被光抓走的人

想象一下：如果某日，天降白光，消失了很多人，而这消失的人中大多都是成双结对的，世界会怎么样？

我的第一念头是，灭霸重现人间！

绝对的世界级灾难啊！

你要不信，看一看《复联4》里关于灭霸响指五年后的场景。

城市荒废、世间凋零、人心低落。

但今天上映了一部“硬”科幻电影，完全颠覆了我的人生观。

在这么一场人类浩劫出现后，竟然有这么一群人在找寻真爱。

国产科幻电影总是喜欢顶着科幻的噱头，去说些乱七八糟的事情。

虽然我自己也说过，好的科幻电影除了那些琳琅满目的黑科技之外，应该留下一些让人值得思考的观点。

但这个科幻也太没有逻辑了吧！

全世界消失了那么多人，大家一片祥和地寻找真爱。

你也不看看，国外都乱成啥样了？

导演说：我们也有乱啊！

几个流氓抢了一个超市，然后迅速被警察制服了。

这个乱几乎可以忽略不计！

电影的立意就很小学生，一开始就请了一些无关人员做访问。

“你相信爱情吗？

”年迈的老母亲也询问儿子：“你和你媳妇是不是有问题啊？

”这种问题真的是低级无趣。

爱情是种感觉。

婚姻源于爱情，可存于亲情。

记得马家辉曾经说过一句话：“爱情很容易，但维持爱情很难！

”把爱情这么一个抽象的东西非要具像化。

只能说明导演和编剧没脑子。

电影里那些相互猜疑的人更没脑子。

有人说，电影对人到中年危机的探讨很有意义。

好吧，就一起聊聊这几个找寻真爱的人！

黄渤和谭卓是一对结婚十八年的夫妻；白客苦苦追寻着的发小，有人看出了其他的东西；胡建平一个人辗转于4个女人之间，游刃有余；为爱做出极端举动的年轻情侣；谭卓和黄觉莫名其妙的婚外情......看上去是多线叙事，导演为了向观众证明这一点。

在白客和王珞丹之间还铺垫了一下，结果呢？

后面就再也没有任何交集了。

那你前面的铺垫又有什么作用呢？

黄渤和谭卓的戏份或多或少还能看出对人到中年危机对思考。

可黄觉在美术馆和黄渤说的那段话，让我恍惚了一下！

黄觉说：经历了光照事件，如果我们很不能放下伪装做自己，那我们就太虚伪了！

这个时候，镜头随着他的视线拍到了几段男女。

再加上他之前承认自己和妻子已经名存实亡、各玩各的。

我以为他们要......不敢想了！

一转头，黄渤到了宾馆，开始对焦俊艳上课了。

说的话不着四六。

你直接说你还是不想对不起你老婆不就对了吗？

举什么小时候、自卑、心里猥琐的例子。

和你不上床这事有关系吗？

一直到最后，你都不知道导演想要表达的主题是什么？

有观众解释，导演只是摆事实，并不讲道理，要靠你们自己悟！

WTF！

现实生活中，我们对真爱的概念，本身就是模棱两可。

结果看完电影，更加迷茫了！

那我就想导演，我为什么要看这部电影，让自己找罪受呢？

我为什么不去多看几部青春狗血电影呢？

我为什么不在短视频上找几个鸡飞狗跳的真实家庭视频呢？

我为什么不自己体验自己那让人操蛋的生活呢？

李诞在电影里说：留下的人是可怜人，还是骗子？

我想说：难道我们不是幸运者吗？

这个世界上还有什么比生命更重要的吗？

一、被这个电影神奇的故事设定吸引到了，于是赶在被其他因素干扰之前赶紧去电影院看了这个电影。

看完之后，整个人都很丧，有很多想说的，但又不知道说什么，也不知道对谁说。

于是问了老妈两个问题：你相信爱情吗？

你觉得爱情是什么？

二、讲讲电影的故事。

故事发生在一座小城里，一柱奇异的光笼罩了整个城市，后来发现相爱的人都被这束光带走了。

电影名叫被光抓走的人，但讲述的是留下来的人。

影片开头就在问，你相信爱情吗？

你觉得爱情是什么？

里面有个社科院研究员，他说：我回到家里，发现老婆还在，想让老婆给我做饭吃。

老婆做了青椒肉丝和蛋炒饭，但是蛋炒饭里加了葱，我不吃葱。

我知道我是爱她的，我也不知道怎么回事，我把她给掐死了。

一对正准备结婚的情侣，女孩子家长坚决反对，拦住了他们，女孩子正准备以跳楼威胁，家长消失了，但情侣还在。

女孩子相信了那束光，男孩子不知道该怎么证明自己，强奸了女孩子，然后跳楼自杀了。

女孩子不明白爱情是什么，她爸妈成天吵架，但他们倒是消失了。

爱是什么？

结婚七年的夫妻，丈夫消失后，妻子一直寻找着跟丈夫一起消失的是谁，这个过程中，她发现了一个又一个女人和老公有着关系。

她发现自己和老公早已不是当初的他们，她发现自己竟然一点也不了解她的老公。

中年教师一直认为自己的婚姻是美好的，但是他和老婆却都没有消失。

中年教师于是开始逃避开始自证清白，ps照片，办假火车票，只为在他人面前展示自己的婚姻生活有多美满。

但是镜头下，他们随意的做爱让人作呕。

“那我们留下来的人可以骗自己我们有真爱，但是在夜深人静的时候，扪心自问，我们到底是可怜人，还是骗子？

”“是不是我们太自信了，觉得他人即地狱，那自己呢？

”在看到中年教师开完房洗完澡等待那个一直喜欢他的年轻教师的时候，我特别绝望，不敢看下去。

还好最后的结局让我感觉好一点。

三、电影的结构确实不算特别优秀，四段故事最后没有用到所谓的环状结构，只是简单的多线叙事加一点点的交叉，加上个别人物表现突兀，不够立体，还是导演的功力不够深厚。

但是这确实是部好故事，好电影，值得当代人仔细品品，放下繁杂的现实来思考一下光后的人们的芸芸众生相。

四、我见过《泰坦尼克号》里Jack和Rose的浪漫热烈纯洁、一瞬却也永恒的爱情，见过《大话西游》里紫霞对至尊宝不顾一切的爱情，见过《这个杀手不太冷》里猝不及防的爱情，见过《那些年，我们一起追过的女孩》里不成熟不完美的爱情，但我不明白生活中大多数的那么现实的爱情。

关于爱情是什么，我阅历太少，我看不懂。

五、其实最近几年中国电影有蛮大的进步，出现大量如《嘉年华》，《无名之辈》，《我不是药神》对小人物刻画惟妙惟肖的电影，也能诞生几部现象级电影，影片整体质量有所上升，新星优秀导演数量不断增加，老人们也会出手帮助挖掘新导演，但是我想说是不是我们生活故事片拍得太多了？

电影之所以能被称为“电影工业”，在于他具有蓬勃的生命力，它不应该仅仅局限于小成本电影，诺兰说过电影就是应该在电影院看。

但是我们现在的大部分优秀电影都不能让人在电影院体会到美国大片的享受。

其实从战狼2和流浪地球再到哪吒的成功就能看出来，中国大陆是有市场的。

如果一直拍小成本故事片，演员们也就只能在这一片鱼塘里生活了，编剧们也不能适应在大片的背景下讲好一个故事，这也是流浪地球最令人诟病的两点。

《被光抓走的人》个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷 这可能是我近些年看过最喜欢的一部国产电影了，不仅仅是电影的风格，还有故事和脑洞，被光抓走的人，都是不再相爱的人，没有感情的人，其实这样的日子不是没有意义的，人不能只为爱情而活不是吗？

如果是几年前，我笃定会被光抓走，因为爱一个人的时候是盲目的，可以逾越一切的，恋爱的酸臭味现在想起来都面红耳赤，如今，都成了笑话。

爱情很美好，它只是看起来美好，实际上，它的存在很微妙，就像一颗保质期很长的糖，舔一口很甜，舔一口很甜，最后总会慢慢变小，你可以舔的很慢，但一定会消失，哪怕那一天你都消失了，糖还在，这也不能改变糖会消失的事实. 电影的表达，我感觉很克制，尤其是同性的话题，可能是审查的缘故吧，另外主要表现的婚姻，婚外情，在一束光的照耀下，真是人间百态，无奇不有，全场MVP"胡建平"同志，不见其人，但知其闻，占据了大量的篇幅，好在他死了，不然光看弹幕里的脏话，已经可以把它枪毙一百回了，导演相对舆论，或许是比较看得开的一种观点吧，人都有自私的一面，他只是说了实话，只是他无法摆脱现实的规则，被光抓走的人才是幸运的，至少是当下吧. 婚姻的本质是什么？

这个话题太庞杂了，一千个人有一千个答案，电影通过"量子纠缠"的方式，把它打回了原形，稍微扯远一点，我想到初中时候就有过的一个想法，那时候大街小巷都是自行车，经常看到两个骑自行车的人骑着骑着就撞了，明明都在躲避，最后还是撞了，正好那时候初中学引力，我觉得可能他们两个人跟两辆车之间也有某种神秘的引力，现在看完电影，我多了一种解释，那就是"量子纠缠"，开个玩笑，主要提到婚姻，对我来说，就是一个很沉重的话题，前面说，婚姻的本质是什么？

有亿万个答案，我的感受重要吗？

我有什么资格告诉还没有结婚的朋友，婚姻生活是怎么样的？

呵呵，我自己都觉得可笑，没人在乎，你不是最惨的，你也不是最幸福的，凑活过呗，黄渤在雨里，坐在电瓶车上抽着烟，满眼泪水，那种滋味，很多人都明白，说出来没劲，真他妈的没劲. 几百年后，我希望婚姻会成为像"地心说"一样的存在，荒谬，反人类，凭什么要在三观还没有成熟的时候告诉我，"婚姻"就是你一定要走的路？

why？

为什么不多给我留几年的时候好好想想？

你们知道人生没有重来一次的机会，可婚姻却是一条充满未知的不归路啊，我只想说一句，婚姻有风险，结婚需谨慎，一定要慎重啊朋友们想好了再做选择吧. PS：电影分不高，我想可能电影的针对人群有限吧，爱情是很复杂，同性拍不了，初恋拍烂了，年轻人的那一段又太短了，只有婚姻和婚外情，这一段还得有感同身受的人才能get到导演到底在说什么？

这么几轮下来，没多少人会用心去看的吧

唯有单身狗，才是你的最好归宿

看过影片的简介，一直以为这是一部类似“科幻爱情”的影片，但看过之后，却发现充满着赤裸裸的现实。

除了前置设定会让人感觉有些抽离之外，其他所有的故事设定、人物走向都非常写实，可以说描绘的每个人的一笔一画都如此深刻。

当一道光把所有被认为拥有爱情的人抓走之后，剩下的人将面临什么？

如果这是一篇作文的题目，那么接下来我要续写的就是被剩下的人所面临的世界会有什么样的改变，自己有什么样的困惑，以及不同的人面对生活的态度有什么变化。

而又因为每个人的选择不同，所以相互之间碰撞出更多的矛盾，从而可以看出更深的人性的挣扎。

我想，导演或者编剧，可能也是拿到了这样的一个命题作文题目吧，所以用了4个故事向观众展示了自己的思考：到底什么是爱情？

如果遇到了爱情，什么是检验爱情的标准？

这种标准拥有唯一性吗？

爱情到底在生活中占有什么样的地位？

如果生活中没有爱情，你还能活下去吗？

怎么活下去？

跳楼女和跳楼男：这一对的爱情从开始时的非君不嫁，到后来的心生怀疑，最后以死证明，一切看起来都太过激烈，但这份浓烈感，或许就是我们最开始最热烈相爱的样子吧。

非此即彼的选择，不是拥有就是什么都没有。

但如果一份爱情真的要用死亡来证明，是不是又太过沉重了呢？

又或者说，当一份爱情通过死亡来证明的时候，它还是爱情了吗？

执着的小混混：寻找秦山，成为一个没什么文化的小混混的最大执念。

到底是兄弟情，还是爱人？

其实也说不清，可能只是觉得他对自己来说是一个非常重要的人吧。

其实我更倾向于，小混混真的是一直爱着秦山，只不过不便明说。

所以才能在秦山失踪后几乎疯狂的寻找。

那支送给秦山的电动牙刷，他拿回去自己用了，这是多亲密的人才能做的事，已经类似《断背山》的衬衫了吧。

老婆和小三一起的找寻之路：前夫的烂摊子不是钱债，而是情债，也是够要命的。

在探究的路上，老婆发现丈夫的多面性和因为这种多面性找到N个女人，想想真的累。

只面对一个人不够吗？

或许是不够的吧。

有多个人，就可以向不同的人展现不同的自己，那么为什么不能向一个人展现呢？

到底有没有一个人可以毫无保留的展现自己的所有在你面前。

爱情里，可以这样吗？

还是说就算在一段亲密关系中，我们也有不为对方所知的那一面，甚至那几面？

一个人的倾诉欲和表现欲到底需要找到多少个对象才会满足？

是他的标准变了，还是他拥有完全不同的几个标准？

一个人的欲望到底要用多少个人来填满？

停留在一个人身边，或许无法满足这样一个多面角色的男人，但同时“照顾”多个女人，会不会累？

这样的情感状态，到底是游刃有余还是支离破碎？

在每个人那里分一部分，自己还完整吗？

老婆最后放弃了寻找答案，他爱我吗？

他不爱我吗？

最后已经不重要了。

重要的是这个女人今后还会相信爱情了吗？

老夫老妻的最后坚守：在4个故事里，我最喜欢的这一个，也是相对来说展现最完整个一个。

老夫老妻之间，是不是早就过了激情期，很多事情都做手抓右手了？

这种多年夫妻的相处模式里，没有太多的激情和心动，除了背着孩子偶尔“例行公事”一下，其他全是生活琐事和柴米油盐。

那么，这样的夫妻间，还有爱情吗？

如果没有，剩下的是什么？

这剩下的如果是亲情、是感情、是恩情，足以支撑他们继续走下去吗？

面对不同程度的诱惑和其他倾听者，他们如何面对？

我们当然都知道，爱情不可能一直保鲜的。

如果两个人结婚十几年，还一如初恋，那婚姻生活的作用是什么？

婚姻是不是就是磨平爱情的激情的那块石头？

在婚姻里，我们能够保持彼此忠诚，但除了忠诚之外，能给予彼此的难道只剩下照料了吗？

婚姻里的人，似乎很少谈到爱，很少将爱挂在嘴边，觉得不提也罢。

但当出事之后，他人却理所应当的觉得为什么夫妻两个留了下来？

留下来的夫妻是不是有问题的夫妻？

这样的夫妻，还能继续做夫妻了吗？

但难道在现实生活中，我们心照不宣的难道不是夫妻和恋人并不相同吗？

爱情经过婚姻的洗礼之后，是会转化的。

我很喜欢看到这个事件在一个中年夫妻身上产生的连锁反应：事业、同学圈子、以及婚外的吸引力，一个个都跳了出来，直接让我们看到最现实最残酷的一面。

主人公的窘迫和无奈，仿佛是这一场灾祸中手足无措的蝼蚁。

最喜欢的两场戏：一是武老师和张燕一同参加同学会。

武老师满头大汗想法设法的向大家说谎，想不着痕迹的说出准备已久的台词。

如此认真如此紧张，却又如此不堪一击。

而张燕，一直低头吃着东西，被迫成为一名说谎者，无奈之余只能硬撑。

那是两个人矛盾第一次强烈的爆发，那种对撞的确是夫妻之间最真实的尴尬。

另一场是两个人在影片最后的和解。

一切的一切都尽在不言中的感觉。

当张燕一面不停手中的活儿一面在武老师肩膀上抽泣的时候，那种受尽委屈的日常夫妻的感觉一下子就出来了。

之所以是老夫老妻，还是有情感有默契，只要一句理解，一句道歉，一句真心实意的体谅，就是最大的安慰。

生活还在继续，没有原则性的错误，继续过呗～

对于婚姻之外的情感处理，武老师面对年轻女同事几乎非常明显的追求，头脑一热给予了回应，但在旅店的这场戏，我甚至比面对面的两个人还感觉如坐针毡。

两个人的台词，讲的太明白，此处需要留白。

个人感觉武老师从楼梯溜走，女同事来了之后面对空屋就可以了。

观众不是傻子，将所有的话都摊开来说，真的没必要。

另外就是张燕遇到的倾诉对象，在文化馆工作的艺术家。

这对夫妻可以说是武老师这对夫妻的另一个折射。

艺术家夫妻找到了“光照事件”之后的另一种相处模式。

纵然没有了爱情，但每个人的关系并非是固定的，每个关系中的人的相处模式可以不断调整。

而这种不断变化，不断适应对方，或者两个人一起去挑战的感觉，也同样刺激。

说到底，夫妻之间就算结婚也不是一潭死水，每个人都在变化，每个人都在寻找自己更加舒服的姿势去生活。

如果对方也能一起跟着变化，那么两个人可以一同携手，但一旦这种步调不同步，则会出现分歧，时间久了，差异出现，非常致命。

影片有一处非常吸引我的注意，那就是在是否出轨方面，很多人询问的第一个问题是：你和他/她睡了吗？

于是，这就回到一个原始的问题：爱人精神出轨和肉体出轨你更接受不了哪一个？

无疑，在影片中我们看到主人公们几乎都是更在意肉体出轨。

如果“没睡”那么事情就没那么严重，如果“睡了”那么绝对不能原谅。

我想说的是，在这个时代，其实人的思维还是如此直观且自私的。

将伴侣的身体当作自己的私有物品。

当然，相互拥有相互承诺的我们有责任也有义务为自己的伴侣守护一份忠贞，但情感出轨这方面却成为一个并不太被介意的选项，这点其实很有意思。

就好像说情侣中一方最大的出轨标志就是和别人睡了，一旦睡了，那么另一方就感觉自己吃了莫大的亏，或者说瞬间感觉被冒犯。

所以，让我思考的是，肉体上的不忠带来的冲击还是如此直接，这或许是人类无法摆脱的原始本能吧。

《被光抓走的人》在我看来就像是一篇命题作文。

虽然4个故事展现的戏份和篇幅并不平均，中年夫妻的故事在我看来是最完整和最细腻的，也是最写实的。

其他3个就相对来说稍微抽象艺术一些，也有很多非写实的部分，但我很喜欢。

只不过这种类似拼盘的故事线，还是需要好好调整，不然仿佛其他3个是点缀一样。

以及，每隔一段时间的采访会比较让我出戏，搞不清到底他们是在角色里被采访，还是跳出角色作为真人被采访。

因为采访段落的画风和电影本身差异性太强。

虽然影片还是有些许我不太满意的地方，但它所带来的思考却非常有冲击性。

人类的伟大之处在于，创造出很多摸不到的概念上东西，比如爱情。

到底它在每个人的生命里起到了多大的作用，我想大家都有自己的答案。

2019年12月13日 星期五23:14

在一个和往常一样的日子，一道白光出现在城市上空，一些人突然消失不见。

被带走的都是成双成对的，是相爱的人，没被带走的都是没有爱情的。

被留下的人开始陷入怀疑。

我爱的人是谁？

TA爱我吗？

我们之间有没有爱情？

平常的日子里，每个人都浑浑噩噩地恋爱、结婚，没有人想真的搞清楚什么是爱情。

一道白光，打破了表面的平静，人心惶惶，所有人都想找出一个答案。

影片以四段平行叙事，试图讨论这个严肃又悲哀的话题。

1爱情是越想证明，就越不肯定武文学（黄渤 饰）是语文老师，妻子张燕（谭卓 饰）在银行工作，他们是外人眼中的模范夫妻，可是两人都被留下了，一定是哪里出了问题。

两人结婚十七八年了，柴米油盐已经磨掉了激情，所有的事成了例行公事。

中年夫妻，有没有爱情，不是他们最在意的，他们看重的，是别人认为他们有爱情。

武文学为了伪装他们的“幸福婚姻”，去办了一张假火车票，P了一张妻子在外地火车站的照片，装做妻子那天去了外地，没有被白光照到。

办假证的人那里有成版的假火车票，原来大家都穿了皇帝的新衣。

就连同学聚会上，也有人P了一张同样的假照片。

“幸福婚姻”的面具，摔得稀碎。

终于，武文学发现了妻子与别的男人的微信聊天记录，他像在迷茫的婚姻中，抓住一条绳索。

他去质问那个男人，可是两个人婚姻出了问题，怎么能在外人身上找到原因。

暗恋他的同校女老师的一吻，让他知道了自己才是在婚姻中开了小差的那个人。

直面内心深处的欲望，深渊，和阴暗，他做出了自己的选择。

电影的最后，他与妻子之间，一切好像没有发生变化，一切又好像与过去不同了。

2爱情是越想证明，就越不甘心白光出现的那天，李楠（王珞丹 饰）去民政局与丈夫离婚，可是丈夫一直没来。

她与丈夫离婚，是因为丈夫有了小三（黄璐 饰），小三找到单位来，问她要人，她才知道丈夫也失踪了。

丈夫难道也被白光带走了，可白光为何没带走小三，丈夫的心中另有其人？

为了解开心中的疑惑，李楠与小三一起找到了小四，小四也好好地活在这个世上。

后来，他们找到了小五，还知道了也许还有小六小七，依然没找见丈夫。

在寻找的过程中，李楠才发现，她竟然一点都不了解与她结婚了七年的丈夫。

可李楠知道一件事，她心里还是爱着丈夫。

她的手机通讯录，依然备注着“老公”。

她在从民政局返回的出租车上，松了一口气似的，把钻戒重新戴回手上。

她说，一开始，丈夫说喜欢独立自主，体面端庄的女人，所以她才成为了现在这个样子。

为何她成为了丈夫想要的样子，丈夫又嫌弃这样的生活一板一眼。

电影的最后，丈夫没有被白光带走，而是出了车祸。

原来他谁都不爱。

在丈夫的葬礼上，丈夫的友人告诉她：他并不想和她离婚，他是想她记住，他对你好的那个样子。

爱情的残酷在于，他说爱你的那一刻是真的，但后来不爱了也是真的。

当爱情消失的时候，你的不甘心，撕扯与怨怼都是没有意义的。

3爱情是越想证明，就越不清醒筷子（白客 饰）是个街头混混，他的爱人是他的发小。

因为相同的性别，他的爱情最含蓄，最隐忍，在别人问起时，他都选择隐藏和否认。

在公安局里，他听到科研人员关于白光与爱情的论述。

他不愿接受，自己深爱的人被光抓走了，而自己留了下来。

他宁愿相信，爱人是被人杀害。

混混的柔情最动人，他去到发小的公寓，拿回送给发小的电动牙刷，仿佛对方从未离开。

白天装做无事，在雨天的夜里哭到撕心裂肺。

心里始终有个口子，汩汩地向外冒着血。

终于有一天晚上，他找到了他认为杀害发小的那个人。

他只愿意相信自己认定的爱情，而不去管这是不是爱情的真相。

黄璐饰演的小三其实与他是同一类人，她傻傻地相信那个男人一定是爱她的。

她胡搅蛮缠，一心想要探究真相。

最后在知道那个男人出车祸死了以后，甚至松了一口气：我就说嘛，他没有抛下我，如果他没有出车祸，就跟我一起消失了。

可是你相信的就是真的吗，你所坚持的是值得的吗？

白光过后，爱人消失，你连求证都失去了对象。

如果你的爱情是一厢情愿，是一个人的想象，你愿不愿意承认？

4爱情是越想证明，就越不认命刘佳一与男友的爱情不被父母祝福。

当她在民政局被她爸拖着时，她向男友大吼：你救救我呀。

男友无动于衷。

他们也都是被白光留下来的。

男友闯进她家，说我是真的爱你，为你我连命都可以不要。

然后真的从阳台跳了下去。

刘佳一家里有钱，她父母担心她找个穷小子，会毁了这个家。

可是刘佳一的爸爸在外面有其他女人，刘佳一的妈妈整天打麻将。

他们吵了一辈子，白光却带走了他们。

刘佳一很疑惑，她和男友是为了对方，连命都可以不要的人，怎么就不是爱情。

别人反对的爱情，就是错的爱情吗？

可她自己认定的爱，也的确是有缺陷的爱。

刘佳一的男友那般偏执的爱，是以自我为中心的。

在刘佳一明确反抗的时候，男友依然没有尊重刘佳一。

年轻人为爱情要死要活，就一定是爱得热烈吗？

这一段故事，是整个电影的败笔，对爱的思考是标签化的。

客串的李诞说：这道光，给了真爱一个标准，也给了我们一个标准。

剩下的人，也可以骗自己，说我们就是真爱，但夜深人静时，还是免不了扪心自问：我们到底是可怜人，还是骗子。

这部电影就像那道白光，观看的人都接受了审判。

你最好卸下所有的伪装，对自己诚实。

关于爱情，一千个读者，就有一千个哈姆雷特。

尽管电影展示了各种残酷的爱情形态，却没有给出关于爱情更好的回答。

最终能审判爱情的，不是白光，也不是别人，是你自己的内心。

本片中科幻元素自始至终都只是个嘘头，真正影片想表达的是人与人之间是否有爱？

还是怎样维持爱意？

对于这些问题的回答却始终没有给观众解答。

影片中每个小故事的叙述都一点不完整，刚到高潮就戛然而止，且几个小故事之间都丝毫没有关联性。

只能说演员们的演技都时刻在线，给影片加分不少，可惜都败给了毫无亮点和价值的剧情。

从题材上来说，被光抓走的人摆在中国电影中绝对是少数，标新立异会让人耳目一新。

但他并不优秀，甚至是乏味的。

不可否认大陆人的爱情观现在越来越脱离传统，一部分青年人奔着西方极乐世界，不在乎什么天长地久，只在乎想不想要拥有；也有一部分青年人则在追求独身主义，完全不在乎别人。

但他们都不是电影那座小城市里平凡的人类。

小城市对于中国人还是安稳、平凡的存在，即便是“自由世界”的美国，中西部小镇也都是很传统的。

当然了，大可以用这是科幻题材来搪塞，但这爱情故事又现实的很。

新年伊始，看了这样一部大闷片，实在无聊透顶，我都不知道，这样一个剧本怎么样找到这样多的好演员，看到最后，说感谢宁浩。

合着都是宁浩的面子？

我能理解导演希望透过这样一个故事来让我们想一想爱，可是如果这样的事真的发生，我相信在的人绝大部分都不会相信，有爱的一对才会消失的观点。

从这一点，这电影追求真实的影像，生活化的叙事，可是却极度不真实，扯淡的厉害。

电影究竟是娱乐还是艺术？

我觉得电影从业者无非是从事着这份工作而已，谁也别装逼，不要把电影太拔高了，这些都是装逼与扯淡。

所以，我太讨厌这种装逼的片子了，无聊至极。

《被光抓走的人》，实际上讲述的是被光剩下的人。

他们是幸存者，同时似乎也在顷刻间沦为失败者。

01 现实？

科幻？

爱情？

一向对现实主义题材抱有好感，如今许多国产电影终于认识到芸芸众生的真实生活远比那些空虚浮泛的视听刺激来得更打动人心。

《被光》的镜头聚焦说着方言的寻常众生，城市的原貌也随之铺陈开来，晾晒着衣服的居民楼、画满涂鸦的墙壁、充满市井气息的小街，这些空间都写满了对人情世态的体察。

很多时候，前景的车水马龙，偶尔遮挡住景深处的人物，构成了画面的层次，亦是生活的质感。

或许科幻就是如此，在每一个平平无奇的时刻，也会突然成就不可思议的瞬间。

科幻元素的精巧加入，化解了本色现实的乏味，给人物以超越真实的漂浮处境，放在“现实的渐近线”的电影中，来探讨生活的更多可能性。

但与其说是科幻，毋宁说是悬疑元素，这更像是一部关于爱情的谜案，或是说，爱情本就是一桩谜案。

一如娄烨导演所言：“如果世界是一棵树，那么爱情就是树上的一片叶子，叶子上就有整棵树的信息，所以我只要说清楚爱情，就说清楚了整个世界。

”前提设定很明晰，一道白光带走了所有相爱的人，剩下的人在逐渐探寻到真相的过程中，也看到自己生活的千疮百孔。

但尽管有这般不切实际的设定，这部电影还是少了些许原本臆想之中的戏剧性。

因为这部影片想展现的并非故事，而是生活。

这样的故事，放在生活中，同样可以成立。

片中的故事和真实的生活一样，潜藏的暗涌往往比表面的戏剧性冲突来得更为汹涌致命。

02 众生都在寻觅多线的结构，四组人物被拼凑在一起，构成了这场灾难之下的群像写照。

着墨更多的是武文学的这条线索。

武文学（黄渤饰）和张燕（谭卓饰）是一对中年夫妻，开头黯淡的色调早已说明一切，短暂的激情早已被生活的琐事冲淡。

过日子是必需的，而爱情却是可有可无的。

这段故事的呈现方式是隐忍而细腻的，光来临之后，他们虽被剩下，但从表面来看，生活却同往常一样机械地运转着。

但这道光却照见了武文学内心的阴影——他特意上门去看黄科长有没有和康校长一起消失来证实自己的猜测：早已眼见康校长的出轨，内心也开始怀疑光与爱的联系；和暗恋自己的小韩老师强调自己的生活没有受到影响：未曾与妻子诉说；高价购买假车票和假照片来伪装妻子光照当天不在本市：伪装爱的存在；偷看妻子与赵峰的聊天记录：试图找到妻子先不爱他的蛛丝马迹；小韩的短信让他动摇：目光在墙上的全家福上短暂的停留，之后迅速移开。

而从始至终，他都在回避这道光，回避早已伤痕累累的爱情。

这是中国太普遍的一种家庭结构和感情状态，不管发生什么，他们是无能为力的，他们只会选择继续平静地生活下去，而这实则出于传统文化中对家庭的责任与爱。

但当他们真的经受住了考验，武文学骑着摩托重新踏上往常回家的路，爱情也在柴米油盐和那个绵长的拥抱中焕发出愈久弥醇的味道。

其他几组人物，与之呈现的是互补的关系，爱情正是千姿百态的存在。

光照来临之际，李楠（王珞丹饰）正要与丈夫胡建平离婚，但这个时候，胡建平却消失了，小三何晓芬（黄璐饰）和她一起踏上了寻夫之旅。

李楠更好奇丈夫和什么样的女人一起消失，倘若真的找到证据，她也会理所应当地认为丈夫愧对于自己。

正当她努力寻找不爱的证据时，当她与众多情人对话时，当她发觉婚姻破裂从来不只是一方的问题时，当她最终发现丈夫死于车祸而非消失时，她放下事业和姿态，去真正了解丈夫。

随之，她找回的是曾经相爱的证据、以及继续爱下去的勇气。

刘佳一（李嘉琪饰）在父母的强力阻拦下，以死相逼要和男朋友结婚，而最后争吵不断的父母消失了，两个年轻人却留了下来。

像许多叛逆的少男少女一样，有时候正是因为阻拦才激起对爱情的过分冲动，而当这层屏障消失后，她只有开始怀疑，这正是不成熟爱情所引发的信任危机。

而当男友毫不犹豫地纵身一跃，答案也很清晰了。

筷子（白客饰）这一人物，其他人都是成双成对的出现，他却总是孤身一人，他的名字很有意味，他所爱的人正是与之有着相同性别的发小秦山。

他拿回送给秦山的牙刷，颇有《断背山》牛仔外套之意。

在滂沱大雨中站在阳台上的失声恸哭，道尽了少数人群无限的压抑。

最终，他还是杀了周浩，因为他宁愿相信秦山是被杀的，而不是和别人一起消失的。

事实上，以上追溯的一切都潜藏着爱的悖论。

武文学的爱更像是因伦理的让步，胡建平对李楠的爱少之又少，王阳在准备好放弃生命时却以占有刘佳一为前提，而筷子甚至来不及剖明心迹。

可惜的是，这几组人物少了很多细腻的描摹，而让这些人物行为动机不够完整鲜明，内心也不够充盈饱满，解读空间也变得有限。

03 这道光在向所有人提问临近结尾，影片却突然迎来了一层反转，新闻报道指出白光与真爱的联系并不完全成立，这相当于什么？

是整个影片的所有设定在一瞬间崩塌了，你无法断定被带走的人就拥有爱情，也不敢确定留下的人没有爱情。

所以，前面所有讨论的故事可以说是被完全否定了。

这时，我们才猛然想起，我们不曾目睹被光带走的那些人真正相爱的模样，为什么就理所当然地接受了这样的设定？

原因其实很简单，因为爱情太复杂了，既然影片给了我们一个标准，我们就会选择被动地接受。

而影片也旋即推翻了自己的假设，侧重点逐渐偏移，这道光不再重要，白光与真爱之间的联系也不再重要。

在美术馆里，赵峰对武文学说出了一席话，“这道光就像审判，它告诉所有人撕去虚伪的面具”。

随后，赵峰走进房间，自然而然地搂住身旁陌生的女孩。

在这里，没有任何一个镜头对此有过多的评价，这只是赵峰自己与妻子共同达成的相爱方式，观众也无权定夺。

而余下的几个人物，也都按照自己的内心继续相爱或是生活。

导演似乎也在探秘，当关系已然残破不堪之后，余下的人们究竟应该如何修补创伤？

所以，如果说，影片真的为真爱设定了什么标准。

标准就是，听从自己内心的选择，因为真爱，总是藏在每个人的内心深处。

《被光》在某种程度上“不会给我们任何答案，它只会考验我们”，它未曾残忍地撕开世间虚伪的面具，而是撷取一个平静而深刻的事件，充当着一种预告和警醒。

所以说，它是试探性的、更是真诚的。

那么，假如电影就是那道光，我是说，其实银幕的这束光已经照向你了，它会否给你一丝勇气，去审视自己的生活，面对自己的内心？

-Fin-

没有《被光抓走的人》：我们将如何自处文：火神纪　　虽然电影名字叫《被光抓走的人》，但是通部电影没有一个被光抓走的，剩下的，只有没有被光抓走的人，被遗留在这世间，那么有一个问题诞生了——那些被光抓走的人，是为什么被抓走了，而这些被留下来的人，又是为何被留下了呢。

　　中学生可能是最敏感的群体，第一次在片中抛出来一个理论，被光带走的人，都是成双成对的，然后，主流媒体开始跟进，专家团队也开始跟进，最终形成了一个共识，所有被带走的人，都是彼此真心相爱的人，一双一对都被带走了。

　　被剩下的人呢，就是一个大写的尴尬，不是吗。

这意味着，他们爱的人可能没有爱着他们，或者，爱着他们的人，他们并不爱对方——爱而不得，或者得而不爱，不管是哪个结果，似乎都不如那些不知不觉被带走的人来那么般纯粹。

　　比如黄渤饰演的武文学和谭卓饰演张燕，就是一对没有被光抓走的夫妻，那么他们要面对的问题是，对方到底还爱不爱自己呢，对方又是不是爱上别人呢，也许对方不再爱自己了，也许对方爱着的是别人，之所以没有被光抓走，是因为对方爱着的那个人，并没有那么爱着对方。

　　还有一部分的人，自己爱的那个人消失了，而自己还在，那么这就意味着，自己爱着的那个人不仅不爱自己，并且对方还跟别人相爱，彼此想爱——一直以为自己是正室的，最终竟然成了别人关系之外的第三者，这种结果可能比前面那两种结果还要更难受。

　　王珞丹饰演的李楠和黄璐饰演的何晓芬，就是属于这一类人，可能，她俩本身还不太一样，李楠是被离婚的正室，她的接受度比何晓芬好很多，而何晓芬本着是小三上位，坐等男方与李楠离婚之后就小三扶正了，所以在何晓芬心中，就算要消失，他与她，应该会一起消失的，因为他们彼此想爱。

　　整部电影里，李楠和何晓芬莫名其妙地就成了一个寻夫小团队，她俩沿着那个男人的步伐一路往前去寻找，想要知道最终跟他一起消失的那个他的真爱，到底是谁。

最终，她们找到了他，他出了事故，死在了江河里，一直在电影快结束的时候才被找到，于是她俩其实就释怀了，至少何晓芬知道了，对方也许不是不爱着自己，如果他出事在那道光出现之后，也许他就不会出事了，也许他会跟着自己一起消失在这个世界，不是吗。

　　人总是需要一点想当然的念想，不是吗。

那点念想或者真实或者虚妄，但是因为有了这点念想，至少她可以不怀疑地相信，活着就不会只有一味的绝望与伤心。

　　因为没有被光带走，本来应该属于武文学的荣誉被强行分给了别人，不为什么，因为那个人的爱人消失了，而他被单独留在这世界，把荣誉给他，是对他的鼓舞与安慰——似是而非，带有点道德绑架，但又似乎无力反驳。

　　枕边人张燕，却在跟别人在互诉衷肠嘘寒问暖，他不禁也开始怀疑，张燕外边是不是有人了呢，如果说，李楠和何晓芬在这部电影里是在一路寻夫，那么武文学在这部电影，则是在找回也许已经丢失了的燕子。

　　当然，他也迷茫过。

尤其是他觉得张燕也许背叛了他的时候，焦俊艳饰演的一直在学校里与他互生青睐的小韩老师对他表白了之后，他到酒店开了一间房，然后把小韩老师给约了过去。

在等待小韩老师到来之前的这一段，黄渤的表现可圈可点，贡献了一段不愧是影帝级别的表演。

　　弹幕和评论区都炸了，都说如果不是为了上院线，没有一个男人能忍得住。

也是，也不是吧，人到中年，还有什么资格谈爱情呢——当然，弹幕和评论区说的无关爱情，而仅仅只是情欲。

小韩老师到房间之前，武文学那种忐忑，坐立不安，挣扎，纠结，甚至最后落荒而逃被堵在楼梯间，那一段对于一个中年男人的拿捏，黄渤绝对到位——出轨，也许真的只有零次和无数次，最终武文学和小韩老师体面地分开了，武文学回归家庭，并且最终与妻子张燕都释怀了，没有被光抓走的人，也许可能是因为人到了中年，心里装的事情就太多了，老人、孩子、事业，还能留给爱情的位置，所剩无多了。

　　被光抓走的人会怎样，他们去往哪里，最终又会如何；这其实不是这部电影所以探讨的问题。

而被光抛弃的这些人，没有被光抓走的这些人，他们如何自洽，又如何与爱人相洽，才是这部电影最终想要探讨的问题。

　　像黄觉夫妇，他俩就完全释怀了，甚至团结起被光抛弃的许多人，彼此相洽——坦诚地面对与爱人的关系，承认自己也许已经没有那么爱对方，对方也许也已经没有这样爱自己，再往前行，也许就并不那么难以接受了。

　　像李楠和何晓芬，选择的另一条路，一路追寻，一路追问，最终找到了一个可以让她们都释怀的结果。

　　武文学与张燕，也许是最形而上学的一对，在光降临之前，他们也许也有问题，但是并没有暴发，在光抛弃了他们之后，他们也挣扎也纠结也打肿脸充胖子，但是最终，他们都回归了家庭，也许，他们才是对方彼此的那一道光。

那道抓走爱人的光，为什么没有抓走他们，也许是因为他们都是彼此的光，于是他们最终照亮了彼此，也救赎了彼此。

　　没有被光抓走的人，我们将如何自处——也许，我们都是彼此的光，所以我们可以紧紧地抓住对方，彼此照亮彼此。

中年人，谈什么爱情，能彼此相互扶持，彼此携手前行，已是不易。

　　甚至，我一开始还以为是一部科幻片，唉，年纪已经大到不再相信童话故事了。

也罢也罢，且聊发一把少年狂。

以上，2025-01-10 13:40:15；农历腊月十一。