越和南

矿难死去的人；战争死去的人；移民死去的人。埋在地下的骸骨 罪恶 手雷 和记忆致敬所有无辜的生命

挖骨和挖煤是一回事，埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事，在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南，生和死，埋在煤裡和沈入海裡，都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影，實在看得非常困。

男主之一有几个角度看酷似刘烨，又是同性题材，再加上服装造型也是差不多的年代，时不时以为看错了片子；无谓的长镜头过多，要不是播放进度条的提醒，经常觉得画面怎么卡住了？

真的好无聊，命题作文…..

美则美矣，但各个关键词组合起来的成品真的太刻板了，不想再看用酷儿个人生命体验服务于欧美影展取向的电影了。（no more daddy issues!!

。。。为了矿上的ml戏包了一盘饺子吧

张明归可以加入观察名单了。虽然不可避免的有阿彼察邦、毕赣、苏薇查柯邦、侯孝贤的套路，也确实陷入某种东南亚电影定式，但还是表现出了令人惊喜的影像控制力。矿坑和集装箱的trick、灵媒的特写、雨林洞穴前的枪声等都蛮有意思的。塞的东西多到我都觉得对这样slow movie有点too much的程度，但是下一部做做减法还是很期待的

超多符号，十分抽象，而且我对越南的历史又没那么清楚，所以除了同性故事线，其他我看的是云里雾里的。后来跟同学讨论了一会渐渐清楚了一些，不过依然大概有30-40分钟可以剪掉。这个导演在素材组织和故事线剪辑上明显问题很大。后面看到credits貌似剪辑师是个法国人，我觉得有可能是被他带偏了。以及摄影的曝光太不够了，在条件很好的影院里看很多细节都完全看不清楚。

2.5，花里胡哨的。

他们在煤矿的画面好美，剧情有点乱…

一切在屏幕前都缓慢得难以下咽，想到某些传说在银幕前对着阿彼察邦入睡时能感受到的禅意，但似乎与经验不同，不算整体氛围的铺排，还是有很多突出表演或是特定元素的如梦似幻超现实光景（为什么感觉在煤炭里OO的话OO会发炎……），在缓慢的步调里猛然提一下神。Đào Duy Bào Đįnh的表演蛮出彩的，感觉情意只能在演员间的眼眶里流出，但想起之前采访看到张明归的身份，在想是没能把情欲和隐喻结合好的技术问题还是避嫌……

看的云里雾里，导演想说的太多！战争的创伤，底层的挣扎，移民的逃脱等，最终炖了个大杂烩。

［3+］大概只有最赤裸的肉体能唤醒观看的欲望，语意不详的传说裹着潮气，蛮好睡的。

地下的爱情中夹杂着越南的历史

还可以 但有点过于假鬼假怪了

从人物口中说出来的话，与他们完全不相称地深沉和有文采。对生活和历史具象的描绘几乎为0，仿佛情感完全不需要依托似的，仿佛历史和爱情就等同于纯粹的回忆和做梦。历史变成了导演单方面的幻想，试图展示他的崇高与悲悯。总之一切的一切都是虚浮的做作的，看不出选择一对这样一个身份的恋人到底有何特殊意义，一切深沉、深情、痛楚的安排都像在装逼。有两个地方，灵媒被死去的士兵附身，和最后中年断臂男的自白还是不错的。我最想问的是那个吃耳屎的戏到底是怎么想出来的，这是我近一年看到的最雷的画面。

[2024.11.20 @信義威秀〔金馬61·28〕]

B / 在摄影机长久的凝视中人物的身体慢慢僵化为一种无机物，与周遭融为一体；而人物所处的生活空间则被与远方相勾连从而勾勒出一种地理的政治图像。当他们相拥时，他们的身体逐渐凝结为矿石，因此并不会感觉到疼痛，而鲜血也会成为一种坚实的无机物流淌在肌肤之上。而身体的丈量也因而变成地球与宇宙的丈量，世界的图像化也仅仅服务于你我通过手指来跨越的距离；而矿洞的深度，不过是大洋彼岸的世界崩塌的尺度。虽然还是被一些情节化的需求拖累，但依然是太过动人的宣言。甚至好于《金色茧房》。

把缺氧感拍得好好。

儿子陪母去边境寻找父亲战争遗骨遇灵媒，与矿友相爱偷渡出国追寻幸福生活淹死大海。🪨⛏️☠️📦