雪国列车

【严重剧透。

坑爹剧透。

】【只是一篇流水账，没文采也不会有深度，有些细节可能会记错。

】我专门跑到香港，是来看Wilford大大（Ed Harris）的。

宣传海报上写的 WITH John Hurt AND Ed Harris，预告片各种没镜头/0.3秒镜头，几乎让我以为他是一出场就挂点的角色。

其实他在影片最后半小时里有13分钟的戏份，比预期要多，在片尾演员表排第三呢O(∩_∩)O香港海报长这样↓ 公映日恰好是Wilford大大的生日\(≧▽≦)/http://blog.sina.com.cn/s/blog_691da2620101f5hm.html故事背景：2014年，为了解决全球变暖问题，79个国家一起往大气层散播了CW-7冷冻剂，结果冻过头，冰封大地，生物灭绝，仅存的人类登上了一列永不停息的环球列车。

【早期宣传时放过一段故事起源CG，展现人们为了挤上列车自相残杀，正片里没有，可以自己找来看。

】那一年，Curtis（Chris Evans）17岁，Yona（高雅星）0岁。

17年后，2031年，列车依旧在运行，Curtis已然成为车尾穷人的领袖，身边还有忠实副手Edgar（Jamie Bell）。

有一次，保安来车尾数人头、发食物（长得像大号马蹄糕的蛋白质砖），Curtis全神贯注脸数闸门。

这时候发生了件事：车头需要小提琴演奏家，省略三百字之后，一位大爷被带走，他老婆被打残。

领完食物，Curtis满车厢查看大家的糕点，好像在找什么。

这时，黑妈Tanya（Octavia Spencer）叫他，指了指自己5岁的儿子Timmy。

Curtis非常民主地和小朋友达成交易，拿到了Timmy手里那块糕。

从前有块糕，糕里有个壳，壳里有张纸条，上面写着“南宫民秀”。

原来这是车头线人传过来的信息。

南宫民秀是安保系统专家，被关在监狱车厢。

Curtis去列车末端找先知Gilliam大大（John Hurt），商量着把南宫救出来，然后一路攻上车头，控制列车。

正商量时，Edgar撞进来说：你开玩笑吧！

Curtis把他赶了出去。

Gilliam大大说：你不应该这样对他，他是想帮你。

Curtis说：其实我不值得他这样崇拜。

Gilliam大大意味深长地说：很多人都不是别人所想像的样子。

这时候又发生了件事：车头来了个黄衫女，以检查身体为由召集小孩子，省略一千字之后，强行带走了黑妈的Timmy和瘦爹Andrew（Ewen Bremner）的儿子小A。

在反抗中，瘦爹用鞋子砸中黄衫女的头，为此他要付出代价。

刑罚需要7分钟时间，车头代言人Mason（Tilda Swinton）登场，发表了著名的“我属车头你属车尾，紧记身份谨守其位”演讲。

讲完还余42秒，Mason说让我们来听听神圣的列车缔造者Wilford大大有什么指示。

我满心期待着楚门世界即视感的上帝之声响起，可是并没有。

通讯中断了，Mason崇拜脸说Wilford大大是个大忙人，就这样吧。

然后瘦爹在惨叫声中成了独臂。

这时车尾人的精神领袖Gilliam大大昂然登场，原来他也是独臂独脚的，由Grey（Luke Pasqualino）搀扶着。

Mason媚笑脸说Gilliam大大您身体不错呀，Gilliam大大严肃脸说我要跟Wilford谈谈。

Mason继续媚笑脸说您有啥事跟我说就好了，Wilford大大不会来这里啦。

阴影里Curtis暗暗地说，不是在这里，是在车头。

这次事件中Mason一句无意识的话让Curtis开始怀疑保安所持的枪可能是空枪，子弹在以往的暴乱中已经用尽。

Curtis征集了很多大空桶，正指挥大家把它们连在一起。

车头保安突然提前来发食物，眼看空桶链就要暴露。

Curtis死盯着一道道开启的闸门急速喘气，毅然决定赌一把。

在大喘气中他冲上去把保安的枪口对着自己的头，保安下意识扣了扳机。

枪、没、响。

Edgar振臂高呼，他们没子弹了！

于是起义爆发了！

在宏大的音乐中，大家哇呀呀拖着桶链向前冲！

Curtis跳上桶链一马当先左砍右劈，带领大家一路冲到了、大力士面前。

大力士挥舞着沉重的石锁，擦中皮绽砸中骨碎，一夫当关万夫莫开，大家不知怎么办才好。

这时Gilliam大大朝身边的Grey点了点头。

Grey会意，一边优雅地助跑一边帅气地甩脱上衣，嗖地一下飞到大力士的头上，右手捞住车顶，左手拿刀一插，轻松解决。

监狱车厢里是很多大抽屉。

Edgar拿着一大串钥匙在标着“南宫民秀”的抽屉前奋战着，一边牢骚原来南宫是个瘾君子。

好不容易打开了，南宫大叔（宋康昊）却像死尸一样动也不动。

Curtis早有准备，拿出毒品在大叔的鼻子处晃晃。

Gilliam大大客串旁白：这种毒品是工业废料，高度易燃。

大叔闻到气味，瞬间复活。

Curtis问：你是南宫民秀吗？

大叔又痴呆脸不动了。

Edgar嘲讽脸：脑子烧坏了吧？

大叔动了下，示意Edgar拿翻译机。

Curtis开始跟南宫谈条件：开一道闸门，给一颗毒品，干不干？

然后扔了一颗给他。

毒品滚到地上。

大叔缓缓俯下身，却是从鞋里拿出香烟和火柴。

抽出一根香烟，叼着，抽出一根火柴，擦着，点上，吸一口，慢慢吐出来。

大家羡慕沉醉脸：啊，十年前就绝迹的东东啊大叔又开始痴呆脸。

这时候有个叫Chan的小朋友钻到大叔身边，拿走了剩余的火柴。

过了一会儿，大叔突然动了，扔掉香烟，抢过钥匙，酷酷脸精准地打开了旁边的抽屉，里面正是他的女儿Yona。

大叔说：一道门两颗。

Curtis无奈脸：她也有毒瘾？

大叔痴呆脸拿着一堆电线挨个互擦。

Yona看了一会儿闸门，突然说：那边没人。

嚓，门开了，果然没人。

这时候有人凑到车边玻璃：这不会是窗子吧？

轰隆，列车驶出隧道，强光瞬间照进车厢。

大家眯着眼扑到窗边，贪婪地看着外面的世界。

依然是一片雪白的世界，依然是一片死寂的世界，但却是一个广阔的天地。

Curtis首先回过神：走吧。

然后转身对着正在狂吸毒品的大叔和Yona喊：走啦。

大叔又开始痴呆脸擦电线。

Yona又神准预言：他在跑步。

厨房车厢里有个Paul，以前的车尾穷人，被抓来制作蛋白质砖。

他正在助跑、起跳、抓住车顶一个阀门、开启，嘴里念叨着：这玩意以前是自动的，后来零件坏了又没得换，所以就需要我人工开启咯大家看到新鲜出炉的糕点，好开心地抓起来狂吃。

这时Curtis却震惊地发现：糕点原来是用小强做的！

（啊，叫我以后如何面对马蹄糕！

）Curtis欲吐未吐脸抓住Paul怒吼：你做这种垃圾给我们吃？！

Paul无辜脸：我也吃这个啊！

Curtis突然发现厨房有颗藏着字条的弹壳！

逼问之下Paul也不知道来历。

打开，这次的信息是：水。

Curtis和Gilliam大大商量后决定：占领供水车厢，逼Wilford出来谈判。

大叔又开始痴呆脸擦电线，这次擦了好久都不行，Edgar非常不耐烦。

这时Curtis开始跟Yona聊天：“你几岁？

”“17。

”“所以你是在列车上出生的咯？

……你是不是有透视眼？

你好像能看到门后面的情况。

”于是Yona开始盯着闸门看，突然她喊了句：别开门！

可是南宫大叔手一滑，嚓，门开了，那边密密麻麻全是蒙头保安，个个手持利斧！

两帮人就这么对峙着。

保安队伍从后面传上来一条大活鱼，每个人都用斧头划一下鱼肚，让斧刃沾满鲜血。

是恐吓？

是示威？

忽然两帮人开始互劈，砍瓜切菜……突然有个小头目拿着喇叭喊：我们要经过XX大桥了！

于是大家都停下来，保安们开始手举血斧倒数：十、九、八、七、六、五、四、三、二、一！

新年快乐！

…… ORZ 所以你们之前是要杀鱼做饭吗？

……两帮人接着互劈！

……小头目拿着望远镜，看到前方山边的弯道上堆结了一大坨冰雪，于是喊：准备撞击！

Curtis也喊：抓好！

于是，轰隆隆！

列车冲破了大雪堆，撞碎的冰块大把大把地摔下山崖，列车由于离心力和冲击力也倾斜了一定的角度，真是触目惊心！

列车还未平定，小头目又喊：还有！

于是车里的人继续东倒西歪……稍微平定时，Mason带着一帮人出现了，她阴恻恻地说：好戏就要上演了，你们中的……74%将会死掉，事情要结束了。

于是保安们陆陆续续戴上红外眼镜……南宫大叔醒悟脸说：糟了，你们这帮车尾的蠢货！

过了大桥有一条隧道，特么超级长的隧道！

快撤！

轰！

世界瞬间无光。

黑暗中的起义者哪里是人家的对手呢？

他们只能盲目地在身前乱挥武器，说不定还会误伤自己人。

而戴了红外眼镜的保安们却可以准确地避开攻击，大肆展开屠杀。

起义即将惨遭镇压。

这时，不知隧道是不是有通风口，总之有一道光闪过，一个场景也在Curtis的脑海中闪过：小朋友、火柴。

Curtis大喊：Chan仔，火柴！

告诉后面的人，我们需要火光！

于是Chan神圣脸划亮了火柴，燃起了火把。

然后火把好像奥运圣火一样，在激动人心的音乐中，从车尾一路接力传上来，变成了许许多多的火把。

原本Mason透过红外镜正丧心病狂熊孩脸在欣赏这场大屠杀，突然变成了万分惊恐想逃脸。

火把不仅照亮了车厢，还成了新的武器，保安队伍各种被烧，战况瞬间逆转。

这时小头目被抓住了，他怕死脸向Mason求救，Mason关我屁事脸回应然后转身跑路。

Curtis意识到必须抓住Mason才能结束这场战役。

Grey施展小李飞刀，正中Mason的……好像是PP，Curtis立即冲过去抓她。

不料保安队长Franco哥抢先一步抓住Edgar当人质。

抓Mason还是救Edgar？

Curtis纠结痛苦脸，然后大局为重对不起脸向Mason追去。

Franco哥你有种脸捅死了挣扎中的Edgar，同时Curtis也把斧头架在了Mason的脖子上。

在Mason“泥煤快放下武器”的哭喊中，保安集体弃械投降，Franco哥愤恨不甘脸。

战役结束，惨胜而已。

Curtis跪倒痛哭。

Gilliam大大轮椅上前，看着遍地尸体，表情复杂地说：生还者去洗澡。

黑妈迫不及待地逼问：我儿子呢？！

Mason土色脸：我什么也不知道啊！

你们找Wilford大大！

Wilford大大喜欢小孩子，所以黄衫女时不时要帮他找小孩子！

Curtis不信脸：Wilford喜欢小孩子？

Mason狂热脸：Wilford大大是天赐的！

Wilford大大是仁慈的！

Curtis嘲讽脸：Wilford仁慈？

那你打电话给他啊，看看仁慈的Wilford会不会来救你？

Mason小道消息脸：Wilford大大喜欢引擎，他不会离开车头的。

Curtis：你死他也不来救你？

Mason：Wilford大大不会离开车头的。

Curtis：那我们切断供水，逼他出来。

Mason：水是从前面往后面走的。

你那样做只会害了你的人，你不会这么做的，对吧？

Curtis：岂有此理，留你何用，弄死你！

Mason：别别别！

我可以带你们去找Wilford大大！

Curtis：凭什么要相信你！

Mason：因为我想活！

Curtis：所以你要出卖你的Wilford大大？

Mason：Curtis，Wilford大大留意你很久了。

我帮你们接近他，然后你们杀了他，放过我！

夜里，Curtis和Gilliam大大睡不着。

Gilliam忧虑脸：你执意继续前进？

你已经比以前的人都走得更远了。

Curtis沉思脸：10个车厢，20个车厢，都没用，不控制车头什么都没用。

Gilliam：可是我们损失惨重。

我叫他们去洗澡，是要评估伤势。

我们的人已经精疲力尽。

Curtis：让我继续前进吧。

抓住了Mason，我可以走得更快。

你们留在这里，休息整顿，看管囚犯。

Gilliam：见了Wilford，不要听他说话，直接把他的舌头割下来。

Curtis：等我杀了Wilford，便可由你领导列车。

Gilliam：你明知你已是我们的领袖。

Curtis：双臂完整的人不够资格。

Gilliam大大弄起Curtis的右袖，前臂有一圈明显的疤痕。

Gilliam：疤痕已经淡很多了。

Curtis默默放下衣袖。

Gilliam：双臂能做的事总比独臂多。

双臂抱妹子感觉好多了:)第二天，Curtis绑着Mason，领着黑妈、瘦爹、南宫父女和武林高手Grey继续前进。

前面的车厢，全是天堂。

果园里，Yona第一次摸到了土壤。

水族馆，如同梦境一般。

过了水族馆，Mason还邀请大家吃寿司（¯﹃¯）Mason：你们有口福，每年只有1月和7月才有的哦黑妈：为什么，鱼不够吃？

Mason：你要明白，列车是一个封闭的系统，车上所有的动植物、资源，其种类和数量都要受到严格控制。

只有完美的比例才能使这个系统保持平衡。

说着，Mason准备吃寿司，被Curtis打掉了。

Curtis掏出一块糕点，扔给她：你吃这个。

Mason生吞小强脸啃了下去。

穿过冻肉库时，Mason谄媚脸说：Curtis，我的朋友，下节车厢可以解开我的禁锢吗？

Curtis冷脸：我不是你朋友，而且我为什么要解开？

Mason讨好脸：为了下一代，为了教育。

于是他们来到了教室，Mason的手铐上盖了块布。

【12月4日码到这里……12月25日继续码，好像已经忘得差不多了_(:з」∠)_】黑妈和瘦爹冲过去找自家儿子，可是不在其中，有个小男孩说看到他们被带往更前面的车厢去了。

这时老师给孩子们放Wilford大大的传记片。

Wilford从小就喜欢引擎，喜欢火车头。

Wilford小正太对着镜头说：以后我要造一列火车，永远住在里面！

于是Wilford大大就成立了Wilford工业，造了这列永不停息的环球火车。

老师崇拜脸说：当时人们都嘲笑Wilford大大，说他过分装饰列车。

可是Wilford大大早就知道CW-7不会成功的！

然后老师狂热脸领着孩子们唱赞歌喊口号：Wilford大大万岁万岁万万岁！

Mason跟着陶醉脸。

这时列车经过一个地方，窗外有七个看起来是在爬行时被冻死的人形雪堆。

音乐老师变身历史老师：当年有七个不知好歹的人企图逃离列车，结果他们只爬出这么点距离就被冻死了！

所以，离开列车是活、不、了、的！

啦啦啦啦啦南宫大叔看着人形雪堆喃喃地说：最前面那个原本是清洁工，是个爱斯基摩人……这时前面车厢来了个蛋头（Tómas Lemarquis），推着一大车蛋。

老师开心脸说：这是Wilford大大赐给我们的新年蛋！

蛋头给了老师一篮子蛋让她发，然后推着车继续往后面车厢去了。

之前被抓走那个大爷出现了，开始给大家演奏小提琴……老师一边给孩子们和Curtis他们发蛋，一边絮叨：蛋这种东西，大概有些人以为已经绝迹了吧……Curtis低头看手中的蛋，赫然发现里面有弹壳！

抽出纸条，上面写着：血。

就在此时，小提琴的弦断了，铮！

在大爷脸上弹出一道血痕！

老师还在絮叨着：还有这样东西，有些人也想不到吧！

说着她就从蛋篮里抽出一把手枪，彪悍脸连扣扳机！

当然，是有、子、弹、的！

就在Curtis他们狼狈躲闪的同时，蛋头已经来到了Gilliam大大他们看管囚犯的车厢。

只见他突然从手推车里抽出一把冲锋枪，飞扬跋扈脸疯狂扫射！

起义者死了一大片！

保安们被解救后，从车里起出更多枪支，加入大屠杀！

说回这边，老师虽然彪悍，但还是让武林高手给干掉了。

爬在地上的Mason哆哆嗦嗦想去捡枪，结果被Curtis抢先一步。

这时，用来放传记片的屏幕传来让人心碎的画面：Gilliam大大被、枪、决、了！

Curtis轰的一下大脑空白，耳边只剩嗡嗡声响……直到黑妈把他拍醒：你要领导我们继续前进！

Curtis回神，怒抓Mason。

Mason青白脸：不不、不关我事啊！

Curtis咬牙切齿，愤而毙之！

我、们、走！

瘦爹好像是死在这里的……Curtis一行悲愤脸继续前进，穿过若干个车厢，见识到上流社会是个什么模样。

当他们来到泳池车厢时，列车正好处于弯道上，使得Franco哥可以在他的车厢透过玻璃窗看到Curtis。

于是Franco哥施展绝世神枪，突突突对着车窗一通射，把对面的车窗打穿了，吓得他们乱躲。

就在兵荒马乱中，南宫大叔看到一朵雪花从弹孔处飘进来，飘呀飘……趁Franco哥换弹夹之际，Curtis得以回击，于是成了两个人隔着弯道对轰。

轰到最后，两人各打了一枪，子弹都正好嵌在对方面前的玻璃上。

Franco哥傲娇脸：哼，你等着，我就来！

在桑拿车厢，煞神Franco哥领着两个手下赶了上来。

在惨烈的枪战和肉搏中，武林高手和黑妈相继殒命。

最后，Curtis和南宫父女合力把Franco哥捅没了。

Curtis他们又穿过若干灯红酒绿声色犬马的车厢。

南宫父女发狂脸搜罗了很多很多毒品，还扒了两件X皮大衣。

终于来到了引擎室门前。

Yona嗑药过多，昏睡过去。

Curtis让大叔开门，可大叔不开。

Curtis疯了：为毛不开！

你不就是想要毒品吗！

都给你！

特么都给你！

然后两人就扭打起来。

打了一通，两人气喘吁吁对坐下来。

大叔把火柴和世界上最后一根香烟扔给Curtis。

【话说，火柴不是应该在Chan仔那里吗？

】Curtis抽着烟，悲伤脸开始叙述黑暗史：你知道吗……挤上列车后，整整一个月……车尾都没有食物没有水……大家开始吃人……婴儿是最好吃的……有一次……几个男人杀了一个妇女，抢了她的婴儿……正当他们准备对婴儿下刀时，一位老者出现了……他说：把刀给我……大家都以为他要亲自动手杀婴儿……可是……他把自己的手臂砍了下来……他说……你们要吃就吃这个，放过孩子吧……后来奇迹出现了……大家都纷纷砍下自己的手手脚脚……再过了一个月，Wilford才派人送来蛋白质砖…………那个男人就是我……那个婴儿就是Edgar……那位老者，你一定能猜到是谁……我杀了Edgar的妈妈……我也曾想献出自己的手臂……但是没有勇气……我恨透了Wilford，恨了他17年！

今天我终于到了这里！

你快开门！

大叔惊呆回神脸：是的，我要开门！

但不是这扇门！

而是那扇门！

大叔扑向列车侧门：只有打开这扇门，走出去，才能真正结束这一切！

Curtis：离开列车是活不了的！

大叔：就在你们被人打到扑街的时候，列车经过一个地方，那里有架坠毁的飞机。

我每年都看。

往年只能看到机尾，现在已经能看到更多部位了。

这说明冰雪正在融化！

而且我还看到……嗨，不跟你说了！

你以为我搜集这么多毒品，真是为了high么！

这是高度易燃的工业废料！

揉在一起……就是炸药！

可以炸开这扇门！

大叔正要把炸药安到侧门上，引擎室的门突然开了。

黄衫女出来对着大叔就是一枪，然后对Curtis说：Wilford大大邀请你一块进餐。

嗷！

Wilford大大终于出现了！

神秘的繁忙的Wilford大大在干什么呢？

他穿着睡衣……正在……煎牛扒……( ⊙ o ⊙ )引擎室……左边是餐桌……右边是厨房……看到Curtis进来，Wilford大大亲人脸说：Curtis，你来了啊Curtis在黄衫女的威逼下坐到了餐桌边，Wilford大大端来两碟牛扒。

Wilford大大开始跟Curtis唠嗑，省略三千字……像我这么有节操的人，你以为我会透露关键情节吗╭(╯^╰)╮好吧，我承认是因为我写出来不具有洗脑效果，要Wilford大大来说才行。

其实前面已经有很多铺垫，可以说意料之外情理之中，你这么聪明一定猜得到XDDD在唠嗑过程中，Curtis很激动地站起来要扑向Wilford大大，黄衫女立马开了一枪。

子弹在引擎室里piu piu 一直很淡定的Wilford大大瞬间跳起来嘶吼：卧槽！

小心我的引擎！

然后拿了绒布爱惜脸给引擎擦擦弹痕再淡定地接着唠嗑就在我已经被Wilford大大成功洗脑、Curtis即将被Wilford大大成功洗脑的当口，外面发生了一些事……Franco哥原地复活，死神来了脸杀到引擎室外！

受伤的大叔拼命挡住死神，让醒过来的Yona快去炸门。

Yona在大叔凌乱的口授中鸡手鸭脚把电线接好、把炸药安好，然后发现……火柴在Curtis身上！

于是Yona奔进引擎室跟Curtis要火柴！

而Curtis正处于三观颠覆的当口！

所以他下意识地推开了Yona。

Yona震惊地后退了一步，你怎么可以这样脸瞪着Curtis，然后她突然趴在地上摸索起来……此处省略一千字╭(╯^╰)╮Curtis转向Wilford大大：你不是人！

一拳把他揍倒了QAQCurtis扑向地面，省略一千字之后手臂断了……Wilford大大爬起来，抹了一下脸上的血：哎呀呀，别这样嘛……大叔终于干掉了死神，Yona也拿到了火柴。

点火。

他们几个人抱成一团，而Wilford大大就坐回桌边一脸淡定：好吧轰！

轰轰轰轰！

轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰！

乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乒乓乒乓乓乓乓乒乒乓乒乒乓！

最后两个人爬起来，走出车外，迎向雪白的世界。

不远处的山头，出现一只北极熊。

我只是想趁着还没忘掉记一下剧情，到时候看看删减版少什么，没想到会写这么长_(:з」∠)_写完发现省略了画师和保安副队Franco弟这两个角色_(:з」∠)_老年痴呆想不起黄衫女哪去了_(:з」∠)_这片子前后呼应的地方太多，老是码到后面才想起前面有铺垫不能省略_(:з」∠)_ps.香港影院的效果真好，连冷气也让你感觉身在雪国⊙﹏⊙psps.回头再来看这40条花絮：http://movie.douban.com/review/6208643/05. Wilford是双性恋。

可为毛Wilford是一个人住在火车头啊！

好寂寞啊！

18. 奉想在高潮戏中往地板下面放更多的小孩子，但预算不允许。

脑补了一下，会很震撼！

21. Mason原本来自尾部或中间的车厢。

她原本是个清扫阿姨，后来被Wilford发现并得到赏识。

由此挺进了列车前部。

她一直强调“我一开始就属于车头”……？

25. 根据小奉的YY，Gilliam和Grey是一对同性恋人。

已瞎。

seahog0042013-12-25

　　1.The charcoal drawings in the movies are drawn by Jean Marc Rochett, the artist of the original graphic novel, ‘Le Transperceneige’　　电影中出现的炭笔画都出自Jean Marc Rochett之手，丫是Snowpiercer原著漫画的作者之一。

　　2.Mason was supposed to be a male character, but went through a gender change as Tilda Swinton was casted for the role.　　Mason原本应是男性角色，但Tilda Swinton进入卡司后老奉决定改变角色性别。

　　3.Jake Gyllenhaal and Dust Hoffman couldn’t make into the movie due to their scheduling issues. They could have played Curtis and Wilford.　　Jake Gyllenhaal和Dustin Hoffman因为档期缘故没法儿参与这部电影的摄制。

他们是原定的Curtis和Wilford的人选。

　　4.The last one to be casted was the role of Wilford. it was Park Chan-Wook who suggested Ed Harris for the role.　　最后一个选角的角色就是Wilford。

是老朴客建议选择Ed Harris来演本角色的。

　　5.Wilford is bisexual.　　Wilford是双性恋。

　　6.They built a 500m set-train for the movie.　　他们为电影搭建了500米长的列车布景。

　　7.Franco elder and Franco the younger could be brothers, or lovers.　　大小Franco可能是兄弟，也可能是恋人。

　　8.Tilda wanted to have a 1:1 scene with Song Kang-Ho, but it didn’t happen.　　Tilda女神想和大饼脸来一场一对一的戏，但事与愿违。

　　9.Chris Evans personally contacted director Bong for the role.　　美队亲自为Curtis这个角色联络小奉。

　　10.Tilda was considering a retirement, but changed her mind after shooting Snowpiercer.　　Tilda原本打算从演员的职业中退休，但摄制完《雪国列车》之后改变了主意。

（这个……好像和Tilda嘴里的原话有点小出入呢……）　　11.All the torches were real.　　电影里的火把都是真的。

　　12.Tilda uses yorkshire accent for the role, like margaret thatcher.　　Tilda用的是Yorkshire的口音，恶搞撒切尔。

　　13.The name ‘Edgar’ is inspired by the director Edgar Wright.　　“Edgar”这个名字是从导演Edgar Wright（《僵尸肖恩》）的名字而来。

　　14.Octavia Spencer didn’t breathe at all while acting her character’s death.　　Octavia Spencer在角色死亡的那场戏里真的一直摒住了呼吸。

　　15.The name ‘Yona’ is from the Bible.　　“Yona”这个名字来自圣经。

　　16.The train-babies like Yona developed animalistic hearing skills, living in the train.　　像Yona这样的Train Baby从小生活在火车中，发展了动物性的听觉能力。

　　17.Yona is the daughter of the leading woman of ‘the frozen seven’.　　Yona是“冰原七壮士”中的领队（那个爱斯基摩女人）的女儿。

（就是说，Yona是爱斯基摩小孩，其实是宋康昊的养女……）　　18.Bong wanted to put groups of children under the floor for the climax scene but the budget didn’t allow it.　　小奉想在高潮戏中往地板下面放更多的小孩子，但预算不允许。

（好吧。。

）　　19.The thing that Nam saw through the window could be a bird, or a polar bear.　　饼脸透过窗户看到的，或许是一只鸟，也或许是一只北极熊。

　　20.There was a narration done by grown-up Timmy but it was cut.　　原本有一个成年Timmy的独白，但是被剪掉了。

　　21.Mason is from the tail or the middle section. she worked as a cleaner and got noticed by Wilford. that’s how she made it to the front section.　　Mason原本来自尾部或中间的车厢。

她原本是个清扫阿姨，后来被Wilford发现并得到赏识。

由此挺进了列车前部。

　　22.Jamie Bell enjoyed playing with Mason’s prop boobs.　　Jamie Bell很喜欢玩弄Mason的波波道具。

　　23.Chris Evans asked to be left alone in the train for 4 hours to get into a right emotion for his monologue.　　美队用四个小时独自处在火车里为他经典的独白找感觉。

　　24.Jamie Bell says Chris Evans was practicing his monologue for hours in his hotel room, looking at the mirror.　　Jaime Bell说美队每天花好几个小时在旅店里照着镜子努力地联系对白。

　　25.Gillam and Grey is in a gay relationship, according to Bong’s imagination.　　根据小奉的YY，Gilliam和Grey是一对同性恋人。

　　26.The martial director Julian Spencer referenced his famous sauna scene from ‘Eastern Promise’.　　武指Julian Spencer在电影里致敬了他之前在《东方的承诺》中设计的桑拿间戏。

　　27.Bong wanted the name for the korean character (Namgoong Minsu) to be hard to pronounce.　　小奉希望让韩国角色的名字（南宫珉秀）发音困难一些。

= =　　28.The actress who played Claude is not a professional actress. she’s an art student who didn’t know what kind of movie she was in for, and later was shocked to see Chris Evans in the set.　　饰演Claude（黄色女人）的女演员并不是一个专业演员。

她是一个艺术学生，而且参演的时候完全不知道自己在拍啥，直到她惊讶地发现美队也在布景里。

　　29.Rebel Wilson was supposed to play Claude, but there was a scheduling problem.　　Rebel Wilson原本应该来饰演Claude，但是档期不赶趟。

　　30.Mason’s glasses are from Tilda’s twins.　　Mason的眼镜来自Tilda的双胞胎孩子。

　　31.The protein blocks are mixture of seaweed and sugar. Jamie Bell had the hardest time eating them.　　蛋白质块是用海带和糖做成的。

Jaime Bell觉得很难吃。

　　32.Chris Evans worried about how ‘silly’ it would look to be slipped on a dead fish during a fight scene. Bong had to explain ‘the beauty of mistakes’　　美队觉得在一场打斗戏里踩到死鱼摔倒是一件很傻逼的事（呵呵，他不懂奉俊昊）。

而奉俊昊则给他解释，这是一种“失误的美”。

　　33.The final scene was filmed in Austria.　　最后一场戏在奥地利拍摄。

　　34.Ed Harris struggled with his lines in the first day and got very angry. Bong says he couldn’t stop laughing at Ed Harris losing his shit.　　Ed Harris拍摄第一天为对白纠结了很久，变得非常生气。

小奉一直笑话他失态。

　　35.Harvey Weinstein demanded to delete the ‘fish blood scene’ but Bong refused to cut it.　　韦恩斯坦要求奉剪掉“鱼血”那场戏，但是奉不从命。

　　36.Unlike the audience expected, Park Chan-Wook was not involved in the shooting at all as he was busy directing ‘Stoker’.　　并非像观众们期待的那样，老朴客根本没参与本片的摄制，他忙着去拍Stoker了。

　　37.Snowpiercer might be the last movie shot with film camera in Korean movie history.　　《雪国列车》很有可能将会是韩国电影史上最后一部用胶卷摄像机拍摄的电影。

（但是之前看访谈，小奉说他会一直拍胶片电影……）　　38.Bong wanted to build a zoo in the train, but the budget was short.　　奉想在火车中搭建一个动物园车厢，但是预算太少没办法搞。

（所以北极熊也许是这里来的……）　　39.Jamie Bell was afraid to do the stunt, so Bong did the stunt himself to show how safe it was. Jamie Bell couldn’t complain about stunts afterward.　　Jamie Bell当时很怕做一个惊险动作，但小奉直接亲自上阵给他做示范，然后Jaime Bell就啥也不能抱怨了。

　　40.Bong pretended not to understand english when the American producers asked him to cut scenes out. 美国制片人跟奉说要剪掉一些戏的时候，奉假装听不懂英文。

1. 火炬传递这个情节寓意着什么？

来自: 黑小夜 2014-03-18 17:14:02列车过第二个隧道从小男孩“陈”划亮火柴到众人举着火把传送到前线，这个情节有什么寓意？

回答：Amosushi Amosushi 2014-03-18 21:59:30从最后的车厢到神圣引擎，就是人从原始社会走向未来的一个过程，掌握了火，就是掌握了最关键的进化的钥匙，这也是W所惊讶的，他对柯蒂斯说你是个天才，不是说个人的才智，而是柯蒂斯代表着人类智慧的一次觉醒，从这里开始，影片的色调由灰暗转向了明亮多彩2. 那片融化的雪花难道不是因为车内温度较高？

来自: 暂借芳华 2014-03-19 10:01:40回答：桃茶 桃茶 2014-03-21 20:53:54温度会影响雪花结晶的形状，南宫说过女清洁工教会了他关于雪的知识，叫你看电影玩手机3. 最后为什么那个白人小孩要钻进引擎里,为什么怎么叫他都不理?来自: 去旅行吧 2014-03-25 00:44:48回答：八戒 八戒 2014-03-27 12:09:13白人小孩被灌输的概念是，一旦需要手动引擎，你就要去操作。

黑人小孩负责呆在地下负责万能引擎部分部件的替代工作，白人小孩负责那个手动引擎 两个小孩都被洗脑，被异化为工具，感觉这个隐喻很棒。

4. 南宫民秀是怎么看到飞机上的雪越来越少的？

来自: 长江昊七 2014-03-17 17:25:56他之前不是一直被关在那个箱子里的吗 难道还会专门放出去看雪回答：Soranus Soranus 2014-03-22 02:00:27这个问题对理解整个剧情起到的作用很关键。

一个前提是：列车的主人——威尔福德——已经在片中向主角坦白，每一次末节车厢发起的反抗，都是几位幕后操纵者预先设计好的行为，用来抹杀多余的人口，维持列车内部的平衡。

而大屠杀的地点——sleeping car——也是被预先设计好的“巧合”。

因此，每一次反抗，才会选择发生在每年同样的时间，同样的地点，以同样的屠杀方式而结束。

正如故事中反复强调的洗脑言论：帽子有帽子要呆的位置，鞋子有鞋子要呆的位置。

车头车尾的两位BOSS，为了将自己所要扮演的“帽子”和“鞋子”的角色，演绎得出神入化，忍受着许多常人难以忍受的苦痛和寂寞，甚至残忍到咬咬牙，就剁了自己一只手……可一个人若要维持体面，光有穿戴正确的帽子和鞋子，可是不行的……至少，还得有一条内裤。

而假设威尔福德说的一切都真实可信，那南宫民秀，就是那条最关键的……内裤。

作为唯一一位能够为反抗者开门的人，南宫民秀必然成了每一场悲情剧本里必不可少的NPC。

可是为了方便和末尾的反抗者早点见面，能够安排给南宫民秀呆的地方却并不多：从末节车厢到“屠宰场”，中间不是食堂，休息室，就是食品车间……因此最后只能牺牲了一下，找点莫须有的理由（很可能是第一次协助叛乱），把本应属于上层结构的列车设计元老，连同自己的宝贝女儿一起扔进了大牢里。

【一个很有趣的细节】：很多人看电影的时候不动脑筋，相信南宫的女儿作为在列车上出生的婴儿，搞不好真的变异出了些透视眼的超能力。

请注意《雪国列车》是科幻片不是魔幻片。

所以南宫的女儿所看见的，并不是下一秒未知的未来，只不是跟老爸跑相同的任务多了，对接下来即将发生的剧情已经烂熟于心了而已。

一次又一次，南宫民秀厌倦了重复的杀戮，决定转过头，望着窗外。

大部分时间他都在黑暗中度过，没机会看到窗外的风景。

当新年到来时，车子即将要进入一条漫长的隧道。

而在此之前，他眼中所能看见的，就会有楼主关心的那一架，被深埋在满山的积雪下的飞机。

这十七年，他能够所望到的列车外的景色，只有那一架飞机。

—————— 总结一下回答楼主的问题： 1、南宫民秀是片中没有明确提及的第三位幕后操纵者。

2、南宫民秀所负责的是将反抗者引导至sleeping car车厢，利用新年时列车穿越至隧道的机会，在黑暗中将反抗者抹杀。

3、每次反抗者暴动，他都有一次机会在sleeping car车厢里看到列车外的景色。

4、飞机出现在隧道前。

5、因此，根据任务的特殊性，他能且只能闲的蛋疼去观察飞机。

—————— 当然，片子里还有一些看似BUG的细节个人觉得很值得去深究。

简单抓几点顺带再深入下去讲点别的： 既然出现了融雪，说明室外最高温度应该已经能到零上。

这么大的温差变化，不可能车内的人没有反应。

而在之前计算某位倒霉蛋手臂被冻坏所需要的时间的时候，行刑者所依据的相关变量，竟是当地海拔而不是室外温度。

很显然这么高级的列车不会缺乏测量外界温度的手段。

或许我们可以这么理解——对于外界温度的信息，从一开始，就是对内保密的事项。

目的是，不让列车中的其他乘客能够得知地球开始解冻的趋势。

车内的人对车外的温度变化，是根本不知情的。

在这里不得不去思考几位幕后操纵者此举的真正动机： 那些让几位幕后操纵者不惜以长久的寂寞、恶劣的生活、自由的剥夺甚至肉身的毁灭为代价，也要去牢牢抓在手里的东西，真的，只是一个永动的引擎，或者是那脆弱的平衡吗？

三位列车的设计者从一开始就已经意识到，自然永远不会如人类所想象的那般脆弱，一颗导弹的力量不可能永久地改变一颗星球的温度。

当人类失去了对永动列车的需求，他们便什么也不是，分分钟被贬为社会的最底层。

【很显然，他们害怕的是，永冬的结束，暖春的到来。

】 于是他们花了十七年，干了三件事：首先，用毒品和洗脑教育麻痹大多数的上层阶级；其次，用设计好的定期内乱来消耗列车中剩余的有战斗力的男人；最后，在末节车厢中，扶植一个善良、服从却又强大的代理人，来继续维护他们下车后对全人类（应该是如此了）的统治权。

主角被考核了十七年，事实证明是可以信赖的人。

如果威尔福德想要杀死主角，在吃寿司的那一关，就可以下毒把他们干得全军覆没。

他需要主角。

他知道他手下的狗腿子在失去了对他的引擎的需求之后一定会背叛他——事实证明还没出列车手下就已经叛变——所以他的思路是很清晰。

威尔福德是知道外界温度已经开始升高的。

所以最后清洗末节车厢，杀光了74%，就留了18个人，基本上已经和他所谓的“保持平衡”毫不沾边了。

该准备的都准备好了，显然也是没有做长期旅行的打算了。

车尾的假圣人老头可能并不知道这些，但是在主角攻下sleeping car时便已经意识到形势不对。

他嘱咐主角见到威尔福德时务必先把对方舌头给割了，保全了自己，也算是留了些朋友情面。

可惜先被自己的朋友算计了，当场处决。

南宫民秀心里很明白，让主角见到威尔福德，自己必然是首先被清洗的对象。

所以提前准备好炸药，打算带着女儿跑路，保暖衣服都和女儿事先一人拿了一件。

虽然在教室里看到那在外面被冻死的几个人，他心里还是没底的，事后也证明炸火车的结局就是大家一起死，但是此时此刻，他真的没有选择。

p.s. 看到很多人喷《雪国列车》没有思想性，有些话不得不说。

前段时间集中恶补了下反乌托邦三部曲——扎米亚京的《我们》、奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》。

《雪国列车》的内容设定相比之下，的确显得毫无养分。

但是，当我发现自己竟然能够在这个看似毫无回答价值的问题下写出这么多的内容，我想，争论这是一部批着严肃外皮的爆米花电影，还是一部打着爆米花的壳行严肃之实的作品，其实已经并不重要了。

至少，这是一部值得去电影院反复观赏几次、耐心挖掘出细节的用心之作，这一点，就已经比大多数流水线上诞生的无脑同类，要厚道了许多。

————— p.s..2 晚上一看竟然有这么多的赞同，真的要谢谢大家对我的支持。

看了@吴松张 童鞋的回复，再容我写一些我自己的看法。

《雪国列车》究竟是不是在讲一个乌托邦和反乌托邦的故事，我自己是抱有疑问的。

至少导演并没有在片中赐予观众们任何上帝视角，我们只是跟随着主角的视线，去一步步去挖掘在细节中若隐若现的真相。

很可能列车最核心的引擎并不是所谓的“永动机”，很可能所谓的“平衡”并不重要，只不过是给屠杀提供的冠冕堂皇的借口。

所谓的乌托邦可能就是个华而不实的壳，剧中充斥的，是各种人物为了自身的利益所进行的博弈，很可能观众所看到的，全部只是谎言背后的谎言。

关于威尔福德对列车的喜好的出处，记得是出自于给孩子们洗脑的视频，好像说威尔福德从小就有志向一辈子生活在列车中这样。

但是因为是给小朋友们看的宣传视频，可信度就和金三胖“三岁会射击六岁会骑马”一样，其实是得打个折扣的。

但是从后来他和主角介绍引擎的时候的表情，看得出也的确是有一种非常自豪的心态在里面。

不过就是这样痴迷于技术的人，在设计引擎时，却留下了一些对一名设计师而言近乎耻辱的败笔——引擎的某些部分还不够完美，竟然还需要让5岁左右的小朋友去人工操作！

原本可以全自动运行的引擎，却留下了需要人工操作的部分。

我想应该并不属于技术难题一类的范畴。

毕竟按照5岁的孩子神经系统的发育水平，自己穿衣穿鞋都很困难，工作的内容难度不会太高，按照目前的AI水平应该完全可以胜任。

其次使用人力对能量的消耗和操作的不稳定性都是远大于机械的。

可以看出威尔福德在自己的个人喜好和现实之间还是做过妥协的。

引擎或许本来是可以设计成完全自主运行，但是为了自己的人生安全考虑，他必须留下些只有自己才能去修补的漏洞。

否则分分钟可能就被手下的胖子或者光头给干了取而代之。

威尔福德想要保持自己的统治地位，甚至说为了活命，所能依靠的只有全车上下对引擎的依赖。

在这基础之上，再安排各种腐化、洗脑、内斗，消除对自己的威胁，巩固自己的统治力。

然而地球回暖是大势所趋，最后退居二线也无非是为了保命。

至于离开不离开列车，其实威尔福德能够做的很有限。

当车里所有人都发现冰雪消融，外界绿意盎然之时，就算他不肯开门，全车的人估计都要去造反了。

5. 尤娜真的有透视眼吗？

没有。

尤娜靠的是听力。

这篇东西是给青少年看的。

如果你觉得自己很成熟就不浪费您的宝贵人生了。

Survive不是exist。

不要把它理解成“活下去，别的都去他妈的。

”否则，《美国恐怖故事III》(好吧，III不如II)，《Queer as folk》以及《World’s End》结尾都出现的这句台词“We Can Survive！

”就全白瞎了。

一、明处的权威——维尔福德你已经看过《我们》、《1984》、《动物农场》了对吧?所以暴力革命后，如果人民缺少判断的能力，监督政府的自信，为选择的后果承担责任的勇气，昔日的革命领袖必然成为新的暴君，集权还是集权，贵族们换了姓氏，无名的奴隶依然是无名的奴隶，对吧？

可是暴力革命的中坚力量偏偏就是最没有判断力最缺乏自信最不懂什么叫尊严感的末节车厢的大众。

他们革命的动力往往只是饥饿。

“我要吃鸡！

”黑女人在起义人群中众高喊。

旧制度就是这么设计的：如果有判断力他们就会明白他们的处境——他们是系统的储备零件是螺丝钉，是人力资源。

资源过剩就加紧消耗，资源稀缺就多喂饲料。

所以当多喂的时候，也只是多给了饲料，这不是变天不是皇恩浩荡不必感谢，数值偏低而已，不要幻想了。

如果他们自信，他们就会像爱斯基摩女人和南宫秀民一样，变成个人主义者——自己寻找出路，警惕任何学说，牛逼哄哄地脱离群众，最后死在自己手里，甚至拖累好多其他车箱的人，跳车不看路段冻死了，炸门不管雪崩差点害死自己的小孩儿，变成笑柄、蠢货、坏蛋，或者，纪念碑。

给系统添好多麻烦，这些自由主义反革命。

末节车箱乘客不自信。

他们问“大哥，怎么办？

师傅，怎么办？

总统，怎么办？

上帝，怎么办？

佛祖，怎么办？

元首、主席，怎么办？

你说怎么办，我就怎么办。

”如果他们有尊严感，为了不受污辱，他们会自杀，会拒绝生育、拒绝合作、拒绝只失去一只手臂，甚至从一开头就拒绝上车。

可是他们都没有。

集权控制了一切。

连耶稣佛祖和信仰都是设计的一部分。

“世上几乎没有什么精神状态是人在其中不能生存的，没有什么事是人所不能放弃的，没有什么事是人不可以为之出卖自己的。

所有这些考虑似乎可以证实这样的假说：根本没有人的通性这回事，这也就意味着，事实上除生理学和解剖意义外，根本就不存在‘人’这个种属。

”如果环境太严酷人就会变成同类相食的野兽。

野兽更难控制更难加以利用，所以一种低成本的处理方式就是，给他们上帝给他们伟大领袖XXX给他们敬畏跪拜的偶像。

对于信仰，系统是这么看的。

那你怎么看？

基里安砍手，到底是表演还是神迹？

他对柯蒂斯说：“一见面就割掉维尔福德的舌头，不要给他说话的机会”到底出于什么目的？

但无论如何，宁可吃掉自己身体也不再吃别人的人，到底出现了。

为什么？

“（俄国制度）另一方面也证明了，这种制度绝不是创造一个自由、友爱和非异化的社会的充分条件。

相反，它表明，集权的计划经济甚至会产生比在资本主义和纳粹主义制度下更深的专制。

”“从很多方面讲，斯大林的制度与欧洲资本主义的早期阶段相似，其特征是，急剧积累资本，残酷剥削工人；不同之处在于，政治恐怖取代了那些迫使十九世纪工人接受自己处境的经济法则。

”恩。

身在这个国家，这些你都知道。

列车当然不是完整现实世界的明喻，它是最残暴的政治制度和最邪恶的经济制度的浓缩。

总之，很多人觉得末节车厢的事情只能这样了。

暴力革命无意义，推翻体制不可能，活下来的领袖都是阴谋家和骗子。

那你怎么看？

二、匿名的权威——引擎你已经看过《美丽新世界》、《资本论》、《国民经济与哲学》了，对吧？

所以，工业革命后，人与自然的关系更疏离更对立了，农业社会，人攥着自我意识，回望伊甸园门口手持火焰宝剑的天使，不置可否；现在，就算末节车厢的乘客也吃上了工业化制造的食物（转基因还是蟑螂什么的，管他呢），就算末节车厢的乘客也享受到了空调，我们更舒适了，只是自我意识没了，对吧？

“这种待价而沽的异化人格必定丧失了许多尊严感，而尊严感正是人类所特有的，甚至存在于绝大多数原始文化中。

这样的人几乎完全丧失了自我感，不再感到自己是一个独一无二、不可复制的实体。

自我感源于这样的自我经验：我是我的经验、我的思想、我的感情、我的决定、我的判断，以及我的行动的主体。

自我感先行认定，我的经验属于我自己，而不是某种远离我的东西。

物没有自我，而成了物的人也会没有了自我。

”“二十世纪的资本主义与十九世纪的资本主义一样，其基础都是那个在任何阶级社会中都能找到的原则：人被人利用。

”“人利用人的概念甚至也与被利用的是他人还是自己无关。

因为事实仍然是：一个人，一个活生生的人，自身不再是目的，而成了他人或自己或某个非人的巨物——经济机器——实现其经济利益的工具。

”对，就是那个非洲小孩儿，以及1月7月吃寿司必须吃寿司，和夜店里的克洛诺。

消费工具和生产工具，维持供给需求总体平衡。

（按照左派理论）所以有了其实很无聊的娱乐，有了性价比超低的奢侈品，有了瘦身产业，有了韩星，时尚业，郭敬明……自从进了前部车箱，就像在看广告。

环保科技的广告，LV的广告，苹果的广告，旅游宣传……（按照左派理论）消费主义用广告宣传、大众文化掩盖人的真实需求，让他们肉体快乐精神萎靡耽于虚荣，为了更快乐更萎靡更虚荣，中产阶级疲于奔命，特权阶级陷于空虚只好去吸毒。

即便或者尤其来自末节车箱的你，也向往这样的生活，渴望而不可及，为此努力工作，消耗生命（你仅有一次的人生），你们中的大多数却永远到达不了。

你的价值观被设计操纵了。

（当然这种观点往往因敌视肉体快感而将人的需要更加简单化，最终成为集权政治剥削下层民众的工具，连吃肉都变成了罪恶。

）“社会需要的是在大团体中能与他人顺利合作的人，想要消费得越来越多的人，以及趣味标准化、易于受到影响、其要求可以预测的人。

”对，就是洗脑教室、酒吧、桑拿、裁缝车箱。

“匿名的权威——舆论及市场的权威——取代了理性的和非理性的公开的权威；对适应及认可的需要取代了个人的良心；日益增长的但在多数情况下意识不到的无力感取代了自豪感与优越感。

”对，维尔福德是公开的权威，引擎才是匿名的权威，对于引擎，停下就是死亡，对于国家经济停滞就是政局不稳，维稳压倒良心压倒一切。

“没有人该对这一切负责，没有人有罪，也没有人能改变这种情况。

人所遭遇到的是铁的社会法则，或者看上去是这样。

”对，最后导演只能让雪崩推翻列车，太坏了！

耍无赖啊，我出了票钱，小奉就给我这么拆烂糊的解决方案啊！

人类至今最成功的2种社会形态:由消费主义支撑的资本主义社会,以及由伪社会主义支撑的集权社会。

集权社会要推翻，现在连资本主义都要反，所以总起来说，这部片子就是反社会。

反社会可以么？

民主投票什么的不是挺好的？

健康的人构成健全的社会。

“回答当然取决于健康指的是什么。

如果健康指的是一个人能尽其社会职责继续生产和延续后代，那么异化了的人显然是健康的。

……很自然，健康与疾病的概念是由那些系统阐述它们的人创造出来的——因而也是这些人所处的文化的产物。

异化的精神病学家会以异化的人格来给精神健康下定义……”；“如果人们没有任何自己的意志和信念,如果他们只是一些异化了的机器人,其趣味、意见及偏好都受到大控制机器的操纵，他们怎么能表达出‘自己的’意志呢？

在这种情况下，普选制成了一种被盲目崇拜的对象。

”对，把列车变成民主社会，但民主的基础是每个人承受自己生命的重量，承担责任，独自面对恐惧，拒绝大众媒体，拒绝舆论导向，拒绝用钱买来的轻易的答案，前部车箱的你也许能做到，但很多其他人不会高兴，因为懒惰和虚荣。

扁平化社会也不可能，因为人们热爱金字塔结构，因为他有塔尖，塔尖就是魔戒，it’s my precious！

我们不是圣徒！

扁平化结构如同马克思的乌托邦，很美好，但去那里的路，至今谁都不知道。

“这些由大财团、大企业、少数执政者所组成的跨海峡政商统治集团，随时可以抛弃台湾，他们随时可以转往世界上任何一处劳动力更廉价的地方，他们就像吸血鬼一样，吸干一个国家青年的血汗，就开始找寻其他国家青春的肉体。

”对，这是各类反服贸文里的一段，你理解他们的恐惧了吧，他们也在车上。

三、你——一个“人”，以及，你“一个”人既然柯蒂斯就是个大傻B，怎么做都没出路，连累别人是不对的，异化自己是不对的，听之任之是不对的，改良多半会改到老路上因为人性顽固，那我直接去死好了，还搞个毛？

好虚无啊！

“正是这种不信赖人的思想使得独裁制度有可能征服人，并引导人去信仰偶像而不是相信自己。

”你不幸，生而为人哟“诞生，按照这个词的传统意义，只是更宽广的意义上的生的开始。

个人的整个一生不是别的而是诞下自己的过程。

”“的确，我们在死亡之时应达到最完全的生——虽然大多数人的悲惨命运是在诞下自己之前便死了。

”（既然挺多人喜欢下面这段，那我就冗长地加上好了。

）最后柯蒂斯献出左手阻挡机器救出孩子，这是他个人价值观的转变。

吉里安献出左手的实际成果（不是设计中的“让底层车厢的人保留人性不成为难以控制的野兽”）埃里克，被当作人质的时候，柯蒂斯最终选择继续战斗，而让埃里克死了。

那时候他心里想的恐怕就是那句“革命事大个体（别人）的牺牲在所难免”，但正是这句话揭示了所有暴力革命领袖的虚伪——你相信的不也是一将功成万骨枯，即为了自己“伟大的事业”无视个体的权利和人生的意义。

那么，伟大的永动机，伟大的方舟、基因库，这部将人作为附属品，利用所有乘客（甚至维尔福德，他是心脏的看守平衡的看守），设计所有乘客，安排所有乘客人生的列车，不也是“伟大的事业”，那么你们呆在底层车箱有什么不可以？

对于你们的残暴也是正当的。

但，柯蒂斯用他的左手推翻了以上整套理论。

人是目的不是手段，如果一套系统将个体异化，那这个系统就是邪恶的，即便他再符合逻辑再永垂不朽再安全可靠。

如果个体的人生对于个体无意义，那整套系统只是更大的虚无。

更大的虚无拯救不了虚无。

“历史的目标就是人之完全诞生及人性之充分发展……按照这种观念，上帝并不给人什么恩赐，人必须经历许多错误和挫折，他犯罪并自食恶果。

上帝并不为人解决任何问题，而只是向他揭示出生活的目的。

人必须自我拯救，使自己成为人。

”（这句，请黑体加粗。

）人，愚蠢，自以为是，依赖安全感，爱护肉身，虚荣，懒惰，自私自利，所以！

单靠一个圣徒、超人，单靠一种想法，解决所有问题，拯救所有人，这种想法，不切实际。

如果有人宣称有这样的事，要么是卑鄙的骗子，要么他想错了，然后结局一定不会像许诺的那么好；但同时，人，有良心，有自尊，有智商，有数不清的鬼主意和几万年与大自然合作的经验（在你的基因和本能里），这带给人自信和去爱的勇气，然后就算最后结局不完美，但每个个体拯救自己的机会（更广泛意义上的诞生）一直都在。

两种社会形态按照人本主义心理学的标准,都反人性,都制造精神病和虚无。

但是，要提出新的人类社会构架方案，这个艰难的议题，无论卢梭、马克思、希特勒、列宁等等等等都没能凭自己的学识才智找到可信的解答。

所以导演也不能。

导演也只是“一个”“人”。

我们不断犯错，就像《汉江怪物》里，那一家的三个青年成员不断干些2B事情，最后女孩儿没能救回来，但救下了另一个孩子。

所以呢，列车极可能因为雪崩之类的天意或2B们自以为是的行为翻车，幸存者也许被狗熊吃掉了，世界和全人类没能救回来，也是可能的，你阻止不了，你也只是“一个人”，运气和时间是有眼无珠的ass hole却往往对事情起了决定作用。

但，因为你是“一个”“人”，死掉前请努力拯救自己。

父母生下你不是为了让你成为谁的“资源”。

失去右臂的父亲看上去十分愚蠢，肥胖的母亲只吃了一枪便死了，但他们很爱他们的孩子。

四、勇敢的少年啊，即便没有奇迹一个人本主义心理学的标准，以供参考：“精神健康的特点是:有爱与创造的能力;挣脱了同部族及土地的乱伦关系;人的身份感的基础为--体验到自己是自己力量的主体和动因；能把握自身之内及之外的现实，即能够发展客观性和理性。

”你觉得做什么才是“拯救自己”呢？

如何让你成为精神健康的人。

我不知道。

但即使会犯错，也请不要放弃尝试和努力（我觉得，这就是导演要说的）。

很多人觉得这部电影，是逻辑不通的科幻片，是肤浅的反体制电影，是毫无新意的政治电影。

现在，你觉得呢？

勇敢的少年。

熊能活下来的世界，人就能活下来。

你的自信自尊呢？

勇敢的少年。

Ps,全文引号中的理论部分全部来自弗罗姆的《健全的社会》。

奉俊昊Xi好歹将人本主义贯彻到底，破锅破摔地让人类回到原点，虽然现实中并不可行，但“相信”这种东西，不就是无论情况多么糟都可以拿来依仗的东西么？

是支撑着人笑着去死的东西啊。

（啊，好中二的一句。

我又想起十多年前的《大逃杀I》了，结局是一对少男少女带着小刀成了在都市丛林流浪的边缘人。

相比起来，还是这种与天斗的未来比较让人安心呢）

看了这个电影想必大家都心有所动吧。

相信列车长的话各司其职那无疑就显得很残忍了，相信主角暴动的话貌似为了平衡似乎却又是错误选择。

我只说列车长这顿洗脑和主角的反抗精神其实都是平衡.列车永动机就是一个生态，列车上的一切都是一个循环，车和动物包括人类其实就是生态里的一员。

因为要保持永动车和人类不灭绝必须限制人类的数量和保持一些生物的数量。

每个人，每个动物，包括人类每个人。

都各司其职都有他自己的职责。

车长可以说完全是对的.你们可以说难道就一辈子人名吗。

车尾的人一辈子就吃蟑螂过日子吗。

那我告送你：车尾的人 是列车生态的一部分，车尾那批人是列车生态最重要的一部分。

车尾的人肩负着很重要的使命.车尾的人肩负的使命就是保持人类始终不会灭绝，靠那些人一直繁衍.当然还需要车尾的人繁衍出来的小孩维持永动车的运行.最关键的是：需要车尾的人去反抗，一方面繁殖的人多了就需要去减少人口数量，固然反抗是最好的方法。

另一方面需要反抗者通过起义不断地思考人类的未来和方向，假如每个人过的日子都是平均分配那何来反抗？

没有反抗何来进步？。

只有通过一代代人不断的反抗并且在不断的反抗中人类才得以进步才得以进军新的世界新的空间发现新的大陆，创造新的生存环境。

人类社会亦是如此。

最起码人类这个生物就是分配不均然后反抗然后进步，在压迫中反抗在反抗中进步。

会到底层人吃什么不重要，重要的是而且永远不会改变的是人类分配就是不平衡的。

正因为这种不平衡才会激发反抗才会造就动力电影你说车尾人应该提高待遇？

整个食物链很贫瘠了，车尾分到蟑螂视频理所当然了。

底层人吃什么不重要，重要的是而且永远不会改变的是人类分配就是不平衡的。

正因为这种不平衡才会激发反抗才会造就动力.都说车长是洗脑，但是事实就是如此。

每个人都有自己的位置，底层人任务就是创造财富和利用反抗促进人类进步。

而地位高的人则是记录和传承人类的精华，知识都是靠这些人传承的，而这些人也促进 社会的进步。

当然在电影里那些贵族也仅仅是传承了一些人类的精华。

雪国列车就是一个平衡。

列车长那一派负责维持旧制度和对未来充满保守，车尾那一派负责反抗旧制度和反思平衡和促进人类探索新的生存空间。

最后结尾就是反抗派行动的最后结果，他们打碎了列车走出了新的世界，既然有像北极熊那样的生物存活那人类也会存活。

当初进列车是他们自愿的还是被抓进去的，没有人阻止他们出去吧，车上人太多资源不够用，有人愿意出去求之不得。

没有人剥削他们，也没有表现下等人劳动的场面，他们只是一群无所事事想不劳而获懒虫。

列车是永动机引擎，每个人都是列车上的寄生虫，没有人愿意付出，却期望得到更多尤其是男主。

没法做到平均分配，这群乌合只众，他们贪婪，却只趋从于专制暴政，他们打倒了一个软弱的领导，又会树立一个新的偶像，群体偶像崇拜是精神的暴君。

电影最后人类又回到了原始社会，他们独立自由，却要忍受孤独与饥饿，或许他们会学会群居合作创造文明，但他们依然是一群乌合之众

奉俊昊的《雪国列车》从诞生之日起就噱头无数，影片的创意以及各种隐喻堪称完美，但是似乎并没有服务于剧情。

整个故事，台词以及演员的表演都仅仅处于暗潮汹涌的表面，简而言之就是故事高潮不足。

对于电影主题，奉俊昊在采访中说：“《雪国列车》是很明显的政治电影。

人们的生活总是在一定的体制内。

在学校和社会也是存在于资本主义共产主义体制。

《雪国列车》就是这样的故事，还讲述了可以突破这种限制的故事。

退一步去看，是一部很残忍的电影。

人们拥有想安逸在体制里和想突破体制的双重欲望。

实际上有几个切·格瓦拉呢。

又想摆脱又想安逸的双面性，在电影中出现的人物上都表现了出来。

如果说带有政治色彩，那就是了。

”他自身对影片的定位也恰好说明了他的野心。

简单说说《雪国列车》故事背后的故事，列车二把手Mason本来是男性角色但是由于蒂尔达·斯文顿的加入，所以奉俊浩决定改变了角色的性别，Curtis和Wilford的扮演者，原本应该是杰克·吉伦哈尔和达斯汀·霍夫曼，但是由于档期的问题，所以两个角色的扮演者也换成了克里斯·埃文斯和艾德·哈里斯。

其中最有意思的就是蒂尔达·斯文顿，在影片中模仿了撒切尔夫人，也算是一段小恶搞。

整部影片最让我叹服是主题的设定，政治性：末日独裁，洗脑革命我之所以选择这两组词汇来说明本片的政治性，是根据剧情的设定，也是电影最浅层的意思。

一辆列车，三六九等的乘客，不平等的待遇。

根据这些细节蔓延开来，有一种《水浒传》的神韵。

在末尾车厢度过了暗无天日的十八年，不堪重压的乘客揭竿而起，单就这一个情节来看，略显单薄，因为这样题材的电影太多了，史蒂夫·麦奎因《饥饿》肯·洛奇的《风吹麦浪》F·加里·格雷的《守法公民》虽然故事的设定不同，但是都是因为种种原因导致的反抗。

但是奉俊昊的聪明之处就在于把这种群体性的反抗放在一个密闭的空间中，也就是小格局的反抗，这就让电影多了一些趣味性。

蒂尔达·斯文顿在本片中扮演的角色可以定义为发言人，舆论领袖，她存在的意义就是对末尾车厢的人进行思想上的统治，通过宣扬不存在的真善美来维持整个列车的和平。

然而，她对末尾车厢乘客的洗脑是不成功的，一年可以，两年可以，但是在这长达十七年的时间中，她的谎言最终还是会被揭穿。

独裁统治或者高压政治之下的民众一旦找到了反抗的缝隙，就会竭尽全力。

改编自乔治·奥威尔著名的科幻预言小说《1984》中也存在这样的场景，戈达尔的电影《阿尔法城》中也假定了政治环境，所以说，奉俊昊在电影整体的主题上并不是原创，而是利用这个背景来讲述自己想要讲述的故事，把故事的背景放在一辆列车中，冲淡了主题的模仿痕迹。

反乌托邦：永动引擎永动引擎的灵感应该来源于永动机，永动机的出现直接关系到乌托邦三个字，本片的设定是反乌托邦，反乌托邦主义就是反面的理性社会，在这种理想社会中，物质文明泛滥，并且高于精神文明，但是，因为是乌托邦，所以近乎于完美，但是在这种完美的社会中，人类的精神在高度发达的技术社会中并没有拥有真正的自由。

在在本片中，火车是在永动引擎的支持下连续行驶，火车中有独立的循环系统，每一节车厢都有不同的设置，乘客不需要工作就能够得到充足的食物，这正是一种理想化的社会。

因为不真实，所以需要打破，而火车末尾的乘客，恰好是反乌托邦主义者，而他们的反抗并不纯粹，同样是为了可口的食物，舒适的居住环境，所以他们只能称之为反乌托邦的利己主义者。

上层社会车厢乘客的奢侈萎靡，一起反抗的朋友的牺牲，精神支柱和灵魂领袖的死亡......这一切都是反乌托邦的理由。

奉俊浩这样的设计让我想起了司汤达的《红与黑》在书的前几页，有一段关于“红与黑”的解释，红，指的是以其特殊的方式反抗副皮质度的小资产阶级叛逆者（于连），黑，指的是反动教会，贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。

但是电影中的人物设计似乎并没有如此分明，在起义者中，Curtis和南宫民秀代表的是同一种阶级里的两类人，虽然一样在反抗，但是目的各不相同。

秩序：体制内和体制外列车中的人可以说是在同一种体制下生存的，而这种体制来源于列车的独裁者——Wilford。

起义者中的Curtis并不了解列车的黑暗历史，他的态度很明显，很前部，但是爱尾部，他革命的目的就在于推翻前部，从本质上来讲，Curtis就像革命时期热血的知识分子，充满理想主义，在尾部的生活让他感觉到生命的存在和意义，或许一些人的生命力需要通过进攻和回击来引爆，Curtis就是典型。

而南宫民秀却一心想打破这种体制，他反抗的不是前段，不是尾端，而是整辆列车，他想通过脱离列车的方式来得到自由，而Curtis是想通过列车内部革命来改变列车体制。

南宫民秀和Curtis的性格设置，恰好代表了现在高呼着民主的两类人，一类人打着本着追求民主的目的移民海外，以为自己站在了国际的立场，这样就可以肆意批判。

而另一类人，却通过自己的思想，行为来争取民主，虽然卑微，却狂热的让人感动。

人物的行为设置的非常巧妙，但是总体来说，还是过于刻板和平面，而且大多数人物都毫无性格，只是群体中的一个生命机体，把该完成的事情完成了，生命就可以划伤句号了，没办法在观众的心里留下深刻的印象。

独裁：末日独裁惠特克主演的电影《末代独裁》在我心里留下了深刻的印象，乌干达总统安迪•阿明的通知以及对民众的洗脑等等，在《雪国列车》中清晰可见。

阿明为什么不立刻杀掉反抗自己的人，而是要通过暗杀，舆论等方式来传播这些信息，目的就是在于这些信息的必要性。

而《雪国列车》中Wildford不愿意杀掉末尾的乘客，就是因为这些乘客具有活下来的必要性，在；列车上，独裁者Wildford通过散播永动引擎的信息来催眠民众，完成自己的通知，永动引擎是科技发展的终极梦想，和共产主义是人类社会的终极形态一样，每个人都歌颂它，赞扬它，崇拜它，但是前者只有Wildford知道其中的道理，后者只有马克思知道其中的道理。

独裁的必然性存在就给反抗提供了温床，其理由也很充分，奉俊浩在力求让故事更加完美，给人物的每一个行为都赋予了可信性的意义，往往这种力求完美的完美痕迹过于明显。

人物的行为以及台词总是过于浮夸，很多行为其实完全没必要用言语再来解释一遍，因为整部电影的情节还是比较简单，除了隐喻之外，没有任何晦涩的地方。

《雪国列车》本身就是两个极端的社会，极度奢侈的上流社会和被极度压迫的底层，而底层的被压迫性阐释的过于浅显，说服力不足。

所以说，在这部电影里，空间如此封闭、阶层如此明晰，一切隐喻怎么都成了肤浅的明示。

结束语：作为一部科幻片，《雪国列车》除了列车本身的科幻属性意外，其他的完全没有任何科幻的感觉，从世界的构建一直到局促的结尾都说明了这个这个。

而这部电影本身也带着漫画的冷峻和黑暗，但是，这并不能说明奉俊浩的能力，仅仅只能代表他希望进好莱坞的野心罢了。

和他之前的电影相比，这部电影充满了太多BUG和模仿，影片中强调的一个秩序问题，最后得到的答案就是没有秩序也是一种秩序，所有的善恶，人性，宗教，信仰，理性都会在某一个时刻被混淆，剩下的就是美国式的自我精神和韩国式的自由信念。

最早逃离体制的“七人”被车窗内的人们讥笑，他们冻僵的尸体被当成孩子们的教材；柯蒂斯领导革命反抗体制，宋康昊父女对车厢的爆破则是打破体制，打破之后，体制再也无法复原，但代价巨大，幸存者走出车厢之后生死难卜……这就是体制的本质：人们通过精心设计的体制得到庇护。

《雪国列车》虚构了一个人类面临灭绝的未来，地球冰封，幸存的极少数人类在一类永远不会停止的火车上环绕地球，因出所在车厢不同而被划分为不同等级，底层的人民一直想造反，于是在一个叫吉列姆的精神领袖带领下，一次次的掀起暴动，一次次的失败，最终在“美国队长”的带领下终于有希望终结列车创始人威尔福德的统治，而这一切不过是一个统治者精心设计的圈套，唯一的变数就是出生在列车上，父亲是宋大叔，母亲是逃被冻死在火车之外爱斯基摩人的小姑娘尤娜，对于漫天的风雪，她无所畏惧。

《雪国列车》是人类社会的缩微版，在人类社会中我们不断地被各种各样的宣传和认知洗脑，列车上表现得更突出一些。

小孩子一出生，处于统治阶级的就会被灌输威尔福德是救世主，从小需要服从和维护现有统治。

后车厢的孩子则是充满仇恨的教育，你现在生活的如此悲惨是被前车厢的人强加的，要想活得像个人，就要反抗。

列车如同世界贫富的两极，随时都将爆发一场起义。

在短短的十七年间，起义爆发了很多次，但都以失败告终，这一次他们的领袖变成了柯蒂斯，一个众望所归的年轻人。

就算假设人类都悲催到没有任何地下掩体可以抵御严寒而必须躲在一部车里这种莫名其妙的设定。

　　 这车里的统治者蠢成个球，明明有条件建立一个更平等合理的车内环境，生态调节完全可以靠恰当的优生优育和司法系统节制，根本不需要以这么原始粗暴的统治手法来节制人口平衡生态，去激怒被统治者，给不可控的反抗和毁灭埋下祸根。

而且在车上这么多年，居然就没组织起学者去研究怎样改善外部环境或在外部环境下怎样生活，而是只躲在小车子里玩上流阶级和下流阶级的统治游戏？

看不起人类啊？

一个技术型死宅就不要来当统治者了啊，你不是组织型人才啊！

真要放反乌托邦政治寓意，好歹把设定搞更严谨些啊，这种显而易见落伍的政治硬伤就不要往里套了啊。

　　 被统治者也半斤八两（所以才会被这种统治者给统治吧?）尤其结尾蠢成好几个球了啊。

救小孩为啥要伸自己手，旁边明明有木凳子腿等着你啊主角，猩猩都知道用棍子啊主角，玩悲情搞自虐显示断臂情怀也不是这么玩的啊。

还有那个韩国叔，要出门为啥非得要炸门，前面车厢的窗户都是白路过的么？

拿枪定点射击一下窗户的特定区域不就可以卸下了？

这不更安全？

就算要炸门为啥不先把永动机整停下来再炸？

行驶中的列车你炸个门这不是自杀吗这不是自杀吗这根本就是自杀吧？

　　 结局来只北极熊是想暗示啥？

幸存下来的最后两个人类被饥饿的北极熊吃了，人类the end？

想寓意生机盎然你好歹换个腾讯QQ啥的啊，你当北极熊都爱吃素对吧？

　　 总之，导演成功塑造了一个智商不如猩猩的智障云集的列车，浪费了一个好题材。

对很多人来说，《雪国列车》与奉俊昊过往作品的最大区别可能是以下几样：英语片、国际明星阵容、主打全球市场。

但事实上，对奉俊昊而言，《雪国列车》有样东西是最致命的，这是一个改编剧本，以前的奉俊昊却有着独一无二的原创故事，从社会背景到人物性格，他都非常之熟悉。

而《雪国列车》，无论从制作理念还是思路走向，那都是全新的挑战。

抛开电影语言不谈，在高屋建瓴的人类寓言格局上，《雪国列车》成也原著，败也原著。

正如朋友指出的，《雪国列车》的故事载体——这列二十几节车厢的末世列车，本身就是一个浮在半空中的形式存在，正如那台荒诞的永动机引擎。

如果，你不认软科幻这条理，那么，这部电影的严肃性势必要大打折扣。

譬如，为什么只有一个门？

这个问题会接着引出以下问题，这个门还居然是在最前面，那么当年的人们是怎么挤上来的……因此，难怪也有人说，《雪国列车》更像一部政治隐喻电影，而非科幻电影。

漫画所能呈现的1001节车厢，放在电影里变得不切实际，也令制作难度一路爬升。

也有变本加厉的抱怨，这哪是科幻大制作，完全就是一出封闭空间室内剧，就连外头的冰雪特效都做得不到位。

话虽如此，《雪国列车》依然展现了韩国电影人在进军国际上的勇气和魄力。

无论典型与否，科幻片在中日韩等国都不见长。

日本动漫有大量的科幻题材，无奈真人化道路一直不太顺畅。

在类型突破上，《雪国列车》还是具有里程碑意义，哪怕它还小心翼翼，不够纯熟。

你可以对不同车厢的奇观设定不以为然，但《雪国列车》直观呈现了人类社会的螺旋状上升——只需从火车尾巴一路杀到火车头。

你可以脑补成惨烈的世界大战，永无休止的自相残杀和屠戮。

如同复仇所会带来的巨大空虚，造反者总想着革命的血与火，想着浪漫的灵魂升华，却不曾想过革命之后的巨大空虚——你是取而代之，还是一起覆灭。

奉俊昊显然相信，只要这列火车还在，那么，关于人类社会的纷争、阶级的压迫与反抗都不会停止，并且，这一切还是罩在完美的科学铁皮之下，同时还有一个永恒的偶像领袖，实在是太讽刺了。

前面说到，原著限制了奉俊昊的发挥，他很难像以前那样，想出一些神结尾，给观众提供神解读。

《雪国列车》依然有不少的黑色幽默，重口味的像蟑螂龟苓膏，轻一点的大概是新年快乐。

至于所有人都在讨论的杀鱼戏，其实不难理解，难以理解的是为什么还要踩到死鱼。

或许，这也是常人无法理解的黑色幽默吧，包括那个看似多余的译意风，有讨好韩国本土观众之嫌。

如果说，斧头帮一段还有华丽的动作片神韵，那么，子弹对射实在有点作秀之嫌。

说它为了表现涉及列车以外的环境空间，并不成功。

怎么看，它只为了那一朵雪花飘进来。

所以，奉俊昊并没有提供一气呵成的火车自由行，而是一帮群众演员盲打误撞，穿越了十几个摄影棚，从衣不蔽体的奴隶社会穿越到了只等毁灭的高度文明。

由于重形式而轻人物的表现方式，重在列车空间却被束缚了手脚的先天不足，《雪国列车》的人物基本没有给人留下太多印象，哪怕是一向神采奕奕的宋康昊，多数时候不在傻迷糊，就是偷偷躲了起来。

至于造反派，在性格塑造上，他们还不如斯文顿饰演的女部长，其嘴脸之鲜活，只有那条不幸死去的鱼可以匹敌。

影片有许多嚼舌一般的长篇大论，鞋子和帽子、社会的平衡，包括主人公全盘托出的黑暗身世，它们并不是不好，只是，讲得并不高明——尤其是放在奉俊昊的作品体系里面，略显笨拙。

正因如此，即便《雪国列车》依然带给我不小的震撼，但在观影的愉悦感上，一个没有观众缘的开头，一段五味杂陈的中间死斗以及一个漏洞百出的结尾，它明显不如奉俊昊之前的几部作品。

如果你能掌握了内地学者们的文本分析大法，那么，《雪国列车》看个预告片和故事梗概，就能写出雄文一篇。

因为它想阐释的东西，已经超越了电影这个形式。

至于电影的表现手法有没有给这个论证过程加分，在我看来，奉俊昊所做的还远远不够。

【中国新闻周刊】