一个小忙

2019.02.09，// 三星半 //。

大过年的，不要侮辱猪。

不要侮辱黑色电影。

我真心难以从这样的电影结局表现里看出导演“黑色幽默”的努力，也难以从漏得像面粉筛一样的剧情设置中看出哪里有“讽刺”的用意。

承认这是一部青春HE剧很难吗？

至少这个定位还能给本片保留一点基本的逻辑。

很难想象这是《女间谍》的导演作品，不过谁还没有脱线的时候呢。

我不喜欢女主，到后来，我不喜欢女主。

作为一部正反角二元论黑是黑白是白的青春电影，导演编剧居然让我不喜欢女主了，这就是最大的失败。

然后我还因为S强大得掩盖不了的魅力无望地爱上了她，这简直是本片对我一观众的折磨。

双女主都是优秀的演员，这又是狮门出品的电影，可这片子在关键环节（S死后开始）简直是怎么弱智怎么来，完全冲着nancy drew的风格偶像剧一撸到底。

拜托，你也不能女主长得nancy drew你就真nancy drew啊？

那拍电影的意义是什么呢？

很多人把本剧跟Gone girl比。

那当然是不能比。

不过两者的导演其实都有拍到一半犯抽抽的毛病，肥也别说肥。

大卫芬奇塑造了一个了不起的闪闪发光的女性然后宣布她是神经病，保罗费格则安排一个男人开着车碾过她然后宣布她是傻瓜。

1.单亲妈妈、网络播客斯蒂芬妮是一个讨好性格的人，她年轻漂亮，积极乐观，但得不到其他学校家长的认同。

怀着交朋友的心态她认识了上流社会的艾米莉，艾米莉想着可以将孩子在下课放学后托养给斯蒂芬妮，和斯蒂芬妮渐渐成为了密友。

艾米莉和斯蒂芬妮的习惯，穿着，职业完全不同，不同阶层的两人在酩酊大醉后成为好朋友，此时斯蒂芬妮向艾米莉吐露了心底秘密，给她后面带来了巨大危机。

q:认识没多久，女一就向女二吐露大秘密，这和她后面腹黑缜密的计策太矛盾了。

2.女一这么容易就和男主搞在一起，之前的大圣人人设土崩瓦解，她究竟是图男主还是男主的家产呢，但从她之后对男主混血儿子的态度看，还是选择相信爱情吧。

3.中间剧情时幻想是女主双胞胎姐姐来复仇，最后来个thrible kill的黑暗结局，没想到结果是大团圆。

斯蒂芬妮是一个开朗而又乐观的单亲妈妈，同时她也经营着自己的直播频道，分享自己一些带娃经验和一些独创的菜谱，一次偶然的机会，她遇到跟儿子同学的妈妈艾米丽，艾米丽看上去自信、富有，跟自己身为大学教授的老公生活在一栋大别墅里面，夫妻之间热烈而恩爱。

斯蒂芬妮和艾米丽很快成为无话不说的好友，直到有一天艾米丽突然失踪，直到警方发现艾米丽尸体，但斯蒂芬妮觉得艾米丽还活着，她不断的寻找艾米丽，奇怪的是艾米丽的丈夫对她过去一无所知。

在斯蒂芬妮寻找中发现了艾米丽隐藏多年的秘密，艾米丽有一个失散多年的双胞胎姐姐，这对双胞胎竟然是十多年前纵火案的元凶，艾米丽姐姐在走投无路后，找到艾米丽问她要100万，艾米丽将姐姐溺死在湖中，装成自己已死的样子，而她可以得到保险公司赔偿400万巨额，来解决自己无力支撑富有的表象。

斯蒂芬妮在艾米丽走后，以一个艾米丽好友的身份，承担着安慰艾米丽丈夫和照顾她的孩子，进而在尸体找到后，登堂入室到艾米丽家，活脱脱的一副白莲花的摸样，却在外人看来毫无杀伤力，斯蒂芬妮才是那个应该获得同情的人，她所有展现的都是付出。

电影的结局，是艾米丽被抓，她的丈夫被枪杀，斯蒂芬妮因为直播这场狗血剧收获百万粉丝，开始她大博主的生涯。

我认识很多性格很好，爱帮助主动求助的人，而像斯蒂芬妮这样热情而执着帮助别人的，我总是怀抱着一丝距离，因为大多数人不会无缘无故对别人好，喜欢一个人要不就情绪价值，要不就是物质价值，都是出于生理或者心理的满足。

对于那些喜欢深入别人生活的人，总觉得是窥探心在作祟，其实每个人都有自己人生中所经历的不堪。

斯蒂芬妮的不堪，是她有着强烈的恋父情节，在父亲去世后，她遇见自己同父异母长相极像父亲的亲哥哥，然后XXO，被自己的丈夫发现后，丈夫与她哥哥一起开车出去，最后两人遭遇车祸离开的人世。

现代社会的人，越来越独立而孤独，很多时候，我们会把自己裹得紧紧的，我万分不能理解那些直播自己生活的人，当然我也不相信那些直播出来的场景就是他们真实的样子，毕竟我们都知道真实，就像太阳一样不可直视。

窥探心揭开了真实世界的一道黑暗之门。

Emily是病态的，可以狠心杀死父亲，可以杀掉姐姐，可以装死～ Emily是时尚女魔头，衣服在她身上就是美； Emily爱她的儿子，虽然也想成为好妈妈，但为了帮家里还债不得不全马力工作，只能靠马丁尼解压。

Emily和姐姐本来约好要再见面的，但姐姐抛弃了她…但明明是为了姐妹复仇导致两姐妹要改名换姓～ 天使与恶魔同在，只是在Emily身上更极端一些。

她的狠毒和冷血都来自于家庭不幸，也蛮让人觉得可怜的，不是说她做的坏事就对了的意思，但就觉得这女孩的经历也太惨了吧相比之下，Stephany明明有完美的家庭，由单纯善良走向恶毒的路线真的无法让人爱上… 只让我觉得可恨可气～

她穿了一套奶油色条纹西装，配解构式短领带，里面真空，稍一伸展便能露出两个倒扣的“小碗”。

然后，她举起盛了马丁尼的酒杯，浅尝了一口，对身旁的女伴说，“柠檬皮扭得不错嘛。

”派头像极了詹姆斯·邦德的那句“不搅拌，摇匀”。

只是声音比邦德更绵柔暗哑，如一台老式留声机，唱针缓缓转动。

接着镜头拉远，至她背后，微微仰拍：上衣正掐住腰身，裤管直垂到脚跟，衬出一股子英气来。

©️[一个小忙]剧照，布蕾克·莱弗利一套奶油色条纹西装，真空上阵。

据说这套在设计师的女装档案馆里保存了10年，算得上古董级这是电影[一个小忙]里，布蕾克·莱弗利众多西服套装里的其中一套，来自设计师劳夫·罗伦。

但并非指“Suit”，而是“Pantsuit”——女式长裤套装。

因配套的不是裙子，而是线条刚烈的裤腿，女人一旦穿上，如同披甲驰沙场。

第一个穿长裤套装的女人叫乔治·桑。

1831年，众目睽睽之下，她的丈夫朝她的脸上狠狠掴了一巴掌。

多年的夫妻情分登时消耗殆尽，她带着一双儿女，毅然决然出走巴黎。

一张书桌，一纸一笔，她写下一部表现女性反压迫的小说《安蒂亚娜》，瞬时间名声大噪，成为19世纪法国唯一可以靠写作糊口的女作家。

或许因着这份名气，她拿到警署开具的“异装许可证”，从此抽雪茄、饮烈酒、穿裤装、骑骏马。

那些禁止女性参加的酒宴和集会，她穿梭自如。

那些香烟和男人的主场，她推杯换斋、你来我往。

©️插画，乔治·桑穿着长裤套装躺在沙发上抽烟要命的是，她同时有四个情人。

可当媒体抨击她不知廉耻，她却公开宣称，“婚姻迟早会废除，可以一夫多妻，也可以一妻多夫。

”随后便和肖邦拉拉扯扯，又跟诗人缪塞暧昧不清，与福楼拜、小仲马、屠格涅夫和巴尔扎克打成一片，三五成群，骑在马背上看云做梦。

再不是那个穿裙子、系发带的女人了，而是一身黑色长裤套装，廓形粗犷，头戴礼帽，右手持杖。

©️左图为穿女装的乔治·桑，右图是她婚后搬至巴黎，日常乔装成男子出入各个场合的样子女性处处受限，那是因为你没有试着换上男装。

所以，她在回忆录里写道：我用笨重的灰布为自己做了男式长外套、手套和马甲，从此什么天气我都能出门，什么时间我都能回家，还可以坐到剧院的正厅。

没人注意到我，没人发现我穿男装，没人跟我找茬，我像是广袤世界里的一粒原子。

©️穿长裤套装的乔治·桑这样的原子，演员莎拉·伯恩哈特也算一个。

交际花出身，拥有无数情夫，是“继圣女贞德后最有名的法国女人”。

19世纪末，她穿长裤套装、右手夹一支细烟斗的样子被人拍下，英气妩媚。

随后，各式舆论批评凶猛而至，好在她不像圣女贞德，因“穿了男人的盔甲”而被判处火刑。

©️女演员莎拉·伯恩哈特身穿长裤套装，GETTY摄于19世纪末，现藏于伦敦博物馆可知，一套长裤装多么重要。

女人一旦穿上，广大、宽阔、无垠的自由便从四面八方涌来，也更能看清女性的处境有多悲哀。

一战时，女军医玛丽·沃克因穿长裤工作而被捕。

1930年，女演员玛琳·黛德丽在电影[摩洛哥]中穿长裤套装，被警察以“有伤风化罪”拘留。

©️[摩洛哥]，玛琳·黛德丽1933年，电影[维克托与维多利亚]上映，演员Renate Müller同样因穿男装而被施以警告处分。

©️[维克托与维多利亚]，Renate Müller(左)9年后，二战打响，男人奔赴前线，女人走出家庭，开始做起铆钉工、修路工等体力劳动。

但身着裙子，多有不便，法国设计师Marcel Rochas提出将女式套装里的裙子改成裤子的想法，称Pantsuit，也是首款合法的女式长裤套装。

©️法国设计师Marcel Rochas却像装了闹钟一样，体力活儿一旦做完，就会勒令女工们换回裙装，规规矩矩下工回家。

所谓的Pantsuit，无非工作服而已。

©️康涅狄格州，水手们羡慕地看着轮船公司的女工们饶是如此，它也吸引了大量注意。

毕竟在此之前，女人腰部以下被要求结结实实掩盖起来，岔开双腿、勾勒臀部线条的裤装简直是大逆不道。

就在这一年，演员凯瑟琳·赫本进入百老汇，出演了一部舞台剧叫《费城故事》。

里头有一幕，她竟以衬衫配长裤，宽腰带将腰肢束起，低调的色彩反衬出一种无与伦比的高级感。

所有媒体都锁定了这一刻，翌日报纸头版，标题大得吓人：凯瑟琳·赫本做了件大胆的事。

©️舞台剧《费城故事》剧照，凯瑟琳·赫本女人们这才意识到，自己有穿裤子的权利，不管是否从事体力劳动。

当然，裤子归裤子，套装是套装。

前者都还在用“大胆”形容，后者若想让主流接受并普及，自然也要花费相当长的时间。

好在1945年，演员梅尔·奥勃朗助攻了一把。

是电影[一曲难忘]，她演作家乔治·桑。

没错，就是前文提到的那个、一袭男装从心所欲的女子。

几乎每一次出场，她都一身pantsuit，且是三件套，配同色马甲，扣子上还挂着怀表链。

举手投足仿佛生杀在握。

©️[一曲难忘]，梅尔·奥勃朗饰演的乔治·桑一夜之间，几乎所有女人都换下了裙子。

且她们在劳动市场的占比也越来越高，基本相当于男性雇员的两倍。

这使女裤更加供不应求。

克里斯汀·迪奧不以为意。

1947年，他推出高级定制时装“New look”，一款自腰部向外炸开的裙装，也称“花冠系列”。

腰身极细，用张爱玲的话说，“看上去不大像个女人，而像一缕诗魂。

”裙长延至小腿肚，下面虚飘飘伸出两条细脚脖儿，充满抱歉地踏在地上。

远看像一朵会说话的花。

©️迪奥花冠系列，一经发布便被指责奢靡浪费，因之制作一套需用掉约20米的面料是典型的X廓形，妙在给人一种单薄伶仃之感。

而男人生来有保护欲，一身气场十足的长裤套装对他们是行不通的，做个孱弱女子才最有利。

这当然是为了呼唤女性离开职场，回归家庭。

只是迪奥的算盘才刚打响，1954年，71岁的可可·香奈儿如王者归来，踏回时尚界，使足全身力气推出一款极中性的阔腿裤，无形中驳斥了迪奥。

©️香奈儿1954年的条纹衫+阔腿裤装扮电影[时尚先锋香奈儿]，饰演香奈儿的奥黛丽·塔图，角色扮相也常常是一身长裤套装。

©️[时尚先锋香奈儿]，奥黛丽·塔图彼时，女权意识已经觉醒，法国大革命的标语“你可自由信仰，亦可自由着装”被再次提及，到处是攥紧了拳头的女人，大喊“妇女生来就是自由人”。

就这样，西方女装的革命打响了。

1960年，迪奥以“思想激进”为由开除了一个人。

此人设计风格非常先锋，曾参与女权运动，得知被开除时，他因受战友欺负而住进了军医院。

被解雇的消息加重了他的病情，他不得不服用大量的镇静剂和精神药物，并接受电击治疗。

幸而，1961年，他得朋友资助，创立了以他自己名字命名的品牌：Yves Saint Laurent。

©️伊夫·圣罗兰，20世纪法国最伟大的设计师5年后，他以演员玛琳·黛德丽为灵感缪斯，设计出一套时尚界前无古人的无尾燕尾服——白衬衫配黑色外套与长裤，并大肆宣扬女权主义。

强烈的中性腔调，被当时的时尚界称作“Le Smoking”——吸烟装。

最初指上流社会的晚宴结束后，绅士们脱下燕尾服去吸烟室抽烟时所穿的黑色轻便行装。

后YSL将其改良成一款女式长裤套装。

也是第一款有品牌的Pantsuit。

©️YSL吸烟装1967年，其于YSL春夏高定秀场亮相，一下掀起热潮，于顷刻间售罄。

廓形硬挺，线条刚烈，似乎还泛着金属光泽，令女人在瞬息间削肩瘦胸长腿，宛如一支香烟。

怪不得时尚界流传着这么一句话：香奈儿带给女性自由，圣罗兰赐予女性力量。

Pants Are Power，裤装即是力量。

媒体也将这种自成一套的、带着强烈中性风格的女式套装称为Power Suit——权力套装。

包括香奈儿、圣罗兰以及80年代独领风骚的阿玛尼。

彼时，美国议院尚不许女政客穿裤装进场，畅销书《The Woman's Dress for Success Book》也写道：在职场，长裤套装是一件失败的装备。

如果你必须与男人打交道，长裤套装会令你魅力全无，而一件漂亮的裙子或者文胸却可以帮到你。

©️左图：《The Woman's Dress for Success Book》封面；右图：《The Woman's Dress for Success Book》作者约翰·莫罗伊正在为一名职场女性整理衣衫可尽管受足了批评与贬斥，女人们仍不为所动，毅然决然地扑向长裤套装。

尤其当阿玛尼推出了大垫肩款式，宽大的翻领，从容锐利的剪裁，配合裤子一起将女性的曼妙身材掩盖，让视觉焦点从性别上一点一点移出来。

于是1980年到1987年，女装年销售量增加近600万件，职场女性数量增加49%，岗位渐趋领导层。

越来越多的女性取得MBA学位，她们穿大垫肩配长裤，让男人肃然起敬。

©️阿玛尼大垫肩套装1988年的[上班女郎]，女性角色无一例外不是这种装束。

与男人针锋相对时，气场瞬时欺压上来。

扑面的权威感，模糊的性别角色，压的人呼吸也仿佛一窒。

©️[上班女郎]同年的[流金岁月]，张曼玉戴着墨镜走在街头，穿高级灰大垫肩外套，白衬衫，束腰卡其裤，配一条暗红细皮腰带。

没有时光感，从头到脚都是现代女性的潇洒干练。

©️[流金岁月]时至今日，Pantsuit都是女性爱惨了的装扮。

希拉里·克林顿甚至穿着它在2008年的民主党全国代表大会上宣称：对支持我的人，对拥护我的人，对待我如姐妹、伴我同行的长裤套装，我想由衷地说：谢谢。

©️钟爱长裤套装的希拉里·克林顿梅根·马克尔在与哈利王子结婚前，也穿了一套长裤装伴其参加酒会。

《名利场》杂志这样评价：从梅根这套强势的西装可以看出，这位英国准王妃和以前那些不太一样。

©️梅根·马克尔与哈利王子还有女星安吉丽娜·朱莉、克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃森、达科塔·约翰逊——

凯特·布兰切特也是长裤女装的狂热粉丝，她曾和艾米莉·布朗特、周迅一同出现在某支广告里——

主演[一个小忙]的布蕾克·莱弗利，更是无论戏里戏外，都对长裤女装爱得深沉。

©️[一个小忙]，布蕾克·莱弗利

它可以强化强势的印象，它能让你无所顾虑地骑马喝酒走四方。

更重要的是，它向世人证明，那个因穿了男人的盔甲而被处死的圣女贞德不存在了。

因为女人自有盔甲。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

《一个小忙》。

7分。

保罗·费格导演，安娜·肯德里克、布蕾克·莱弗利主演作品。

故事可圈可点。

一个单纯的单身母亲做菜直播之余，最大的爱好就是帮人一点小忙。

有一说一，安娜·肯德里克饰演的斯蒂芬妮虽然这一角色很无辜，但形象上仍然难逃心机婊气质，不知为何？

安娜的脸很难扮演善良的弱者，但是傻大姐她拿捏得到位。

然后她就遇上了布蕾克·莱弗利饰演的女神艾米丽。

艾米丽这个角色从一出场就注定了她的复杂，上流社会的高级浪荡女。

这让斯蒂芬妮十分羡慕，口水流在了眼睛里。

接下来的一个小忙让斯蒂芬妮陷入了被动，艾米丽消失几天后，在湖中被打捞了上来。

然后，斯蒂芬妮就和艾米丽的老公滚了床单。

这反倒让所有人开始同情起艾米丽了，当然故事一定会迎来反转，至少得有双胞胎才能解释。

反转得没啥意思，你知道看电影的人最大的毛病就是喜欢猜剧情……但布蕾克·莱弗利的身材着实可以，她脱掉衣服轻轻一跃跳进湖里，没过多久，又再次真空出现在斯蒂芬妮面前。

表面上像是女性时尚影片，实际上却是犯罪悬疑剧，然而悬疑类型的格局不够开阔，内容让位于不少野心勃勃的话题，比如单身母亲的现实挣扎，社会对女性歧视，以及女性之间的理解等等不一而足，却遗憾地只是蜻蜓点水般带过，没能充分展开阐述。

悬疑情节明显参考了不少经典作品，所以不难猜到结局的走向，而且最后三人对垒高潮戏处理不当，有过于急躁和自以为是的味道。

最出色的部分依然是喜剧腔调，女主角Anna Kendrick塑造的傻大姐形象相当传神到位，将现代女性种种性格弱点和令人厌恶的心理演绎得淋漓尽致。

这真的是2018年十佳电影片单之一吗？

当然不是。

不同的情绪适合不同的电影。

当你想看一部娱乐性强、毫无挑战性的电影时，Paul Feig导演精心设计的电影《一个小忙》就是很好的选择。

Anna Kendrick扮演美食博主、单身妈妈，她最好的朋友（Blake Lively饰演）失踪了。

Blake Lively在这部电影中的表演真让人惊喜，她是继Sharon Stone在《本能》中的演出以来，最毫不费力地拥有超凡魅力的女性的竞争者。

我迫不及待想看她下一部戏了。

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作者：GG（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/10026832/看到不少评论里说的想看俩女主联手，设计拿了保费然后把男主送进监狱的。

真的把我气笑了。

来我问问您为什么觉得这男主该被送走？

经典致敬《小姐》？

我寻思就是《小姐》这个片，人家讲的故事是挺阴暗，但最后俩人成功对抗一众猥琐男反派不还是得益于心中有爱有希望？

跟这个故事有什么人物上的可比性？

一个大长腿杀人不眨眼，万事不挂只惦记儿子。

当面一套背后一套搞人心态，从头到尾没把傻白甜当人。

瞧瞧这气儿，领着刘姥姥逛大观园呢一个傻白甜是表面上走到哪就把关爱播撒到哪儿，表面上看着带圣人，其实最大的爱好是在葬礼上艹男人，发现faith无辜身亡心里乐开了花，打起反击战风风火火，一扫颓势，把大长腿都能给安排了，处乱不惊像个战神。

这个经典光线也是常用电影语言了反倒是这个男主，从头到尾就是个憨憨花瓶，毫无营养价值，既不算坏也不算蠢。

所有阴谋都是这俩女主发起然后互相斗法，难道托尼史塔克和紫薯精大战300回合从泰坦星打回瓦坎达，最后出于钦佩对方智慧所以杀个小兵了事？

这也太......令人词穷了吧？

况且，单是凭男主表现出的情感和反应，就显得多少要比这俩女人有良知一些吧？

就这么个人，您还不依不饶要他为俩女主幸福生活埋单，是不是代入地有点错位了？

这张被枪顶着蛋听到抠扳机快被吓尿的表情真是有够好笑我寻思着电影再怎么拍，一个故事如果有阴谋就必有优胜的一位，或者一方。

而这一方，要么是弱小，要么是善良，要么是正义。

要么是以上兼有。

不妨再提一嘴《小姐》吧。

那部片里的小姐和南淑秀俩女孩，就典型地既是弱小，又是善良。

就算是定了计划要让男主替她俩扛雷，小姐也还要试探一下，问问他“爱也不会有吗？

”而在《一个小忙》这个电影里，人品最拿得出手的，其实就也就这个好色男主了，咱一介普通观众，真的多拿这个人和自己对照对照，看看智商和道德上最接近的是不是这个人，别老想着把自己往那俩女主身上套，您那智商，要不是导演编剧心慈手软，放社会大家庭里，保证是被设计死的那一位。

所以何苦对着这么个角色用劲呢，毕竟导演编剧不想表现的又坏又蠢您说是吧？

奥对了，您要是觉得因为俩人的颜值，所以干啥都对，那就当我没说。

不过我觉得大部分人的三观没那么歪，只不过不少人想当众发表点新奇的观点，好让众人知道您心里还有这么个电影结局的思路，以示您见多识广博闻广智，但若是导演真这么拍了，估计这些人又要换一套说辞了：“这不就是美版《小姐》？

学的还成，但还是没内味。

”到了，还是恶心人罢了。

不得不佩服导演的反转功力还是不错的，致力各种反转直到最后一分钟。

一开始觉得是Stephanie有问题，看到她在Emily“去世”后立马和Sean滚到一起还兴高采烈地登堂入室更加强了这种想法，然而后面先反转出Sean的疑似骗保，再揭露出Emily杀父杀姐的罪行，最后三人在客厅对峙的戏码中，究竟谁给谁设套，谁又破了谁的局，也是频频反转。

包括片中三人的对话也一直在给观众埋悬念。

Emily是否还活着，背后主谋究竟是谁，Sean和Emily谁在撒谎，Stephanie只是一个被欲望驱使的背德之人，还是有更深的谋划，情节紧凑，波澜起伏。

然而这种悬念迭出带来的更多是表面的紧张和刺激，几个人物的一系列操作或让人大跌眼镜，或紧张炫目，但他们的心理状态和行为动机无疑是没有展现的，他们为什么会变成如今这样，是否有过挣扎，性格中的bright side和dark side如何彼此冲突、带来更深的困扰，这些都没有提及。

以Stephanie为例，Stephanie无疑是个“坏人”，自私冷漠、欲望横流，但她也有成熟冷静的容人之量和做母亲的智慧，“朋友”的孩子哭闹甚至殴打她自己的孩子，还戳中她内心的隐秘欲望，但她在两人独处的时候一丝迁怒也无，仍然愿意宽慰他“你想什么都可以理解”，相信他“是个好孩子”，并且愿意陪他“坐在草地上不说话，就很不爽地看着这些小草生长”。

不论她这样做是因为母爱还是因为对Emily的愧疚，至少能够说明她不是一个完全的自私冷血、无动于衷的人。

这样的人对于曾经真心相待（在我的理解中是有过真心的，因为她确实很孤独，Emily也并没有嫌弃她的最黑暗的秘密，还曾温柔安慰过她）过的朋友，在她“惨死”后就能心情毫无波动，甚至利用这一事件炒红自己的vlog，立马就勾引她丈夫，兴致勃勃试穿她的礼服，扔掉她所有的东西堂而皇之地登堂入室？

影片中对这一系列操作背后是否会有更加微妙的心理活动完全没有交代，其实我觉得可能是有能够深挖的点的，比如其他家长对Stephanie态度的前倨后恭的变化，我甚至想象出了一个从来不曾受过重视的传统乖乖女想用一切手段博得他人关注和重视的故事。

人物其实可以有更丰富的机会，但影片没有呈现。

戏份次之的Emily和Sean就更是如此了。

导致看起来就像是几个单纯的坏人互相捅刀子，Emily的美颜也无法引起同情。

总体来讲就是在无聊的时候可以看的一部片子吧。