永远超级幸福

海太美了，故事太淡了，泡面太好吃了，对着镜子开闪光灯太草了，在沙滩上拖行李箱太难受了。

【2024 Wuhan bǎilin Film Festival】如果以非线性视角去看待时间，也许幸福便能够延续始终——从这个层面出发，本片像是更cinematic的ちょっと思い出しただけ。另，女主喜欢的Halloween居然是Rob Zombie版的，厕品啊厕品（

故地重游，寻找遗失的美好。很意识流的片子，海边的风景很美。

3.5；一座即将结束营业的旅馆成为时间和记忆的某种中转站，曾存储过一些人类美好情感的遗韵，但作为物理空间存在终有消失之时，因而红帽子的出现实属妙笔——它贯穿了有人或无人的时空，见证爱情的发生和友情的存续，这样一件有寄寓功能的物品在人消失之后，仍会回流到无穷的远方去。两段式转场明显有幽冥的气氛。

第一段的阴郁、准确、平静、骇人融汇了黑泽清和滨口龙介，调度水准一流，第二、第三渐下。

又是一部看睡着的电影，不理解男主为啥要把好友的戒指扔了

biff#32

类似很多当代日本影像执着搭建的一种忧郁情境，死亡已经不是这种不可能性的重点，而只是微小的细枝末节。但我依然不喜欢这种停滞的，沉溺的状态。

小红帽与大灰郎的故事…新生代继承了日系的清新细腻，又有了别致的高级表达…日本美学的传承让人惊喜…没想到是枝之后滨口也这么快过时了…拥抱新时代吧～前半段的忧伤是永远幸福的证明～beyond the sea放在这里怎么这么合适呢～

几乎所有的对白和情节都建立在精打细算的设计和偶然基础之上，因此所努力展现的清新和平常不过是导演的一厢情愿而已。观众对这种过于文艺的场景和情绪实在是疲倦了，至少我是。

男女主的长相和体态都蛮迷惑的。导演也很迷惑，放着随处可拍的优雅，最后捡了一兜子又俗又丑的素材。貌似在影射越南劳工通过模仿女主的穿着和行为，来抚平身份等级的差异。

平淡如洗的亡妻追忆录，最烦这种暴躁…只佩服蓝衣小妹，她在一家公司里干了好多年…

3.75. 杜拉斯的《恒河女》反而更加让我们安心，因为一个声音，无论它多么的模糊，总是指令着我们。《永远超级幸福》甚至连声音也不提供给我们，它让一朵红色的帽子、一枚金色的戒指悬浮在空中，然后使其乍现，死掉的小老头？——因此，一部空间电影，正如角色谈论着共时性，正如人物在浪花上的投影：事物映在同一白色平面之上，然后白色迅速地褪色；影片的第一部分并不必然先于第二部分，正如隐藏的第三部分并不后于前两个部分。

首次观感就是普通，但听说有另一种解读方式，那可以暂缓，多看几部再回看。

【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。

伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。

世界的抖动都是基于交流的及时反馈，我们几乎无法去相信那些仿佛从雪花屏中汲取灵感的空洞却真实的眼神与谈笑，只有当人物不断通过更多他者确保形体的维系时，那种幽灵般的漂移才会被肉体的行进和眺望所阻拦，也只有在类似的停滞中电光火石的相遇才会宛如被魔法棒轻轻一挥那样轻巧地发生。而故事仍然寄生着机械的肢体与行为语言并存的记忆蠕虫，因为存在本身被一种极致的黑洞吞噬了，寻找变成了奇幻故事中游戏般不得不合理化的冒险，危险来自于对「幸福」的怀疑与不信任。

【IFFIS】2.5。2023的部分實在是太拖後腿了，2018很正常很舒服，巧合翩翩。這樣就變成，後半的2018都是在給前半糟糕的2023找藉口，當年我們不是那麼糟糕。雖然An帶著乘著Nagi的想像生活下去，然而直接以An結束，也沒有機會正當地感受佐野2023的喪失感。

北影节第二场，当一个长镜头让你意识到这是个长镜头的时候，那它就是太长了😆很平淡的故事，男主的脸很适合演这种片，就当是来欣赏伊豆的海了

@BUSANIFF 2024 再次用物件打开承载记忆的空间，重现的方式好像除了依附远景的角色的动作就仅剩话语对丢失物品的反复提及。比短片有更丰富的情绪，即使拉开了空间的距离还是呈示出动作和凝滞的状态，还有空旷的俯角拍摄的歌唱比赛。与屏息如爱人相似，感受到流动的时间和情绪将看似稳定的影像不断轻微地扰动，随着场景到了海边、游船，到夜店喝酒，属于那场舞蹈的情绪爆发又被分散到各处，看起来有了更多活力。3.8