爱在午夜降临前

第一部真实吗？

第二部真实吗？

该分就分，不爱就不爱了承认又如何。

出轨也出了，吵架也吵疲了，jesse和所有男人一样觉得自己做的很好了，Celine的一腔愤怒被人当神经病。

美好已经消磨殆尽，两人在一起只是互相忍耐罢了，没错儿这就是结局，但你们也可以选择转身离开，留一个美好的回忆，而不是邋遢的吵个不停。

谢谢晚会儿联系，拍出了这个结局，就是稍微作了点儿，片尾那个貌似美好的段落透着假惺惺。

真希望jesse不要跟出来，celine一人坐了整晚。

这才是好结局。

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爱在第三部，我最推荐的还是第一部，不过这部也没有让我失望。

不同时期的爱情，给人不同的感悟。

夜深人静时其实不适合看小情调的电影，阴影侵蚀的夜里人容易迷茫，白日里阳光下的冷静都不见了，不免扔掉思考随着情节而起伏。

但是我最爱在四下无声的时候看那些缓慢的镜头，听着那些喃喃细语，目光随着主角的脚步走过一个城市细碎的地方，留意到那些本不会注意的墙上花朵和山后斜阳。

这样看着看着，心里便安静了下来，不自觉的微笑着看完故事，哪怕那些争吵辩论嘲讽，因为男女主角的聪慧和机智的表达，而变得不那么令人厌倦。

翻回去看第一部，其实埋下了很多伏笔。

譬如相遇时隔壁中年夫妻的吵架，如果没有他们的争吵，男主就难以找个话题和女主搭讪，而他们十八年后的生活也不免会有争执，即使最初的他们都无法想象这种生活；譬如女主讲述过一些她的性格和习惯，都在后来的相处中能够体现，她总是包容别人而伤害自己，对丈夫的包容，对女儿的照顾，还有自己的牺牲；可她无法从容接受这一切，所以总是纠结。

不过最让我感慨的是，相遇很美，重逢很惊喜，但是很多人、包括我自己都会怀疑，生活在一起后会不会因为日常的琐碎而冲淡爱意。

但是他们的故事却证明了不会。

是的两个人都有不足，女人歇斯底里敏感犀利想法太多又纠结，男人飘忽不定偶尔出轨幼稚自大又略寡断。

但是，他们总能看见对方最好的地方，女人的可爱性感聪慧，男人的博学善谈体贴，他们不仅欣赏对方阳光下的天才，也能包容对方阴影里的疯狂。

这种合适只能说是妙手偶得之，很难刻意培养。

所以说，缘分这种东西，有的时候很难说啊。

今年去了维也纳，去的原因真的是因为这部电影。

在导演的镜头里维也纳相当的美，城市里的小细节和优雅，都是我一个匆忙的观光客体会不到的。

如果有机会，想去慢慢的走一走，去找找那个喷水池和小教堂，去看看他们喝过酒的公园、假装打电话给对方的酒吧，就仿佛站在他们的故事里一样。

我想这世上，相遇不一定有结局，分开不一定不偶遇，浪漫的开头琐碎的经过，还是可以有隽永的结局。

相爱并不是卿卿我我，更有趣的是棋逢对手。

这是多少不甘寂寞的人的梦想，希望遇到个有趣细腻而宽容的人，看透自己的伪装，却仍能温和的容忍自己的那些棱角和任性。

有些人，可遇而不可求；有些人，也只是为了遇到而已。

青春荒唐我不负你。

如今已经不会纠缠于结局。

“我记得我当初爱上的那个人，你依稀有他的模样。

”

最近我想起中学课本里大哲学家罗素先生的《我为什么而活》，三个原因支撑他老人家的生命： 爱，求知以及同情。

爱字当头。

爱是怎样的一个故事？

不是简简单单的青年打败了怪兽，和女主结婚,live happily ever after。

也不是，两个老人静静的坐在大榕下，老头给老太太颤抖着剥着橘子皮 。

电影“Before The Midnight” 说， 爱是一个关于放弃，折磨，矛盾，痛苦的故事。

整个电影起始于父亲对儿子的关爱，想搬去Chicago。

但Celine不想放弃自己的事业。

两个人在电影的高潮处争吵，Celine说自己为了孩子和家庭已经不再写歌弹吉他了，Jessie对Celine说，我搬来法国绕着你，把自己的一切都给予了你。

电影的结尾是Jessie 对 Celine 说， this is the real life, but I love you, 然后（电影的暗示）去疯狂的做爱。

我想这就是一个关于 深爱的故事。

你可以有无数的正当的理由放弃你深爱的人或事物。

比如对孩子的关心，比如对事业追求，或者对父母的责任。

但深爱，就是痛苦的把这些东西放在身后，承受着这一切而来的折磨和矛盾。

深爱就是笑笑承认 this is the real life, 但心里清楚得很， I LOVE YOU.深爱到底是什么？

真的，很难表述。

尤其在当今充满诱惑而浮躁的世界，深爱仿佛成了一种被嘲笑的对象。

但当有的人理性的放弃金钱，名誉，道德的责任，承受源源不断的矛盾和挫折，甚至放弃自己的生命的时候，深爱或许是一件重要的事情。

和年轻人共勉。

《爱在日落黄昏时》的最后一幕，杰西盯着动情地弹吉他唱歌的塞丽娜时的那种眼神，我就知道他们只能在一起。

They belong to each other.虽然我很爱看电影，但我不爱重复看电影，特别是当我还记得情节时。

这次为了看《爱在午夜降临前》，我翻出很早以前看的《爱在黎明破晓前》和《爱在日落黄昏时》来看。

一直知道周围很多朋友特别喜欢，但记忆中之前我对这两部电影没有特殊的印象，事实证明有些电影真的是要到了一定的年龄，或者有了一定的生活阅历会更容易获得共鸣。

这三部《爱在》系列就是值得一看再看的电影，人生的不同阶段能看出不同的心情、不同的收获。

《爱在午夜降临前》承袭了前两部的风格，长镜头、多对白、朴实而生动无比的表演、大特写的喜怒哀乐，像罗杰伊伯特评论的那样非常贴近真实生活，仿佛用无形的镜头记录下每时每刻的点点滴滴。

我觉得这个系列电影之所以受那么多人的喜欢，是不是因为在你的生活中，都或多或少都说过和片中相同的对白，或者主角走过欧洲大街小巷时偶然谈论起了那些你花大把时间思考过，但还未来得及与任何人交流过的命题？

除了这些，我最喜欢听杰西讲他构想的小说中的人物，无论如何天马行空，都有其现实意义，是某些世间凡夫的夸张版——持续经历déjà vu的女人，有人脸识别障碍的男人，有过目不忘人脸能力的人…他们的故事都可以拍成一部电影。

男女主角的表演依旧那么自然，像极了相处了十几年的夫妻。

他们并肩走着的时候，塞琳娜随手一指路边的山羊那一幕让我突然就想起《爱在黎明破晓前》里她也是随手一指草地里的小兔，如此生活化，但一举一动又个性化标签明显。

朱丽·德尔比太惹人喜爱了，几次戏中戏实在精彩，还奉献了大尺度表演，很诧异为什么她一直没有得到一些有分量的表演奖提名呢。

杰西的儿子也打了一手好酱油，我依稀还能看见他可爱的表情。

从台词到情节，可回味的太多，可反复琢磨的也太多，每个人都能在影片中找到最喜欢、最能引发感慨的台词。

看《爱在午夜降临前》时，虽然很多人在观影过程中不断大笑，但在我眼中，这个故事就是人间悲剧。

不是伤感、悲观的那一种，而是相对于偶然的人间喜剧来说的一种永恒的挣扎和我们都必须生活其中的现实。

影片所谓的高潮部分的争吵，是我在大银幕上看到过的最真实琐碎又趣意盎然的争吵了。

但要说起争吵结局，有人可能会说导致俩人争吵的问题根本没有解决，但这个问题解决了还会有别的问题出现。

两个人在一起，就算再浪漫，再两情相悦、再如何默契都还是会在生活的各个层面上出现分歧，所谓男权主义、女权主义，你的误解，我的责任……永远不会出现一个圆满的大结局。

到这里，或许并不需要一个解决方案——留在巴黎还是搬回芝加哥，只要爱情还在。

在希腊的爱琴海边，看着塞丽娜再次顽皮地向杰西询问时光机是如何运作地，我开始相信或许并不是每一份爱都会随着时光和现实的复杂而消磨殆尽；我也相信就像她在第一部电影里说的那样，随着年龄的增长，自己的真性情其实不会改变。

从故事结构上看，《爱在午夜降临前》其实是和前两部非常不一样的电影。

如果你连着看这三部的话，会很有意思的发现杰西和塞琳娜谈论的很多东西都成为了现实，害怕发生的事无法避免，暧昧不在，浪漫减淡，你会忍不住去想现在还只是在一起了十八年，再往后呢？

那就看演员还愿不愿意拍了，故事肯定是有得讲的，而我们观众是肯定会买帐的。

无论如何，十年二十年后，我还要一遍遍地看《爱在午夜降临前》，相信到时候会更加有共鸣，更能欣赏台词中的美。

影片风格如此真实又戏剧化，这种结合到底是怎么做到的？

从表面上第一部BEFORE SUNRISE是最梦幻的。

男女主角都在最好的年华，最美的维也纳，他们聊天，他们跳舞，他们嬉戏，他们调情。

人生若只如初见。

这样的不留任何牵绊的相遇和再也遇不到的离别，那么须臾又那么浪漫。

但其实，那么真实。

有些人就是你这辈子都遇不到了。

再美也都没了。

因为这样，才是人生。

正如导演本人的真实经历。

相较而言，第二部就假了很多。

比如男主成为作家这种事。

女主和男主重逢这种事。

最后男主不顾了一家老小和女主近乎“私奔”了这种事。

而真正最假，也最FANTASY的应该就是这部了。

比如，他们两真的结婚了。

比如，男主为了女主放弃了在美国的一切，不顾自己的儿子就定居欧洲了。

比如，女主都长这样了，男主却一直如此忠犬。

比如，男主有一份完全不需要顾虑工作地点的职业——作家。

比如，男主的美国前妻是这样一个不堪的人。

明明她也是受害者而女主才是小三好吗？

不好意思，REAL LIFE没有这样完美的男主。

有的话就是骗小姑娘。

这才是真正的FANTASY。

第一部，近乎完美的浪漫。

须臾但却真实。

第二部，留白和悬疑式的结尾。

没有接吻没有做爱点到为止。

第三部，太多导演慈悲的成全，但生活远远不止于此。

不得不说，第三部的女主整个人状态的变化是惊人的。

她不再SHINY了，身材也是大不如前。

如果这一切都无关外表了，至少我觉得女主好像被生活SUCK UP了。

眼睛里少了灵气，少了PASSION，少了温柔，更少了智慧。

如果第二部里女主展现出的是濒临绝望，那这一部电影里女主连绝望的力气都没有了。

她剩下的是麻木。

很难想象第一部的CELINE和第三部是同一个人。

判若两人。

我只能说。

相比之下，我更喜欢少年时代里那个妈妈的变化——那更像是个美国女人。

有意思的是，导演也的确花了12年时间去讲了关于那个男孩的故事——那个爸爸大多数时候缺席的电影。

From the time we leave our parents’ house until we have kids. That’s the only time your life is completely your own.这个意义上说，真的只有第一部才是神作。

其他的都是YY。

这部电影是一部语言无法形容的经典大师千古不朽之作。

用我个人的观点，保守的说就是。

没有缺点。

一分一秒，一个像素都是经典。

都必须要人好好回味。

以前十年，没有这么好看的电影。

看下一部这么好像的电影，还要再等十年。

具体优点有;男主角好看，演得感人。

女主角好看，演得感人。

配角好看，演得也感人。

音乐好，非常感人。

摄影好，也非常感人。

总之，什么都好，什么都感人。

包括一起看电影的观众，也都好看，　没演也感人。

影片只有一个重要的缺点：就是太短了，我还没看够呢。

应该拍Imax。

再弄成十个小时的版本。。

就是好看，就是好看，就是好看。

我去电影院都看三遍了。

我还要一天看一遍，直到下线为止啊。

反正我是会员，随便看也不交钱。

好看，好看。。。。。。

啊啊啊啊啊啊啊啊！！！

为什么这么好看。

这么好看。。。！！！！！

怎么能把电影拍得这么好看。

啊啊啊。

这样的片子太凶残了。

我沦陷了。。

这次看『Before』系列不似刚刚谈恋爱那会儿容易走神了，记得初次看第一部时是在睡过去3次以后才完整看完的...或许是工作+婚姻的几年经历已然很大程度的催熟了内心。

从『Sunrise』开始认真跟着两个主角的对话回忆自己开始恋爱时的状态。

几个字简单概括就是『开心的叨逼叨』，各种问题、回答和争论，想要更多更快了解对方的心情，更重要的是这里还包含着努力理解对方的态度。

这种态度是很容易在时间和日常琐事的夹击下慢慢消退的，真是好危险啊。

那种每一个问题或者想法都能得到内心深处的应合或争论，真是一种无与伦比的美妙。

所有经历过这个时期的恋人们应该都了然于胸。

『Sunset』里的对话充满了对对方的思念和相遇的惊喜。

两人从相隔9年之后的客套很快进入对现状的了解，Jessi已经结婚并有了儿子，Celine因为9年前的那一晚浪漫经历对其他新的感情很难投入，她在知道Jessi的现状以后情绪化的向他表示了对自己现状的愤怒。

但毕竟还是相爱，多在一起待一会儿也是幸福的，于是就有了接下来Celine用吉他将『Sunrise』演奏出来的情节，我猜Jessi在这个时候应该对他们的未来做了一个决定。

既然是如此相爱的，那现实中的任何阻力也就都不是问题了。

于是『Midnight』中两个相爱的人终于长相厮守了。

不过电影的开始却从Jessi送自己的儿子去前妻那边的痛苦开始，开篇就点明了这部电影要讲的事情。

Celine对人生和生活的想法并不比Jessi浅薄，但为了孩子，为了支持Jessi写作，她就变成了那个『靠谱』的人。

要准时下班、要接送孩子、要带孩子看医生。

于是她不再弹吉他、不再写歌，甚至可能要为了Jessi能跟儿子多待那么一点时间而放弃自己在法国的工作和生活。

女人往往在婚姻生活中需要放弃比男人更多的东西来支持生活的运转，但如果在这种情况下还不能得到理解和安慰，那就很可能如Celine所说，我不再爱你了。

但所幸Jessi也在为了两人的生活努力着，努力挽回两人之间的理解。

爱情是要慢慢对生活妥协的，为了让生活进行下去。

由于第一部和第二部在我看来都属于美妙的部分，而且我自己也经历过，就没太多内心的触动。

但在看第三部的时候，尤其在旅馆的谈话，我似乎看到了记忆中父母之间的对话，『什么都是我做的』『你不理解我』『你那么多抱怨，如果把抱怨的时间用在什么上早就很厉害了』诸如此类的话，仿佛一下子明白了父母也并不是我一直以为的不相爱，只是他们的爱情被我的出现、工作、生活等等琐事消耗到我没法看清的状态。

婚姻生活中的爱情唯一能做的，就是无论阻力多大，请保留努力想要理解对方的态度。

毕竟我们不是生活在小说里，而是生活在现实中。

（芷宁写于2013年11月4日）就角色所处的年龄段而言，《爱在午夜降临前（Before Midnight）》和其前两部《爱在黎明破晓前（Before Sunrise）》、《爱在日落黄昏时（Before Sunset）》，似乎可以形成一个统一的片名——二十、三十和四十。

就人物情感的进行阶段而言，这一系列的电影似乎又可简单归为——一见钟情、再见倾心和落入现实。

而就角色的心路历程而言，似乎还可以简略概括为——心悸、澎湃和懂得。

最后终因懂得，而继续相守。

再或者，可以用几句话来形容这几部导演理查德·林克莱特历时十八年的心血结晶，第一部仿佛唯美浪漫的“你一直是我生命中永远都不可能重复的一场遭遇（语自安·兰德）。

”九年后的第二部便是“任何值得你花时间要在一起的人，你都是在冒终究可能会失去的险（语自尼克·霍恩比）。

”以及阿加莎·克里斯蒂的那句“爱他，就是对他的一切保有永远的好奇心，慢慢读他。

”到了2013年的第三部，科伦·麦凯恩的话则显得现实而明醒——“大部分有阅历的人都知道，爱是个日日都会变化的东西，你可以得到它，可以维持它，也可以失去它，全看你的投入多少，不过有的时候，爱根本就不在那里。

”所幸，第三部的结尾让人依稀感到，爱还在那里，虽然不似年轻时那样浓烈，却落得平实而宁静。

林克莱执导的影片大多属于“话唠型”，但绝非无聊型，在生动幽默的絮絮叨叨间，观众逐渐理清了人物的心境思绪，也辨识了情感的微妙脉络，特别在这部《爱在午夜降临前》中，观众还看到了岁月的镰刀和留痕，毕竟“如果你一直不愿意变老，那你就永远不会幸福”，岁月给予感情的不仅有磨砺，还有芳醇。

而不同阅历、不同年纪的人，看该片的感觉会不同，尚没被冷酷现实打磨的，或许会感叹年华和激情竟然会那样轻松地流走，和片中人一样为现实矛盾而纠结的，会心有戚戚焉，而已经过婚姻的千山万壑、对现实中的各种缺憾已习以为常的，或许会觉得影片拍得有点浅，点到表皮即止，但也足够看。

和林克莱执导过的仿佛抽丝剥茧般揭开往事与心路的影片《磁带》不同，“Before”三部曲的对白属于感悟性，虽然也有层次上的递进，但基本上有散文的特点，叙事有点散漫，仿佛水波般无心无绪地因微风而慢慢推开漾去，整体风格不疾不徐，仿佛在和观众随意地聊着老友轶事，但其中关于情感话题的探讨始终存在，这是贯穿全片的主线。

到了“Before”的第三部，林克莱承袭了在前两部中为观众们所熟悉的长镜头、看似随机而发的对白以及似有若无的配乐，但它的剧情更基于现实，也许是岁月的积淀、经历的丰富之故，第三部里对情感的触摸拿捏显得更深厚一些，也更经得起琢磨。

在剧情的架构上，影片特别将曾经男女主人公忧虑过的将来可能会发生的事都渐成现实，如今的他们偶尔也会像以前那样调情，只是搁在流光中便有了灰烬的影子。

这段故事的讲述地点选在了希腊，似乎也是个适宜的选择，在一个拥有古老文明的地方，将累积的矛盾冲突摊开来，颇有点戏剧性，当然最终所有的矛盾依旧存在，并不会因一时一次的争吵而发生本质上的改变，但生活依旧继续。

大约因已婚人士大多赞同罗莎蒙德·勒普顿的那句话：“性爱和欢笑，对一段好的关系来说就像心和肺一样重要。

”在第三部里，主角裸露的尺度明显大于前两部，特别是饰演女主角席琳的朱莉·德尔佩，而片中夫妻间固定的亲热模式，和所提及的男主角杰西在他第二部书里描写过的曾经激情已相去甚远，至于亲热未完就吵架的场景，则轻车熟路地表现出了婚姻中极其现实的一面。

影片的结尾进行地宛如生活片段，吵架后，丈夫在水边露天酒吧找到了妻子，并编故事哄她开心，而妻子也愿意配合，这便是一对夫妇还能一起生活下去的原因——还留有残存的感情和理智。

毛姆说：“他们说热情没有了，爱仍旧可以存在，他们指的是另外一种东西，感情，好心，共同的爱好，兴趣，和习惯。

特别是习惯。

”据说导演拍摄第一部的初衷是因他偶遇的一个女子，短短的相处让他感到了他们之间回荡着“漂浮在空气里的东西”。

而影片在出字幕时致谢的艾米·赖豪普特，便是那个让导演打算把这种微妙的感觉拍成了电影的女子，只是她早在第一部开拍前就香消玉殒了，果然，铭刻绝恋的最佳方式是死亡。

（杂志约稿）http://nicolew.blog.hexun.com/90564272_d.html

逛豆瓣这么久，有几年了吧，从来没写过长评，还是在去年吧，网页新闻上看到《爱在黎明破晓前》《爱在日落黄昏时》要拍续集，我那个激动啊，甚至还设想过情节和片名，现如今一睹真颜之后不得不说：颇为失望。

本来只想打一星的，但思来想去还是给了个三星，因为你不得不承认，如果是沿着编剧设计的情节路线，怕也是只能这样去表现了。

细细想来，在荧幕上凡是称得上荡气回肠令人吁嘘的爱情故事，多半是悲剧的，就象《罗密欧与朱丽叶》，就象《梁祝》，甚至神仙都不能例外，牛郎织女日思夜盼，许仙白蛇生死两隔，这些凄美的爱情惹来众多的痛惜怜爱，殊不知，这般的甜蜜美好不是因为他们的“爱”本身有什么不同，只是因为没有最终走到一起，在他们的交集中只有美景美食美人，只有不知疲倦的强壮体魄和无限富集的多巴胺，没有买菜做饭，洗碗拖地，打折排队，顶着炎炎烈日找工作租房子办孩子入托。。。

等等。

还是张爱玲看的透彻啊：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上那颗朱砂痣。

如何让这轰轰烈烈的爱情永远保鲜？

很简单，死掉，把主人公写死就行了，不管是初恋的《罗密欧与朱丽叶》还是暗恋的《情书》还是婚外恋的《失乐园》，只要主人公死了，他们所做的一切也就被理解甚至同情了。

若不忍心又当如何？

退而求其次，就让他们分开吧，如许仙白蛇，如《廊桥遗梦》，求求你了，千万别把他们硬凑到一起，你是在把唐晓芙变成孙柔嘉啊。

相见不如怀念，我想这个道理，此片的编剧自己也是知道的，就象第二部里Celine反复强调，并且我也极喜欢的一句话：回忆本是美好的，只要你能让过去的都过去。

回想第一部里杰西讲透过水幕彩虹看到外婆影像的天真，两人在唱片店里低头还羞的情景，在路灯柱下看那矇眬画作的诗意，第二部里Celine听闻Jessie已婚有子后的情绪失控，片尾抱着吉它娓娓道来的歌曲，等等，这般的回忆，真的美好，可惜了第三部，编剧没有让该过去的过去，却反而给强行的拉了回去，也就是说，在我看来，编剧的思路偏出了轨道，至少是偏出了我的轨道，我真是搞不懂他为什么要这样设计，把一出童话般美好的爱情生生的给断送掉了。

为了让自己的设计不被过多指责，编剧甚至还无耻的把Jessie的前妻描述成一个酗酒虐儿的畜牲，为他们的婚外情找到合适的理由，也期望以此减少观影者的反感，这也太作了吧？

我想问：即便前妻如此，难道这二人就无一点责任？

难道她在和Jessie结婚以前已是如此？

那你还结婚？

是瞎了狗眼吗？

这已经不是爱情电影了，就是一部烂草台班子电视剧，全片充斥着无穷尽的神经质的争吵，和拿性事开玩笑的无聊冷笑话，这到底是导演领悟的爱情还是导演领悟的生活？

越说越激动，显得有些语无伦次，我在想，这还不如我设计的情节呢：两人老到不能走路了，才又在老人院里碰到彼此，夕阳余晖，相顾无语。。。

哦，不对，想到《不见不散》上去了。。。

2013年爱情剧情片，讲述一对总是不期而遇的璧人在希腊相遇后的故事。

爱在三部曲最后一部。

三部曲最牛的地方是每部都是时隔九年，都是同一演员！

落日余晖，午夜梦回，九年一梦，碎影流年。

你不会希望《爱在午夜降临前》是《爱在》系列的终结，相知相遇后的结合，纯粹的爱意在十八年后，依旧充斥着迷人的魅力，“如果你知道自己想和谁一起度过余生，你会希望余生开始得越早越好。

”美丽的伯罗奔尼撒给人以无限对爱的遐想。

可能会有偶然的心动，但我绝对只会爱你一个人。

你存在于我的心房，但你也是我身上令人厌烦的孳生品：皮屑、污垢、臭汗。

我讨厌他们，但他们永远无止无息的伴我产生。