二号陪审员

坎普作为二号陪审员但巧合的也是这个案件的最大嫌疑人，第一次投票时只有坎普投被告无罪，整个案发过程他最清楚，他如果投有罪，这件事就结束了。

也许良心和正义无法让他释怀，他不希望被告蒙冤。

但是当其他陪审员被他点拨的各种细节启发后，他作为嫌疑人的真相越来越快地浮出水面，特别是退休警察将那天所有嫌疑车辆的名单交给他时，他故意将资料掉落地上好让法警发现他们私下调查之事，因为他撞人后被卖掉的车就在这个名单里，如他所愿，法庭开除了退休警察，也是调查坎普最大的威胁人。

在此之后，坎普的心事重重被其他陪审员察觉，陪审员医学生对死者是被殴打还是被车撞提出专业质疑，黑人陪审员在案发现场看到坎普说出了他对坎普行为诡异的怀疑，而真正警醒的女法官，开始逐步排查退休警察提供的名单，查到了坎普的妻子，检察官心理已经非常清楚坎普是本案最大的嫌疑人，但案件的真相还是败给了个人利益，因为本案重审或失败，检察官的个人升迁特别是专有车位都会泡汤，维持原判是利益最大化。

最终12票陪审员一致判罚被告有罪，如何达成的一致，影片没有展现，坎普不再坚持被告无罪是最主要的因素，因为再继续查下去，对坎普非常不利。

良心的谴责和事实的煎熬让坎普生活在惶恐和内疚之中，最终检察官站在了坎普家门口，开放式的结尾估计不会是继续隐瞒真相，而是对坎普提出诉讼，还被告以清白。

坎普的内心挣扎换做每个人都可能发生，是隐瞒真相苟活，还是勇敢的承担法律责任，确实需要很大的勇气，正义在口头上每个人都很容易地说出，但涉及到自身利益之时，往往高大上就不见了踪影，取而代之的是趋利避害。

做真实的自己，要么隐瞒真相把老底坐穿就别立牌坊啦，要么勇敢的自首承担责任，去掉心中的枷锁，也许事实结果没有想象中的那么坏，但可以安稳的度过余生。

务实保守的右派导演伊斯特伍德就是看不惯左派的虚伪。

作为克林特伊斯特伍德传说中的最后一部指导作品，《二号陪审员》如一杯轻轻晃动后的白开水，既没有紧张激烈的庭审，也因过早暴露了事件真相而失去了悬念。

可随着故事的缓缓推进，慢条斯理中渗透出一种难以言说的惆怅，剥离于法律的道德困境不仅始终萦绕角色，更纠缠着观众。

不同于经典同类型电影《十二怒汉》的剑拔弩张，《二号陪审员》确实有一股提不起精气神的孱弱感。

就像影片主人公瘦削的身形，不堪回首的过往，苍白的脸庞永远有一种林间小鹿般的敏感和脆弱。

初看本片会让人误以为主打法庭戏，唇枪舌战，可随着故事的展开，观众会被带着一步步走入道德困境，从一起案件的旁观者转变为当事人，从陪审员角度转变为被审讯者角度。

越是对事件了解透彻，越是胆战心惊。

越是剖析明白，越是内心纠结。

有人会质疑：有你说这么夸张么？

那么换个角度，把我们作为当事人再琢磨下整件事：自己戒酒4年了，婚姻幸福，孩子马上出生，自己的生活安安稳稳，踏踏实实。

突然被指派为陪审员，原以为走个过场的你庭审才发现，庭上受审的凶嫌原本无辜，真正该受审的是自己。

你有一个幸福的家，美丽善良的妻子，即将出生的宝宝，风景秀美的家乡，温馨可爱的小屋。

你甚至刚刚布置完孩子的卧室，墙壁上贴满可爱的图案，你甚至已经隐隐感受到未来的美好与爱意融融。

作为真正的命案元凶，法律要惩办的就是你。

在没有死刑的当地你将面临至少30年的监禁，孤儿寡母将终生不得与你相聚。

事业、家庭、亲情、爱情、友情，一切的一切都烟消云散，只剩下冷冰冰的监狱和无数个孤寂的夜晚。

主人公的慌张可想而知了吧。

影片采用闪回的方式，多次把事出当晚的情况与现实进行交接，小酒吧里三个人的命运将发生重大变化。

雨夜的凌乱和嘈杂与庭审阶段的安静祥和形成鲜明对比，环境的衬托被一次次打碎，潜藏于心底的不安与躁动仿佛敲鼓一样沉闷而压抑。

《十二怒汉》侧重于人物群像的刻画，《二号陪审员》则由于剧情的安排点到为止。

但即便如此，除主人公外几个重要角色的身份设定其实很有意思。

医学院学生、侦探小说爱好者、社区负责人等等，不同的出发点触动了整个陪审团对案件的思考。

这其中尤以JK西蒙斯饰演的退休老警员对剧情推动最为有力，出于职业习惯原因他的调查更直接改写了故事走向，被法庭裁定革除陪审员身份更是给观众留下悬念，偏偏这样一个角色愣是再没有出现，着实让观众感到惋惜。

对观众而言，陪审团的交锋是作品的必要。

对主人公而言，陪审团的每一句话都有可能成为撕裂他内心伤疤的一记重拳。

对陪审员而言真相尚待揭示，主人公却在真相的剖析与道德挣扎下辗转反侧，身心俱疲。

作品中的好好先生，与人为善，待人谦和，偏偏因为一次意外改写了自己和另外两个人的命运走向。

秉持着良心的拷问他需要揭示真相，哪怕犹豫再三也试图通过各种旁敲侧击来提醒凶嫌本该无罪。

可由于关乎切身幸福，个人利益及家庭的前途命运，他又总是顾左右而言他，逢关键时候又急于摆脱干系，好让自己置身事外。

可怜啊，小人物的纠结最痛苦。

换做十恶不赦之人，比方说贪官污吏啊、土豪劣绅啊、欠债老赖啊、流氓地痞啊，这就不叫事。

有人给自己顶罪那是最好没有的，恨不得一下坐实了这事把蒙冤受屈者直接丢进去。

它们不会有任何道德负罪感，不主动害人都算是老天开眼了。

我们的陪审员小哥就不一样了，普普通通的平凡小人物。

因为要戒酒，酒吧里盯着一杯酒都能憋得痛苦万分，其他人一句话就能吓得他把杯子碰翻在地，让他主动害人那可比登天还难。

既然如此，让他看着一个无辜之人因他受过更是让他如坐针毡，如芒在背。

设身处地想想，我们这些小人物何尝不是他呢？

法律的天平总是在风中摇摆不定。

庭审法官和陪审员的任何一点心思变化都可以改变一件案子的发展走向，凶嫌的命运轨迹。

也正因如此，正义不仅会迟到，还总是会缺席。

主人公的良心教育使得他反复权衡利弊，最大限度试图影响庭审，在自保的同时也保护别人。

但现实又让他选择了逃避。

小人物，就是小人物。

本片没有站在道德和法律的高度给观众指明一条道路。

而是从很低的姿态展现了一个当事人的痛苦与内心的煎熬。

我们可以指责他的怯懦，愤慨于他对真相的隐瞒，但是无法回避一个正常人面对这种极端问题时候的紧张、害怕、犹豫和胆怯。

可能也正是因为这种从人性角度出发的角度，使得一些观众对本作的三观存在一定的偏见。

想想伊斯特伍德拍的《骡子》也陷入了这样的道德悖论。

主人公内心困境的纠缠势必带来道德层面的令人失望，在非绝对恶的行为下主人公的行为又有多少是对普通人的影射呢？

我们又会不会成为道德高地的孤勇者呢？

只能说，对于一个快百岁的老导演而言他的思考方向更多是人性的角度，而非道德和法律的角度。

他的观点只代表他，也可能代表许多不敢直面自己内心的普通人。

影片结尾的开放式结局最有耐人寻味，如果你是当事人你会作何选择呢？

要留拷问在人间 这才是大导演该选的题材不好拍才拍 不管票房只管意义 最后一部了岁数差不多了 希望我们都能健康高寿高质量生存 国内何时上映比盗版慢就不行了 1401401401401401401401401401140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140

从一开始就跟着男主承受内心折磨。

人物刻画很丰满。

男主从酗酒到克制的自我蜕变，以及定期做礼拜的习惯，都说明男主是一个有责任，有爱心的人。

影片把漂亮国的民主司法体系运转方式进行了很好的展现。

最开始选择权在男主手上，他想找一个两全其美的答案，既不定嫌犯的罪，又能结案。

最后发现行不通，一方面陪审团中间有偏见者（黑人大叔），必须要定罪或悬案。

如果是悬案继续追查补充证据，很可能查到自己头上。

因为一个退休老警探用了一两天时间。

就把自己这条线索找到了。

所以男主最后还是决定牺牲无辜求自保。

从男主角度的辩解。

最后向检方律师说明。

此时，决定权和内心挣扎到了女律师这里。

但坚持正义对比男主要付出的代价要小很多。

最后女律师终于上门。

看有评论说是开放性结局。

其实已经给了答案。

只是后面不需要再展示出来。

女律师上门肯定是做好了抉择。

这也很好的诠释了，西方司法体系中陪审员的回避原则。

身处其中永远做不到客观公正。

作为观众，从上帝视角来看，我们会希望真相大白，正义得到伸张。

但撞人的如果真的是自己，在有可能逃避责任的情况下，真的还能坦诚的承担责任吗？

故事层面：一个杀人重案啊，检方证据明显不足；辩方发言找出的漏洞还不如退休警察找到的多；退休警察熟知法条但就混进陪审团并且私自调查了；男主刚对法官承诺私下调查不影响陪审团转头就对陪审团大谈调查内容；整个陪审团人物模糊，怪认真地去现场勘察然后就情绪偏见下裁决了；检察官调查车祸地点居然不问一句驾驶员是谁。

电影层面：男主着墨最多但内心的挣扎总是停滞不前，所有行动都随波逐流；控辩双方律师的友谊对主题和叙事都毫无意义；陪审团各人之间基本没有形成有效交锋，或者工具人或者各执偏见；检察官追求正义野心勃勃良心未泯，全都点到了，全都不深刻，结尾的疑似成长毫无触发点；节奏缓慢还故意水时长，宣判有悬念真不是靠把案件编号十几个数字都念出来体现的，这手法比金鸡奖颁奖笑话都拙劣。

是看到生气的差。

在所有人都以为在生涯最后一部影片里，东木作为那个当下政治语境的“得利者”，要展开一种得意洋洋的右翼胜利者结算时，他却反其道地在《二号陪审员》中提供了一些进步主义的反思：比如陪审团这个最可以设置身份政治的场域里，两个最“冥顽”的传统家庭价值观的捍卫者（某种程度上就代表无知、固执的红脖）反而由黑人扮演；而被告在席上发出经典的渣男忏悔语录“I'm not the guy anymore, I have changed”时快速闪过的是控方两名女性心知肚明的无语冷笑——一个典型的女性主体视角。

而事实上，这种前所未有的思辨绝非取巧逢迎。

随着陪审团辩论的深入，影片似乎正沿着《十二怒汉》及其众多变体的经典路径前行时（很好笑，开场女检察官捡手机那场戏甚至还完美致敬了《十二公民》结尾何冰的捡证件），男主罪行的提前被揭露打破了这一模式——东木试图做的便是将一切都放置摇摆之中。

所谓“严谨”反而变为一种偏见，而贯穿全片的"justice"这一主题，也意外地成为了揭露或掩盖真相的绊脚石。

这种模棱两可一路细致地生根发芽，直至延续到最后一幕，又忽而转变了形态。

通过结局的凝视，《萨利机长》或者《理查德·朱维尔的哀歌》里朴素的道德二元对立得以重新展露。

在东木的价值观里，存在且只存在一种“正确”的道德叙述方式。

这一层面上，《二号陪审员》从未在道德、或者说良知上有过任何犹豫。

这是一种笃定的良心。

也正因如此，《十二怒汉》里的对于到道德真相的怀疑主义实则是被本片反对乃至摒弃的。

这种正义与真相的相辅相成与不可分割的上一次集中出现，似乎可以回溯到弗里茨·朗（而观看电影那天适逢他诞辰）。

于是一切就以这样一种沿袭了近百年前黑色电影道德观的凝视结束。

没有比这更完美的告别了。

我们从凝视里望见被恪守的传统到古老的伦理与原则，以及这个国家的命运——毕竟，不要忘记男主的身份，他才是那个东木惯常叙事中最正派的保守派白男主角，而属于他的邪恶早已在一开始就埋下了种子。

就好像片头动画中就出现，又贯穿全片的天平特写一样，老爷子就以这样一脉相承又打破自我的方式完成了一种非典型的爱国主义反思。

据说，这是东木老爷子的最后一部导演电影，但是谁知道呢，这老爷创造奇迹也不是一次两次了，再借个500年，也不会让人意外。

有意思的是，像东木这样的老爷子，咱恨不得老爷子一直干下去。

但有些人，死乞白赖的想着延毕，但恨不得赶紧早点回家该干嘛去干嘛。

这次，老爷子再次探讨了“庭审”这个话题，绝对是把“庭审”有拉高了一个档次，这种隐忍而决绝，罗大头再怎么表演义愤填膺也拍马追不上的感觉。

故事开始，只不过是一对小夫妻，眼看着就要一家三口其乐融融的节奏，偏偏此时男主接到了“陪审员”的差事，男主是一万个不想去，妻子也是一万个不想老公去。

这事儿，在咱这里有的是办法，在“资格审查”时，表现稍微差点，基本就被刷了，这世上，像削尖脑袋往里挤，除非有高育良书记的内部指标那绝对得“考”（哪怕是台面上的过场），但如果你想出去，那简单得多了

老外的案子，基本都有一个“协商解决”的过程。

此时，控方和辩方已经见了个面，大家都是老同学，谁还不知道谁啊，控方此时正忙着竞选，一旦胜出，直接可以拥有自己的专属车位立马解决停车焦虑，只想着尽快解决这个案子。

而且，这个案子其实也没什么好说的了，基本就是走个过场的事情。

但是，辩方不这么认为，这个案子还有太多的疑点，按照疑点归于被告的原则，这事儿不能轻易认罪。

此时，控方一脸的不解，你特么一个公辩，就拿个苦劳的钱，你卖什么命啊。

看在老同学的面儿上，给你再让点。

但是，辩方律师是个轴货，决定死磕到底。

案子，说起来也简单。

就是俩小情侣在酒吧吵架了，男的曾经混过江湖，性子比较暴躁，在酒吧就动了粗，但只是摔了个酒瓶子而已。

然后俩人吵吵到酒吧外，此时，大雨倾盆，月黑风高。

女的就是要走，男的就是要拉，结果，撕扯得更加严重。

最后，还是男的放弃了，你要走就走吧。

事后，男的也开车走了。

结果，第二天，女的被发现躺在山谷，死得透透的。

遇事不决问监控。

但好死不死，此时的监控，也恰如其分的坏掉了。

就这么个事儿，现场法医和叔叔们都经过妥善调查，形成了完整的证据链，目标锁定江湖男，已经是铁案一桩。

然而，巧合的是，男主忽然发现，案发当晚，自己也在现场。

其实，按照陪审员原则，男主应该提出异议，正好回家陪老婆生孩子。

但是，此时男主选择了不说，甚至还“混进了”陪审团。

这个……动机有点不纯啊。

剧情交代，当晚男主开车，确实撞到了东西，但男主下车看了半天，没发现什么，于是开车离开。

是的，那个受害者究竟是不是被男主撞下山的，这个谜团，老爷子不到最后，不会告诉你。

但，男主此时第一时间找到了自己戒酒会的律师，详细说明了一下当时的情况。

律师告诉他，你有酗酒的历史，出现在酒吧，然后肇事逃逸，你说什么都不会有人信的，如果坦白，绝对牢底坐穿。

男主，想着家里头的老婆孩子，犹豫了。

所以啊，这做人不能既想着要良心，又想着做坏事儿，既然做了婊子，就彻底放开。

你这边又想要快乐，又放不开，这到底是要搞哪样呢？

此时的陪审团其实已经有了结论，12个人里头，10个人选择了支持检方，一个犹豫，一个觉得不对劲。

这个觉得不对劲的，就特么是男主。

这种“既要当婊子，又要立牌坊”的心路历程，被老爷子很好的展现了出来。

而犹豫的那个，是JK。

本来他无可无不可，既然有人提出疑议，他也正好就说一说。

这一说，原来JK曾经是退休叔叔，这办案过程，过来人看得清清楚楚。

哎，这糟糕的陪审员制度，一下漏了俩“害虫”。

其实，打官司这种事儿，完全是一场不对称的“战争”。

检方占据绝对的优势，不仅是财力方面（反正是花的纳税人的钱），而且在“潜规则”方面，也享有巨大优势。

而作为辩方，除非被告是个有钱人，能在财力和势力方面游刃有余，一般人就律师费这块，就得当掉底裤。

如果没钱，那只有请法援了。

故事里头，老外的法援绝对有职业道德，而……不说了，咱这边基本都是大老爷早就定好了调子，陪审员还能在庭上说半个字，那岂不是反了天了。

其实，这个案子，一开始控方并没有在意。

但是，经不住老同学三番五次的说道，再加上自己这么多年的从业经验，控方其实也很快发现了这案子的蹊跷。

但是，这个当口，可是竞选的关键时刻，如果，因为案子影响了竞选，这个……所以，必要的时候，选择“划清界限”还是非常“有必要”的。

既然法医和叔叔都依靠不上，那检方自能自己出手，谈不上为案子什么，主要就是对得起自己，检方是可以容忍自己犯错，但绝对不能容忍自己被欺骗的。

案子的关键，是有一位目击证人。

当检方找到目击证人，详细问了一下经过后，检方知道，这案子，完了。

所以，现在都强调物证的重要性，而人证，只能作为参考。

人，很多时候都是“自以为是”的。

故事里头的目击证人，只是个孤独的老人，因为目击，找到了丢失依旧的“被需要”，所以，在叔叔有意无意的诱导之下，他到底看到了什么，已经完全不清楚。

故事其实每每在“翻案”和“盖棺”之间徘徊，老爷子“玩弄人心”的技巧几乎已经出神入化。

陪审团为此争论不休，想要替江湖男脱罪的，男主是妥妥的主力队员，一度曾把2:12的比分拉到6:6，不过，在JK身份暴露被踢出局之后，男主已然有了自己的决定，甚至，在踢JK出局这事儿上，男主也起到了“若有若无”的作用。

好吧，终于“盖棺”了，江湖男判了个终身。

男主此时竟然还“良心发现”的跑到了宣判现场，看到江湖男牢底要坐穿，男主此时内心备受煎熬。

这一切，都被检方开在了眼里。

这个“还是很负责”的检方，曾经调查过男主的妻子，当时的妻子脱口而出做了伪证，回来后还成功“诱导”了男主串供。

不过，事已至此，男主已然没那么害怕了。

毕竟，检方现在想翻案，可得掂量掂量自己刚刚到手的“专属车位”。

是的，老外拼死拼活，也就能挣个专属车位罢了。

咱这边，早就配了专属司机了，停车的事儿，压根不用理会，你即便是停在红绿灯路口，也没哪个不长眼的小交警赶上来说半个不字。

这狗屁的专属车位……，不要也罢。

其实，回过头来看这个故事，确实存在了很多“不可思议”的地方。

让一帮不懂的外行，来左右案子的性质，这完全是瞎胡闹，这样玩下去，法官哪里还有什么权威呢，他们躲在三步一岗的办公大楼里头，不就是想要这种权威体现么？

而这种制度的缺点，简直肉眼可见，背调都没做好，竟然敢这么浪费纳税人的钱。

是的，这个制度确实不完美，甚至有很大的漏洞。

但，人家愿意承认。

而且，人家认定，这个不完美的制度，已经是目前最好的制度了。

咦，这帮家伙没到咱这里来进修进修么，最好的制度摆在这里，你们不学习，还在那里阴阳怪气，这就是你们的不对了。

情节方面，虽然剧情介绍只有两行，但是悬疑开场10分钟就消失殆尽，惊悚更是没有，这分类是认真的吗。。。

全剧就看着小霍在良心真相和掩饰误导间反复横跳，对于陪审团制度倒是非常精彩的科普，但是警察被黑的有点惨，不明白为什么这个案子社会影响力这么大，让警察如此仓促的侦破，尸检结果一个大三医学生都能提出质疑，没有凶器也能定罪，难道也有命案限时必破的压力。

演技方面小霍一副人畜无害的外表，把慌乱、良心发现、力挽狂澜、釜底抽薪、冷酷威胁种种演绎的相当到位。

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还是很有意义的，引起了我对“道德正义”和“程序正义”的思考任何东西都无法凌驾于“正义、真实”至上，无论是哪一方的利益，都应当在“真正的真相揭露后实现正义”，正义是真实之后的解决态度，如果是意外，无论是男主还是他人，都以“意外”的准则处理，如果是谋杀，就以“谋杀”的准则处理。

在此之前，应当不愧对自己的去追查真实；在此之后，则是各自做好自己应做的，应负责的。

所谓“具体事情具体分析，复杂的就按照《各自的事情应当去做的》去做”“于是我们回到检察官助理坚信的一句至理：justice is truth in action，我认为最贴切的译法应该是：实践是检验真理的唯一标准。

然而所有人：法官，辩护律师，检察官助理，陪审员都无意或有意的遵循了程序正义的原则去决定一个人的命运。

”

《二号陪审员》在94岁的东木大爷的作品序列中不算是优秀的，只能说是中规中矩。

但不得不说东木大爷还是稳的，个人特色依然很鲜明，用传统温润的笔触抽丝剥茧地讲述一个平静水面之下暗流涌动的故事，整个作品都相当的工整。

本片给我的第一印象就是“满”， 感觉东木大爷想探讨的有很多：陪审制度的缺陷， 人性的挣扎， 立场的差异……仿佛东木想把所有的他能想到的元素都塞到这短短的两个小时之中，这就不可避免地使得很多主题只是浮于表面，大概率是因为时长受限，也并没有办法进行更深层次的探讨了……整部电影更像是东木给观众抛出的一个问题：在这个利益当道的时代，你是会选择虚伪的正义，还是残酷的真相？

这个问题便是整部电影的核心，男主也不是什么正面角色，而是一个内心饱受挣扎的“罪犯”，他在一年前的雨夜发生了事故，他以为自己撞的是一头鹿，直到一年后他作为陪审团之一出现在一宗案子的法庭上，他才惊恐地发现他当年大概率撞的是一个人，他才是真凶，于是他想要去拯救那个无辜的嫌疑人，但又不想失去自己幸福美满的家庭，但他发现他根本无法两全，只会让自己越陷越深……以其中一段剧情为例，在陪审团中，他据理力争，想要去为嫌疑人辩白，又得保证自己不会暴露，他的努力也确实有了结果，原本一边倒的有罪，变成了势均力敌的局面。

这一段剧情活脱脱是电影《十二怒汉》的翻版，然而后续的发展并没有像《十二》那样为无辜者洗清了冤屈，东木反其道而行之：男主逐渐发现很多人的立场几乎是根深蒂固的，他们认为像嫌疑人这样有前科的人就一定是罪犯，或者是一种事不关己高高挂起的态度，想赶紧回家带孩子，并且他的异常也开始逐渐被陪审团其他成员怀疑，所以最终个人情感还是战胜了内心的良知……正义真的就是真相吗？

而真相又能代表正义吗？

这是一个永远无法解决的困境，甚至或许压根没有一个完美的答案，细思极恐的是如果最后男主真的选择了内心的良知，结果就一定是最好的吗：男主的家庭会破碎，女检察官的竞选会泡汤，社会会引起巨大的动荡，女孩的家属又会认可这个结果吗？

……但或许现实就是这样的残酷， 正义的天平始终摇摇欲坠，所谓真相或许只是我们最想要看到的那个真相罢了，当然，东木也没有一黑到底，最终女检察官在内心挣扎之后选择敲开男主家的房门，也算是给观众留了一丝希望……这是东木大爷的最后一部作品了， 质量如何其实已经不重要了，最让我感动和敬佩的是老爷子坚持真理的精神和不忘初心的态度，如今还有导演愿意用最传统的技法认认真真的讲一个故事，把自己对社会现实的思考带给观众，也让观众自己去思考。

别说是年轻导演，对老一辈导演来说能做到这些也实属不易了。