兄弟连

——Were you a hero in the war?——No,but I served in the company of heroes.很遗憾当年《兄弟连》火爆CCTV8的时候，我没跟着老爹一起看，但庆幸在这个年纪我看了，而且回来又欲罢不能的看了三遍。

再加上珍珠港，太极旗，大兵瑞恩，实尾岛，…，我真的没法掩饰我这颗女土匪的心了。

我还真得为那会年幼的眼光道个歉，当年跟着老爹撇了两眼觉得男主一脸褶子难看死了，现在才明白Winters少校简直是人格魅力大得爆表了好吗。

“他是一个真正的军人，像其他的一些军官，我想我不会听他们的指挥。

他是最棒的。

”“他不管情况如何马上投入。

他从没想过要落人之后或是找人替代。

我不知道他是怎么存活下来的，但是他做到了。

”正如那些老兵回忆的，Winters是一个真正的军人。

他不吸烟不喝酒，没有任何不良嗜好，好像也从来没对手下的兄弟发过脾气。

他在战场上永远冷静镇定，永远身先士卒，无论什么情况都会做出正确决定，带领士兵们完成一个又一个漂亮的任务。

他不会为了满足上级的虚荣心，让自己的兄弟陷入险境，他选择违背上级命令做虚假报告，让兄弟们去睡个好觉。

在Dick连长将行动进行的一塌糊涂，兄弟们的性命饱受威胁时，他会急的冲出营地，让Speirs火线上阵顶替那个不会做任何决定的白痴。

剧里各个级别的军官、士兵都说他是个好人，他的确是个好人。

02年的艾美奖，片中的一群年轻演员簇拥着Winters少校、本片的监制斯皮格伯格以及汤姆汉克斯上台领奖，台下一众白发老兵热烈的鼓掌，这样的相聚是多么温馨和感慨。

可惜今日，这群真正的男人已经没有多少在世。

2011年1月2日，这位温和的老人在宾夕法尼亚州荷西市过世，享年92岁。

Lipton，是我第二个喜欢的人物。

Speirs给他的一段评价概括了一切：“就我听到的，他们一直都有一个好领导者。

有人曾说他们一直都有一个人可以依赖。

带他们攻入伯里克，在森林遭炮轰时将他们凝聚在一起，每天振奋大家的士气，使兄弟们聚精会神，引导方向。

全是一个好战斗领袖做的事。

自从温斯特升为营长之后你就是E连的领袖。

”但Lipton却对自己在连队中的作用毫不自知。

Speirs，起初我认为他是个杀人不眨眼的冷血军官，军队中流传着关于他的各种血腥传说，看到后面才发现他有严厉公正的头脑，他会坦诚的对士兵说：“我也害怕，害怕的不只是你一个人，我们所有人都害怕，所以才要战斗打倒敌人。

”没有假大空的道理，他只是用真实的感受和深邃的眼神感染他的士兵。

在临危受命、火线上阵成为E连的连长后，他在德军不可思议的眼神中冒着枪弹孤身与I连接头，神奇的是，他完好无损的回来了。

Buck是个真正的战斗领导，他能经受德军所有炮火的摧残，但在兄弟们接连负伤牺牲后，他的精神崩溃了，可没人会因为眼泪看轻他。

Bull在一次行动中下落不明，弟兄们不顾生命危险潜入敌区寻找他的下落，他们再也无法承受下一个兄弟离开了。

Malarkey去洗衣店取衣服时，老板娘希望他帮忙带回那些久无人取的衣服，当那些永远不会再出现的人的名字被一一念出时，Malarkey没有哀嚎没有悲鸣，只有猝不及防的沉默。

Doc Roe身为军医，哪里有危险他就要在哪里出现，他永远迷惘的眼神也许在表达他内心对死亡既不安又淡然的情绪，他与一名护士罗曼史的纪念——一块蓝色头巾，也在片刻的犹疑之后用来给战友包扎。

他们是英雄，他们更是普通人，他们该有恐惧。

Blithe因为精神的紧张暂时失明了，因为恐惧迟迟不敢开第一枪。

许多士兵在伤病并没有完全康复就急不可耐的重新返回战场，他们渴望与兄弟一起战斗。

新兵加入阵营渴望参与真正的战争，老兵却珍惜这片刻的安宁，再也不想面对那难以言说的残酷，远在家乡的亲人们也许根本无法想象士兵赢得战争要付出怎样的代价。

德军战败了，但他们依然带着傲气行军。

我们为什么而战，连一向温文尔雅的Webster都忍不住向德军爆粗口，为什么把我们从另一个半球拖来，干扰我们的生活，我们在这里是干什么。

盟军到达德国后，他们发现德国反而是他们所到之地中最喜欢的地方。

那我们战争的原因是什么，正义？

反法西斯？

反纳粹？

还有，为了那些痛苦的犹太人，波兰人，吉普赛人，...，我想我此生是无法忘记纳粹集中营里犹太人出现的第一个镜头了，骷髅般的躯体，深陷的眼窝，堆叠的尸体，浓重的尸臭，...，人间地狱都不足以描述那种惨状。

为了犹太人的健康，以及防止疾病的传染，军官不得不做出把他们重新暂时关押的决定，同为犹太人的Liebgott难以向他的同胞宣布这一决定，看着同胞由感激、希望立马转成绝望、痛苦的眼神，他沉默地流泪了。

“这是个漫长的战争，也是一场艰苦的战争。

你们英勇并骄傲地为祖国而战，你们是不平凡的一群，彼此紧密相连。

这样的友谊只存在战斗中，在兄弟之间，共同使用散兵坑，在最需要的时候彼此扶持。

你们看过死亡，一起接受磨难。

我很骄傲能与你们每个人共同服役，你们有权享受永远的快乐的和平生活。

”这是一位德国将军在受降时对他的士兵说的话，这段话适合所有为祖国而战的人，他们只是在各自尽责，也许他们也曾在服从与正义间挣扎，他们也曾处于精神崩溃的边缘，他们要回到正常的生活比我们想象的要艰难得多。

看着那些真实的原型，那些白发苍苍温和的老兵，你怎么能想象他们当初是战场上嗜血的英雄，当他们重归社会，为了找回平静生活的能力又要付出多少努力。

他们每晚躺在温床上会不会想起在巴斯通那几个难熬的冬夜，他们的睡梦中会不会浮现开玩笑的战友瞬间被炮弹炸的四分五裂的情景。

我爱那个乱世的千秋家国梦，但我又如此庆幸生于和平年代。

“我没有一天不想那些曾经与我一起服役，却未能有机会享受没有战争的日子的兄弟们。

”在此，向那些在战争中牺牲的英雄致敬。

“谁与我浴血，谁是我兄弟。

”Dick Winters，Carwood Lipton，Doc Roe，Speirs，Bull Randleman，Webster，Nixon，Buck Compton，Liebgott，Bill Guarnere，Malarkey，Johnny Martin，George Luz，...，这一个个名字，他们都是英雄，他们是前第101空降师506团二营E连，Easy Company。

我们总是在鄙视自己的敌人，不停地自欺欺人着——明知自己其实也在扮演着“敌人”的角色。

我们总是否定敌人之“为人”的性质，把他们视为野兽、畜生——明知自己在做着同样的事情。

战争带给每个人的东西都是一样，伤痛、血泪、家破人亡。

也许战争有正义与非正义之分，但具体到每一个战争中的个人，也许他们的邪恶意志，是那么的微不足道。

大多时候，战士们只是在履行职责，执行领袖的命令；每个个体都微不足道，但千万万个人便背负起了国家的使命；也许他们被什么东西蒙蔽了双眼，但被蒙蔽这样的事情，不是发生在我们每个人身上吗？

既然如此，你又会有什么样的道德优越感呢？

终究——我们没有权力夺走任何一个生命！

我们在战争中却身负“正义与解放”之名！

每个士兵，都是这样一个“魔鬼与天使”的综合体。

只有明白这一点，才会明白战争的真正含义——那是没有彼此之分的人类之间的自相残杀；那是无数无差别生命凋零的酷冷寒冬；那是灵魂下地狱同时上天堂的拐点，在这里，每个灵魂被撕裂两半。

我们每个人都被教育，去热爱战争中的英雄，热爱那些“正义”的战争；但英雄应该被崇拜，而他们所从事的事业，却应该被永远封印，不再重生。

战争英雄，值得热爱的地方，不是杀了多少敌人，不是立下多少战功，而应该是他们在战争中，多么地珍惜生命，多么地诚实善良，多么地为这个世界增添美好，而不是冤魂。

一部《兄弟连》，无数个英雄。

没有一个是高呼正义口号的宣传机器，没有一个是开枪不眨眼的杀人机器，没有一个是视生命为无物的异化者。

他们知道，自己面对的是活生生的生命，所以，他们也被从英雄还原为活生生的生命，而这些活生生的生命，才是那个战争年代，最值得我们珍惜的真正的英雄。

对战争有所反思，才是避免战争的最好方式。

对“敌人”有所尊重，才是对待生命的最好方式。

《兄弟连》借助一名“邪恶”的德国将军之口，说出本应由“正义”英雄说出的影片内涵——兄弟之谊、使命之路。

它告诉我们，战争到最后，再没有对与错，再没有正与反，忘掉一切，珍藏起人与人之间最美好的感情。

作为一部注定要轰动的电视剧，改编自战争回忆小说的《兄弟连》带观众回到了一个近乎真实的战争环境，强大的剧组阵容也为其增添了关注的价值，如果说之前战争电视剧多出于爱国主义宣传和反战思考的话，那么《兄弟连》近乎是一部完美的供军事迷和准军事迷和普通观众的历史教科书似的作品。

好几年前的作品了，最近开始重看，写点小评论，希望能对看过和想看的人一点参考标准。

在第一集中，开篇采用了几个老兵的回忆和论述，纵观全剧来看，这个片段中呈现的极度真实的人性心理为全剧定下了基调－－虽然是站在美方来讲述历史，但绝对不抱有任何主观色彩，力求用最真实的大环境和人物心理来还原那段历史。

在开篇叙述中，有位老兵很直接地说：当大家听到伞兵是怎么回事后，都说这是去送死，但当他们说，伞兵的津贴比普通士兵多50美元时，我就举手了。

第一集主要交代了全剧的前期事件，从新兵入伍训练一直讲述到了伞兵们在英国登上C47前往诺曼底开始战争的征程。

在热播情景剧《老友记》中有出色表演的David Schwimmer出演了第一集中比较重要的一个角色，连队的长官索柏，这是个苛刻严格毫不怜惜士兵并且实战中极度愚蠢的家伙，他的严格在我们在原著中看也许就是一个所有美国类型电影中军队的教官一样挑剔自以为是，那些近乎折磨的训练作息和要求放在电影中却突然成为一种活生生的残酷，不过同类型电影实在太多，而且本剧中的表现手法有很多向《全金属外壳》致敬的味道，无奈实在难以超越，精彩但由于电视剧本身各个特征的限制，不能说太出彩。

令人讨厌的索柏是个很值得玩味的形象，一开始会给人感觉，David Schwimmer的天生的善良语气和那双无人能及的可爱的大眼睛饰演如此变态的教官有些不妥，但当剧情进行下去以后，在索柏作风和人性上的弱点暴露出来以后，这个人物的矛盾就形成了－－他只是一个严格要求部下目的是为了让他们更加能吃苦更加坚强，他所能做的就是用自己的权力强迫他们做到这些，虽然士兵们不领情最后还把他弹劾走，但日后的战事中，没有人可以忽略他在训练中给士兵形成的适合于战争环境的生理和心理承受能力。

David Schwimmer在被告知自己将被调离连队时候的表演简直回归了《老友记》中的那个讨人喜欢可怜巴巴的Ross，闪着泪光的小动物似的眼睛瞬间把这个一直让人厌恶的角色演出了生命，让这个角色开始丰满完整。

这一集中，故事主人公群开始形成，E连中的主要角色从连长到士兵，一个个鲜活的个性人物第一次展现了自己的性格，只是由于所处训练营，每个人只是在有限的抱怨和反抗情节中说出和做出符合人物性格的戏份，而后面几集到了战场上，在没有人性可言，任何事都会发生的地狱中，人们的善良邪恶坚强懦弱团结自私的心理都会不断出现和变化，第一集中这方面只是点到为止。

毕竟是大场面商业片导演和资深演员出任制片，Tom Hanks和Spierburg当然不会让这部电视剧延续美剧战争片的慢节奏，删去了很多可有可无的事件尤其是习惯性抒情的环节，整一集叙事节奏紧凑又涉及面广，在这个框架下，人物的动作和冲突填满了空隙，而大战来临前的心理又时刻抓着观众的心，加上恰到好处的几个幽默点，一个把电视剧当电影来拍的作品，在一群实力雄厚一丝不苟的人手下，开始慢慢呈现出其精彩。

甚至，单是一集来看，都是一个完整的情节，既独立又能引出之后的故事。

场面上看，导演很有意地用电影的“胸怀”意识来拍摄，整个一集中经常用大全景小人物出现，电视剧中常用的中景却并不是主角，在电影中，这样的拍摄手法无可厚非，放在电视剧当中，这样的手法同样充实了其内涵，说创新算不上，但可以说是一种相当成功的意识和应用。

色彩上，军绿色也许一直给人向往，但如果整个一个小时都盯着同样的军服看实在是有些枯燥，事实上，整个第一集中士兵们的服装按时间顺序应该是普通训练制服－训练汗衫短裤－野战训练制服－伞兵常服－伞兵野战制服（唉，脱离专业军事杂志太久了，已经没以前那样倒背如流的顺了），虽然内行人知道这些制服不同环境不同场合下已经更换了好几套，但对于普通观众来说他们并不了解这么多军事知识，导演就运用了强烈的对比调色来弥补这一软肋，避免了很多军事题材影视作品中色彩暗淡审美长时间疲劳的诟病，顺便提一句，咱们的《亮剑》之所以好看也是因为这个原因，它甚至采用了各种色调的滤镜来区别各个阵营－－八路军的加入暖色的蓝，国民党的普通蓝，日军的加入冷色的黄，首先是为了区分各自派别，其次是在这个大环境在场景转换中让观众从色彩基调上迅速做出角色转换，最后也解决了审美疲劳这个问题，不信你去看，八路军的天都是蓝色的天，日本鬼子的天都是土黄色的。

扯远了，《兄弟连》的办法并没有《亮剑》那么明显，只是在同一镜头上调高对比度和合理利用光，所以我们经常可以看到漂亮的光晕出现在镜头中，这可以算是一种很具美感的战争片手法。

总的来说，第一集中为之后情节的展开做了良好的铺垫，结尾处也做了传统的悬念噱头，只是这个悬念存在于后9集中，而并不是普通电视剧的后一两集，在未进入战斗环境时卖足关子，让所有孰知历史和试图去了解这段历史的人充满期待。

之后剧评会不断跟上，谢谢阅读！

在这部旷世经典问世17年后才第一次看。

短短一周内看了3遍，补充阅读了很多关于它的周边，看了法国关于二战的纪录片Apocalypse 可以肯定的是：它成为了又一部我的年度重温经典之一，所以我想我应该为它留点纪念。

先说些正经的（艺术表现）。

1,真实细腻。

营造真实感是一部影视作品成功的基础。

无论是反映现实生活的批判类作品，还是那些天马行空的幻想类作品，聪明的导演都会刻意的在每一个小细节上营造真实感。

因为人性中有个很有意思的地方：我们在幻想那些奇幻的、不同于现实生活的、梦一样的世界时，内心深处总有个声音希望它是真实存在的、希望我们与这个奇幻世界有某种可能实现的联系，这就需要大量真实的细节来支持这个声音。

这也是《加勒比海盗》要故意把服装道具做出脏兮兮的质感的原因，那些把作品拍成不接地气的MV的导演脑子都坏掉了。

扯远了，就真实而言，这部片子简直可以称得上是一部关于101空降师506团E连的二战纪录片。

剧组的做法非常聪明，提前把演员们召集起来，接受类似军队的训练，每位演员忘记自己本来的名字，全部用角色的名字在一起生活和训练几周，结果是显而易见的。

找到靠谱的演员，用集体浸入式的表演方式，创造出了一个可以乱真的Easy Company。

所以几乎不用太刻意去表演，每个人浸入自己的角色，最后屏幕前的我们在每一次重温时，总会再发现一些有爱有趣的小互动、小细节。

这种真实细腻，让我们相信当时的他们就是那样生活的、那样作战的、那样同生共死的。

2, 克制。

这是好作品的另一个标志。

这个片子开创了很多摄影的新手法，尤其是作战部分的拍摄，NB到炸裂，关于这些已经被说的太多了，我这个业余选手就不再弄斧了。

我想说的是另一部分镜头的运用。

因为是群像的戏，每一位主要角色都要照顾到，每一个人物的成长和转折都要表现到，每一个预期要观众内心震动又不能刻意煽情的细节都要设计好，所以这部片子在镜头运用和剪辑上太讲究。

第六集贝比关于朱利安是否处男的一处闲聊，第八集韦伯斯特上卡车时杰克森的一句答话，两个小朋友（朱利安和杰克森）接下来都各自己领了盒饭，他们都不是该集的主角，不能给太多镜头，但只仅仅这两个一秒就过的片段，让我们记住了他们的年轻、天真与纯良，也因此对于他们的死感到震撼和心碎。

这部片子的克制还表现在故意在那些不影响故事主线和基本逻辑的地方留了很多空白，这种留白吸引我们去延伸阅读、去解迷、去搞清楚谁是谁的谁等细枝末节：）。

与无节制的宣泄煽情、把观众当傻瓜似的恨不得用旁白再做一遍剧情讲解的一些国产烂剧比起来，这部剧太对我的胃口了。

接下来纯是个人萌点。

1,帅哥都被干掉了。

当然，还有不少活下来了。

有人说这部剧里没帅哥，这是眼有多瞎啊。

这部剧还有一个成功之处就是选角太成功了。

一开始私心觉得温连不够帅，法令纹太重，看到最后深深被这个角色吸引，一个温和、冷静、能力出众又爱兵如子的好领导。

完人很难塑造的令观众喜爱，但这个角色真实的很有说服力，不愧是莎剧磨炼出来的英国演员。

扯远了，论帅哥，个人心中排名（没挂的兄弟们，不分先后）：战神斯皮尔斯（一定要排名的话，这哥们轻松进前三，无论是颜值还是能力，就是杀俘恶行挺难原谅的，后期超级可爱）、韦伯斯特（个人很喜欢他的气质）、小犹太李高特、贝比.赫夫朗（人如其名，可爱的baby）、尤金医生、活到最后的酱油万磁王、温连和他的好基友尼克森（这哥们演的相当传神）。

其实看到最后每一个EC boy都喜欢极了，连嘴太坏的卡伯我都能理解，当然，除了散兵坑戴克。

挂掉了一堆大帅哥们（导演一定是深刻研究过观众的心理学，为了让我们痛心到死吗？

）。

从第二集起几乎每集挂掉一个帅哥。

第二集的小赫尔，之前对莫娘印象不好（主要是不喜欢把我的终极男神Holmes同志化），看了这集，对莫娘印象大好。

还有第二集被突突了的20几个俘虏，特别刻画的那个德裔美国人，也是帅哥一枚。

又是神来一笔，让人感到战争的残酷。

对了，出师未捷身先死的米汉中尉也是帅哥一枚，整个机的人瞬间灰飞烟灭，真是揪心的要死。

第三集被炸的地图兵提波还有本集的小男主，当时心疼坏了，后来知道人物原型没死，晚年生活的还很不错，安慰多了。

第四集的X教授，一美那个时候真是嫩出水。

第五集好一点儿，挂了个叫杜克曼的士兵，因为没有特别刻画所以难受程度低一些（那个被温连干掉的德国小家伙，演员挑的太好）。

第六集新兵朱利安挂掉片段可以列入最难受瞬间之一了，小家伙失神的目光和贝比绝望的努力，这个画面太让人难忘了。

还有那位美丽的法国女护士。

第七集最惨，是E连登陆以来最艰难的时刻，森林里就挂掉了两个老兵、伤了四个老兵，还有让人无语的胡伯勒，这节奏令我突然担心起来，必竟对老兵们更有感情，生怕他们走了。

那个死于戴克愚蠢指挥的新兵也是小帅哥一枚。

第八集的杰克森，清秀小哥一枚。

第十集的汤老师也是真无语，还好葛兰特最后救回来了。

总体来说就是：1) 帅的都挂了；2) 死亡率最高的新兵们都不是死于胆怯，相反，都太勇敢以至于太鲁莽。

2, 有爱的小细节太多了，每一集都有。

也许是终于战争快要结束了，大家都有可能活着回家了，所以最后两集的萌点太集中太有爱了。

个人最喜欢小犹太李高特和韦伯斯特讨论回去以后干什么，小犹太说我也喜欢读书，比如说闪电侠什么的，我去，这哥们要不要这么可爱呀。

战争把背景截然不同的人变成了生死兄弟。

还有尼克森对老婆要带走狗的耿耿于怀，本来是个挺心酸的事，为什么看着这哥们的脸我总觉得太TM可爱了。

这个小细节的表现手法非常高级，赞一个。

最后要说，还好没有错过你，Band of Brothers。

写这篇剧评的时候，脑子里出现最多的是温特斯安静地坐在简陋办公桌前踏踏踏地用打字机写着战斗简报的情节，情形和我现在这个样子很像，《兄弟连》第五集终于把这个很让人喜欢的指挥官搬到了主角的位置。

本集是看到现在5集中最精彩的一集，其精彩程度甚至超越了很多我看过的战争电影，一集电视剧能做到内容丰富情节紧凑人物丰满独立叙事又承上启下，实在只能用完美来形容，其实留意下本集的片头的最后一个人员字幕就可以看到，这集的导演就是本剧的制片－－TOM HANKS。

一个荣誉无数深入人心的好演员导出的东西如此精彩，不得不让人肃然起敬。

要夸就要拿出依据来，个人总结出如下几点：1.战争片看多了，老生常谈的东西－－对人性的尊重。

对于战争影视作品来说，敌我的正邪分明在很多时候都要大于对于战争的批判，战争作品经常站在拍摄方的立场来强调自己人的生命如何珍贵，对方的士兵如何凶残没有人性，这本身就是一种狭义和可笑的战争观，《兄弟连》的大气就在于它全方位展示了美军中的好好坏坏，西方意识形态下并没有像我们国家的英雄那样去堵抢眼或者向我开炮，相反之于后者，它所描述的英雄们都只是“做着自己职责该做的事”，用团队精神来赢得胜利，这才是《兄弟连》的精髓。

因此，本剧中出现了那个爱枪杀投降和受伤俘虏的美军士兵被温特斯缴械的片段，出现了因为紧张而在黑夜看错敌我射杀了自己长官的新兵，正是这种对各类士兵的描述才会“抵消”温特斯的英雄作为，防止全局往英雄崇拜主义方向失控发展；另一方面，这一集中第一次出现了自我反省和战争人性矛盾的纠结，TOM HANKS能把对堤坝驻防党卫军部队的突袭拍得很真实很大气，但同时，这场几乎是打靶的屠杀睡梦中惊醒德军的冲锋却是以温特斯冲上高地，首先撂到一个刚醒来的娃娃兵开始的，之后的突袭面对的是几百个惊慌失措的德军士兵，美军三个班排成一列在隆起的坎上射击那些在开阔的乱跑的德国人，德国人成群结队地被射杀，虽然败退并一直处于美军的射程中但一直有秩序地朝一个方向撤退，甚至有一个营的士兵从另一个坡后面窜出来“自愿”加入这场被屠杀的战斗！

我觉得导演在这段中要给观众展示的就是这样一个事实：那些属于胜利方和失败方的勋章上都粘着人的鲜血，你的勋章越高级，你杀的人就越多，很多情况下，你看，我们美国人的勋章就是靠这样的“打靶”得来的，而不是你们以为的冲锋和肉搏。

德国人愚蠢到没有派哨兵为几百个睡觉的兄弟放哨是因为其战术思想的顽固和战争后期的编制混乱所致，注意，这里绝对没有出现对德国人战争罪行的批判，而是纯粹出于对战术的质疑。

而之后在巴黎，温特斯遇到了一个和那个被自己射杀的第一个娃娃兵酷似的孩子，才发现，其实脱掉军装，每个人都是如此地可爱和无助，至此，对战争的批判主题行程。

能站在如此客观的立场上拍一场战争，TOM HANKS确实懂的很多很多。

2.试听语言的活用。

在简单的老兵回忆后一开始就是一段堪称全剧最经典的蒙太奇，其对于声音，画面，动感的控制简直是完美无缺，这一段剪辑是作为倒叙的一部分将温特斯冲锋在前的过程用极其眩目的方式展现出来，然后在跃上土坡的一瞬间节奏迅速慢了下来，这个时候温特斯的开枪就显得极其突然，这一集也就此展开，一气呵成，立马让观众吊起了胃口。

除了剪辑，本集给人印象最好的就是大量颇具想法的专场技巧，无论是平行蒙太奇还是一般逻辑叙事，导演用了各种声画上的巧妙设置达到了合理又连贯的专场，比如温特斯在巴黎街头掉了一枚硬币，他俯身去捡，这个时候把镜头剪开，于是捡起硬币的人是一个法国少年，场景也就转到了巴黎地铁上；最值得称道的是在温特斯打印战斗简报和回忆战斗经过部分的连续多次精彩专场，有用枪声和打印声交替的声音专场，有用画外音的声画对位专场，以此不仅仅是行程前后空间的跳跃，跟用这样的方式来行程一种动静交替，快慢有致的节奏情感。

如果想学习好好用非后期特效技术转场，这一集中的多次运用足够我们借鉴了。

3.典型人物的塑造。

《兄弟连》很好的一个不同于以往美剧的传统就是，它每一集都设置了一个主角人物，这个人物也许在其它几集了都是毫无意义的小角色，但到了某一个时刻他突然成为了英雄－－对，这也是反一贯以来个人英雄主义的形式，正是因为这样的反英雄主义，才让更多人成为了英雄，以此来向为和平而战斗的人们致敬，再上升到国家高度，给人一种anyone can be a hero的感觉。

本集的主角是温特斯，平日里给人的感觉是温文尔雅，用平易近人的态度获得了士兵的尊敬和拥护，和索柏形成鲜明对比，但一到战场上，当脸上沾满泥巴一人冲锋在前的时候，温特斯顿时成了一个嗜血的杀手，可以说，温特斯是一个相当认真的人，在战场上他能冷静分析敌我形势，总结出最佳的进攻路线和时机，在指挥所里他却可以静坐下来，洋洋洒洒几万字的战斗简报，写小说一般。

如果换在和平时期，这样的人也许只能用自己的“静”来获得一份安定的小书记员的工作，但在战争时期，这杨的人却能节节攀上，成为E连的领袖人物，这一点来看，温特斯这个我们放在二战中几乎完美的男人其实是一种悲哀。

4.对于历史事实的尊重。

经过市场花园行动的惨败，盟军还是老老实实地靠地面战斗打进了荷兰，此时的德军精锐部队早已经调回了本土准备阿登反击战，也就是下一集开始的漫长的比利时冬季作战。

就历史而言，荷兰的战斗已经不再有经典的战役，这里的德军和仆从国都只有招架之力，战斗力和战斗经验都值得怀疑，德军引以为豪的纪律性也差了很多，于是开始出现了绞杀自己逃兵的督战党卫军白色部队等等，与此同时，美军战术思想和后勤的优势开始取代了德军较为饱受的防守思想驰骋战场，就如E连的这次夜袭和清晨突击，运动战的战术思想相当明确，在仅付出一人牺牲22人受伤的情况下杀伤了近200德军，虽然有些难以置信，但绝对是有据可依的。

在收尾阶段的开赴阿登森林的情节中，101空降师接替了原先驻防的步兵师，阿登反击战前期的德军胜利从撤退的士兵沮丧和恐慌的言辞中透露了出来，令观众为E连士兵们的命运捏了把汗。

这里可以关注一个细节，空降兵们缺少弹药和冬装，于是从撤退的步兵那里卸下弹药，这是有史实回忆记载的。

TOM HANKS的导演功力在这一集中显现得淋漓尽致，同时调色有一种超越电视剧质感的胶片效果，甚至那些巨大的模糊颗粒都显得不可或缺，加上清晰的思路，偶尔搞笑的小桥段，最重要的是对人性的强烈刻画，可以算作是战争影视作品的典范。

一直以来就很讨厌卡伯，（就是第二集中弹未能跳伞，第三集逼迫詹姆斯.麦卡沃伊摘掉总统嘉奖荣誉勋章的那个人）在渡河进行武装侦察时，发生了一个有趣的细节，托尼.贾西亚在西斯克上船之前回头和坐在后面的卡伯交换了一下眼神，卡伯点了一下头，然后就发生了西斯克落水的事，这样就避免了这次巡逻，这应该也是后面情节卡伯在知道了要再次巡逻，情绪比较激动，并且有言语上触怒带队少尉企图被关禁闭的铺垫吧。

先看01年这阵容 Ross 法鲨 一美 brody 莫教授 僵尸肖恩 ..一众美剧经典软硬汉演员们。。。

再看编剧，10集有头有尾的讲了101空投部队的二战历程，有经典战役赢的爽气，有输的血肉模糊，有被围攻打的饥寒交迫。

有淡淡情愫 浓浓义气，也有猜忌不服 排挤怄气。

最喜欢里面每场战役战术都很写实，暗号谋略都"看着"很专业最喜欢e06用医务兵视角来讲Bastogne战役的那集虽然总是游离在作战部队之外，Gene一直很被尊敬，也是用心爱护战友们，夜夜祈祷他可以宽慰战友的伤痛，嚼着烟头在前线部队不远的地方等待，眼神坚毅勇敢。

后来，爱人下落不明，他撕开女友的最后的遗物给战友包扎，还喊人家babe..这难道不是传说中的舍小家为大家吗？

为啥国内鬼子片那些饿死人的围攻战总拍的一把鼻涕一把泪。。

虽然不是学医的，但是一直超喜欢这句话To Cure Sometimes,To Relieve Often,To Comfort Always

美国著名战争剧，剧情紧凑，人物刻画深刻，细节还原非常到位，从武器到战场环境，几乎都还原了二战欧洲战区空降作战的原貌，至今仍被奉为战争题材影视剧的巅峰与教科书，甚至经常被研究二战的军事专家所引用与参考。

百度百科的介绍：《兄弟连》是2001年播出的美国10集电视连续剧，改编自Stephen Ambrose的畅销书《Band of Brothers》，史蒂文·斯皮尔伯格执导，戴米恩·刘易斯、马修·赛特等众多好莱坞明星主演，描写美国101空降师506团E连在第二次世界大战欧洲战场的真实故事。

在二战中，E连的阵亡人数是该连编制人数的1.5倍。

本片在2002年美国主要影视奖项上，共各获得15次提名、7次获奖，其中在第54届艾美奖上获得13次提名，获得包括迷你剧/电视电影类-最佳迷你剧等在内6项大奖；在第59届美国电影电视金球奖上获得2次提名，获得电视类-最佳迷你剧/电视电影奖。

从卡司阵容就能看出这部剧有多么强大，而它的IMDB评分高达9.5，这是个什么概念呢，历史前三的水平，而且是在经过15年后依旧坚挺在历史前三。

如果光看战争剧类的排名的话，就是毫无疑问的历史第一了，至今没有一部战争题材的写实剧达到可以与其比肩的程度。

从战争史的角度上看，二战后期盟军反攻欧洲大陆的确是战争史上非常经典的案例，盟军和轴心国军队都付出了巨大的代价，伤亡惨重，血流成河。

但这些作战的确大大损耗了德军的有生力量，配合苏联红军的东线进攻，加速了德国法西斯的垮台和战争的结束。

以这段历史为题材的影视作品也非常多，包括大家耳熟能详的《拯救大兵瑞恩》，《遥远的桥》。

其中《遥远的桥》和《兄弟连》都是以“市场花园”行动为背景的，“市场花园”行动作为一场经典的空降兵作战，在军事史上占据了重要的位置，其具体内容有很多文献和书籍，大家不妨一看。

《兄弟连》作为战争题材的历史剧，难能可贵的一点是它把战争对平民的影响，非常残酷，活生生地体现出来了，这也是很多影评人对他的高度赞扬的来源。

是抽着CAMEL，品着香茗看完《BAND OF BROTHERS》的。

二战的美国大兵让CAMEL香烟、ZIPPO打火机便布全球，片中再现了二战的欧洲战场，熟悉的地名：NORMANDY、OMAHA、BOCAGE、SCHMERZEN……MG42机枪、TOOMPSON机枪、M1步枪、M4谢尔曼坦克、PZKPFWⅣ坦克、PZKPFWⅥ-A虎式坦克、PZKPFWⅥ-B虎王坦克、88毫米高射炮……一部典型令人激奋的男性电视电影。

从原著角度，作者史蒂芬·安·布洛斯（Stephen EAmbrose）根据101空降师506团E连现存人员的跟踪访谈开始创作的。

摄影和剧情基本还是延续了《拯救大兵瑞恩》的风格和路线，从伞兵的角度看待战争，因此应该算是斯皮尔伯格的系列剧，作为监制梦工厂也严格遵守了斯皮尔伯格的战争法则。

至于汤姆·汉克斯作为制片和第五集的导演，并不怀疑他会成为一个好导演。

记忆犹新的是《拯救大兵瑞恩》中诺曼底登陆（NORMANDY）中最为惨烈的奥马哈（OMAHA）海岸。

Currathee新兵训练第一集是开篇，基本平述加插叙回忆，摄影是基本以温斯特少尉的视角，让犹太中尉教官索伯严格的训练折磨，大兵开始的两年，让索伯升为上尉，温斯特升为中尉。

开始戏剧艺术的加工，索伯越发的菜鸟，路盲、缺乏领导才能、排挤温斯特、刁难士兵，集体弹劾索伯，至于索伯失落的眼神与留恋是本集的亮点。

斯皮尔伯格的战争电影往往很少出现反角，原则讲三个“凡是”：凡是美国大兵都是爱国的；凡是战争都需要反思的；凡是残酷都体现战争个体的无辜。

德国纳粹的士兵也在残酷的死去，这是不可辩白的。

此集着重为后面的情节铺路，遥望战争，到第九集算是找到答案和高潮的部分。

Day of Days诺曼底登陆日第二集开始正式的把观众带入残酷的战争。

二战欧洲题材的电影分为两大主要阵营，以前苏联为首的社会主义阵营，以美国为首的资本主义阵营。

其次就是战败国的电影，正面反映军队以及赞扬纳粹集团的电影多数是战争期间拍摄的，现在多数被列为不大畅销的东西，记得德国拍过《斯大林格勒保卫战》，就是从德军视角切入的。

战后以及现代的前战败国电影多数是侧面表现人民疾苦的。

这类的有日本的《望乡》，意大利、波兰的犹太电影。

日本民族对于战争的认识始终都是死硬分子，大概2000年东映公司拍摄的《东条英机》引起亚洲乃至世界范围的谴责。

电影的表达方式也有很大的差异，于是我们就形成了习惯思维，一旦跨越了鸿沟就显得生涩和霉变了。

西方投资的《兵临城下》就是很好的例子，杜撰历史和丑化苏联军官的手笔实在让人觉得反感，斯大林格勒保卫战的背景意义也弱化了。

而苏联电影的毛病就是天平的视角问题，一味的强调电影工具性和政治色彩，人性的角度就理解不足。

商业娱乐目的的战争片也是好来坞的强项，张冠李戴是剧本的来源，盟军的一切先进分子都让美国人国产化了，《U571》让英国人颇为不满。

至于借着战争的背景发挥的也是举不胜举，《北非谍影》、《莉莉·马莲》、《英国病人》，伦理类的《教室别恋》、《禁恋》，甚至连《印第安那·琼斯》哈里森·福特也要和德军肉搏一番。

斯皮尔伯格的《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》之所以让大家认同，因为他基本把握战争的第三者视角，刻意强化人类，应该说男性肢体DIY的精神，用强烈残酷的视觉冲击反思战争。

用美军的视角，观众的心底开始亢奋，执着的声音开始响彻耳际，杀死德国人，杀死战俘，但真正用军人的强硬作风将颗颗子弹嵌入手无寸铁的战俘身体里时，往往又觉得过分。

然后，敌军的刺刀缓缓刺进胸膛的时候，观众又开始冷酷地面对杀戮战俘了，将这样矛盾复杂的情绪始终贯穿于各个时间段里，于是冲击的时间长，强度大，反思和怜悯是人性的另一面。

Carentan卡灵顿第三集应该冠名：恐惧，或是克服恐惧。

让一个单纯意义善良的人变成符合战争意义的肢解敌人的机器是个漫长的过程，反过来说又是及其简单的过程。

放弃希望，把自己当成死人！

这一集导演果断地将镜头转成了布洛伊的独立视角，恐惧与懦弱以及对于战争的严重排斥成为了这个人物的色彩。

与之对比的是一排长，那个用20根CAMEL换20个战俘性命的机器。

导演依旧没有判断色彩的记录真实的战争。

残酷的绞杀进行中。

Replacements新兵支援荷兰热辣的欢迎场面，妇女的光头和额头纳粹的标志，满脸稚气的儿童。

大牛在牛棚的拼杀，年轻妇女眼里的恐惧……这就是战争，战争让女人和儿童陷进危险与弱小的泥泽。

本集导演明显地表现了战争对于普通生活的残酷，侧面的描述也是极好的烘托战争主题，取换洗衣物的章节，不尤的感叹：“人！

又少了一个！

”Crossroads十字路口温斯特的军衔在上扬，插叙的手法与第一节如出一辙！

冷静的军官在巴黎的街头开始迷茫于战争的意义，开始难以侍从恬静与战争紧张，开始忏悔德军孩子的眼神于冷酷子弹的轨迹。

人性的矛盾开始挣扎，但军人一旦回归战场一切又变得是那么平常和普通。

本集作为汤姆汉克斯亲自掌勺的法国大餐，开始让男性观众亢奋后品出一些冰凉。

战争本该如此！

Bastogne突出部作战本集可以定名为尤金的爱。

法国护士的头巾的取舍，就仿佛战争将爱摧毁和割舍，而战友的情谊是胜过一切的力量。

巴斯通的惨烈正在于它的韧性和顽强。

震撼与悲凉的情绪充斥着整个情绪。

黑人！

终于见黑人了，尽管是刚果护士！

在《拯救大兵瑞恩》中就有黑人组织强烈的抗议，在奥马哈登陆的场景中居然都是白人，片面的否定了有色人种对于二战的贡献。

无奈这基本是好来坞的规矩。

The Breaking Point突围胡伯的死是戏剧性的，鲁格手枪。

戴克目睹战友炸断的腿，鲁兹目睹穆克和潘卡拉的死。

散兵坑里没爆的炮弹。

战争的偶然性和厌战的情绪。

意识里开始寻找消化战争理由的切身理由。

The Patrol巡逻队延续上集，对于厌战情绪的刻画，战争在排除所谓国家利益、政治需要等等理由之后，切身利益的寻觅，求生的欲望。

小我与大我之间的比较已经成为多余的累赘。

Why We Fight为何而战曾经看到有网友评论集中营一节的多余。

我看这是把导演的意图单纯的娱乐化了，本剧的意义也就不存在了，用八十年代后期出生的幼稚看法衡量本集的客观存在性是可笑的。

纳粹二战期间对于犹太等非日耳曼民族的迫害是为什么剪除噩梦的根结。

本集算是给二战盟军正义性给予了明确的评价，也为反战情绪高涨的士兵一个合理的振颤。

正义的呼声开始响彻每个观众的心底。

Points先锋部队点数。

对于战争犯的清算，对于犹太本民族复仇的情绪。

对于德军将领受降的演讲结束，用演讲来总结祖国而战，用演讲来强调战友兄弟。

用英国伦敦郊外哈特菲德机场营造整个欧洲战场，用八个月紧张的拍摄，八个导演近乎完美切合一个主题，用DV、主观镜头、影像振动、第一视角，充分复活了二战。

记录片似的的史诗篇章来形容一点也不为过。

最终的两个字：和平！

(文/畅游四医院)

“开始德军并未向他射击，我想他们不太敢相信他们所看到的，可是那并不是最令人吃惊的事情，令人吃惊的是，在他和I连接头后，他回来了。

”第七集佛伊之战，当Speirs横穿德军阵地，象征着集结号角的背景音乐响起，这一刻我的眼睛突然有些湿润。

在经历了巴斯通的寒冷、残酷，佛伊森林里炮击可能随时到来的恐惧，亲历失去战友的痛苦，以及领导无能之下E连难卜的命运，此时Speris横空出世般的场景，让所有这些压抑得到了释放。

目睹这一过程的Lipton终于笑了，不仅是因为难以置信，也是因为重新看到了希望——相信这也引起了观众的强烈共鸣。

Speirs可能是剧里最具神秘感、也最吸引人的角色之一。

D Day先递烟然后屠杀20多名战俘的传言，让整部剧里他递给战友的烟基本上无人敢接。

他的狠冲狠打在第二集进攻炮兵阵地时就已经显现：Speirs带领D连来接手Winster进攻下一个炮台，他直接跳出战壕只为了更快的冲锋，让Winster发出了“天啊，他在做什么”的惊叹。

“我们都害怕。

你躲在那个壕沟里，是因为你觉得还有希望，可是你唯一的希望就是把自己当成已死的人，你越早接受这一点，就能越早发挥一个士兵应有的功能，不带怜悯，不带同情，不带悔恨。

所有的战争都靠它。

”这是Speirs对深陷恐惧的Bloyd的忠告，也是他置生死不顾、对敌人和自己都毫不留情的原因。

Speirs又绝不仅仅是一个战争狂人。

在佛伊之战后，修女吟唱的教堂里，Lipton向Speirs表达很高兴由他当连长，Speirs说：“就我所知，他们一直都有一个好领导者，有人曾说，他们一直都有一个人可以依赖，带他们攻入波扎克，在森林遭炮轰时将他们凝聚在一起，每天振奋士气，使兄弟们聚精会神，引导方向，这都是一个好的战斗领袖做的事情。

”所说的正是Lipton。

这番话不是Speirs带领一个新团队时的拉拢人心，而是借Speirs之口表达他以及观众心中对Lipton这样在D Day以来历次战斗中出生入死的老兵的尊重和欣赏。

唯一打破Speirs一贯冷峻果敢风格的，是第十集中补充兵枪杀战友之后他所表现的焦急和愤怒。

当他终于放下指在杀人者头上的枪口，我看到的是战争狂人的另一面：强烈的感情，同时又有强大的理智。

十多年之后才看到这样经典的、表现战争与人性的大片，实在有一种相逢恨晚的感觉。

印象最深的，不是冲锋和胜利，而是片中对人性的充分关照。

许多镜头不断在我脑海重现，比如Winster冲上高地对一个娃娃兵开枪前的迟疑，军医Eugene只舍得闻闻女军医送给他的巧克力的香味、却毫不迟疑地分给失去挚友的战友以给他安慰，还有李高特在战场中心抱住被炸得血肉模糊的战友——只有战友的不离不弃才能让绝望的伤者感受到一丝活下去的勇气。

战争，让本来可以成为朋友的人们互相残杀。

在战争仍然还在发生的今天，个体能做的就是对那些潜移默化中植入的观念进行反思，并对那些狂热鼓吹的口号保持警惕。