终归大海

下载了好一段时间没找到机会看，今儿太累八点在沙发睡着了，半夜两点清醒了，就热了杯牛奶盖着毯子窝着打开了这部电影。

好在是这么个环境，不然白天可能无法坚持看完。

很慢热的电影，前一个半小时是真奈视角，日常的生活中穿插回忆里和堇的相处片段。

在真奈眼里堇看起来是个游刃有余的人，自己在人群中拘谨的格格不入。

到真奈休假追寻堇的足迹去到海啸的那片海视角转换为堇视角，在真奈看不见的地方，堇的害羞，和家人相处的压抑，内心的孤独才慢慢展现出来。

什么样的人才会喜欢独自旅行呢，堇就是。

真奈送遗物给堇的家人时，母亲和男友表达堇离开后他们反而觉得更加靠近堇，真奈一脸的不可思议。

堇表面的游刃有余是对周遭虚伪的调频，看似亲切却不容易亲近。

真奈的新领导在让她指导新人时，她也会淡淡一笑，看起来的格格不入只是稍显笨拙。

堇越剪越短的头发是她微弱的反抗。

两次猫咪图案的钱包是好不容易鼓足的勇气，却在分秒间就被冲散。

真奈说遇到了让自己找到自我的人，却不说那个人的名字，在黑暗中握住了堇的手却借着雷声。

两个人都是普通的平凡人，有千回百转的小心翼翼。

开头和结局的动画我很喜欢。

尤其是最后有一个海浪视角，堇随着海浪奔向在岸边的真奈，又随着海浪退去而远离，最后化作雨滴落在真奈的花园。

就像她两一样。

真奈的日常铺叙太多了，串起来太零碎了。

有些人物真的很多余，比如那个提醒真奈有年假并陪她去旅游的同事，就为了提醒别忘了自己有年假？

三星给电影，还有一星给美波和开头结尾的动画。

首先说，本片很有那么一种上世纪末的纯情剧的味道。

可以说如今再想在男女关系制造超越经典的浪漫剧已经很难了，从女同的角度能拍的如此缠绵真是出乎我的意料。

难能可贵的是，全片没有一点不干净的镜头、两位女主角湖谷和堇、唯一稍稍过界的举动就是两个人躺在一张床上的时候堇轻轻咬了一下胡谷的手。

导演一直在营造一种极尽完美的纯爱、既然超越了性别、进而超越了情欲、完全是一种发自内心的感受和相互吸引。

当事者的两个人也就罢了、更过分的是周围的人明明看在眼里也就是不挑明，于是这么一种当下非常深入人心的恋爱形式却人为的搞得遮遮掩掩欲盖弥彰。

比如说堇的男友远野，明知道他和堇即使同居也不过是一种形式上的帮助堇躲避湖谷的日渐思恋，他和堇之间根本不会有任何的身体接触，但是仍然接受了同居的提议，难道他就是要眼睁睁看着剧情要发展到不可收拾的地步，于是间接导致了堇的进一步的抑郁、果然在外旅行疗伤的时候不幸遇到了海啸。

如果他能大胆的鼓励两位姑娘继续保持同居、并且大胆的帮助她们两个挑明恋爱关系呢。

还有，扮演湖谷的女演员非常出彩，难得她长着一张中性的脸庞，经常性的一副拒人千里之外的表情、面对爱人又是无限怜爱和不舍，特别是有一场长镜头的戏、她回头凝望虚幻中的堇、表情由诧异然后惊喜之后又无比哀伤、居然能看到眼白上泛起红丝之后泪光涟涟，实在是影片中最感人的一场镜头。

影片的外景都很漂亮，几次出现的无人机的俯视镜头，展现人在自然面前的无奈和人对自然的敬畏，从列车后窗看出去的簇拥的樱花树，人物之间的用心的站位和精致的灯光效果，都有一种MTV式或风光片一般的效果。

光石研和中岛朋子作为治愈系的老戏骨，也着实为影片增添了无厘头式的小温馨，虽然影片中的光石研扮演的店长没有必要应景的要用自己的死来烘托剧情。

生与死在影片最后似乎就是镜头内外的一种区别，湖谷在人间的笑脸和特写、映衬着堇在天堂那边同样的笑脸和特写，于是我们明白导演还是在通过大灾大难下的普通的自我挖掘和自我疗伤，然而在事情发生之前的普通日子里大家反而小心翼翼的保护着自己的真实的意图。

不能简单的断论我们应该把每天当做生命消逝前的最后一天、制作大起大落和大悲大喜的情绪起伏，其实情绪到达顶点之前的每一天即使平凡或平庸或无聊，都在不起眼的环节上积蓄着最终爆发的能量，普通人的一生中经受不起如此的波折和折腾。

我宁愿相信本片是多少个类似的普通人的点滴的高光时刻的凝缩，我也愿意在虚构的情景里被剧中的湖谷和堇的故事感动。

两颗不安定的年轻的心，在看似危险的宣誓之前的相互试探、逃避和挑逗，语言与眼神之间的不言自明的暗示和小心机，似有似无的无心的身体接触带来的心痒和刺激，近在眼前触手可及却偏偏要延迟最终拥有的快感，一层看似轻易可以捅破的窗户纸却让所有参与者止步、似乎在等待自然风化的奇迹一般等它自动溶解的一刻，虽然最终的等待是如片名“终归大海”、最终没有得到才最会让人怀念，所以两个女孩天人相隔无果而终反而给出最合理的解释，留下湖谷在剩余的日子意念出无限的可能吧。

明明很感傷的電影，但是自己在很緊湊的時間裡認真看了兩遍。

因為傷心難過的經歷，自己是不能這麼快再次沉浸，最近的這部電影除外。

看完，我一直在想，她倆的共同點在哪裡呢——故事背景与主人公之間的情感？

剋制隱忍、感情深沉、又如呼吸般融入日常，且不能忽視。

311災害離現在已經有這麼多年了，歷經過的、倖存的人，無法從情感漩渦裏跳出來，也還要繼續生活，但這般懷念、無法放棄的心意，一直都在，如呼吸般自然灑落在日常生活中的各個角落，讓身邊的人無法忽視，但又不能總被提念起，所以如此深沉的感情，意外的又是這般剋制與隱忍。

這是自己暫時想到的關於兩者的共同點。

牠們如同情節中的明暗線，一直交替徘徊在電影的時間流裡。

據說維也納的德語裏，有一個詞叫作「Ewiggestrigen」，專指那些永遠活在過去的人。

影片中沒有跳脫出來的，沒有放棄等待與守候的倖存者們，我可以稱他們為「Ewiggestrigen」嗎？

默默無聲地抗拒著時間的前進，寧願成為幽靈，永久地留在昨天。

但是，我知道，影片裡傳達的遠不止於此，你看：「迎向天空，致敬高山；迎向天空，回歸塵土；迎向天空，匯入河流；日復一日，終歸大海。

」終於，真奈鼓起莫大勇氣，再次前來堇到過的海邊，確認與守候。

路上平常普通的一段隧道，斷斷續續的呼吸聲裡，配樂莊嚴、肅穆、神聖，哀怨穿梭，莊重的節奏也一點一滴敲打在你我她的心尖上。

最終還是來了，和真奈沉默矗立在淩晨天未亮的海涯邊上。

美好的夢境，無聲情緒依舊悲傷，但生活還是會繼續，你我最後都會，帶著堇在與不在的時光，一道行走在真奈現實與想像交織的剩夏裏。

电影主打的就是一个首尾呼应，开头是，真奈的视角结尾到了小堇视角，当中插叙了旅店的女儿以及经理去世的事情，可能有点突兀，但从中得出的道理又为结尾小堇的视角做了铺垫。

最后小堇，等电车的时候，画面是逐步的走向大海，也证明了开头。

这个主题令人深思，但我并不觉得是以爱情为主线。

就好像小堇用自己的相机记录，记录的可能是这个人也可能是经历的事。

她们之间绝对是有爱情在的，但是因意外没有走到那一步吧，小堇自己也并不坚定。

总之是含蓄而又内敛的……

优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。

这更像两人现实中的处境以及结局的写照。

我心向你，唯隔山海。

影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。

女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。

她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。

那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。

缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？

或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？

导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。

为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电车也还是不会来到。

最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。

总之，导演不行，编剧也不行。

第一遍的时候冲着爱情剧来的，前半部分看困了，直到后面换视角的时候才打起精神。

但是还是很多地方觉得比较拖节奏。

这不是电影的问题，我的问题，我一开始就直接站错队伍了。

我认真反省。

庆幸第二遍，第三遍的观看让我发现了这些。

其实这不仅仅只是一部爱情电影，剧情其实着重讲的故事是：一个女孩从失去【挚友/挚爱】的过程中重新站立起来面对人生。

第二遍看的时候，因为知道整体发生了什么，所以对两人之间情感方向的细节要比第一次看的时候注意到了很多，简直刀的不行。

这里除去一些这里大佬们的已经分析过的剧情细节，在下再小小表达自己的一些。

1 开头意识流动画，是堇刚看到海啸时候的反应，她想要回家，哪怕走回去，因为她跟真奈约定了，等旅行回来，她们就再见。

【可是回不去了】末尾动画，堇化身为紫色堇花陪伴着真奈。

紫色堇花的花语：相思，是至死不渝的爱情，沉默不语。

关于紫色堇花还有一个爱情传说故事，这里放链接，https://zhidao.baidu.com/question/171352673.html不过这里老人变成菊花，没看懂啥意思。

求大佬分析。

2真奈到堇意外离开之前，都不曾真正的了解到真实的堇，但是她没意识到。

她一直认为自己了解堇，而没意识到堇其实故意不在她面前展露自己真实的一面，而堇之所以在她面前展示，是因为，堇知道自己喜欢上了对方。

真奈了解到真实的堇，是从堇意外之后，跟堇的家人，前男友，还有店长两面性到自杀死亡，有跟聚会上老板娘沟通喜欢摄像机录像人的心里想法，是为了留下想念，以及最后她看到堇的录像内容慢慢推测出的。

堇有自己看不到的一面，而自己看到的堇，其实...爱着自己。

所以就有了那种亲未成，人已不在的梦。

真奈跟堇，彼此好感，但都不知道对方心意。

堇喜欢真奈，她认为安心的存在就是深深的爱着你，把你作为优先考虑，所以堇知道真奈有了特别的人.....唉....3 猫钱包：女1跟前男友去女儿家的时候，听到34郎的一只猫的叫声，从堇妈妈的嘴里得知，女2喜欢猫，像猫一样认生，不亲近陌生人，这里真奈应该是没有特别在意母亲说的内容的。

小猫钱包其实侧面代表了一下堇的真实性格。

4喜欢蓝色：喜欢蓝色的女孩子一般性格也都比较内向，不会强烈的表达自己的情绪，喜欢蓝色的女生，说话前会认真考量，不会太过于鲁莽。

5 堇搬走后，真奈生她的气，就不怎么常联系她了。

但是原本想要去京都的真奈，离不开曾经她们一起住过的地方。

她的心被锁在了那间房里。

真奈留在了东京。

6堇穿真奈的衣服，穿着自己喜欢的人的衣服，其实是一种依恋心理，会让人感受到对方怀抱觉得温暖。

7店长的存在，让真奈意识到自己曾经认识的人，或许还有自己不知道的一面。

并不是表面上的那种。

店长的自杀，周围人的反应，其实都让真奈明白，人死了，但生活总还是要继续的..但是她想不通，觉得人要重新站起来的前提，是否选择遗忘..她做不到遗忘放下，但是似乎周围的人都这么做了，对于有些人来说，回忆是生命的一部分。

她很痛苦，于是请假，同事带着她来到了出事的海边。

在这里，真奈遇到了很多当时同样面临海啸，失去亲人的人，大家在摄像机面前记录了一些回忆，不同的人，相似的人生都让真奈的灵魂在这里找到了一丝慰藉。

这里，她问了老板娘为什么会用摄像机去录相，老板娘告诉她其实自己是跟前夫学的，这里真奈应该是想到了堇有着同样的习惯跟爱好，拍摄只是为了留下更多的回忆。

重新站起来，其实不一定要选择放弃遗忘，接受珍惜勇敢的活下去也是很多人选择的。

第二天一早天蒙蒙亮，她来到海边，看着这个曾经夺走她心爱人生命的大海，这时候老板娘的女儿来了，她唱了一首童谣，这个童谣唱的是妻子对海中丧身的丈夫的浓浓的思念跟爱恋，真奈也学着唱了，我觉得这一刻，什么都明了。

她好想她...想再见到她。

她都明白了。

8 店长死后，真奈问同事，人临死前会是看到什么样的景色....两个意识流动画告诉我们，堇临死前看到的只有：大海还有她...9 真奈重新站起来了，像海边老板娘学习自己亡夫那样，学着曾经的堇架起了摄像机，摄像机里她带着对方的回忆，继续走下去。

而窗外的堇，化作堇花树，一直陪伴在真奈的身边，再不离开。

这电影看的时候太闷太慢了，以致于我看的时候特意停下来，看了一会豆瓣上的短评。

看到很多人都说它太慢，而且慢得毫无道理，我才放心继续往下看。

自己选的电影，跪着也要看完。

然而过后我不时地想起这部电影，每每想起都有一种美的感受冲上心头。

看到有评论觉得因海啸丧生过于脱离生活且没有必要，而我觉得这恰恰是这部电影的精妙。

抛开这是一部311纪念片不谈，这很契合日本的美学根基。

记得高中的时候读过语文课本上《边城》的节选之后，因为觉得书中的湘西很美，不爱看悲剧也还是买了书来看。

看完之后，被全文的最后一个感叹号震撼到了。

根本就不悲凉嘛！

后来看各种文学评论，似乎都指向了这一点，中国的文学底色是希望。

从地理环境上来说，广袤的大陆蕴含着无限的机会和可能，就会产生这样的文学。

就像是《活着》，再大的苦难，也还是要活着。

相比之下，日本就是相反的存在。

被大海圈在岛上的一群人，面对着不知何时到来的自然灾害，无力反抗也无处可逃。

我想大海对于日本是极为特殊的存在，这一点或许作为中国人的我们永远无法感同身受。

但不难想象，这作为世界边界的无常的大海，造就了日本人多少对稍纵即逝的美的珍视。

是的，在日本美学中，会消失的事物才是最美的，于是逝去的堇的美感得以凸显，成了比太阳更耀眼，比月光更柔和，比大海更神秘的存在。

除了已经溶解在大海中的堇，其他人又何尝不是终将以各种各样的形式归向大海呢？

注：标题中的“届く”，在日语中特指送出去的东西的到达，比如信件，讯息或者声音的传达。

电影中的其他人也将“终归大海”大概只能是我揣着明白装糊涂了。

习惯性1.5倍速看的，还是觉得好慢啊…！！！！

感觉就很经典的抒情日影。

动画很喜欢，配乐也不错，后面复盘的那段配乐是我最喜欢的。

感情拍的很浅，后面复盘才看懂也许堇从躺在床上的那段对话里 认为湖谷有喜欢的人了（男性）？

因为之前也有说过湖谷有前男友。

所以她想忘了湖谷，去和远野同居。

湖谷后来也感觉到这份感情所以说“也许她是想忘了我吧。

”而且两人也不是一见钟情吧，起初堇的接近只是想拿回钱包而已，后面慢慢才喜欢上。

堇一直以来读的女校，的走马灯里也有和女性（？

）做爱（肯定不是湖谷），所以堇先喜欢上湖谷，从聊天中获得湖谷是直女、有喜欢的人这样的信息后主动离开湖谷很正常吧。

毕竟湖谷也从没表达过自己对堇是爱人的喜欢还是挚友的喜欢。

实际湖谷自己也没察觉到对堇的感情是偏向爱人吧，包括一直不太喜欢远野、认为远野是堇的爱人应该很了解堇，却对堇好像不太了解的样子所以很生气，和远野争论…总之能看懂剧情，但是太慢了，1.5倍速像个普通慢节奏日影了

电影的中期节奏较慢，进行了空间上的延伸，把女主探寻的对象从抱有朦胧爱意的已逝挚友扩展到了整个因为海啸而失去亲人、爱人、友人的群体中，让原本奔着看爱情的我有一些倦怠，但耐心的继续看，就会发现这是导演借影片中人展现出对生与死的思考的过程，为结尾的情感爆发打下的铺垫。

在结尾，艳阳天下，独自旅行的女孩在海边等待着电车。

“电车，什么时候会来呢？

”她对着一同等车的老奶奶喃喃道。

……………………“电车，再也不会来了。

” 导演没有用写实的手法直接拍摄海岸被海啸淹没覆盖的一瞬间，而是用铺天盖地的蓝色蜡笔画动画来隐喻了这一切。

在蓝色中，有什么东西悄然消融，但最终，又有一线光芒从深蓝中焕发，不断蔓延向远方、向彼岸、向我们不知道的世界……悲伤中却又充满了重生的味道，就像在世者们对已逝者的释然与美好祝愿。

非常值得一看的安静的电影。

电影前半段是快进看的，看的出来真奈对堇的特别感情，但堇呢？

她到底是以怎样的眼光看待真奈的？

在聚会上亲了真奈、帮她催吐、借宿真奈的家、不排斥真奈握住她的手，但是却交了男朋友...我迫切的想知道。

当镜头以堇的视角呈现时，我为真奈欣慰，我想去告诉真奈她是喜欢她的，双向奔赴，原本我也和你一样对新生活动避之不及，但当我看到你的那一眼开始我毫不犹豫“切换”性格，只为靠近你。

看完电影是晚上十一点，我却哭的停不下来，我伤心永远也不会在一起的她们，我伤心自己，啊，如果现实中有第二镜头我想我也会迫不及待的想知道你的想法，即使现在天各一方，即使交集沉没在十年前的时空“大海”中，如今的我只奢求知道你的想法，即使“终归大海”也便无所遗憾。