欺诈计划

日本大部分电影总是离不开揭示人性丑陋的一面，最后那一幕大团圆挺好的，看起来挺多细节的有深处含义，自己留意的就是新房子的水由黄变白就说明定居下来了，最后的房子还是他们一起聚首的房子，这房子充满了所有回忆的地方，还有就是事件发生的时候三个人分别穿着红绿蓝颜色，以及两个深灰和浅灰也许是分别代表着各自的性格吧。

中国估计拍不了这类型电影，因为总会有些人性的地方在中国无法体现。

到底是谁为这个条目起了”欺诈计划“这个名字啊!!!!!又是谁编写了这个剧情简介!!!!我被剧情简历骗了啊！

".......为了救出母亲，没有血缘关系的一家人【想尽了各种办法】……"以为影片的重点会放在【想尽办法】上面，会是一部讲述一家人大显神通，坑蒙拐骗，斗智斗勇，最终救出母亲的这种”伊坂幸太郎“式（？

大概）电影。

【比如说长子和小儿子制造喧闹引开别人，父亲和长子合伙干了票大的？

】← 窝枯萎的脑洞只能想出如此俗套的剧情了= =可是主线故事在30分钟就结束了，所谓的想尽办法也只变成了长子印的一叠叠伪钞而已。

剩下的时间只是回顾了各个人之前悲惨的日子。

虽然回忆部分的画面温馨，每个人的故事也有那么一点点的”打动人心“，但是对照着这个剧情简介，看完后还是不免有些失望。

可能是我自作多情的对这部电影抱有了更多的期待。

如果单纯的只看日文名字《At home》，当作一部温馨家庭片去看，也许就不会失望。

而且！！！！

wuli黑岛结菜太好看了！！！！！

脸真的好适合演这种柔柔弱弱的角色啊！！！！

一张又温柔又坚强的脸！！！！

強くて優しい人！

好想欺负她！！！

【消灭痴汉！

又名《at home》，真是赚尽眼泪的一部电影。

导演简直是个心机boy，讨厌死了，总是在想尽一切办法地赚取我们的泪水（事实也证明他成功了），电影采用倒叙、插叙、补叙等各种手法，就是不好好正常地叙述。

看见第一幕，我以为是个反映虐待儿童的电影（虽然的确也存在，但显然很次要），看见第二幕，我以为这讲的是一个幸福家庭的故事（然而远没有这么简单），看到第三幕，我有点气愤和不解，这么温馨和谐的家庭，爸爸是个骗子，妈妈是个欺诈犯，三个不同年龄段的孩子居然还都清楚地明了这些事，且不但不为爸爸妈妈的所作所为不耻，反而因通过不正当手段得到的钱而感到开心。

可怜的孩子们也因为父母的缘故不敢与人交朋友，自然也没有朋友。

为什么明明身体健全非要干这些不正当的勾当？

他们想过这种行为对孩子们成长造成的影响、对他们身心上造成的伤害吗？

然而，随着剧情的推进，我才发现自己大错特错。

他们是犯罪者，他们更是不被社会关照的人群。

难道犯过一次错，得到应有的惩罚后，还不能被原谅吗？

一时糊涂的男人不是没有想过重新找一份合法的工作重新来过，可他怎么能得到带着有色眼镜看人的人们的认可？

为什么法律允诺他们改过自新的机会却未曾保障他们以后的正常生活，真正给予他们一条生路？

尽管不被生活所待见，尽管为了活着还只能这样偷偷摸摸地，他却始终保持着一颗比普通人还要澄澈水晶般的心。

他是小偷，他偷过最宝贵的东西是从死神手中偷回的四条濒临死亡的生命；他生活上、感情上都饱受打击，却从未放弃爱与被爱的权利，努力地活着，为了世上仅在乎他的一家人努力地活着，并在为这个脆弱易碎却又坚强团结的家的奉献中一步步地实现了自我救赎。

再说剧中的五个主人公，如果他们不曾相遇，他们就是五段可怜不幸的命运，可是他们聚到一起，相互取暖就成为了世上最相亲相爱的一家人。

爱是可以感化一切的，爱才是可以夯固一个家庭的真正力量。

谁说他是个小偷，他明明是一个家的顶梁柱，是四条可怜的生命的拯救者，他是超人；谁说她是个欺诈犯，她明明是一个温柔善良、贤淑慈爱的母亲，是天使；谁说他懦弱无能胆小不成事，他明明是个敢担责勇敢地保护着他所珍视的这个家中的每个人的男子汉。

有些人的相遇是萍水相逢，有些人的相遇是今生好友，有些人的相遇是知心爱人，但剧中五个主人公的相遇却是彼此救赎，生命相融的。

真的，相遇是一件很奇妙的事情，不管是在影片中还是生活中。

相遇的全部内涵可能需要我们用一生去感知。

维系家庭的方式主要有两种，一是血缘，二是婚姻。

这两种纽带极其坚固极其顽强，它让我们身不由己，让我们顾虑重重，它是我们家庭认同感和责任感的主要来源。

这部电影把这两种纽带撕裂开来，让我们看到在这两种纽带背后家庭更本质的属性。

电影开始展现的五口之家其乐融融相亲相爱的场景，真的让人难以相信电影后面的讲述，每个人都有一个不堪言说的过去，每一个人都是从原来的血肉家庭逃脱出来的人。

原本没有任何关系的五个人，聚集在一起，以约定的方式组成一个家庭，每个人按照自己的年龄性别选择自己的角色，就像孩童们过家家，就像表演一个家庭剧本。

让人震撼的是：这种没有任何强迫力量，没有任何天然纽带，只是通过自由选择的方式组成的家庭，却表现出了比一般家庭更加强大的凝聚力。

每个家庭成员所表现出的强烈的家庭责任感和认同感，让人惊叹感动。

在这个家庭剧本里，选择了父亲角色的竹野内丰承担起了顶梁柱的重任，在家庭面对危难之时牺牲自己拯救家庭，母亲角色的松雪泰子坚强而隐忍，给予每一个孩子足够的关爱。

长子选择与父亲共同进退，协助父亲支撑起这个家庭。

他们都把自己的角色表演的那么出色，那么动人。

如果说一般家庭的认同感和责任感最初始最强烈的来源是血缘和婚姻纽带，那么电影所展现的五口之家里每个成员的家庭认同感来自于哪里？

你可以说来自于爱与关怀。

但五个陌生人之间为什么会无缘无故产生比血缘关系还强烈的爱呢？

也许是人天性里原本就存在的爱，也许是同病相怜。

但我要说，是因为家庭本质的属性：接纳，以及人天然存在的需求：被接纳。

除了父亲，其他四个人都是在遭受了家庭巨大的压迫后，离家出走徘徊在绝望边缘的人。

他们的相遇，以及自由约定组成的家庭，让他们获得在原来的家庭从来没有获得过的接纳。

这种温暖完全的接纳，让他们对这个家庭产生了强烈的认同感。

以一个小孩（小儿子）的作文，展开一个坑蒙拐骗家族的故事。

爸爸（服完刑后靠闯空门偷东西的小偷）在闯空门时碰上浴室里的小儿子（被原生家庭拴在浴室挨饿），心生怜悯带走了他；打算自杀的妈妈（被丈夫家暴，决定撞电车自杀的家庭主妇）救下同样打算撞电车自杀的女儿（被家庭教师性侵），并互认母女关系；大儿子（因能力比不上哥哥，被原来的家人冷落、讽刺）杀家人未遂后离家出走，偶遇跑路的爸爸，并为他指路；爸爸带小儿子去宠物店时偶遇了妈妈。

这5个陌生人通过这神奇的缘分而结识，最终组成家庭——爸爸继续闯空门，妈妈扮嫩与有钱大叔交往骗钱，大儿子制作假证、假钞，女儿和小儿子上学。

为了给女儿筹学费，妈妈又勾搭了一个大叔，却被大叔发现底细。

大叔暴揍她，并要求她的家人们支付赎金。

家人们用大儿子印制的一堆假钞赎回妈妈后，因看到伤痕累累的妈妈而愤怒的小儿子朝大叔开枪，打死了他。

爸爸决定由自己承担一切责任，赶家人们走。

大儿子捡起枪，打伤爸爸的腿，伪造成爸爸是正当防卫误伤大叔，以减少量刑。

这就是所谓的欺诈计划。

爸爸再度出狱后，家人们都没有离去，依旧欢迎他。

欺诈计划部分的剧情很弱，也经不起推敲，但影片的重点其实是介绍这个家形成的原因、历程，家中的日常，以及对家人们的影响。

这个家族还挺像《小偷家族》里的小偷家族的，同样靠偷盗欺诈获得生活物资，同样极具凝聚力，同样收留了一个被原生家庭虐待的孩子。

天涯沦落的陌路人，却意外组成一个最温馨的家；这个世界，是如此荒诞，却残酷得令人绝望。

总也想起《理由》，职业占房人的“家”里，也是一群拖着破碎之躯的人在灯红酒绿的世界卑微却努力的生存着。

不同的是，宫部美幸细腻笔触下的人性，远比本多孝好的治愈更阴暗和真实。

在有着血缘或感情的家庭里，他们却宛如幽灵，有的只是绝望、恐惧、自卑和愤怒；逃离了这些所谓的羁绊，如同切掉身上病变的肿瘤，反倒是和同病相怜的人们建立起亲密的关系；准备自杀的“母亲”在月台上看见走向铁轨的“女儿”，绝望的感情如此强烈，反倒激发起求生的欲望，无形的手将他们拉扯，不起眼的尘埃，原来在心底也有一种久违的情感，叫做“爱”。

形成强烈反差的，是他们原来的家庭，都有着社会里“正常”的工作和物质条件，唯独没有“爱”；小偷、结婚欺诈师、制作假证这些见不得光的职业，却有着浓浓的情感和关怀，让人狐疑这个世界没有被颠倒的，还剩下些什么。

蝶野博最终也未能驾驭这个故事，即便有竹野内丰和松雪泰子，拖沓的节奏与过于强调治愈的家庭关系，让电影总缺乏一种真实感，仿佛他们都是经过残酷虐待后被磨灭了个性，只剩下无比融洽、失去个性的乌托邦假面人，仿佛只有戴着另一幅面具，才可以不被这个“家庭”抛弃。

他们最终只是寄居的人，出于某种逃避的目的，对世界的假面下，逐渐连真实的自我也不知为何物，家，只不过是一个荒谬可笑的名词而已。

可能是日本这个国家人民都比较内敛吧，剧情缓慢展开，没有太多对白，全靠眼神，表情，肢体语言表达情绪，开始看得云里雾里，但是耐下性子，倒进入了故事节奏，被一群看上去三观不正人的另类家庭成员深深打动了。

所有的犯罪核心居然都是为了爱，为了维护每个千疮百孔家人内心，为了这个重组家庭的温暖。

表白竹野内丰，眼神比年轻时更深邃，忧郁的气质，落寞的身形，一个充满故事的角色。

算是部披着一层犯罪故事外皮的情感片，啧啧啧，还是忍不住跳着看完的，日本片儿要么节奏太快（嘿），要么节奏太慢。

此片不用说了必须属于后者，当然了，这种闪回的拍摄手法还是满足了导演交代故事的需要的。

竹野内丰依旧帅，依旧帅，依旧帅。

其实没啥好说的，无非就是现代社会人性负面因素而产生出的几个流浪者凑在一起拥抱着取暖的温馨故事，仿佛在告诉我们亲爹亲妈有时候不如碰上的／捡来的蜀黍阿姨。

片中涉及到的家暴、虐儿、猥亵其实在天朝也一样存在，只是太少人敢于脱离自己已经适应的环境了吧。

故事很温情，坏蛋的出现很突兀！

日本人的电影一向的细腻，尤其擅于描写人，擅于刻画细节。

日本人喜欢拍有关人性挣扎灰色地带等等题材，但也的确非常擅长这一类题材，看的很压抑也很温馨，日本电影好的地方在于它至少一直有新的概念！

最后影片告诉我们：有的家庭基本就是地狱，逃离就是自救。

不过这个家庭其实也是畸形的，至少完全像一个福利院不是吗？

在这样一个长假的末尾，能发现这样一部小众电影，真是让人觉得惊喜。

故事的设定另人颇感意外，作为小偷的父亲，不仅偷财物，还偷人.............好吧别误会，这里说的是纯正字面意义上的“偷人”。

他偷出了整个家庭。

就是这样一个用谎言编织起来的家庭，却意外的温馨感人。

女儿体贴父母不去上昂贵的私立学校，大儿子为了能供妹妹和弟弟读书外出打工，而父亲母亲在外忙到傍晚赚钱养家。

很难想象这是群完全没有血缘关系的人在一起生活的模样。

这个家庭中的每个成员都有着不堪回首的往事。

也许正因为如此，所以他们在这个自己组成的家庭中，积极扮演着自己所属的角色，直到自己都认为这个谎言是真实的。

人与人之间的关系需要某些羁绊才能维持，其中最司空见惯也最看似天经地义的是血缘。

但我时常在想有没有比血缘更深的羁绊呢？

这部电影给出的答案是赎罪和互补，一群彼此却爱的人互相依偎，却使得彼此都找回了自己曾经失去的东西。

人的感情就是那么的让人难以琢磨，单纯的喜欢，仰慕等另人愉悦的情感。

通常都变质的很快。

而愧疚，内疚自我放逐能所谓的负面情绪却都绵延的很长，甚至成为彼此紧紧联系在一起的纽带，用现在的话来说就是所谓的“相爱相杀”吧。

当然这部电影里没有相杀 只有家庭成员间必须的相爱，故事的逻辑现实与否并不重要，重要的是她向我们展示了另一种人与人间关系的可能。

如果可以的话我还真希望这个世界上能真的有这样的一个家庭存在，不需要在意他人的目光，只为自己和自己关心的人而存在 。