卡普尔家的儿子们

无论如何得点赞，即便有瑕疵。

比如剧情不够紧凑，开头略显刻意和做作。

但，后半段反转剧情，流畅自然。

必须有完美的结局，否则这部电影于我就失去了意义。

差点儿就错过了这部家庭电影。

甚至以为是烂片，最后内心竟然被击溃。

这样的观影经历第一次出现，神奇了。

音乐动听，Sony Music制作的电影原声，印度电影歌舞的传统一以贯之。

最后的全家福，看着爷爷，仿佛又看到自己的外公。

思绪万千，这大约就是巨蟹座重视亲情的通病吧。

片子的几处高潮都处理得极妙，各组人物之间的冲突在同一时间集中爆发，一气呵成，很抓人。

当下的印度电影越来越开放了，相信这个国家会越来越好，毕竟是全球最大的民主国家，宝莱坞，不得了。

喜欢下边母子的对话，很有感触，摘抄如下：-妈妈：你和我已经没有什么关系了，我不在乎你了。

-儿子：我伤害了你，隐瞒了那么多年，我可以为这些向你道歉。

但我如何为成为一个真实的我而向您道歉呢？

-妈妈：你在我眼里曾经是那么的完美。

-儿子：妈妈，我已厌倦了假扮完美。

厌倦逃避自己，逃避您。

厌倦了周围的人指手划脚。

我只是希望您仍然爱一个真实的我。

-妈妈：我到底做了什么孽，你，你弟弟，你爸爸，置我于不顾。

我永远得不到神的宽恕。

然后母亲陷入沉默，面对自己孩子的坦白，母亲的这样的反应是正常的。

对了，片中的哥哥比弟弟帅哈，尽管两位都是大帅哥。

印度人与日尔曼人有关系，欧罗巴人种，北印度人肤白，出产帅哥美女的几率大。

印度阿三的提法可以休矣。

刚刚看完《卡普尔家的儿子们》，趁着这股新鲜热乎劲儿赶紧把脑海中的想法写下来— —其实一开始，看到它的名字和海报的风格之后我的内心是拒绝的，加上豆瓣那神奇的剧情简介，我基本断定这是一个兄弟为爱反目的狗血爱情故事。。。

唯一驱使着我不顾一切踩雷的动力绝对是这高达7.9的评分啊！

（绝不是因为此时此地太无聊）所以我全程是抱着期待反转跟打脸的心态在看的这部电影，没想到在最后半小时，导演终于满足了我的期待......港真，看完之后我觉得《卡普尔家的儿子们》这个名字起得不太好，叫《卡普尔家的全家福》或者《两张全家福》好像都比这个名字要切题一点啊！

原题目完全不知所云，不知道是不是想用男女主角的颜值和感情纠葛来吸引更多人进影院。

不过，比起名字，海报的槽点显然更大，电影的主题分明是讲家人、讲亲情的，你把爸爸妈妈和爷爷放到后面那么远那么小的地方，鬼知道他们的戏份比戏精女主角重要得多哦？

不说了，扣鸡腿扣鸡腿！

其次，不知道是不是印度电影一般比较长的缘故，片子前面的节奏太拖沓了，讲东讲西讲了一堆东西，精彩部分来得太迟我差点就要中途退出了，结果后面矛盾激化爆发之后加上收尾的部分又显得有些仓促。

导演的节奏感觉把握得不好，尤其花费太多时间去讲兄弟和女主角的感情故事==，最后又揭示哥哥是同性恋，完全是强行撒狗血强行制造冲突嘛。

兄弟之间有作品抄袭那条线来激化矛盾其实就已经很够啦，还要讲老爸出轨、老妈偏心，片子要呈现的内容本来就很多，在我看来爱情不应该占了那么大的比重，毕竟电影主题是要宣扬对家人的爱与包容。

然后不得不说，弟弟的演技不太好有点面瘫，尤其女主角跟他哭诉自己的爸爸妈妈因为飞机失事永远离开了她的时候，男主角的表情真的是...毫无波动，看得我想打人。

不过，虽然缺点很明显，但《卡普尔家的儿子们》还是一部非常打动人的电影，而且就如标题中所说，是一部“非主流” 的宝莱坞电影。

整个感觉怎么说呢，就是非常美式，然后由印度人来演的感觉。

这可能是因为近几年在中国比较有名的印度电影都是抨击现实，展现人与人之间的温情居多，像这部片子这种“把美好摔碎给你看”、专注一个小家庭的电影比较少见。

不过这不影响这部电影的出彩，导演在展现矛盾、层层深入、激化矛盾，最终爆发的情节上的把控能力很强，每次到剧情急转直下，人物关系紧张复杂的时候，我的情绪就会不由自主地被卷入。

这也是雨中几条线的矛盾一起爆发那场戏最为打动我的缘故。

至于它的主题：人都会犯错，但我们不应该抛弃我们的家人。

我觉得泛用到其他人身上也是可以的，人非圣贤，孰能无过，知错能改，善莫大焉。

对待别人的错误，要宽容一些，毕竟就如《小时代》中顾里所说的，每个人都应该有一次被原谅的权利。

（手动滑稽）Everyone you meet is fighting a battle you know nothing about.Be kind,always.--《Skam》

因为在网上找电影，无意看到评分挺高的影片，早早的下载到电脑里，一直没有看。

在即将入睡前，想以大纲式的快进方式看完，但是没有这样做，当然了，除了其中小段歌舞，看不到以往印度片标签式的吐槽向其中各种伏笔的设置精妙，冲突情节安排紧凑，观影的过程就是把一块斑斓娟秀的绸缎演绎成一块舒适朴素的老粗布，家庭成员冲突就像能看到布料的纹理一般精妙而脆弱，随着剧情的进行，看到亲情在其间丝丝缠绕，总有弥合的希望，然而在即将出现转机的时候，又一把扯的稀碎，仍然是感情线不懈的缝合裂隙，总能让人想起自己生活中和最亲密的人之间的种种不快，特别贴近生活：父亲的各种借口；母亲的碎碎念；爱人的鸡毛蒜皮小破事儿；兄弟间的往昔怨念。

家庭成员间因为爷爷生日派对的不欢而散而各自致歉，兄弟间的谈心，夫妻间的思维转变，在这期间各自又都有做保留，处处是伏笔，为后边的铺垫顺畅，冲突爆发力强，每一次都是一场战争。

父亲浪子回头，兄弟间开诚布公相互释怀，后来高潮处的冲突爆发后，以为只有母亲一个人是无辜的，然而，这个家庭除了可爱的爷爷，没有人是无辜的，当然了有个有才但点子背点儿的傻弟弟，突然不知道怎么写下去了，贴标签吧，这样比较简单，每当贴上一个标签，就想起影片里的一处情节：偏心眼的母亲 碎碎念的母亲 神经质的母亲 小心眼的母亲 脆弱的母亲 坚强的母亲固执的父亲 出轨的父亲 勇敢的父亲 可怜的父亲 可爱的爷爷 好色的爷爷 开朗的爷爷 狡猾的爷爷 老烟枪帅气的哥哥 众星捧月的哥哥 自负的哥哥 真诚的哥哥 同性恋的哥哥 小烟枪落魄的弟弟 有才的弟弟 委屈的弟弟 倒霉的弟弟 有趣的小媳妇我爱我的家人们，爱你们！

这部电影在表现家庭里面怨气上面简直淋漓尽致，每一场吵架能让人有情绪上的代入感，焦躁、愤怒混合上深深的不耐烦。

每次似乎都因为一件鸡毛蒜皮的小事而争吵，但怒火针对的却是两个人之间的长期摩擦却疲于维护的关系。

我们是家人，但我们积怨颇深！

很情绪化的讲，我觉得这一切怨气的根源就在女主人身上。

她埋怨丈夫在经济上的失败，她埋怨公公的孩子气，她埋怨大儿子对自己的隐瞒，她埋怨小儿子的难以管教。

她如此充满怨气，是因为她觉得自己的付出和回报并没有得到正比。

基于自己的付出，她对这一家的男人控制欲极强，而由于这种控制，每个人都在努力让自己符合她的标准。

我真的，真的，很讨厌这样的女人。

阴暗地讲，当“儿子是gay”和“丈夫出轨”的真相同时摆在她面前，让她简直崩溃的时候，我非常痛快。

女人，别再粉饰太平了！

是不是觉得自己特别失败？

但是，卡普家的女主人最大的失败并不是传统意义上幸福家庭的破碎，而是她深深为世俗所困。

世俗约束她成为一个辛勤的家庭主妇，同时允诺她可以有一个体面的生活、爱她的丈夫以及有出息的孩子。

让她不平衡的是，她如此努力地扮演一个好妻子，好角色，不辞勤劳地操持家务，却并没有如愿以偿的获得她认为本应该获得的一切。

她的怨气就在日常生活中越积越多，直到最后扩散的家里每个人都深感恐慌。

她的身份如此的矛盾，既是全家的仆人，又是主人讨好的对象。

她和全家的对话要不低到尘埃，要不然就昂首扩胸，从来没有平等交流的机会。

在如此境况之下，失衡是必然的结局。

女人是坚忍的动物，她经受的住长期的折磨，她的精神不会轻易崩溃。

于是在丈夫去世后，她依然默默地、装作无事地生活。

但不管之前还是之后，她从来没都找到一个叫“我”的东西。

之所以感触这么深刻，是因为我妈妈就是这样的一个女人。

她最常挂在嘴边的话就是，“只要你们都好好的，妈妈我再辛苦也愿意。

” 小时候听到的时候是感动、愧疚和不舍，不知从什么时候开始，再次听到这句话却感到悲哀和无力。

我很想跟妈妈说，同为女人，我们什么时候可以不做附属品。

这样生活只能是在牺牲自己的同时也变成了别人的负担，缠绕的整个家庭都无法自由呼吸和恣意生长。

但她听不懂……

卡普尔家族的爷爷一直希望能有一张全家福，这个愿望看似简单，却难以实现，在卡普尔爷爷即将迎来的90岁大寿，两个从国外归来的孙子拉胡尔和阿琼希望趁此机会圆了爷爷的愿望，一个年轻美丽的女孩蒂娅不经意的闯入了两兄弟的感情世界，三个人的关系犹如平静的湖水突然间惊起阵阵涟漪，家族中人与人之间的背叛，出卖，还有不能说的秘密，让卡普尔大家族面临分崩离析的巨大危机.......

这是一篇关于《卡普尔家的儿子们》的影评。

·起爱玩的爷爷的心脏病突发，于是孙子拉胡尔（老大）和阿琼（老二）从国外回到家中。

故事的开始就从各种细节揭露出两个故事主人公在家庭中的地位差异和性格独白：阿琼回到自己的房间，发现了房间混乱，衣柜里面也是妈妈的衣服，而转头去到拉胡尔的房间，一切井然有序。

埋下兄弟间矛盾的伏笔。

在晚饭上，片头开始部分已经略有冲突的卡普尔夫妇（孙子拉胡尔和阿琼的父母）的矛盾进一步由有第三者嫌疑的姨妈的话题激化，也会后续的夫妻矛盾埋下炸弹。

·承一个日常的修水管事件把卡普尔家庭的四人矛盾顺势引爆，于是顺势插入了电影里面必不可少的爱情桥段，而故事的承接是有作为家中长子的拉胡尔的主动化解兄弟矛盾开始的，拉胡尔还联合弟弟阿琼一起缓和父母之间的疑是“第三者涉足”的芥蒂。

在叔叔一家也回来的晚上，故事的“喜”的部分被推到了高潮：卡普尔一家欢唱歌曲，而此时的镜头渐渐从欢乐的窗户，缓缓地过渡到暗处，在这里其实已经开启了转的序列了。

·转电影在很简单的一个家庭合照背后，将矛盾彻底激化出来：大儿子拉胡尔发现父亲的“第三者”关系，母亲发现大儿子拉胡尔的同性恋事实，在阿琼看到自己的小说手稿再次被哥哥窥视的时候，母亲把前面的偷窃小说的真相告诉阿琼。

故事很自然从“喜”的高潮转到了“悲”的高潮，并于父亲的车祸离世将情绪推到最高，将生活，家庭中的“暗”展露无遗。

·合爷爷的再一次合照召唤整合了电影的故事脉络：“每个人都会犯错，只是我们永远不能放弃家庭”。

当阿琼再次回到自己的房间的时候，一切都已经回来了。

电影再次以家庭合照作为终点，通过慢镜头扑捉矛盾的各方的释怀表情：和家庭一样，人生何尝不是一样如此起伏，这才是存在的意义。

END.

爷爷:搞怪排练自己的死亡场景，直言不讳想看黄片，想环抱自己喜欢的女演员，讨人嫌又可爱，犯了错会道歉。

爸爸:金融危机下岗，郁郁不得志，出轨，在精神上跟妻子重归于好后，决定斩断外面的关系，刚好被大儿子撞见。

大儿子:完成了大学学业，想做完美长子，家庭关系调和剂，有意无意打压弟弟，同性恋隐瞒数年，有意偷窃弟弟的写作构思。

小儿子:大学肄业，渴望写书出版，兼职酒保，第一本书创意被母亲泄露给了大哥，耿耿于怀一直没说破。

在发现第二本书再次被偷看后，忍无可忍扑向大哥。

母亲:一直以来似乎没有错误的完美角色。

悉心照顾家庭(在这里吐槽下事无巨细的保姆风格)，但是心里渴望儿子完美，塑造了假完美大儿子，忽视了小儿子的优秀和渴望被同等爱护，家人发现任何问题都第一个怀疑他。

把书的创意告诉了苦恼求助的大儿子。

在家人冲突的高潮前期，父亲愤怒离家，父亲在即将接母亲电话时被车撞死，冲突达到高潮转为悲剧。

虽然太多经典要素集合在一起了。

但是整体是好电影。

《卡普尔家的儿子们》不管从宣传海报，还是影片名字上，都走的是印度歌舞欢乐喜剧片风格，或许只是为了突显印度电影，从传统上与生俱来的特色。

因为，从主题来说，这是一部跟歌舞无关、跟喜剧无关的电影。

几场歌舞表演，“乱入”到这个危机四伏的家庭，好看却也无关痛痒。

影片聚焦一个印度中产阶级家庭内部的矛盾。

这矛盾包括：中年危机、出轨、婚姻破裂、死亡、失衡的母爱、兄弟仇恨、被调换的人生、同性恋、以及爱情。

导演将一个家庭可能出现的问题，集中在一个五口之家里。

所有的问题如暗涌般，潜伏在日常生活中，随时等待一场破坏性的大爆炸。

影片以90岁高龄爷爷装死开始，在接下来的两个多小时里，他发挥了卓绝的装死技能，吓唬家人。

这位坐在轮椅上的肥胖爷爷，有多可爱就有多讨厌。

装死、贪吃、看成人片、教孙子抽大麻，肆意妄为任性到底。

不断给家人制造麻烦，却也最想将一家人聚集在一起，享受天伦之乐。

他最简单的心愿——拍张全家福，却迟迟不能完成。

和爷爷一起生活的，是不断争吵的中年父亲和母亲。

这对曾经幸福的两口子，如今陷入几十年的家庭琐碎后，只剩下彼此奚落和争吵。

中年危机、家庭重担、第三者等因素的降临，让家庭成了战场。

就如爷爷所说：从来都没有搞懂发生在这个家里的到底是什么？

爷爷终于在第无数次装死时，不幸犯了心脏病。

这次犯病，叫回来了在国外工作的兄弟俩——卡普尔家的儿子们。

兄弟俩的回来，暂时缓和了表面上的矛盾，却也在短短一个月的休假时光中，激化并且增添了新的矛盾，给这个原本不和谐的家庭。

首先是兄弟反目。

大儿子和小儿子少时都热爱写作，爱好广泛颇具才华的小儿子，先写好了小说。

哥哥却一直难产，母亲因为错误的判断，将小儿子的小说故事偷给了大儿子。

大儿子成了著名的作家，小儿子却抱着一个作家梦郁郁不得志，这一点从大哥要替他们买回印度的机票，可以看出。

兄弟两在成年后，过上了差距较大的生活。

哥哥并不知情，弟弟却因为发现哥哥抄袭自己的故事，而一直怀恨在心。

引起兄弟反目的，除了被母亲掉包的人生，还有爱情。

弟弟在回乡期间，与一位活泼热情的女孩子，渐生感情。

就在他准备追求时，却知道哥哥早已亲吻过女孩。

父母感情破裂。

父母无休止的争吵，在儿子们回来后，有所转移，但并没有解决感情破裂的核心问题，终于大儿子意外发现了，父亲出轨的事实。

一个有爱光明的父亲形象，瞬间坍塌。

随之坍塌的是，一个家庭的温暖和幸福。

大儿子是同性恋。

就在整个家庭已经鸡飞狗跳之时，母亲发现了大儿子有一位同性爱人的事实。

将家庭内的矛盾再次激化。

一心想拍张全家福的爷爷，终于没能招呼齐全家老小，随着一场倾盆而下的大雨，父母兄弟撕破脸皮，四人各怀心事，不欢而散。

留下逗逼爷爷一张落寞的脸。

影片的高潮与精彩之处，在于四位家庭成员之间，各种矛盾的巧妙铺排、揭示与激化的过程。

虽然有为了戏剧性，刻意为之的嫌疑，但导演并没有将这些包裹着一个家庭，与不同人生阶段的鸡毛蒜皮与狗血危机点到为止，而是以细致深入的笔触，深入铺排每种矛盾的前因后果，也深得信服。

这种好莱坞式精细打磨，充满戏剧冲突的剧作方式，还体现在结尾处戏剧性的一笔。

父亲在被揭露出轨后，愤而出走。

母亲一通电话却将父亲引入了一场车祸，当场死亡。

所有的矛盾，在死亡面前彻底冷静下来，每个家庭成员，慢慢开始自我反思与互相接受，矛盾化解，一张诙谐的全家福，定格一个全家欢的结局。

为了讲道理，制造一场狗血死亡，结尾的和解稍显匆忙。

导演要告诉世人的道理，也在结尾借助爷爷的口，讲述了出来，不管犯了什么错，永远都不要放弃你的家人。

亲情最终大于一切，温情的普世道理，不该在遗忘于日常。

你听懂了吗？

爷爷这是一篇关于《卡普尔家的儿子们》的影评。

·起爱玩的爷爷的心脏病突发，于是孙子拉胡尔（老大）和阿琼（老二）从国外回到家中。

故事的开始就从各种细节揭露出两个故事主人公在家庭中的地位差异和性格独白：阿琼回到自己的房间，发现了房间混乱，衣柜里面也是妈妈的衣服，而转头去到拉胡尔的房间，一切井然有序。

埋下兄弟间矛盾的伏笔。

在晚饭上，片头开始部分已经略有冲突的卡普尔夫妇（孙子拉胡尔和阿琼的父母）的矛盾进一步由有第三者嫌疑的姨妈的话题激化，也会后续的夫妻矛盾埋下炸弹。

弟弟·承一个日常的修水管事件把卡普尔家庭的四人矛盾顺势引爆，于是顺势插入了电影里面必不可少的爱情桥段，而故事的承接是有作为家中长子的拉胡尔的主动化解兄弟矛盾开始的，拉胡尔还联合弟弟阿琼一起缓和父母之间的疑是“第三者涉足”的芥蒂。

在叔叔一家也回来的晚上，故事的“喜”的部分被推到了高潮：卡普尔一家欢唱歌曲，而此时的镜头渐渐从欢乐的窗户，缓缓地过渡到暗处，在这里其实已经开启了转的序列了。

生日·转电影在很简单的一个家庭合照背后，将矛盾彻底激化出来：大儿子拉胡尔发现父亲的“第三者”关系，母亲发现大儿子拉胡尔的同性恋事实，在阿琼看到自己的小说手稿再次被哥哥窥视的时候，母亲把前面的偷窃小说的真相告诉阿琼。

故事很自然从“喜”的高潮转到了“悲”的高潮，并于父亲的车祸离世将情绪推到最高，将生活，家庭中的“暗”展露无遗。

独自的母亲·合爷爷的再一次合照召唤整合了电影的故事脉络：“每个人都会犯错，只是我们永远不能放弃家庭”。

当阿琼再次回到自己的房间的时候，一切都已经回来了。

电影再次以家庭合照作为终点，通过慢镜头扑捉矛盾的各方的释怀表情：和家庭一样，人生何尝不是一样如此起伏，这才是存在的意义。

回家吧END.我是阿凯古原生态it男一名，后面叛逆去做了金融投资现在兼职金融加IT，加各种健身，电影，旅游，文字，读书活动希望您能喜欢我的文字，谢谢！

每个文学青年的心中，都藏着一个当作家的梦想，阿俊当然也不例外。

他在酒吧当招待，工余时间总是写啊写的，盼望着有一天自己的小说能得到某个出版社的赏识。

这是一条艰辛而坎坷的创作之路，跟别人不同的是，阿俊还有个哥哥在前面挡着——拉胡尔是个小有名气的作家，他的成功，对阿俊来说就是压力，从小到大都一直如此。

这拉胡尔才华横溢，风度翩翩，就是那种传说中的，备受家长们推崇的“别人家的孩子”。

估计，亲朋好友们都是这样教育子女的，比如“好好学习，将来和你拉胡尔哥哥一样当个作家”，或是“不好好学习，将来就和你阿俊哥哥一样，年纪一把了还一事无成，连个正经工作都没有……”没有比较就没有伤害，在这种背景下，阿俊一直被父母忽略也就可以理解了。

爷爷病危，兄弟俩先后赶回老家，虽说早有精神准备，家人的差别化对待还是让阿俊倍感心酸：拉胡尔的房间被打扫的纤尘不染，每一样东西都完好无损地放在原位，似乎他从未离开，为他备好了香烟（当然是他最喜欢的牌子）。

至于阿俊，他的房间里堆满了杂物，灰尘遍布，连睡觉都成了难题。

家里的房间不够？

才不是！

几天后，叔叔全家来做客，多了五个人都住的不显拥挤，这种情况，只能说明一件事——阿俊在家中毫无地位。

连爷爷病危这种大事，家人都没通知他（母亲通知了拉胡尔，再由拉胡尔转告弟弟），阿俊就不明白了，至于嘛？

多打个电话又不会死。

接下来的剧情，就是屌丝阿俊在家中的悲催生活，“阿俊，把账单拿去结了！

”“阿俊，去倒垃圾！

”“可是，我正准备去遛狗。

”“让你哥遛狗，你去倒垃圾……”餐桌上也是矛盾不断，父亲一直跟拉胡尔聊着工作，他只好看自己的手机，结果反被指责“从进家门就一直在玩手机”。

他又说起自己辞职写书，马上被质问为什么不先跟家里人商量，说他“每个月都在换工作”，语气都是责备与不满。

伙食也不中意：“我不爱吃秋葵！

”“阿俊，你哥就从不挑食。

”——当然不挑，母亲就是按着他的口味去买的菜，会挑才怪。

再不然就是：“车子又被撞坏了？

阿俊，你咋不拿个锤子，把电视、冰箱一并砸了？

”“不是我，是我哥！

”“哦”——然后，就没有然后了。

同样的事情，由拉胡尔去做，似乎就变得名正言顺合情合理。

以前，阿俊总觉得父母偏心，但他们好歹还知道掩饰一下，随着拉胡尔功成名就，现在，大家似乎连掩饰都不屑去做了。

表面上其乐融融，暗地里却是波涛汹涌，家庭聚会渐渐地演变成一场闹剧：爷爷喜欢装死吓唬大家，闹的鸡犬不宁；父亲在外面有了姘头，不幸东窗事发；母亲总是拉长着脸，似乎所有人都欠了她五百块钱；两个人吵啊吵啊，生日宴会不欢而散，连拍张全家福都成了一种奢望。

在阿俊晦暗的人生中，唯有一件事能让他感到安慰，写了整整五年，他的第一本小说终于完成了，文学之路似乎又看到了曙光。

拉胡尔热心地提出帮忙，却遭到阿俊的婉言谢绝。

因为，他对哥哥早有戒心：拉胡尔的成名作，用的就是阿俊的构思，从人物到关键情节都如出一辙。

大家都知道，成名作对一个作家的重要性，如果，《射雕英雄传》被梁羽生提前发表了，金庸还会是现在的江湖地位？

谁都不敢保证。

阿俊是有苦说不出，说出来谁会相信他？

估计连家人都不会，大家只会认为，他还是一如既往地嫉妒哥哥，只会破坏安定团结的大好局面。

（背锅侠啊背锅侠，你的名字就叫做阿俊）然而，多年后悲剧再次重演了，阿俊发现，哥哥又翻了自己的文稿，剽窃了一次又一次，还给不给人留条活路了？

阿俊终于崩溃了，他扑过去，掐住了拉胡尔的脖子，他要撕下这个伪君子的画皮，让全世界都看到他丑陋而真实的一面。

本片最大的反派拉胡尔终于原形毕露？

错！

拉胡尔拒不认罪，却炸出了真正的幕后黑手——兄弟俩的母亲大人，这不是继母，这可是亲妈！

这一刻，阿俊真是万念俱灰，简直连想死的心都有了。

当年，拉胡尔的处女作败走麦城，倍受打击，母亲心疼大儿子，就把小儿子的心血和盘托出（为了照顾拉胡尔的情绪，她还假托是自己的构思）。

效果大家都看到了，拉胡尔从此平步青云，功成名就，阿俊却一蹶不振，成了大家眼中的失败者。

他活的很艰难，回家看爷爷的时候，甚至都买不起一张机票（这一段看着就让人心酸）。

母亲对此可有愧疚？

才没有！

真正的坏人，心理素质都超好，坏的心安理得，从来不会觉得自己做的是错事。

她是这么解释的：“你哥从小就成绩好，喜欢文学创作，不象你，做什么事都三分钟热度，一会儿想写作，一会儿学摄影，就没个定性，事实证明，你那本小说也没能写完……”真是让人喷出一口老血，做人还要脸不？

能不能这样昧着良心？

人物和桥段都被哥哥用掉了，阿俊拿什么去写啊？

写出来，再被人冤枉成抄袭哥哥？

她对家人的控制欲极强，亲手扼杀了小儿子的梦想，不以为耻，还一直以白莲花自居，总是站在道德的制高点上，用马列主义去要求别人，丈夫不该骗她，儿子不该骗她，人人都是错的，只是她老人家是英明神武一贯正确的。

“我可不想成为这虚伪全家福的一份子！

”瞧这话说的多漂亮，结果还不是说一套做一套？

这种搞双重标准的做法，端的让人恶心——不得不说，能够不要脸到这个程度，也算是一朵奇葩。

阿俊泪如泉涌，头也不回地冲出家门，暴雨如注，象征着他剪不断理还乱的内心……憋了许久，导演终于放出大招，影片也在这一刻达到高潮。

遗憾的是，剧情在此后就一泄如注，变成了一碗治愈系的心灵鸡汤。

为了迎合好人好报的主流审美，导演忙着忙着补偿可怜的阿俊：首先，他遇到白富美缇娜，收获了甜蜜的爱情。

接着，事业方面也渐入佳境，哥哥牵线搭桥，终于有出版社看中了阿俊的新作。

（不是母亲从背后插刀，可能就是阿俊为哥哥牵线搭桥）很多错误都无法挽回，母亲后悔了，天天晚上躲在房间里哭（哭完了，再让人把这事告诉阿俊，不然，不然可就白哭了）。

再次回家的时候，阿俊终于得到了和哥哥同样的待遇，于是，他感动了，心软了，最后还是原谅了母亲——不原谅也不行，母亲做出这种姿态，再不宽容，有人就要说阿俊不孝了（由此可见做人之难）。

“每个人都会犯错，但我们永远不能放弃家庭”“不要让死亡来提醒你亲情的可贵”，都说亲情无价，但，这种以单方面妥协得来的亲情，其实不要也罢。

对这个不痛不痒的大团圆结局，我是相当不满意的，事实上，导演也不见得满意，所以借戏中人之口给了个解释。

当时，阿俊和哥哥在讨论小说，拉胡尔建议修改结局，阿俊说：“我写的是现实题材，现实中哪来那么多的快乐结局？

”拉胡尔：“正因为现实中没有，所以才会去书中找啊！

”犹豫再三，阿俊还是听从了哥哥的建议，后来出版社的态度，也从侧面证明了拉胡尔的正确性。

这个结局，应该是导演为了票房而作出的妥协？

生活，就是一个无可奈何不断妥协的过程。

不妨来设想一下，如果不考虑票房，不考虑观众和投资商，影片应该是怎样一个结局呢？

小潘当编剧的话，估计会这样写：阿俊在激动中杀死了拉胡尔，才发现哥哥其实是无辜的，他追悔莫及，等着他的将是漫长的铁窗生涯。

大儿子死了，小儿子坐牢了，恶毒的老女人被众人唾弃，终身都在悔恨中度过，全剧终。

（阿俊：“我已经够惨了，小潘你怎么忍心这样写？

”“好吧，当我没说。

”）