红手指

之所以与《X》比较，是因为我认为《X》和《白夜行》是东野最好的两部小说。

改编成TV或者MOVIE后也依然精彩。

更重要的，是《赤い指》在整体结构上与《X》十分类似。

凶手意外失手杀人，然后他人为了保护凶手，隐瞒真相，开始欺骗警察，最终被侦探识破，真相大白。

与《X》所属的伽利略系列相比，新参者系列的推理性相对弱一些。

以本作为例，嫌疑人的手法并不复杂，而且从开始就原原本本的展现在观众面前（这里说的是TV版，我没有读过这一部的原著小说，不排除《白夜行》那样书里设置的悬念在TV里被直接明白讲出来的情况）。

而《X》虽然一开始就知道凶手和嫌疑人是谁，但是精彩的手法一直都是个谜，吸引观众的眼光直到最后一刻。

但是相对的，新参者系列的社会派意味更浓一些。

TV系列以及本SP都着重探讨家庭中人与人之间的感情——亲情。

TV里以解决小镇上家庭矛盾为己任的加贺，在本作中进一步发掘了这一点。

父母对子女的感情究竟能到一种什么样的程度，在本作中淋漓尽致的展现了出来。

装疯的老人也好，凶手的母亲也好，甚至于凶手的父亲，先是想劝儿子自首，然后再努力包庇儿子不惜牺牲自己的母亲，事情败露后又劝阻想要逃避的儿子帮他自首，虽然很笨拙，虽然犯过错，却掩盖不了对儿子的一片深情。

这些所作所为与背后的感情，与TV中为了帮儿子维持高档生活而不惜犯下杀人罪孽，败露后又将儿子击毙（TV里改成了儿子被捕，原著虽然我没看过，但是被人剧透说是如此）的老父亲何其相似。

除了亲子情，夫妇之间的感情也弥漫在剧情背后。

装疯的老人因为不愿抛弃疯掉的丈夫，含辛茹苦照顾他七年，然后又因为不想离开曾共同生活的家，被逼无奈开始装疯。

最后不得不提的就是加贺自己的家庭。

加贺的老父亲仅仅因为“妻子是孤零零一个人死去”这个理由，就不许独子在生前再见到自己。

深深的愧疚的背后还是隐藏着爱意的吧。

加贺在表面上遵循指示拒绝与父亲见面的同时，却通过护士和父亲下将棋，又何尝不是煞费苦心呢。

其实加贺的父亲对此也的确心知肚明，本来我对楼顶父亲突然与护士拥抱一场戏感到莫名其妙，最后时才明白过来，加贺的老父亲表面上在拥抱护士，心里想拥抱的却是那个真正的和自己下棋的对手——儿子加贺恭一郎啊。

但是自己毕竟说过不见面的话，儿子也表示虽然不理解但是尊重，还偷偷通过其他途径表示关心并且不想让自己知道，自己也就只好睁一只眼闭一只眼了吧。

与《X》中石神的对隔壁女邻居的感激加爱慕之情比，《赤い指》在人与人之间的感情描写上，数量与质量都要更胜一筹吧。

PS:写完了之后突然想加一句，不管是TV还是这个SP，一直都没看出来那个女记者有啥存在的必要。

看完电影《红手指》之后我不禁对我既有的人生观产生了怀疑，我不知道我是否也在扮演着某些人眼里的“严寒”，尽管我尽力克制自己的感情，但是我终究不能做到无爱无恨。

我们都是人，都在这个尘世中艰难的行走。

我们的一生太过辛苦，面对着形形色色的压力。

这些压力来源于社会、来源于家人，究其根本，来源于每个人都有的感情。

人是有感情的动物，总有自己的爱恨，这是无论如何也摆脱不去的事实。

《红手指》改编自东野圭吾「加贺恭一郎」系列推理小说中的一本同名作品。

在东野笔下的侦探形象中，「加贺恭一郎」系列里的加贺恭一郎与「伽利略」系列里的汤川学是两个比较知名的角色。

与性格古怪、外表英俊的型男物理系教授汤川学相比，加贺恭一郎的本职工作就是警察，心地善良、感情丰富、具有敏锐的洞察力，同时又不修边幅、喜欢单独行动。

在东野的描述中，加贺恭一郎身材高大、五官深邃、笑容爽朗，无论是内在还是外形同饰演这一角色的演员阿部宽还真有点神似。

目前，「加贺恭一郎」系列中影视化的作品有四部，除了《红手指》外，还有《新参者》、《麒麟之翼》和《沉睡的森林》。

今年还会上映一部《祈祷落幕时》，将由阿部宽与松岛菜菜子联袂主演。

相较于「伽利略」系列着重案件与推理，「加贺恭一郎」系列更偏向于人性与温情。

人们评论东野的作品时常说他既非「本格派」，亦非「社会派」，而是不拘泥于两者的「新社会派」，或者称「写实本格派」，在这两个系列的写作方式上体现得十分明显。

《红手指》当然也继承了「加贺恭一郎」系列的一贯风格。

作为偏社会派的推理小说，故事的开端便揭示了案件和凶手，上班族前原昭夫被妻子的来电急召回家，发现儿子直巳杀死了一名女童，在妻子的坚持下，昭夫绞尽脑汁地处理完尸体并编织了一个谎言企图混淆视听，帮助儿子逃脱法网。

对于喜欢推理解谜的观众而言，这种类型的故事似乎并不怎么吸引人。

本人未看过原著，但仅仅从影视版《红手指》来看，案件本身并无精妙出奇之处，同时导演的着眼点亦不在这一方面。

自日本文坛的「清张革命」以降，社会派的推理小说便摆脱了单纯侦破案件的拘囿，并承担起了批判现实的社会责任。

东野虽非完完全全的社会派，但在社会问题的揭露方面却毫不逊色。

东野曾在访谈中谈道：「人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。

」因而他的许多作品都以揭示人性的残酷与冷漠为主题，特别对于家庭关系、对于未成年犯罪现象更是进行了大量的描写与挞伐。

在此意义上，可以将《红手指》视为典型。

前原昭夫一家的关系极为淡漠，昭夫作为家庭经济的主要来源，早出晚归、忙于工作，与其他成员的交流很少。

妻子八重子在超市打工，对儿子直巳十分溺爱，与婆婆的关系也并不融洽。

儿子直巳处于青春期，孤僻、自我封闭、并有性爱好上的怪癖（这点在影片中语焉不详，应是有意回避）。

母亲政惠由于老伴儿因患老年痴呆去世，再加上儿子的漠不关心以及与儿媳的日常龃龉，于是选择假装也患上了老年痴呆，把自己关在房间里，尽量避免和小辈接触。

这样的一个家庭，正是目前大多数日本式家庭的模板。

家庭成员间缺乏情感交流，换言之没有最基本的爱与理解。

昭夫对家庭采取逃避态度，对儿子疏于管教和引导，工作既是原因亦是借口；八重子对儿子一味娇纵宠溺，并未真正关心他的心理状态和需求。

甚至当直巳闯下弥天大祸时，八重子仍然不正视问题根源，反而将丈夫昭夫推向了错上加错的两难境地。

面对加贺恭一郎的步步紧逼，走投无路的昭夫只得昧着良心想出了另一个计划，故事也来到了高潮。

昭夫的想法是把杀死女童的责任推给「痴傻」的母亲，虽然在此过程中回忆起儿时母亲的慈爱而倍受煎熬，然而护犊心切之下还是打算牺牲母亲来挽救儿子。

如此一来，不仅是直巳，连昭夫本人也跌入了道德深渊。

好在本作的结尾不失温情，在铁一般的事实、加贺恭一郎的劝诫、母亲的眼泪下，昭夫最终交代了前因后果，并痛心疾首地向母亲谢罪。

在母亲与儿子、是与非之选择的背后，《红手指》直面的是日本社会缺乏亲情的悲凉现实。

其中最值得赞赏的是当前原政惠得知昭夫的计划后，并没有俗套地甘愿牺牲自己成全儿子一家，而是不断用暗示的方式来提醒儿子悬崖勒马，不要一错再错。

同样作为母亲，政惠和八重子形成了强烈的反差。

不过即便如此，昭夫与直巳面对亲情的态度上也都是一丘之貉。

社会问题之所以能成为社会问题，与个体的关系其实已经不大了。

♑

我觉得吧，加贺在未知前原是否是真犯时候，询问邻居家的做法很棒，保护别人利益。

加贺的故事说实话我看了没什么感觉，都是跳看的直己真的看的让人气愤，宠溺可以毁了一个人，要是有个知心朋友也就不会这样了…这话真的有理，突然让我感激起我的那群好哥们其实吧，老奶奶用这么个高难度操作，感觉的有点恐怖。

由东野圭悟的同名小说改编的电影《新参者之红手指》由两条主线展开，一条是刑警加贺恭一郎和他父亲之间的生死约定，一条是中年男子前原昭夫为了帮杀人的儿子脱罪，不惜抛尸、诬陷自己母亲的故事。

前原昭夫是一个得不到家庭温暖的中年男人，他母亲罹患老年痴呆症，整天疯疯癫癫，造成婆媳关系恶化，妻子总是拾掇他将母亲送去福利院，结果被昭夫妹妹阻止，妻子为此心怀怨恨，夫妻关系降到冰点；儿子直己因为在学校受到欺负，在逆反期情绪暴躁，甚至对昭夫大打出手。

家不像家，父亲不像父亲，儿子不像儿子，妻子不像妻子，心灰意冷的昭夫总是以加班为由早出晚归，拒绝和家人交流情感。

直到有一天，他儿子直己把一个小女孩骗到家中掐死，他才不得不面对自己的家庭危机。

在妻子以死相逼之下，昭夫决定帮儿子脱罪，他将小女孩的尸体抛入公园的厕所中，指望能够转移警察的视线。

不料精明干练的刑警加贺恭一郎循着蛛丝马迹迅速锁定了昭夫全家，并不断施加压力。

昭夫在迫不得已之下，企图诬陷自己的母亲，让神志不清的母亲为儿子去顶罪。

加贺恭一郎明察秋毫，识破了他的意图，并巧妙设局，让良知未泯的昭夫在母亲面前忏悔认罪。

原来，昭夫母亲并不是真的痴呆，她只是以此来远离没有亲情的家人，同时缅怀以前罹患痴呆症的丈夫。

加贺恭一郎引导昭夫看到自己母亲拐杖上的护身符，那个护身符是昭夫小时候为母亲亲手雕刻的，为了表示自己想要一生保护母亲的意愿。

结果昭夫成年之后，在妻子的挑唆下，对母亲越来越冷漠，越来越疏远，最终让母亲寒心，每天装疯卖傻，不肯面对这些无情的亲人。

她在得知儿子意图诬陷自己之后，更是伤心欲绝，为了让儿子迷途知返，她故意将犯罪线索留给加贺，同时用无声的眼神暗示加贺和她合演了一场戏，终于挽救了儿子的良知。

破案之后，加贺恭一郎终于透露他为什么不肯去见自己病危的父亲，这是他们之间的约定。

加贺的父亲也是一名刑警，因为醉心于工作，忽视了自己的家人，导致妻子出走并客死异乡。

为了赎罪，为了感受妻子临死前见不到儿子的那种撕心裂肺的痛苦，加贺的父亲决定惩罚自己，严禁恭一郎在他病重期间来探望，一直到死都没有见儿子一面。

然而，恭一郎对父亲的爱是深沉的，他通过手机短信，“指挥”护士与父亲对弈将棋，通过这种方式缓解父亲临死前的痛苦和寂寞。

然而父亲也早就心知肚明，只是不愿宣之于口。

父子两人真挚深沉的感情，委实令人动容。

在这部片子中，饰演加贺恭一郎的日本演员阿部宽非常出彩，他那双平静淡泊、深邃莫测的睿智眼神给我印象极深。

在父亲去世之后，阿部宽信步走入病房，向父亲遗体告别，他那温和的表情、微笑中隐藏着悲伤的眼睛，突然让我想起了竹林七贤中的阮籍。

阮籍不在母亲丧礼上哭，让所有的人指责他不孝，而他却独自在母亲坟前伤心吐血。

他不是没有道德，更不是对母亲没有亲情，他只是不想让道德和亲情变成一种表演。

有些事情，只有至亲之间才能明白，站在旁观者的角度，完全看不懂。

东野圭悟在《白夜行》、《幻夜》、《恶意》、《嫌疑人X的献身》这些作品中，对人性之恶挖掘得淋漓尽致，让读者几近绝望。

然而，他在《新参者》系列中，一方面发掘人性之恶，另一方面也彰显人性之善，善恶同体，这才是丰富、立体、真实的人性。

我对东野圭悟的观察力、想象力非常钦佩，他的确是继江户川乱步、横沟正史、松本清张之后最有实力的日本侦探小说家，是当之无愧的一代文坛鬼才。

概括影片：一个有话却不说的故事。

两个家庭，罪犯这个家庭呢上有老下有小，老的装老年痴呆，小的叛逆，中间的母亲溺爱孩子，中间的父亲听母亲的；小的犯案以后明显这个父亲的手法漏洞百出；根本瞒不过去，更别提对手是阿部宽了；母亲要不是因为装老年痴呆，可能这个家庭也不会这样，毕竟家人的心血都在照顾老人的情况下消耗殆尽了；老的美其名曰姚体验丈夫的感受，体验可以啊，你先找个老伴照顾你啊，那才能体验的到啊！

阿部宽这家呢，父子俩都心照不宣，你知道我，我知道你，但就是不说，最后四个人站在他父亲床前缅怀的场景是不是太洒脱了，要么是冷血至极，要么是理解至极；台词倒蛮有意思，警察不在于破过多少案子，在于拯救多少人；犯罪破案的手法都太普通了，这个算是社会派的推理作品吗？

感觉整个片子看下来就在讲述日本一家三代人的问题，中年危机，少年叛逆，老年赡养问题；至于两个家庭中的想要体验分别的伴侣死时的体验，真是不太理解日本这个民族把！

新参者系列虽然说是侦探系列，但是推理被明显淡化了，人情和亲情成为了剧情的主要推动力。

这一点红手指尤其显得突出，凶手一开始就知道是谁，一盘散沙的家族为了掩盖真相而团结起来，为了保护儿子而出卖母亲。

看完红手指，觉得心里很沉重，整部影片略微发黄的效果更加加深了这点。

经朋友推荐看了红手指，刚开始以为是推理片，事实上情感略胜一筹。

前原作为儿子，带着目的把母亲接来同住，作为丈夫，面对妻子只会妥协与逃避，作为父亲，对儿子少有关心甚至不闻不问，这样一个懦弱无能的形象注定了在他发现小女孩时，他会尽力去掩饰，帮儿子逃避罪责，甚至是不惜牺牲自己痴呆的母亲去顶罪。

母亲年轻时牺牲许多养育孩子，但到了年老后却被孩子诬陷为罪人，她清醒的痴呆着，她早将一切都看在眼里了，可以想象她内心的痛楚。

我想作为母亲，不可能看着儿子在错误的道路上越走越远，用适当的方式让儿子明白及忏悔才是最重要的。

一部非典型的悬疑电影，真凶早已在电影开始就明示，而作案原因也只在电影结尾一笔代过，从电影的着墨处来看，更像是一部伦理剧！

在儿媳的苦苦央求下，儿子决定掩盖孙子杀人的真相，而让已经“痴呆”的奶奶来顶罪...在每个母亲的心中，可能多多少少对自己的孩子都会有些偏爱，但这种偏爱一定要有警戒的尺度！

今天他打人，你不对他管教，也许明天他就会杀人了！

而错上加错的让奶奶来顶罪，只能说“娶了媳妇忘了娘”这样的古训不止在中国适用！

很难想像当老太太听说，自己的儿子要让自己去顶罪时的心情会是怎样的失落和绝望...想起一个古老的故事，儿子将母亲背上山洞等死，但是却发现母亲在一直向地上撒大米，原来是为了怕儿子下山迷路！

死者颈部的指痕应可轻易得出结论：凶手是个未成年人。

不需要所有其他人自作聪明演这一出。

断臂玩偶上没有口红指印，也可以佐证手办不是老太太的。

男人抛尸的路上竟然一个摄像头也遇不到，还是挺神奇的，特别是公园入口和桥头两侧，竟然也没有摄像头。

在发现自行车车圈和车胎上的黄泥巴时，应该立刻取样和公园小径上的泥土做比对。

如果确定是凶手或帮凶给女童穿上鞋子并绑好鞋带，鞋带上和鞋子上有机会留下嫌疑人的DNA或指纹（也许电影省略了这个调查步骤，因为男人是戴上手套再给女孩穿鞋的）尸体的脖子上有红色勒痕还有破皮的划痕（应该是被凶手指甲所伤），伤口里的异体残留物有机会留下凶手DNA。

死者曾经失禁，尿液既然留在了衣服上，必然也会留在案发第一现场，因此确定哪里是第一现场非常重要，影片忽略了破案的重要一环。

关于“凶手为什么要把尸体遗弃到公园里”的推理非常本格，非常精彩。

就算是社会派推理小说，也应该重视最起码的现代法医科学以及最基本的办案流程。

案子非常感人，细节经不起推敲。