再见，妈妈

这个片子很有亚洲风情，电影中的元素都很贴切于越南，包括电影情节也带有非常明显的东方表达特色，在叙事主题上也更宏大一点。

整体上，这个片子拍得不错，是近些年少有的能够做到比较细腻地讲述一个故事的同影，而且结局不算坏。

但我觉得这部片子的不足就在于镜头转切和故事承接都还比较散，有些场景可有可无，从上一个接到下一个场景的时候没有很顺滑，就可有可无吧。

有些点给得太少，整体观感上我觉得比较碎，画面观感其实也中规中矩。

欧美同影在同性恋题材的叙事上很少涉及家庭伦理冲突，主要以个体认知为切入点，但亚洲相同叙事却常常以家庭伦理为切入点。

甚至在结局上，我也极少看到我们对于同性题材走向是偏乐观的。

这当然是因为现实基础摆在那里，只是希望有一天，我们的社会也能够更加包容。

顺便说下，这部片子宣传上是对标《以你的心诠释我的爱》，但我个人感觉无论是配乐，镜头，画面还是细节上都没有以爱1做得丝丝入扣。

以爱1的大部分镜头都非常可圈可点，看完后有很强烈的想去普吉岛的冲动，但这个片子没有给我这种感觉。

我甚至完全不记得这个片子的配乐了。

电影写实，也讲美感。

写实的来源在于故事性，需要很好的剧本和演员表达，美感来源于配乐，镜头画面所营造出的氛围。

好的电影不需要两者兼顾，但一定有一方面突出。

但这个电影其实无论写实还是美感都只是达到了良好，算不得优秀。

演员的话，我觉得两个主角做到了不让人出戏，只是我可能没get到他们的帅哈哈。

妈妈的演员演技不错，我觉得演技是比较成熟的。

真的八百年没有遇到过这么对我胃口，百分百戳到我G点上的基佬电影了。

定居美国的阿棕趁着父亲迁墓，带男朋友阿文回越南，希望将妈妈带回美国定居。

阿棕得了老年痴呆症的奶奶将阿文认成自己的孙子，周围人对海龟香饽饽的逼婚，表弟一家贪婪的欲望……乡村生活的安逸宁静下是鸡飞狗跳的人心博弈。

我很喜欢阿文趴在桌上，瓮声瓮气地跟「绝对安全」的奶奶说他和阿棕的故事，喜欢奶奶知道全部之后，告诉他“你没有错”。

也喜欢他们躲在浴室里偷一段欢愉，不管不顾地在水流下拥吻，像第一次谈恋爱的毛孩子一样开心到在晚饭时也压不住嘴角，浑身散发着餮足的幸福感。

喜欢阿棕一个人压抑着所有，在和阿文争吵后又独自返回，头靠着那扇薄薄的木门，轻声喊的那句“阿文”。

妈妈说，你只是因为家人不在身边，太孤独了，才会爱上一个男人。

阿棕说，不是这样的。

他生来就是孤独的，即使有家人在身边，依旧是孤独的。

可是阿文不一样，阿文懂他的孤独，爱他的孤独，疼他的孤独。

在阿文眼里，他从来不是单调的棕色。

就好像奶奶没能认出他，他表面上丝毫不介意，还跟阿文调侃「现在我成奶奶遗弃的孙子了」，于是谁都没把这当一回事。

但阿文还是在最后分别的时候，和奶奶偷偷做了个约定，让奶奶叫阿棕一声“阿棕”，让他在最后能做回奶奶的孙子，拥有一个完整的拥抱。

我真的好爱这部电影，每个场景，每个眼神，每个画面，我都好喜欢，大概可以加入每年回看的片单了。

越南电影与东方情境的表达最近连着看了两部越南的电影：《双郎》及《再见，妈妈》。

《双郎》男主角之一是越南传统戏曲里的小生角色，长得眉如墨画，唇若涂朱，颇得几分柳湘莲的神韵。

电影描摹了戏曲小生一段尚未开启便黯然谢幕的爱情。

两位男主角在停电的夜晚萍水相逢，竟如从小一起长大的密友一般，情不自禁对彼此敞开了心扉。

“小时候每当停电之际，月亮就会格外明亮……”当你对一个人心存爱意的时候，你就会不自觉地回溯生命中某个难以忘怀的时刻，整个世界就像湖水般温柔荡漾开来。

男人之间欲言又止的爱与戏曲点到为止的默契在片中形成某种别有意味的互文。

东方戏曲根植于朴素的乡土伦理与爱憎分明的道德观，舞台上的小生扮演的自然是符合大多数人认知的传统丈夫角色。

当台下的观众沉浸在台上男女主人公生死悲欢之际，却浑然不知扮演异性恋角色的男主已与内心暗许的同性爱人天人相隔。

这是一种暗示，亦是一种讽刺，也是一种深刻到骨子里的悲哀。

越南电影《双郎》海报《双郎》情感的隐晦宛转与数年前由崔健执导的《蓝色骨头》有异曲同工之妙。

为了规避shen cha，《蓝色骨头》用一段男子芭蕾的独舞来倾诉一段特殊年代的同性之恋。

然而这样的压抑，这样的爱不可得，这样的千回百转，却成就了中国电影史上最为憾人心魄的舞蹈一幕。

《蓝色骨头》中的男子芭蕾舞与《双郎》的压抑相比，《再见，妈妈》的情感表达就显得明朗多了。

两位男主角的气质是海洋般的清新中融合了一点绿色麦田的淳朴与宁静，其中一位男主阿文是护士出身，这个身份设置很有意思，在我们的文化里，“护士”属于传统女性职业的领域，也因之，“护士”这个词也就与我们想象中的女性特质紧密相连。

现实生活中选择护士职业的男性不但鲜少得到认同与理解，有时甚至可能招来歧视的目光。

——从此角度来说，选择做护士，对于一个男孩子来讲，不仅需要对这个职业的认同，更需要莫大的勇气。

阿文所表现的性格特质亦与他的职业身份相符。

在经历了乡里亲友的逼婚之后，两人都为此有些受伤。

怀着内疚心情的阿棕试图安慰阿文，自责不该带爱人回来。

阿文的回应则是：（我是自愿和你一起回来的），因为我不想让你一个人经历这一切（人们对单身状态的不认同不理解以及逼婚）。

阿文被奶奶错认为孙儿诺（阿棕），奶奶睡觉要抱着他。

阿文虽有些不适应，但为了安慰老人，他还是答应了下来。

被一个陌生老人抱着睡觉其实是不舒服的，但阿文并未因之回避。

罹患阿尔海兹默症的奶奶彷佛回到了童年的状态，喜怒哀乐的表达率真烂漫。

奶奶对阿文的心疼不仅仅是主观情感上的喜欢，更是发自内心地感到了这个男孩子的体贴与温柔。

请看阿文回忆与诺（阿棕）交往的一段。

其中提及他对阿棕的认识：他（阿棕）总是一个人，偶尔生病了，也不告诉别人。

简短的话语里包含了他对阿棕细致的观察、理解与心疼。

阿文也非常细心。

妈妈送他们去飞机场，阿文特意坐在副驾位置，他要留给阿棕和母亲单独相处的空间与时间。

当然最令人动容的一幕是他在奶奶面前情不自禁地坦白心迹。

细致、温柔、善解人意以及勇敢，是阿文令人感到甜蜜与暖心的缘由。

《再见，妈妈》海报可能因为这部作品的主题是东方血缘伦理的观察与思考，这部作品的情感表达是温和而又克制的。

两位男主唯一一段亲密的镜头是发生在卫生间。

阿文也不由感叹：这里是我们唯一可以享受自由的地方。

但这部电影让我们久久不能释怀之处大概也在这里。

同样的东方伦理，同样的血缘文化，这里有我们熟悉的乡土气息，有我们感同身受的成长记忆。

隐忍又温柔的情感倚靠也是我们同呼吸共命运的勇气之源吧。

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作者：一张废纸（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/12493819/定居美国的阿棕趁着父亲迁墓，带男朋友阿文回越南，希望将妈妈带回美国定居。

阿棕得了老年痴呆症的奶奶将阿文认成自己的孙子，周围人对海龟香饽饽的逼婚，表弟一家贪婪的欲望……乡村生活的安逸宁静下是鸡飞狗跳的人心博弈。

我很喜欢阿文趴在桌上，瓮声瓮气地跟「绝对安全」的奶奶说他和阿棕的故事，喜欢奶奶知道全部之后，告诉他“你没有错”。

从开始阿棕伊恩出场，刻画出阿棕外向伊恩内向，进门男左女右的行李箱，到床铺的谁上谁下，到你的床硬我的地铺软，都刻画出阿棕外向攻伊恩内向受的性格，典同人设达成，但是随着剧情展开，发现阿棕更内向，在外习惯一个人生活，在家遇到不喜欢的事如喝酒和在台上发言也不敢提出拒绝，反而伊恩的思想更美式，可能不在他的家或者家庭背景教育不一样，直到最后在机场，英语开头，亲吻脸颊，都表达阿棕的自我认知和坚定想法，思想的再次转变，人设成长很清晰；至于剧中其他人物，亲戚一家的可恶，作用于突出异性恋平常人和亲戚朋友对同性恋的态度，厌恶和高姿态，就算我打人我赌钱败家我窝囊废一家却比你同性恋高贵，比你生了个同性恋儿子高贵，生气却又觉得现实就是这样，可能导演拍出这个片子就是给同性恋父母看的吧，让他们能感受这不公平的待遇，所以虽然很生气，但是还能怎么样，无奈却真实，最后一家子也没任何惩罚…不过还好没有狗血到阿魁是深柜，然后一群酒友强暴伊恩害死奶奶的戏码，那就太drama了，最后说一句奶奶头号粉头，可爱！

说出那句感动的话！

感动的眼泪哗哗掉下来！

好爱剧里的妈妈和奶奶啊，他们都超级温柔、可爱！

再见，妈妈 (2019)8.12019 / 越南 / 剧情 爱情 同性 / 郑霆黎明 / 岭清 武田家辉这种好电影真的让我无从说起，因为太好了，从无下笔。

我超级爱这种平静又温暖的影片，很贴近现实生活！

首先，两个男主之间的爱情传递，一个动作一个眼神就能感受到彼此之间的感情。

伊恩不经意给阿棕夹菜的动作；出去玩，阿棕半路被堂弟拦下喝酒唱K，伊恩一直坐在院子里直到阿棕回来；两个人每晚一起睡在地铺上，为了不被家人发现，阿棕定了闹钟，提醒自己天亮前爬上床；阿棕带伊恩骑自行车看自己小时候走过的地方；一起去体验晚上夜市；一起做饭给家人吃；一起在洗漱间里洗澡宣泄；一起帮助家里工作；伊恩被打，阿棕温柔的帮他上药，又去打堂弟，帮伊恩出气等等之类的小故事。

再者就是奶奶。

她有老年痴呆，错把伊恩认作自己的亲孙子。

奶奶对伊恩好温柔，好爱护，最感动的一幕就是海报上的画面，奶奶睡在两个孙子中间，阿棕亲了一下伊恩的额头，然后互相看着对方，好温暖，我又要哭了😭伊恩把他和阿棕的事情都倾诉给了奶奶，奶奶说的一句话，我瞬间就要哭了，她说：你把你的爱人介绍给你的家人，这怎么都不是错。

最后是妈妈。

阿棕在洗漱间门外对话伊恩，结果是妈妈在里头，自己出了柜，妈妈也好温柔，不在乎别人的看法，默默支持他们两个。

因为家里的财产分，阿棕的姑姑、叔叔与妈妈闹翻了，还嘲笑自己的儿子是同性恋，妈妈也毫不在乎。

结尾的时候，妈妈把两个儿子送到机场，回来的路上哭了，又说自己想学开车，但最后学会了，妈妈也开心的笑了。

我个人理解是，等两个儿子再回来时，再也不用麻烦别人，可以亲自开着车去接儿子们了！

我好羡慕能有一个互相深爱的男朋友，可以带着我去他的家乡，体验他小时候的生活，多么美好！

❤️

因为看过的同性电影不多，我觉得这个很好看。

先说一下母亲吧！

世界上所有的母亲都是希望孩子快乐的，她们是最不在意世俗的那个，也是最支持你的那个，当然母亲的艰辛也是很令人心疼，自己一人撑起家，还要处理满地鸡毛的家中关系应该很是头大，没法想呀！

这可能就是母亲的伟大吧！

永远可以让我们看到不可能。

love is love.自己母胎单身到现在，可能对于此的见解会过于直白，但或许我的直观便是他们爱的体现。

彼此守护，害怕对方受到伤害，在对方难过时陪伴，因为你被揍，我会很气的和别人打架，很是心疼的给你上药，然后在你熟睡时疼惜的看着你，默默的吻你，我看到那就觉得这就是爱呀，这样的人只要遇到就是幸运，还哪里去管性别。

看到那里的时候真的是好幸福，看到别人幸福的幸福，我已经粗浅的认为这就是爱了。

总得说，观感很好，值得看！

“你把你的爱人介绍给你的家人，这怎么都不是错。

”好喜欢奶奶说的这一句话。

非常喜欢这部片子，很温馨，很生活化，尤其是生活在中国普通家庭的男孩子们，如果想要出柜，可能这是面临的最大的问题和最现实的处境。

看下来给人的感觉就是：温情/真实，没有那么多的隐喻玄机伏笔之类的。

看完了，只想祝福他们，祝福这一对情侣能够长长久久；希望妈妈能够身体健康，到美国一起合家团圆；希望奶奶能够快快乐乐，长命百岁。

当然，这一对情侣最需要的可能也是祝福。

不知为何，让人心底最心疼的永远是妈妈的角色。

然后想到了爱在暹罗里面独自承担一切伟大的Tong母亲；还有那个以你的心诠释我的爱里面，那个质朴无华，用最单纯的方式爱着自己孩子的母亲；还有这部片子里面的母亲，对孩子包容，理解，宽容，独自承担整个大家族的重任，却没有怨言，面对孩子身上发生的事情，只是说：不管发生什么，我希望你们能够幸福，我都会陪在你们的身边。

我爱我爱的人，以及他所爱的一切。

喜欢夏天，永远充满着热情。

东南亚真是一个让人着迷的地方，湿热的空气和膨胀的荷尔蒙混合在一起，满眼望去的蕨叶和棕榈好像打开了陈年的药柜，让片子中少有的几个“现代”的镜头比如机场比如城市楼房都显得与电影格格不入。

那间破旧的门都关不严的浴室成为世俗禁锢下的避难所，林林总总加起来不知道有没有五分钟的两人亲密镜头却像贯穿始末的红线，从头到尾爱都很笃定，没有一丝一毫的怀疑。

摇着头的老风扇和泥泞的小破路旁观着两个相爱的人，平静又美好，真是好片。

“你以前都用这自行车载过哪些人啊”“好多人”

影片:《再见，妈妈》（越南）导演:鄭霆黎明1.东方文化中特有的内敛、沉静、温和的情感表达与传递，所有的情绪都被一收再收，伴随着诗意乡村图景中的风吹树叶与舞曳的田野化为一种独特的意境与留白传递出来。

2.东西方文化的差异与碰撞，其实早在李安的电影《喜宴》中早被呈现出来，但与喜宴的动态对比，《再见，妈妈》则是异常静态，但是本质内核不变。

《再见，妈妈》中Van与lan的同性情感最后虽被母亲认可，但是伴随而来的却是两人的逃离，可见在越南本土文化整体还是对同性恋的否定，这场旅途放在整个文化语境中来看还是悲剧性的。

3.男性长辈的缺席与失语，整个家族由女权所统治，父权的没落同时导致家族的分裂，因此传承与延续在一定意义上被搁置，母系家族意味着感性，爱为大，Van与lan的情感得以被默认。

4.故事发生场域为越南乡村，传统的本土文化与佛教文化的影响更加凸显对同性文化的排斥与疏离，但是恬静、悠然的乡村图景又给予两个少年纯真情感展现的纯美空间，印证的这段情感的生机与美好，乡村场域的排斥与情景绝佳的交融产生一种悖论。

两人暧昧空间的游移，从厕所→卧室→候机大厅，隐喻感情的黑暗肮脏→明亮、隐蔽→公开。

5.蛮喜欢最后一场母亲学车戏的设置，东方国家的传统文化中受儒家文化的影响，需要后辈孝顺、照顾长者，而影片中母亲对儿子的放手与学车是展现自己自立自强，由此母亲成为一个独立个体，也与东方文化中长辈对后辈的束缚背道而驰，影片因此没有走向因为发现母亲生病后滥情的基调，而是展现彼此味独立个体的正向积极结局。

6.科这个人物的设置很诡异，行为动机让人摸不着头脑，引导剧情走向有点刻意。

7.自认我对越南的固有印象太刻板了，可能因为不怎么看越南电影的原因，看见现代化的越南一时有点懵逼，原来越南电影也可以展现接吻的镜头，况且越南都可以上映同性题材影片了，为什么中国大陆还不行！