昨日之歌

这篇剧评不涉及任何剧情。

（剧情之外的部分太迷人了，让我这个 超级讨厌多角恋剧以至于十年没看的人，也看完了。。。

当然不是说它剧情差，只是我个人一直不爱看这类）最喜欢它的线条！

日本大部分商业动画的线条我看着都差不多，有点疲劳；所以突然看到这个真是惊喜。

staff的访谈说“画面中锯齿状、断断续续的线条是后期摄影处理的结果。

原作中也有不少类似的线条，为了做出原作的效果在摄影上做了不少测试，最终选择了现在的效果。

把线条部分自动提取出来、只对线条部分进行处理”（https://m.weibo.cn/detail/4516089574490457 ）这种线条跟故事基调也很合适。

鲜奶布丁提到，原作漫画的人物形象和剧情更加颓废、凝滞。

真希望能按照原作的基调来拍啊。

原作是1997年开始连载的，是那个时候的故事。

除了线条之外，很多细节小动作画得很细腻，很写实，比如从烟盒里拿烟等手部动作，好像都是很有难度的。

“水杯倒水、拿打火机、开门关门、脱外套，在肢体的协调性、衣物的褶皱和物体的透视与形变上处理的细致又漂亮。

”二刷时我要仔细再看一看，一刷时大部分心思都在线条上了。

我之前觉得，一部动画如果只讲写实，而没有动画独有的一些东西（夸张、形变、抽象表达、自然现象的特效），那为什么不去拍日剧呢？

反正人物动作的作画再真实也真实不过日剧啊。

看了这部番，动画独有的举例多了一条：线条……ps 浅色回忆提到，在第一话小晴第一次看到陆生和榀子一起走 那段，背景中出现的电车是倒行的。

——这点也很有趣！！

跟作品基调相合。

现实中日本存在倒行的电车吗？

二刷发现的有趣细节：ed里摆的物品，是会变的。

比如第三话：

最后照例是我的观看体验。

6月份它完结时，我看了半集，弃掉了。

很喜欢线条，但因为讨厌多角恋和主角们。

（我不是针对谁，我是所有的多角恋故事都很讨厌。

）10月某一天突然又想起这番的线条，还是很喜欢！

提前了解大致剧情之后，有了心理准备，开始硬看。

看的时候心思放在线条上最多，连带着看看剧情和作画。

看完第5话，感觉习惯了这个多角恋之后，也没多恶心了。。。

最后也没能喜欢上任何一个主角，尤其讨厌男主。。。

感觉他全身上下就是鞋子还算画得好看，线条比较粗，线条的特征更明显。

剧情方面其实也有一些疑问，但实在讨厌多角恋，不想管。

这是我第一回，自始至终讨厌它的剧情，却硬着头皮把12集这么长的故事看完了。

还是线条太美了啊。

看表现形式超过了看内容，真神奇。

那对于其他我讨厌的故事，或许也可以尝试一下？

提前预定了我今年最喜欢的影视作品，倒不是因为特别精彩，相反，正是因为不够“精彩”才让我如此喜欢。

剧中的人物大都是有缺陷的，鱼住深陷于自卑与逃避，不敢做出改变，老师沉浸于过往的悲伤，害怕失去所以贪心地想要全部占有，少年带着高中生的稚气，敏感脆弱将自己看得太重。

所有的人物里我最喜欢小晴，滤镜太重想不到她的缺点了，或者说她的所有缺陷，都被她的真诚勇敢的表达，和开朗乐观的性格掩盖了。

四个人的纠葛乍一听非常狗血，但情节编排和关系走向把控的很好，是每个人物的昨日遗憾驱动着他们做出自己的选择，似即若离的距离感带来的似苦又甜的暧昧，远胜过其他剧本里巧合与愚钝强行带来的胃疼感。

我自己也常常思考过去现在与未来的命题，也常常将自己困在过去当中，青涩与遗憾不可避免，但我们要做的并不是抗拒，而是坦率地接纳，并真诚坦然地直面当下。

这部剧所展示的与我自己思考的不谋而合，而这份思想的最好诠释者小晴，也将成为我今年最喜欢的角色。

终集片尾的台词高度浓缩了主题并且明示所有人物脱身昨日向着明日进发。

相较于漫画，为了剧情的紧凑，动画砍去了小浪、咖啡店主和野中三位角色各自的三条感情线，对于榀子的结局更是大刀阔斧的改革：本应被昨日束缚还会在凋零的樱花树下徘徊许久的榀子，纠葛于榀子与另一女模特之间的小浪，二者最终选择正视自己的感情，这样处理摒弃了原作一以贯之的忧郁调性，虽然无法通过更强烈的对比凸显榀子的悲剧，但是更加贴合了至少是我的喜好——团圆美满——且剧情逻辑合情合理，感谢编剧以另一种媒介圆我一个梦想。

为昨日所困的本质其实是为情所困，这部作品表现了其中人物群像被无法得到的恋慕炙烤折磨的过程，这让我想到了另一部有关昨日的作品《秒速五厘米》，其中远野贵树如同原作中的榀子永远困于昨日而筱原明里则继续生活远离昨日。

当然也有遗憾，因为这部作品只写了恋情，只有恋情。

我在想昨日是否能够胜任一些更为复杂的情感呢，例如《朗读者》，本哈德·施林克将厚重的历史与青涩的恋爱糅杂在一起，间杂着一些成长的阵痛。

不过恋情也是最为令人着迷和向往的感情了，每年都有这么多脍炙人口的恋爱主题作品出现，或许恋情也是《昨日之歌》能在观众心中引起共鸣的主要原因吧。

偶然发现的番剧 看了几集发现我和男主挺像的。

不同的是还是有点羡慕男主，他毕业半年后好歹还和女主重逢了 好歹还有机会当面告白 好歹还能给自己一个了结，告白失败了 好歹还是朋友还可以一起闲聊回家...可我毫无机会 我和ta甚至不是双向的联系人/好友...说到毕业典礼 今年因病疫都没有毕业典礼算什么呢？

我们的三年前也没有，本来有毕业典礼的(想着如果在礼堂ta在前排 能偷看ta几眼也好) 但是又变成"每班十个名额" 不是每个学生必须参与了，天塌了一样...我想"毕业典礼那天就等于被甩了"都没有机会...没有毕业后的聚会 连个单方面的告别都没有 bad bye...

前面还不错， 结局不是很喜欢，很不欣赏浪这种类型的小屁孩。

任性，爱吃醋，除了粘着女主对接近女主的男性朋友都表现敌意。

对女主的感情根本就是青春的萌动，非常幼稚。

男主么太犹豫不决，想接近对方，却又前怕狼后怕虎，总显得自己没自信，机会来了却抓不住开始担心自己能不能给对方带来快乐，是不是合适。。。

看下来对小晴也并不是真的喜欢，无非就是最后感觉内疚，去试试接受，这种就像为了报答对方而和对方交往，这还叫恋爱？

感觉 就是尝试接受一个喜欢倒贴的女人。。。

小晴这种是大忌，就像东京爱情故事里一样，女主再怎么高颜值，高气质，一旦倒贴主动过头就会让男人怕怕的。。。

这集后劲太大了，总有说不完的话，来说说榀子吧：有些人看番就关注最后那个结局，就关心是不是在一起了，这番典型就不是那种类型的啊。

口头上说着喜欢榀子，实际上却只在乎她是不是最后和男主在一起的人，这样会失去很多细细品味这个人物的乐趣呀。

这番的设定对于喜欢榀子的观众来说简直绝了好吗，即使她最终没和陆生在一起，你觉得她有什么损失吗？

只不过是失去了一个不爱的人而已。

而且两个人在相处的过程里体现出来的不适合压抑的又不是只有一方，榀子对陆生说的最多的就是道歉，就是“对不起”，如果她真有那么绿茶，她压根就不会是这样，作为现实番里面的人物而言，这就是一点小心思而已。

她就是想借助陆生来走出昨日啊倘若最后没成，这12集的内容就是一段非常完整的讲述为什么没成的故事。

努力了吗？

努力了呀！

试着去喜欢别人了吗？

尝试了呀！

交往了吗？

交往了呀！

相处了吗？

相处了！

……然后发现，这些都做过了，还是不行，还是忘不掉那个人，还是没有办法爱上其他人，所以就放手了（可能）。

看到现在，你不觉得它就是要讲这样一个故事吗？

榀子在这个故事里面和各式各样的人打交道，前来宣战的少女，从暗恋转为明恋的弟弟，大学里关系要好一直爱着他的男孩以及爱了很久很久已经不在的初恋，这些交织着现在与过去、理智与情感、想前进却迈不开的脚步，安静的呆在樱花树下看不清脸的少年，写着“笨蛋”的橡皮，去世时那一晚的风，想要突破这些束缚却无法背叛自己真实感情的“矜持”……细细品品，这一幕一幕真的很美，如同把一个人对另外一个人的感情如此具象化地呈现在了观众面前，让你能切身地体会到她为什么走不出来，为什么忘不掉。

所以，这番虽然晴是女一，然而花大笔墨刻画的其实是榀子这个角色，将这个角色在原作的基础上进行了非常仔细的提炼，呈现在了我们面前。

你若是真的喜欢她，只关注最后那个结局其实真的枉费了制作组的一番心思。

最后，自作主张以道德为名来审判这个角色就更加没必要了……11集昨晚熬夜看完了，看了一圈评论，有些话不吐不快：这一集最后一点，陆生送榀子回家之后，榀子邀请陆生去家里坐坐，陆生拒绝了，榀子松了口气，这一点被陆生很好的捕捉到了，并且说了出来。

我不知道有多少人注意到了这个细节，它很好地说明了在这段关系的发展过程里，榀子还是没有办法完全投入进去，哪怕已经交往了三个月，她还是没有走出自己对过去回忆的固步自封里。

没错，陆生和榀子都是温柔的人，但是他们之间的关系不前进的原因的重点并不是不想伤害晴和浪，而是他们之间真的存在着问题，榀子从始至终都没有真正爱上过陆生。

有过这种感情经历的人应该很容易就看出来了。

包括前面陆生、榀子、晴三人修罗场的时候，榀子为什么要退到陆生身后也是，没错，是愧疚，但是仅仅只是因为伤害了晴所以愧疚吗？

根本不是，而是面对晴对陆生纯粹浓烈的感情，没有办法去直面自己这边自欺欺人的感情，她若是真的百分百爱上了陆生，她不会后退的，反而会坚定地站在陆生身边，会用这样的方式告诉晴她爱陆生如同晴那般，势均力敌，旗鼓相当。

可是她没有。

所以晴才会说她“狡猾”，攥着陆生却不爱他啊还有两集就完了，一直以为是十八集的我有点懵逼，等全部看完了再来写完整一点的感想。

陆生最后的选择漫画还是解释得很清楚的，陆生非常喜欢榀子，但是他们两人在相处的过程里双方都很压抑，榀子心里始终有另外一个人，她同意和陆生交往是因为陆生是那个时间里出现在她的生命里最适合的那个人，她想通过陆生走出来，然而没有成功。

陆生对榀子的执著源于从大学开始的暗恋，但是喜欢和相处真的是两码事，真正交往后，他们彼此并没有打开心扉，陆生对这段关系始终处在一种患得患失的境地，他处处小心，看榀子的脸色行事，有不满有疑虑都不愿表露出来，只约榀子去那些高级餐厅吃饭，这些根本不是他全部的生活，他对他们的关系始终没有信心，这样相处起来是很累的。

那么另一方的榀子也是，她“利用”了陆生，但是心里始终放不下湧，程度甚至到即使明白浪喜欢她，为了不破坏她和浪的关系而间接影响到她与湧之间的回忆，在浪面前竟说不出口他与陆生已经交往的事实，他与陆生的进展缓慢到原地踏步，连基本的肢体碰触都尽量避免，而是用做便当这样的“照顾”去尽作为女朋友的责任，真是看着都累。

所以最后分开也只是时间问题。

这场较量也并不是晴最后赢了榀子，公平点说，其实是陆生和榀子都输给了彼此，他们并不是合适的人。

相比之下，晴虽然前期受尽了委屈，但她并不是有些人口中的“舔狗”，她只是勇敢，就像杨千嬅那首“勇”一样，即使明白陆生心里只有榀子，但在还没确定关系前，她都没有放弃。

确定关系后，她并没有再和陆生纠缠，一个人默默抗下来了，这个时候雨宫介入了她的生活，也想过接受雨宫，以此来忘记陆生，但最后还是放弃了，正如凑对她的评价“从不欺骗自己的感情，甚至到有些憨直”，喜欢就是喜欢，不行就是不行，也许正是因为这样，命运眷顾了她，让她最终等到了陆生。

这漫画里面，我没有讨厌的角色，也不觉得用值得不值得就能评价清楚每个角色的选择，可能只有置身其中，亲自经历过各种境遇，才能得出属于自己的答案。

看完之后，有一点感触，假如以后真的遇到了很喜欢很喜欢的人，希望自己能像晴一样，勇敢一点，憨直一点，即使最终没能得到好的结果，也不会留有遗憾。

这就是一个故事，一个讲述告别过去接受自己的故事。

是在讲述三角恋吗？

似乎都是单方面的选择。

是在讲述如何维系多人关系以及情侣和朋友的关系吗？

似乎大家都没能往前一步。

前面11话的积淀和埋笔，都在12话得到了快速的释放和推进，大家都找到了自己，告白的告白，求婚的求婚，放手的放手，一切关系仿佛回到了早该如此的原点。

但这就是在认真的真正的告别过往，张望未来。

写在动画最后一集之前。

《昨日之歌》的原作者从1999年开始连载，至2015年完结，用十几年时间打磨出来的故事的确非常细腻，我感到作者在构思剧情时并没有刻意去编故事和只要冲突，一切都那么自然，恰如很多人的青春。

再说说“和过去道别”这个主题吧，它很适合二十出头的年纪，虽然并不是每个人都有一段纠缠的青春，但我们每个人或多或少都有些难以割舍的人，可能是曾经的挚爱，也可能只是暗恋过的同桌，但有多少人带着对这些人的留恋或是痛恨走完了一生。

或许有人觉得，这些值得留恋的才是青春的纪念册，是应该珍藏的回忆，可要是能轻松的活着，何必揪住不放。

乱写到这里，我才发现人是多么容易自我感动。

鱼住性格太被动了，老师困于过去其实也只想被拉着走，她已经能做到她做到的最大程度了。

这两个人绝对进展不下去。

只有绝对主动的小晴可以带动鱼住。

但不知道为什么想起了《东京爱情故事》。

小晴鱼住老师，某种程度上也是莉香完治里美类型的三角关系。

不同的是鱼住比完治老实太多，“白给”都不要。

或者老师说得对，也是因为小晴的存在，他内心有犹豫的部分吧。

————- 以上是写在第十集结尾，现在12集完结了。

作为一个并非原著党的动画党来讲，这个结尾收束很满意。

鱼住意识到了自己跟榀子都是过于被动的人，也主动提出两个人停留在好朋友的位置。

这点其实是难得的成长，比传说中漫画里不断转圈纠缠要有意义。

毕竟二十年前旧漫画，许多梗（靠固定电话所以联络不上）都脱离时代，有现在这个热度已经不错，没有长寿番甚至第二季的可能，做成一个成人版“好想急死你”也没有意义。

人物在季终展现出成长，我觉得挺好。

要说算是《东京爱情故事》的alternative版本肯定会被两边粉丝一起追杀，但是人生就是这样奇特，些微参数差异，都会带来不一样的结局。

Anyway，胃疼了三个月终于清爽了。

すっきりした！

ご馳走さまでした。

————-

看了一集动画觉得观感还不错，就去补完了漫画。

漫画原作者冬目景从1999年开始连载《昨日之歌》，到2015年完结，一共只出了11卷。

富坚义博表示，真是位勤劳的漫画家呀。

大概也正因为连载比较早，整部作品充满了20世纪气息，是不折不扣的“昨日”之歌。

在那个手机，电脑都尚未普及的年代，主角们见面只能靠剧情需要的“偶遇”以及“不知不觉就走到了他家”这样的桥段。

信息传播的不便增添了产生误解的可能，为恋爱漫画提供了绝好的舞台。

如果用一个词概括《昨日之歌》的风格，那就是“含蓄”。

从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。

整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。

主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。

品子无疑是整部作品中的核心人物，也是奠定《昨日之歌》感情基调的角色。

《昨日之歌》虽然是恋爱漫画，但是通篇下来几乎感受不到一丝爱情的热烈甜美，同时也不像一些党争作品那样充斥着撕心裂肺的悲痛。

它没有什么大起大落，正如品子一贯的表情那样，只有细看才能感觉出一丝忧郁。

在其他恋爱漫画中，逛庙会捞金鱼都是欢乐的游戏，到了品子这里，却说出了“反正也会死掉”这样的话。

看到花开便想到叶落，这是品子保护自己的方式，可她本质又是个恋旧的人，她希望一切都可以不改变，花可以一直开着，她和鱼住，和阿浪，如果可能的话，和阿勇也是，可以一直维持着关系。

然而正是这种怯懦与一厢情愿所带来的优柔寡断，反而成为了所有剧情发生的契机。

越是不要变就越会变，越是不想选择就越要选择，越是想拥有“不会爱上任何人”的体质，就越成为绿茶婊一样的存在。

捞金鱼对比，上到下：《家有女友》《伪恋》《昨日之歌》小晴虽然看似是能打破品子老师肃杀之气的元气少女，但她本质上和品子是一类人。

她对鱼住的执着正如同品子对阿勇的执着，只不过阿勇因为早早过世成为了无敌的存在，鱼住则最终学会了诚实面对自己的内心。

人们时常赞颂持之以恒的专情，唾弃暧昧不清的多线操作，但在《昨日之歌》中，每个主角身上都是二者兼备的。

专情与多情并非对立，而是互为因果，这正是初入情场，尚未参透无法让所有人都幸福这个道理而造成的悲剧。

如果品子就这么从了鱼住难道不好吗？

如果小晴就跟着雨宫回去难道不好吗？

事实上在现实中很可能就是这么发生的。

然而所有这些看似无意义的坚持，为推进剧情而一再反复的纠结，或许才是恋爱漫画触及人心之处。

我们最终不再坚持，不再纠结，于是青春也就过去，只留下几段喜怒哀乐汇成一首昨日之歌。

啊，以上只针对漫画。

动画改编的要欢脱多了。