小雁与吴爱丽

虽然题材很压抑，能得奖，但是整体还是挺迂腐的。跟整部电影的色调一样，黑白，陈腐。似乎是在控诉父权，但最后又跟父权和解了…不过一直纠缠下去也是跟自己过不去，最后母亲也放手，算是有点正面价值。夜晚的小河桥边，真的有点小津安二郎的调调。

琐碎了些，3.5

不太行

用黑白影像与跳叙手法，是增强了影片的情感张力，但这故事实在是无聊平庸。一句话形容的话，就是"这就是那种台偶里的那种平庸导演努力多年终于拿奖上台痛哭流涕感谢家人的片子"

人家隔壁社媒可能没有“先斩生物爹”的流行说法，但人家已经拍出电影出来了嗳。到底谁在夜郎自大喂！

用黑白影像拍好还是很难的，这部在剧作和视听方面都不错，整体氛围悬而不疑，以彩票真假、表演逐步推进，最终尽量以一种非戏剧化的方式达到母女和解，很大程度上避免了类似叙事用力过渡的弊端。

黑白色调加强了命运中的悲凉感。但故弄玄虚的剪辑，实在没啥必要。猜到这个手法了，但看了三分之二才拆解明白身份，觉得对于剧情理解意义不大，伤害不小。夏于乔的肢体语言非常出色。但我个人更喜欢小朋友小伟的表演。

小雁与吴爱丽 因为调了时间线，开始以为是两个人物两条线，只是演员分饰两角，后来才知道是导演顽皮。一点也不文艺电影，里面的人物透着连商业电影都不敢做的血腥。因为父亲出轨，弑父的女主，父亲留下的遗腹子被送到女主家，女主妈妈和遗腹子又有了怜悯之心。全片黑白，人物造型立体感极强，但又没故意用黑白玩花活，镜头给的非常舒服，并不故意强调什么。林书宇越老越稳，长镜头是为了人物从景深处走出来，又是手持，在完成第一个构图后，很快能转第二个构图。女主是林书宇的太太，整个电影不是导演捧媳妇，是媳妇成就了丈夫。演的太好，应该有影后。

小雁表演课上的真情流露 不是煽情 很感染人 双女主演的真好 故事、剪辑和画面都很不错 在爱丽是谁那里玩儿个trick

#🍋观影# 剧本写的太牵强了，人物都是矮趴趴的。黑白片没啥必要。

除了黑白画面还算有点意思外，其他没有任何值得一提的点，看似延续了台湾电影一贯重视的人文关怀，但实际观感却有些无源之水无根之木，究其根本，除了影片过于注重技巧有些喧宾夺主之嫌疑外，更主要是片子人物的行为逻辑都比较奇怪……

2.5 父親／父權的壓迫如何摧毀一個家庭，以及兩個女人的一生，即使在父親逝世後，陰影會持續揮之不去；學會放下是一場備受煎熬與痛苦的旅程，而且和解的最終目的不是為了重新回到父親的懷抱：對死去之人所作所為的恨意（和思念）不會隨之消逝，放下只是為了讓作為倖存者的自己和母親能夠向前看，不被無日無之的仇恨束縛，絕不是一封信就能解決的問題。《小雁與吳愛麗》在呈現父親／男人對女性成員身心施加的慢性折磨（儘管是側面描寫），以及女性角色如何面對和化解這種精神壓力，開啟新人生，比類似題材的《破·地獄》好看太多。

這是什麼《年少日記》《破地獄》《爸爸》元素大亂燉，台灣和香港是在電影上比爛嗎？！

有點失望。感覺其實還是被行銷害了一點同時又救了一點，小雁與吳愛麗的關係明明是個trick，但在引人矚目的預告環節其實已經完全劇透了，以至於其實延展出來的情感濃度有一些時候其實是起到反效果，比如說，比起夏于喬聲嘶力竭地在喪服裡哭泣，反而會覺得中段在洗衣店應征時經理對小雁的回答那段關於更生人的解答才是有經過田調的，而在此理解下，在家暴進行時渾身發抖的夏于喬，不知道演過多少次純樸老闆娘的楊貴媚，都更多是“演戲”。想想應該會很精彩的雙面人生在沒有完整想好劇本走向、並且想要追求“反套路”的情況下，反而更多變成一種只存在表演的刻板創作習慣，實在很難令人滿意。

一般般

记不清了有点 my内部放映

小Yen换个打扮我就认不出来你了：）

写得一般，夏于乔更是差，徒有随便演演就能拿金马影后的表演空间。黑白摄影除了对开场空镜有帮助外，似乎意义不大。身份反转设计也属无效。看杨贵媚的表演如披沙拣金，“我寂寞不行哦，我不可以寂寞吗？”，鼓掌大笑。

林书宇放过台湾电影吧行吗？

与自己和解