空房间

2008-01-31 22:17:32 May 男主角第一次到女主角家的时候，站在磅秤上称的体重是112公斤，显然这个秤在这个时候是有问题的，于是男主角修了一次，他再称是65公斤，这个时候似乎对了。

于是女主角也去称了体重47公斤。

注意，47加65是多少呢？

对了，是112公斤，你还能说开始的那个秤有问题吗？

女主角被遣返回家后又去称体重，可能是养尊处优的关系，女主角的体重上升到了56公斤，可我们没见女主角长肉呀，注意112除以2是多少呢？

56不是吗？

女主角均摊了两人的体重，她多出来的体重也许不是在身体上，而是在精神上灵魂上，多出来那9公斤也许就是男主角在她心里的重量吧。

留意，女主角这次对体重也不满意，于是也修了一次磅秤。

但是这次没有再显示修好后怎样，也许就正如影片最后女主角根本就是把它搞坏了，称不出人的重量，始终都是0。

这似乎是合乎常理的解释。

但是，也许导演假女主角之手改动的这个磅秤压根就是导演为影片主旨提供的一个佐证而已，也许这个0重量才是对这个客观世界的一种背离，虚实只此一点，换个角度看世界，超越了事实的精神又怎能用重量衡量。

由112到0，究竟哪个真哪个假，就像影片象一个迷宫一样渐渐地把观众引入了一个思维的谜局一样，在虚实相间中展现别样的风景。

举报> 删除 ====================窝是分割线呀=======================这是目前为止最为信服的一种解读！！

对于最后体重秤的数字是0这个谜题，按理性逻辑来说是女主故意修坏了秤。

从导演意图表达的思维来说有两种理解——一是如上所说，事后女主再回到家中体重为56kg（即两人体重/2），象征身体灵魂上均摊了两人的分量。

那么男主也将如此，身体灵魂的统一使得他也是56kg。

最后的画面，一男一女双脚反方向站立的画面，秤的示数却为0，也许是导演想表达一种阴阳相加的最终结果即56+（-56）=0，意为他们已经达到了真正的统一。

二是两个人都不能为世俗所包容接受，颇有‘多余人’的意味。

两人站在秤上体重为0，说明他们已经达成自己的圆满，与世俗世界已经脱离了联系。

===================窝是跑题的分割线====================看伦理片情色片韩国片真的很不错好嘛！！！！！

虽然这部名声在外的电影我看的是删节版【QAQ好亏……心有不甘……影片的另一大特点是从头到尾男主没有一句台词，女主除了无关紧要的两三句台词也基本上等于没有……这可以算上默片的节奏吗？

有趣的是，因为演技和情节的缘故【男女主表情赞！

比国内一溜面瘫好多了好嘛】，直到整部电影放完，回想的时候我才意识到这个问题。

【应该是想找经典对白来着……结果真的没有……又及。

在熙应该算是我唯一一个喜欢的韩国男星了。

虽然五官严格来说在清一色花美男的棒国明星中根本算不上精致好看，但是真的很有男朋友的那种长相的感觉！！

不知道为什么觉得很有好感呢！！！！

o(*////▽////*)q 在这部片里面脸型还很好看呀 天了噜 一看到他就想起了犬夜叉啊 给我的感觉好像啊【哪儿呀！

（日和口气）

很多网站都将这部片子放在性方面推荐给别人！

觉得真的让人很伤心，因为整个电影根本没有充斥着任何的色，倒是寂寞的人让人觉得更伤心！

推荐大家看此片，因为绝对值得！

王小波《2015》里一段对一个贼的描写就是特写，众位看过电影的同学不妨看看，只是我没去追究哪个人的想法更早。

“此人是唐山一带的农民，在京打工已经十年了。

他是个很好的木工、管子工、瓦匠，假如不偷东西，还是个很好的人。

据说他溜进每套房子，都要把全屋收拾乾净，把漏水的龙头修好，把厨房里的油泥擦乾净，把垃圾倒掉；然后才翻箱倒柜。

偷到的钱多，他会给检查机关写检举信，揭发失主有贪污的嫌疑，偷到的钱少，他给失主单位写表扬信，表扬此人廉洁奉公。

他还备有大量的格言、人生哲理，偷一家、送一家。

假如这家有录相带，他都要看一看，见到淫秽的就带走，以免屋主受毒害。

有些人家录相带太多，他都要一一看过，结果屋主人回家来把他逮住了。

从派出所到居委会，都认为他是个好贼，舍不得送他进监狱，只可惜他偷得太多，最后只好把他枪毙掉，这使派出所的警察和居委会的老大妈一齐掉眼泪。

这个贼临死还留下遗嘱，把尸体捐给医院了。

我有个同学考上了医科大学，常在福尔马林槽里看到他。

他说，那位贼兄的家伙特别大，躺在水槽里仪表堂堂，丝毫也看不出是个贼，虽然后脑勺上挨了一枪，但不翻身也看不出来。

每回上解剖课，女生都要为争他而打架 ”说实在的，《空房间》里我最喜欢的恰恰也是这个片段。

ps：我看《空房间》在《2015》前。

他们从头至尾没有一句语言。

不肯辩解，不肯妥协，亦不肯改变。

从来没有任何恐惧。

拒绝与这个世界作任何交流。

静默地执拗自己的方式和认知。

他们遇见，微笑，然后够了。

她举起双臂，像蝴蝶，后退，后退，他躲在180度的视线后面，终于无处藏身。

这一次回头，他在了。

可是，那到底是梦还是真的呢？

他们不说一句话，可是他们是唯一相互懂得的人。

这是很久以来看过的特别喜欢的一个故事。

男主角每天骑着摩托车，在居住区走街串巷假装在房门挂上广告，实际上是在试探该房子有没有人在家，如果第二天广告牌还在，似乎证明房子主人不在家，观察好之后，男主角就会选择一家偷偷开锁进入，他并不是小偷，他在陌生人的家里洗澡、做饭、睡觉，还会帮主人修理家电、洗衣服、收拾房子，最后会跟主人的相片合影留念。。。

女主角出现了，当他进入到某一家屋子，他以为没有人，却不知道房子里有一双凄楚而又憔悴的眼睛正在偷偷窥视着他，看着他一声不吭地游走在屋子里，把坏掉的秤修好，把脏了的衣服

金基德热衷于暴力美学，关注边缘人，关注女性。

但是他性侵呀。

但是他性侵呀。

但是他性侵呀。

他是真的很关注女性，嗜好拍“性”、“暴力”、“裸体”。

这就意味着，所谓的性与暴力，对象是对女性，施暴者是男性。

无论在电影还是现实中，这都无疑是对女性的压迫。

你根本无法为金基德做任何辩护，因为性和暴力，从来都不是为女性服务的，而是男性欺压女性惯用的伎俩。

难道你能解读为本片是“金基德对男性的警醒，警告男性不要对女性施展暴力”吗？

绝不可以，因为片中的男性角色，没有受到任何惩罚，甚至最终共同拥有了一位年轻貌美的女性。

这是在告诉男性观众一个很恐怖的观点：男性家暴是有合理性的，即便是一个发传单的社会边缘男人，也可以占有一个被家暴的女人。

这样，一女就可以共侍二夫了。

至于说导演关注女性？

荒谬。

他拍的电影，并不是出于对女性的悲悯，而是爱而不得产生恨意的厌女情结。

金基德就是个屌丝，从小被军人父亲pua，过苦日子，接触不到女性，长大了被女性瞧不起。

于是就在作品里报复女性，很简单的道理，男观众不懂，女观众也不懂吗？

你没有被家暴过？

没有被性骚扰过？

在电影里欺负女性，在现实中更可能做出类似的举动。

还好他死了，电影行业少了一个罪犯。

别说导演私德不要和作品混为一谈，我告诉你，就一定要混为一谈！

因为他有了这样的私德，才会拍出这样的作品。

艺术创作明明是展示艺术家真实内心的渠道，现在你要跟我扯什么作品和心灵要分开？

可笑！

观看《空房子》全因被它的宣传海报所吸引，带着一探究竟的心态走进了这个故事。

故事主人公之一泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。

如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。

作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。

看似很不可思议的一件事，泰石就这样循环往复的自自然然的住进了一个个陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一样，诺大的城市里泰石一个人孤独的生活着。

偶然间，泰石他在一所空房子里遇见了被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰），惊慌逃走的泰石却记住了善华眼神里流露出的哀怨和她浑身的青肿，善良的泰石放心不下受伤的善华再次返回她家时，恰好碰上善华的丈夫正在虐待她，他当即出手并带走了她。

于是一个孤独的男人和一个受伤的女人这就样阴错阳差的走到了一起，一起漂泊流浪的住进了一间间空房子里，开始了他们说不清道不明的流浪生活和一段若即若离的爱情。

《空房子》里的爱是理想的、单纯的又是现实的，这是一部韩国导演金基德在2004年威尼斯电影节上获得最佳导演银狮奖的影片，被认为是导演金基德最好的一部电影。

整部影片最大的特点在于，除了结尾的一句对白：我爱你！

整场戏犹如默片，没有对话。

只通过男女演员的眼神、动作完成所有的表演，但却不觉枯燥乏味，可以看出演员的表演功底、导演的制作水平都是比较高水准的。

导演用最原始的默片形式，给观众讲述了一个最原始的爱情故事，让观众享受到了发自内心的最原始的感情冲动，你我心中也许都存在着一所空房子吧。

看了空房间，真的被震撼到了，男主应该是女主想象出来的理想伴侣，灵魂的交流，让他们你中有我，我中有你，内心不要孤单。

全片，男主没有说一句说，但我却感觉到了男主的情感，他很幸福和女主！

女主遇到男主，和他在一起感受到人间的温暖，从刚开始冰冷的脸到后来脸上有了微笑，那就是人生。

整部片子给我的感觉就是惊喜，看后久久不能忘怀，希望你们都能看看！

　　“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。

有一天，我的希望成真了，一个男人像幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”　　　每个人的内心都是孤独的，在这个世界中，每个人都带着面具，每个人都隐藏着自己，而每个人却又都在寻找那个打开自己心锁的人，泰石就走进一个又一个的空房间，洗澡，做饭，拍照，渴望能有个人能够走进自己心中的那间空房间，然后临走时会把一切都收拾好。

最终在一间空房间里找到了善华，只是眼神的交会，就已经各自看到对方心中的孤独，在出走的途中，没有一句对白，然后他们一同不断地走进一所所空房间，最终互相打开了对方的心锁，共同走出了属于自己的那空房间。

　　”It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream“　　　人的可视角度只有眼前的180度，当这个社会准备阻止他们之间的爱情的时候，泰石选择了活在每个人的看不到的那180度里面，从而能够继续与善华生活，整部影片女主角的 几句对白就是这里发生的，“我爱你”“吃饭了”，当善华说“我爱你”的时候，她的丈夫和她拥抱，而她的手却伸向后面的男孩，爱情就是这么残酷，这么充满欺骗，往往和你所生活的那个不是你爱的，而最爱的那个人永远只能生活在其他人看不到的180度里面，因为这个世界并不是只有爱情，我们还需要考虑太多的其他的东西。

　　　最后泰石和善华一同站到体重秤上，指针却指向了刻度零，他们一起走出了这个世界，又重新走进了自己的空房间自己的那个世界，而这次是两个人走进了同一间空房间，而且带走了钥匙。

每一个人都有自己的空房间。

它或许是紧闭的，只有少数人拥有通行证；它或许是开放的，大方的迎接每一个过客，但却鲜少有人能够长久居住；它或许是破败的，极端简陋充满发霉的味道，但偶尔推开门，却感到温暖；它或许是宽敞的，高高大大却仿佛狭小的只够在黑暗中拥抱自己……但是，无论你喜不喜欢，它都存在。

它存在着，即使没有人记得。

《空房间》给我的震撼远比我想像的大的多。

很长一段时间里，我陷入一个又一个空房间里，迷茫徘徊，无法自拔。

影片中，两位主角从头至尾竟没有一次交谈。

然而爱，却在不断变换的空房间里悄悄滋长。

那纯粹的肢体语言，在一举手，一投足间，蕴藏着无限的可能。

只有一句话，在影片的结尾，她说：“我爱你。

”她和丈夫拥抱的同时，和丈夫身后的他接吻。

他吃饭，行走，微笑，不言不语，无声无息，宛若游走在人鬼两界的幽灵。

她轻抬左脚，张开双臂，往后退，退，再退，直至墙角。

啊，抓到了！

你是只属于我一个人的幽灵……导演是个奇怪的人。

他用奇怪的方式让我们慢慢体会寻找，在影片的结尾方才揭开谜底。

很难说清楚我们所在的世界到底是现实还是梦境。

《醉卧红尘》中 ，一只痴心的蝶梦到了来生，从此颠倒了人间，倾尽了万千风华。

它终于如愿入了庄生的梦。

这是一个劫，百转千回，定要纠缠生生世世。

在它的世界里，又有谁能够分得清什么是梦境，什么是现实？

就这样糊涂下去也罢。

天黑黑，闭上眼。

睁开眼的同时，梦就消失了。

只有在临醒时才依稀记得梦的片段。

消失的梦去了哪里呢？

那里是否就有我们追求的东西？

是否也有另一个身体和我们分享同一个灵魂？

在现实中闭上眼，在我们未知的梦中悄然睁开眼？

梦境和现实，谁才是真正的你？

他伸出手，第三只眼缓缓张开。

他躲过阳光，隐匿于阴影，在不断变换角度的镜头里，仿佛一个诡异的舞者。

即使是在两个人的房间里，仍然可以感受到那股浓郁的令人几近窒息的孤独。

是谁说，孤独是可耻的？

孤独像海洛因，可耻却无可奈何。

我们需要第三只眼，穿透梦境和现实，直达灵魂深处。

当你独处时，你可以憎恨，可以难过，可以悲伤，也可以落泪。

当你独处时，你才是你。

梦里，我打开一扇又一扇门，穿过一个又一个空房间，永无休止的重复着打开，关上，又打开的动作。

我在梦中拼命尖叫，呼喊，挣扎，空房间依旧空旷，我永远都是一个人。

你是不是也像我一样，要么注定不断穿梭在无尽的空房间里，要么就此将自己监禁在空房间里？