血色浪漫

“我还年轻，我渴望上路。

带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧 。

” ——凯鲁亚克血色浪漫，很特别的一个名字。

钟跃民，很特立独行的一个人。

用影片里的话说，他是在路上的人。

为了体味百态人生，他来到了这个世上。

文革奴役了那个年代人的思想。

但钟跃民们并没有被束缚住，相反，正是那种强压下一触即发的社会形态造就了他们的冥顽不灵。

故事自此拉开了序幕，青春就这样残酷的被撕开来展现给我们看。

那是他们阳光灿烂的日子。

拉帮派，打群架，讲义气，敢想敢干。

我不知道现实是不是这个样子的，那种情形是我无论如何也难以想象的。

他们可以为了一句话杀人，他们吹着口哨挑逗漂亮女孩，他们捍卫着他们自己也不明白的东西。

他们看似满不在乎，却在玩世不恭的眼神中伤害与被伤。

且不去评判那段历史，我所思考的，是男主人公钟跃民的那种生活方式或者说生活态度。

他有情有义，有勇有谋，敢爱敢恨，敢退敢进。

这样看来，他好象具备了一个好男人所应具备的一切。

他所缺乏的只有一样，那就是责任感。

而责任感是一个成熟男人所必须具备的。

钟跃民讲义气，为了哥们儿可以流血、坐牢甚至拼命，但这本身就是一种不负责任的表现，对家人的不负责任。

他爱过周晓白，爱过秦岭，也爱过很多其他的女人。

也许真的像张海洋说的那样，他真诚的爱过她们，但他不是个安分的人，他不能给自己所爱的人一种安定的生活，所以他不能给她们任何承诺。

于是在这些女人一个接一个死心塌地的爱上他之后，他却洒脱的上路，去继续他的浪漫人生。

如果说周晓白是他的一个梦，一个醒来了却永远也不可能触碰到的梦，那么秦岭便是他的信仰。

他信仰自由，秦岭也是。

爱了就在一起，不爱了就离开，一切顺其自然，谁也不牵绊谁。

他之所以可以用十几年的时间去等待一个杳无音信的女人，是因为这个女人对自由的诠释深深的打动了他。

从这个角度来说，他是不负责任的，毕竟像秦岭那种具有足够冷静的理性的女人是少之又少的。

而就连秦岭那样理智的女人最后也选择了离开。

钟跃民永远都饱有激情，跳跃的思维不是常人所能理解。

他心比天高，可正像周晓白说的那样，没有人能到天上去，到了天上更寂寞，所以，钟跃民是寂寞的。

他把一切都看的很明白，却硬要摆出一副满不在乎的样子。

他耍弄着自己的聪明，说着玩世不恭的话语，走自己想走的路，只为自己而活。

于是觉得其实钟是自私的，他最爱的人是他自己。

我欣赏他的洒脱和人格魅力，但从女主人公的角度来说，他是不值得爱的。

我不属于那个年代，但我想我并不用刻意去理解什么。

那样的人生，那样的色彩，也许没有机会再来了。

我不讨厌红色，也不讨厌浪漫，但这样的血色，这样的浪漫，付出的代价太大太多。

钟跃民用人生演绎浪漫，想来却布满了忧伤寂寞，伤痕累累。

这么多年后再看《血色浪漫》很多感受都不一样了。

钟跃民是一个自我很大的人，高傲，有优越感，有很强的自我存在感，这是人性的基底。

不拧巴，能屈能伸，按自己的心意最大程度的活，是他最大的魅惑之处，人人都想少考虑别人，自私地活自己，但碍于社会责任和道德的规范，大多数人做不到，所以以前看钟跃民，觉得他就是理想自我的投射，凯鲁亚克式“在路上的生活”是对自我最大程度的探索，是带着松弛感和愉悦感的孤勇，是一种过瘾的人生。

但他没有办法和周晓白这种同样高傲、有优越感的人在一起，两个这样的人在一起，心里的高傲会催化他们的那股子轴劲，会相互抑制，彼此较劲，一个没有办法获得自己想要的自由，一个没有办法获得自己想要的生活。

他也没有办法和自己心性极其相似的秦岭在一起，因为人总是群体生活的动物，是需要社会责任和道德来规范的，在这些规范下，才可以获取我们所需要的人性相互的支撑，钟跃民同样需要。

两个自我都很大又极其理智的人，像两个游离于人群之外的风筝，即便有一线牵挂，但自由的风吹的他们各有方向，让他们没有办法从彼此身上相互获得这种支撑。

只有高玥这种愿意无限给予包容、纵容、愿意无条件支持他“在路上”式的生活的人，才可能和他生活在一起。

可站在高玥的角度看，何尝不是一种对自我的牺牲呢？

她只能等待，把自己的情感需求降到最低，把对自己想要的生活方式的要求降到最低，才可以调动起自我的安慰：有一天烦了累了，他会回来，以此来换取这种无条件地付出。

或许她也会说服自己，这样的牺牲付出并不辛苦，也是出自她本我的心性，所以她看起来是不纠结的，热烈高兴的；或许随着年龄和阅历的增加，钟跃民心里对家庭的责任也会在某个阶段生长出来，但也一定不会是长久的、持续性的。

钟跃民是人性坦然的范本，好的明显,坏的也明显，这样纯粹的坦然，是需要身边人不断地包容和呵护的，确实让人欣赏让人羡慕，但如果人性没有一丝掩饰，总是会伤到身边的人，它是过瘾的，同时也是自私的。

和这样的人做朋友，会感到来自生命的蓬勃的生机，但和这样的人做恋人，只能自我式牺牲。

以前无论看电视剧还是看原著，我都为奎勇落泪，这次再看血色浪漫有一幕让我很动容。

郑桐因为上大学名额被顶替，心内绝望，颓然地坐在黄土高坡上，身边坐着和他一起插队好多年的蒋碧云，蒋碧云和他说起自己多年前在北京的胡同里遇到两个小流氓，她没有想到其中一个现在就坐在她身边，而她对他从厌恶到好奇，从好奇到好感，再到现在有了一丝牵挂。

两人坐在满眼黄土看不到未来的山坡上，蒋碧云问郑桐，一个人走夜路太孤单了，愿不愿意两个人一起？

不知道为什么，我就突然想到妈妈和我说的，年轻时在新疆，爸爸他们去新疆支边，那时她不认识爸爸，只是经常在水渠边，看到爸爸穿着一双雨靴，挑着两个桶去水渠洗衣裳，洗完后在水里清洗拧干，又挑着桶走了。

那时的妈妈不认识爸爸，也并没有什么想法，当时也在水渠边的她大概也想不到，会和爸爸就这样生活了几十年。

透过鸡零狗碎的日常回望人与人之间意想不到的际遇，想来就是一种浪漫。

钟跃民这样波澜壮阔的人生是需要勇气的，但是像出生底层的奎勇和想要在安稳生活中做学问的郑桐这样，在主流价值的生活中，以一种韧性支撑人生一日日过的人，同样也是需要很大勇气的，在看不到的无法预知的未来里，没有哪一种更高级。

很多人年轻时觉得世界很大很大，充满了无限的憧憬和想象，想象中只有浪漫。

可人与人之间的牵绊在日出日落间，匆匆几十年，世界就逐渐缩成了几个人的范围。

几个人就成为了自己的一整个世界。

1似乎很久以前在港台电影里听说了这个词：惨绿青春。

后来又知道有个电视剧，叫《血色浪漫》。

相似的意思，相反的颜色，大红大绿的，挺有趣，挺热闹。

但是这部红极一时的电视剧我只看过几集，完全不能评论；为了节约时间，还是看了小说原著，所以只好说说这个。

必须说明的是，在阅读小说之前、之中、之后，我都抱着一种预期和一个标准，就是王朔的小说《动物凶猛》（或者可以说姜文的电影《阳光灿烂的日子》）。

关于“文革”、“惨绿青春”、“机关大院”、“高干子弟”这些在当下颇能吸引眼球的词语，《动物凶猛》是我已有阅读体验的全部前见，因而它也作为一个他者、一个比较的样本，贯穿在整个阅读过程中。

我很不喜欢《动物凶猛》，所以就很期待在相同题材的《血色浪漫》中看到不同的东西，看到更能引发我的思考、打动我的感情的东西。

可惜，猜中了开头，却猜不中结尾，看到了新鲜，却看不到震撼。

2特权。

我讨厌《动物凶猛》的全部原因就在于这两个字，或许有些偏激。

理性地说，这部小说被我视作一个压抑的时代里青少年朦胧的性心理的细腻写照，至于把主人公设置成大院子弟实在不能成为批评它的首要罪名。

但是，在感情上，作者字里行间流露出的特权阶级优越感不能不引起我的拒斥情绪。

想想，这么一群孩子，一方面凭借父母的权力地位，享尽了当时最好的物质资源和精神财富，另一方面在一个动荡的年代又挥霍着荷尔蒙无法无天；等享受完了、挥霍完了，大多数的同龄人还是擦拭着苦难留下的伤口时，他们一收心一转型，凭着原有的特权立刻又成了新的特权阶层。

怎么好事都让他们占了？

说实话，我不相信王朔的童话。

不是酸葡萄心理，特权，尤其在中国，是你不服不行的真理，酸也没用。

诚然，如王朔、陈凯歌、李少红许多有真才实干的社会精英也的确是从特权阶层起步的。

但在王朔的小说里，没有这一特殊人群在特殊时代的独特苦难，也没有他们的挣扎、迷茫和个人努力，我们最后看到的就是王侯将相之家的幸运儿，就是挥霍青春的孩子，就是一直被幸运和特权庇护到老的成功人士。

不知道王朔是省略了很多，还是掩盖了很多。

或许这是他自己编造的童话，也疏导着几代青少年无处发泄的激情，也满足着某个时代某些人的怀旧春梦。

但是，即使有特权的地基就这么“随随便便成功”吗？

是不是每一个曾经有特权的子弟都无一例外地一帆风顺？

再退一步说，凭借特权成功也就算了，还要把这种成功方式拿出来炫耀，是不是有点得便宜卖乖？

这是我的疑问，也是我不能相信这种童话的原因。

《血色浪漫》同样是一群特权者的故事，一群吃穿不愁、碴架泡妞、最后凭借特权成功回归主流社会的人的故事。

《血》这五十步的逃兵尚且能嘲笑《动》一百步的，就是它还多少写到了些“可以教育好的子女”的特殊心理，写到了他们当时的某种被涮被遗弃的感受，写到了他们自己的苦难经历和奋斗历程，从而没有了王朔掩盖不住的、令人生厌的优越感和得意劲儿。

但是，归根结底，两者都是特权者的故事，两者也存在着相似的价值取向，即对那个时代、那些经历的美化、梦幻化、浪漫化。

为什么叫“血色浪漫”？

因为主人公钟跃民一面可以极富艺术感受力地描述音乐、文学（浪漫），一面又可以极具流氓精神地斗殴打架（血色），人称“背着菜刀的诗人”。

而把这一精神推而广之，文革也就成了在浪漫激情催动下的血雨腥风——就这么“血色浪漫”了。

不过，我也不相信都梁的童话。

虽然我对那段历史的了解少之又少，但是仅有的印象向我显示的也是伤口和鲜血，眼泪和苦难。

血色的背后是宗教式的狂热、是无理性的暴行，无论隔着什么样的审美距离，我也断不能看出有什么“浪漫”可言。

没有勇气正视淋漓的鲜血，也不必为其披上浪漫的外衣，这种“艺术加工”无非是软弱的自欺。

3写到这里，我不得不承认我是在苛求《血色浪漫》和《动物凶猛》，因为两部作品的着力点完全都不在对文革的反思上，也不在对一代人命运的揭示上。

我只是在抱怨前理解中落空的期待，借两部成功的作品来抨击同类题材创作的盲区。

其实，《血色浪漫》还是有吸引我的地方，只是浪漫的不是血色，而是——钟跃民。

这是一个绝对浪漫的异类。

他代表不了文革中成长的一代人，代表不了与“老兵”相对的平民子弟，也代表不了他自己所属的“老兵”阶层，甚至，他根本就不是中国传统文化和当时时代语境下能够造就的类型！

从小说开头，1968年，仅仅在文革开始的两年，钟跃民就已经以自嘲的态度反思自己在运动中的表现了，这不只是政治上的先知先觉，更是一种敏锐和清醒的人生态度。

换句话说，他不是那些盲目狂热、丧失自我意识的青年，恰恰相反，他是一个自我意识太强的理性主义者。

所以他才能够像个文学青年和艺术家一样鉴赏文学艺术，又能够变成一个十足的流氓去打架斗殴，插队、要饭、当兵、摊煎饼、做生意、开饭店，他能够完全投入和享受每一个角色和过程，又能及时地抽身而去，随心所欲地展转于各种角色、各种经历以及各个女人之间，永远选择、永远创造、永远不固定，要的就是一种“在路上”的感觉。

这是何其精彩的表演性结构，这是何其精彩的表演人生！

那么，你还能说塑造这样的人物是代表文革中的一代人或一类人么？

不能。

正如小说中多次提到的，凯鲁亚克的《在路上》（我看完《血》第一反应就是看《在》，无奈图书馆暂时借不到，否则读完《在》再来评论钟跃民会更到位），钟跃民与其说是文革青年，倒不如说更像“垮掉的一代”，甚至比我了解的垮掉的霍尔顿（《麦田里的守望者》）更加高明：后者只是以破坏性的叛逆来对抗既定秩序，而钟跃民则完全自为自主地在导演自己的人生。

从这个意义上说，钟跃民确实是一个浪漫主义和理想主义者——浪漫是他全部的生活，而不是一个时代的狂乱，理想是自我设计的导向，而不是意识形态编造的“理想”。

读这个人物，我倒是常常想到自己了解的几个70后理想主义者。

其实钟跃民完全可以是保尔•柯察金的战友，可以是五四运动的革命青年，可以是美国垮掉的一代，可以是五月风暴中的法国学生，甚至可以是70后、80后——只要其核心是“在路上”的感觉，以上时代背景都能够提供相应的补充作料。

所以不难得出这样的结论：文革背景只是小说的一种调味品，或者说作者选择写这种比较熟悉的生活，而这一背景与塑造主人公的联系并不紧密，主人公的核心特点反倒有挣脱背景达到普遍性，大有呼之欲出之势。

总而言之，《血色浪漫》绝对不是什么刻画一代人命运的作品——它只刻画了一个人，一个不同于“一代”、甚至不同与中国、却达到了更高普遍性的人。

它也不是一部“成长-教育”小说——钟跃民表面上丰富的人生履历并没有改变他性格的核心部分，反而是这一核心的不断展开。

它还不同于《动物凶猛》——《动》选择文革为背景意指那个压抑的时代，多少与青少年性心理有关；而《血》的背景可以与人物剥离，实际上，它离文革更远了。

最后，《血》算不得一部优秀的作品——虽然塑造了一个精彩的钟跃民，但是怀旧色彩的刻意掺入、以及集爱情、军旅、动作、悬疑于一身的杂烩架构剧写法，使它在文学意义上沦为平庸；我喜欢的《亮剑》改成电视剧删去了1/3，而《血》，我怀疑它压根就是为电视剧而写的。

顺便说一句，不看好今年它在茅盾文学奖上的前景。

4虽然我承认我蛮不讲理的苛求，虽然上面我也抛弃了这个执著的前见评论了小说本身，但是我还是忍不住想追问文革题材的价值取向和创作盲区，尽管无力——就像老师对着出席的同学抱怨缺席。

有点奇怪，对于这隐含着不公正的特权思想的童话，却没有多少人对其价值取向表示怀疑——也不奇怪，移情，本来就是人在进行审美活动时重要的心理机能。

我们总是很容易地把感情投射到作品中的主要人物、正面人物上，与他们合而为一，所以在成龙李连杰痛扁对手时，不会有人站到挨打者的立场。

所以在《血色浪漫》中，不会有太多人想到李奎勇和小混蛋的阶层。

更何况，在《动物凶猛》小说中，与马小军一伙对立的阶层干脆缺席，于是曾经的平民子弟、知识青年、今天的下岗职工——被时代戕害了的一代人又被彻底地遗忘。

更可怕的是，我怀疑在小说和电影的广大受众当中，恐怕还有不少这类被遗忘的人。

理想的幻灭并没有促使他们反思和忏悔，现实的不如意反而让他们继续沉浸于自欺，时代的弃儿在不遗余力地向时代的幸运儿移情，对他们来说，那也许根本不是段荒唐和残酷的往事，反而是他们未了的旧梦和可望不可即的“理想”。

至于我们这一代，根本不存在所谓的“创伤记忆”，文革的一切只不过是抽象的符号、历史的存在。

而明知是十年浩劫，却又对它怀着莫名的好奇和向往，曾经荷尔蒙乱飞的时代与今天我们当下的处境遥相呼应，又激发出一种追求刺激的渴望。

在这个意义上，这类作品还具备了类似《古惑仔》和青春偶像剧的功能。

然而，那不应该是一段难以摆脱的噩梦吗？

不应该是一个惨痛的教训吗？

不应该是一碰就疼的伤口吗？

如果是，如果创伤如此深刻，为什么移情却如此轻松？

如果不是，那么我们就是一个好了伤疤忘了疼的民族，一个幼稚不长进的民族，一个缺乏自我意识、反思和忏悔精神的民族。

或许我的阅读有限，我也愿意相信总有反思性的有深度的作品，但是事实是近些年走红的作品总是把文革作为调味品和擦边球，在这个意义上，文革与老上海一样，都成了怀旧的元素而模糊了本来的面目。

而接受者们则有选择地将真正的苦难赶到了无意识深处，向仅有的美好移情，再回首，曾经的苦与乐都蒙上了一层玫瑰的颜色，好，和谐了。

幸运儿还在移情中自得，弃儿们还在移情中自欺，后来者还在移情中幻想。

姑且篡改朋友的一句话作结：什么时候，我们才能由正面视角，生出真正关于文革的叙事？

我很少去在意一部电视剧，也很少会从开头开始一集集往下看而不着急结局。

能如此打动我的电视剧，以前有一部，是TVB的《鉴证实录1》。

这部电视剧让我见识到了什么叫做“知性大女人”，什么叫做“可爱小男人”，由此，我爱上了不能算漂亮的陈慧珊和小眼睛的林保怡。

这么多年过去了，没有第二部电视剧再能让我看了还想，即使是《鉴证实录2》都没有这么大的魅力。

就在我要离家奔赴学校倒计时第六天的时候，偶然间我看到了《血色浪漫》这部戏。

很少有电视剧能从第一集开始就吸引住我，也很少有电视剧能在用我之前不太喜欢的男女演员担当主演的情况下依然能抓住我的心。

可是这部戏完全把我打动了，这完全，是一次一见钟情的体验。

只可惜，这剧还挺长，我在家看不完了。

没关系，我已经决定了，要去淘来光碟继续看。

这部戏改编自作家都梁的原著小说，讲述了几个干部子女从文革后期下乡插队到改革开放之后的一系列故事。

大有复杂变化的社会背景，小到反复曲折的个人纠葛。

每个人都有血有肉，鲜活灵现。

主角出彩归出彩，配角也十分饱满，一点不干瘪。

这部戏最大的特点是对白，地道的北京味儿。

剧中几个人物不论何种处境都习惯性地耍几句贫嘴，处处洋溢着北京人的幽默乐观和智慧。

听他们耍贫嘴极有意思，真正可谓是嘻笑怒骂皆成戏。

虽然现在只看到十几集，但我迫不及待地就想要评论起来。

我想，按照人物的性格，我基本上已经可以预见他们各自的发展大方向。

钟跃民，这小子一句话说白了，是条汉子！

刘烨演的非常不错，活脱脱就是个钟跃民，一点没见着他自己身上忧郁的影子。

这孩子，打小就是孩子王，不但有胆，还有谋，是个打架高手。

赶上文革时期，父亲被隔离，他整日里就是跟几个兄弟一起耍贫逗趣，整个一混混。

他重情义，也理性，虽然嘴巴油腔滑调常常没个正经儿，但本质不坏，善良热情明事理，还幽默。

这种男的，当然招女生喜欢了，不管哪个年代都一样。

我也挺喜欢钟跃民，不过我觉得他更适合当兄弟。

我理想中的兄弟就是这样的，肝胆相照。

这种人，你可以跟他谈个恋爱，但绝对不适合结婚。

所以我非常能明白他对周晓白说的那句话，“我是一个一直在路上的人”。

是的，他没个安分，也不渴望安稳。

他天生就喜欢冒险，喜欢改变，是愿意亲身经历人生悲喜的人。

并且他热爱自由，有些游戏人生的劲头儿。

所以，他才会在部队首长明确表示，想留他一辈子待在军队的时候，也不轻易答应，甚至还表示异议。

他说，当兵只是我人生的一部分，这么一直当下去，我会腻会烦的。

我愿意去地方，过一过不一样的人生。

他和周晓白的悲剧真正在于性格分歧，而且这种分歧是根源上的，谁都无法为谁去改变。

正如他自己对周晓白说的那样，他需要的，是一个愿意冒险并且和他一样深爱冒险的女子，而不是用深深的爱把他束缚得紧紧的女子。

所以他不能和周晓白再在一起，因为他知道，他给不了晓白，她想要的幸福。

他曾经是真的爱过周晓白的，但他不敢给她承诺，所以他宁愿自己放弃，因为他唯一不敢去改变的，就是改变。

以至于，最后他还是辜负了周晓白的一腔深情。

对于秦岭，我想钟跃民是爱她的，尽管他们当初就明确只是因为寂寞才在一起，尽管他们相处的时间并不长。

这个女人，有着和他一样不安分的血液，也有着和他一样的冷静理智。

其实秦岭才是最了解他的人。

所以当钟跃民去追求秦岭，她才会说，你只是因为寂寞。

而当他表明他重视的是结果的时候，她说，如果你真的是重视结果而不是过程，那么你就应该娶我，然后结婚生孩子，过生活。

我想很长一段时间，钟跃民都会觉得，秦岭，才可能是和他匹配的那个人。

我是非常希望他们俩在一起的，但秦岭也有自己的问题，最后他们俩未必真的能够如我所愿。

周晓白，一个执着的纯情女子。

孙俪并不是我很喜欢的演员，但这次，她让我真的心疼了。

这个女孩子，出生在高干家庭，性格温顺，有着几乎被父母计划好了的人生。

如果不是爱上钟跃民，她该是怎样安稳地生活，得到一切平凡的幸福。

然而，她遇见了她的劫数。

从一开始的看不顺眼，到渐渐萌生好感，再到后来全情去爱乃至一生不悔，我不知道，这个女子单薄娇小的身体里究竟有怎样巨大的勇气？

钟跃民插队时就对她提了分手，插队后无论周晓白写了多少信，他一封信都没回过。

周晓白依然痴痴地等着他，即使在钟跃民当面说清楚了心里话并且想撮合她和张海洋之后，她依旧是“一片碧血照汗青”。

也许是我没爱过，所以我始终无法明白，一个人怎么可以那么去爱另一个人。

我想，周晓白的那句气话很好地反映了她的性格，“以后，我要看看你钟跃民的妻子是个什么样的人。

要是还不如我，你可别怪我去当第三者。

”钟跃民说她“轴”。

是的，她太认真了，认真到自己不愿意放过自己。

其实，周晓白也渴望生活能有一些小小的改变，谁会真的喜欢被安排好了的人生？

但她没有勇气去做根本上的改变，因此，她对钟跃民的爱里面还有一种遥不可及的仰视。

正是这种仰视，使得钟跃民在她心里无论如何都是完美的。

所以，我想，周晓白这辈子，是真的没有办法再爱上别人了。

秦岭，钟跃民说她是一个奇特又理智的女子，我觉得一点没错。

其实在秦岭身上，可以看见钟跃民的很多影子，比如那股天地不怕的勇气，比如那种洞穿的理智和热情大方。

和钟跃民隔着山沟耍贫对歌，听着他歌里的戏谑味道，秦岭一点都不羞怯，依旧大大方方地应合。

若是换了周晓白，估计不是骂他句“臭流氓”，就是翻个白眼扭头就走了。

也只有秦岭这样的女子，才会对前来找她的钟跃民说，“我愿意做你的女朋友，因为你寂寞，我也寂寞。

但如果我们的生活彼此改变，我会真诚地祝福你的。

”因此，在钟跃民因父亲平反而去当兵后，她采取了钟跃民当初对周晓白几乎相同的方式，而这时钟跃民显示出来的痴情，完全不亚于周晓白之于他。

这样的女子是一片冰海，即使下面翻滚不止，表面依旧纹丝不动。

她不爱钟跃民吗？

她爱，但她不愿意用爱去束缚两个人。

爱你，就是不牵绊你，给你自由，让你去过你想过的生活。

这样充满了理性的特别的爱，反而让钟跃民一再留恋，反复回味。

但秦岭的问题在于，她过于冷静和理性了。

爱，有时是需要一点冲动的。

她可以凭寂寞的名义答应和钟跃民在一起，却未必会愿意承认爱而留下。

所以，我不知道，他们俩是否真的可以克服一切，走到一起。

张海洋。

他比钟跃民稳重，他和钟跃民最大的不同是他愿意接受安稳。

我猜想，当钟跃民坚持退伍，自己沉浮的时候，他应当继续在军队里混得不错。

他这个人很好，有勇有谋，也重情义。

在钟跃民明确说出和周晓白不可能复合之后，他才表达了想要追求周晓白的心思。

并且，在周晓白推说不想考虑这事，问他是否愿意等她后，他真的等了至少六年。

在感情上，他和周晓白一样，“轴”。

其实，我觉得，周晓白如果可以爱上他，一定会很幸福，至少她可以得到所有原本她该有的幸福。

但，合适的，你未必就恰好会去喜欢；不爱，就很难去勉强。

尤其是在，爱过了那么精彩的一个人之后。

郑桐，这孩子就是嘴贫！

整天跟着钟跃民一帮人屁股后面混，其实也不打架什么的，就是图个嘴上痛快。

他跟钟跃民他们不同，求知欲强烈，架副小眼镜，也很有知识分子的模样。

在钟跃民回去当兵之后，孤独和求知欲让他看完了《二十四史》。

甭管村里的其他知青什么时候去找他，都见他手里捧本书在读。

所以后来，他考上了大学，考上了研究生，估计后来应该成了一史学专家。

他单纯，所以乐得跟在钟跃民后面而不争；然而他又深沉，所以才能在荒原上对蒋碧云说出“史鉴”的那番话来。

虽说剧里面，他没有钟跃民浓眉大眼的帅气，也没有张海洋高大威猛，但我就是喜欢他那副标准文弱书生的书卷气。

一句话，他基本上符合了我对理想恋人的所有设定，我很喜欢他。

而且，他和蒋碧云，有着共同的追求，最后能走在一起，这也是我乐见的结局。

其他还有很多鲜活的人物，我就不一一评点了。

虽然剧中的年代，距我十分遥远，但我依旧不可抗拒地感觉，一股亲切之气扑面而来。

那些画面，遥远而清晰，仿佛印在我的记忆里一样，时常让我看得热血沸腾。

更何况，那些亲身经历过上山下乡的知青和那些曾经刻苦训练过的老兵。

我也不知，是从何时起，开始喜欢看这样复杂社会背景的剧集。

与此有关的剧集，《与青春有关的日子》，我看了一部分，挺不错的，因为时间关系没有看完。

还有一部，《我们无处安放的青春》，想来应该不错，但当时那阵儿忙毕业，就没看。

从早年的《孽债》，到后来的《大宅门》，到现在这部《血色浪漫》，我的身体里仿佛有一个蠢蠢欲动的老灵魂，颤抖着带我去领悟了剧里的深刻意味。

也许，正是带着对社会的关怀和热情，我从大片的青春偶像剧里挣脱出来，自发地走上了这条领悟与思变，祈求革新的道路。

总以为这样的电视剧还是父辈来看更合适，只有从那个年代走过来的人才能切身体会到剧中人的喜与悲、甜与苦。

我问父母过去的生活有电视上这么美好、这么有意思吗。

他们说，那是一段美好的回忆。

回忆总是美好的，总是有化苦为甘的神奇力量。

这也许就是怀旧题材电视剧的缘起和价值所在。

爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。

这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。

钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。

他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。

这样个性鲜明的人物让人过目难忘。

细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？

他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。

他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。

他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。

在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。

不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。

一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。

该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。

若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。

全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。

在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。

拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。

本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。

对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。

滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。

或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。

另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。

对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。

尽管对于《血色浪漫》有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。

高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春；黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。

2005-10-5

一个现代的游吟诗人，在世事纷纭中高歌自己的信仰。

一个现代的侠客，仗剑天涯，义字为先。

一个始终在路上的行者，挣扎着妄图冲破身上的藩篱。

一个面对任何辛酸困苦，屹然挺立的勇士，一个笑傲江湖，随遇而安的强者……你始终活得地道，脚下的身影都是个大写的“人”字。

你最痛恨怯懦，最怕一成不变，最怕预知一个故事的结局——完全被世俗淹没，棱角被柴米油盐、日常琐事磨平，没有盼头，没有希望。

那个年代里，沾染血色的浪漫，不羁的魂灵竟然感染了平凡的众生。

以前对于国产剧集是不抱太大兴趣的，因为观看对象仿佛都是上了年纪之辈，人与人的关系描述得相当牵强。

或许是大多数人的生活太过平凡，融入社会形成的套路仿佛是每个人所应背负的责任。

被命运安排好的生活，大多数人都只有接受，不管是否欣然和从容。

电视剧里总是一波三折，将闹腾的人生展览，观看者再将自己平淡的人生与之对比，心里未免失落、慨叹。

《血色浪漫》也是这类片子，塑造一个钟跃民，突出于平常人的生活，不是社会的英雄，而是自己的英雄。

这样的英雄具有致命的个人魅力：对于男人，表现在众多哥们儿力挺，紧密地团结在以其为中心的小圈子里；对于女人，表现在相互之间不是比较谁爱得深，而是比较谁更了解。

人之一生，得此良友，仿佛在黑暗中的一座灯塔，即使曾经怯懦却也变得勇猛，敢于面对惨淡的人生。

若是女子，则能体会在繁文缛节中出走的大丈夫作为，纵使已成记忆的一段情也势必觉得此生有此爱足矣，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。

他并非凌驾于众人之上，而是在揭开他嬉皮笑脸的面具，了解他的真实心境后越发感觉易于接近。

他不是游离于生活之外的纯粹理想主义者，而是生活得有声有色，比一般人远远来得真实和地道。

在这个世界上，为情，为财，为名，为地位，鲜有人背离世俗眼光，特立独行甚至公然地不屑。

我们都以为自己最为聪明，明哲保身，激流勇退，看得比别人透，品德比别人高。

可是在众多诱惑迷离眼眶的时候，忘记检查自己的心灵是否已经蒙尘。

在面对真正的智者的时候，自知不如，自惭形秽。

钟跃民是这样的智者：大是大非面前，保持清醒，审时度势提出解决的最佳办法。

朋友危难之时，伸出援手，心对心的沟通。

不管未来如何，始终专注于当下，踏实地一步步前进。

永远饱满的精神和勇气，绝不妄自菲薄，自暴自弃。

积极地发现，使人生的每一段都有惊喜而无可替代。

最为重要的是，始终探寻生命的意义，但是决不停滞怠惰，一边生活一边思考。

拥有这些智慧，即使不成大事，为国为民，仅仅对于一个人存在的意义而言就足以称之为伟大。

电视剧讲述了二十年的光阴。

二十年对于人的区区百年来说不算短了，尤其对于人生最黄金的青春年华。

还年轻的时候即在哀叹自己衰老，等到真的不再年轻的那一天，回忆起来，结果全是由一个个哀叹组成的惊叹号。

还好，总还有一些在哀叹之余实实在在的生活，总还有人生难得的惊鸿一瞥，总还有我们一个串一个的支离破碎的梦想。

你现在的梦想是什么呢？

是否话在嘴边却难以表达？

是否朦朦胧胧没有具象？

是否根本算不上梦想，只是偶尔浮现于脑际的画面，反反复复，冥冥中的味道？

先是俄罗斯风光的大背景，辽阔无垠的草原，绮丽的外高加索风光，波涛汹涌的伏尔加河，圆顶的东正大教堂，耳畔似乎又响起了那熟悉的俄罗斯民歌，那歌声忧郁而深邃，让人心里酸酸的，忍不住要流泪。

一个幽静的湖泊，岸边是茂密的白桦林，深秋的白桦林色彩斑斓。

秋风轻轻掠过，白桦树瑟瑟作响。

小船在静静地划动，浆声轻柔，水波荡漾。

林中的夜莺在婉转的歌唱。

此时，你的心里，没有悲伤，也没有欢乐，有的只是那淡淡的若有若无的惆怅。

你的眼眶里贮满了泪水，它自己不会掉落下来，它会慢慢地被你的眼球所吸收，会自己干涸。

在如此氛围下，你的心里只有感动，只有柔情，还有一种深深的眷恋。

小船渐渐远去，桨声在消逝，涟漪在水面消失，带走了感动，带走了柔情，还剩下什么呢？

剩下的只是那淡淡的若有若无的惆怅，在心里久久徘徊…… 六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求。

所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃。

将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”。

那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去。

我的人生也走过二十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？

我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。

总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？

一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达。

而大无畏的精神，正是钟跃民的本色：面对周晓白位高权重的父母，面对要置奎勇于死地的愤怒的群众，面对陕北的道道沟壑和黄土遍天，面对密集的地雷和垂死的战友，面对徒弟兼兄弟弹无虚发的枪口……始终无所畏惧，以一个高大的人的形象站在前沿。

最给人以震撼的莫过于这样一个画面：一辆飞驰的自行车，两条血性的汉子，后面好似千军万马在追赶，那个先农坛广场的早上十点……义气和勇气的结合，往往最具感人的力量，因为那绝对是无条件的付出，不要求对方有所回报。

义薄云天的气质，不因物质动摇，不因世俗左右。

张海洋同样具有血性和勇气，如果没有钟跃民，也可能成为一个团体的领军人物。

他在智慧方面稍弱，但是有极宽广的心胸，是做好兄弟的不二人选。

托张海洋办事，绝对最为牢靠。

钟跃民可能是创造性地完成任务，而张海洋则是稳妥踏实型地完成任务。

当然，钟跃民的艺术气质是张所不具备的，这也是钟跃民之所以是钟跃民而且在周晓白心中无法替代的原因。

有勇还要有谋，片中的黎援朝和宁伟正是钟跃民有谋和有勇的两个极端。

黎是现代生意人的鲜明写照。

道貌岸然，见利忘义。

面对小混蛋抢票时的嚣张气焰，把票奉上的同时只能仗着人多咬牙切齿一番；面对小混蛋要求单打独斗的挑战宣言，将早就想好的给自己台阶下的说辞说的冠冕堂皇；面对钟跃民的五十万事件，立即与之划清界限，之后远走高飞。

现代社会这类人多如牛毛，即使大家都不齿的行为，发生在自己身上时，总是有这般那般的借口和托辞。

最令人叹惜的是，大多数的父母都是这样教育子女的：面对比自己强大的对手要忍气吞声，朋友有难时千万别把自己搭进去，做任何事都给自己留一手，比如找人监视昔日的盟友，实质是不相信任何人。

当我们身边有太多的黎援朝时，一个宁伟，相信不只是钟跃民认为他是条汉子，大多数人都会赞同和佩服他的义气和勇气。

但是如果当事人是我们自身，可能没有人会剑走偏锋，走上这样一条不归路。

俗话说：能力越大，责任越大。

宁伟是有能力的，甚至可以称作是远远胜过常人的超能力，但是他的遭遇，促使这种能力转化成的责任成为负值。

看到他的一步步作为，不合法理，合乎人情。

在军队里，见义勇为成为“军民鱼水情”的牺牲品；被老同学欺骗，上学时为人单纯未懂人性情有可原，何曾想在社会上打拼多年仍然识不破简单的谎言，甚至连借条都不打一张拱手给人五十万——在那个年代不是小数。

后来越狱，杀人，成为全国通缉犯。

看得人心酸。

做事欠思考，把事情单纯化，在当代社会早已证明是行不通的。

宁伟，这个悲剧英雄，和当年林冲被“逼上梁山”如出一辙。

编剧几乎是把林冲的悲惨命运在宁伟身上重演，让观众眼睁睁看着最耿直的人性是怎样被复杂的社会所扭曲。

“顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有惊雷而面如平湖者可拜上将军。

”钟跃民身上的力量，如果加以正确导引，是在每个时代都可以成为杰出领袖的。

可最使他与大众不同的是，他心底深处始终“在路上”的那种情结，使得他所参与的每一件事都合情合理。

印象最深的是郑桐说的辛辛苦苦供了十年的房子突然被付之一炬，大多数人寻死的心都有，而钟跃民则绝对是个无事人，因为他所关注的东西不在这儿。

他关注的是经历，是过程。

之所以秦岭吸引着钟跃民，而晓白的“轴”劲使得钟跃民远离，都是因为或同或异的人生观。

这种“在路上”的心境，也对他大无畏的精神的形成起着至关重要的作用。

袁军和郑桐从小即在钟跃民左右，可是他们的人生观是偏向于结果而非过程。

袁军也是个有勇有谋的人物，从自己家里顺东西，哥们儿被关禁闭用吞钉子威胁，后来也大有作为。

编剧前半部分将袁军塑造得有血有肉，可是后来却很少着墨，有虎头蛇尾之感。

郑桐是典型的知识分子，能力稍逊一筹，因此时不时还是透露出一股酸劲儿，即使他与蒋碧云之间的谈话，很多都涉及到钟跃民，对钟跃民心境的间接描述也几乎都是借他之口。

郑桐的生活轨迹也具有普遍性，尤其对于经历过文革的老一辈。

家里没有太多权势，靠学知识学文化改变自己一生的命运，有个相爱的恋人，也好似注定会携手一生。

无可否认，我们中的大多数都是这样。

生活本来是相当平常，幸而由于身边的人强大的精神力量才终于有一丝亮色。

李奎勇也算是和钟跃民一块儿长大，他所代表的中等偏下层的劳动人民，一生中几乎没有可以记取的东西，生活混沌、被动，不光是自身的原因，社会的大环境也由不得他有太多的选择。

本分的人，往往顺着潮流走最明显的最直截的道路，总是“身不由己”。

临死前的独白，听得人揪心。

在每个时代，几乎都大量存在着这样的人，生活艰难，举步维艰，不具有大抱负，更没有征服和战胜的决心和勇气。

钟跃民生来的大丈夫气质，注定要吸引众多的红颜。

周晓白，秦岭，高玥，估计在她们行将就木之时大脑中晃动的仍然是钟跃民的影子。

“在路上”的心境决定了钟跃民的一生，周晓白的轴劲儿他受不了，秦岭则更多的是钟跃民自己独立个性的写照，高玥只是一个合伙人，钟跃民真的可能桀骜一生，最后孤家寡人。

大多成功的男人，背后的女人都是足够的“小”，温柔可亲，婉约细腻，视线所及的最远处就是男人的身影。

钟跃民不需要成功，也不需要这样的女人，爱情对于他来说仅仅是点缀，即使在片中有那么多镜头在描述关系和感情。

《血色浪漫》里各色人等均有：领军人物钟跃民，血性和正义的化身张海洋，知识分子郑桐，社会底层的李奎勇，极端和罪的化身宁伟，老谋深算的黎援朝，踏实肯干的吴满囤……社会的长卷在他们所走过的二十年里铺开。

那个年代的天空总是昏黄，似未开始，即已结束。

身上的戎装和脚下黄褐的土地，冬日枯萎的矮草，远似一番不会醒来的梦。

嚼着的青色橄榄，涩味。

味过之后，突然就酸酸的，眼前的景物骤然邈远起来……　　

最早看血色浪漫是大学四年级，我24岁。

宿舍哥几个的女朋友们到男生宿舍一起看的，我跟着大概看了一些。

昨天翻视频看到血色浪漫就点开看了看，我今年35岁。

看到第3集17分25秒，王主任吼袁军的时候， 狠狠地摔了毛竹习语录，然后马上意识到不妥，转身试探的看看办公室里那个女人有没有注意到他的这个动作，然后自己赶紧抚摸了几下语录。

24岁那年我绝对不会理解这个细节的含义，也因为不懂，那时候也绝对不会注意到这个细节。

小混蛋在先农坛广场被刺死的那场戏，大概观众都在为钟跃民担心，小混蛋代表了恶势力，反面人物，他的死似乎可以让观众松一口气吧。

可是今天再看黎援朝，张海洋，钟跃民穿的是绿军装，将校呢，他们叫大院子弟。

小混蛋和李奎勇穿的是蓝布衣，他们叫胡同串子。

小混蛋捅死宁伟哥的时候，向宁伟哥要将校呢，这件衣服代表的是什么？

回忆起来曾经大学宿舍里的那些人，没有一个是和大院子弟一个阶级的，我们其实都是胡同串子一个阶级的，而且也仅仅是类似于他们曾经的阶级，因为今天他们已经不叫胡同串子了，绝大多数被称之为土豪，我们更多的是“米脂婆姨”的下一代。

大概没有几个大院子弟会看到《血色浪漫》，也不屑于看。

大学时候有一个北京同学说，北京真正牛*的人已经出国了。

如果血色浪漫一直拍下去，应该是这样的。

评论里看到一个30岁的朋友说年轻的时候看了《血色浪漫》爱上了钟跃民的放荡不羁，而自己最痛苦的是这些年在钟跃民和本我之间游走，吊儿郎当与严肃不知道该如何选择。

其实很简单，你仔细的想一想以下问题，你就知道自己能不能变成钟跃民。

你问问自己爸爸是部队官员吗？

你去下乡讨饭推三轮你的父母依然能够正常生活吗？

你的父母生病了有足够的金钱不需要你的帮助和照顾吗？

你若是吊儿郎当你能保证你工作的地方有你老爸的熟人照顾你？

这么说可能太难为父辈了，抛去那些负担不讲，从你自身来说，你懂音乐吗？

你有足够的艺术修养去打动一个从小受过良好教育的中将的女儿吗？

你19岁的时候读过几本世界名著，能参悟出一些人生道理并准确的表达出来吗？

以你的身体素质，打架的时候你能保证每次都能全身而退吗？

就算你拖了关系做了侦察兵你能出色的完成作战任务吗？

第一次钟跃民见周晓白父母时候讲的话你能讲的出来吗？

再说一下父母，不论你是男孩还是女孩，你的父母能讲出周晓白父母那样的话吗？

虽然是小说电视剧吧，我真心佩服人家父母那种客观理性的问题，情绪上有欣喜也有不满，每种情绪都表达在了脸上，但是绝对不会让人觉得情绪表达的过激，真真是恰到好处。

我始终认为，不把情绪表达出来的人是极其虚伪的，而情绪表达的太激烈当然也不好，那会超出理性的范围。

周晓白的母亲表现的真是极佳极佳，想把她母亲说的话都抄下来，可文字不如恰当的用语言情绪表达出来，抄一句我认为她母亲最精彩的一句话“你们好之为之吧，恋爱也好，分手也罢，总归是有你们的道理的”。

我想讲了这些，应该能理解，想成为钟跃民那样的人，首先你要有良好的家庭教育，成长环境，同时还要有极佳的个人素质。

想起了历史趣谈里讲沈从文一集里说到的一句话，女孩子作为女神存在至少具备两点：显赫的家族背景和显赫的诗书背景，缺少这两点之中的任何一点，都是装女神，两点都缺少那注定就是女屌丝。

李奎勇和钟跃民是彼此都认可的好朋友，钟跃民无业的时候李奎勇能帮他的只是劝他开出租车，对比黎援朝可以直接让钟跃民到自己的公司谋一份好差事。

钟跃民可以到黎援朝的公司做事，也可以去推车卖小吃，但绝不会去开出租车。

李奎勇壮年得了绝症，钟跃民去看他，他说：“我刚才也没给你介绍介绍，那就是我媳妇王淑芬，农村来的，没见过世面，一见着生人就不会说话，别笑话。

”可以想象李奎勇的孩子将来的人生，当他的孩子带男女朋友回到家里时，王淑芬能讲出周晓白母亲的那些话吗？

还是把他们的对话详细的写下来吧：李奎勇讲完这些话，钟跃民问：“肯定挺能干的吧。

”李奎勇：说人长得难看是吧钟跃民：一般吧，你看着好就行李奎勇：这问题是，我瞧着也不那么好看。

我这条件，也只能找这么一媳妇，虽说模样不济吧，心眼好，这样的媳妇吧，一旦娶了，她跟你死心塌地呀，让人放心钟跃民：你妈也需要人照顾，你要找一个城里姑娘，人家才不愿意照顾老人呢，所以说好事不能让你小子一个人全占了。

李奎勇：哎呀，日子过得真快啊，你是有年头没来过我们家了吧，我记得你上回来还是二十多年前……真快啊，一晃二十多年过去了……我今天找你来没别的事，就是想跟你道个别……我就琢磨吧，我这辈子活的太他妈窝囊了……李奎勇十四岁之前就记着一顿饱饭都没吃过，十四岁他爸去世了，按照他家人口数给发抚恤金，按月发，反倒因为家里人口多，那几年过上了自认为“最富裕”的一段日子，李奎勇说回想起来真挺酸溜的，那便宜是靠他爸的死给换回来的。

李奎勇说自己是老大啊，不是为自己活着，得把这个家给养起来啊……李奎勇问人死了有魂吗，大概还有很多很多未了的心事吧。

欣慰的是，李奎勇说如果再活一次他还想做李奎勇，他是个爷们，值了。

大概吧，生活的不如意，让我看电视剧里都是悲观的情绪。

大家都一样，小的时候看电影看小说都把自己看成是主角，看成是英雄，渴望自己是那个闪闪发光的角色。

也大概电影小说都是讲的这些人吧，毕竟不会有人把李奎勇的故事写出来拍成三十几集的血色浪漫。

自己是在28岁看完了《山海经密码》突然意识到了这个问题，里面有富二代，官二代，神二代，故事那么精彩却总也找不到自己的身影，就如同世界那么纷繁那么精彩，却找不到一个自己的位置，或者自己是那么微不足道。

《山海经密码》里万万千千的马夫，工匠，农民，小厮唯独出了一个屌丝逆袭的马蹄，那么悲凉的一个角色，他大概是给落寞的中年男人一点安慰，知道自己还可以带入到小说的情节里，一个那么那么虚幻模糊的一个影子吧。

那年我3岁，你也3岁，后来我20岁，你也20岁，今年我35岁，你也35岁。

时间是一样的，可是填充这30年的东西是不一样的，有的人从出生到20岁叫成长，有学习，有教育，有经历。

而有的人，仅仅是被时间填充起来的。

看到一个新闻说印度的一个男子到法院告自己的父母没有经他的允许就把自己生了出来。

这真是一个好玄妙的问题。

如果一个人什么都不去思考，什么都不去追求，就随着漫漫的时间长河流淌大概不会去苦思苦想这个问题，大概觉得一切理所当然。

可是即使去思考又有何意义。

无力抗拒的时间，慢慢我会变成45岁的我，55岁的我，想起来是极其恐怖的。

今年我35岁，没有结婚，也没有孩子。

如同我掉进了时间长河里，容不得我挣扎容不得我思考，我终究会随着它漂流一程，然后消失的无影无踪，在这短暂的生命里，每个人都渴望体验很多很多的经历吧。

假如有我有了孩子，我能够带给他什么？

我能否让他可以有选择的权利？

是的，欣喜悲伤欢愉苦难都是人生，可是你能这样告诉你的孩子，这就是人生吗？

当他羡慕别人的自由自在，当他羡慕别人的步步为营，当他羡慕别人的花前月下，当他羡慕别人的众星捧月时我只能无力的告诉他苦难也是人生的一部分？

我要告诉他做一个绿叶生活依然精彩？

我的所谓成长仅仅是用时间堆积起来的，我还能容许自己的孩子也这样仅仅用时间堆积起一个虚无的空洞的无力的童年？

当我回望自己，在内心里面对父母的时候，我总是对父母有深深的感情，深深的爱，我不曾有一点点对他们的抱怨，可是我为什么要想到这些呢？

我的孩子将来会不会也思考同样的问题，而我是否能够坦然的在内心里与孩子对话，不觉得把他带到这个世界，给予他的生活环境我不会感到一些亏欠？

或许，这一切又回到了之前的话题——凭什么？

有些话语好无力，努力？

拼搏？

淡淡的笑一笑20岁的励志故事吧。

希望45岁看到这个《血色浪漫》依然觉得精彩，本心善良的袁军，软弱而知足的郑桐，心机的罗芸，痴情的张海洋，偏激而极端的宁伟……那个各自的生命轨迹……45岁的我发自内心的赞叹你的故事真的纷繁而美丽！

而我也在自己的舞台给自己一个精彩的演出，抬头看你们的人生会心一笑，回望自己，充实欣慰。

数年前，田萌萌在一次闲聊中向我推荐了这部电视剧。

她说《血色》中刘烨爱上了三个女的：爱他的，他爱的，和适合的。

当时我以为这是一部主要讲爱情的电视剧。

后来田萌萌像剧中的宁伟和秦岭一样，踅摸着出国。

（当然萌萌是合法移民）。

之后我们也没聊过任何关于《血色》的话题。

等很久以后我看《血色浪漫》，毫不夸张地让我从心底深处叹息一声：相逢恨晚相逢太晚。

我应该和田萌萌或者什么人聊聊这部电视剧，尽管我也不肯定别人是不是像我这样看待这部剧的灵魂，至少我不喜欢从一盘菜里挑出一根叫爱情的骨头然后啃啊啃啊。

这一点上我是很理解都梁和钟跃民的。

《血色》中拍得非常好，几乎是最好的一段就是钟跃民和郑桐插队的几集。

那既是钟跃民燃情岁月的顶点，可能也是都梁心中的一道“圪梁梁”。

这几集出现了大量的信天游，都梁安排钟跃民爱上信天游，很可能是他自己对信天游有点想法，要借钟跃民的嘴和心来感受那一种情怀。

我自不量力要给这些歌一个排名，纯属个人意见。

第九名 《走西口》 演唱者：秦岭哥哥了你走西口 小妹妹 我实难留 双手我拉住了情郎哥哥的手呀 送出了就大门嗨口 送出了就大门口 至死也不丢你的手 两眼的泪珠儿 一道一道一道一道 突突突突突突地 往下哎嗨流这是钟跃民要离开陕北时，秦岭为他唱的离别的歌曲。

钟跃民隔着山梁问她：“你会给我回信吗？

你会吗？

”秦岭用这首歌曲代替了回答。

这是《血色》中我最不喜欢的一首歌，曲调悲凉又缠绵得要死。

秦岭因为这首歌差点沦为了崔莺莺一类的角色，恶心巴拉的。

第八名 《对唱》演唱者：秦岭，钟跃民（钟）要吃那砂糖化成水，要吃那冰糖嘴对嘴（秦）一碗那凉水一张纸，谁坏了那良心哟谁先死（钟）半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔（秦）天上的星星数北那斗，妹妹那个心上只有你一人呢（钟）井里面那绞水桶桶里倒，妹妹那个心事哥知道（秦）墙头上那跑马还嫌那纸，面对面那站着还想你（钟）阳世上那跟你交朋呀友，阴曹那个地府咱们配夫妻（秦）一碗碗那谷子儿两碗碗米，面对面那睡觉还想那你呀两人对唱，钟跃民爱上秦岭的开端。

这首歌也比较无味。

第七名：《半夜里来了你这勾命鬼》 演唱者：杜爷爷骑上那个毛驴哟狗咬腿半夜里来了你这勾命的鬼搂住那个亲人哟亲上个嘴肚子里的疙瘩化成了水杜爷爷一边赶羊一边唱了两首歌。

这是其中一首。

第六名：《房前大路》 演唱者：秦岭对面山的那个圪梁梁上　那是一个的谁那就是的那个要命的二啦妹妹东山上的那个点灯呀　　西山上的那个明一马马的那个平川呀　　了不见个人房前的那个大路　哎　亲亲你不走房后边走向　哎　亲亲一条小路半山坡那个上头　哎　亲亲种豌豆见了你知心话　哎　亲亲说不够秦岭和钟跃民在高坡的对面，钟跃民听秦岭唱的这首歌。

然后就向她表白了。

第五名：《你把哥哥的心搅乱》 演唱者：钟跃民羊肚子儿那个手巾　三呀三道道蓝我的那个二妹子儿　真呀真好看你把你的哥哥心搅乱山丹丹那个花儿呀　就呀就地开你有什么心事呀　你就说出来你呀你不开口我心明白　哎嗨嗨钟跃民和郑桐和蒋碧云去推粪车的路上，钟跃民唱的这首歌。

这首歌我不太喜欢，曲调有点腻。

第四名：《满天的花哟满天的云》演唱者：秦岭满天的花哟满天的云，细箩箩淘沙半箩箩金，妹绣荷包一针针，针针都是想那心上人。

哥呀，我前半晌绣后半晌绣，绣一对鸳鸯常相守，沙濠濠呀水留不住，哥走天涯拉上妹的手。

钟跃民和郑桐去找秦岭，说要听她唱歌，秦岭就大大方方地唱了这首歌。

这也是我最喜欢的秦岭的一首歌。

秦岭唱到最后的时候，眼睛里含着泪。

而对面的钟跃民已经是泪流满面。

多年后当钟跃民已经是大老板，再次与秦岭相见。

秦岭穿着雍容华贵的衣服在舞台上唱着这首歌，钟跃民站在台下听她唱，眼前又出现了当年那个梳着小辫子的姑娘秦岭。

我看到这里曾经浮想联翩，甚至把我自己当成钟跃民。

我问我自己，钟跃民，你为什么那么爱秦岭？

这是个很白痴的问题，钟跃民是虚构的人物，而且我也不是钟跃民。

但是奇妙的是，很多方面我仿佛能与他相通。

钟跃民说晓白是轴，他自己何尝不轴？

当晓白已经屈服于生活，钟跃民还在多少年前的爱情中挣扎。

秦岭让他甘愿像一只猴子一样被捆绑那么多年的魔力何在？

就在这首歌里。

世界上还有一个女人，能那样在我的面前唱出那样的感情吗？

世上还有一个女人拥有那么深沉深邃的爱吗？

我想钟跃民执着于秦岭，更是执着于自己的内心。

每个人都有绕不过去的一份感情，但是对什么动情，是上天决定的，不是能够学习的。

第三名：《太阳高高照》 演唱者：杜爷爷太阳高高照照到那柳树梢山上过来了花呀么花儿花儿轿轿里的女子儿长得好长呀么长得好哎嗨呀嗨哟　长呀么长得好哎嗨杜爷爷是一个没有台词，只有歌喉的人物。

但我觉得他是唱的最好的一个，只有他能唱出信天游原本的那种味道。

秦岭多了些春晚的味道，钟跃民则加入了太多个人元素。

这个歌唱在郑桐考上大学以后，蒋碧云坐在稻草堆上听这首歌。

奇妙的是，秦岭并没有多么苦难，但歌声很苦。

杜爷爷尝尽了苦难，但歌声很甜。

蒋碧云也在这歌声中动了难得的情愫。

换个角度想，信天游还是要交给当地的人唱，只有他们的歌声才褪去了个人的牢骚，而回归到那片土地原本的精髓。

钟跃民说是苦难，我却说是苦难中熬出的蜂蜜。

第二名：《上一道坡下一道梁》 演唱者：杜爷爷上一道那个坡来坡　哎哟哟　哎　下一道哎咳梁哎想起了的那个小妹妹　哎呀呀　哎咳　好心慌哎　哎咳咳哟你在那个山来上　哎哟哟　哎　我在沟哎探不见的那个拉话话人哎哟　哎　招一招手哎　哎咳咳哟杜爷爷第一次亮相，以一首信天游吸引了钟跃民。

当时钟跃民和郑桐在和村长讲话，村长说你们都是好娃啊，但我们没办法只能克扣你们的粮食，否则俺们就要饿死。

你们去告我们吧。

比起跟坏人动刀子，这种时刻更让钟跃民心灰意冷吧。

苦难让一个老人说出这种话，而自己也快生存不下去了。

在这时杜爷爷的一首快乐的信天游响起。

信天游吸引钟跃民的，是否是那悲苦环境中渗出的甜味呢？

我是这么理解的，自然是冷的，人心是暖的，一点点火就可以燃亮整个凄惨的大地，它从上而下压倒了钟跃民，让他被拉到了另一个半空中。

相比于他，村长听到这种音乐却是无动于衷了。

大概，钟跃民听多了也会习惯，但在他年轻，心灵健壮而敏感的浪漫岁月里，却听不得哪怕一首这样的歌曲，来催唤内心的爱。

第一名：《青天蓝天》演唱者：钟跃民青天呀蓝天　兰格莹莹的天赶上那个骡子儿一溜溜的烟一边驮高粱　一边驮那个盐欢欢那个喜喜回呀么回家转哎了呀呼咳　咿格呀呼咳回呀么回家转　呀呼咳很奇怪我爱死了这首信天游，钟跃民和蒋碧云一起时，他唱的一首歌。

蒋碧云怪他不应该见异思迁，看见秦岭就忘记了晓白。

钟跃民的回答是：你看这一片黄土，黄土上种不出玫瑰花。

人家不忘旧情是人家觉悟好，我就不要当真了。

蒋碧云当时回答是：钟跃民，你有时候真是冷静得可怕。

你……你该不会是冷血动物吧？

沉默几秒后，钟跃民就放开嗓子唱了这一首《青天蓝天》，算是作为对蒋碧云的回答。

他好像要通过这首歌，来证明“自己到底是个冷血动物，还是不是。

”是吗？

钟跃民的魅力，在于他有时感性地臣服于自己的理性。

他说黄土上种不出玫瑰花，把自己搞的很现实。

但也许他自己也不信自己这一套说辞，所谓的玫瑰花不过是个借口，装装pose罢了。

那时候秦岭没有出现，晓白纠缠不停，他的心里是不是也会怀疑蒋碧云的问题，他也要研究一下自己。

这首歌，我觉得好像说出了钟跃民的整个灵魂。

它的曲调是那么高昂，情怀很宽大，好像要一下子包住整个陕北的黄土地。

这就是钟跃民的灵魂，大，大，大，深，深，深，深到有时候都显得空了，所以让人觉得是冷血动物。

但实际呢？

钟跃民是一个真正懂爱的人。

他爱的不是一个单一的人物或者事物，他爱的就是“爱”本身。

他忍受不了狭隘，用理性去伤害感性。

钟跃民这样的一颗心，实在是很难遇上的。

都梁创造了他，但他决不能像单纯的李云龙那样被人喜爱，他的抛弃周晓白还是被人耿耿于怀。

为什么不能抛弃周晓白呢？

抛弃吧！！

周晓白根本就是一粒揉在手心的沙子，而钟跃民需要的，是奔腾不息的海洋。

我不知道叶静在宁伟这个角色前曾演绎过多少角色以及那些角色的好坏，反正我非常清楚地明白和认为叶静演绎得入木三分。

让都梁笔下的这个血气方刚的男人有血有肉地呈现在“宁伟迷”的眼前，让这个充满悲剧性色彩的人物深深的烙进我的心里。

宁伟的性格非常的冲动，遇事常常与人动手，这样的男人讲义气，没有城府，直爽豪迈。

而就是这些性格特点成为他最大的弱点。

宁伟他痛恨别人不尊重他，于是和李国平动手。

宁伟他一直爱打抱不平，于是一脚踢断人家三条肋骨。

宁伟他对兄弟讲义气，于是为还钟跃民五十万将锤子打得全身瘫痪......就是这么有血性的男人，都梁借钟跃民之口如此评价他：“你这小子跟狼似的，打起架来不要命”“你那一脚能踢断一棵树”“你这人遇事冲动，杀气太重”。

没错，宁伟就是这样的一个人。

结果招来的是写检讨，批复员，判刑，逃狱......一连串的事件将一个本来前途无量的人改变得面目全非。

看着宁伟命运的转变我流泪了。

为上天的不公，让一个这么可爱的人走上不归路。

是的，宁伟是可爱的。

他执着，只要认定的事就非完成不可，为此可以不顾一切，不惜代价，甚至不择手段。

他单纯，一心一意只想留在部队，做一名军人，为国效力。

他认真，为钟跃民说的一句“凡事都要忍”可以忍受来自狱霸的挑衅......这么可爱的人最后却饮弹身亡了...... 宁伟的命运在“血色浪漫”中一直有暗示。

丛林战前的动员大会上他抬头说：“连长，原来你才是天下第一亡命徒。

”孰不知，后来亡命天涯的是他--宁伟。

复员前，他对连长钟跃民说：“等我赚了钱，你们回来后我在老莫请你们。

”孰不知，就是那要命的钱改变了他的命运。

我欣赏宁伟，欣赏他内心那种炽热的情感，欣赏他对人对事干脆利索的作风。

而叶静，就让一个如此潇洒的宁伟永远定格在我的记忆里。

叶静演绎的宁伟身手不凡，一出手就是大手笔。

叶静演绎的宁伟眼神温柔又霸道，脾气高傲又热情，性格单纯又复杂。

叶静让一个在特种部队服役了八年，各项考核全优，无论脑力体力耐力上都超于常人的宁伟活灵活现。

这份鲜活的生命叶静诠释得淋漓尽致。

有些演员能用他们所演的角色身上鼓动起来的深深情感震撼我们。

而叶静，就是这样的一位演员。

很庆幸，宁伟这个角色是由叶静来演绎。

否则，都梁笔下的这个小说人物就失去了他的韵味了。

至此，我对于“因宁伟而喜欢叶静还是因叶静而喜欢宁伟”这个问题一直无能为力。

也许可以这样解释：叶静和宁伟融为一体了。

事实，本来就是这样。

“假如把人生比作炼钢的话，我们这一代的人熔炼过程，就相当的复杂、曲折、艰难，因此这一代人应该是特种钢，现在大都是社会的中坚力量，活跃在今天社会的各个行业，各个阶层。

”这是电视剧《血色浪漫》中的开篇语。

《血色浪漫》四个字不简单，它是一代人极其特殊的青春。

他们经历了我们无法经历的残酷，也拥有我们难以拥有的激情。

甚至，很多人感慨，看完了《血色浪漫》，发现自己真的没有青春过。

有人说它是电视剧版的《阳光灿烂的日子》。

没错。

上世纪六十年代。

整个社会都忙着“革命”。

学校里停了课。

一群稚气未脱、却相当操蛋的顽主就占领了北京城。

2004年的电视剧，即便拿到现在来看也还是让人热血沸腾，久久回不过神来。

钟跃民、袁军、郑桐都是住在同一个大院里的官二代，铁三角。

这些孩子从小都不是省油的灯。

六岁的时候你就不简单呢你敢爬烟囱钻垃圾箱往机关的猪圈里头撒图钉

长大后就更了不得了。

天天把自己当领导，研究国际局势。

看见漂亮女孩就叫表妹。

美其名曰，革命需要造就下一代接班人。

时间大概在上世纪六七十年代，钟跃民、郑桐、袁军的父亲都被“打倒”。

感受一下当时的氛围。

是你们自己了解你们自己的父亲呢还是组织上了解你们的父亲呢

（被叫去训话的三个孩子想为父亲说句好话，领导马上给出了另一种解释）虽然家被封了，但他们也没死心，偶尔爬窗户、拆封条，偷点东西出来，在最喜欢的老莫餐厅调戏一下服务员、吃上一顿，就是最开心的事情。

这群中学生在当时被称为顽主，因为没事干，他们最重要的事情就是玩儿，玩出花儿，玩得兢兢业业。

浑身的荷尔蒙都无处安放，所以这群孩子不管遇上大事还是小事都想打一架。

（你见过滑冰打架吗？

）北京要上演芭蕾舞剧，这么新鲜的事，顽主们自然都是要去看看的。

钟跃民（刘烨饰）为首的顽主小集团买票不排队，插完队马上亮出一把菜刀，算是堵了大家的嘴。

张海洋为首的顽主小集团口气更大，只要他买不上票，中央芭蕾舞团别想演了。

钟跃民和张海洋因为漂亮女孩周晓白（孙俪饰）之前就打过架，冤家遇上冤家，自然是要茬架。

可是，这时候这些官二代里最大的顽主黎援朝出现了。

架没打起来，大家还成了朋友。

这情节是不是很熟悉？

当然，也不是每次都能像这样大事化小，小事化了。

黎援朝就被一个叫做小混蛋的亡命徒拿刀威胁。

小混蛋是新街口一代有名的亡命徒，贫苦人家的孩子，专门和这些顽主作对。

于是，一场北京城的大规模茬架开始了。

黎援朝这伙人约了小混蛋会面，最后小混蛋被打死。

黎援朝这伙人全部被抓进警察局。

钟跃民和张海洋的人因为各种原因，侥幸逃了这一劫。

小混蛋这个人物是真实的，他是那段历史中赫赫有名的人物。

虽然顽主都是一群无所事事的青年，但他们也是极其讲究的。

这一点从《老炮》等影视剧中，也有窥见。

比如，他们这样几点共同遵守的规矩：1、不欺负好学生。

2、茬架不许追到家里去，不报复伤害家人（你可以堵在他的家门外边，等着他出来。

但是，如果他的家长出来轰你，你必须走开）。

3、佛爷跳槽必须经过顽主（防止出现一仆事二主的情况发生）。

4、不抬人（不出卖朋友）。

《血色浪漫》是一代人的青春史诗，从中学时代，一直拍到他们成家立业。

在这里面，我们看到了非常现实的部分，阶层分化很严重。

顽主们，在玩过家家的吃苦游戏，他们没苦吃，自己找罪受。

买下小卖店所有的冰淇凌，吃到拉肚子。

美其名曰，发扬红军长征精神。

而那些穷人家的孩子，捅死一个人，只为抢一件只有顽主才能拥有的大衣。

剧中各个人物最后的结局也证实了这一点，现实的让人心疼。

乍一看，这部剧里，有病死的、有打架被砍死的，有犯罪被枪杀的。

你爱我，我爱她，或者本是天造地设的一对儿，最后却没办法在一起。

有血有浪漫，你以为这就是血色浪漫了，大错特错。

真正的血色浪漫是这群年轻人骨子里异于常人的东西，是一种人生却活出了三样人生的那股子折腾劲儿。

钟跃民，剧中最核心的男主角。

爱过三个女人，却一个都不敢娶。

第一次，他一眼看上周晓白，说这妞归我了。

然后，开始制造偶遇。

但上去就把女孩儿撞倒的把戏实在太低端。

整天牛哄哄的，真的谈起恋爱来，发现原来他只是嘴上功夫。

好不容易追到了小白，到了陕北插队，又秒秒钟爱上了秦岭。

对秦岭心心念念了多年之后，等到与她相遇，他又不敢面对，投入了高玥的怀抱。

钟跃民的女人缘向来很好，一个晚上两个女人都等着与他约会。

见一个爱一个，说他是渣男，不为过。

但他又特别懂得分寸感，周晓白刚一恋爱，就认定了他，着急带他见父母，他却当着周晓白父母说了一通女孩最不愿意听到的话：说我们谈恋爱 完全是夸张我们只是有些好感愿意做朋友罢了这只是一种中间状态因为无法定义这种中间状态 只能说我们谈恋爱了

一个都不娶，不是因为渣男本质，而是因为他完全明白，他没办法给这些女孩来自家庭的幸福。

在他看来放过你，比拥有你更义气。

不管是女孩还是兄弟，他都本着义气二字去与人相处。

奎勇执意跟小混蛋混在一起，关键时刻，是钟跃民去救他的命。

陕北插队时的知青混得惨，他把他们全部招到自己的饭店来，他明白逆境中的人最需要的是希望。

宁伟变成杀人不眨眼的凶手，他不怕危险，没有手枪的情况下也敢一步一步接近。

周晓白说，钟跃民不是个俗人。

的确。

别人去最艰苦的地方插队，哭。

他却能一边笑，一边扯着嗓子高声阔论一番。

穷到没衣穿，没饭吃的时候，他去要饭，还能拿裤子去换一条狗。

好不容易父亲平了反，进了部队，靠着那股子聪明和拼劲儿，当上了连长，前途无限，却又忽然灵光一闪，要换一个活法。

出了部队之后，因为不想“下半辈子被部队安排了”，索性拉上高玥在路边卖起了煎饼。

钟跃民是一个闪闪发光的人物，他总是乐此不疲的尝试新的生活。

并且，不管是怎样的穷山恶水，他也总能让生活散发出另一种生机。

张海洋，不够帅，也不够有个性，这部剧中最大的绿叶。

和钟跃民的认识是因为周晓白。

偶然一次看到周晓白被钟跃民缠着，马上召集院里的兄弟跟钟跃民打了一架。

嘴上说着，为了面子，实则是为了女孩。

他也对周晓白表示过，看见周晓白滑冰，就买下最好的滑冰鞋。

但真的和钟跃民交上朋友，他就变成了哑巴，自此不再提周晓白。

最后真的和周晓白走到婚姻，还是钟跃民撮合。

张海洋和钟跃民一样有能力，讲义气，但骨子里他还是个平凡老百姓。

所以，钟跃民出了部队就各种换工作，而张海洋踏踏实实找了一份踏实体面的工作。

和周晓白结婚后，张海洋真正做到了对另一半的尊重。

周晓白牵挂着钟跃民，他尊重，甚至不惜为此和她演戏。

周晓白与他长期分居，他不动声色。

周晓白回家，他不怒、不委屈，还打趣说以为家里进了贼。

这个平凡的男人永远有股不服输的毅力，也有种波澜不惊的本事。

大男人的胸怀大抵如此。

钟跃民不具备的稳定性、对家庭的责任感，这个男人身上刚好都有。

周晓白，钟跃民的第一任女朋友。

因为和钟跃民这群小混混在一起被抓进警察局，虽然被警察骂到不行，但一个电话，最后却能让警察局领导陪笑带抱歉的送出警局。

家世背景在这些官二代里也算是不一般的。

所以，周晓白有任性的资本。

爱就爱到天荒地老，错也错到不顾前程。

部队里不许新兵谈恋爱，她为了爱情偷偷给钟跃民写信。

袁军受伤了，他的恋人罗云为了自己的前程不敢接近袁军。

周晓白却因为这是钟跃民的兄弟，日日陪伴。

钟跃民说，晓白，你就一个字轴。

她总是想着用自己的力量去改变别人。

她与钟跃民是恋人的时候，想他不再去打架，拿自己做威胁。

钟跃民到了陕北插队，她想方设法给他寄钱，钟跃民不回信，她就一直写。

钟跃民终于回信，说他爱上了别人，周晓白大哭一场，但却固执的不肯忘记他。

即使和张海洋结了婚，也在很长一段时间里，因为想着钟跃民选择和张海洋分居。

从一开始，她就死死的认定了钟跃民。

她不是不想跳出来，但没有办法，周晓白这样的女孩，从小就不费力气得到了太多的东西， 没有得到的东西，真的会让她伤心一辈子。

周晓白是温室的花朵，也是标准意义上的好女孩，只是这辈子注定拿得起，放不下。

秦岭，很多人说她是女版钟跃民。

她身上有艺术气质，这一点让钟跃民痴迷。

正如当初周晓白被钟跃民吸引一模一样。

知道钟跃民要走，她嘴上说着祝贺，唱的歌却字字句句都是眼泪。

多年后，钟跃民再次见到秦岭。

她美丽、深情、浪漫，一如当年。

钟跃民除了热泪盈眶，还是热泪盈眶。

时光和命运的不公并没有在这个女孩子身上留下任何痕迹，在各种冲击之下，她反而越发光彩。

她知道楚良有妻子，却还是和她谈起了恋爱，并且不求财，也不求名分。

对于两人关系的界定， 也完全是让人震惊的。

你小看秦岭了你就是有一百个太太也与我无关况且我将来的丈夫未必是你至于我们之间的亲密关系那是我们彼此需要的产物

只有这样不平凡的女人，才能让钟跃民都认栽。

秦岭无疑对钟跃民也是深情的，但是她懂得变通。

楚良救下钟跃民，她承诺与他结为夫妻，远走高飞，找到另一种幸福。

整部剧里，结局最让人意想不到的，应该是宁伟（叶静饰，曾在琼瑶剧里和金铭搭档的小童星）。

小时候，没有太多人注意到他。

长大后，第一次出场，面对挑衅，他以一个啤酒瓶迅速制敌。

钟跃民一语成谶，他是天生的杀手。

宁伟从张海洋那里学到了最好的射击术，从钟跃民那里学会了散打，从吴满囤那里学会了攀岩。

他身手不凡，一脚能踢断别人三根肋骨，连毒枭都夸他伸手了得，如果呆在部队，一定是一名出色的人民战士。

但，偏偏命运弄人。

见义勇为变成了故意伤人，走出军队，屡遭不公。

面对15年的牢狱，宁伟宁愿越狱，走上黑社会。

这让身为公安的张海洋，和曾经做过他师傅的钟跃民陷入了巨大的自责。

他杀人不眨眼，却只杀无良富商和流氓混蛋，从没有伤过一个警察和无辜百姓。

在古代，也是行侠仗义的人物了。

在最后与警察的对峙中，他选择放下子弹，不伤一个好人。

虽然是反面人物，但他死的像个英雄，顶天立地。

很多人说，宁伟这个人物太可惜，但钟跃民曾经非常精准的解释过他的想法。

激情伴随着鲜血，青春伴随着不问结局的洒脱和浪漫。

这部剧中的每个人物都是有缺点的，但他们却让我们实实在在的看到了什么叫有血有肉。

我们感叹他们的悲苦、他们的坎坷，但也不得不承认，他们大胆的、特殊的范例人生，是多少人梦寐以求，却又不敢尝试的。

鲜血淋漓的活过，刀兵相见的恨过，惊天动地的爱恋过。

这就是那一代人真正的血色浪漫啊！

大家好，我是一个每天看电影、刷剧、写文章，和业内媒体人聊八卦，谈人生的小姐姐。

喜欢我的文章就关注我吧，需要你的支持，谢谢！

本文首发《电影烂番茄》