良辰吉时

单元剧+一条暗埋的主线剧情，是现今的悬疑电视剧乐此不疲的创作方式。

我能想到的良作，就有香港的《金霄大厦》，网飞的《骇人来电》，泰国的《禁忌女孩》……等等。

复仇，反转，各种草灰蛇线的伏笔自不必说，如果再加上一层对人性的洞察，以及黑色幽默的辛辣讽刺，更是锦上添花。

在这一方面，《良辰吉时》的剧作无非是十分优异的，这是它最大的优势。

在单元剧的体量限制下，每一集都尽量做到没有闲笔，线索缓缓铺陈，前后呼应，官方也亲自下场，为观众们做出剧情的解答。

可问题来了——明明线索铺天盖地，悬念埋得飞起，作为解谜者的我，却没有那么强烈的参与感？

我认为，其中原因正在于，在镜头语言上，导演没有想清楚什么类型，该采用什么手法。

《良辰吉时》中，镜头经常会被评价为文艺。

或许是受到了监制侯孝贤的影响，画面经常显得冷静而克制。

比如在第一集，总因为鸡毛蒜皮的事情吵架的三兄妹，通常以半身中景的水平构图同框出现。

这种呈现出来的客观和疏离感，恰恰代表了兄妹之间关系的隔膜。

在剧情的反转出现前，我甚至觉得自己在看一部生活剧。

这种精巧的多层反转剧情，很容易让人想到著名的《9号秘事》系列。

不谈论剧本的优劣，如果分析9号秘事的悬疑镜头语言，无疑十分有参考价值。

以人物和景深的安排为例，水平的构图在构建人物关系的悬疑感上是天然缺陷的。

第二集中，当两个明明有恩怨的人同坐在一辆车中，聊的还是和复仇息息相关的事情。

这一段的镜头使用了在车窗外的近景切换——

作为文本上最重要的一个伏笔，如果说女主的眼神还勉强算是线索（演技所限，实在是非常微弱），那可以说这一段的镜头完全没有帮助。

相似的，我找到了9号秘事中的一段车戏——光看图就能感觉到，两个主角之间埋藏着许多秘密。

S05E06对比就可以看出，镜头的纵深感，可以说是《良辰吉时》最大的缺陷。

水平的构图刻画了疏离，却失去了对抗的张力。

第二集的高潮情节，理应是墓碑前的复仇，但是两个演员的表现（特别是女方，不好意思），真的很像是偶像剧里面的小打小闹……说实话，我看不出来王思纯有多恨洪允龙。

再来看9号秘事S03E03，著名的字谜案。

同样是复仇，占优势的一方总采用站立的姿势，高傲地俯视着劣势一方，且三个演员的站位就在权力的角逐中不断变化着，同时镜头缓缓地推近，仿佛被复仇的那一方有一种致命的吸引力，不断缩短的距离，让观众也能感受到那种复仇的快感。

顺便，关于qj的复仇，《禁忌女孩》也有涉及。

镜头很少在视线平位，而是为了凸显复仇的快感，几乎都在画面里占据上风，而被复仇的对象则是仓皇地缩在角落里。

为了营造悬疑感，镜头的运动通常采用推的方式，慢慢地逼近画面中央的角色。

最新的第四集，我觉得在此方面是相对成功的。

但无独有偶，关于家中藏匿着一个隐形人，9号秘事也有参考。

下面是对话中第一次透露出人物关系时的布景和机位。

E04： “我之前没见过你诶？

”

S04E04：失踪的清洁工去哪儿了呢？

监禁其实是一件非常体现出权力关系的事，不然的话，被监禁六年的女孩也不会对后爸产生那么强烈的恨意。

但遗憾的是，镜头语言的塑造上，从未体现出两位家长凌驾于这个孩子自由之上的畸形权力。

可以看出导演试图通过打光，玩偶，纱帐等道具营造诡异氛围了

仍是S04E04:不用展现被监禁的对象，然而就有了压迫感当然，写到这里，笔者的目的并不是为了踩一捧一，而是通过对镜头语言的分析，总结我自己对影视作品悬疑感塑造的手法。

回到文章开头所说的，我认为《良辰吉时》的文本并不差，只是在表达手法上，一贯走了当代台湾文艺片喜欢的，微带一丝意犹未尽的路线（《血观音》，《阳光普照》都可以算是这一类）然而，在120分钟的体量内，观众能够享受那种语焉不详的缓慢铺陈，甚至做出自己的解读；但在单元剧的40分钟内，尤其是观众期待着精巧的反转时，这种创作手法就出现了水土不服。

所谓的文艺氛围和悬疑感的冲突，就愈发明显地被突出了。

加上许多演员不够精准的表演，以至于文本的谜题根本没有被好好发挥出来。

有了点头绪，兴冲冲地来记录一下。

写的还有点乱，希望多刷几次能再理理清楚。

先说结论，我猜编剧想讲的是一个关于因果/业力、现世报/转世报的群像纠葛故事。

小猴作为一只牵线木偶，每每出现在故事的关键时刻（包括片头），总带着似有还无的无奈与哀伤。

片中的人物也在某些时刻表现出了木偶化的细节动作，如：1. 小叮当叔叔在保安亭吃薯條時，五官、头部的微妙抖动与木偶的肢体动作一模一样（P.S.这一段着实让我毛骨悚然，杨祐宁演的太好了！

）后来在街上充当人形广告牌时还跳起了大跨舞步，让我联想到locking的经典动作。

locking也称为“锁舞”，着重在于关节的突显与锁定，与木偶何其相似……2. 子安在天井创作的舞蹈，表现的是绳索的束缚与挣脱。

3. 医院逃跑的男孩、月女，则是直接呈现了一段踢踏舞的戏。

我认为这些都昭示着这个故事里的人物无一不像木偶小猴，受着某种牵引走向结局。

那牵线之人，或许便是冥冥中的因果业力。

———·———·———·———·———·看第一二集的时候着实是懵的。

努力抓住一些看似有关联的线索，用以往的平行时空/多重人格等的思路去代入，却总有解释不通的地方。

在观影过程中，我个人感觉逐渐抓到了方向的几个关键线索分别是：1. 第三集，小叮当叔叔刘长坤在保安亭吃薯条时，突然出现的木偶化的细节动作。

以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——开始思考，故事人物与木偶小猴的关联是什么？

2.第五集，子安在车站给小玉车费。

台词为“50块”，画面是子安递过去了一张纸币。

第五集截图注意：现在新台币50块早就是铜板了，这里出现了纸币必然是在暗示时间！

让朋友给我拍的古早50元纸币（当下因为自己发现的魔鬼细节开心坏了，不过后面谢欣颖饰演年轻时的张艾嘉其实就表达了这个事情，唉….本觉得自己很厉害的😅）——总之，开始思考时间的对位，每个故事发生的年代或许都不同！

某个故事或许与另一个互为前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母亲。

——這是一個重大突破，由此可以用转世的观点来重新解读。

———·———·———·———·———·大胆猜测是这样：文文对锺日勇先下手为强后离开了金纸店，没有身份的她该如何维生？

从娼是概率颇大的选择。

第六集中有一幕是郭伯响与月女在发生关系，那么，郭伯响可能在另一次光顾的是文文，于是有了唐念生这个儿子。

妙的是，「唐念生」却是「锺日勇」的转世。

在因果的论调中，父母与子女互为亏欠关系，文文毁了金纸店，不管锺日勇是否逃过一劫，她终究是欠了他的。

当然也可以说，锺日勇对文文产生了邪念，其中也有业缘需要偿还。

究竟是谁欠了谁的，早已复杂难辨。

本集的最后一幕，文文提了两颗榴莲，对锺日勇说「从此谁也不欠谁」，画面一转，是木偶小猴挂在绳子上轻轻摇晃着。

小猴应该是在想，这如何能还的清呢？

———·———·———·———·———·这么想通了以后，其他人的故事也可以加入进来。

例如：「王思洁」、「王思纯」)与「吳月女」互为“转世”（也有可能是现世，重点在于表达：一人的存在是为了还另一人欠下的债。

）王思纯多年前被x侵而死，其妹回来找洪允龙复仇。

当然，最后我们知道了罪魁祸首其实是喝挂了的洪父。

某种程度上，王思洁亏欠了洪允龙，于是后来吴月女真真切切地被洪允龙所负。

但最后月女又误杀了他，或许是还了王思纯的债。

再例如：洪父对于王思纯，虽是无意，却也确实造成了伤害，最终罪名却稀里糊涂被儿子顶了。

于是在第六集的故事中，他被儿子毒死。

再再例如：周采诗饰演的娼纪姓洪，或许就是第二集的洪允心？

她与谢欣颖的月女处于同个时代，郭伯响是她的顾客。

「郭欣怡」作为她的转世，却成为了郭伯响的女儿。

关于她的故事似乎并没有展开太多，但有一句关于郭欣怡的描述是“当年逃婚后不知为何再也没有成家”，背后的前因后果观者可以展开联想……此处应有再再再例如，等理清楚了再补充…———·———·———·———·———·感觉时间会是关键的线索，关系到哪些事情发生在前？

最早种下的业缘是什么？

二刷的时候打算重点注意这方面的细节。

不过，也可能不重要。

恩恩怨怨缠绕在一起，早就说不清了。

好想看看编剧的人物关系图，如此错综复杂的网络……实在是太强大了！

看一遍是不太够的，放一放可以再来回味。

很喜欢之前导演拍的《强尼凯克》，有了资源就追着看了。

这部剧最大的背景因素应该就是侯导监制，HBO出品，能看到相对松散的人物以及叙事，也能看到精悍的单集剧作结构。

在虚中讲实，架空的太平镇，上演着可能的各色人间故事。

在实中虚化，没有要讲特别具体的叙事结构，每一集里面或有较真实的行为逻辑，但总体人物是以比较松散的关系连接的。

一些桥段想起了科恩兄弟的无由，一些影像得出林奇的观感。

视觉风格统一，情绪到位。

摄影和布景营造的氛围极其充沛。

文文理发，子安在船舱分裂，氛围拉满。

李康生人物塑造得绝了啊，绝了。

整体的叙事形式很值得玩味，弥留之际的闪回一定是梦一般的，人物的形象和故事一定是错位的，用相同面容诠释似是而非的角色，是很妙的体验。

经由月女之猴观察的在这七日之所见，是其一生流离之地经验闪回，是灵魂抽离之际，生命之河里翻涌的回声。

起初与终点，相顾而望，令人为之动容。

单个故事性稍强了一些些，没有林奇那么神鬼一体。

但做为一个合集，值得反复观看，不论一些个别镜头，还是整体分布，很侯孝贤。

帆城应该就是通往阴间的路。

诈尸只是表达他一生风流，觉得还没有玩够，不肯死。

他的女朋友来接他，应该理解为他女朋友一个人来拜祭他，而他更想灵魂跟她而去。

帆城应该是逝去的人心愿未了，或者惭悔的地方。

所以最后吴月女死后守在这里，因为这里是码头，她抛尸的地方。

她一生对杀人悔疚。

而且她从事殡仪业多年，也适合。

第二集洪允龙坦白了不是他做的，之后，真凶洪爸就死了。

这样的设定符合台湾相信因果报应的民风。

在帆城出现的活人，应该都是来拜祭死人的镜像。

就像小女孩带榴莲给钟日勇，其实是带榴莲来拜祭。

严重剧透！

千方高能预警⚠️星期一，猴子穿新衣， 星期二，猴子肚子餓， 星期三，猴子去爬山， 星期四，猴子看電視， 呈期五，猴子去跳舞， 星期六，猴子去斗六， 星期日，猴子過生日。

星期七，猴子擦油漆， 星期八，猴子吹喇叭， 星期九，猴子去喝酒， 星期十，猴子死翹翹。

太平镇事历先聊设定要理解影片真实意涵，要先从影片的背景设定入手。

A 「来自Elle 台湾」這個故事原本要寫成電影長片。

關於一個苦命的女人，也就是張艾嘉飾演的吳月女角色。

她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

後來認識了隔壁的鄰居禮儀師，彼此產生特別的情愫。

然後有一天，吳月女意外失手把情人打死，並且跟禮儀師在一起。

好不容易等到晚年終於雨過天晴，一場車禍意外卻又瞬間結束她的生命。

根据导演场外提示，获得 设定一，张艾嘉饰演的月女并非孟婆或阴间使者一类角色，亦是人间苦命人

吴月女B 「来自小组讨论中八星椒对于影片花絮的摘录」首先吴月女的分演者张艾嘉在开头指出，人临死之前都会进入一个不知名的空问里面，接看镜头给到那个白色的类似祭祀帐篷一 样的东西（根据官方解释，这个名为帆城）。

这说明在这个场景中，吴月女见到的都是将往生的人。

根据花絮场外提示，获得： 设定二，月女亦是在帆城（临死之人所在的空间）徘徊的可怜人；而她在这一空间是在梳理自己生前的记忆，她所洗的铁盒或许可以理解为Box of Memories设定三，月女在这个空间所见之人亦都是即将往生的人。

虽然她不是阴间判官，但她所在的“虚妄空间”或许较人间更多了几分真实

来自《良辰吉时》花絮C 「来自换日线网站对导演黄熙的采访」第一集的禮儀師唐念生（李康生 飾）千方百計拿到骨灰，其實燒的也不是自己的生父。

D 「Elle 台湾 专访黄熙」沒想到這個決定，卻也產生了另外一種奇妙的連結感，謝欣穎的比喻就很好，感覺這不只是夢境，而是輪迴。

每個演員好像都借屍還魂，到另外一個角色身上。

根据导演场外提示，获得： 线索一，李康生饰演的唐念生最后拿到的确不是生父骨灰，生父大体确已经出走；所以也不存在其他影评所述，唐念生片头是在偷换生父大体的身份标签（小声BB）设定四，唐故事的角色和身份有时更像是“流体态的”，随着命运波折而流离在人世间所以你能看到小苏和片头红灯区的一个女子是同一副“皮相”，灵堂的男子和红灯区的男子也是如此

黄熙认为真实世界可能比虚构作品还要“扯”再断凶案我认为影片中，应该有至少一场谋杀案 :) 影片的故事，流水账似的来表述，表面看上去就是一则轻松简单的黑色幽默：

表面看上去确实如此但实际发生的故事却远不止于此。

首先是唐念生的真实身份，其实在影片39:11处已经揭晓，唐念生将殡仪馆工作人员假冒的骨灰领回家中，并振振有词：“妈，我终于将爸带回到你身边了”这也是破案的关键线索之一：唐念生礼仪师傅，即 郭父的私生子。

可以看到冰箱上的冰箱贴，是彩蛋哟而从前一幕两个骨灰盒上使用天干地支纪年法标注的生卒时间可以推断：郭父生于1942年6月6日，卒于2014年3月20日，享年72岁。

唐静文生于1962年4月20日，卒于1998年1月15日，享年36岁。

唐氏和“郭父”的骨灰盒可以看出，唐师傅随母姓，姓唐而非姓郭。

另外值得注意的是，唐师傅所持骨灰盒上有写：男一大房奉祀，而给郭家三兄妹的骨灰盒上写的是：男二大房奉祀。

// 因为唐家就一个孩子，费心了导演 :)另外，唐师傅开的车，是奔驰的W123系列，当时1976年甫一上市便在台湾地区发售，很有可能是郭父年轻时留给唐氏的。

//导演自己说的：本片细节没有闲笔 :)

奔驰W123再结合唐师傅居所，正是身处烟花柳巷/红灯区之中。

让我们加减乘除，掐指一算，故事的本来面貌便是：三十余岁的郭父留恋花街柳巷，遇到了很有可能还未成年的唐母，唐母面对“潇洒多金”的郭父，深陷其中、无法自拔。

最终珠胎暗结、诞下一子，可郭父无法认亲，最后只得狠心 “抛妻弃子”。

唐母抑郁而终/病死，享年36岁，留下年少的唐念生在花街柳巷独自谋生。

注* 当时台湾施行公娼，娼妓合法，但很多公娼馆都是未成年少女驻任。

身处花柳街的唐念生如此说来，唐念生很有可能才是郭家大哥 :) 所以他身穿寿衣，替郭家两个兄弟完成仪式时，也是合情合理。

“月女在这一空间是在梳理自己生前的记忆”，而 “她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

”很有可能，月女也是在做娼妓之时，遇见了郭父，甚至郭父是其常客，经常跟她说起自己的事情。

在帆城两个人“叙旧”理清人物脉络后，我们可以开始破案了。

片尾部分，郭父在停尸房醒来之后，非常惊讶于自己身亡，并趁人不注意，拿走他人衣物，离开现场。

或许他的死真的另有蹊跷？

郭父从停尸房“醒来”我认为是唐念生亲手/雇凶杀死了郭父。

理由如下：首先便是，人物证言的前后矛盾。

唐念生第一次和郭家三兄妹相遇，便说道：“郭老先生的后世由我来全权处理。

”

唐念生与郭家三兄弟但是唐念生在殡仪馆第一次遇到工作人员时，工作人员说：“唐师傅，怎么你也来帮忙啊？

”唐师傅在这里，是因为他要狸猫换太子，偷换父亲的遗体标签。

但最蹊跷的还是，唐师傅又是如何知道郭父、也就是自己的父亲是何时去世的呢？

:)

唐念生与殡仪馆工作人员唐师傅是主动来殡仪馆帮忙、但是遇到郭家三兄妹时却说郭老先生的后世由他来全权处理，并开口闭口说郭老先生的遗愿如何如何，其中确有可疑之处。

如果说，郭父指定由唐师傅来料理后世，想必心里该是一定记挂自己的私生子，但是为何最后在弥留之际，与月女在帆城“唠嗑”的时候，却只字不提私生子之事。

而唐念生更是能掐准时间、找到群众演员在火化场外演戏，取走自己父亲的骨灰。

群众演员从火化场前离开取走之后，面对母亲的骨灰盒，唐念生说道：“他再也不会离开你了”后面的冰箱贴应该是他母亲在和郭父恋爱时留下的。

李康生其实蛮适合演变态的其中诡谲，不可言喻。

最后，当吴月女从花柳巷穿行而过的时候，看到唐念生的门前贴着“太平镇法院的封条”，表现出了惊讶的表情，与此同时，背景声音和片头唐念生出来看热闹时的声音一致，但花柳巷上空无一人。

可见应该是同一时间，两个不同的空间。

唐念生身处现实世界，而月女身处帆城。

月女在帆城空间看到唐念生店铺前的封条结合前文吴月女的设定，我认为：a. 或许唐念生有罪，但现实世界中可能旁人无法看清，只有在帆城才能一窥真相 因为封条上的日期是甲午年，和郭父的死是同一年 :) b. 吴月女看不到唐念生所处空间的热闹景象，是因为她只能看到将往生之人

月女在帆城看到唐念生店铺前的封条至于郭父是如何死的，就要说到小苏这个人物了。

三个亡魂小苏死了吗？

肯定是已经去世了。

除了郭父、唐母两个亡魂以外，影片第一集中其实还有一个亡魂便是小苏。

根据吴月女的人物设定，她只能在帆城看到将往生的人。

当影片最后，郭父和小苏一起出现在帆城时，谜底已然写在谜面上。

郭父和小苏而且，注意，小苏和郭父是一起上车离去的。

// 座驾是阿尔法保姆车，可见郭父确实家境殷实。

我猜测，两个人应当是一同死亡。

所以，这一起“谋杀案”中，或许有两位被害人才对 :)而小苏和郭父的关系，在郭家三兄弟饮酒时也昭然若揭。

其实郭家三兄妹已然“见鬼”再加上前文郭家二儿子还有要求小苏帮忙照看小孩的“黑历史”。

小苏和郭父显然是情侣关系。

郭父这一辈子绝对是风流由余、责任感不足了。

甚至可以说，郭父是这一切不幸的开端。

二儿子最后一次念修改后的悼文也暗示了这一点，“郭父年轻时很少在家”。

戏谑的悼文其实郭家三兄妹在灵堂之上，可以说是一直与小苏的亡魂为伴。

从7:40开始，到25:53，小苏亡魂一言不发，一直将郭家几兄妹的荒诞看在眼里。

从25:53开始，到27:07，郭家小妹跪在父亲的灵堂前，小苏在身后劝告，其实郭家小妹一直“不予理睬”，是真的听而不回吗，其实是听不到她在说什么吧。

在另一个空间的小苏劝慰郭家小妹直到兄妹三人开始饮酒之后，郭家三人为老爷子举杯后，郭家大哥才提议和小苏干杯庆祝（郭家大兄邓超附体，疯狂We are family :) 这是实际上，小苏和郭家三兄妹唯一一次“有来有回”的互动。

酒喝完后，灵堂的灯笼闪烁了一下。

或许也是在暗示，刚才人鬼同饮。

人点烛，鬼吹灯？

哈哈看是真孝的实在虚伪！

影片开头，一直到34:39，郭家小妹仿佛一直是最孝顺的子女。

其实不然。

影片5:50处，郭家小妹在质疑遗照上父亲的眼睛为何会有钻石，并言之凿凿的说：这个眼镜是我买的，我会不知道吗？

对自己买的眼镜不熟悉？

但影片最后，在帆城，郭家父亲和吴月女对话时。

能看到，郭父（这个风骚的老男人）的眼镜上确实是有钻石的 :)

风骚的郭父在灵堂上，小妹依然表现出是最关心父亲丧事的子女，并多次批评大哥、二哥不认真对待父亲的身后事。

但当大哥就父亲的太平路四段的房子质问小妹的时候，小妹立即以大哥不尊重父亲遗愿为理由撇开之前的话题，将自己的问题推的干干净净。

小妹用遗愿推诿、转移话题而最讽刺的则是，当在火花场外等待的过程中，看起来最坚持的小妹，在大哥和二哥的怂恿下，也未能坚持住自己的“主见”。

星期一，忌安葬现在，我们已然知道了事情的全貌。

有道是，风流郭父留恋妓所竟留“孽种”，礼仪师别有身世于花柳巷深藏不露。

情人小苏还魂上香看兄妹闹剧，唐念生苦心孤诣杀人取骨未竟全功。

导演通过一个小小的家庭，将亲人之间的漠视、敌意表现的淋漓尽致，令人拍案叫绝。

欲知后事如何，且听下回分解。

抄袭的还可以，下次继续用心抄，要不要再推荐你一点美剧？

东拼西凑，减减补补，做编剧原来那么容易..........只要多看点剧就可以了..........下次写一个张阳男的狗，王星女的猪，宋阳明的猫，都可以写故事啊.......如果你是绝对原创，就不会有那么多人喷编剧了吧.........

本想於短評寫上每集觀劇感想...但發現此劇與一般戲劇稍有不同, 若單看每集裡那些的荒誕怪奇的故事,也無法真正去看清當下事情的本質 (似人生寫照).每集都有那些"看的到"跟"看不到的"..看的到就是那荒誕怪奇的故事,看完結局來講講那些看不到的以下單純是個人理解跟想法非全然正解6個故事都是吳月女編造出來的但這些故事都架構在吳月女自己真實的經歷上EP01 - 不存在的喪禮這喪禮是吳月女所編造出來..利用了同住一條巷內的唐念生所編造出一個喪禮的故事死掉的是藍天白雲,沒有遺照,大體失蹤,喪禮座位上端坐著洪允龍的扮演者....此處的郭柏響其實應該是洪允龍的化身小蘇是一位看顧者..由後篇故事倒回來看這小蘇應是吳月女好友的化身故事結束這裡的郭柏響跟小蘇走了...像是吳月女內心的期望死去的人其實並未死去EP02 - 不該玩的遊戲吳月女編造的第二個虛假故事裡-曝露出自己早年被設計強暴的悲慘往事以及描述出洪允龍此人的背景"一個有錢人家的少爺", 故事裡的王思潔/王思純兩人都是吳女的化身 吳女透過眾人及王思純去報復洪允龍的行為裡及最後讓洪父心臟病發,都顯示內心期盼當初欺負自己的人應該要受到應有的懲罰 (將自身經歷編入此"虛假故事"裡,實際情況應該不是被洪允龍給設計或是被洪父給欺負,如同第一集一樣這是個虛假故事透過某人來編造出自身經歷的故事)EP03 - 沒有綁匪的綁票案劉長坤原風光無限,但人生一夕跌入谷底似洪允龍的人生描述...一個生活無憂的有錢少爺到生活困頓不如意的潦倒男收音機裡放出你要站起來 像是要對洪允龍的內心喊話此故事裡的小孩倫倫應該是影射兩人小孩的狀況是個 "生病的小孩"EP04 - 兒歌跟香菜母親對著少女唱兒歌很是突兀...感覺少女似智能上應該有不足處但後面故事走向讓我覺得她又不像是智能有問題的少女鐘日勇不吃香菜總是外帶有香菜麵食回家像是不怕外人知道他藏了一個人在家,也為了少女學剪頭髮鐘句句都對少女說著"你放心,我會照顧你"像是唐念生的形象化身以此推測這個少女應該就是吳月女,早年吳月女應該很單純的人故有母親對少女唱兒歌的形象吳月女與唐念生之間的關係如同羅日勇跟文文,一個被囚困無力改變現況的女子,一個以幫助之名綁住吳月女之人想藉報警來打破彼此的關係但最後失敗告終..最後選擇點燃砲火.(吳女應該還是以虧欠/傷害對方做為結束)在帆城文文拿著2顆榴槤給鐘日勇告知情分歸還兩不相欠 (這是吳內心想要對唐念生也是對洪允龍想說的)兔子應該顯示兩人之間有關係,而母親對少女來說是照顧者的形象...吳女依舊以好友的面目來顯現EP05 - 不存在的知己我覺得這裡的子安/小玉/阿倫三人皆都不存在..因為吳月女總是帶著"百合花"去祭拜故人這裡談到自己人生當中佔有重要地位,有夢想卻跟自己一樣將自己的人生過得很糟糕的知己好友面對困境選擇自殺結束 從結局裡倒回來看這裡的子安某一部分也是吳女自己皆是如同困在玻璃瓶裡的蜘蛛困住無力逃脫...多鏡面裡始終看不到出路EP06 - Patty有幾人片頭以不斷回推故事源頭...試著挖掘問題發生的源頭,暗示自己混亂人生也是一步錯走上步步錯的境界,將人生過得亂七八糟...收大體的阿遠是被吳月女以兒子阿翔整體外在形象所編造出來的,而兒子則是母親的分身這裡的小豪有暗指洪的好高騖遠眼高手低的形象唐治平也有吳月女的形象愛上有錢的小老闆,錯誤的決定以致搞砸所有的事唐問著吳月女說我也不知道為何事情會變成這樣,我該怎麼辦 (如捫心自問)走到人生盡頭的吳女領悟的說那就重新來過當回頭看自己的人生發現自己的好牌卻全都打壞的時候,此時該如何自處我想吳月女給了大家答案就是好好的重新來過,從現在開始學會做正確的選擇

前六集的故事跟做人发梦其实无太多相同之处，反而更像一个现实里面的荒诞悬疑故事。

每一集都是在讲月女一生见过为重要之人：1给小费的大方客人以及影响未来职业走向的殡葬工作者；2.伤害过月女的臭男人；3.目睹弃尸的证人；4.为避开乱闯马路而导致车祸的女孩；5.从小到大的欢场闺蜜；6.一生要守护之人（儿子）在第七集开始慢慢讲出月女的一生，小费男一段好简单的床戏完事后给了200块的微笑奖金，足已令涉世未深的月女开心露出枯燥工作的微笑；殡葬男其实就等于备胎一样没有帅气的外表但能在月女手足无措的情况下帮她处理尸体介绍工作；证人渣男为典型人格吃喝拉撒都是找月女；证人（这个很需要脑补，感觉就是月女心虚了毕竟是抛尸，所以在梦境中是属于一个倒霉穷鬼）；女孩，月女两母子当时避开她才出现车祸（显然月女并没有和她有多少交集所以在第四集里面是一个想要逃离原生家庭的人）；闺蜜的情况是，在欢场工作并不是她理想职业、跳舞才是她真正人生想做的事情，但就不知道为什么要在第五集写到她精神病（感觉就有点牵强）；儿子，在第七集的故事里面些他的篇幅太少了，但在梦境中有种妈妈纵容熊孩子的感觉，不过试想一下大部分的妈妈也会这样子做尤其是感情有缺憾的女人肯定好想保护好自己的儿子，是吧？

总结第七集讲述月女的前半生比较多，观众能感受到她的坎坷，但到后半生需要观众脑补一下她的一生就明白了。

耐着性子看完七集，总觉得似曾相识，想了想，大概是05年的电影，生死停留。

良辰吉时演技还是在线的，更魔幻，更碎。

so，有些点确实get不到，想破头也没想明白什么意思，也许这就是导演要的效果吧。

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被牵动了一个月的心终于随着第7集的播出慢慢平静，很久没看到这么诚意满满的剧集，集数友好，剧本扎实，演技到位，细节满满，还有可爱的官方小猴和影迷亲切互动，总之是想给10个五星的程度！

刚开始看的时候也是一头雾水，但好开心有种不停解谜的感觉，像在盘剧本杀，也像在拼拼图。

7集看完之后又反反复复回看前面的集数，看见小细节就开心，真是感谢有这么用心的工作人员做出这么精良的剧集，在这个春天留下如此美好的回忆。

（以下部分涉及剧透，如果你还没有看过，想体会原汁原味的观影过程，建议绕行哦！

）其实7集看完也还是有很多谜团没解开，但还是试着用自己的想法自圆其说。

也许很多事情本没有答案，只是看自己的体会。

前6集是6个平行的寓言式小故事，每个故事结尾都有反转。

真实性有待考证，但每集都有一个核心人物，这些人或是主人公吴月女生命中重要的人，或是惊鸿一瞥，或是匆匆过客，像《一颗苹果》里唱的，「有些人经过我身旁，住在我脑中，在我心里钻洞，有些人变成相片，堆在角落，灰尘像雪一般冰冻」而第7集这些人物倾巢出动，纷纷登场。

“帆城”是吴月女弥留之际的精神空间，最后一集才知道帆城的样子来自吴月女儿子阿翔亲手制作的水灯。

水灯寄托对逝者的缅怀思念，实现放灯者的心愿和企求，所以我更愿意相信，吴月女弥留的时候来到了代表祈福的水灯里，飘在生命之河上，水面上来来往往漂浮着各色各样的水灯，吴月女在生命之河中遇见旁的水灯，和水灯里的魂魄交谈。

人们在这个空间得到精神上片刻的「太平」，回首往昔，冰释前嫌，自我救赎，放下执念，做回自己，重新来过。

如果用第7集的真实空间来解读前6集的故事，也许是这样——EP01 piao客和他的孩子们

EP01郭伯响 吴月女年轻时的piao客第一集讲的是吴月女piao客郭伯响家的故事，郭爸一生放纵，所以三个子女也并不孝顺，却又假装孝顺。

郭爸想摆脱三个子女的纠缠，于是“金蝉脱壳”，和情人小苏拿着财产私奔逍遥，走前亲手安排自己的葬礼，甚至请来众多老同学一起见证，从此以后便可安心过「第二人生」。

私心认为老唐可能并不是郭伯响的儿子，但老唐确实做过换大体接回自己父亲的事。

在吴月女的混乱回忆中，两件事做了嫁接，变成了一桩离奇案，成全了故事的反转。

EP01结尾吴月女擦洗的可能是小时候屋里的这些铁盒EP02 一场迟来的复仇第二集是前男友洪允龙的前传，本来是个公子哥的洪允龙一生做尽荒唐事，伤害了不少人，自己却浑然不觉。

每个被他伤害的人都想复仇，有的人是想小小报复，有的人是想要他命。

但也许在吴月女心里，失手打死洪允龙总归是件不愿意面对的事，如果报复只是一场不该玩的游戏，只威吓却不致命，大家的人生会不会都比较好过？

于是吴月女在洪允龙的葬礼上跳了丧义舞，每年也都会去当年抛尸的码头烧纸。

在“帆城”相见，二人终于可以坐着好好说说话，也算是放下心结吧。

EP02洪允龙，吴月女一生的噩梦，前男友，孩子的父亲EP03小镇昔日传奇的自我救赎第三集完全是吴月女想象出来的故事，也许是去码头送水的时候，听见了广播里说刘长坤的事迹，而人体广告牌tom哥又老去小卖铺买烟。

于是吴月女把二人嫁接在了一起，幻想了一出自我救赎的绑架大案。

tom哥的广告牌信息和EP03刘长坤广告牌信息一模一样而幻想里生了重病的善良富家小少爷伦伦，也许来源自太平顶烟花巷洪姐的儿子伦伦吧，两人从小都很爱看书。

健康的生活在烟花巷，跟有钱却得了难治的重病，一时之间竟也不知道哪个更惨些。

真实的伦伦从小也经常被使唤去买烟EP04香菜和儿歌 畸形的爱文文是导致吴月女出车祸的小女孩。

死前遇见的文文穿着连帽红衣，拿着外卖，手里还有一只夜市上常见的粉红兔子。

私心认为第四集讲的是老唐妈妈唐静文的故事，吴月女把死前看到的小女孩的形象嫁接到老唐妈妈的故事里，而老唐则变成自己父亲的样子。

EP04文文，吴月女死前的遇见的小女孩，注意手上的粉色兔子🐰EP05子安的故事吴月女可能并没有跟死前的子安对过话。

她去船上探望子安的时候，子安就已经自杀了。

至于因为舞蹈的执念，可能只是一种想象里的美化吧。

在真实的世界里，子安给吴月女买了一顶紫色的假发，告诉她你戴上假发就可以做公娼的营生，但摘了假发，就是阿翔的妈妈，就是吴月女，就可以随心做自己。

如此心细如发、如此善良的女孩，却还是没有逃过自己的心魔，亲手结束了自己的生命。

无论真相如何，都令人叹惋吧。

这一集子安男友在船舱里读的台词，来自《查拉图斯特拉如是说》，关于永恒轮回。

查拉图斯特拉听到一个预言家如此预言："一切皆虚空，一切皆相同，一切皆曾经有过!"于是他心怀悲伤，饮食俱废，接着做了一个噩梦，梦见棺材裂开，迸发出千种哄笑。

EP05子安，也许想当舞蹈家的闺蜜💃但她并不会跳舞

吴月女开头去烧纸的时候拿着一把百合花和一袋纸钱

结尾的时候吴月女也拿着同样的花和一袋纸钱吴月女可能并没有见到子安，也许她也想再见她一面，说不定劝劝子安，就可以让她好起来。

EP06收大体离奇事件第六集大概是我最看不懂的一集。

但这一集开头层层倒叙的手法蛮妙的。

感觉即使是平平无奇的内容也能因为这个倒叙而变得不平凡。

这集的结尾报纸上写着透天厝5死2失踪，根据在这个屋子里出现过的7个人，死的大概是小豪，小豪爸爸，阿远，女警察，保险员。

那失踪的是唐治平和他儿子？

EP06阿翔，在殡仪馆收大体的儿子

EP06结尾报纸上的新闻 五死二失踪人生七苦，生，老，病，死，怨憎会，爱别离，求不得，谁也放不过，谁也逃不脱，只有生命终结的时候回首一生，才会真的释然。

《良辰吉时》是个关于死亡的故事，但最后一场吴月女和小吴月女的相遇，却让人忘却了死亡的恐惧和痛苦。

年轻的时候我们畅想老了之后的样子，以后过的好不好，人生会不会有变化，现在的痛苦值不值得。

老了之后回看年轻的自己，有心疼，有不舍，也有羡慕，羡慕那时即使痛，却还有大把的青春时光。

不得不说整部剧的美术跟置景太细致太厉害，才能让我们在“太平宇宙”里尽情徜徉。

从报纸到路牌，从杂志到街道，沉浸式观剧非常爽！

期待“太平宇宙”后续还能有更加精彩的故事！