盲钻

《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。

曾入围第19届釜山电影节“短片竞赛单元”，并一举斩获第6届中国国际新媒体短片节“最佳短片奖”“最佳剧情短片奖”两项大奖。

影片讲述了一个女保姆和一个素不相识的水管工，两人之间微妙又神奇的利害关系，在小人物身上把人性的诸多方面展现的淋漓尽致。

全片道具、人物塑造、影像方面运用鲜明，下面，笔者将从此类角度进行分析。

一、镜中映人，如梦似幻 道具的出现象征着人物形象，刻画人物性格特征。

或暗喻情节，推动发展。

影片开头女主偷换女主人衣物时，画面通过镜子拍摄，也给人一种朦胧之感，如镜中世界般的虚幻，暗示了女主此时奢华生活的不真实。

当修管工看见一排钻石时，镜子又再一次映照了男人的脸。

一面镜子，两个一模一样的人，两个不同的平行世界，将修管工内心的挣扎通过镜面折射出来。

而钻石的出现，也正象征着人心的欲望。

全片道具的使用虽不多，却很好的将人性刻画的淋漓尽致。

二、景别角度，展现地位 不同的景别在导演的交替运用下，使影片剧情的叙述、人物情感的表达和关系的处理更具表现力，增强了主题的表达。

俯拍和仰拍相互交替，增强了保姆和女主人的对比性。

影片开头对女人的脚采用特写镜头，清楚展现了女人装扮先穿鞋再带帽的杂乱顺序，由此也可得出女人不常赴宴，不善打扮，对穿衣顺序毫不了解的隐层含义，也为她的身份抹上了一层神秘色彩。

当真正的女主人回家时，对一地的包包再次采用特写镜头，将其富贵展现得淋漓尽致，更是突出了保姆的生活落魄。

保姆下楼时采用仰拍视角，弱化了保姆的形象地位。

同时层层的楼梯也像座牢笼，寓意着保姆被困于这繁华的囚牢，以及在这表面光鲜艳丽的社会中挣扎的困难。

而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。

全片采用的几组特写镜头和拍摄视角充分的将保姆与女主人的社会地位暴露在观众眼前，表现了上层人民和下层人民生活的落差之大。

三、人物塑造，折射人性 人物是影片叙事的核心，是矛盾冲突的核心，更是影片造型的基础。

影片开头女人偌大的别墅里却不开灯，暗示这可能不是她的房子，为接下来的情节塑造了一个虚荣的人物形象。

修管工看到一排钻石时异常震惊，这也代表了同类人的欲望，钻石的光辉更将男人的脸映衬的更加丑陋。

但他并没有拿最大的钻石，体现了他还仅存着些许良知。

为了妻子，铤而走险偷钻石，说明他还有精神的陪伴，更体现了一无所有保姆的可悲。

女主人的一句“你给我很多，但没有一个是我想要的”将她渴望陪伴的向往展露的一览无余，更相反于保姆的经济窘迫。

男女主都是生活在社会底层的人，他们都渴望着往社会上层发展，在利益的驱使下，露出贪婪的真面目。

地铁中最后男女主的互相包庇和互补拆穿，都是人性和欲望的驱使。

人性和欲望，人们都希望拥有，但这种拥有都永不满足。

最后的手铐声，是警示，更是判决。

在阳光照不到的地方隐藏了多少颓败，在无人理会的黑暗之中，有多少需要被温暖却没有受到任何帮助的人在哭泣。

《盲钻》主要讲述一个保姆和修水管的工人因为一枚钻戒所引起的道德之上的抉择，影片精短有力发人深省。

贫穷人所做的富贵梦终究会破灭。

影片开头一个女人听着古典音乐在试装，镜头特写她的手，她的唇，虽未露脸，但一股浓郁精致的气质却扑面而来，镜子上的水雾被女人抹掉一层露出她的精致面庞，宛如镜花水月，美得不真实，但这一切也只是一场梦，当真正的女人回来时她只能匆忙的把首饰放回原处，回归她本来的样子，认清她的身份，一个在大街上啃玉米挤地铁的保姆而已。

梦始终都是梦，不属于你的就得认，就算偷来了也不是你的。

就像那枚被戴在修水工老婆手上的戒指一样，明明已经紧紧戴在手上了却始终不登对。

每个人都是复杂的，都有两面性。

修水管的工人最初面对珠宝时并未动心，可当他看见那枚精美的钻戒，再想到自己那身怀六甲的老婆不禁起了贪念，当这些被人发现时他动了杀心，他已经没什么可以失去的了，索性拼死一搏，但当他发现眼前之人看不见时，虽有怀疑却还是放下了手中的扳手，他不是亡命之徒，还是想看看他还未出世的孩子。

他不为财所动却偷了钻戒，他心地善良却也曾动过杀心，他所做这一切不过是为了给他怀孕却没钱买钻戒的老婆一个惊喜罢了。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

你所深深渴望的却是人家根本不想要的。

片中有一个特写镜头，是真女主人心情不好随意的将名牌包包扔在地上并随脚踢倒了地上的各种奢侈品。

女保洁员和修水管的工人那么渴望的财富却被她轻而易举地踢倒在地，她明明那么有钱却不答应女保洁的加薪请求，而是另给她介绍了一份工作，她不想要财富却吝啬给予她人财富。

女保洁员迟迟没回应的报警声也正是她内心的挣扎与怀疑，她不确定女主人究竟会不会发现她丢了一枚戒指，一枚于她而言无关紧要的戒指。

戒指，是本片中的具有特殊意义的道具。

一方面，修水管的偷它是为了给他怀孕的老婆，是用来表达他的爱意，可当它戴在其手上产生浓浓的违和感时不禁惹人一问，偷来的爱还算是爱吗？

另一方面镶满珠宝的戒指象征着财富，它展示了底层人民对财富的渴望，也展示了上层人民因为拥有众多的财富而对它的满不重视 影片精短有力发人深省，郑文超导演用她温和的拍摄手法直观地剖析出了两个不算坏的底层人内心深处的虚荣和对财富的渴望，与上层人手握大量财富却并不想要财富的讽刺对比。

戈达尔曾说过：“电影是每秒二十四二格的真实。

”电影是一门十分奇特的艺术，看上去，它离我们那么近，近得仿佛就是我们在镜子中窥到的影子。

然而它离我们又是那么的远，远得如同人与人心之间那条不能轻易逾越的鸿沟，它将人心底最真诚的东西展现出来。

《盲钻》讲述了保姆假装女主人时，管道工来修理水管，并顺走了钻石，而保姆束手无策的故事。

向我们表达了富人阶级和穷人阶级的矛盾以及人物对于物质世界的无限欲望，还有底层人民在社会边缘挣扎。

从影片整体灯光来看，色调整体偏暗，人物的脸在大半部分都处于黑色阴影，整部电影大部分在室内拍摄，整个房屋内自始至终没有开灯，唯一的光亮是来自卧室梳妆台上的黄光，这也奠定了影片压抑的基调。

管道工在拿到钻石时，正脸的光突然饱满，但是钻石并没有在光的照耀下而变得闪亮，而是散发出一种暗淡的黄色的光，这也暗示了钻石的结局，在管道工在楼梯和保姆相撞时，鸭舌帽的帽檐将他的脸整体挡住，代表他偷走了钻石。

直到影片后端保姆走在热闹的街市里，走进地铁站中，才有了其他颜色的出现，《大佛拉普拉斯》中给我的直观感受是有钱人的世界都是彩色的，而《盲钻》则是相反，有钱人的世界都是黑色的，像黑洞一样吞噬着一切。

从影片镜头语言来看，本片采用了很多手持摄影来表达人物的情绪变动，从保姆一开始穿女主人的衣服，化妆，穿高跟鞋都没有正面镜头表达，这表明了人物内心的心绪和另有所想，低机位拍摄保姆穿高跟鞋和后来女主人进家踢走纸袋子把名牌包放在地上形成对比，突出了穷人对于富人拙劣的模仿欲望以及富人对于穷人的不屑一顾。

片子没有给女主人任何一个正面镜头，让我想到了张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》中的老爷，也是未曾露面，给人一种极大的压迫感。

片子也运用了大量的手持摄影来表达水管工的人物活动，一开始修水管的时候运用了偷窥视角，暗示人物接下来会有所转变，到他拿起钻石把玩的时候，画面的晃动也是管道工挣扎的内心的写照，片子运用了旋转楼梯的空镜头，代表了人物欲望的深不见底。

从影片的人物设计来看，一个假装女主人的保姆和一个想要给自己妻子更好生活的管道工，他们在本质上是同一种人，穷人。

即使战战兢兢的穿着黑色高贵的连衣裙，也无法改变在街市上啃玉米的知足的心，像《寄生虫》，即使你寄生在上流家庭，却依旧改变不了你身上的“特殊的味道”、像《燃烧》，即使你混迹在灯红酒绿的上层社会，却依旧改变不了你在超市门口打广告招客的样子，有些东西是伪装不出来的。

保姆和管道工都是被欲望吞噬的人，电影中黑色的衣服像毒液一样吞噬着他们。

在台词的设计上也颇具讽刺意味，整部电影的第一句台词是“谁啊”，保姆此时是用女主人的语气发出，而她说完后一秒就被拉回到了现实，这也是在向她自己发问“你是谁啊？

”其实我更希望结局是钻石是假的，女主人不是真的有钱，那些钻戒项链只是赝品。

就像歌曲《孤独演说家》中的歌词“我是孤独演说家，戴着面具去表达”保姆站在镜子前看着自己的时候又何尝不孤独，每个人都靠着面具，才能在这人面兽心的社会苟延残喘的继续。

从影片的道具来看，电影中的镜子往往具有深刻的意思，它代表着重新认识自己，也就是最真实的自己像《小丑》一样保姆和管道工都照过镜子，在镜子中他们一个像狐假虎威的狐狸，一个像豺狼。

人性中兽性的一面在这转化，这可真是够《荒蛮故事》的了。

从影片的音乐来看，主题曲是《我等着你回来》，仿佛是管道工老婆内心的话，这也是影片中唯一真实的地方，他们的感情是真实的，也是人的真善。

在氛围上配乐营造的很成功能，尤其在开头有声源音乐的留声机，那是高贵，而这份高贵也在随之而来的门铃声中被迫卸下伪装。

盲钻是盲人的钻石，也是那个蒙住内心的钻石，在过程中每个人都被物质欲望吞噬，这或许就是人性。

一、主题：人的贪婪；被物化的身份；精神自我的迷失 物化自我的呈现。

阶层的困境：（上层人）精神情感与（底层）物质欲望；同一阶层（底层）人的共情 拉进情感的距离。

（例：影片《盲钻》借“盲”与“钻”的视角来折射出对于自我身份的迷失与物化自我的呈现，让十几分钟的悬念故事衍生出的不仅仅是关于物质世界对本性的遮蔽与讽刺，更为深入的探讨了在无数假面掩盖之下的对自我身份的迷思。

）二、人物：女人：对上层身份的迷恋；对本阶层的鄙夷；恋物，物化的身体，表面动物；真实自我的迷失，靠外界定义自身；喜欢耍些小聪明小把戏，圆滑世故。

（例：为物质世界所困的人物，终将迷失于现实的残败与欲望的深渊。

）男人：典型的小人物，小贪婪、道德法则观念单薄；生活的困境、失意的男人；男性力量的缺失、被边缘化的男人；家庭的困境，侥幸心理，铤而走险，未被社会打磨的心理，冲动犯罪。

（例：底层人物的困境不仅仅指向现实的残缺，意念之间的欲望是对于爱本身的“罪与罚”。

）女主人：悬念与本阶层的化身。

（例：无关真实与虚假身份的确立，物质世界中人物即最鲜明的阶层隐喻。

）三、服装：身份、阶层、本我的象征。

女人：假身份的服装；真实身份的服装。

男人：（犯罪）职业服装（帽子）；火车上的单色调土色系搭配的穿戴。

（例：服装之于人物，不仅仅是社会形象的一种指代，更是深层欲望与自我身份的视觉符号。

）四、道具：钻石：欲望的象征；阶层的隐喻；物质的能指；情感的介质；爱情的象征。

（例：“钻”所指代的是物质欲望的结晶，但同时也成为爱本身的一种见证——物质与爱，相互羁绊。

）镜子：男人和女人照镜子，反射出人背后的欲望与自我的模糊。

（例：对镜中像的凝视，是人物自我欲望的投射。

）五、视听：音乐的阶层体现，对人物心里的刻画。

（例：音乐生动的制造出身份的假象，同时它的变调也成为真实身份的揭露。

）偷窥式的镜头：悬念；通过人物行为窥视其心理；代替旁观者视角的一种阶层窥视。

（例：偷窥视角的镜头，窥探的不仅仅是未知身份的揣测，还有对于物质世界的窥伺。

）影调：豪华屋内的奢华场面，低调暗淡的灯光处理，体现一种悬念感与焦虑的心理；及低反差的灯光，和谐、浪漫、统一的影调，表现女人单独一人陷入梦幻（虚假）身份的场景，体现其沉迷与忘我；室外女人的闹市强烈的高反差光效（黑暗角落与闪亮街灯），刻画出小人物的惨淡处境。

（例：影调与人物如影随形，自我与“剪影”难分难舍。

）六、场景：女人家：奢华、名牌、珍珠项链、化妆品、音乐盒等等，代表着一种欲望场景。

主卫：欲望与犯罪，自我（镜子、擦马桶）与堕落（犯罪）。

街道：女人生活的真实写照，人物身份与场景的融合。

地铁：公共区域，身份的暴露；戏剧性的情节，点出两人的不同困境；公众视角的介入，开放式结局，留下悬念和思考。

（例：场景承载着人物的欲望写真与残破现实，搭建自我背后的真实。

）七、细节：扮盲：情节的转折；凸显人物的小聪明、圆滑世故；自我身份的盲目认识。

（例：“盲”的不仅仅是巧妙的情节设置，还有种种欲望对于本性的一种遮蔽。

）多次打电话：惊恐的内心；身份的担忧；道德和法律的抉择；结尾的悬念处理。

妆容：假面；自我的欺骗；从物质延伸到精神的修饰、掩盖。

（例：他人之颜的妆容形象，掩盖真实自我的形象，以自我欺骗换来欲望的达成。

）

有人说历史是一片汪洋大海，我更愿说这是一片花海。

其中的每一朵花，都散发阵阵清香。

徜徉在这片花海中，无法抵挡的芬芳沁人心脾，那是人性中最纯美、感人的光辉。

本片由何文超导演执导，影片讲述了一个虚荣的保姆与偷窃的水管工的故事，为我们描绘了现代社会中人性的冲击，结尾引人深思。

两名主演演技爆发，在短短的20分钟内为我们完美诠释了影片主旨，完美融入片中角色，更易于观众解读角色与影片。

从画面与声音分析： 片中开头一个女人身着华丽的衣裳，脸上浓浓的妆，是一个贵妇人形象。

但谁也没想到这个看似美丽的女子是一个保姆。

她只是为了满足自己虚荣心所打扮出来的，而一切华丽的外表都是家里女主人之物，也许她是想将自己打扮的漂亮回家去找丈夫，也许是要出席家中宴席，但总归是一种不道德的行为。

开头是一段相对紧张的音乐，给人一种诡异的感觉。

从视觉元素上：在目睹水电工起贼心偷窃女主人家中首饰时，为了自保而装作盲人，眼睛里的神情表现出来的恐怖，慌张。

更是没有担负起身为保姆的责任。

保姆对于物质的过于追求丑化了她的内心。

面对水电工时的行为突出了她人性的脆弱。

片中水电工在替客户维修时，面对物质的诱惑动摇了内心，偷窃了客户家中的财物，展现了现代社会人们对于物质的渴望胜过了对道德底线的信念。

水电工为了怀孕的妻子去盗窃，虽体现了他对妻子深邃的爱，也侧面描绘了人在道德与物质上的抉择。

若当时保姆未装成盲女，我认为水电工定会心生歹意将保姆杀害，那时的他已经被物质蒙蔽了理智。

影片体现了水电工放弃道德追求物质的形象，展示了人性的黑暗与物质的欲望，引人思考。

片尾保姆与水电工在地铁相遇，一个封闭式构图，体现了两人的孤独不一样。

对视后看见了对方最丑恶的一面，但两人都选择了沉默，或许是为了躲避自身的不堪，二人相对无言，给观众提出了一个深刻的关于人性的反思。

而片中二人平凡的形象也更加贴近生活，让观众更加容易代入自身对于人性的抉择与对于道德底线的要求。

全片短短的二十分钟，足以使观众回味无穷，感慨万千，是不可多得的描绘现代社会物质欲望下人们内心冲突的影片，值得一看后深省思考。

被蒙蔽的人性令人深思，在现实中的角色扮演又何尝不是？

浅析微电影《盲钻》 《盲钻》中利用修水管的契机，通过保姆曹阿姨心境的转变，无声讲述了小人物在社会打拼中诱惑的近与理想的远，体现了底层人民面对困境无可避免的无奈。

在修水管的过程中，非固定机位的动态镜头拍摄人物脸部特写和环境音的放大，强烈的视听冲击力将观众引入故事深处，着重刻画了一个技术娴熟、卖力干活的工人形象。

并与下文戒指掉落后，人物被虚荣与欲望蒙蔽双眼而丧失理性的状态形成鲜明对比和剧烈的反差。

中景镜头给到戒指掉落后，男人俯身捡起的动作。

当男人发现钻戒，接连的特写镜头串成一组，先摄向打量戒指的手，衬托了男人的惊喜与纠结然后镜头慢慢上移，在女主发现男主偷东西时将特写镜头给到脸部，刻画了男人惊恐、麻木到报复心理的转变。

在女人装瞎安全离开主卧卫生间后，特写镜头给到拨号的手机屏幕，以女人缓慢拨号的镜头慢慢上移，再次将特写镜头对准人物脸部，强调了女人的恐慌、害怕和不安。

两段大相径庭的镜头为下文两位主人公相似的命运做了隐喻。

写实派的影片将底层小人物面对欲望与虚荣的心态与做法展现地淋漓尽致，一方面反映了人性的美好、同阶级的强烈共鸣与同情。

另一方面也讽刺抨击社会阶层对各层人物的禁锢与束缚写实派

盲钻 (2014)7.92014 / 中国大陆 / 短片 / 何文超 / 梁静 张译

同样是小太爷的悬疑微电影，我只能说这个倍杀刷车。

光看剧本的话，其实故事非常简单，也不存在在剧情上放太多烟雾弹的操作或者说空间。

这就显得演员摄影和导演三位一体都很牛，在这种情况下剧本给的太多，反而限制这三位的发挥。

在放大音效上，这个微电影里叼手电筒的声音高跟鞋皮质摩擦的声音等等就会恰到好处的让人提心吊胆起来。

因为他给出的音效放大一点都不杂乱，起到效果就停。

在台词很少的情况下，演员没有刻意的压小声音追求艺术质感，（永远讨厌吃麦流，演员cv都是）但是不得不说张译的声音条件挺好的，稍微低沉一些就足以达到压抑的效果。

到这儿就不得不再骂一次满江红了，从头到尾的压着气声讲台词和卡拉卡拉的甲胄的声音，除了像一场两小时的ASMR以外真的没有其他效果了，听得我尾椎骨刺挠。

最后必须得夸一波眼神戏。

梁静眼盲人和正常人的切换非常流畅自然。

张译起杀心的那个镜头眼神真的非常瘆人，以至于我从此再也不讨厌自己的单眼皮了。

真正会说话的眼神跟是不是单眼皮一点关系都没有，我只是纯粹的眼睛无神而已。

毫不夸张的说，我就是因为刷到水管工眼神起杀心的那一幕才去刷的这个微电影，我不好意思多夸，因为觉得以我的文字完全复述不出来那一个镜头的精

　　当社会的毛细血管里渗入贪婪的细菌，人性斑斓的外衣就会脱落，显露出它真实的面貌。

短片《盲钻》讲诉爱慕虚荣的钟点工在一幢不属于他的房子里遇见见财起意的管道工的故事。

底层人物形象的塑造反映出人性在欲望诱惑前的极度丑恶，表达导演对人性贪婪的批判。

　　镜头作为摄影机的眼睛，有“拢天地于形内，拓万物于笔端”的作用，在管道工在楼梯上找到隋阿姨并要求她在单子上签字的场景里，仰拍镜头使他头上的帽子在他脸上投下一片阴影，突显他内心的慌张不安，暗合了他心灵的阴沉黑暗，空洞丑陋；当管道工看到钻戒时，面部表情一瞬间产生的变化被特写镜头突出强调出来，他肌肉绷紧，呼吸急促，双眼由无神黯淡变为光亮的细节被集中放大，是他内心渐起的歹念的外化，尽显贪婪虚荣；在隋阿姨下楼拿起手机想报警的摇镜头中，镜头左右轻微晃动，使人物恐惧、慌乱，六神无主的心理体现得淋漓尽致，具有强烈的艺术张力。

　　镜头是组成影片的基本单位，而声音是每部电影不可或缺的灵魂组成部件。

　　声音是电影的第二语言，它能够无限挖掘出画面内涵，反映人物内心。

当管道工上门修理，隋阿姨一句“你能明天再来吗？

”是人物内心害怕不安的集中体现，同时为情节发展埋下伏笔；在隋阿姨撞见管道工拿着钻戒的中景镜头里，导演用节奏密集，音色低沉的声音做背景音乐，渲染出紧张的氛围，烘托人物的意外、诧异，使观众身临其境；在隋阿姨吃着玉米走在夜市的长镜头中，汽车刺耳的鸣笛声充斥整个画面，喧闹嘈杂的环境反映人物社会地位并与影片前段端庄典雅的环境形成强烈对比，导演将底层人物的形象狠狠抛洒在观众面前，使银幕生活富有质感。

　　除视听语言之外，电影的表意功能给观众带来的思想冲击也是极大的。

电影作为一种现代文化传播媒介，除追求艺术外，还反映现实。

　　影片中的隐喻赋予了电影深刻的现实意义，增加了电影的含金量，有画龙点睛之妙。

戒指这一物象是权力、欲望、金钱的象征，管道工偷钻戒的情节彰显出底层人物对名与利的贪婪，贴合了影片传达的对人性的丑恶和道德滑坡扼腕叹息的主题；隋阿姨和管道工巧遇的地点被导演安排在地铁上，地铁作为底层人物常用的交通工具，增强情节合理性和真实感；同时地铁也是互相怀揣罪恶的两人只能躲在地下的、暗不见光的地方生存的暗示，导演匠心独运的构思意深而又不见斧凿；影片暗中传达的，是贫富差异视域下文化价值取向，究其本质，是庸俗思维个体在认同感偏差之中的狂欢，是贪婪因子在底层氤氲造成的人性溃烂，穷人眼红富人的功名利禄，欲望冲破理性促使其走上违法犯罪的道路，讽刺批判意味极强。

　　《盲钻》通过视听语言和隐喻展现人性在利益前的黑暗面和脆弱性，批判贪图利欲、精神空洞的人做出的卑劣行径，意蕴深远而值得反复咀嚼。

　　（十呆 文）

《盲钻》的双重意味十分明显，从表向上来看，是女主角通过伪装盲人而躲过生命一劫难。

从本质上呈现的却是底层小人物在物质面前的道德真空。

导演将商业片中常见的悬疑元素充分运用，开篇《等着你回来》中充满了旧上海风味的靡盛之音。

导演善用声效，将人物内心的矛盾、紧张、割裂充分外化，同时营造紧张戏剧化的悬念感。

(我仍认为，这是贫富阶层的拉锯博弈、固化与身份的自我迷失。

贫人贪恋这种迷失，贪恋遥远的上流社会，然而他们装盲之后，不得不骤降到自己的现实中。

镜中花水中月，私以为人性道德的评判始终是难以界定的，我们不应苛求在物质的极致诱惑下，能保有拒绝“败坏”的良知，正如王尔德也讲，良知不过挂了伪善的招牌。

人性的真诚，而不是人性的“好”譬如我的左手向欲望攀岩，我的右手仍不得不倚撑市井里的实景现实，警戒线的摇摆不定中，我的右手怜悯地握了握我的左手。

不得不像这狗屁世界妥协。

试图找一个喜欢的点分析，没找到orz

面对无处安放的欲望，道德的枷锁难困人性的恶兽，敬畏或是触碰？

挣扎或是妥协？

胆怯触碰边界的人背后有难言之隐，人性的弱点映射的是社会的残缺。

何文超导演的《盲钻》揭露的是一群在苍凉世事下，物欲横流中，遮蔽自己内心而被欲望充斥的“盲人”。

欲望的失控是人性的堕落，失控的背后是脆弱的渴求。

精致的打扮体现的是女佣人对上流社会的追求，高跟鞋、项链等是女佣人欲望的外化。

影片两处分别从不同角度拍摄了螺旋式的阶梯，第一处在女佣人一番打扮后去开门时，导演使用仰拍，螺旋式的阶梯给人迷幻感、压抑感，暗示了女佣人对上流社会的窥探，表明了她身份的不实和暂时性的假扮，迷幻感与女佣人欲望的外露相匹配，压抑感为之后两个底层人物的碰撞埋下了伏笔，也反映了两人共同触犯了道德边界的那一份黑暗。

第二次对楼梯进行了俯拍，此时的女主人正在上楼，女佣人正在卸下“伪妆”，俯拍的楼梯有一种上升感，逼近的女主人给观众带来紧张感，层层上升的楼梯也暗示着情节的推动和女佣人欲望的无止，因此女佣人不会被发现，并且会再一次在欲望的驱使下，重蹈覆辙。

修理工把钻戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿态让观众似乎感受到钻戒对他的诱惑之大和强大欲望的外溢。

此刻导演借用镜子来让观众看到修理工的“贪婪”模样，镜子代表着审视，是“另一个自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本质上，他已经是一个被欲望附体的强盗，当发现女佣人注视他时，他毫不犹豫地拿起了铁钳，他对钻戒的渴求让他无视法律与道德的边界，忽略工作与生命的价值，而一头栽进“欲望之海”。

但是，爱美是女人的天性，偷钻戒也是为了给心爱的人，道德的边界到底是什么呢？

贫富的悬殊差距，人人都应会审视；道德的十字架下，你我都应被审判。

两处音乐代表着不同阶级，给予人感官式刺激时，发人深思。

第一处古典乐，画面与之相匹配的是女佣人打扮的“精致”，音乐使观者对女佣人所做的一切不会产生违和感，唱片机式的音乐带来的不是复古，而是属于上流社会的高贵；第二处音乐是当女佣人褪去“偷”来的“外衣”，回归质朴、底层的打扮，走在街上吃着烤玉米时的广场摇滚乐，这样的音乐与之前的古典乐形成鲜明对比，带动着观者强烈的心理反差。

如此鲜明的身份改变，外表由高贵到朴实，贫富的差距让我们体会到阶级的悬殊，社会的缺口由此被放大，伤疤再次被揭露。

勤恳的女佣人，做着谦卑的工作，向奢饰品堆满屋子的女主人请求涨工资，却被拒绝。

“你是给我很多，但没有一个是我想要的。

”显现出女主人的自私与贪婪。

正如奉俊昊在《寄生虫》里所提及的一样，“钱是熨斗，把一切都熨平”，因为有钱，女主人能结识上流社会的人，在拒绝涨工资后给女佣另一份工作，却可以被人称之为“善良”，她既能收获朋友的感谢，又能得到女佣人的感激，何文超导演无意之间放大了金钱的作用——满屋奢侈品，收拢众人心。

反观张译饰演的修理工，他发现了被放在马桶盖上的一盒珠宝，如此的摆放位置，侧面说明这类东西对女主人来说完全是沧海一粟，不值一提。

修理工摆弄再三，却只挑中了一颗钻戒。

钻戒映射的是修理工当时不可遏制的欲望，当他抄起铁钳的那一刹那，是被欲望蒙蔽了双眼。

但在结局看到他与妻子相拥之时，此时的钻戒是爱情的象征，观者猛然醒悟的是他对妻子与孩子的爱，浑浊的欲望此刻却被丈夫和父亲的形象涤荡至清。

不可否认的不仅是他的偷窃，还有他对家庭的付出。

影片结尾，导演用镜头框住地铁内部，女佣人与修理工位居画面两侧，互相对视，互相发现对方秘密过后，中间却被扶手柱隔开，暗示着两人同样底层的身份，做着同类的事，却互相没有打破那一层界限…… 她假装看不见的，和他最后看见的，都是不堪的真相。

在本部电影中，观众看到人性被欲望驱使的那不堪的一部分，但上层社会的挥霍与底层人民的艰苦，一样引人深思、发人深省。

小人物也有欲望，小人物也应该被重视。

世事依旧苍凉，但绝对不能一直被蒙蔽内心，可悲地“盲”下去……