由宇子的天平

远比我想象的要好。

工整的剧本以及诸多想表达的内涵都让人眼前一亮，与故事分两线一样，主旨也分两，一是标题所言的天平，是纪录片和父亲之罪的天平，是真相和利益的天平，是人与人的天平；二是「剪辑的真相就是真相」，以及控制所谓真相的媒体所带来的巨大影响。

这不仅仅在纪录片的主线中，在小萌的主线中，对于小萌和父亲形象的初期刻画也正是这一点的印证。

影片一些细节的处理更是让人鸡皮疙瘩起来。

三个让我印象深刻的细节：小萌对父亲说拿80分老师就会送她手表，其实和老师约定的70分，撒谎形象的细节佐证；由宇子父亲天桥遇见小萌父亲，转身离开犹豫时看到对方的暴力举动而退缩。

却可看作为最后一幕暴力提前铺垫；以及最后由宇子坦白前，在阳光下变得血红色的头发。

看了不少评价，差评或不满多是来自于影片节奏的拖沓，但我却并不觉得。

虽然本片戏剧冲突很强，但其实内核和思考足够深刻，与其90分钟爽一下，不如在慢悠悠的2个半小时的手持镜头中，多给自己一些思考和体会的时间，可能效果来得更好。

2022.4.15 于小西天 with康宇

看完片尾鼓掌后离席。

片尾只列出了一支电影原声，同样也是观影过程中最大感受，沉默和克制。

大段大段声音的静默无时无刻不留白了压抑的剧情本身，152分钟的片长更像是两支线捏合起的纪录片。

似乎喧嚣的校园性侵案件因为节目的停播变成不再投石而终将平息的涟漪，一如由宇子向阿萌父亲坦白后被掐未死然后坐起记录，也一如看完影片后的感受，所有的一切终究无果，而历经真切的压抑石沉湖底。

片名很日式，用具象的名词去形合剧情。

英文片名 A Balance 更贴合了由宇子作为媒体和加害者家属身份之间摇摆的心理起落。

而事实更像是一种和解，在小心翼翼维持平衡过程中对各种的和解，向残忍而难以面对的事实时对生活中自己身份定义的和解。

其实很佩服女主，无论发生什么都无法令她波动丝毫，随时随地可以举起记录设备直面事实，理智的维护着这个天平。

而剧中所有无法直面崩溃，用死亡、搬离躲避的才更像所有的普通人。

此文是日记性质的观后感，缺乏引证。

起因是昨晚上戈达尔的研究课，恰巧提到其受到布莱希特的思想的影响，鼓励一种带有政治目的的艺术创作，反对沉浸观众、支持间离观众。

与其让影像成为观众享受幻想的消费品，更应该使其与观众保持距离、令其思考，更深层次的目的是使观众参与现实中的政治生活。

我没读过布莱希特，也没有加深对这种思想的了解，但在《由宇子》的散场后，我感受到了如上立场的“思考”和“现实的政治目的”。

质问《由宇子》时，提出了三个问题：1. 为什么这么慢？

2.为什么这样结尾？

3.过于情节剧？

第三个问题是来自朋友的观点，此时也被我纳入到对《由宇子》的质疑当中去。

我提出的观点是，导演并不是没有能力将影片致力于完成常规商业电影或剧作法节奏上的完满，而是选择了另一条道路：与观众保持距离，带领观众自身的思考。

影片中最主要的矛盾点是“我的父亲与学生达成了性交易并令其怀孕”，学生希望隐瞒，父亲逐渐希望以通俗的方式协商并不回避承担法律责任。

而由宇子认为父亲的选择不是对学生最好的答复，以她的经验，社会舆论的压力反而会对学生造成更加无可挽回的伤害。

参与进这段道德难题的三位，都有着可以被怀疑的私心，学生的卖身、父亲的免罪、由宇子的事业和生活。

导演在提出这个问题后的笔墨，以相当收敛的方式进行了延展，呈现后续变化的一种复杂性。

回到提出的三点问题，我的答案是，慢提供处境中的状态及观众在角色完成动作后回味与思考的空间；影片结尾的无限开放，既不够淋漓也没有回答问题，但在电影散场亮灯后，观众依然与影片中的角色共情，因为故事没有结束、问题也没有得到回答。

由宇子会怎样呢？

困境中最应该被指责的是谁呢？

如何才能真正实现对人的关怀呢？

影片中的由宇子，是最有良知的角色，追求客观、坚持原则、保护弱者，但她也被其现实加害颇深。

在这个思路的前提下，情节剧的质疑，偏离了影片创作的本意，是有效的批评，却不指向这部作品的核心所在。

总结，影片所具有的明显的政治性是这部影片的核心所在，导演在这个基础上的尝试提供了有效的质感，包括但不限于情节、情境和节奏。

不过再去看结构中的重心，或许可以推断导演自身的立场指向了“社会舆论”并且对其挖掘的是较为浅显的。

放映结束后，我在想，世间诸多词语，需要写完的是“义务”，最难写好的是“良心”。

在刚刚结束的第四届平遥国际电影展中，我们不难发现，除去备受争议的一众“邪典”影片引得影迷热议外，几部已经获奖的影片反而没有太多讨论声音（也不排除没能完成公映的几部国产佳片无法准时与大家见面的因素）。

从完整的获奖名单来看，只有影片《由宇子的天平》（由宇子の天秤，2020）在藏龙单元同时斩获了专业评审和大众评审，获得了罗西里尼荣誉·评审荣誉以及卧虎单元最受欢迎影片两项大奖。

可以看出，作为唯一一部同时受到专业评审和大众影迷青睐的新人佳作，它的成就是毫无争议的。

这是新人导演春本熊二郎的第二部长片作品，此前，他的首部导演作品《成为家族》（かぞくへ，2016）于2016年入围东京国际电影节，但2018年的公映却没有掀起太大的水花，在IMDb网站仅有19人评分，分数4.4/10。

从《成为家族》的网络公开版预告片来看，导演处女作的春本熊二郎在处理片中矛盾爆发点的时候，还没有尝试用收敛的手段来积蓄情绪力量。

但明显，到了《由宇子的天平》，可以看出导演很快地修正了前作的小问题，更加成熟与克制。

在平遥首映的活动中，导演坦言这是一部靠众筹完成的影片，导演一人身兼数职，制作上难免略有不足。

这样一部小成本、大女主的新人作品，对剧作的要求更为严格。

春本熊二郎导演在漫长的150分钟设计了几次情绪的转折，每处都非常精妙，从故事的角度带给观众最大程度的情绪刺激，可以算作日式戏剧性的成功范本。

在一如既往的坚定、缓慢的日式影像中，没有音乐烘托出的煽情氛围，但被呈现的生活本身却往往触动着观众的心弦。

《由宇子的天平》是线性时间下突破时间的故事，它纠缠在两个触目惊心的事件之中，追溯过去的事件原貌与现下的挣扎相互交织、相互影响。

其一便是由宇子作为旁观者的故事：旁观者的由宇子是一家新闻台的记者，致力于揭露最血淋淋的真相，不偏不倚地还原事实。

在一起师生恋丑闻中，两个当事人都已自杀明志，但由宇子不顾工作中的重重阻力，仍然通过最真挚的手段取得双方家属的信任，在调查和走访中保持客观，为社会还原死者的生活真相。

此时，旁观者由宇子的压力来源于这起案件是她工作中重要的转折点，但她是团队中唯一刚直果敢、坚持真理的人。

同事的质疑、领导的施压、生活的窘迫都没有使由宇子放弃还原最本质的新闻调查，她是法官，在工作中替人裁决正义与邪恶。

数次回访使由宇子取得家属信任后，摸清了丑闻中两位主人公的性格和生活轨迹，她的作品获得了前所未有的好评，也为她的工作带来了新的机遇。

此时的由宇子，几乎在扮演“拯救者”的形象。

她从一次次死者家人的回忆中，慢慢拼凑了她内心最满意的正义。

之后，由宇子变成了参与者，她不再拥有法官的立场，纵使她一直坚持绝对的公正——这是属于纪录片的道德选择。

节目播出在即，由宇子马上要得到从业以来最好的机遇；生活中，她在父亲的补课班担任辅导老师，对学生关怀备至，尤其是成绩并不优秀的女学生萌。

在照料意外晕倒的萌时，由宇子得知竟然是自己的父亲以补课费为缘由对萌进行诱奸。

父亲的愧疚使由宇子对萌和单亲父亲一家关怀备至，甚至取得了萌的信赖，彼此渐渐敞开心扉，一切看似都在走上坡路。

为了避免追查和随之而来的后果，由宇子联系医生私下里为萌进行堕胎手术，但遭遇了宫外孕这样的阻碍。

贫苦的父女受惠于由宇子的照顾，萌的父亲更是被蒙在鼓里，对由宇子感激不尽。

这两对父女此时已经站在天平的两端，却没有倾斜的结果。

最后，在流言中由宇子与萌产生裂隙，而由宇子也突然得知自己所摄制的纪录片并不是校园性侵案的全部真相——由于自我保护，此前的施害者家属撒下弥天大谎，妄图转移关注、回到平静的生活。

在萌的意外车祸中，由宇子被知道真相的萌的父亲狠狠扼住了喉咙。

这是天平那边的人，最后的报复。

《由宇子的天平》中，所有的女性都坚韧顽强，而她们所承受的苦难却往往来自男性，甚至来自男性亲属。

这是一个非常具有女性意义的命题，却出自春本熊二郎这样的新人男性导演之手，看起来更像是某种继承于沟口健二、成濑巳喜男的叙事习惯。

在影片伊始，由宇子采访中，没有出现的自杀的小女孩。

她在学校中受到男教师侵害，在家里练习演奏时却被父亲严厉地驱赶出家门，最终选择走向死亡。

而案件中的加害者男教师一死了之，留下自己的母亲、姐姐和小侄女，躲在暗无天日的公寓中，饱受舆论的指责与看客的迫害。

来自单亲家庭的萌，父亲不负责她的饮食起居，更拒绝为她缴纳学费，她的打工之路因为年龄限制而中断，不得不走上援助交际的路。

最后是影片的女主人公由宇子，她奋力地挣扎在男上司的刁难、男同事的质疑之中，好不容易可以迎来生活的转机，却又被卷入父亲的丑闻，为他做的事承担着后果。

但由宇子不是“完人”，她自私地要父亲拖延去警察局自首的时间，仅仅因为自己的节目还没有播出；萌也不是“完美受害者”，因为她也有娴熟的撒谎本领。

但她们承受的，是超越这些缺陷的苦痛。

在片尾处，萌的父亲暴力地扼住由宇子的咽喉，她躺在停车场里，那一双不断奔波的脚疲惫地瘫着，一瞬间，观众好像被赋予了主动性，变成了旁观者一端，注视着由宇子的生死。

这是一个非常连续的长镜头，当观众在这个长长的镜头中等待着、几乎相信由宇子已经死亡的时候，她又突然爆发出一阵咳嗽，努力爬起来却最终躺下去。

这个镜头中，大部分时间都只能看到由宇子的双脚，导演非常聪明地藏下表演中可能令观众引起误解的、过于直白的画面，用漫长的等待牵动着所有人的情感。

道德是由宇子的选择，但由宇子却在一次次挣扎中放弃了坚持，又在道德的压力下承认了真相。

如果说此前作为法官的由宇子带着一定的“圣母情怀”，那陷入漩涡之中的由宇子从自保的隐瞒到最后的承认，她是否如自己所言“照下一束光”？

置身事外的正义和卷入丑闻的对比，一对父女之情的消失与另一对父女之情重构的对比，导演并不是为了讽刺其中一方，更不是为了斥责谎言。

片中令人印象颇深的是它所展示的信息化社会的弊端，以及女性困境——道德有瑕疵的女学生的困境、人生态度积极的女记者的困境，以及被牵连的施害者家属的困境等等。

在多重作用下，“正义”崩塌，道德弃置，“人设”不再，可以说《由宇子的天平》揭开的并不是两个互为映射的案件，而是一个人或者一个社会难以衡量的复杂性。

“电影灵感来源于几年前发生的一件令人震惊的真实事件。

当时媒体传播的错误信息导致一些与事件没有直接关联的人在网络上肆意地进行所谓‘伸张正义‘，摧毁了一些无辜者的生命。

让人惊讶的是，部分网络攻击者甚至与受害者生前关系交好。

这启发我去探索，那些肯定自己所作所为的人，当他们自己受到迫害时，会发生什么。

我们的社会正朝着信息化快速转变，这样的转变让我们失去了什么？

又是从什么时候开始，为了自卫，我们变得愈发厚颜无耻或者更狡猾地去撒谎？

我们的谎言也掩盖了很多急需解决的问题。

促使我们不断说谎的，不是别人，正是我们所处的社会环境。

最后，我想提出一个问题：到底是谎言控制了我们的生活，还是我们在控制谎言并促使其向着更深层的状态推进？

”春本熊二郎导演对本片的阐述反映了他对社会与道德议题的深刻关切，这部优秀的小成本电影，的确可以称得上是本届平遥影展的一束光。

在黑洞般的永恒孤独面前，人类的所有美好光明都将失去自己的立锥之地。

第1种孤独：普罗大众为了塑造自己的正义感，需要树立一个罪恶的靶子来批判。

于是很讽刺的是，这个靶子和靶圈上的一群人就以一个如此正义的名目被罪恶地处死了。

大众的手上沾满了鲜血，心里美滋滋地觉得自己是正义的小伙伴。

第2种孤独：我们所信以为真的所谓事件真相，是由大众传媒集团里的领导干部根据自己的喜好决定的。

第3种孤独：想通过公布被隐藏起来的真相而实现自我救赎的人，却因为不符合市场的需要而永远不能完成告解。

第4种孤独：在性这种愚蠢的问题上无法控制住自己最原始的欲望，一下子就毁了两条生命。

第5种孤独：因为家人、同事的罪过而被从天而降的连坐之祸毁掉人生。

第6种孤独：缺少关爱的女孩利用别人的罪愆换取关爱，犯下错误的老师利用关爱为自己的错误行为争取时间。

两方都默契的把戏演得很真（老师一方还附加了对自己正义形象的维持的心理），互相利用和真情实感之间的界限越来越淡，但是这条界线却永远不能消失。

第7种孤独：用道德感要求同事不能向生存低头，要说真话；同时用隐瞒来应对自己生活中的错误，理由是要让自己的真话顺利播出。

这种分裂的心理是如此真实。

第8种孤独：父亲以自己认为正确的形式去爱女儿（关注赚钱而忽视对话，不肯了解女儿生理期细节满分），父女之情的螺旋式下降（与纪录片里自杀的少女相合）第9种孤独：父亲只关注赚钱而忽视与女儿的对话，恰恰也是因为自己的赚钱能力不足，需要把所有的精力放在赚钱上。

第10种孤独：说到赚钱，更为讽刺的是社会禁止未成年人在餐馆打工，于是逼迫未成年人选择出卖色相讨生活。

第11种孤独：法律关闭了其他的救赎方案，只给你留下一条通向社会性死亡的路径。

第12种孤独：父亲发现家庭开始好起来了，源于一位充满爱心的老师伸出的援手。

信赖慢慢的建立起来，直到有一天被告知，这份爱源于欺骗的目的，于是大厦轰然崩塌了。

大厦的崩塌不比平房的崩塌更令人绝望吗？

第13种孤独：得知真相的爸爸对老师的复仇是在我们情理之中的判断。

当老师倒在地上生死未卜的时候，我能想到的结局之一就是，老师死了，老师的爸爸自杀谢罪，少女的爸爸接受法律制裁，少女被抢救活过来。

那不是很讽刺的吗。

但这不也是最符合人性逻辑的一种走向吗。

不是最坏的Bad Ending吗。

2个半小时内被压入了这么多种人性孤独的电影，简直不留任何情面给这个世界。

所以你给他一星差评我觉得也对，给五星好评也对，这取决于你的人生态度。

五星。

喜欢。

很喜欢的那种。

纪录片中无绝对的真实性，价值观是目的地，而镜头与剪辑的表意方法，由价值观决定。

就像权衡私利与道德的天平，无绝对的倾斜正确性，依旧由个人价值观决定。

作为纪录片导演的由宇子，习惯用镜头自行裁决绝对正义。

可当镜头前记录的事态发生在自己身边时，操作天平的她也成了施害者家属，被命运强行放置在天平的某端之上。

“你站在哪个立场？

”真相总落在天平晃动后骤停的一边，但那并不能代表真正的真相。

同一部纪录片，媒体方为了避免引火上身，删改素材将矛头指向校方；施害者家属为了包庇罪人，篡改遗书将矛头指向校方和媒体。

施害者母亲像过街老鼠般，因为要随时搬家不敢多添家具，报纸糊住的窗户只能投进几缕昏暗的光。

报纸象征着媒体，真相的阳光从各种不同的角度散射开，透过那报纸媒体密密麻麻的文字，和条条框框限制挤压的窗户，又能有多少透进这密闭黑暗的现实房间呢？

手持镜头很好的展现混乱复杂的心绪，同时将观众更好地代入两难境地，陷入道德选择的僵局。

导演像是在不停抛出问题，而每个问题都是开放式的，多解甚至无正解。

而情节点设置恰到好处，将整体节奏把控得游刃有余。

人不能充分领悟另一个人的感受，除非同等事件降临在自己身上，才能在并不能完全同感的基础上稍有共鸣。

世人总在各自下雪，各有各的阴晦与皎洁。

对待施害者家属，由宇子从强势的逼供式采访，到自身领会到局内人难处与哀痛时眼里的悲光，从为了寻求真相被同事形容为难缠的不好说话的女强人，变为低头走路摸摸抽烟不带镜头去诚心探访施害者家属的另一面由宇子，有着很大转变。

“我可以和你一起吃吗”分享食物是一种信任感的建立，由宇子在向萌示好、采访受害者家属时，都曾发出过这样的共享食物邀约。

作为纪录片导演的她，为获取更真实情感流露的采访，可以说是习惯性地拥有这些技巧了。

但这两次发问，却都是发自真心。

那锅亲手做的热粥，是与萌像一家人似的温情流露；那袋面包的传递，是打通受害者和施害者家属间芥蒂的桥梁。

他们，或是施害者，或是受害者，却都是身着蓝色的父亲角色。

新闻中受害者的父亲身着灰色外套，外套里的蓝衬衫映着背后流淌的蓝色河水，此时他在采访中悼念女儿“我会说你可以在家里练笛子，很难听也不要紧。

”由宇子的父亲再次向由宇子道歉并打算去认罪时，重整衣衫换上蓝色格子衫，“希望我们重建父女关系。

”萌的父亲在医院面对选择被车撞的女儿时，也身着蓝色，“听说女儿在卖身。

但我从来不曾过问过她。

”角色设置上，也很注重具有女性意义的命题。

赎罪是某种意义上的自我解脱，却从来不是沉重之物消散殆尽的结点。

罪恶的痛只会从施害者转移到其家属身上，从受害者扩散至其亲人身上。

新闻中作为施害者的老师畏罪自杀，将模糊的真相丢给受害女学生的父亲，将这种重抛给了替他负罪前行的亲属身上。

由宇子的父亲打算去谢罪时，由宇子只是冷冷地说：“这样你就能解脱了？

”导演通过将学生笑声的放大处理、黑板擦清洗机像警笛声等音效，在无过度配乐的影片中，渲染了犯下罪行的恐慌与不安。

由宇子父亲或许想通过说出真相缓解自己的负罪感，但指望由宇子的片子传递真相的他们、年幼怀孕备受欺凌的萌和一心想要披露真正真相的她的导演口碑，都会因此蒙受巨大损失并雪上加霜。

最后作为施害者家属的志帆撕心裂肺的一连串“对不起”，又何尝不是由宇子在内心的嘶吼。

由宇子本离开医院，阳光打下的阴影在她脸上明暗交替，直到她停下脚步转身，此刻阳光无比明媚耀眼。

她说出了真相，感到解脱，即使被扼住喉咙。

当然，这种重又转移到了萌的父亲身上。

沉重从未消逝，只会转移。

最后，总爱将一针见血的问题抛给镜头对面的由宇子，将镜头对向了自己。

或许从头至尾，由宇子的天平上放着的不过是两个自己。

太晚了还是想记住点什么糊写几句 安

本片的导演春本熊二郎名不经传，可以从查到的资料来看，这是他的第二部有影响的电影，近期在釜山电影节等几个亚洲电影节上得到了公认。

本片制作手法比较单一，主要是通过单线条的故事推进，节奏也比较缓慢。

然而，能引起大家关注的是剧本的故事设计。

影片描述一个调查记者在探究一起性侵案导致的自杀事件真相的过程当中，作为调查记者的本人也遇到了类似的困惑，其父亲也成为一位性侵学生的加害者，正义的天平如何才能公正。

佛教教义中有渡人和渡己，两个传教的方式。

佛说渡人先渡己，渡己先渡心。

本片最有戏剧性的冲突就是主人公在追求真相，帮助他人摆脱痛苦的过程当中，自己也陷入了类似的痛苦之中。

拯救别人，先拯救自己，先需要把自己的心安放好，这对每个人来说都是困难的。

渡人是容易，给人讲很多的道理，可以轻松地款款而谈，但往往事情落到自己的头上，要让自己的心寻求寻找正义和公平，这就需要自己做出牺牲，克服自己心灵上的痛苦，这是人进入更高境界的一条必由之路。

本片最大的价值就是深刻地描述了主人公在寻求跟自己的利益相冲突的公平正义的过程中，所经历的痛苦，彷徨，挣扎和抉择。

引言对于一些人来说，人心似乎并不如自己所设想的那般坚定不移。

职业理想会面临着职场现实，以及更大的社会政治环境的冲击；那些能令到世界变得更加平等、开放和自由的信念，在实践的过程中，会因为自己的不堪，自己的弱点，自己的虚伪，而受到考验。

一方面，如何反省自身，如何继续通过积累学习和体验生活，对自己的想法进行修正，进而坚持着去找新出路，这无疑是重要的。

另一方面，如果部分人口中的“社会的现实”照样对人们的声音无动于衷呢？

由春本雄二郎编剧执导、泷内公美主演的日本电影《由宇子的天平》，讲述了一名纪录片导演的职业理想，在受到“家丑”的影响后，她如何进行选择的故事。

电影基本信息及简介

《由宇子的天平》（2020）导演: 春本雄二郎 / 编剧: 春本雄二郎 / 演员: 泷内公美/光石研/河合优实/梅田誠弘/和田光沙 等 / 制片国家: 日本 / 片长: 153分钟《由宇子的天平》是继《成为家族》（2016）后，春本雄二郎编剧执导的第二部剧情长片，它于2020年第四届平遥国际电影展中，获得了观影团之选·“卧虎”单元·最受欢迎影片，获第25届釜山电影节新浪潮奖，并入围第71届柏林电影节全景（Panorama）单元，而在日本影评界，也收获了肯定。

影片的故事围绕着一位身兼电视台纪录片导演，以及补习班老师的女性而展开。

木下由宇子接受电视台的委托，正在拍摄一部聚焦于少女自杀事件的纪录片。

长谷部广美称自己在学校受到了霸凌，校方否认此事，反过来指广美与教师矢野和之有不正当的关系，广美与矢野不承认。

校方要求广美退学之后，年仅16岁的少女投河自杀，因为事态变得愈发严重，校方召开记者会，再次重申其立场，并主张广美的自杀不是学校的责任，媒体对这一事件大肆报道，矢野留下了控诉校方和媒体的遗书后，自尽。

由宇子采访了广美的父亲长谷部仁后，认为整个事件最需要关注的，是校方对广美自杀的态度，是媒体在报道时所进行的渲染，纪录片部门的领导不想媒体成为被批判的对象，要求由宇子将矛头指向校方，制造出家长教师与学校对立的“真相”，由宇子虽然作出了妥协，但她还是坚持平衡报道的原则，积极采访广美及矢野的亲属。

与此同时，由宇子及其父亲木下政志经营着一家补习社，班上有一位名叫小畑萌的少女告诉由宇子，木下政志和她发生过一次性行为，她现在怀孕了。

由宇子追问父亲后，其父承认确有此事，由宇子想要在怀孕事件不被暴露的前提下，照顾好小畑萌，并带她去堕胎，但是，事情的后续出乎她的预料......

《由宇子的天平》剧照。

网上图片“无论司法怎么判，都逃不过社会的制裁”如果要认错的人是你自己，你还会不会觉得认错这件事很帅气？

由宇子意识到拍摄的方向出现误导观众的可能性时，增加了需要聚焦的内容，结果上司以若将矛头指向媒体，对大家都没有好处为由，否定了她的想法，她没有完全放弃，说道：“我觉得认错是很帅的行为。

”这里的“认错”，是一种媒体从业者的职业操守，为的是纠正偏差，实现客观公正。

此后，由宇子争取机会去拍摄更多的素材，她将长谷部广美家属、矢野和之家属和学校三方的观点，放到一起进行比较，寻找当中的差异，并试图深挖表象背后的脉络，达到平衡报导的目的。

这一过程犹如拼拼图，每个事实，就是一块拼图。

但是，面对着父亲越轨的行径，面对着他想向少女父亲袒露，并甘愿受罚的告白，由宇子却不愿意将这块拼图交出去，她宁可向社会隐瞒，其理由很直接——民众与媒体会对父亲、她、甚至所有和木下家有关联的人，逐一进行审判或者追问。

春本雄二郎在一次访谈中，讲到他创作这部电影的契机【1】：构思这部电影的契机，是发生在一所小学的霸凌自杀案件。

在该案中，肇事男孩的父亲和一个同名同姓的人遭受网络暴力。

社会的指责不是针对肇事者本人，而是指向其家人，甚至一个与案件完全没有关系的同名同姓之人也被网暴。

我认为生活在一个抨击如此极端的时代是可怕的。

就在那时，我想象着如果一位对犯罪者家属进行取材的纪录片节目导演，自己的亲属也犯下罪行，其做法会怎样？

如果拍摄纪录片的人认为他们所做的是正确的，是为了社会，这种正义感却因为他们自己成为犯罪者的家属而动摇。

然后，纪录片导演能否将镜头对准自己的黑暗？

我觉得这种叙事结构本身就很有意思。

春本雄二郎。

图片来源/Cinemore矢野家因为这起霸凌自杀案件，日常生活受到严重影响，矢野的母亲登志子和姐姐志帆已经不能够在她们原本的家居住了，为了躲避媒体以及人肉搜索，矢野登志子过着东躲西藏的日子，矢野志帆已经离婚，一边养育女儿，一边打散工，一旦名字被他人知道，只能被迫搬家。

在《和能够大声哭泣的被害者家属不同，“他们”只能沉默──读〈加害人家属：不能哭也不能笑的无声地狱〉》一文中，作者介绍了日本人对待加害者家属时，其背后的“民族性”【2】：总是追求和谐、排斥“为别人添麻烦”的日本人，针对“破坏和谐秩序”的任何对象，便会进行“制裁”。

犯罪，尤其是杀人，这种彻底毁坏道德价值观的行为，便成为国民不可容忍的“绝对之恶”。

（中略）铃木伸元犀利指出，把加害人家属拖出来公审的刑罚报应论，以及潜藏于国内“传统聚落”、重视“和气”的强大力学，即使历经明治维新、法治修改，仍深刻存于现代人脑海中。

事情曝光出去，补习班开不成了，纪录片导演的工作也有可能保不住了，父女二人要考虑搬家事宜。

处在如此现实当中，并深知媒体会如何操弄民意的由宇子，她退缩了，平常自信勇敢的她，有个习惯，当她准备开始质问他人时，她会拿出手机，将对方的一言一行拍摄下来，但除了最后一场戏之外，她一次都没有将摄像头对准过自己。

视频的威力实在太大了。

《由宇子的天平》剧照。

网上图片当由宇子得知小畑萌卖春的传闻后，她要问清楚萌肚子里的孩子是不是其父亲的，这致使原本在车上的萌逃跑，最终晕倒于马路上。

被送往医院后，萌的父亲小畑哲也还是知道了女儿怀孕的事实。

先前，矢野志帆主动来找由宇子，她承认自己伪造并替换了弟弟自杀前写的遗书，并将矢野和之的手机拿给由宇子看，手机里有段视频，记录着男老师性侵未成年*女学生的事实。

由宇子以善意对待矢野志帆两母女，矢野志帆大受感动，在学校和媒体面前人格破产的矢野和之，其实是畏罪自杀，他的姐姐带着破碎的心、巨大的压力，将最重要的一块拼图交给了由宇子。

*2022年4月1日起，日本《民法》规定的成人年龄，由20岁下调至18岁。

最后，由宇子还是将“家丑”透露给小畑哲也听，这样做的理由，第一是她对萌、志帆女儿矢野爱里纱的恻隐之心；第二是她看到了小畑哲也面对女儿卖春传闻时的脆弱和不知所措；第三是她见证着加害者家属得知真相后的心路历程；第四，她或许需要一个出口，将其被压抑的正义感释放出来，即使她要付出代价。

小畑哲也气愤地用力掐住由宇子的脖子，她倒地了，男人失神地走开，这一幕以一个长镜头拍摄完成，观众的视线被车挡住，看不见由宇子的表情，这是导演力求激发观众想象力的设计【1】。

她就这样死去了吗？

突然，手机响起，由宇子一阵咳嗽，打破了某种氛围，镜头随之移动到可以看到其身体的地方，她知道了节目取消的通知后，奋力使自己坐着，她拿出手机，按下了录制按钮......

《由宇子的天平》剧照。

网上图片一个有可能令到民众对社会问题进行了解及反思的机会，在面世前已经死亡，小畑萌是不是因为木下政志而怀孕，由宇子没有来得及调查清楚，但讲出来是必要的——学校对于欺凌事件的不够重视、性侵犯生前对于恶行的隐瞒、中年教育者借社会体制的不足以及未成年人对性的不够了解，用少女的身体满足欲望、舆论知情权与公民隐私权之间的张力、男权社会对女性系统性的挤压——这国家有问题的地方够多了。

由宇子提醒着自己还有用镜头纪录的能力，以回应她仍活着。

从“不过是痛经”，到“一次性爱”长谷部广美与小畑萌都过得很辛苦，矢野爱里纱将来的日子会怎样，也并不明朗。

家庭暴力，性侵和校园霸凌，是摧残着未成年人身心的重大社会问题，《由宇子的天平》以间接的方式呈现性侵，有关校园霸凌的描述停留于角色的对话中，而在家庭问题上，影片是比较重视的，小畑家的场景布置，就是将这一问题具象化的关键呈现。

长谷部仁和小畑哲也都是那种会将不满的情绪直接泼到女儿身上的父亲，并且都是在女儿出现意外后，才会懊悔。

当然，在电影有限的篇幅中，两位父亲各自还是展现出不同的面向：长谷部仁不想对社会认输的信念，对矢野登志子的同情，小畑哲也在经济上面临的窘况，他见女儿认真向学之后，态度发生了转变......

《由宇子的天平》剧照。

网上图片父亲的情绪有时候是可以折射出社会议题的，其中就包含着如何看待及谈论经痛这一议题。

萌有天在补习班呕吐了，由宇子以为她经痛，要送她去医院，并通知了小畑哲也。

来到小畑家准备拿健保卡的时候，萌说自己怀孕了。

用验孕棒检测并证实后，由宇子受到冲击，萌哭泣着表示不想让其他人知道，包括其父，小畑哲也刚好回家，看到蜷缩在沙发上的萌，对由宇子说：“真抱歉，不过是经痛就闹成这样”，接着，他又对自己女儿说：“睡一下就没事了吧？

”说着如此刺耳的话的父亲，贫困且整天不在家，缺少与女儿交流谈心的时间，希望女儿将来不要成为他这样的人，是其盼望，而这种盼望又建立在他不够了解性知识、性别知识之上。

不懂得女性生理基本构造的男人，对未成年女性的身体提出要求。

被血缘的隐患，自己人生的选择，男人的性欲等束缚的萌，想要在这样的前提下就读普通的大学，做普通的工作，领普通的薪水。

昏倒了就什么都不用想了，这是萌在电影中的结局。

《由宇子的天平》在未成年人性同意*的问题上，表达得比较含糊不清。

首先，高中二年级的萌是否已满18岁*，然后，假定先有萌卖春的传闻，那究竟是萌，还是木下政志先提出性交的，在性交的过程中，萌有没有被要求做她原本不愿意做的事情。

但不管是谁先提出来的，与未成年人性交，变成有价可算的事情。

*日本现今的性同意年龄仍为13岁。

*日本各地方政府制定青少年保护育成条例，当中的“淫行条例”中亦制定禁止与未满18岁的青少年性交。

罚则则由各地方政府自行规定罚款或有期徒刑。

若双方都未满18岁，则由双方的监护人决定是否提出告诉(摘自维基百科)。

“连意外都设想到才够专业”，这句对由宇子的说教，却成了木下政志本人故事发展的最大伏笔。

参考资料：【1】Cinemore: 『由宇子の天秤』春本雄二郎監督　シリアスな社会性と娯楽性を高度に一致させた今年度最重要作は、いかにして生み出されたのか【Director’s Interview Vol.141】【2】博客来OKAPI: 和能夠大聲哭泣的被害者家屬不同，「他們」只能沉默──讀《加害人家屬：不能哭也不能笑的無聲地獄》(作者:喬齊安)

在光影交织的世界里，有一位勇敢无畏的纪录片导演——由宇子，正引领我们走进一段震撼心灵的故事。

三年前，一起被霸凌女学生的自杀事件，让整个社会为之震惊和悲痛。

而由宇子，以她的职业敏锐和执着信念，率领制作组深入事件的核心，展开了多方面的调查。

镜头下，是几个失去亲人后破碎的家庭，他们的痛苦、挣扎与思念，被真实地记录。

由宇子决心还原事件的始末，哪怕与保守的电视台管理层激烈冲突，也毫不退缩。

她用真诚和坚持，赢得了采访对象们的信任，让那些深埋心底的故事得以倾诉。

然而，命运的波澜总是出人意料。

在追寻真相的过程中，由宇子发现经营补习班的父亲木下，竟犯下了一个严重的错误。

这个发现，如同黑暗中的一道闪电，为她的纪录片注入了全新的视角，使其更具深度和力量，也因此获得了制片人和电视台的赞扬。

但成功的背后，意想不到的事情接踵而至。

真相与谎言交织，信任与背叛碰撞，由宇子对世界的认知开始失衡。

在这重重困境之中，她被迫做出了改变人生的决定。

这不仅是一部关于社会事件的纪录片，更是一场对人性、真相和抉择的深度探索。

跟随由宇子的脚步，我们将一同感受坚持与挣扎，思考正义与良知，见证一个人的成长与蜕变。

平遥国际影展今天开幕，昨天影迷们与抢票系统斗智斗勇，有人哀嚎有人欢喜。

今年平遥虽然缺少外界预测的《一秒钟》《无依之地》等爆款影片，但《不止不休》《野马分鬃》以及张大磊全球首映的《蓝色列车》等影片仍然一票难求。

加之疫情原因上座率缩减，更使得在北京上海等电影节身经百战的抢票影迷表示“败了”。

在这些热门影片里，有一部日本的《由宇子的天秤》竟然早早售罄，出乎意料。

这部入围了10月21日才开幕的釜山电影节新浪潮单元的新片，应该是在平遥进行了全球首映。

由于之前关于这部影片信息寥寥，竟然意外成了抢手货，甚至有影迷在求票群里表示“求了一整天都没蹲到有一个人出票的”，令人好奇影片有什么魅力，会像去年《热带雨》《索莱》等影片一样，成为新的“平遥爆款”么？

看完《由宇子的天秤》，可以看到创作者野心非常大，未成年少女援交、早孕、社会霸凌、家庭暴力，中年女性工作困境、职场遭遇、家庭突发矛盾等等内容，元素丰富，同时审视了媒体与大众对受害者乃至加害者亲属的暴力，故事不断反转，戏剧性十足。

（以下内容涉及部分剧透，请谨慎阅读）由宇子是一名纪录片导演，她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查，并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。

她下定决心要还原事件的始末，不惜与保守的电视台管理层发生冲突，并成功让她的采访对象们对她产生了信任。

然而她却发现她经营补习班的父亲木下，犯下了一个严重的错误。

这一切为她提供了一个新的视角，使得她的纪录片变得更具有深度，甚至获得了制片人和电视台的赞扬。

可是意想不到的事情接踵而至，让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡，迫使她做出了改变人生的决定。

@豆瓣：格兰芬多影片有多处对比，道德感意味十足。

整体两组对比是由宇子采访的师生性侵自杀事件家属，以及由宇子正在经历的父亲与自己补习班学生强暴的对比。

从屏风后走出的加害者亲属，躲在屋里偷看的加害者小侄女等等细节，勾画了悲剧往复不息，“日光之下，并无新事”的社会性宿命悲剧。

女主角由宇子曾经在学生时代抄袭，被身为补习班校长的父亲当场抓住，当着所有同学面对她严厉批评。

由宇子很感谢父亲当年的举动，然而形成对照的是父亲强奸了小他40岁的未成年女学生（尽管他们的表述是你情我愿），由宇子接下来替父亲隐瞒等一系列举动颇具讽刺意味。

在由宇子对加害者亲属进行采访的时候，说出了这样一句话“我不会偏袒任何一方，但我会照下一束光”，这样颇有职业神圣感的一句话，从她口中说出充满了信服感。

然而为了帮助（疑似）怀上父亲孩子的少女堕胎，她私下请求一位医生，又说出这样一句话——“道德的选择不总是最正确的选择”。

在不同的情境下，观众看到了女主角做出的不同选择，这种有违职业道德和人生信条的选择，目的是为了保护父亲的名誉，为了自己创作的纪录片作品顺利播出，还是为了不成为眼前被霸凌的对象，可能每个观众都有自己的答案。

影片就是在这样不断的摇摆中触发了每一个道德困境，在观看的过程中，会愈发理解《由宇子的天秤》这个名字的含义。

英文片名“平衡”则更为短小精悍。

如何平衡人性与道德，平衡私心与公义，以小见大，非常精妙。

选择篡改遗书还是接受霸凌，选择隐瞒强暴还是获得心安，选择剥夺加害者赎罪的权力，还是罔闻受害者凌虐的遭遇。

验孕棒验出事故的真相，竖笛吹出少女的幽魂，手表是奖励还是补偿，发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。

说自己不会偏袒任何一方，却未必做出最道德的选择，那投射出的一束光，并不会照亮真相。

影片温馨的一幕正是目前海报的这个瞬间，丧母的少女把由宇子老师投射成了母亲，在她做饭的时候从背后拥抱过去，靠在她后背的一瞬间，或许那些存疑的援交历史或者不堪的凌辱过去都烟消云散了，或许她可以重新开始人生。

考上80分获得奖励，戴上手表，认真读书，考上美术系，拥有一份普通的工作……可是人生真的可以重新开始吗？

就像由宇子和父亲之前的裂痕，在父亲鞠躬道歉之后就能消弭吗，他们就可以重新做回普通的父女吗？

答案或许是悲观而令人绝望的。

这样温情的一刻，在女孩父亲开门到家的瞬间戛然而止，或许只持续了不到三秒钟。

而这三秒钟，或许是这个伤痕累累的女孩十几年人生里，最温暖的三秒钟。