偷拐抢骗

1.吉普赛人出现的时候，米奇的口音和他说的那句：嗨，妈，来看这家伙多壮实。

2.i like dags. oh, dogs.3.买没轮子车那一段笑死我了。。

4.泰隆开车那段死胖子下车的时候那样子，黑人的表情戳中笑点。

小狗狗吃了那个玩具猪，电影的后半部后来钢牙说了一句：“它会吱吱叫”。

笑了。。

5.艾维每次喝酒，坐飞机，出租车。

6.抢劫一段：你说啥！

一点点银币。。。。

7.刀疤把弗兰克杀了以后，sop的表情笑死我了，还有手势。。

8.再来一遍，吉普赛人的口音。。。

敲诈车子那段9.牛奶，撞车，撞人，用刀误杀了艾维的朋友。。

这一段导演的切换太妙了10..钢牙描述他们是卵蛋。。。

胖子的头罩只露出厚厚的嘴唇，这个我也笑了。。

11.钢牙轻易杀人，却怕杀狗狗。

差不多了，就这样

连我都看得出来，这是典型的多线叙事结构，坏人们看似“各自为政”，冥冥之中却相互交织，并且至始至终围绕“钻石”这个主题，看完这个再去看《疯狂的石头》就差点意思了。

在这部影片中，我喜欢的人物比较另类——钢弹牙“tony",因为他——专业。

他的专业表现在自身专业素质过硬、业务能力强、可靠并且经验丰富，能够速度的上手并开展工作，效果立竿见影，我甚至怀疑他有一整套解决类似事件的流程和操作方法。

说到底，真正让我们羡慕的不是野心家、隐士或者幸运儿，而是"tony"这一类能够娴熟的运用自身的职业技能来解决现实际问题的专业人士，因为这才是我们一般人能够摸索到的这个世界运行的规律。

（本来写个短评也就算了，可惜我这碎嘴，字数不够了，所以“强我所难”的写篇影评）

在没有仔细看这个电影之前，我好像感觉盖里奇和昆汀有点像，然后看完之后发现两者差别还挺大的。

这他和昆汀有什么区别呢？

两者的主要区别在于一种气质。

不能只是比较剧情。

1，昆汀可能听多了一层浪漫和诗意。

就是人物通过那种憨憨的对话。

看起来傻傻的，很可爱。

还有一些莫名其妙的坚持和正义感。

为了自己的一些信仰，可以放弃大家不愿意放弃的事情。

就会显得很浪漫和诗意。

好像盖里奇就不会有这一点。

他就是剧情很好看，很流畅，但是少了一层这样的气质。

2，开头各种画面。

剪辑非常的速度和眼花缭乱很炫酷，昆汀不会有这种昆汀可能上来就直接对话。

懵里懵逼的。

3，剧情上。

昆汀会把剧情猜得更散。

而盖里奇的剧情会更紧凑和紧张。

昆汀的是紧张里面带着一种松弛。

然后还有各种爆头画面。

说来就来，糊你一脸。

里面也有搞笑的剧情，但盖里奇剧情发生在剧情设定上以及人物名字上。

而昆汀的搞笑是在对话里。

是通过人物的性格，心理，人物存在本身就很搞笑，而不是他做了什么。

4，盖里奇特有的那种阴差阳错。

本来设计好的一环接一环，结果某一环掉了链子。

重新组成了另外一个非常诡异搞笑的故事链条。

而当你觉得掉链子了，环节连接不上了。

他又绕了一个小圈子，重新连上了。

让你觉得哭笑不得。

故事核心就是各种阴差阳错的。

丢了什么，然后再阴差阳错的又自动送上门来。

绕了一圈，死了一大圈人，故事又回到原点。

谁也没得到钻石，又开始了一圈围绕着钻石偷抢拐骗。

问题一：钻石作为线索经过了哪几个人之手？

麦克，穆提即弗兰克，文尼，鲍里斯，艾维，文尼，艾维，狗，土耳其，道格，艾维。

问题二：人物关系图：问题三：按时间顺序，找情节转折点，并指出它们如何把这些人物联系到一起的。

1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。

艾维联系珠宝赃物倾销商道格2汤米从鲍里斯买枪。

汤米帮土耳其买新的旅行车，认识吉普赛人。

随同的拳手乔治被米奇重伤3弗兰克找鲍里斯买枪。

鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，设下圈套。

4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。

艾维来到伦敦5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。

泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。

倒车撞到了弗兰克。

三人组抢钱庄未遂，被录像拍到。

鲍里斯找文尼要箱子里的钻石，文尼反悔，文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里，鲍里斯一枪打死弗兰克，砍了弗兰克手，带走箱子。

6土耳其建议让米奇代替乔治上场，米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。

米奇在拳赛中不听托普命令，一拳将对手击中倒地。

赌局大爆冷门。

土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳，土耳其和米奇打赌，兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。

土耳其输了，按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。

汤米找托普拿钱请米奇出场，托普拒绝，托普派拍手下砸毁米奇机器，烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。

米奇答应比赛。

7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体，把他们带到泰隆面前，威胁二人找回箱子。

同时，艾维通过道格找到东尼，雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。

东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。

东尼和艾维找到二人组，得知被鲍里斯抢走。

8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。

鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。

泰隆撞见这一幕，给二人组打电话。

二人组赶过来。

三人组汇合。

9三人组开车跟踪艾维，土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪，艾维和道格开车处理鲍里斯。

汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外，模糊道格视线，道格的车撞电线杆，鲍里斯自己逃出后备箱，头被捂住，为前来的三人组的车撞翻。

鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。

蒙面三人组找东尼谈判未遂，过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维，这时鲍里斯也赶到，东尼隔墙连开数枪，文尼趁机抢走箱子。

东尼发现鲍里斯在，又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。

10二人组带着钻石准备找托普，被东尼拦截了，撒谎回到店里。

艾维和东尼带到店里，文尼为了保住狗的性命交出了钻石，不料狗叼走了钻石开溜，艾维乱开枪扫射狗，却打死了东尼。

艾维回到伦敦。

11第二场比赛，醉酒的米奇准备上场，托普派手下在吉普赛部落蹲点。

米奇照例违约打倒对手，带着土耳其和汤米逃跑。

托普在门口等候准备枪杀，殊不知被吉普赛人射杀。

吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。

12比赛后第二天，土耳其和汤米回到吉普赛部落，遇到前来排查的警察。

被询问身份，吉普赛狗儿出现，土耳其以遛狗为名逃离警察，汤米带狗去看兽医，找到狗儿肚里的钻石。

土耳其找道格销毁钻石，道格联系艾维。

艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点：影片一开始就制造了悬念，——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的，面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说，这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念，而且也很适合巧合的构建。

在片中的四组人撞在一处的一场中，一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。

这一场是三辆车、四组人撞到一起，分别以ABCD来表示四组人，D在C的车上以C(D)来表示:A一BD一C一A一C(D)这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一，由于影片一开始就介绍了的事件的结果，很容易引起观众的兴趣，制造悬念。

在这个环行结构中，事件A叙述结束，一杯牛奶泼洒出来。

整个事件只介绍了一半，之后跳回到过去，由讲述B和D的故事，当C的故事发展到一半时，再次跳回己经讲述过的A的故事。

A的故事结束，一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回，继续C的故事;最后D出现，回到开头。

在这个环形结构中，时间不断被打矶，事件不断向前发展。

但是并没有让人产生支离破碎的感觉，反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。

在对盖.里奇电影的叙事进行分析后，可以将他的电影的叙事方式简单归纳为，没有时空纵深感，复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。

这一叙事手法从《两杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。

一．不同于传统的时空观：环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合叙事有几个重要的因素，其中就包括时间和空间。

电影作为一个运动的视觉艺术，影片所表现的内容和表现手段都离不开对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调，我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙，但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义，应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。

现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了，所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略，留下来的是一些支离破碎的内容或者情节，后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。

盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影，他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”，一个弱肉强食的城市森林。

而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。

在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现，更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就，“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。

事件发生的严格顺序也被打乱，我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展，除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。

这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。

这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。

通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”，用“兔子”来影射“泰隆”。

“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。

而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比，事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。

当然，这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生，我们只能判断在事件进一步发展前，这两件事确实都发生过了。

这种自由的手法更多的是一种意义的表现，基于这种表现相当滑稽，也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。

导演又使用分层多次表述的手段，将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。

不仅如此，对于时间的长度导演也是任其想象，自由发挥。

在“艾维”从美国飞往英国一段，一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。

这一镜头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二．实景拍摄和情节内的空间搭建实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。

由于是在街上拍摄影片，就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面，只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。

因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。

可以说这种倾向既是一种现实主义的要求，同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄，他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头，这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的，但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头，而不是某一个摄影棚。

由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法，比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段，使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界，而这个世界正是盖•里奇所需要的，他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。

还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。

在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。

在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系，在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头，都是直接切换到另一个空间当中，产生一种跳跃和节奏感。

在《偷骗拐抢》中，“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得，但是镜头并没有交代“汤米”是从什么地方开始，车外的景象怎样变化，只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。

这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。

由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉，导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。

这种拼接简化了电影的叙事，在逻辑上则造成了困难的理解，让观众自己在破碎的片断中认识事件。

时间的模糊、空间的错乱，后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。

零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎，这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接，这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。

在这个时空中没有历史的背负，每个人都是独特而渺小的。

实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感，但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。

三．多线索交叉叙事非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。

对于一个完整故事的讲述，不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行，而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。

这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性，或者说是体现了电影艺术叙事的独特性，因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。

“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。

盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。

因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同，而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。

对于这样一种类型的电影，紧张刺激应该是必备的元素。

而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。

这部电影是盖·里奇的本色执导。

电影中的四指接货人和布拉德·皮特是如此的相像，差点我就以为皮特是一人饰演两角。

电影中的故事依然环环相扣，而且笑料百出。

黑人清洁工三人组真是活宝，尤其是那个幸运之星大胖子黑人。

他做出无辜的表情时，实在是可爱。

杀手平头仔出场时，竟然是《两杆大烟枪》的镜头，杀手依然用招牌式的卡车门在惩治对手。

他的酷劲儿在本片中减少了很多。

刀疤脸倒是复制了杀手不容易死掉的本性。

在盖·里奇的电影世界里，必然最无辜的人最后反而获得胜利。

皮特扮演的吉普赛人狡猾而贪婪。

他一拳制敌的绝招真是帅，最起码他那身匀称的肌肉没有白长。

盖·里奇（Guy Ritchie），他身上的诸多标签让你很难不去在脑海里勾勒出一个具象的轮廓：英国人、处女座、麦当娜前夫、自编自导《两杆大烟枪》等等。

我认为用Charming（迷人的）这个词去形容他是恰当的——当年好莱坞当红巨星布拉德·皮特也是这么认为，当年轻的皮特看完《两杆大烟枪》后直接致电盖·里奇，表示愿意不计片酬想在其作品中轧上一角。

迷人的人总是那么有着凝聚力，让人好奇、自发的聚集在他的身边，看看他到底能够做什么，而迷人的人每次总不会让你失望，时常带着点惊喜，让你感到舒服，让你不会去计较些什么，能与其相处或共事，已幸甚至哉。

于是两年后，布拉德·皮特出演盖·里奇再度自编自导的作品，该片一举打破了英国影史上最高票房纪录，成了英国影史上最卖座的影片。

就是今天我要倾情推荐的这部片——《偷拐抢骗》Snatch（2000）。

这是一部只有男人的电影；这是一部充斥着讽刺各地地域标签讽刺到拍腿称妙的电影；这是一部充满英式带感口音且英式幽默让你时而哑然时而放声大笑的电影；这是一部情节精巧多线程展开而主角们各怀鬼胎的电影。

而且最重要的是：不烂尾。

不到两个小时的电影，悬念伏笔有，时间逻辑有，笑料节奏有，并最后将众多纷繁复杂人物的命运交代得明明白白。

致敬经典的同时感叹有生之年能看到多少部这样优秀的电影？

无论是看电影还是看剧，我爱那些超人的怪咖，爱那些性格怪异的极客，爱那些神来之笔的天才。

而这部电影里你就别想看到中规中矩的好好市民，他们可是一群有意无意卷入一场八十六克拉大钻石洗劫案的“社会活动家”。

而他们每个人物都在全剧中被雕刻得闪耀着比钻石还夺目的光芒，让我来拾起这一颗颗碎钻，细细把玩：

艾维表哥（cousin Avi），美国钻石商，是这颗钻石的买家。

典型美国佬，隔岸观火，片叶不沾身，且是最终受益方。

其中有几幕是描述艾维表哥因为这颗钻石的事从美国往返英国，导演盖·里奇给了五个一秒的蒙太奇镜头，而这个五秒镜头全片出现了三次，快节奏的美国纽约生活，飞跃半个地球好像也就是眨眨眼的事，简洁中让人忍俊不禁。

阿索（Sol），黑人混混头目，笑点担当。

穿着皮草看似老大，其实是个和事佬。

有勇无谋，去抢劫被他蠢哭，警报响起慌不择路的逃跑，对着本该拉开的门飞起一脚，然后拿枪一顿猛射，最后绝望的瘫在地上说这个门已经被锁死了，头套一摘才发现有摄像头…结果在外接应的同伙轻轻从外面一推，门就开了，每个人都是大写的一脸懵逼。

蚊子（VINNY），黑人混混头目的小弟，动物爱好者。

明明是个外表粗犷的黑人小哥却内心保留着对动物如嫩豆腐般的柔软，为了让人不杀他所爱的狗，将钻石拱手相让。

四指弗兰克（Franky Four Fingers），赌鬼，却有着逢赌必输的烂赌技。

受艾维表哥指使最初和一帮俄国人冒充传教士抢到钻石的就是他。

抢完之后还不马上回美国，还要在伦敦浪几天，生性嗜赌的他嗅到了地下赌拳的美妙气息，然后果不其然，这一次输得更多——早早的就领了便当，手臂还被切了下来。

杨过、武松等人纷纷点赞。

土耳其（Turkish），地下拳场拳手经纪人，浓重的英国口音，慢节奏的英式反问，一本正经的表达着自己的无奈，犀利的黑色幽默宣誓着态度。

有他在的地方，像一段快节奏的rap后跟了一个舒服的break，是这段故事主线叙事人。

但主线叙事人也时常搞不清楚真实的情况，面对事情发展吃惊的表情会比我们观众还要惊讶。

华丽乔治（Gorgeous George），土耳其所经纪的拳手。

闪亮的名字，近两米的巨大的块头，结实的肌肉，秃头。

然后，就没有然后了，因为被我们布拉德·皮特一拳K.O，嗯，就是这么华丽。

汤米（Tommy），土耳其的小跟班，小个子，略微娘炮，买了一把手枪却选了个最重的，买回来从来没开过枪，天天别在腰间，被土耳其嘲讽你这把枪这么重挺好，直接砸过去比等你开枪的威力要大。

但有一次危机关头，汤米却秒变纯爷们挺身而出，遇事不惧的救了土耳其一命，日常时柔弱含泪的眼神和临危时坚毅无双的眼神很是反差。

钢弹牙东尼（Bullet-tooth Tony），硬汉杀手，曾一次在一次任务中身中六枪，中弹后顽强的屹立不倒然后用一把武士刀让悬赏对象毙命，事后将子弹镶在了破碎的牙齿上，干练的造型，给人靠谱的感觉。

再度反差的是，杀人不眨眼的他，杀狗之前要抖三抖。

刀疤鲍里斯（Boris the Blade），俄国人，前KGB成员，据说还有躲避子弹的能力，又称作闪弹鲍里斯，战斗民族被车撞挨枪子都当做家常便饭。

有一幕是他被绑架，被车迎面撞飞，然后浑身是血满脸轻快的回到家，去取他的霰弹枪，哼着小曲去报仇。

秃顶道格（Doug the Head），伦敦钻石商，假冒犹太人，因为犹太人都太富有，假装自己是犹太人并虔诚的信奉犹太教的确对他的钻石生意帮助很大。

连他对他家人都说自己是犹太人，希望自己是犹太人之心简直不能再强烈了，带着一顶小黑帽子出现在每一个场合。

榔头托普（Brick Top），德国佬，地下赌拳幕后操控者，黑社会老大，养猪场经营者，恐怖之源。

带着大的黑框眼镜，却有着不怒自威的举手投足。

因为他会干真的，说杀你就真的杀了你，然后将你大卸八块后喂猪。

他曾拜访过黑人阿索他们的老巢，坐在沙发上慢条斯理的讲述着他处理尸体的经验，说除了头发和牙齿，猪消化人的肉和骨头就像消化黄油一样，要小心有拥有养猪场的人。

德国人的严谨、务实和利落，要是套上了黑社会杀人魔王的外套，确实让人寒毛竖立。

米奇（Mickey），吉普赛人，无拳套拳手冠军，年轻的布拉德·皮特。

华丽乔治被击倒后土耳其就将他作为救命稻草让他为榔头托普打假拳，在最后一战中，米奇为了遵守在第四节被击倒的假拳约定，忍受对手的各种重拳快拳胖揍，盖·里奇在这一环节加上多幕慢镜头，配合出现幻听时候产生的耳鸣回响，最经典的一幕就是米奇被击飞横摔在擂台上，画面却给出的是堕入水中的场景，一直往下沉往下沉，模仿灵魂出窍的那一幕，想去抓住最后的一束光，一场拳击比赛拍的就像一部精美的MV，不知道Imagine Dragons的《Believer》是不是从里面找了些灵感。

回到米奇本身，吉普赛人真是太有趣了，喜欢流浪，喜欢露营车，说着含糊不清语速超快且发音方式跟英语似像非像的吉普赛话，耍着小聪明，与人做生意喜欢送别人狗作为附赠品，最后，敢爱敢恨。

左：土耳其 中：米奇 右：汤米以上，就是全片中的所有角色。

感觉人物太多要素太杂有点记不清？

没关系，不用老师划重点，这个好故事会将他们全部串联起来，故事讲完后他们每个人的名字、性格、长相、遭遇包你熟稔于心。

这颗八十六克拉大钻石代表着名利的旋涡，追逐钻石的过程中大家都八仙过海，谱写着自己命运的乐章，虽说命是弱者的借口，运是强者的谦辞，但人生的转折点往往不会那么浓墨重彩的登台亮相，有时候就在一个不经意的决定，一个不易察觉的时刻，它，悄然发生了。

就像这部片子里每个人的结局一样，你猜不透，你也左右不了，只留下荡气回肠的心中郁结，随着时间的流逝，像一只泄了气的皮球一样，慢慢释怀。

致敬盖·里奇，你的故事，同样迷人。

土耳其（杰森·斯坦森饰）和汤米（斯蒂芬·格拉汉姆）是黑市的拳击经理人，但是他们的选手被吉普赛人米奇（布拉德·皮特饰）一拳击倒不能出赛，土耳其只好以重金相挟要求米奇代替出赛。

与此同时，四指弗兰克（本尼西奥·德尔·托罗饰）携带一颗重达86克的钻石来到伦敦，顿时引起了各路匪徒的兴趣，军火商老布（拉德·舍博德兹加饰）、杀手“子弹牙齿”托尼（维尼·琼斯饰）、黑人小混混维尼（罗比·吉饰）都对这颗钻石虎视眈眈，这些心术不正的匪徒盘算着依靠自己周全的计划伺机下手。

就在拳赛当晚一连串惊人的巧合演变成了一出出啼笑皆非的场景，到底谁才是笑到最后的赢家？

拍MTV出道成名的盖·里奇，他的电影往往在镜头的应用以及剪接上花尽巧思，展现大量拼贴的风格，让繁复、刺激的视觉元素充满银幕，给人目不暇接的动感节奏。

也就是这样的影像风格，让盖·里奇的电影新奇有趣，自成一派。

[偷抢拐骗]的开头就是一批伪装成犹太教徒，身上绑满手枪的劫匪冲进珠宝行，几位简单粗暴地抢走了一颗重达86克的钻石。

在这场戏中，盖·里奇运用了一系列作为顶级MTV导演的看家绝活，比如焦距突变，画面180度的旋转，从左向右的划屏，静止与运动之间节奏的快速切换等等。

而当劫匪们坐到车内，接下来的电影便以一种更MTV式的晃动与定格交错的画面让整部电影的所有人物一一出场。

盖·里奇的整部电影将表面上各不相干的人物通过各种巧合而关联在一起，这种多米诺牌般的连锁效应让[偷抢拐骗]产生了大量仿佛MTV的荒诞、夸张的片段，这种另类的表现手法让整部电影都立意新颖。

在这个群像戏中，角色与场景都围绕着钻石铺展开来，每一个人物，都是影响剧情走向的因素，他们是不期而遇，却又相互牵制。

独特的影像风格，奇妙的镜头运动，时不时地瞬间定格，以及那种英国人的幽默，混杂在一起，交织成只属于盖·里奇的电影标签。

英国导演盖·里奇的[偷抢拐骗]堪称匠心独具的得意之作，他不但是本片的导演更亲自撰写了剧本，其天马行空的想象力付诸于影片仿佛宣泄了一场肆意无忌的狂欢派对。

[偷抢拐骗]对比盖导两年前执导的[两杆大烟枪]在结构设置上可谓一种传承与延续，依然严谨娴熟的故事安排，同样精妙绝伦的叙事方式，还有点缀在其中特有的英式幽默，这一系列元素使得[偷抢拐骗]精彩至极。

盖·里奇出众的剪辑能力是掌控多线故事的前提保证，剧中每一个人物及他们辛辣的故事独立成章而又相互联系。

一开场便通过赌桌上亮牌的方式逐次介绍了人物背景，这样精妙的安排既好看明了又顺利交待了复杂的人物关系，要把握好人物众多的群戏不是一件轻而易举的事，而类似这样的叙事技巧已然是盖·里奇的拿手好戏。

至于说盖·里奇的片子为何如此好看恐怕正是缘由他这种不按常理出牌的特征，无论结构的布局巧妙，还是在叙事的上控线精准，导演豪无保留地贡献了一场独特的观影体验，而这一切的美妙尽在[偷抢拐骗]里等你来一窥究竟。

觊觎钻石的俄罗斯人雇佣了黑人抢劫者，他们阴差阳错抢了黑帮老大赌场；拳赛经理人因买旅行房车与吉普人拳手产生联结，将其带到黑帮老大地下拳击赛场；迫切想要见钻石的爱财老板，雇佣专业杀手寻找拿钻石的手下……赛场与赌场，2个供各色主角轮番表演的重要舞台。

生动的各色人物刻画，独特的叙事风格和紧凑黑色的剧情，构成了一部人人都是主角的“好笑”喜剧经典之作。

在《偷拐抢骗》中，每一个角色都被赋予了特色，他们各自的故事线交织在一起，共同编织了一幅关于欲望、贪婪、正义与背叛的复杂画卷。

多个无意又合理的是事件进展，不仅彰显了人物的个性和形象，也推动着剧情走向和融合。

杰森·斯坦森饰演的土耳其，是一个机智聪明的黑市拳击经理。

他的形象不仅展现了社会的现实，也反映了人性的复杂性。

他与汤米的合作与纠葛，以及他们在面对黑帮老大布里克和吉普赛人米奇时的无奈与挣扎，都让人深感共鸣。

土耳其的形象，无疑是影片中的一个重要主角，他的每一次抉择和行动，都推动着故事向前发展。

从买旅行房车引出拳击手，到再次找拳击手参赛，作为拳击手和黑帮老大的关键纽带，推动着剧情不断升级。

布拉德·皮特饰演的吉普赛拳手米奇，则是一个强大有爱的形象。

他不仅在拳击场上以“一拳致命”的特色展现了自己的恐怖实力，更在策划复仇计划时展现出了心思缜密的一面。

孝顺母亲与“冤有头债有主”没有为难土耳其的形象刻画，使这个强大实力的黑马拳击手更有血性与魅力，让人为之着迷。

（该说不说，此片皮特的身材像雕塑一般，肌肉线条流畅有力，身型紧致有型，太养眼了，星星眼🤩）此外，本尼西奥·德尔·托罗饰演的四指弗兰克、阿兰·福德饰演的布里克等角色，也都各具特色，他们的存在为影片增添了更多的色彩和深度。

弗兰克携带的钻石成为了影片的一条重要线索，引发了多方势力的争夺，而布里克则作为黑帮老大的形象，展现了犯罪世界的残酷与无情。

个人最喜欢的是四指弗兰克的老板，86克完美钻石的出现，深深牵动着这个人物的行为。

从最开始急切让弗兰克带着钻石赶紧返宫觐见，到知道嗜赌如命的弗兰克被诱惑进入赌场，然后自己亲自出马追寻钻石，这个人物的一系列行动与表现，展现了美式行动的英式幽默。

尤其是飞机上喝药、签证、飞机起飞等几个关键镜头的连续剪辑，展现的他一次次急切到英国，狼狈逃走，再次回到英国的剧情，像每一个段落中承上启下的句子，贯穿起剧情的开篇、高潮与结尾。

第一次匆忙落地，贡献了大费周章找钻石的急切、找到后的欣喜、被狗抢走乱开枪打死雇佣的杀手、然后仓皇逃走的剧情，贡献了诸多笑料。

一个斯文又暗黑且带一点蠢萌的爱财老板形象跃然于荧幕。

影片的剧情设计巧妙，各个剧幕独立且完整，却又在整体上融合成了一个完整的电影。

钻石和地下拳击赛两条主线交织在一起，通过偶然事件和打乱时空的叙事手法，使故事的发展充满了突变和悬念。

尤其是影片高潮部分：一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙地聚到了一起，2个有点智商在剧外的黑人混混、一个打不死的俄罗斯训练有素的军人、一个手段强硬的专业杀手以及来买枪的拳赛经纪人，发生的冲突与交集，合理又搞笑，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。

总而言之，这是一部各有特色的多主演人物，以符合人物形象的合理行为和“顺其自然”的精彩剧情碰撞出来的黑色幽默的“搞笑”喜剧。

晚安吧，太晚了写不出来更好的内容了！

与两年前的《两杆大烟枪》相比，丝毫不落俗套，堪称英伦黑色幽默姊妹篇。

各方势力开头齐亮相，地下拳击经理人及其搭档（跟班），地下拳击场老板及一众黑恶势力，超级赛亚吉普赛人及其一众兄弟，四指钻石商人，钻石鉴定商+美国的劫匪+暴力硬汉流氓，俄罗斯军火犯，还有一伙黑人兄弟以及真·主角花斑狗，故事随即围绕着一颗旷世钻石展开。

故事分成了两条主线，一条是地下拳击线，一条是争夺钻石线，两条线的剧情时而分散，时而交汇，他们都在自己的生命轨迹中严肃认真的生活生存，却偶尔由于命运的安排相互影响，构成了一场充满了黑色幽默的闹剧。

剧情之精彩、逻辑之巧妙，令人拍案叫绝，此处就不剧透了。

在剧中，充斥着各种戏谑、嘲讽、暴力、巧合，而性却十分稀缺，更多的还是英伦风味的脏话与冷幽默，以及绅士而克制的血腥暴力，看之使人沉醉其中而不觉察丝毫拖沓或油腻。

很多角色的遭遇（死亡）给人以突然而又合情合理之感，正所谓意料之外情理之中，而最终大结局也是颇具开放性，似乎暗示着下一个命运的轮回..

因为看了两杆大烟枪，才寻来看这个，然而， 略有些失望，可能心中对多条线的交错早有预备，因此，随着剧情的走向，并没有显出多少惊诧，唯一最后，皮特兄弟猛的跳起干死了对手，然后出门轰掉了黑老大那段让我惊艳了。

同样的幽默、语音、编剧结构，和特色人物，比起里奇的第一部显得更加精巧和纯熟，也可能少了些一气呵成的楞气。