命运速递

回望久远之前的第9届FIRST青年电影展，当年有两部非常类型化倾向的独立电影被认为具有可以被市场转化的前景。

一部是于前两年上映的《黑处有什么》（票房成绩760万），另一个则是摘下影帝的《命运速递》。

如今，后者终于与观众见面了。

5月25日上映的《命运速递》是导演李非的处女作。

作为导演，他还算是个新人；而作为编剧，一直擅于写悬疑故事的他则已有了不少代表作。

由他编剧、王小帅执导的《闯入者》，之前入围了威尼斯电影节主竞赛单元，并获得了金马奖最佳原创剧本的提名。

由他参与编剧的姜文的最新电影——《邪不压正》，也即将在7月上映。

《命运速递》故事虽简单，叙事的线索却错综复杂。

在仅有的几个固定场景中，李非打乱了剧情发展的线性时间脉络。

一个个碎片纷至沓来，交到观众手中，需要大家动用脑力将其拼图，才能得知原貌。

娄烨导演之前在FIRST的活动中亦谈及，“《命运速递》从电影语言和导演的角度来说是非常有意思的，你能看到作者的高兴劲儿，自由和兴奋。

”电影讲述了被要债组织派出去的周小铁，找方南要债，并与债主方南、方南女友初九、其老板万玉城、老板现任妻子、老板的胖保安等人在一天之内，命运以巧合的方式交织在一起。

其中也包括他们的前史和一些远在另一个时空的配角，比如顾长卫导演客串的那位运筹帷幄的黑社会大哥。

听了这样的形容后，你可能会想到《心迷宫》、《疯狂的石头》，或者还会想到以昆汀、盖·里奇、诺兰导演为代表的一些电影作品。

但是，将影片主要人物之间的关系进行梳理之后，这张由观众完成的北京都市拼图，其实还是稍显刻意、乏味。

这部作品的无趣，一方面源自事件本身庸俗化倾向，包括事件连带效应部分的处理不够圆融。

而更大的原因则在于，创作者给这部玩结构的片子灌入了过多的话题与噱头，想说的太多，反而压垮了它。

它来源于点子，在这个点子繁衍的过程中，又塞入太多杂质，以至于连最初的点子都打了折扣。

导演李非对这部作品抱以的所谓更大野心，将诸多元素和主题混搭，过犹不及，乃至过火。

不过，这部电影也谈不上糟糕，作为一部通过院线走进了大众视野的独立影片，导演至少提出了自己对于当下社会的思考。

无论是对于电影市场，还是对于观众，我们都需要这类作品的存在。

描绘一线城市令人倍感疲惫的生活，是电影众多分支主题的汇总。

人物被一个个谜团所指引，做出荒诞的行为，归根结底是因为这群生活在北京的人们，生活环境出了问题。

本质上，《命运速递》和之前上映的《路过未来》，讲述的是同一件事——荒诞的疲劳感，张牙舞爪地侵占着一线城市人们的生活空间，消磨着底层的未来。

电影对日常生活中的荒诞感描摹的最精准的一场，是初到北京一天的周小铁（一位要账的混混）被快递三人组解救后迅速地偶然碰见落魄贫寒的方南（欠债人），并与其在破旧面馆“小黄河”间的聊天戏。

方南告诉混混，自己欠债而导致他来讨债的原因，不过是一个愚不可及的骗局，为了赚“从没见过的一百万”，轻信朋友，结果到头来无论是借钱的十万，还是一百万都从没见着，而自己的父亲则在打麻将中突然去世。

然而，周小铁并没有心去听他的这番苦情牌，他催促欠债人还钱，“这都几点了，我来北京一天了，我可疲惫啊！

”此时，方南爆发，喊着“我来北京五年了，我可疲惫五年了兄弟！

”

电影之后还安排了一段与其进行互文，具有同样内核的桥段。

初九色诱富翁后，醉酒进入豪华别墅。

她除了慨叹这房子有多么富余空间上的“大”，还在其中与即将发现自己的富翁妻子进行了一场捉迷藏，并最终从窗口摔落。

李非将人物间的贫富对比，置入豪宅这个空间中，用一场捉迷藏就表现了坐而不视的富翁、自乱阵脚的妻子和贫寒的闯入者女演员三者对待事物的价值差异。

这几场戏几乎凝聚了电影想要表达的，生活在一线城市里的人的疲惫。

李非导演企图对现实中一线城市（比如北京）里，不同阶层人物的生存现状与价值差异进行一种展现与对撞。

可惜，虽有很大的野心，但《命运速递》还是吃起来很“腻”。

想要再现生活的荒诞，最忌讳的便是生拉硬扯。

复杂的叙事线索支撑起了电影的结构，但随着影片逐渐柳暗花明，曾经保有的神秘感在这一刻也所剩无几。

最后，那个被丑化的、刻板形象下的同性恋快递小哥，以一种闹剧的表现形式强行做身份反转时，只能令人感慨收尾崩坏。

还想通过《命运速递》，说几句关于独立电影上院线的题外话。

FIRST青年电影展是如今中国小成本电影（尤其是一些处女作）的福地，但并不代表这些带有FIRST标签的电影容易被观众看到。

创办十余年来，FIRST系的电影除了少数作品能登陆院线，大部分影迷依旧没有能观看的渠道。

《命运速递》是一部2015年在FIRST首映的电影，却直到今年才上映。

距离我上一次看它，也已经过去了两年。

即便这部电影尽显商业性质和娱乐气息，是华语独立电影中少有的可以被市场转化的作品，之后依然难逃被冷遇的命运。

没有大明星，没有话题热度的独立电影，该如何选择用更好的方式进行市场转化？

这是现在急需思考的问题。

上映难产、发行困局、关注稀少，这是目前新独立电影们面临的“三座大山”。

这些也几乎已是独立电影界老生常谈的话题。

不少独立电影只能通过影展或内部传播的渠道，进行“地下观看”。

所谓的“三无”，几乎成了这批作品的标配。

就算不谈审查，上院线也还是遥遥无期的一件事。

即便最终折腾到上了院线，还是很可能难逃个位数排片、个位数上座的尴尬情形。

毕竟，大部分独立电影，并没有毕赣的《路边野餐》《地球最后的夜晚》那样可以在业界受到“穷追猛捧”的运气，不少媒体会因为缺乏话题度、娱乐性，而将其忽视。

如何改变这样的情形呢？

首先，必须更正的一个观念是：并不是唯“类型片”才能卖的好，口碑路线才是独立电影最大的营销光环。

在中国，独立电影在质量上大多参差不齐。

根据导演与其团队的水准，它既可能是《八月》——爆到直接拿下金马奖最佳影片的超级黑马，也可能是连豆瓣评分都没有的“无人知晓”。

但有一点是肯定的：一旦在口碑与话题度上获得很大的关注，一部独立电影便有突围成功的可能性。

比如开头提到的同属FIRST的《心迷宫》（以及忻钰坤导演的最新作品《暴裂无声》），它们同样在类型片框架内还加入社会探讨，在多线叙事的结构上进行圆融的“花活”，达成了近几年中国大陆悬疑电影最高的完成度，令绝大多数观众都能接受并喜欢。

《心迷宫》市场化的奇迹是，它以的170万投资，最终收获了几倍的票房成绩，并将话题热度一直延续到了导演的第二部作品《暴裂无声》中，带来了联动效应。

去年，将目光投向藏民朝圣的纪录片风格剧情片《冈仁波齐》等不少具有话题度的新独立电影，同样获得了大量观众的关注。

与许多同样低成本的独立电影不同，它们走向了市场，并得到了大家应有的喝彩。

张扬导演的《冈仁波齐》看似沉闷，实则用有限的信息量精准地抛出了被一线城市观众关注的话题，引发了传播狂潮；反观他同时套拍的悬疑冒险片《皮绳上的魂》，虽然质量比《冈仁波齐》还高上一筹，却无法勾起观众关注的兴趣。

两者最终的票房成绩与开拍时的市场预测完全相反。

换言之，是否投靠类型片，并不意味着电影票房就能有差别，而这目前还是市场的一个误区。

当然，话题度并非完全靠紧密的计算便能得来，天时地利人和缺一不可。

从本质而言，提高电影制作的水准和质量，是其中可控的因素。

而唯有如此，更多的小众电影才能受到观众的重视，从而逐渐形成一种力量。

其次，每个国家都存在独立电影，相比中国，美国独立电影的发行更具有借鉴意义。

从威尼斯与多伦多启航，随即进入“颁奖季”大量的奖项，借此衡量独立电影中翘楚的水准优劣，并以评奖期同步配合的发行来保证电影的票房与关注度。

虽然每年都有对颁奖季质疑的声音，但至少，这个体系基本维持了媒体-评论家，消费者-观众与电影发行被纳入在一个良性机制中。

不说几十年来的其他例子，光是去年的《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》便足以例证。

它们不仅能够在美国受到欢迎，也能受到其他国家影迷巨量的关注。

同时，美国还有完善的艺术院线和成熟的艺术电影发行体系，用在可接受范围内的可控发行成本，规划了不少独立电影的上映，以此提供“长线”、“维稳”式的发行策略。

美国独立电影的成功为中国独立电影的发行树立了典范。

中国目前的独立电影，很多则因为缺乏匹配的策划、宣传如散沙而导致关注引燃速较慢，一来二去便错过了票房的关键节点。

尽管其中不乏获奖佳作，但由于欠缺这类配套的精准式宣发，无法在真正意义上将奖项转化成知名度。

目前，全艺联（全国艺术电影放映联盟）与完成两千多场放映的大象点映，在影迷群体中的逐步扩张和良好运行，显然提供了中国新独立电影发行的一缕曙光。

《三块广告牌》、《第三度嫌疑人》、《路过未来》等电影的专线配套发行，虽还是个起点，却也已经开始做出成绩。

这在某种程度上而言，与美国的艺术院线有着殊途同归的意义。

但是，仅靠全国艺术院线的支持或靠谱的宣发，还是远远不够。

中国的独立电影需要更完善的体系予以支撑，建立一套完整并可良性循环的“宣发上映-媒体关注-电影评论-观众发酵-票房收益-网络发行-口碑延续至导演下一部电影/其他同类独立电影”的独立电影生态链。

在我看来，今年的《暴裂无声》、《地球最后的夜晚》就是这样的例子。

这需要整个行业共同的努力，而随着中国电影市场越来越大，“小片出奇迹”的例子越来越多，相信在不久的未来，独立电影的受众面也会越来越大。

首发于 幕味儿/风影电影

命运拼图滴水不漏。

――娄烨《命运快递》――精彩。

李非――值得期待。

中国电影得每年出来这么一两个新人导演了，太棒了。

有意思，非常有意思。

宁浩是“疯狂”了几把，就让我等得焦急老不出现，人生少了好多刺激，我已庸庸碌碌，只想跟着电影心临其境的假想啊。

祈玉坤《心迷宫》《爆裂无声》，血淋淋的写实派迷乱，也让我们看到普通人深藏的黑暗，人心有鬼，惴惴不安。

李非《命运快递》，借用两句台词：世界一直在变化中，所有的东西都在变；一切偶然都是必然，一切必然都是偶然。

一句歌词：可不可请你把你还给我？

刺激人生。

需要刺激。

都是钱钱惹的祸，我也急缺钱钱，累成狗了。

每天热半死，然后再半活过来等着再半死。

都是欲望惹的祸。

无所欲，无所求，就不会精神强迫。

李非，我又粉了。

早安，世界。

来吧，我又半活过来了。

FIRST青年电影展 才是真正在做电影的啊http://www.firstfilm.org.cn/render/index本片场景：天台-富豪家-员工家-出租车-隧道-西餐厅-烧烤摊-陕西面馆本片人物：老板-嫂子-保镖-员工-女朋友-出租车司机-拾荒者-乐队-快递三人组-面馆老板-导演-讨债人-未出场的男主妈妈场景简单，出场人物少，但是在简单的场景里，这些人物不断出现，共同构成了命运，简单的说是高级版的疯狂的石头，可是本片故事更简单，却讲的更高级有趣。

这就是一个要债的故事。

能把这么简单的故事拍的这么有意思，导演很厉害。

亮点很多，每个人物都很出彩，即使一句台词都没有的拾荒者，也是重要的一环，能让人记住。

男主周小铁也很有吸引力，基本上打开几分钟后，就有种停不下来的感觉，想知道他的故事。

相同的人物，在这些简单的场景了不断转换，从每个人的视角讲述同一个故事，就会发现，十分无趣和简单的故事，当出现了人与人之间的关系时，就会变的十分有意思。

还有物品也是如此，贯穿全片的哑铃就是。

可是把这些放在一起就可以描述命运了吗？

看了才知道，当抱怨命运时，命运是给了我们选择的。

只是被别人推着走了太久，会以为现在就是命运，自己没有选择的权利。

另一方面，做出选择，改变现状，是会疼的。

画面镜头调色配乐也很专业，明显不是胡乱拍能拍出来的。

唯一快进的地方大概是女朋友哭诉命运的片段，我觉得换做别人也是这种哭诉，所以当知道这段是在说什么，就跳过了。

中国电影希望啊这是姜文推荐的电影，电影爱好者小崔力挺的first。

看完电影感觉3星及格线肯定是保住了，再来说说几点电影外的感受。

1 导演/编剧请跳出资金限制，才能带你的演员和观众走的更远电影之后的交流会，观众提了一些设想和制作上的疑问，如“考虑过拍AB线丰富电影，等剪辑或者上映之前再决定用哪个片段吗？

”“影片色彩的运用有什么布置？

”等等，一个编剧出身的导游其实可以把故事（我指的是电影外的故事）讲得更好，但导演讲的都是“资金有限”“资源有限”，这部作品能看出导演的才气，姜文的认可也足以说明。

请别事事提资本好吗，你要给资本信心啊…2 电影和观众共同完成了电影作品。

导演负责拍，观众负责感受，两方加成才是艺术创作。

同样感受自交流会，让我惊讶的是上来观众提问都和片子里面的诸多细节相关，“为什么他把东西还回来？

”“她怎么恰巧捡到钱包？

” 我也是观众，思路随着走，不断推理是可以看明白的。

观众也应有态度，不能因为导演对作品谦逊，把观影感受都推给主创负责。

3 影片外延很多，层次可以再丰富个人理解，导演横向切割了时间，纵向切割了人物，打散重聚算有趣，完成度也不错。

还可以多些想象空间，比如：万老板为何看不上这位一直跟在他身边的兄弟？

看不上还容忍他留着？

俩人有何过节？

万老板对逝去的妻女思之深切，何苦另娶？

周小铁在父亲出走后，和母亲怎么生活？

怎么走上催账这条路？

琴初九被方南利用，俩人之后的感情走向有何变化？

假如琴初九临阵倒戈，告诉万老板事情真相，直接上位会有什么结局？

……太多太多脑洞可以开了4 90分钟片长是双刃剑导演讲过资金有限，90分钟是能达到的长度。

我却觉得，片子作为新出品电影，仍有很多稚嫩的地方，片长稳定了观众的情绪。

套用导演说的这片子就是这么拍了的随性，2小时还不能让观众看出深意的话，我想这片子的评分至少会低一星。

所以以一次新人导演的尝试来说，90分钟节奏不算冗余，演员演技在线，剧本安排细致，是个好的开始。

即便下次预算和资源更好，也别浪费配置大概想的就这几点，是个不错的新片，从投资回报上来讲表现值得期待。

不知姜文的《邪不压正》和女主演的《白夜追凶》会再多几分加持？

未来祝好！

BTW 我就是点映坐在女主角旁边的幸运观众，感觉不错：）

白衣：吕晓霖

首先要感谢豆瓣观影团给的观影机会，活动组织的井井有条，带来了很好的观影体验！

影片讲述了短短的一天之内因为要债而发生的一系列故事，非线性的叙事结构让故事非常的立体与饱满，营造出人生处处有伏笔的微妙氛围。

从头到尾笑料不断，每一个角色的设计也都十分鲜明，当然也存在一些用力过猛使人不得其解的设计比如“万哥”这一角色，虽然是推动剧情需要的关键，但是在性格刻画方面略显刻意并且片面。

同时因为电影的成本以及导演的拍摄手法使得整个电影开始看起来有点“网大”的质感。

但是作为导演的小成本处女座来说仍然是十分具有新意和诚意，十分期待作品能够有续集！

整个电影就像是你在看一个时长为一个半小时的长镜头，而且还是反映多线并进的长镜头。

人物和情节的递进此起彼伏，相互咬合。

编织起一种一气呵成但又畅快淋漓的观影感受。

男主角的表演很到位，如实的反应了角色的本色。

每一个人物都不闲置，都有他出场的意义。

很完整！

就是名字起的不太好，宣发做的不太好，其他都很好。

打四星。

影片讲述了三个陌生人因为10万元钱在一天中所发生的事情。

本片为黑色喜剧，看到了在钱的面前人性丑恶的一面，在工作中社会对人不公平的一面，也看到了在爱情下人类默默奉献的一面。

男主角因为10万元让自己的女友去勾引有钱人，借机可以得到自己想要的。

女主角明明演技非常好，但是得不到好的工作机会。

本片告诉我们不要去想本不属于自己的东西，即使想尽办法但最后还是什么也没得到。

影片结尾还有一个意想不到的小惊喜也大家带来欢乐。

影片采用了倒叙及插叙的手法讲述了整个故事，手法新颖，值得大家观看！！

昨天看了《命运速递》，作为导演的第一部作品，我觉得电影整体还是非常成功的。

采用非线性叙事结构，对于描述这种题材和风格的电影很合适。

里面人物的性格与冲突也没有什么明显不合逻辑的地方。

里面演员都挺棒的，男主角得奖实至名归，其他的好多配角也没有跳戏的地方。

整个电影看起来还是很抓人的，不过也能明显感觉导演收到了昆丁的影响。

目前国内这种风格的电影不多，希望导演继续加油💪

电影看完，赵炳锐饰演的要账混混一直在我脑海中。

演员在饰演一个角色时，一般都会给这个角色写一个人物小传，这个人出生在哪里？

生在什么样的环境之中？

他是怎么形成现在的性格？

……这样，演员才能为自己的表演找到依据。

赵炳锐一定是做过这样的功课，他把这个混混饰演得活灵活现，他黑、长、瘦，穿着碎花短袖衫，黑长裤，手拿哑铃，歪着头外八字混不吝地走在大街小巷，帮人讨债。

如果我走在大街上碰到这样的人，我会避开，我相信大部分人都会避开，因为你嗅到了危险的气息。

他看起来什么都不怕，谁拦砸谁，天上地下，任老子横行。

但如果走近去看，我能明白他的“怕”，他用凶蛮的外表遮掩自己胆怯的内心。

我熟悉这样的混混，因为在乡村，这样的人每一个村庄总有一些。

他们处处惹是生非，让人头痛，没有规矩，任性胡来。

等他们流窜到城市上后，像电影中这个混混，没读过多少书，身无长技，只好依靠蛮力来打出一小块生存的空间来。

在很多人看来，他们就是臭虫、蟑螂、老鼠，弱小却讨厌，唯恐避之不及。

这也许给了混混一个错觉，人们怕他是因为自己强大。

但其实他们的命运之路却只会越走越艰难，毕竟等到了那些人忍无可忍，一个拖鞋就能把臭虫和蟑螂拍死。

但他们的内心世界，少有人关注。

他们有他们的一套感情表达方式，比如说电影中这个混混，他把母亲的骨灰始终放在自己的身上（电影有个非常有意思的超现实场景，当混混把铁钎戳往对方时，铁钎突然弯了，而对方戳向他，是母亲的骨灰袋帮他挡掉了，死去的母亲既为他避免了一场牢狱之灾，又为他捡回来一命。

这个细节我很喜欢，处理得很是诗意。

），母亲生前想去看海，他最后便把母亲的骨灰撒了大海。

如果说混混是讨债的，片中其它人难道不是吗？

那位不得志的女演员，不靠谱的导演想泡她，男朋友让她勾引老板，她要向这些人讨情感受创的债；还有女演员的男朋友，做生意被人坑，做小弟被人嫌弃，他要向这些人讨道义上的债；那个老板的妻子，老板对她毫无兴趣，她脱光了，老板也不看她一眼，她要想老板讨婚姻的债……人这个时候都是可怜的，他们陷入在自己的生活困境中，每个人都在寻求挣脱。

当导演把这些人编织在一起，故事的张力就出来了。

电影从混混被关在后车厢里开始，到最后坐在船头撒骨灰结束，期间各色人物纷纷登场，闹出了一场啼笑皆非的黑色荒诞喜剧。

这里不得不说，饰演这些角色的演员们我基本上都不熟悉，但都在状态之中，且群戏很好看。

小黄河饭店，几个演员对戏，一个人的表演托着另一个人的表演，人物之间的情感波动都铺陈得非常到位。

我觉得好的演员，一定既对自己的角色有深入的了解和把握，也能与其它演员合作，让戏的层次感展现出来。

电影最大的特点便在于他讲述的结构。

剧本很扎实，非线性叙事，闪回与倒叙来回穿插，剪辑是得当的，能够让叙事既能保证多角度又能流畅地往前推进。

导演李非是姜文的编剧，这也是他的第一部电影作品。

作为处女作来说，这是一部成熟的电影。

他对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释，“命运速递，这个是拒绝不了的。

每个人拿到速递时，他不知道他即将打开的是好命还是坏命，然而他不得不打开。

”对这部电影，他的这个解释倒贴合他的叙事技法，每个人都遭遇到不曾料到的命运转折，完全不在自己的预料中。

电影中一个好看的故事展开了，而现实生活中这些人物的原型们却面对的是一个未知的命运之路，好好坏坏，起起落落。

这便是人生吧。

15年从First影展走出来的片子，院线今年才上映，不过现在看也并不过时。

国内市场上这类影片好像并不多见，对于这种类型创新的影片不该视而不见啊。

非线性的交叉叙事设计得精巧，大量看似碎片化的剪辑并不刻意，而是直指电影在开篇就已交代的主题，生活的巧合和偶然中又充满了命运的必然，与此同时将多个人物命运联系在一起，内容和形式都非常自洽。

荒诞和黑色幽默完美结合，笑点“高级”，片中还有不少对昆汀导演的致敬，节奏感把握得很好。

人物很立体，展现了身处北京的酸楚和无奈又不失温情与善良，演员演技也在线。

对于重要道具的交代稍有不足，但能带给观众更多的解读空间。

配乐运用也巧妙，有点洗脑，给故事添色不少。

然而叙事上确实让我想到了《无头骑士异闻录》，生动的群像戏，5月25号上映，这片子值得去影院贡献票房啊[偷笑]