逃出绝命镇

逃出绝命镇》是一部很可笑的电影，整体透露出的阴阳怪气的气质，让人大跌眼镜。

很多人把它当恐怖片看，但其实并不恐怖。

整部电影直到最后10分钟才见了血，杀戮也是草草了事。

种种迹象显示出《逃》的创作者根本不想把它弄成恐怖片，而是用恐怖片来伪装某些政治意图。

《逃》的中心思想很赤裸，就是在美国社会还有3K党那样的白人组织存活，他们还在继续迫害着黑人，甚至拿他们的身体当做续命工具。

他们迫害的手段也很可笑，就是豁出去女儿，让她不断勾引黑郞回家，然后母亲在人家眼前搅和瓷杯给人家催眠，把老黑弄晕囚禁，最后村里抓阄从要死的人中选出一位，由父亲开刀把老人的大脑移植到黑人的身体内。

完活！

我想说WTF!太荒诞了吧！

用勺子搅和瓷杯就能给人催眠？

怪不得搞对象的人都喜欢去星巴克。

还有被换脑的黑人都成了家里的佣人，其实他们是女主角的爷爷和奶奶，这家人好像太不孝了吧！

老人如果知道费了这么大的力气，到最后不是过更好的生活，而是做下人，恐怕他们也不会同意吧！

片中给出的解释是这项技术不完善，黑人的记忆会突然被手机闪光灯给激活。

反正都是瞎掰的，变出花来也是假的！

整部电影的剧情都是胡说八道、危言耸听，如果还有人肯投资拍《惊声尖笑》系列电影，拿《逃》开刀是特别好的选择！

尤其是那个金鱼眼的女佣，演技真的超级棒啊，但她诡异的表情，总是让我觉得搞笑更适合她。

其实在美国，也不乏这样、那样的离谱谣言被大肆炒作、散布，愚弄着老百姓的政治取向。

比如大选前，某媒体爆出希拉里两口子都是恋童癖，他们和某个大亨一起贩卖人口，经常坐着“洛丽塔航班”去东南亚的某个小岛淫乐，不仅如此，华盛顿的一家披萨店后厨就是虐童基地，店里的菜单包含了暗语，点菜就是找不同种类的小孩儿！

可笑的是，竟有很多人相信这样的谣言，甚至一个老哥竟拿着枪去了那家披萨店要“亲自调查”！

所幸没有人伤亡。

上述离奇情节也够拍电影了，再来个《逃出披萨店》、《逃亡洛丽塔》，也一样有市场。

但这些东西只能让美国社会越来越分裂，越来越多疑，越来越可笑。

影片中的台词“如果奥巴马选第三次我还投他！

”更像是一句笑话。

奥巴马可以说是美国历史上最平庸的总统，他的政策如今也被全盘否定，不知还有多少人对他有所留恋，看来影片的主创就是其中之一。

《逃出绝命镇》这么离谱的电影也能被人吹捧，显然是闻到了社会上的某种味道。

如今反对特朗普的人大行其道，他的白人至上、美国至上口号让黑人和移民们感到了恐慌，而好莱坞一向是惨败的民主党的活动中心，所以这种荒谬电影的出炉也不足为奇了。

意识形态是一件可以操纵民意的大杀器，曾几何时，中国人也被当做“黄祸”、“蝗虫”被美国人大加贬低，我们也成天在抗日神剧中手撕鬼子。

希望大家把这些东西都看成笑话，不要太认真。

票房点评撰稿孙旸由Jordan Peele担当编剧和导演的最新恐怖片《逃出绝命镇》2月24日在美上映。

当我听说Jordan Peele要拍恐怖片了，第一想法是有没有搞错啊？

他不是喜剧笑星来的吗？？

但是当看完《逃出绝命镇》的预告片之后，我就无语了。

是那种被震慑的无语，因为太赞了！

预告片所展现出的新颖的想法、惊悚的氛围，着实令人震撼。

回到正题，由《分裂》、《险恶》的制片公司Blumhouse制作，环球影业发行的恐怖片《逃出绝命镇》，在美国首周就拿下了与口碑相称，近5000万美金的票房成绩。

上映至今，三周票房轻轻松松就超过了1.3亿美金。

Jordan Peele由此成为历史上第一个凭借处女作就票房过亿的黑人导演。

该片成本仅450万美金，1亿多美金的票房对于该片的投资人来说无疑是巨大的喜讯。

而同期上映的动作片《极速之巅》却只有拿下慘淡的200万首周票房，还不到成本的十分之一。

我认为《逃出绝命镇》能够有如此惊人的表现，除了该片新颖的题材和Jordan Peele精妙大胆的情节设计，Blumhouse制作公司的加入很大程度提高了电影的制作水平和行业认可度，以此得到环球影业的重视得以重磅发行，所以《逃出绝命镇》在北美市场一发行便势不可挡。

而它在烂番茄上评分高达99%，如此口碑无疑也使这部电影获得更多院线排片。

由此，相信该片将超越上个月的票房宠儿《分裂》（成本900万，北美票房1.4亿，全球2.5亿美金），创下更为傲人的成绩，让我们拭目以待！

《逃出绝命镇》 – 在圣丹斯电影节采访导演乔丹·皮尔撰稿Fred Topel

乔丹·皮尔最被人熟悉的作品是二人档喜剧节目《基和皮尔》。

他与搭档基冈-迈克尔·基一起，模仿奥巴马总统、制作了《小魔怪2》，在他们《喜剧中心》秀里面塑造了一个又一个深入人心的角色。

皮尔作为电影导演的处女座则选择了不同种类——恐怖片《逃出绝命镇》。

《逃出绝命镇》在圣丹斯电影节举行了全球首映。

丹尼尔·库鲁亚扮演一个去女朋友（艾利森·威廉姆斯）家拜访其父母的男子。

很快，能否被这个白人家庭所接受已经变得不那么要紧了。

因为他们的房子里有很不对劲的地方，而且都是针对黑人。

梦想蛋来到了圣丹斯，让我们听听皮尔在电影首映式上是如何谈论这部电影的。

《逃出绝命镇》2月24日周五于美国上映，以450万美金小成本博得5000万美金首周本土票房。

问：为什么你的第一部电影会是恐怖片？

乔丹·皮尔：你可以从这部电影里看出我深受恐怖电影的影响，是这些电影将我引领到这里的。

我觉得在这类别的电影里缺少了一点什么。

我最喜欢的电影之一是《复制娇妻》。

这部电影非常经典，而且在我看来，它处理与性别有关的社会问题的方式说明你也可以制作一部关于种族题材的恐怖电影，这兼具娱乐性和趣味性，是一个难忘的体验。

问：你是什么时候开始创作《逃出绝命镇》的？

乔丹·皮尔：实际上大约八年前我就想出了脚本。

当巴拉克·奥巴马和希拉里为了民主党候选人而互相对立时，这个想法就开始了。

突然之间，全国都在关注支持黑人民权、妇女民权运动和二者的交集上。

涌现出的一个问题是谁更配当总统？

哪个群体等了足够长的时间？

当然，将民权分裂化本身是一件荒谬的事情。

应该只有一个民权。

就在那时《逃出绝命镇》的想法开始萌芽，因为正像我所说的，受《复制娇妻》的启发。

这个想法发酵了很长时间，然后可能在三年前我写了剧本。

问：恐怖片和喜剧之间是否存在比人们普遍所认为的更加密切的关系？

乔丹·皮尔：是的，对我来说，恐怖片和喜剧具有很大的相关性。

有一些明显的原因。

他们都是要让人产生物理反应，并要确定物理反应何时发生。

你必须知道你的观众到哪里了。

只不过一个是让人笑，一个是让人怕。

我最喜欢的一些恐怖电影，就特别有这样的体验，一些极度可怕的镜头也可以让大家笑。

恐怖片是我最喜欢的类型，我非常渴望能在其中使用我在喜剧中学到的东西。

如果这是一个喜剧，来到这里，我会感到非常自信，根本不会在意我给别人留下的印象。

作为导演，我感觉像伍迪·艾伦。

就是觉非常地窘迫、困惑和害怕。

现在我懂了。

现在我明白了为什么他们都是局促不安、自我讨厌的人。

关键是，作为一个电影人，你必须谦卑。

首先，这里有大量的人才和干劲，那些相信我的人和那些给这部电影机会的人。

如果不顺利，那就真出大问题了。

这些人给予你的信心意味着一切，一定得谦卑。

问：你是怎么找到恐怖片制片人杰森·布伦的？

乔丹·皮尔：我一上来就说，“那么，这里有一部永远不会被拍出来的电影。

”我们就是这么开始对话的。

到最后，他说：“那我们来把它拍出来吧。

”我的反应是：“呃，真的么。

”问：在《逃出绝命镇》里，你想探索什么样的种族主题呢？

乔丹·皮尔：就像我说的，这一切始于8年前。

当我们有了一个黑人总统后，有一段时间我们都生活在一个后种族谎言里，大家都认为种族歧视已经离我们而去了。

对我和许多人来说，所有的黑人都知道这不是事实，种族歧视依然存在。

我每天都能体会到。

电影里面的派对场景就是出自我们所经历的种族歧视。

这部电影想揭示的是，种族歧视这个魔鬼涌动在一些貌似无辜的对话和情况下面。

看到过去几年的变化让人感到神奇，因为美国和过去已经大不相同了。

我认为它（《逃出绝命镇》）现在变得更加重要。

我认为它现在变得更有趣了。

我非常尊敬环球影业有胆量发行这类电影。

对我来说非常重要的一点是，这部电影不是关于一个黑人去南部或者红色州这种大家普遍认为每一个人都是种族歧视者的地方 。

实际这个电影是想尝试攻击那些自以为高等的自由派精英们。

我将布拉德和凯瑟琳看作是完美的岳父岳母型。

如果你能想象现实外的、这世界上最完美的岳父岳母，他们就是。

布莱特这这个角色其实非常有意思。

有很多他的素材不能用到电影里，因为太过激了。

问：你希望TSA（运输安全管理局）喜欢这部电影么，因为最好的朋友（LilRel Howery）是一个TSA工作人员？

乔丹·皮尔：是的，我希望TSA喜欢。

我给《基和皮尔》画过一个草图，我们两个是塔利班，挤在一个山洞里。

整个梗是，“要不是因为TSA和他们超烂的规定，我就可以携带一把比这更大的刀，然后干掉他们。

”有一段时间，我担心自己乘坐TSA路线时会有人会来到我面前说，“哇，伙计，你最好当心点。

”我总是跟我妻子谈起这个。

不过现在没事了，LilRel Howery，那个家伙现在估计都可以免费搭飞机了。

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Get Out opens Friday, February 24.Q: Why did you want your first feature film to be a horror film?Jordan Peele: You can see the dozen influences, my favorite horror movies that went into this.This was something I felt like was really a missing piece in the genre. One of my favorite movies is The Stepford Wives obviously. It’s a real classic and the way it dealt with the social issues in regards to gender was something I just thought that’s proof you can pull off a movie about race that’s a thriller that’s just entertaining and fun and a wild ride.Q: When did you start writing Get Out?JP: I came up with the script probably about eight years ago actually. The idea started when Barack Obama and Hillary were going up against each other for the Democratic nomination. All of a sudden, the country was focused for a second on black Civil Rights and women’s Civil Rights movements and where they intersect. There was this question of who deserves to be president more? Who’s waited long enough. Of course it’s an absurd thing that Civil Rights are even divided. It should be one Civil Right. That was when the germ of the idea that hit me, because like I said, The Stepford Wives. That marinated for a long time and then probably wrote the script three years ago.Q: Is there a closer relationship to horror and comedy than people think?JP: Yeah, horror and comedy are very linked to me. There are some obvious reasons. They’re both about getting a physical reaction and pinpointing when that physical reaction happens. You have to know where your audience is. It’s just one is a laugh, one is a scare. Some of my favorite horror movies, especially in an experience like this, really truly scary scene can get everybody to laugh. I was very eager to use the things that I’ve learned in comedy for horror which is my favorite genre. If this was a comedy, coming down here, I would be so confident. I would bust out my impressions. As a director, I feel like Woody Allen. I just feel so sheepish, confused and scared. Now I get it. Now I get why they’re all squirmy, self-hating people. The thing is, as a filmmaker, it’s so humbling to get in here. First all, this massive group of talent and spirit and people who believe in me and who are taking this chance. If it goes wrong, it goes really wrong. The faith that you’re given by these people, they mean everything. It’s so humbling.Q: How did you end up making the movie with horror producer Jason Blum?JP: It was like, “So here’s a movie that’s never going to get made.” That’s how we started the conversation. By the end, he was like, “Let’s make it.” I was like, “Well, f***.” Q: What were the racial themes you wanted to explore in Get Out?JP: Like I said, it started eight years ago. For a while, when we had a black president and we were living in this post-racial lie, this whole idea like we’re past it. For me and for many people out there, all black people know no, there’s racism. I experience it on an everyday basis. The party scene is kind of how we experienced racism for a while. This movie was meant to reveal there’s this monster of racism lurking underneath some of these seemingly innocent conversations and situations. It’s been fascinating watching the last few years develop because now the movie’s coming out in a very different America than it began. I think it’s more important now. I think it’s far more interesting now. I really respect Universal for having the f***ing balls to lean into this kind of sh*t.It was very important for me for this movie not to be about the black guy going to the south and going to this red state where the presumption for a lot of people is that everybody’s racist there. This was really meant to take a stab at the liberal elite that tends to believe we are above these things. Brad and Catherine I thought of them as the perfect in laws. If you could imagine in-laws besides my real ones, if you could imagine in-laws that would be perfect to walk into, that would be them. The character that Brad developed was so magnetic. There’s so much he gave us that couldn’t make it into the film that is just absolutely hysterical.Q: Do you expect the TSA to love this movie, since the best friend (LilRel Howery) is a TSA agent?JP: Yes, I’m expecting TSA love. I did a sketch on Key & Peele where we were Al Quaeda huddled up in a cave. The whole bit was, “If only it wasn’t for the brilliant TSA and their regulations, I could bring a knife bigger than this and we would have them.” For a while there I was afraid I’d go up to the TSA line and somebody’d be like, “Whoa buddy, better watch yourself now.” I talk about this my wife all the time. It’s like now I’m golden. And LilRel Howery, that motherf***** can fly for free.

上周五（4月21日）晚上，小伙伴给我推荐了一部恐怖片，乍一听恐怖片，我的内心是拒绝的。

且不说大晚上看个恐怖片会降低睡眠质量，就说我的观影习惯也是重视内涵那种，怎么会为一时的感官刺激去随随便便看个恐怖片呢？

搜了一下《逃出绝命镇》，发现这是一枚匹口碑票房皆大欢喜的恐怖片。

待缓存后第二天一早醒来开始刷了这部所谓的恐怖片，意外的是这部恐怖片并不是很恐怖，用一句话就是这部电影是恐怖不足但后半段惊悚有余戏谑种族歧视的「黑色」喜剧。

种族歧视问题在当下到底是何种状态呢？

“歧视”这样的社会现象，不仅在种族方面存在，在社会生活的各个方面都可能出现，强者歧视弱者，高者歧视低者，美者歧视丑者，富者歧视穷者，有文化的歧视没文化的…诸如此类。

在美帝，黑人对于种族歧视的反对，开创了人们对于种族歧视的重新认知，从黑奴到马丁路德金，从林肯到奥巴马，一一在刷新着我们的认知。

这部电影对中产伪善白人的虚伪嘴脸刻画尤为突出，灾难始于鹿也终于鹿，将种族主义具象化表现在荧幕上，白人妹纸带着黑人男友回家，而一家人过分的友善让这哥们很不自在，而家里的园丁和女仆都是黑人，但他们给他的感觉并不对劲，诡异的氛围始终萦绕。

催眠驯化禁锢这个梗不新鲜了，但事情比你想象的还要严重很多，居然玩起了“借尸还魂”“互换身体”的戏码，还真的在地下室启动开颅手术，这画风！

绝对是这部电影里最惊悚最惨不忍睹的一幕。

当然，黑人女仆诡异的微笑，那没有笑意的笑脸和女主催眠师妈妈搅动咖啡的茶具声响也绝对是观影后的心理阴影。

当然主角自然有主角光环。

他开启了反杀！

这段让我想起来昆汀镜头下的姜戈，一样的快意恩仇，给那些恶人痛击的时刻实在是很过瘾（此处心疼在电影院里看这部电影的美帝白人们，不知道他们啥心情…），因为自大和对强权的信仰，他们对黑人生命如蝼蚁般的践踏，种族歧视大门一旦开启，必将造成灾难性的后果，你看，这就玩脱了吧。

政治正确比电影本身更值得称道，难怪北美口碑那么好，但总感觉还是有点玩脱了，非黑即白，视角不同自然就有不同的信息量传达出来。

就看你站在那个角度去看问题了，如果是黑人兄弟，那是拍手称快，但换在美帝白种人的角度看，这结局未免太惨烈了点，我这样一个观者的看法是恶人有恶报，天经地义！

种族歧视真的只在美帝才有？

我看不尽然，如果延伸思考问题，放在多民族国家一样有这样的问题存在。

笔者是新疆妹纸，这些年大家对新疆的印象都是什么呢？

有内地的朋友过来这边旅游会问我安全不？

其实真心没那么可怕，形式严峻是有，那是个别的坏人别有用心在搞事，撇开那些极端思想作祟，我们美丽的家乡有碧水蓝天绿草地花海雪峰峡谷的景色、也有瓜果飘香、让你流连忘返的美食、还有勤劳善良淳朴的老百姓，不置身于这个环境你没法领会的这里的好，新疆社会稳定和长治久安关系的不仅仅是一个地区的安宁，而是祖国繁荣富强的基石，无论是汉族还是少数民族，用种族歧视方式处理问题，就会造成社会对立循环往复，增加双方的误解和隔阂，甚至煽动仇恨造成众多极端的行为方式来解决，这将会对众多无辜者的伤害，社会种族之间的规则将更为混乱和复杂。

树立正确的认知和对待，向着有序的方向发展，使那些宗教极端思想无处生根发芽，各民族才能和平友好的共处。

要永远记住，我们都是中华民族！

p.s.好像扯太远，其实也不是很遥远。

读历史是为以史为鉴，而看电影很多时候会启发人去思考，换位思考或者延伸思考总能让你有所感悟，我热爱祖国，也热爱我的家乡，立场坚定不移。

回到电影，想吐槽一句：这个故事还告诉我们→不要轻易见家长！

心理的恐怖比画面恐怖更惊悚，最经典的一幕就是女仆边哭边笑的表情特写。

一开始的Bingo牌游戏我还不知道是什么意思，原来是个换脑游戏。

换脑的蒙太奇做的很有意思，自己像是个第三者观察着不属于自己的自己，在闪光刺激下会恢复部分自我意识。

在了解了自己后，便能准确的判断结局——做爷爷的黑仆宿主被唤醒后杀了Rose，然后一定是自杀，自杀前先瞄了瞄Chris——那是寄主的意志——但是宿主马上趁着还没被控制做了自杀的动作。

整部电影像是场精心的布局，对后种族主义的批判暗藏其中，而生命情感却无法安放。

前半段的Rose把我都骗了，如此贴心、美丽且略泼辣，到了家里也处处维护男友，直到男主发现了那些合照。

到最后一张她和女奴的合照我才意识到这是个什么勾当，之前和男奴的也许是一段恋爱情结呢。

而这个家庭里的rose和他弟弟，心理是个什么状态？

他们不像父母有明确的家族目标，他们是被卷入这场家族事业的，特别是Rose，她在勾引猎物的时候，有没有动真情？

而动真情的Rose是否会和捕猎者Rose那般打架，形成一种类似于寄主和宿主的分裂？

这样的分裂无关种族，但更触动人心。

片中并没有关于这一层的铺展，如果有，便能从精致的匠人作品上升为艺术品了。

自从今年1月《逃出绝命镇》在美国圣丹斯电影节首映，这部巧妙融合了种族问题和恐怖元素的黑色喜剧就引起了国外媒体和国内一大波电影公号的狂欢。

因为我是一个极其介意剧透的人，所以在看电影之前一直都克制着不去看评论中任何与剧情有关的部分。

所以更让我感兴趣的，反而是影片彻头彻尾的“逆袭”属性。

从制作成本来看，区区500万美元的投资和动辄几个亿的好莱坞大制作没得比，为了省钱，剧组还将本来定在洛杉矶的拍摄地点，换成了税收政策更优惠的阿拉巴马州。

从演员来看，这部电影也没有什么大牌阵容。

男主角的扮演者丹尼尔•卡路亚的“成名作”是十多年前的放荡青春英剧《皮囊》，他在其中扮演了一个特别小的角色，并担任了几集的编剧。

之后也是在各种剧和电影中打打酱油，最出名的角色估计就是《黑镜》第一季中为了听首歌干翻老大哥的黑人小哥了。

而有几分神似詹妮弗•康纳利的女主角，是凭借出演HBO年轻版“欲望都市”剧集《都市女孩》微火了一把的艾莉森•威廉姆斯，算是个电视明星，但也并没有什么拿得出手的电影作品。

从导演来看，《逃出绝命镇》是好莱坞演员/编剧乔丹•皮尔的导演处女作（恕我孤陋寡闻对他毫无了解，因此他的名字对我来说也不构成吸引）。

很多人在评论中说到的剧集《基和皮尔》据说非常牛逼，但我并没有看过或者听说过，所以对我来说此人上一部比较有名的作品是动画《逗鸟外传》，他为其中的蠢萌狼老二配音。

而由他担任编剧及主演的喜剧《基努猫》，豆瓣评分仅有5.5。

无论怎么看，这部片都不太像有任何胜算的样子。

然而《逃出绝命镇》上映后，不仅凭借小成本成功逆袭，在美国本土拿到了1.7亿美元的票房，口碑也一片大好，烂番茄新鲜度一度达到100%，甚至到今天都仍保持着99%的新鲜度，如此大的反差和如此亮眼的成绩单，使许多国内观众都对这部电影充满了好奇与期待，但苦于国内没有观看渠道，只好一等再等。

而从最近刚出的熟肉资源来看，《逃出绝命镇》果然名不虚传，没让人白等。

下面我要敲黑板了！

1. 如果你已经看过了电影，可以直接拉到最后，和我交流在电影中发现的各种小细节。

2. 如果你还没看，但不知道要不要看，请先放心往下看，我会在下文中提醒剧透程度。

3. 如果你还没看，而且也和我一样不喜欢被剧透，关注我的公众号电影渣（ID：MovieZha），后台回复“逃出绝命镇”，不要羞于做伸手党，看完再来撩吧！

--轻微剧透的分割线---影片的故事并不复杂。

26岁的黑人男孩克里斯，虽然出身贫寒，从小就失去了父母，他仍凭借天赋和努力成为了一名小有名气的职业摄影师。

跟在运输交通局工作、天天搜老太太身的发小罗德相比，克里斯算得上事业有成，而且还有个漂亮体贴的白人女朋友罗斯。

虽然只相处了短短四个月，但两人的感情却相当甜蜜，已经到了女方邀请男孩见家长的程度。

听闻自己是罗斯的第一个黑人男友，克里斯对见家长不免有些紧张，但深爱女友的他还是同意了。

没想到，这次见家长之旅比他想象中的还要“凶险”——前往罗斯父母所在小镇的路上就发生了意外，开车分神的女友撞死了一只鹿。

到了罗斯父母家后，克里斯发现虽然罗斯的父母都很和善，却总像是话里有话；罗斯的妈妈是个皮笑肉不笑的精神科医生，据说有个拿手绝活——催眠，甚至还用催眠“治”好了罗斯父亲15年的烟瘾，罗斯的父亲和哥哥都对她言听计从；虽然罗斯一家一再强调自己绝没有种族歧视，但家里却有一男一女两名黑人帮佣，而且这两人行为举止都非常古怪——一个超级喜欢照镜子，对着窗户都能找半天，一个爱半夜在花园里手刀快跑。

两人都年纪不大但穿着老气，说起话来也是毫无“黑人味”，别扭的语气神态更是让克里斯感到毛骨悚然。

更烦人的是，罗斯的父母还招来了一大帮子奇奇怪怪的白人亲戚朋友来家里开趴体。

这些“亲戚”个个老态龙钟，还总是对克里斯评头论足动手动脚，甚至还会当着克里斯的面问女友，他“行不行”。

克里斯好不容易以为自己找到了一个“同党”——趴体上除他自己之外，唯一的黑人兄弟，但这个黑人兄弟面对克里斯却表现得相当拘束，还突然发起了疯，差点对他大打出手。

克里斯觉得越来越不对劲，而这一切，果然是一场巨大的阴谋。

可想而知，接下来的剧情就是在讲述，成为了待宰羔羊的克里斯如何发挥机智奋力求生。

影片没有小成本恐怖片常备的色情元素，也没有血浆四溅的刺激场面，却通过配乐、台词、拍摄角度等各种情境渲染，成功地烘托出了影片的恐怖氛围。

而且喜剧元素的融入，也让这部电影脱离了普通恐怖片装神弄鬼的套路，显得像一股清流。

虽然影片的恐怖元素并没有超出恐怖片通常的范围——家族犯罪团伙“捕猎”受害者、疯狂科学家的人体实验，却引入了一个新的视角，将种族歧视的话题与电影相结合，对美国一边鼓吹政治正确一边又对潜在的种族歧视问题避而不谈的现状进行了辛辣的讽刺，为影片带来了恐怖片中少见的社会思考与深度。

正如《时代杂志》评论的那样，“导演皮尔做到了许多更有经验的导演都做不到的事——在一部轻松的娱乐向影片中融入了关于社会与文化的思考，并且使所有组成部分有机结合，让你一边笑一边思考，一边思考一边笑。

”虽然美国发展到今天，奴隶制已经成为了久远的历史，不仅黑人的社会地位大大提高，甚至还有过黑人总统。

以电影来说，反歧视的主题和体现“人种多样性”的选角构成也成为了一种约定俗成的“政治正确”。

但种族歧视仍然以一种更加隐蔽、更加龌龊的形式存在着——以“博爱”、“宽容”、甚至“嫉妒”为名的种族歧视。

-关键剧透的分割线---片中的白人们虽然对希特勒的白人至上种族主义嗤之以鼻，对黑人的体能优势赞不绝口，但实际上内心深处还是将他们当做劣等族群看待，甚至还因为觊觎黑人的完美“驱壳”而剥夺他人的生命，来为自己续命。

影片最令人称道的地方就在于运用大量细节的铺垫，用一种轻松调侃的口吻，恰到好处地描绘并且讽刺了这种变异的种族歧视。

当然，也正因为主题聚焦明显带有美国地域特性的种族问题，使得影片对于非美国观众来说存在一定的理解门槛，因此，相对于IMDb8.1、烂番茄99%的新鲜度，《逃出绝命镇》的豆瓣评分仅有7.6分，但影片对于各种细节的走心程度，实在值得很多国产电影学习学习——几乎每一个线索都承担着推进主线剧情的重要作用，并且“铺垫”和“反杀”都做到了前后呼应严丝合缝，换句话说，就是导演超级会“铺梗”，回头再想更觉精妙。

大量剧透的分割线---1.片头被绑架的黑人男青年看完电影之后回头看，才发现片头在街边被绑架的黑人男青年其实作为重要线索几乎贯穿了全片。

打电话时可以听到他叫电话那头的人“宝贝”，并且是在对方的要求下来到了一个自己不熟悉又没什么人的街区，之后又被一个戴头盔的人劫走。

从后面的剧情不难想到电话里的人正是罗斯，而戴头盔的人则是罗斯的哥哥。

当他再次出现的时候，就变成了一个衣着老土、跟在一个年纪比自己大好几轮的女人身边的“假黑人”。

当克里斯以贫民窟小孩的姿态向他伸出拳头时，对方竟然握住了他的手。

而且还在离开后，对其他宾客“炫耀式”地转了一圈。

从后面的剧情中就能看出，他是被罗斯姐弟诱拐来接替女人死去丈夫的，而转圈正是死者在向亲朋好友展示自己新获得的身体。

同时这个角色也兼具为主角提供“制胜绝招”的作用，克里斯因为惊奇而偷拍时忘了关掉闪光灯，无意中发现了释放被“换脑”后的人的思想中残存的主人意识的方法，并且在最后也通过这一手段躲避了女主的追杀。

并且也借黑人男青年之后喊出了影片的片名，“Get Out”，可以理解为被偷拍而发怒的“滚出去”，也可以理解为恢复了意识的青年本体让克里斯赶紧逃跑。

而克里斯的好基友罗德也凭借前者发来的照片，认出了被绑架男青年的真实身份，并且也因此对罗斯一家产生了怀疑，赶来搭救克里斯。

另外，片头绑架黑人男青年的头盔男和白色车，也和影片后面克里斯抢走罗斯弟弟的车钥匙逃跑时坐上的车和车上的头盔相对应。

2.克里斯的烟瘾克里斯的烟瘾也是推动情节的一大动力。

首次出现是在去罗斯父母家的路上，克里斯想抽烟，被罗斯扔掉了。

从后面的一系列事件可以看出，罗斯对香烟的厌恶是继承自母亲，而且通过克里斯一犯烟瘾（紧张）手就不老实这一点引出了母亲靠催眠给父亲戒烟的段落。

克里斯在罗斯家睡不着想抽根烟，又引出了罗斯母亲为了给克里斯戒烟而展示其催眠手段的桥段，既刻意又随意地让克里斯和观众发现了罗斯母亲的这一破绽——搅动茶杯，被催眠时情绪紧张的克里斯又开始挠椅子。

如果说这还不够明显，当克里斯意识到不妙想要逃跑时，母亲再次故技重施让其昏睡，又强调了这一点。

但一紧张就挠椅子的习惯也为被囚禁的克里斯提供了突破口，用扣下来的棉花堵住了耳朵，破解了催眠。

在后面的”反杀“过程中，克里斯也正是利用这一点，率先摔碎了茶杯，化解了罗斯母亲的进攻。

3.克里斯的童年阴影“Hit and run”（司机撞人逃逸）是克里斯的童年阴影，母亲死于撞人逃逸事件给克里斯留下了非常严重的创伤，某种程度上也许也造成了克里斯忧郁、顺从的性格，在他的摄影风格和对待女友的态度上均有体现。

所以开头撞死鹿的时候，可以看到克里斯的反应比罗斯强烈得多。

因此当他在逃跑时撞倒了黑人女佣（罗斯的奶奶）时，也无法置之不理。

4.罗德的怀疑精神从一开始克里斯和罗德的电话中，就可以看出罗德的阴谋论倾向——能怀疑老太太要劫飞机，也就不难理解之后他关于罗斯一家的种种推论了。

毫无疑问这些推论在影片前半部分成了某种笑点，但却为后来的“英雄救英雄”做了铺垫，又形成了一种奇怪的黑色幽默——“糟到你以为不可能真的发生的事，真的会发生”，而警察局一干人等对于罗德这篇理论的反应，又加剧了这种喜剧效果，并且也同样为后面的剧情作了铺垫。

事实上，当片尾警车出现时，很多人都为克里斯捏了一把汗，如果下来的是个白人警察，就怎么也洗不清了，但从警局对罗德推论的反应中可以看出，警察不可能因为失踪的黑人立案，更不可能派出警力找到克里斯，暗示了许多黑人社区至今仍处在犯罪频发、失踪案件乏人问津的状况。

5.拒绝让警方看证件当克里斯和罗斯因为撞鹿叫来警察时，警察要求当时坐在副驾上的克里斯出示证件，克里斯欣然接受，而罗斯坚决拒绝，看似是在为克里斯不平，一方面显示了即使在如此强调政治正确的今天，美国白人仍对黑人保持着不信任，而这其实也是一种隐性却心照不宣的种族歧视；另一方面根据后面的剧情，大家自然能想到罗斯不让警察看证件的真实原因，是不想日后跟失踪案扯上关系。

当然，这里也不难看出罗斯的“反侦察手段”和“演技”之高超，并且全程在线。

后面还有“一秒变脸”这种神技。

还通过“强行聊骚”轻松格挡了罗德的“电话调查”，让人细思极恐。

6.罗斯家的姓氏罗斯一家姓阿米塔奇Armitage，在字典中的解释是这样的：［人名］ ［英格兰人姓氏］阿米蒂奇地貌名称，隐士住处，或住所名称，来源于希腊语，含义是“独居者”(solitary)和罗斯老爸在领着克里斯“游览”自家大宅时的一段话相映成趣——“最近的人家也要在河对面，这真是一个绝佳的隐居地”。

结合后面的剧情来看就是罗斯老爸在叫嚣，“你就算叫破喉咙也不会有人来救你的”，同时这种表面祥和之下的暗藏杀机，也与美国政治正确思想之下的种族歧视形成了对应。

7.鹿的隐喻鹿在片中出现了多次——先是一头发疯的鹿被撞，然后又在罗斯老爸阴阳怪气的论断中出现——“我讨厌鹿，它们不停地繁殖，把生态都给破坏掉了。

”这听起来才像是总是把为奥巴马投票挂在嘴边的罗斯老爸对黑人的真实感受。

而罗斯父母家里还摆满了各种鹿头装饰，后面还能看到罗斯追杀克里斯时拿的是猎枪，可见猎杀鹿并炫耀战利品可能也是他们的一种爱好，反映出强者对弱者的一种绝对优势。

根据豆瓣网友@壳子的影评https://movie.douban.com/review/8409764/，鹿可能就是片中黑人处境的象征，甚至怀疑鹿这种生物也许也曾被罗斯一家当作实验对象。

8.体验“另一个人的文化”罗斯老爸带领克里斯参观自家房子时特别指了两个巴厘岛带回来的装饰， 并表示体验”另一个人的文化”是一种无上的荣幸。

注意这里他说的并不是另一种文化，而是“另一个人的文化”，是像寄生虫一样进入另一个人的身体和思想去体验寄主的文化，白人精英的虚伪昭然若揭。

9.黑人男女佣的奇怪行为在罗斯家里当“佣人”的黑人男女一开始显得非常古怪，在后面的剧情中我们知道他们俩分别是罗斯的爷爷奶奶，他们的很多古怪行为也都迎刃而解——罗斯老爸说的这段话可能就是这俩“人壳”的真实来历，“他俩是我雇来照顾我父母的……我父母死后，我实在舍不得让他们走。

”而这段让克里斯误以为罗斯和黑人佣人“有一腿”的诡异对话，其实是爷爷对孙女的衷心夸赞，“罗斯是独一无二的，最顶级的，绝佳女朋友”。

在罗斯老爸带领克里斯进行大宅一览的时候，特别提到了罗斯的爷爷生前曾是个运动健将，曾经在希特勒任期的奥运会上败给一名黑人运动员（经评论区提醒，应为奥运会预选赛，所以罗斯的爷爷根本没去成奥运会），并且暗示罗斯爷爷一直对此耿耿于怀。

一方面再次表现了罗斯老爸的伪善，另一方面也解释了为什么被换了罗斯爷爷脑子的黑人男青年会半夜练跑步。

同理，换了罗斯奶奶脑子的黑人女青年的老气发型穿着和用词也得到了解释。

而后面也提到了，这种技术并不能完全移除寄主的意识，而是被关在“沉下去的地方”，在强烈刺激下有些时候还能影响行为——当黑人女佣在给克里斯倒水时听到了罗斯母亲关于过世父母的话，潜在的本体意识涌现，产生了恍惚，罗斯母亲让她去休息一会儿，其实就是让奶奶赶紧整理一下自己，不要露馅，而当克里斯提到自己“害怕白人”时，又激起了黑人女佣体内的本体意识，于是就出现了黑人女佣一边尝试微笑一边流泪的诡异画面，回想起来这都是内心的搏斗啊。

所以也就不难理解，经历了如此折磨之后，在手机一闪之下恢复的意识的黑人男佣在一枪打倒罗斯之后，也结果了自己。

10.地下室的猫腻同样是在介绍自家地形的时候，罗斯的爸爸告诉克里斯地下室封起来了，却并没有说为什么封起来。

（感谢豆友殷纁的贡献: 罗斯爸爸说地下室门一直锁着，而且说了为什么锁，是因为地下室里长了一些黑色的霉菌【原文是black mold】. 现在想想看是不是罗斯爸爸也在隐喻black people就像霉菌，应该被隔绝和铲除。

）从后面我们可以看出，地下室就是他们实施残酷的换脑手术的地方。

11.餐桌上关于柔道的讨论罗斯的弟弟杰瑞米一看就是个暴力狂，在餐桌上喝得起劲，问克里斯爱不爱打架，克里斯说自己小学的时候上过柔道课。

杰瑞米说柔道的关键就在于预计对手的下一步个动作，满满的傲慢，讨人厌的气质呼之欲出，克里斯当时表现得相当冷淡，但后面恰好就是用这一点制服了暴走的杰瑞米——当他被杰瑞米从背后用双手紧紧勒住脖子时，佯装要够门把手，时对方抬起脚，用罗斯老妈扎他手上的匕首刺向杰瑞米的膝盖，既讽刺了杰瑞米的智障又让克里斯的反杀大快人心。

12.趴体的性质其实来罗斯家参加趴体的未必真如他们所说是罗斯的亲戚朋友，而是罗斯一家新拐来的战利品克里斯的潜在买主，准备拿他为自己“续命”。

所以他们虽然表面和气，但其实个个都在观察克里斯的“品相”。

在这一段中，导演也巧妙地使观众知道了一件克里斯并不知道的事——克里斯才是这场趴体的主角。

当克里斯上楼时，这些“买主”们都察觉出了异样，担心“货品”出差池，突然噤声倾听他的动静。

当趴体上黑人男青年因为闪光灯暴走而被匆匆拉走之后，罗斯爸爸提议趴体继续，特别强调了“宾果”游戏，看起来没什么异常，但从后面的剧情中又可以推断出，这是他在给罗斯发信号，让她把克里斯支走，所以表面上是罗斯安慰男友的举动，其实完全是在为接下来的“竞标”顺利进行铺路——宾果牌上的数字就是出价，而买的就是克里斯这具“壳”。

这说明罗斯老爹就是因为觉得在黑人男青年暴走后，事情有可能败露，克里斯也有可能要逃跑，所以一定要抓紧时间把他卖个好价钱。

13.克里斯的摄影师身份和买主的身份克里斯之所以被设定成摄影师也是一大关键，影片开头就展示了不少他的作品，暗示他是一个具有很敏锐的观察力的人，并且他的这一身份，还让观众借助他的镜头对罗斯一家人和趴体上到场的宾客作了各种观察，而这一点也为他后面凭借各种蛛丝马迹意识到危险并机智脱身做了铺垫。

当克里斯因为趴体上各色人等的奇怪举动而烦恼时，一个盲眼老头跟他攀谈起来，跟其他人相比，这个盲眼老头和克里斯显然更“合得来” ——原来他是一家画廊老板，对克里斯的作品赞赏有加，对克里斯表现出了一种惺惺相惜。

然而后面我们发现，他就是对克里斯出价最高的人，也就是克里斯的“买家”。

特别讽刺的是，这位买家在片中自诩是最不在乎肤色的人，他并不像其他买主一样，觊觎克里斯强健的体魄，而是想要更“深层”的东西——他的眼睛。

他对克里斯作品所表现出的赞赏，不过是一种“识货”的表现，说白了就是掠夺的欲望，而他对此的表态，只是“生活是一场恶心的玩笑”，失明摧毁了他的良知——因为上帝夺去了他的眼睛，他就要夺去他人的眼睛。

14.“战利品之门”的打开在克里斯综合一切观察，决定无论如何要逃走时，罗斯房间里的一道时常关闭着的门打开了。

克里斯好奇打开一看，发现里面是罗斯和各种黑人小伙的亲密合影，内心OS——说好的只有我一个呢？？？

其实如果是我，如果女朋友房间里有扇门，我一定会至少尝试偷偷打开看看的，这一方面可能说明了克里斯作为黑人养成的一种知分寸的习惯，“关着的门就不管”；另一方面则表明了罗斯对自己对克里斯了解的绝对信心。

而这也是我觉得这部电影回想起来最让人觉得脊背发凉的部分——罗斯一家都是变态杀人狂，他们猎杀黑人绝不止是为了续命卖钱，而是一种消遣、一种娱乐。

片头罗斯的弟弟在跟踪黑人男青年时的配乐其实很讲究，是一首英国童谣《Run Rabbit Run》。

歌词想来非常残忍，而且还和主题很合称——这是在形容猎杀者玩弄猎物的过程，所以这首儿歌经常被用作恐怖片配乐。

Run rabbit – run rabbit – Run! Run! Run!跑啊兔子-跑啊兔子-跑跑跑！

Run rabbit – run rabbit – Run! Run! Run!跑啊兔子-跑啊兔子-跑跑跑！

Bang! Bang! Bang! Bang!砰！

砰！

砰！

砰！

Goes the farmer's gun.农夫开枪啦。

跟之后发生的罗斯一家的行为性质不谋而合。

有些评论里认为，之所以战利品之门会打开，有可能是黑人女佣良心发现想让他逃走。

但我却觉得这是因为黑人女佣体内的罗斯奶奶已经知道克里斯马上就要“消失”，宝贝孙女的战利品照片墙马上要恢复原位了，所以才提前打开的。

而在克里斯关上门这一刻，罗斯就已经知道克里斯知道了真相，当罗斯各种拖延时间各种戏耍时，罗斯一家也早就摆好了队列，随时准备把克里斯扑倒，看着克里斯快要吓尿的小样，罗斯她爹还起了兴致要赋诗一首，显然对接下来要发生的事充满了憧憬。

回头再想罗斯之前假装自己不知道趴体的时间、罗斯妈妈靠催眠给克里斯戒烟、罗斯弟弟和克里斯聊柔道等等行为，其实就是猎人在杀死猎物之前的戏耍。

15.作案手段和目标整部片看下来，观众对罗斯一家的作案手法都相当了解了——罗斯用美色引诱，罗斯弟弟用暴力（电棍）压制，罗斯妈妈用催眠镇定，罗斯爸爸没什么卵用但是会做换脑手术，互相配合其乐融融。

在克里斯和“买主”的囚室对话中，买主还提到克里斯比较“幸运”，因为杰瑞米的“争论方法”并不怎么讨喜，我猜测可能杰瑞米也曾经试图用自己的方式“拉客”，并且从他好打架这一特点来看可能方法就是“硬上”。

对于受害者来说，罗斯的温柔攻势显然更加“令人愉悦”，成功率也更高，而且罗斯也因为克里斯而更加自信，下一个物色的目标还是NCAA的尖子候选人。

暂且就发现这么多，欢迎大家补充嗷---打这么多字累死了的分割线---综上，即便完全不了解美国的种族问题，也不妨碍这部影片的观影乐趣，而这部片对于细节控来说，简直是饕！

餮！

盛！

宴！

另外，最近搞了个公众号“电影渣”，专门放自己写的和电影有关的文章，ID：MovieZha。

虽然很长一段时间以来都是靠写这些文章讨生活，但毕竟是为别人打工，没办法完全遵循自己的心意。

虽然算不上专业也谈不上多有见地，但我很愿意和世界分享自己的感受和看法，所以这个号会作为我的自留地，欢迎大家有空来聊骚

很久没看一部电影这么欢乐了，全场爆笑欢呼鼓掌。

旁边坐了一对儿黑白情侣，男的一直在说Oh no，he get it，She will do blahblah……突然很好奇黑白情侣来看的会有啥反应。

虽然室友被吓得不行，但还是表示挺好看的，然后我问她下次还来吗，她眼睛一闭说下次我们还是去看The Boss Baby这种吧，然后说回家要和男朋友打电话了，不然睡不着觉。

我说你可要小心点噢，你家那谁说不定也是要你脑子的，想了想我补了一句说，不过要了也没用，你智商又不高……言归正传说电影，我感觉这部电影是一部披了惊悚片外壳的种族电影，但挂着种族电影的头，卖的喜剧电影的肉。

飘来飘去的女仆和举止怪异的男仆，看得人头皮发麻，感觉美国人也挺逗的，遇到吓人的场景先惊呼一下，然后又大笑来掩饰自己的尴尬……不过这部电影从一开始就给人感觉怪怪的，无论是感觉矫枉过正的女主，笑里藏刀的父母，话特别多的弟弟，反正男主前一个小时全程一脸懵逼，怪可爱的。

但是关键时刻还是一定要男主智商在线啊，在他看棉花的时候旁边黑白couple里的白哥哥就一直说，塞棉花啊塞棉花啊，然后果真男主就塞棉花了，旁边的白哥哥满意地说了一句haha I knew it……然后男主好哥们儿去找警察，给女主打电话，然后听到女主勾引他的时候一脸卧槽老子就知道你这个撒谎的b**ch，这个时候全场爆笑，男主哥们儿简直笑点担当。

不过真的神助攻，最后看到大大写着Airport的警车来的时候全程掌声迸发（没办法，谁让男主朋友是TS，f**k A的呢）所以女主前面如此的冰雪聪明机关算尽结果最后般起了石头砸了自己脚，知道你想勾引小黑哥哥来你家做下一个试验品，不过你何必如此心机，在你前男友还“失踪”的情况下就锁定下一个目标，然而锁定的目标还这么没有水准，是男主铁得不能再铁的好基友，人家一听妈的老子哥们儿生死不明你在这儿逼逼什么，肯定有问题！

所以，关键时候好人智商一定要在线，坏人智商一定要不在线。

总之，神作算不上，但至少是值得一看的。

特别喜欢黑人小哥的懵逼脸，然后女主那样一看就不是好惹吗，我从一开始就不喜欢她，不过她的演技至少是奥斯卡级别的，我觉得妹子很有潜力，不过演的这个角色确实欠揍。

剧情没有太复杂，但全部是伏笔啊伏笔，后面想来还有点细思极恐。

看完电影室友就给她男朋友打电话去了，我一个人还处于亢奋状态想了半天决定写个影评，好了差不多了准备滚去刷题了。

建议看完影片再来看，全都是细节。

害怕的盆友可以先看，看完再看电影就不怕了。

一点都不恐怖。

我是很胆小的，不看恐怖片，刷了二遍。

《Get Out》是导演兼编剧乔丹·皮尔历时八年磨出的精品，整部影片没有一句废话，处处是细节和呼应，第一遍因为担心是恐怖片，所以很紧张，看完发现并不恐怖，只是对剧中女主罗斯的一家感到恶心罢了，全家都是变态。

二刷，发现了许多之前注意到但忽略了的细节和主题，因为难得碰到如此工整的剧本，整理一下发现的细节和大家分享。

我在骗你，你只是我最喜欢的黑人男票之一先从主题说起，一刷完，我在想，到底是不是讽刺美国白人对黑人的种族歧视呢？

带着这个疑惑，和小伙伴们进行了热血沸腾到血槽已空的激烈讨论，发现说种族歧视的，只是想当然，真正的主题可不是影片借用的材料，不是讲故事使用的梗，不是影片的主要内容，而是乔丹•皮尔对待影片内容的态度。

先留个悬念，等探讨完人物和细节，咱们再揭晓谜底。

哇哦，我又要成功猎到一个猎物了呢，想想就激动再来说细节的大揭秘，网上早已有不少神人进行了细节大考究，我这里会再补充一些自己发现的，以及经过小伙伴提示发现的，更有意思、更完整的版本。

1.女主罗斯对着香喷喷的面包流口水，此时罗斯要带男主克里斯去父母家过周末；后面女主还会在克里斯被困、即将进行换脑手术时，一边喝牛奶，一边吃糖果，一边物色下一个“猎物”，对罗斯而言，克里斯就是她的“猎物”，仔细看，还能发现第一幕罗斯的神情大有深意，细思极恐。

2.克里斯说，“我不想被人拿着猎枪追着跑”，在影片最后，正是罗斯拿着一杆猎枪追杀克里斯，呼应了开头的神预言。

3.路上，撞死了一头鹿，警察要查克里斯的身份证，罗斯以警察歧视黑人为由拒绝配合，克里斯觉得罗斯很酷，我女盆友真棒！

结合影片结尾那一幕，警车来了——我们不要忘了，之前克里斯开车逃跑时，拨打了911求救，此时就造成了一个悬念：来的会是白人警察吗？

尤其是当罗斯呼救时，我们难道不会为克里斯担心吗？

天哪！

克里斯死定了！

然而，来的是克里斯的死党罗德，万幸！！！

克里斯和罗德离开案发现场，这里发生的一切与他无关，为啥？

因为要回到最开始的那一幕，罗斯为了防止克里斯的身份被记录在案，没让克里斯掏出身份证。

4.罗斯的爸爸讨厌鹿，说杀一只是一只，最后，克里斯用他们家的鹿角杀死了爸爸，只能说恶有恶报。

你以为我只是仆人吗？

我是他妈5.罗斯爸爸带克里斯参观房屋，第一间房是厨房，他说：“我妈很爱厨房，所以我们没做任何变动。

”但这是语境里的意思，按照英文的字面意思是“我妈很爱她的厨房，所以我们把她的一部分放在这里”，所以看完影片你知道了，站在这里的女仆其实就是“我”妈，她寄居在这个黑人女仆的身上，可不就是赤裸裸高调地在告诉克里斯阴谋的真相么？

不过，“我”知道你听不懂，小子。

6.同样的，罗斯爸爸说，罗斯爷爷是个运动员，喜欢跑步，并且输给了一个黑人，故此深感遗憾。

呼应了后面克里斯夜里碰到黑人男仆操着剪刀手在跑步。

看到这里，克里斯难道不会有所联想吗？

7.有个特别好玩的地方是，罗斯爸爸一直在说实话，但是乍看，你会以为他在说谎。

按照当时的语境，克里斯的理解是这样的：“我们雇佣了乔治娜和华特来照顾我们的父母，父母死后，我不忍心解雇他们，我不喜欢表面上看起来我们在奴役黑人。

”实际上，按照英文的字面意思是这样的：我父母死后，分别寄居在他们身上，所以，我舍不得让他们离开，但我其实讨厌他们的外表。

爸爸一直在“说实话”，欺负克里斯听不懂，“我”什么都告诉你了，怪我咯？

8.关于“如果奥巴马连任三届，我一定会投票”的梗，爸爸还是在说实话啊，因为据说美国人都觉得奥巴马是一个“黑人身白人心”的总统啊，人家说的都是大实话。

并不是表面吹捧实际歧视啊喂！

9.乔治娜（其实是奶奶）爱照镜子，带的是假发，临死前在车里和克里斯纠缠的时候可以看到头上的疤痕；华特（其实是爷爷）爱跑步，总是戴着帽子，唯一不戴帽子的时候是临死前和克里斯打斗时弄掉了帽子；影片开头失踪的那个黑人（其实是一个白人老头罗根），后来出现在party上时，也是戴着帽子，向亲朋好友展示自己的新身体。

假发和帽子，都指向同一个秘密：换脑手术。

10.罗斯妈妈用茶杯给克里斯催眠，最后克里斯打破茶杯，妈妈就失去了蛊惑人心的道具，最后被克里斯割喉而死，来，你所用以害人的，必将害死你自己。

你是谁？

你这个伪黑人！

11.party那天，克里斯向罗根伸出了拳头，而罗根却握住了他的手，罗根说话的方式与克里斯所认识的黑人伙伴不同，这让他感到费解。

克里斯终于开始怀疑了，这很好。

我是认真的，不是因为生气，快逃啊，兄弟12.克里斯偷偷拍下罗根的照片，闪光灯让罗根的寄主突然清醒过来，对着即将成为下一个猎物的克里斯大喊：逃出去，快逃！！！！

很快，罗斯妈妈再次催眠了罗根的寄主，罗根又重新掌控了自己的寄主。

这一闪光灯的梗，对应后面克里斯用闪光灯唤醒华特，华特将罗斯的猎枪骗到手，对着她开枪，然后自杀。

13.克里斯误以为华特暗恋罗斯，所以对自己充满敌意，后面我们知道其实人家是罗斯的爷爷，人家才不是暗恋罗斯呢，人家只是夸赞自己的孙女儿，好嘛？

后来，克里斯又通过一张照片发现，这个华特其实就是罗斯曾经的猎物之一，罗斯对男人是色诱，那么华特也是曾经爱过她的人啊，克里斯的猜测也不算错啊，所以不妨猜测一下罗斯当时的心理活动：你说得不对，那是我爷爷，不过也不全错，他确实曾经爱过我，我只能打死不承认咯。

14.罗斯弟弟一开始就提到，柔道要是拼脑子的，所以最后关头，克里斯是如何战胜他的呢？

首先，用棉花塞上耳朵（别问我手绑着怎么塞棉花，有个场景可以看到克里斯可以把嘴咬到手边的皮带，自然可以塞棉花），假装被催眠，然后袭击了他（智取一）；罗斯弟弟很抗打，最后又诈尸出来纠缠，就是开门与关门的博弈，克里斯被弟弟勒住了脖子，克里斯用左手拧开门，罗斯弟弟用右脚踹上门；克里斯再次拧开，弟弟再次踹上门；克里斯的手上有一把刀，是罗斯妈妈插进去的，此时要发挥作用了，克里斯第三次拧开门锁，弟弟第三次用右脚踹上门，克里斯用手上的刀刺进了弟弟的右脚（很明显，第三次开门的动作，只是为了引诱弟弟做出踹门的动作，然后刺伤他，智取二）。

弟弟最终死在自己最自信的“脑力”上。

艾玛，这话我之前就听过，这货又在编谎话，还是一样的，也不知道换换梗，烦人15.女主他们家猎杀黑人，每次都玩一样的套路，女主每次都说同一句谎话：“是这个周末？

我们要举办party？

我们只是想过个周末。

”这个暗示出现在乔治娜给克里斯倒饮料时，乔治娜的意识出现片刻的清醒，她回想起之前相似的场景，罗斯带了别的黑人男友回来，家人坐在一起，罗斯说了同样的话“我本来想在周末好好放松的”；很有可能是因为罗斯妈妈说“公婆死后，为了纪念他们，仿佛他们还在”，最关键的一句隐藏在后面“是的，他们还与我们在一起”，把寄主乔治娜气得不行。

除了这里的套路，后面罗斯爸爸暗示要玩宾果游戏，罗斯立即收到暗示，拉着克里斯出去散步，于是这一群白人就在拍卖克里斯，最后瞎子画商得标，也是套路啊。

一开始大家觉得罗斯不知情，后面我们就会知道，宾果游戏其实是一个暗号。

克里斯，你走过最长的路是罗斯他们家的套路啊！！

是的，是乔治娜和华特，华特只需要看他的大蒜鼻和唇形，跑不了16.小暗格的门到底是谁打开的？

有网友脑洞大开推测是乔治娜清醒的时候干的，其实不是，是罗斯故意打开的。

后面瞎子和克里斯术前视频时，会讲到换脑手术的三个步骤：一，催眠；二，心理建设；三，换脑。

这就解释了为什么，要一点一点让男主发现事情不对劲，而不是直接催眠、然后换脑的原因。

罗斯故意打开小门，让克里斯发现照片，揭示了两个秘密：一，罗斯在说谎——呼应开头“你是我唯一的黑人男票”，二，乔治娜和华特这两个黑人仆人，都曾是罗斯的猎物，现在他们的身份和行为举止等等诡异之处，你看到了。

看完这些照片，难道克里斯还能联想不到：罗斯说谎，并且我也是她的猎物之一吗？

17.我们误会罗斯的弟弟啦！

罗斯弟弟在餐桌旁挑衅克里斯，一开始我们以为这绝壁是个二货，实际上，瞎子会告诉我们答案：弟弟喜欢用暴力猎取目标，而罗斯喜欢用色诱，显然大家更满意罗斯的成绩。

弟弟在这里只是在向家人证明自己做得不比罗斯差。

人家可不是什么二货，傻逼好嘛？

18.华特接待亲朋好友时，和他们热情相拥；party上，罗斯妈妈给乔治娜递送酒杯；华特说喜欢自己的工作，乔治娜说她不需要向任何人打报告，他们把她当家里的一份子，等等细节，都是符合人物身份设定的，因为所有人心知肚明他们就是爷爷奶奶。

好得很最后，我们回到克里斯这个人物身上，他是一个黑人摄影师，小有成就，借用瞎子画商的说法：你拍出来的照片既残暴又忧郁。

他为什么会有这样的摄影风格呢？

克里斯早年，母亲出车祸，被人肇事逃逸，自己因为太小，坐在家里看电视，没有作为，因而对母亲的死感到内疚。

这是他的心结。

他第一次看到撞死在路边的鹿，他感到不忍心，特意前往查看鹿的死活，这是呼应他的童年创伤，因为没有出去救躺在路边的受伤的母亲，感到后悔和内疚，所以他现在不能不管撞死在路边的鹿，克里斯跟童年的自己已经不一样了。

罗斯妈妈利用克里斯的这个心理黑洞催眠了他，他开始被这个黑洞吞噬。

坏人利用好人内疚、善良的弱点来控制好人，好人要冲破自己的弱点。

克里斯发现女友一家似乎在搞大阴谋，决心离开，也就是罗斯爸爸在搞竞拍，罗斯拉他去湖边散步时，克里斯决心要带罗斯一起走，克里斯从鹿的事件中的不忍，到不能把罗斯一人留在这里，已经开始有了实质性的改变，这个改变，是针对他的心理黑洞而言。

顺便提一句，克里斯养了一条狗，叫席德，他不放心它，叫死党罗德去照顾它。

叮嘱罗德好好喂食，不要给人类的食物给它吃，它吃了会不舒服，可见克里斯对狗的喜爱。

与此同时，罗斯家有一只玩偶狮子，摆在罗斯的床头；地下室有一只鹿头的装饰品，装在囚禁室的墙上，好人喜欢活的动物，坏人喜欢死的动物，前者代表温度，后者代表冷血。

再来，克里斯终于智取了罗斯弟弟，开着他的白色车（没错，影片开头掳走第一个黑人的就是罗斯弟弟，他车上还留着头盔）逃跑，奶奶（乔治娜）冲了出来撞车上了，怎么办？

还记得克里斯的心理黑洞是什么吗？

见不得人被撞死在路边不管不顾，于是，他挣扎再三，明知对方是奶奶，最终仍然下车救回了她。

我要跟你同归于尽奶奶苏醒后，假发掉了，我们发现她额头上的疤痕，她要手撕克里斯，最后不幸阵亡。

罗斯手持猎枪冲过来，克里斯成为她猎枪下的猎物。

此时爷爷（华特）操着剪刀手奔了过来，要掐死克里斯报仇雪恨，克里斯用手机闪光灯唤醒了华特，华特骗过罗斯的猎枪，将猎枪对准了罗斯，“嘣”，罗斯倒地，华特自杀。

反正我已经中枪了，但求一死罗斯死而不僵，这俩姐弟都血多，不会一下子死掉，是个狠角色，她摸到了猎枪，克里斯抢先她拿到猎枪，要掐死这个坏女人。

罗斯先是求饶说：“我爱你”，克里斯没有理她，继续掐她的脖子。

随后，罗斯脸上露出了诡异的笑容，看来是想通了，但求一死。

克里斯却在这时松手了，你想死得这么轻松？

嗯，不能成全你，对此，罗斯很失望。

最后的解决简直大快人心，为啥？

因为来的警车不是白人警察，而是克里斯的好友罗德。

基于之前的罗斯没让警察查看克里斯的身份证，所以，这里的一切命案都查不到克里斯头上来。

最重要的是，克里斯终于原谅了幼时的自己，心理恢复了健康，冷静地看着罗斯在路边血尽而亡，身体慢慢变冷。

他不再受困于那个心结。

回到一开始的问题，这部影片的主题是什么？

不是讽刺种族歧视，这只是用来讲故事的梗和材料，它的主题是老掉牙的人类理想：善有善报，恶有恶报，而且还是现世报。

每个坏人都死于自己最讨厌的、或最擅长的事物，爸爸死于鹿角，妈妈死于被割喉，弟弟死于智商不够，姐姐死于自己的猎枪，奶奶死得最难看（奶奶频繁地照镜子，可见是个爱美的人），爷爷死于自己最执念的黑人的躯体（寄主通过自杀杀死了他），真是天道有轮回，苍天饶过谁。

死的历史用墨水书写，活的历史则用鲜血。

种族歧视是一个老生常谈的话题，《塞尔玛》、《相助》、《神迹》、《死囚之舞》......都是赫赫有名的“种族”电影。

看多了这些被贴上“不公平”的标签的电影，对其中人物的悲伤、痛苦、失落等情绪会有些麻木，或许这就是所谓的审美疲劳吧。

电影其实是需要创新的，而这种创新不是内容上的打开脑洞，而是构思上的推陈出新，技巧上的匠心独运。

同样也是一部有关种族歧视的电影，《逃出绝命镇》却让人看的格外过瘾。

影片用了大量的铺垫让情节可以顺行而上，从而一步一步的铺展开现实的真相，罗斯和克里斯之间的相处，罗斯和家人的相处，克里斯和罗斯家人之间的相处，在小心翼翼中，透露着黑人身份的尴尬。

黑人和白人之间的矛盾，可以说是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

关于种族歧视的历史似乎一直都在上演。

美国国会1964、1965年分别通过《公民权利法案》和《选举权利法》，以法律的形式终结了种族歧视和种族隔离制度。

然而，事实上，这么多年来，种族歧视的问题一直没有消解，反而是以另一种形式在年轻一代中发酵。

比如，社会地位的不公平，让黑人的犯罪率居高不下，美国将近百分之七十的警察都是白人，这就让执法过程存在了强弱不公的局面，最终导致的问题就是种族冲突。

《逃出绝命镇》中的黑人克里斯也面临着这样的问题，他因为自己的黑人身份顾虑重重，可是，这些问题又不得不面对。

除了身份的敏感之外，克里斯还有的母亲，也是他的软肋。

种种设定，让克里斯这个角色饱满而真实。

克里斯和黑人兄弟安德烈·海华丝之间的碰撞，用黑人独有的文化作为碰撞，在配上诡谲的音乐氛围，着实给人一种紧张的感觉。

这种有着深刻历史意义的电影，想要玩出新高度，必要的铺垫是不可少的。

而本片的导演乔丹.皮尔，的确在这一方面做的非常到位。

很多影迷都表示这部电影和《万能钥匙》极为相似，不可否认，两者是有异曲同工之妙，只不过，《万能钥匙》使用的是巫术，《逃出绝命镇》使用的是医术。

如果说巫术给人带来的是精神上的吸引和震撼，那么，医术带来的则是感官上的吸引和震撼。

其中，贝蒂.盖布雷尔饰演的黑人女仆乔治娜，将各种复杂的情绪演绎的非常到位，“身体里住着另一个人”的乔治娜，给影片后续的发展埋下了伏笔，而这也是电影的精彩之处。

虽然《逃出绝命镇》是一部小成本电影，但是导演的用心可见一斑。

整部电影完成而流畅，节奏感把握的也非常到位，虽然催眠的设定有些突兀，但并不影响整体的观影感受。

《逃出绝命镇》将历史的伤疤重新撕开，“你们的基因特点就是如此”、“黑色在现在反而成为了一种时尚”这些没有任何种族色彩的评论是当今美国人的真实想法还是电影刻意的设定，作为观众的我们不得而知。

不过，可以肯定的是，这其中有导演对美国社会的一种愿景。

先说两个细思恐极的点，长评将在下面题卡后出现。

1.大家有发现让男主克里斯逃出生天最重要的是什么吗？

是棉花，是他从椅子里把棉花摘出来……而摘棉花（Cotton picking）有什么重要意义？

摘棉花基本是最具有黑人奴隶象征意义的体力活了……你问我这是不是编剧兼导演乔丹•皮尔有意为之？

对一般编剧来说我可能会认为这只是机缘巧合，但对于才华横溢的乔丹•皮尔来说，我可就说不准了……2.男主角逃出大宅前被勒得命悬一线。

就在他正准备放弃的时候是什么驱动他最后一次挣扎的？

是坏人数秒的语句：“One Mississippi, Two Mississippi…”这句本来并不是美国人特别常用的数秒句式（比较多的是One one thousand, two one thousand…3/7/2017更新：应该说都是很常用的数秒方法），由于Mississippi（密西西比州）的存在而变得似乎有更深层的含义。

密西西比有什么重要意义？

密西西比是美国其中一个种族歧视最严重的州……你问我这是不是编剧兼导演乔丹•皮尔有意为之？

对一般编剧来说我可能会认为这只是机缘巧合，但对于才华横溢的乔丹•皮尔来说，我可就说不准了……3/7/2017更新：很多朋友说one mississippi的数秒是很正常的数法，我对此并不反对。

但我觉得重点是有那么多其他的数法，例如one one thousand/one one hundred/one chimpanzee，均没有被选用。

而被选用的mississippi在整个电影的主题内容和上下文情况下倒是显得很别有用心。

《逃出绝命镇》你知道乔丹•皮尔是谁吗？

大概会有一部分长期关注美剧的朋友说：“哦！

就是那个《基和皮尔》的乔丹•皮尔嘛！

不就是那个胖胖的黑人嘛！

”而另一部分朋友呢？

大概会说：“谁？！

”乔丹•皮尔这个名字，对于大多数观众来说是陌生的。

即便是少数通过关注《基和皮尔》这部情景喜剧认识到他的观众，也不会猜想到他在剧终后会转拍电影。

而更让人意想不到的，当然是在经过了300多集情景喜剧的“训练”后，这位艾美奖的得主进军电影界的处女作（我试着忘记《基努猫》的存在……恩……忘记了）题材竟然会来个180度大转变——玩够了喜剧的他竟然开始玩起了恐怖片。

对于以模仿前美国总统奥巴马（以及更多其他人士…）而闻名的皮尔来说，这是让人意想不到的新起点；而对于看惯了《基和皮尔》的粉丝来说，要冒险买票去看新片《逃出绝命镇》却不是一件容易的事情。

但有勇气走进电影院的观众们会发现，恐怖片的分类，似乎对于这部103分钟的电影来说是不公平的。

那要说它是悬疑片吗？

好像也不太对。

那难道说它是皮尔的老本行喜剧咯？

好像也还可以。

《逃出绝命镇》是一部类型片，因为它里面充满着各种类型片的惯用伎俩；《逃出绝命镇》却又不是一部类型片，因为它打破着各种类型片的条条框框，甚至以此为乐。

要说《逃出绝命镇》同时是喜剧、悬疑剧、恐怖剧一点都不为过，但它却又超越着这些类型片本身的定义。

这看似不可能完成的任务，乔丹•皮尔却是毫不费力地做到了。

导演兼编剧乔丹•皮尔扭曲类型片，这是我对《逃出绝命镇》的定义。

我们一时间能感觉到影片在全力制造某个类型片的氛围，但当我们回过神来的时候，却会发现电影实际上已经是另一个完全不同的类型了。

比如本作的开场，先入为主以为这是恐怖片的观众们一上来就被角色的对白而逗得哄堂大笑；但一时间没有反应过来到底是怎么回事的观众们却又被一镜到底的摄影以及局促不安一直在运动的镜头所制造的恐怖感而不断提醒着；就在大家都以为故事终于要朝着正常恐怖片的方向发展时，我们却又被角色机智的反应和行为再次征服发笑；直到车辆最后停下来以及绑匪的出现，大家才终于明白到这确实是一部恐怖片呢。

正是这些不断穿插的基调上乃至电影类型语言上的变化使得电影在更容易让观众投入的同时，也一步步地为后面所要表达的反常规信息作出铺垫。

要行走在不同类型片之间的细线上又显得游刃有余是一件很难的事情，我一时之间能想到在这方面能做得好的现役电影人大概就只有埃德加•赖特了（代表作《僵尸肖恩》、《热血警探》等，他今年准备上映的新片《娃娃脸司机》值得满分期待）。

而这种类型片的混合如果要应用在主体是江河日下的恐怖片上更是难上加难——条条框框算是各种类型片中最多的恐怖片要加入其他的元素很容易显得格格不入，但我们却不会在《逃出绝命镇》中有这样一种感觉。

而这，正是它神奇的地方。

饰演男主角克里斯的丹尼尔•卡卢亚表现可圈可点《逃出绝命镇》讲述的是黑人克里斯（丹尼尔•卡卢亚饰，你可能会因为他在《黑镜子》第一季第二集中的出色表演而认出他）跟随白人女友罗斯见家长共度周末，却在抵达后因为遇到接二连三的奇异事件而开始对她们家产生怀疑的故事。

当然，黑白配的设定让人明白这是有关种族的电影，而奇异事件似乎也让电影走着恐怖片该走的道路。

但我们却又能在电影的发展中感受到乔丹•皮尔在攒写剧本时所考虑到的各种要点——无论是女主家庭倾向民主开放的设定，还是他们对男主的看法和评论，无不是有着让少数族裔人们因为感同身受而忍俊不禁的喜剧效果，却又有着不会激怒被“批评”的白人观众的完美平衡。

皮尔在接受采访时表示这种平衡无论是在《基和皮尔》抑或是本作的制作中都是相当重要的一个考虑部分。

而在攒写剧本时对皮尔来说同样重要的，则是故事必须有着一个总体性的对现今社会的讽刺评论。

在这个方面上，《罗斯玛丽的婴儿》这部皮尔最爱的经典电影，对《逃出绝命镇》有着很大的借鉴作用。

从某种意义来讲，这两部电影都是关于由自身特性所引致的焦虑而带来的困扰。

而对于这种自身的特性，角色们是那么的无能为力，却又不能避免因此处于不断的危机之中。

但同样的，也正是角色们的这些自身的特性让他们在紧急情况下的动机和行为显得那么的理智。

“正因为克里斯是黑人，他才能察觉到形势的险恶。

”皮尔在接受采访时这么说道。

当然，就算缺少这些理智的藉口，《逃出绝命镇》的角色们依然有着与皮尔一般聪慧的大脑。

如果说角色们愚蠢的决定是平庸恐怖片的标志性象征，那么《逃出绝命镇》应该是与它们背道而驰的范例吧？

作为观众的我们在后半段为克里斯揪心的同时，从来不会有任何为他智商着急的情况。

而这，正是对观众们最大的尊重。

扭曲类型片！

多少人在最后警车到达时有着跟正常电影不一样的反应？

正常情况下警车到来就意味着主角得到解救，但大家这次都会以为警官的到来会是克里斯的死刑，因为警官将是个有着种族歧视倾向的白人。

也正因为这种先入为主的偏见，让被玩弄于鼓掌中的我们会在克里斯的黑人朋友罗德出现时振臂欢呼。

这种扭曲的效果，不仅在电影中不断注入新能量，也恰好让观众们不断投入额外的感情。

当然，这不会是乔丹•皮尔的最后一部电影，更不会是他最后一部以“社会上的恶魔”为题材的电影。

但《逃出绝命镇》将会永远被标记为他电影履历中最为鲜明的第一笔，因为它那优秀的剧本，因为它那不俗的电影感，以及因为它那扭曲类型片的内核。

今天拆解一部the new york 专栏作家认为近年来处女座中的精品。

没错，一部不太有名的导演（Jordan Peele），不知名演员，投资了仅仅450万美金，却获得了高达2.47亿美金的票房收入。

该匹黑马一出，好评如潮，在IMDB 和烂番茄上表现不俗，而在豆瓣上却只有不到8分的成绩。

原因是因为，这是一部有一点语言门槛的电影，即使看了中文字幕，也很难get 到点的一部电影。

之所以这样说，其实我自己也看了两遍，才在第二遍的时候细细的感受到这部电影是如何没有任何惊悚镜头，却做出了让人每每回味，都觉得一股冷汗的感觉。

一句话描述本片：以黑人视角来看白人世界，以惊悚片的形式来谈美国新种族冲突格局，以艺术家的细腻来传递全新的恐怖片概念。

以下是严重剧透分割线：如果有一天，交往四个月的女友突然说，去她家做客，身为男友通常有两种反应： 1. 太棒了，关系更进一步了。

2. 还不想去，因为觉得大家还不到见家长的一步。

身为优秀的摄影师，chris的反应很奇怪， 你跟你爸妈说过我的肤色吗？

他是一个黑人，担心作为rose 的“第一个”黑人男友，rose 的父母会不接受他。

这里隐喻出现：“Do they know I’m black?” he asks. “No,” she replies, adding, “Should they?” “I don’t want to get chased off the lawn with a shotgun,” he says.回家路上几个不正常：Chris 的女友rose把chris 的烟扔出窗外作为chris 的女朋友，把男友香烟直接扔出去，是一个不太正常的举动。

因为这很不礼貌（美国语境，亚洲语境下霸道总裁，野蛮女友的另说），即使两人是男女朋友关系。

ok，我们暂时理解成，rose是一个控制欲比较强的女人。

2. 当Chris 在车里想要给 Rod打电话时，rose是一副很不屑的表情，这也非常不礼貌，于是chris反抗了一下“don’t , don’t do that”。

此处第二个不正常，因为如果是一般交往四个月的（美国）男女朋友，可能这时候可以谈分手了。

（黑人Rod混的一般）3. 当Rose撞死一头鹿之后，Chris第一时间跑去看鹿的尸体，并且和鹿对视了很久。

why? 而且眼睛中有泪水，甚至在警察来的时候，还处于一种愣神的状态。

这里明显是把鹿作为对于黑人的比喻，英语中， 鹿还有个表达是buck ，这个词有时候也会用来表达黑人小伙子。

而暗示这条路是chris的死亡之旅。

同时也埋了一条线，就是chris的童年阴影。

4. 这段是我认为很精彩的一个细节。

种族歧视长什么样？

就是chris没开车，但因为是黑人而被要求提供证件。

这对Chris来说不奇怪。

奇怪的是Rose的表现， 她作为一个白人反应比Chris还激烈。

——Police : Sir, can i see your license please?——Rose : wait , why?——Chris : Yeah, I have state ID——Rose: No, no, no. he wasn’t driving——Police : I didn't ask who was driving. I asked to see his ID——Rose:Yeah, why? That doesn’t make any sense.——Chris : Here.——Rose:No,no, no. fuck that . you don’t have to give him your ID. cause you haven’t done anything wrong .——Chris : baby , baby it’s ok come on——Police : Anytime there is an incident we have every right to ask…——Rose: That’s bullshit.这段对话很精彩，后面rose 又一次提到“With all that ‘my man’ stuff, how are they different from that cop?”这个问题怎么会是问chris 的？

这是导演在借着看似无辜小白兔的rose的嘴，在拷问：这一家子自称会给奥巴马投票第三次，认为奥巴马是他们一生中最好的总统的white liberals, 和那些种族主义者有什么区别。

我相信，这也是导演想要观众们探讨的一个问题，即新种族冲突格局下，种族冲突早就不是传统电影中，那些奴隶主抽着辫子，黑人在怒吼着解放；也不是白人警察赤裸裸地无条件要求搜身、查证件甚至击毙而无需负法律责任。

而是一种进化后的种族歧视，即伪善的白人，一面口口声声说不歧视，任何肤色都是平等的。

（事实上，他们确实邀请了一名日本人参与竞拍chris的美好肉体，这也是对美国人对于日本文化痴迷的一种暗示和表现。

以及导演故意安排一个日本富豪在里面，是否想说亚洲人也是歧视黑人的帮凶？

）一面赤裸裸地剥夺黑人们在各个领域地权利。

无声无息，没有硝烟地夺走他们的灵魂和个性，使他们连挣扎的可能都没有。

如何做到的？

白人警察无故查证件固然可恶，但是至少他眼中看到了黑人和白人的差别，虽然是错的；但是white liberals只看到黑人的生理和运动方面的天赋，却忽视他们作为african american 存在的政治、心理和经历上的不同。

But the actual differences between white and black Americans aren’t, of course, biological or qualitative but political, psychological, experiential. 以至于chris处在白人中无比紧张的感觉，被完全忽视了。

当chris与黑人女佣交谈时：Chris 因为说到： I’m nervous among white people的时候。

rose 奶奶居然对于这具黑人女性的意识间断性地失去了控制。

因为他唤醒了那意识中，最深层的感觉，切实的，她也曾经经历过的感觉。

而rose 奶奶最为一个伪善的白人老太太，竟然也半天对不上来。

因为，在她的词典里，从来没有“一个黑人在全部白人的环境中，会紧张的概念。

” 于是，出现了电影中，我个人认为最诡异的一幕。

到了家见到了Rose 的父母，而且见到了两个African-American 的佣人。

Rose的父亲的反应也不正常：首先是他对于鹿的评价：You know what I say? I say one down, a couple hundred thousand to go. I don't mean to get on my high horse, but I'm telling you I do not like the deer, I'm sick of it, they're taking over, they're like rats, they're destroying the ecosystem. I see a dead deer on the side of the road and I think 'That's a start'.这个表达很有问题。

首先，他直白地提出他不喜欢鹿，觉得恶心，觉得他们像老鼠一样繁殖并且破坏生态系统。

这让人很不舒服。

但是诡异的是为什么说”that’s a start“ ?很明显，这是暗示，黑人chris的到来，使他兴奋，因为他马上又将看到一头“dead dear”。

有趣的是，导演设计他的死法，也是被鹿角插死，是否是想表达，曾经你最看不起，被你践踏在脚下的生命，可以是毁灭你的武器。

作为观众，看到这里必然很解气。

电影中处处透着诡异地隐喻，比如过来竞拍chris肉体的白人，开的车都是林肯，只是这次，林肯来不是解放而是奴役他的。

其次是反复强调他投奥巴马的票，多么反对希特勒。

这有点太过了，太像演戏了，甚至是在恭维黑人。

他们不喜欢黑人吗？

不是，他们羡慕黑人文化，黑人明星（tiger woods), 前黑人总统，他们爱黑人的身体。

那个Rose的有进攻性的哥哥，更是直言：“With your frame and genetic makeup, you’d be a fucking beast.”无论是 Rose (在与那么多黑人男性约会的过程，所有照片都是开心的，注意结尾Rose 边吃麦片，旁边放了牛奶，但是不融合的状态是不是就是她的生活？

)，还是想要购买chris的肉体的白人女性，艳羡的摸chris的肌肉，问Rose,他强不强之类的，以及 Rose奶奶在镜子前面反复欣赏自己的诡异状态，都明确传递一个信号，这些白人如此热爱“黑“ 以至于想要把自己变成他们。

Can you blame us? Black people are awesome! Why do you think the racists hate you so much? They know just how much better you guys are at everything!如何变？

当然不是去享受阳光浴，而是直接把这些肉体打劫了，你的就是我的，我的还是我的。

就像他们当年对印第安人做的那样。

只是过去是屠杀，无论精神肉体，现在是保留肉体，而屠杀精神。

于是Rose的父亲大言不惭地说：It’s such a privilege to be able to experience another person’s culture.这句话他说的时候是如此的骄傲、自然。

彷佛是上帝。

参考资料：http://www.newyorker.com/culture/richard-brody/get-out-jordan-peeles-radical-cinematic-vision-of-the-world-through-black-eyes公众微信号： 十分钟读英文原版