二炮手

自从看了孙红雷主演的《潜伏》之后，便深深的喜欢上了这个小眼睛男神。

近期电视上面虽有范爷主演的《大头娘娘传奇》和金马影帝黄渤主演的央视开年大戏《锋刃》，但是我最喜欢的却是让我笑中带泪的《二炮手》，而且这部战争片却让我领悟到不少的管理学知识。

如果把《二炮手》里面的人物，对应到现代企业里面去，那么应该如此划分。

一共四个部门，分别为：共产党，国民党，人民群众，日本鬼子。

共产党里面，员工级别的，有实战型的张三，理论型的李四，标杆型的小黄和随从型的马大嘴。

四个员工各有特色：张三擅长打黑枪，但是没有组织纪律，没有文化知识，喜欢小寡妇杨巧儿，疼爱妹妹李四。

李四留学日本，思想先进，有知识文化，是新时代女性。

小黄在张三没来到六连之前，曾是业务骨干，但是后来“神枪手”的岗位被张三取代。

所以说，小黄应该属于“神枪手”岗位的后备人才。

同时，他有很强的纪律性，这一点比张三强。

马大嘴，虽然在日本鬼子手下工作过，但是有着一颗爱国的心，有掷弹筒的技能，是张三的跟班小弟。

张三、李四、小黄和马大嘴的直接领导，是六连的指导员齐大白话和连长赵老蔫。

这两个人的共同点就是爱才。

在五连战士还没有牺牲，齐大白话还是五连连长的时候，齐大白话和赵老蔫一直为挖墙脚的事情争吵。

五连和六连的战士经常被两个连长争来抢去，到了需要团长和政委出面调解的地步。

两位连长还有另外一个共同点，就是高度的爱国精神。

体现在战场上英勇杀敌，这和国名党在战场上畏手畏脚形成了鲜明的对比。

两个连合并到一起之后，这两名英雄又惺惺相惜，私底下互称“老公”和“媳妇”，赵老蔫形容齐大白话是嫁到六连来的。

在管理张三的工作中，指导员齐大白话主要做思想工作，连长赵老蔫分分钟做好了“牺牲自己，保全张三”的准备。

可以说，这两个人就是张三的“爹”和“娘”。

张三、李四、小黄和马大嘴的间接领导，是老四团的阎团长和段政委。

这两个人主要起着政策支持和纪律约束的作用。

张三大胜归来，封“英模”称号，立“特等功”荣誉，申请“娶媳妇”的特批，这是激励。

以“敲寡妇门罪”关张三进牛棚，以“调戏妇女罪”枪毙张三，这些都是纪律约束。

以上是共产党内部的组织架构，整个共产党的特点就是，战斗力强，但是物资匮乏，设备落后。

相关部门有人民群众和国名党，也发挥着重要作用。

以张黄氏、杨巧儿为代表的人民群众，是共产党的坚实后盾，为共产党提供办公场所和生活保障。

以郭老西为代表的国名党，有着充足的战略物资和动摇的战略意志，虽为共产党的合作伙伴，但是却暗中勾结日本鬼子。

所以，虽然同属于中国的三个部门：共产党、人民群众和国名党，有着共同的工作任务，但是人民群众与共产党是真合作，国名党和共产党却是假合作。

再看看敌对部门日本鬼子，无论是理论水平、实战经验、战略物资，都远远高于共产党。

那么，共产党如何完成消灭日本鬼子的工作任务呢？

日本军实力强，那么共产党与国名党合作；日本军武器先进，那么共产党找同样先进的国名党借武器。

面对艰巨的，甚至有生命危险的工作任务，共产党则充分发挥了战士各自的长处：安排擅长打黑枪的张三对付敌军的狙击手，让做过日伪军会掷弹筒的马大嘴炸掉敌人的暗堡，小黄则是在张三不在的情况下发挥神枪手的作用。

就这样，共产党一次次完成了艰巨的任务。

共产党之所以有如此强大的战斗力，是因为他们善于发现人才。

张三这位战士，在加入共产党组织之前，是镇山好打家劫舍的土匪，绰号“贼九”。

张三在镇山好被日本军干掉之后，投奔了李大棒子，李大棒子为了摆脱被日军发现的危险让他去投靠李四。

张三没有盘缠，沿路又有日本人设障，只好去做日伪军，一路搭乘日伪军的火车才达目的地。

张三出逃日伪军的时候遇到共产党，当时段政委没看上他，甚至把他列入黑名单。

张三从共产党的管理范围出逃到国名党的管理范围找到了李四，却被李四的未婚夫郭老西嫌弃。

最后还是共产党的中层干部赵老蔫在人员紧缺的情况下，发现了张三的这块材料。

赵老蔫深知张三的土匪习性，为了不让人员流失，设置了小黄和马大嘴两道防线来看住张三。

共产党不仅仅善于发现人才，还在员工激励上面做足了功夫。

张三喜欢杨巧儿的事情，下至李四、小黄、马大嘴，上至阎团长、段政委，人尽皆知。

每次只要有艰巨的作战任务，连长都以“迎娶杨巧儿”为诱饵，激励张三完成工作任务。

共产党为了兑现诺言，为张三提供了全套服务。

程序上面，团长、连长作为家长，亲自拜访小寡妇的婆婆张黄氏商量喜事；物质上面，共产党出手阔绰为张三的婚事买牛、猪、酒做贺礼。

战士们去张黄氏家吃酒，虽然面对美食垂涎三尺，但是仍然严守部队纪律，就是为了给张黄氏一家一个好的印象，进而扭转张黄氏一家对张三的印象。

看到张三订婚的那集，我不禁疑问，在那个吃个鸡蛋都很奢侈的年代，连长为什么出手这么阔绰，为他的喜事买牛、猪和酒？

餐毕，连长与张三的一番对话解开了我的疑问。

连长告诉张三，你现在过上好日子了，小黄呢、大嘴呢、炊事王呢，他们的好日子谁来营造？

共产党四万万战士的好日子谁来给？

共产党树张三为“英模”，让他过上好日子，其他战士看到了，会以张三为榜样，提高工作积极性。

共产党给张三激励的同时，也给了张三更重的担子，让张三时时刻刻想到自己幸福的背后，是整个军区的心血。

《二炮手》这部战争剧，不仅让我了解了共产党的家国情怀，也学到了共产党的战士管理经验，企业的员工管理何尝不是等同此理？

从独立执导《激情燃烧的岁月》起，到国民级话题剧《士兵突击》，再到“带你回家”的《我的团长我的团》，在军旅战争这个电视剧领域里，作为导演的康洪雷没什么对手。

如果真要说有什么阻碍康导将打仗进行到底的，也许就是他自己不止一次发誓“再也不碰战争戏”了。

在《士兵突击》之后，康洪雷就立誓“不想再重复自己”，因此决定不再拍战争题材。

我把这种行为理解成一种矫情，对自己有要求的导演会以这种方式向自己施压。

一个热血沸腾的创作者是不甘于寂寞的，果然康洪雷很快就食言了，《我的团长我的团》是他交出的一部角度新颖的战争剧。

这部剧在我看来，够硬气，但也太硬气。

一部电视剧里几乎都是男人戏，在拍摄中甚至两人丧生，康洪雷的硬气有些过了头。

要知道，在戏里死人终归是假的，在戏外则是另一码事。

康洪雷再次立誓“不碰战争戏”，我把它理解为一种瓶颈，一个战争导演去到尽，有血气就变成了有戾气。

《二炮手》之于康洪雷，是两种意义上的回归。

一是他回归了擅长的战争题材，二是作为激情导演的他也回归到突破自己的创作模式上。

《二炮手》是一部少见的战争剧，它脏兮兮的，带着冷峻的气息，但它又是一部喜剧，男主角张三本身就是个二呼呼的家伙。

《二炮手》的故事主线是山贼成长为革命战士，康洪雷采用了“打关升级”式的人物发展模式，喜剧部分主要来自男主角的性格转变：一个自由散漫的热血山贼，一步步成长为冷静的狙击手。

一个有趣的现象是，尽管近几年抗日剧的“手撕鬼子”们带来了极高的娱乐性，但真的以喜剧的方式处理战争题材反而很少。

在《二炮手》里，康洪雷使用了大面积的喜剧来处理故事，但又不像《民兵葛二蛋》似的只局限于喜剧，他的主要精力仍在创造一个冷酷的战争格局。

康洪雷的新尝试，是要把喜剧和正剧融在一部战争剧里，在我的理解里，这是他对于战争剧的新思路，如何用一种乐观的方式来应对战争的戾气。

如果说给《二炮手》定调的是康洪雷，那么戏魂就是孙红雷。

在本剧里，孙红雷扮演了一个亦正亦谐的角色，正的部分自不必说，谐的部分非常有趣，试着想想在近些年的战争剧里，你几时曾看到一位略带猥琐的英雄人物？

孙红雷再次证明自己依然是内地可塑性最高的中生代演员之一，作为本剧的戏眼他的表演完成度很高，硬气和二乎气切换自如，娱乐性十足。

近几年战争题材是烂剧的重灾区，我不能确信老炮康洪雷能否扭转这个局面。

但是管他呢，就是二、就是硬气的《二炮手》，先干他一炮。

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看完了《新世界》那垃圾玩意儿，还是不得不佩服孙红雷的演技，不由自主地又刷了一遍《二炮手》，毕竟《征服》《潜伏》都刷了好几遍了，也只能二刷《二炮手》了！

海清和孙红雷都不错的，一众配角也都出彩，连长，指导员，郭团长，小红，马大嘴，杨巧儿，等等等等！

看着这剧吧，时不时就能忍俊不禁的笑出声来，已经很满足了！

抗战大戏《二炮手》正在多家卫视热播，和很多流于工整的同类型剧有所不同，这部剧做到了举重若轻，采用大量的东北方言和戏剧元素，游走于幽默、抒情和惊险之间，讲述了一段笑中带泪的东北抗战往事。

剧中的人物，也个顶个的机灵有趣不按脸谱出牌，首先就是孙红雷饰演的神枪手贼九，朴实、顽皮、机灵、蔫巴坏、吊儿郎当，总也洗不净的脸，二人转式的大黑布巾包头，襟肘露出棉花的破棉袄，一门流利的新派东北方言。

多重气质与鲜活形象于一身，对于孙红雷来说，既是从精英戏路到平民形象的一次颠覆，也是一次返璞归真的演技回归。

因为语言风格非常东北话，估计很多观众刚开始看《二炮手》会有点儿不适应，几个主要人物都像网红留几手一样张嘴就是一串东北话逗比段子，完全不是大家印象中枪炮齐鸣血光四溅的抗战剧。

“麻溜儿给整口吃的”，“稀罕、祸害”、“尥杆子了”、“咋整啊”、“聊饬呗”，这些从前在春晚小品中才能听到的东北话在抗战剧里出现，产生了预料外的喜剧效果，也提升了人物的真实感。

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。

没别的意思，就问问二战期间亚洲出现狙击手了吗？

是狙击手不是神枪手，还有日本的神风什么的，我问狙击手，狙击手，狙击手。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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演员之间俚语土话的对白，本应只是丰富人物的塑造，可有用没用的话以及夸张的表演，反而看起来假的要命。

剧情有时拖沓，有时却好像少了几级。

特效的火焰，看的我头发都立起来了。

穿插的片段让人看不懂，交代的也不清楚。

而且看日本军官对话时的字幕，总觉得中文口型和日语配音的配合让人觉得另类。

再就是丫鬟的特写，以及认她做5女儿，和故事主线有毛线关系？

总之这是部考验观众跳跃性思维的电视剧。

PS:孙红雷的电影和电视剧是在自毁么？

越来越看不了了。

　　看前几集感觉还可以，标新立异，越到后来越觉不对劲，就有种抗战剧和情景剧傻傻分不清楚的感觉，三批人马一直都没换过地方，导演确定这么演合适吗？

日军没有攻过来，八路军也没打过去，国民党更淡定。

你们这么和睦打相处，会把老毛和日本天皇气吐血的。

　　郭闻志这个角色的意义是什么，从头到尾没和日军干一仗，一直在做交易，隐约有一集好像还和日军换防了（注：本人都是快进看的，可能有误解），郭闻志这么吊，他爸妈知道吗？

他领导知道吗？

自从看了孙红雷主演的《潜伏》之后，便深深的喜欢上了这个小眼睛男神。

近期电视上面虽有范爷主演的《大头娘娘传奇》和金马影帝黄渤主演的央视开年大戏《锋刃》，但是我最喜欢的却是让我笑中带泪的《二炮手》，而且这部战争片却让我领悟到不少的管理学知识。

如果把《二炮手》里面的人物，对应到现代企业里面去，那么应该如此划分。

一共四个部门，分别为：共产党，国民党，人民群众，日本鬼子。

共产党里面，员工级别的，有实战型的张三，理论型的李四，标杆型的小黄和随从型的马大嘴。

四个员工各有特色：张三擅长打黑枪，但是没有组织纪律，没有文化知识，喜欢小寡妇杨巧儿，疼爱妹妹李四。

李四留学日本，思想先进，有知识文化，是新时代女性。

小黄在张三没来到六连之前，曾是业务骨干，但是后来“神枪手”的岗位被张三取代。

所以说，小黄应该属于“神枪手”岗位的后备人才。

同时，他有很强的纪律性，这一点比张三强。

马大嘴，虽然在日本鬼子手下工作过，但是有着一颗爱国的心，有掷弹筒的技能，是张三的跟班小弟。

张三、李四、小黄和马大嘴的直接领导，是六连的指导员齐大白话和连长赵老蔫。

这两个人的共同点就是爱才。

在五连战士还没有牺牲，齐大白话还是五连连长的时候，齐大白话和赵老蔫一直为挖墙脚的事情争吵。

五连和六连的战士经常被两个连长争来抢去，到了需要团长和政委出面调解的地步。

两位连长还有另外一个共同点，就是高度的爱国精神。

体现在战场上英勇杀敌，这和国名党在战场上畏手畏脚形成了鲜明的对比。

两个连合并到一起之后，这两名英雄又惺惺相惜，私底下互称“老公”和“媳妇”，赵老蔫形容齐大白话是嫁到六连来的。

在管理张三的工作中，指导员齐大白话主要做思想工作，连长赵老蔫分分钟做好了“牺牲自己，保全张三”的准备。

可以说，这两个人就是张三的“爹”和“娘”。

张三、李四、小黄和马大嘴的间接领导，是老四团的阎团长和段政委。

这两个人主要起着政策支持和纪律约束的作用。

张三大胜归来，封“英模”称号，立“特等功”荣誉，申请“娶媳妇”的特批，这是激励。

以“敲寡妇门罪”关张三进牛棚，以“调戏妇女罪”枪毙张三，这些都是纪律约束。

以上是共产党内部的组织架构，整个共产党的特点就是，战斗力强，但是物资匮乏，设备落后。

相关部门有人民群众和国名党，也发挥着重要作用。

以张黄氏、杨巧儿为代表的人民群众，是共产党的坚实后盾，为共产党提供办公场所和生活保障。

以郭老西为代表的国名党，有着充足的战略物资和动摇的战略意志，虽为共产党的合作伙伴，但是却暗中勾结日本鬼子。

所以，虽然同属于中国的三个部门：共产党、人民群众和国名党，有着共同的工作任务，但是人民群众与共产党是真合作，国名党和共产党却是假合作。

再看看敌对部门日本鬼子，无论是理论水平、实战经验、战略物资，都远远高于共产党。

那么，共产党如何完成消灭日本鬼子的工作任务呢？

日本军实力强，那么共产党与国名党合作；日本军武器先进，那么共产党找同样先进的国名党借武器。

面对艰巨的，甚至有生命危险的工作任务，共产党则充分发挥了战士各自的长处：安排擅长打黑枪的张三对付敌军的狙击手，让做过日伪军会掷弹筒的马大嘴炸掉敌人的暗堡，小黄则是在张三不在的情况下发挥神枪手的作用。

就这样，共产党一次次完成了艰巨的任务。

共产党之所以有如此强大的战斗力，是因为他们善于发现人才。

张三这位战士，在加入共产党组织之前，是镇山好打家劫舍的土匪，绰号“贼九”。

张三在镇山好被日本军干掉之后，投奔了李大棒子，李大棒子为了摆脱被日军发现的危险让他去投靠李四。

张三没有盘缠，沿路又有日本人设障，只好去做日伪军，一路搭乘日伪军的火车才达目的地。

张三出逃日伪军的时候遇到共产党，当时段政委没看上他，甚至把他列入黑名单。

张三从共产党的管理范围出逃到国名党的管理范围找到了李四，却被李四的未婚夫郭老西嫌弃。

最后还是共产党的中层干部赵老蔫在人员紧缺的情况下，发现了张三的这块材料。

赵老蔫深知张三的土匪习性，为了不让人员流失，设置了小黄和马大嘴两道防线来看住张三。

共产党不仅仅善于发现人才，还在员工激励上面做足了功夫。

张三喜欢杨巧儿的事情，下至李四、小黄、马大嘴，上至阎团长、段政委，人尽皆知。

每次只要有艰巨的作战任务，连长都以“迎娶杨巧儿”为诱饵，激励张三完成工作任务。

共产党为了兑现诺言，为张三提供了全套服务。

程序上面，团长、连长作为家长，亲自拜访小寡妇的婆婆张黄氏商量喜事；物质上面，共产党出手阔绰为张三的婚事买牛、猪、酒做贺礼。

战士们去张黄氏家吃酒，虽然面对美食垂涎三尺，但是仍然严守部队纪律，就是为了给张黄氏一家一个好的印象，进而扭转张黄氏一家对张三的印象。

看到张三订婚的那集，我不禁疑问，在那个吃个鸡蛋都很奢侈的年代，连长为什么出手这么阔绰，为他的喜事买牛、猪和酒？

餐毕，连长与张三的一番对话解开了我的疑问。

连长告诉张三，你现在过上好日子了，小黄呢、大嘴呢、炊事王呢，他们的好日子谁来营造？

共产党四万万战士的好日子谁来给？

共产党树张三为“英模”，让他过上好日子，其他战士看到了，会以张三为榜样，提高工作积极性。

共产党给张三激励的同时，也给了张三更重的担子，让张三时时刻刻想到自己幸福的背后，是整个军区的心血。

《二炮手》这部战争剧，不仅让我了解了共产党的家国情怀，也学到了共产党的战士管理经验，企业的员工管理何尝不是等同此理？

我给这部剧的评价是“还行”，该剧唯一的亮点就是海清的表演。

实话实说，海清、孙俪、孙红雷、陆毅作为中生代的“四大天王”无论是外貌还是演技都是佼佼者，这部二炮手海清依然出色，孙红雷却太一般了，远没有达到他应该在的高度上。

当然这部烂剧也的确是很难让演员发挥水准。

稀烂的编剧、稀烂的导演，坑了两个一流的演员。

其实我最想说的是，导演，你是把中国广大观众都当成智力不足50的残障人士了么？

先不是演日本人的演员最不对型，在这严要求高标准的年代我就当你是节省开支了，但是演中国人的都嘴不对型是搞哪样？

看到24集基本40%的对话都是后期配的音，我只能猜测编剧智商实在不高，基本都在乱写，结果导演又极度的王家卫，连剧本都没看就开拍，导致全是后期的事情了。

再来说说一些极度低级的错误，看至24集已经无数次出现明明故事想讲述的是在晚上的故事，结果相当明显的，智商在40以下的都看得出来这是在白天拍的。

我又再次猜测这剧组是为了解决残障人士就业问题所以剧组所有的人都是聘的夜盲症患者么？

从而导致夜间无法进行拍摄。

其他的多如牛毛就不说了。

看了自然就知道了。

简直就是大家来找茬电视剧版。

最后我想说说我看的最痛心疾首的。

亲爱的导演，请问你们的后期剪辑的人都死了么？

剪出N段牛头不对马嘴的剧情是闹哪样？

这是在挑战广大观众的智商还是在显摆你们的傻？

（举一例；郭闻志在家被狙击手打中耳朵后的对话 24集）其实本人是十分支持国产剧的，但是一次有一次的被国产剧的品质所恶心到实在是很打击我的爱国热情。

敷衍了事的拍，敷衍了事的导。

这是想让观众敷衍了事的看么？

得亏我十分喜欢孙红雷和海清。

不然哪来的动力让我看到24集。