乌云之上

这几年孙俪有什么拿的出手的作品，很多人还停留在甄嬛传里面，除了这一步是不是都扑街了？

包括芈月传，一直就没觉得演技有多出彩，但是得会选剧本选角色，孙俪演现代剧基本就是垮。

罗晋也是还不到哪里去，角色塑造打动不了人，要不就是苦情戏那种只知道哭（鹤唳华亭），要不然就是太端着，居然还有人觉得这二人演技好，为什么国产电影和电视剧出不了精品，就是因为这饭圈文化这次个粉丝无脑追星，实际上就是捧杀。

虚伪的言语听多了就真觉得自己行了

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

看完4集，紧张感是有的，前4集算是有悬疑的点，那个黑镜框老男人。

但第4集结尾露脸啦！

啊哈？！

不是说悬疑吗？

不让猜啦😅破案吧，开头说碎石，又夹杂着罗晋，更像是最后会凑到罗晋查的那个案子，陈彬，白面。

但破案过程不知道想怎么展开。

说实在的，罗晋出来的太突兀了，还动不动笑，很尬，像植入广告，我接受不了。

亡夫回忆录真的大可不必，导演应该参考《信号》的导演的拍摄手法，他把过去的经历和现代的，衔接地太完美了。

如果让金元锡来拍乌云之上，他会怎么布局，剪辑呢？

韩青现在经历的案子中，路线，地点，人物，与罗晋查案过程中，同样的路线，同样的地点，同样的人物，做时空替换。

一个现代正常镜头，一个52天前的过去镜头，两个时空交替进行，同时也出现罗晋查案时的心得，也不少他的镜头。

这样有紧张感，有层次感，还有时空交错感，也能同时展现两人查案特色，过程和心境，就不突兀了，总会比罗晋时不时笑来得自然吧！

当然，金元锡太厉害了，他的思维也不是我能踹度的。

一部信号，一部我的大叔，还有最近的苦尽柑来，这位神导演，新人导演花菁当然是比不起的。

但这个导演连最起码的节奏把握得都不是很好，像赶场子一样，什么都讲的很快，该人物细腻表达时，就突然转场，还会对某些人物特拍，但总感觉意味不到位，人物展现总差口气。

不过我感觉还是算可以，最起码让我想知道接下来怎么展开。

还有通风报信那个，有点像方队。

这里不讨论细节了，演技、拍摄、人物塑造和一些细节上有槽点实属正常。

只说说整体情节和叙事推进，个人觉得还是挺好看的。

几个独立案件相互纠缠，随着调查取证，一步步归拢。

反派早有筹谋，警察一次次被牵着鼻子走，一次次失去先手。

看似东一榔头西一棒子的调查取证，有一种真实感。

不再像很多刑侦剧里的警察破案，仿佛开了上帝视角，指向明确。

乌云之上是什么？

太阳。

《乌云之上》的落点不出意外地也放在了光明。

妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。

即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明，而不是在黑暗中沉沦。

”教人向善。

主题没问题。

这是姐姐的“乌云之上”。

至于妹妹，本剧女主角，孙俪扮演的警察韩青，她的经历也诠释了乌云之上。

父母因她去世，爱人牺牲，师父自杀，姐姐死刑，她的人生就此完了吗？

并不。

于重重黑暗里她终找到了答案，拨开云雾，见了青天。

当年星爷在《喜剧之王》里也借台词表达了类似的观点。

“看，前面漆黑一片，什么也看不到。

”“也不是，天亮后便会很美的。

”

作为刑侦局的《乌云之上》在主题方面的刻画，值得认可。

至于剧本身，应该会风评两极化。

因为它的独特风格。

作为一部刑侦局，它不会给人以爽快感。

以往刑侦局“步步深入”“层层推进”的强逻辑、戏剧感，不是它的重点。

《乌云之上》走的是另一个路子，强调的是真实感与生活感。

它给我的第一观感是复杂。

这种复杂不是像蜘蛛网那样有布局有形状的复杂，而是如地下老树根一般看不到章法的错综复杂。

剧中的警察办案，并非一眼就能瞅准目标抽丝剥茧，而是要在一堆不知真假，有用的没用的信息里，挨个探寻、排除，最终找对方向。

有时候甚至还得靠点运气。

比如那被藏在赃款中的U盘，如果不是白小惠的母亲良心发现将这一信息告诉警察，那么这个重要证据就不会被找到，陈彬就会被误认为是最终头目。

《乌云之上》没有将警察神化，而是选择将好的坏的，成功的碰壁的，办案中的所有都一并呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常，不是天才式的灵光一现，而是在信息迷雾中一寸寸掘进。

且需要注意的是故事几乎没有什么注水桥段，全程都在紧扣案件。

角色多，线索也多，有用的信息多，无用的信息也不少。

追剧过程中我一度有点发懵，发出“怎么这么复杂”的感叹。

这样的处理，自然会让观众产生两极分化的观感。

认可这套逻辑的观众会喜欢这种真实的办案质感。

一如巴赞秉承的写实主义，认为电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。

不吃这套观众的眼里，则会觉得罗里吧嗦，半天没有重点。

杨德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？

过生活就好啦？

”不同创作风格的选择，没有对错高下。

但说到底，《乌云之上》不是无论风格如何两个小时就可以结束电影，作为剧集，它十七集的时长只为一个复杂的案子。

从创作角度讲，我挺佩服导演的大胆敢这么玩。

因为就故事本身来说，看点与戏剧冲突都是足够的，一口气拍到底的爽感是绝对可以让观众兴奋的。

可导演却仍选择了写实化的复杂呈现，效果怎么样不谈，这种尝试是值得肯定的。

再来说说故事与人物。

先说前者，故事结构相当严谨清晰。

小警察赴任途中发现碎尸，上报后分析一通女上司不给他好脸色，原来女上司原来的老搭档失踪了，她心情极差。

调查碎尸案的过程中，关键的女证人失踪了，且发现她的失踪和老搭档的失踪都直指同一家健身会所。

探查过程中，又挖出惊天贩毒案。

从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再联系到警察失踪案，最终落脚到贩毒案。

就《乌云之上》的故事本身来说，水准相当在线。

一桩桩犯罪事件被暴露出来的同时，人物的故事也被悉数带出。

角色无论大小都不糊弄，这也是剧集观感“复杂”的来源。

几近所有的配角，都有着各自的精细刻画。

姐姐周雪曼的隐忍与狠辣，师父赵文斌在道德与亲情之间的挣扎，王学华的痴情与悲剧性，陈彬的浪荡，董洁的扭曲，白小惠的母女情，张勇对吕建民的义······女主的线人年轻的小伙子，都有他的弧光，乃至连一个偷拍的摄影师都给安排了爱而不得的暗恋戏码。

肉眼可见编剧的用心。

但问题来了，全是重点有时也等同于没有重点。

对配角着墨过多，直接影响了对主角的刻画。

女主韩青，以及真男主林嘉嘉的刻画，是失败的。

韩青是个不健全的角色。

过多的闪回，在表达韩青对钟伟感情的同时，却也代表的是韩青对钟伟的过度依赖。

看完全剧你会发现，韩青这个角色仍然是模糊的。

呈现在观众面前的，永远是韩青对钟伟的思念，对父母的悔恨以及对姐姐的愧疚。

至于角色本身，她的抱负，她的爱好，她的性格，她的行为习惯、日常模式等等，我们都不清楚。

活在记忆里的钟伟都好歹借助剧情，安排了一个牛仔裤发烧友的身份。

可是韩青呢？

她到底是个什么样的人，直到剧终也没说清。

我们能想到的，除了她的惨与痛，还有别的吗？

我们看不到她作为一个“人”的多面性，她是否会在办案间隙吃一碗biang biang面？

是否会对街头的流浪猫驻足？

这些生活毛边的缺失，让她纯粹地沦为戏剧的容器而非立体的人。

相比之下，林嘉嘉更是工具人属性严重。

他的存在，真就是警局给韩青安排的搭档，除了帮忙办案，还是帮忙办案。

一个存在感如此重要的角色，导演只是吝啬地用一场精致的洗脸戏，就试图诠释这个角色的所有。

《乌云之上》在人物刻画方面，是有些矫枉过正的。

配角们个个都有情感，有生活，主角反倒成了苦难承载者与办案机器人，成了穿针的线，串起所有琐碎却没露出自己的颜色。

这该是全剧最大的遗憾。

不过总得来说，对《乌云之上》我仍是持推荐态度。

以警察为主视角，却又没把警察写成无所不能的英雄，而是老老实实拍出他们在成堆线索里打转、在无数次碰壁中硬啃的日常。

这份笨拙的真实，是这部剧藏在遗憾背后，打动我的东西。

第一集开头开车的戏份就四分钟，四分钟后才出现骨头，合着我上电视剧，来看你开车，来了呗？

我没见过别人开车咋滴？！

知道是为了孙俪思念罗晋，但没必要时间那么长。

背景音乐声音好大，好吵，背景音声儿太大了！

第二集看了两分钟，雷点就出来了，一个男刑警教人说怎么护肤，还有辣妹的广告，我真服了！

还对脸不尊重，你对观众尊重吗？

大烂片！

孙俪去白小惠家找她，给白小惠母亲打电话，上来就叭叭说一堆，没问出位置，还关机了。

搞笑！

不知道警察可以定位手机吗，现在通话记录/消费记录/信息恢复/天网/查车牌号轨迹/房产信息/甚至通过你儿媳妇都能查到你。

（别问，问就是经历过警察查被查）。

孙俪竟然让对方关机了，还查不到，笑死了！

简直侮辱观众智商！

第三集白小惠加油站进厕所，去了直接挽袖子洗手，然后对镜子等着，也不拉尿，合着去卫生间对镜子等死呢呗？

蠢人！

烂剧情！

第四集把车拆了，就不能先派当地街道辖区的民警过去看看吗，或者以公安局名义打电话，先暂停一切活动，或者查询天网监控实时监测，等你开车赶过去，黄花菜都凉了。

因为有朋友跟我说这个剧有小说，我没看过，直接看的剧。

孙俪这个角色，真的逆天，第一集就直接警队对领导大呼小叫，虽然为了彰显她有能力吧，但是太脱离显示了。

剧里人物行为动机也特别脸谱化，没有任何人有人物成长。

女主就是大女主，警队她说的算，男配就是回忆工具人，前期是触发回忆罗晋用的，后期就是查案工具人。

反派李小冉，给妹妹送警校，然后自己去卖粉。

哎，我真的，罄竹难书，实在无力吐槽。

整个剧情就讲了一个案子，反派因为各种失误各种马脚，然后一直在收拾自己的烂摊子。

就问一句，如果没那么多巧合推动，这剧情准备怎么开展呢？

最后她姐那么一个算无遗策的人，然后被妹妹看到一张照片，案子就破了。

而孙俪扮演的角色，没事就跟姐姐分享一些案情，怕是真不知道现在警察的嘴有多严的要求。

本来抱着期待去看的，结果看了一部烂片，一言难尽。

先说中立观点：1.近几年孙俪突眼的新闻不断，本剧中单看孙俪没问题，但只要换到其他人镜头（有对比）就会觉得还是有点突。

这个不影响剧情，只是孙俪太有名了，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

2.侧面镜头（镜头在左人在右或者镜头在右人在左的那种侧面）会觉得孙俪腮帮子有点鼓，像含着东西，转换镜头就会发现其实没有。

同上，因为演员太有名，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

以下吐槽，归根结底 导演全责，编剧剪辑演员次责：1.第一集女主到案发现场，同事给她介绍其他人、别人和她握手，她都置之不理，20年前留行这种酷拽的态度，现在不是20年前了，还这么拍一点都不酷，是纯纯的没礼貌没素质。

2.看前面几集我以为钟伟失踪好几年了，后面你竟然给我说才50多天？？？

导演你自己看，除了女主其他人的反应对么？？？

哦，你看不到，你肯定以为这样对，不然怎么会剪成这样！

3.女主的精神状态不大对，似乎已经到了会影响自己和身边人安全的程度。

情感上可以理解，但观感很差。

再就是，女主感觉太吵了，情绪过于饱满，是那种全天下都欠她的感觉，看着很累。

最后夸一下：林嘉嘉演的不错。

故事背景设定在2017年夏，第七集刑警引用《民法典》第1032条，算是提前泄露了天机。

拍摄称得上考究，对得起导演摄影师出身。

演员阵容也不差，但剧情实在太弱。

至少有三大致命缺陷：1、孙俪与罗晋的关系无法令人共情，观众其实不关心罗晋的生死。

开篇试图以罗晋失踪吸引观众，编剧技术的出发点是可以接受的，但问题出在没有建立起观众对罗晋的好感，也就无法让观众关心其命运。

2、作为刑侦悬疑剧，既不纪实，也不悬疑，情节设置故弄玄虚，缓慢平淡，类型定位是失败的。

办案完全靠编剧给塞线索，孙俪全剧都在努力的“动”，但人物关系几乎“停滞”。

3、一众配角也缺乏代入感。

比如大量情节在追查被绑架的白小惠，为尿毒症孩子治病是她以身犯险的动机，但不是观众关心她安危的理由。

编剧的认知还只停留在“塑造可怜的工具人”。

代入感最重要的是共情，共情，共情。

重要的事情说三遍。

顺便提一句：有部韩剧叫《信号》。

或许是我阴谋论，但我在这案子套着案子、人连着人的氛围里嗅到了阴谋的味道。

前四集看似一直在说案子从碎尸案引出白小蕙，再从白小蕙引到毒品案，案子是套娃式推进的，但细细复盘之下，这些案件中的人或多或少跟韩青身边的人也产生了或深或浅的交集。

先说碎尸案，等边三角以外的第四处抛尸现场诚然有加大案件侦破难度的原因，但第四处尸袋那双造价不菲的鞋子又像是指引着案件调查方向朝着“预设”好的轨迹前进，让她去发现死者跟野力俱乐部的交集关联到钟伟，让韩青再次陷入到她的心结之中。

而顺着死者的人物关系网排查（这没啥好说的，正常查案查死者人际关系）引出了白小蕙，这个关键性人物。

一方面是她与陈彬有着某种牵扯，还涉及了查毒品案失踪的钟伟，一方面是她的儿子和韩青师父（赵文斌）女儿同患尿毒症，甚至是同一个病房，我很难不怀疑有问题，这或许是另一个暗示。

换句话说，前两个案子，涉案人一个引出了钟伟，对韩青来说有救赎意义的战友，一个引出了赵文斌，韩青视作亲人的师父。

除此之外这里还有另一条暗线，警察局里的内鬼，那个能够准确捕捉到警队的行动消息，甚至能够卡着点跟在废煤窑里处理车的王学华通风报信。

这种信息密度除了韩青的同事我很难再想到会有谁能够精准到如此的地步。

或许有人说这是为了案件推进设置的巧合，但换个角度想，未必不是一场对于韩青的局，一场让她深陷钟伟的离开无法逃脱，让她身边的人都牵扯到案件之中，让她的调查成为打碎身边所有人际关系的一场围剿，包括导演的镜头语言感觉有意无意也在暗示，师父家庭条件的窘迫，韩青失意迷惑时的求助，野力俱乐部引出白小蕙、范灵灵，还有曾经被钟伟当做怀疑对象的野力俱乐部老板......

我现在就是一边好奇后面还会牵扯出什么新的案件，另一边又好奇案件会解锁出什么新的人物，新的人物是否也会跟韩青产生交集验证我的推断。

如果真的如此，那幕后黑手是谁，又为什么如此针对韩青，会不会一切就是一场蓄谋已久的阴谋......