福岛之恋

核灾难后满目疮痍的福岛，东西方女性的心灵重造。两个女人相濡以沫、亦师亦友，从疏远到贴近的慢慢治愈系。德国女导演是有多爱小津啊，模仿得我完全看不出这是一部德国电影了。黑白胶片很有feel～

喝茶段落日本老妇规劝德国女孩只在意杯中茶，摒弃所谓的悲伤，然而日本老妇才是真正悲伤之人，是生死之殇。黑白影像下末世般的福岛，本是诉说一个悲苦的舞台，却是一个互相安慰的治愈故事

开篇一个女人喃喃低语的嘴唇大特写即对《广岛之恋》的拟像 也承继了雷乃的空镜头意识流描写 摄影机在幸存者的身上一一静默停留 跳切将回忆的滔滔洪流、逝者的鬼魅及当下的废墟缝合 被放逐到东京的和受困于历史节点的异客分别带着各自情感世界的崩塌和客观世界的崩塌 拾掇收纳好记忆的碎片 完成了对日常的重建

想得过 即是假期 想不过 便是地狱 要想清楚 一个念头要么可以结束过去 要么就结束现在的自己 过去的你虽然缔造了现在的你 但始终是过了去的了 不如着眼现在 尽力过好每一瞬间

导演来了放映会现场 她很可爱，放了很多感情在这部作品里面。这是一部难得的真正在福岛拍摄的电影。电影里面的女主可以说是导演自己的缩影，人物的设定和情节很多都来自于导演搜集来的真实故事。挑剔一点讲的话，就表达形式来讲，会有一点点生硬不够顺畅。

还挺俗套的

2016.11.17德国影展

德国年轻女子与日本老妇在地震后的福岛从回忆中解放的故事。影片始终以简单平缓的镜头捕捉自然和社会景观与情绪深度，在隔离带与如常的日常生活之间，让渴望回归故地的被迫迁徙的一代的痛苦和欲寻自我身份的德国年轻人的心理状态相碰撞，逐渐将主角的内心旅程作为被本身进步发展所连累的社会的反映。

矫揉造作。Erdbeben! Erdbeben! 黑白，scope，大可不必，passiert nichts.

很有趣的设定和故事，黑白色调运用得很好。镜头太棒了，超级喜欢，和自己和解，和过去告别，美妙极了，明明是不同伤痛的人们，却意外得共情。

故事饱满度不够，张力不够。但关于文化冲突的情节还是挺吸引人的，以及福岛核泄漏的背景设定。

以日本福岛核泄漏+地震为背景的德国电影。关于“失去和找回”，“救赎与自救”。两位来自不同国度、拥有不同年龄和文化背景的女性，使用支离而片段的英语交流，却收获了深厚的友谊。两者在某些方面又是相像的：人性之弱点诱惑她们犯下错误，失去所珍视的一切，在悔恨中踏上救赎之路。

意外被电影中的subtlety触动到了 一个优越资本主义来的寻找治愈的姑娘遇见灾难重镇的另一个 离别时一句话也没有 眼神 动作 就足够表达感激 MK2 Beaubourg 26/02/2017

两星半 部分奇技淫巧非常不错 一些关系镜头的处理也很好 中间遇鬼和幻想中跳舞就太low了

伤痛没有比较，包容与治愈

桃丽丝·多利实在太爱日本了，尽管电影没有《樱花之恋》那么惊艳，但截然不同的两个女性互相疗愈的过程依然暖心。

人生不知何处相逢何时再见，记忆就是把你每次相交放在过去，好坏也无法抹去（好治愈的片）

另一个迷失东京。处处见生硬和牵强。西方的未成年视角

属于那种黑白电影活跃在数码时代的理想形态，失去颗粒和噪点，影像变得更加澄澈 纯粹，也很容易进入作者所创造的“情景”之中去。“福岛”作为片中的意象，不断发散延伸，最终构成一个完整记忆体，是有关世界的，也是有关自我的。 清洁、小啜 德里从重复的事务中提取一种‘永恒性’，仪式感，无处不在的禅意，禅机，细想颇有东方哲学的味道。

“对死亡麻木太久，连表情都会丧失”，来的时候脸上小丑的油墨跟离开时候素颜如释重负的对比很有意思，动物人偶是一些有意思的象征，茶道、艺妓，但刻板的东方哲学印象，自以为是的西方他者我不喜欢，看得出导演很喜欢小津安二郎有意模仿那些细节，一样是追寻身份认同，512汶川十五周年当天看的这部电影，日本311的集体创伤、地震同原初丧失般依然盘旋在所有人上空，电影没给出答案，不懂女主何为与自我和解。