出入平安

《出入平安》结束的最后一个画面，是一众人物在写信，为一个陌生人代笔，将会送给另一个陌生人。

温暖的色调下，众人围在一块，那张写了一半的信纸，染了些许血污。

每个人都将自己最暖心的话送上——要吃饱啊、我这里能吃到手擀面一切都好、要紧紧地抱着你、要期待未来。

要好好活着。

最后，众人看向镜头，露出的都是充满阳光的笑脸。

一缕阳光射入废墟，给于死亡之地新的生命力刘江江努力给这部电影、给观看这部电影的观众，留下一个暖心而又松弛的结尾。

因为在这笑脸之外，他们所处的，是一个刚刚经历了大地震的死亡之地！

因为这些露出笑脸的人，大部分都已经死了！

而之所以代笔，是因为真正的写信的人，早已握着笔，死在了这张信纸上！

这是一部悲哀的电影，让人哭，让人惊心动魄，让人心情沉重。

影片结束之后，很多人都对这部电影失望了，对刘江江失望了。

可以理解，因为大家都知道，笑比哭好。

观众们来电影院虽然是希望体验一种不同的经历，一段不同的故事。

笑和哭都能做到，但是笑比哭好。

在现在这个时代，脱口秀、喜剧的走俏，不是没缘由的。

当刘江江在选取这个题材的时候，我相信，他已经想到了。

注定这个题材所提供的情绪价值，与主流人群的需求是不匹配的。

讲述天灾这种人间悲剧的电影很少，也很冒险。

这里所说的天灾电影不同于《龙卷风》、《月球陨落》、《2012》这样的以个人英雄主义为核心的电影，而是讲述更为真实的，作为在大自然面前最为渺小的个人，被置于大灾难的前后，来展现最真实的状况，而这种状况往往是，无能为力、弱小、生物本能、死亡、自私，等等不值得歌颂的要素。

之前的作品，诸如《海啸奇迹》、《唐山大地震》、《惊天动地》等，与《出入平安》在内核上是类似的。

《海啸奇迹》里，没有超人，却又都是英雄这种影片最大的危险，也是对一个导演来说，最难的问题就是——因为一个由于身处极端环境所造成的悲伤，把所有其它的闪亮点都掩埋掉，让大家被悲伤所淹没，看不到其它。

就我来说，能够看到刘江江在努力平衡，一方面一个沉重历史的大基调不能变，毕竟这种极端环境下，人性的抉择，是本片的核心要素，决不能失去，而他还必须在其中加入灵光一闪的东西，最终目的就是让观众的心在上升与下沉之间徘徊，让观众的心情不至于沉底。

更形象地说，这部片虽然依旧是让悲伤淹没了全片，但是总有能跃出水面的惊艳来冲破悲伤这种感情，在这里，我们还能看到狡黠，看到顽强的生命力，看到为新生命到来而喜悦，看到能够战胜悲伤的感情。

我们在影片里不仅能看到一种对观众情绪的控制力，不管你认为这种让你哭的控制，是正向的还是负面的，我们同样也可以在本片里看到很多电影技法上的亮点。

故事完整，人物鲜明，也有导演灵气外露，镜头感高级，有非常讲究的构图。

首先，影片里使用了大量的近景特写镜头，大量人物的面部表情，直接反馈人物的心境，同时大量晃动的镜头也在动摇观众的内心，让观众动摇，才能让观众更容易被人物的心情所感染。

而我更注意到，从影片后半段开始，导演又开始使用更多的远景镜头，从一个人，扩展到一片人、地、物，人物从只关注眼前的亲人，最后升华到了看到了整个城市。

见一人与见世人的差别。

其二，在故事方面，非常完整，将大背景设定在一个极端环境，人间惨剧里，以一个具备极端身份-死刑犯，却又是生活里的普通人，郑立棍的视角出发，他经历了死刑的死里逃生，经历了大地震的那一刻，参与了生者和死者的婚礼，目的了生命的诞生。

期间有恐惧、愤怒、庆幸、同情、狡诈、欣喜，到最后的决然。

极端环境下人的生老病死，悲欢离合，跟一般环境下带给人的感受是截然不同的。

因为你说不清楚，此时此刻，应该高兴，还是痛苦，应该向前还是逃跑。

郑立棍和尉迟晓，都做了很多选择，没有一个错的抉择不仅伴随着郑立棍，也伴随于观众始终。

其三，影片对镜头费用有想法，有几个颇为讲究的构图。

比如影片中段，废墟中生者与死者的婚礼，让喜庆的红色喜字随风飘出来，点缀在充满死亡灰色的废墟上。

形式上的喜庆和骨子里的悲伤，结合在了一起。

还有王建仁去世这个片段，他和自己的女神白素娥在一个水泥管子里，白光从另一头打过来，就像两个人在月亮里，正好符合剧情了对他们的感情，一个猪八戒一个嫦娥的设定。

其四，立得住的人物群像，对于犯人的刻画，影片始终没有忘记两面性，即恶和善同时存在，这才是一个真实的人，而最后每个人的一个升华，又是浪漫英雄主义的体现。

尤其是在影片中段一个群像戏，当犯人的镣铐被砸开后，这里每一个人都在向着灾区冲去，他们是警察和犯人，而此刻他们融合在了一起，这里的配乐伴随着众人的奔跑，让人热血喷张。

都是英雄，都是人，人性本善同时四个个性鲜明的犯人，在这个组合构架，影片是有意识的在往西游记的师徒四人上靠，尤其中间一段，四人拿着耙子和棍子，还有一个推着一辆板车，便是师徒四人和白龙马的影子。

用西游记四人来点了影片最后的字幕，人生经历八十一难，愿人人平安的题

郑立棍，和这棍，挺搭的其五，影片设置了不少能够前后呼应的小细节，比如影片英文片名直译就是给你一块糖，糖在影片里多次出现，首先出现在杨恩又的手中，但此刻的肖央还没有转变，还没有升华，最后一次出现，是被杨恩又放在了他的遗体上，此刻肖央已经实现了升华，前后呼应。

还有一开始我们提到的代笔写信，在正片里，我们只看到了一个惨剧，是一个未能表达的爱恋和遗憾，但在影片最后的彩蛋里，导演却通过一众人物的美好而纯真的心愿，暖色调的镜头，给与了这种残酷一个颇为温暖的结束。

其六，是一处遗憾。

影片最后，郑立棍化身美猴王冲进抢险现场，向空中飘洒钱和粮票，这点有些玄幻、有些不现实、有些画蛇添足，是一个遗憾，让人物略显脱离人类的真情实感，将影片中有血有肉的人的灵魂的味道给冲淡了。

这部电影，可能很多人不欣赏，但是我觉得作为好电影，它是合格的。

因为一部好的电影，我认为不应该仅仅具备感染观众情绪的能力，不仅仅只是让大家笑或者让大家哭，不仅仅只是让大家迈着沉重或是轻快的步子走出影院。

它还应该让观众敬佩，敬佩于它的镜头、剪辑、音乐。

即使是不太了解电影专业知识的观众，他在心里也应该惊呼一句“艹，这镜头绝了，就该这么拍！

”用电影魔力操纵人的情绪，用创作者的真诚和才华来获得观众的敬佩，将二者融合在一起的，就是一个好电影。

所以《出入平安》它也许给与观众的事一段沉重的经历，但是在影片中不断闪现的创作者的意志和灵光一现，也不应该被我们忽略。

这一部让人不禁莞尔一笑，这是要做一个上天堂宇宙么？

一部让人悲伤的电影，让人沉重的电影，它也依然可以是好电影。

连续刷了今年国庆档多部影片，最令我感动的，却是肖央的这部《出入平安》。

以真实故事改编，将地震救援作为暗沉的底色。

在此之上，是囚犯内心越狱和救人之间的挣扎，是狱警与囚犯的隔阂、猜忌到信任。

当人性的丰富面向被剖开，当生命的复杂层面被袒露，我们除了收获一次次泪崩，也留存下更多的良善与思索。

A. 人性悲悯与死亡抉择《出入平安》的叙事底色，是“死亡”所携带的暗淡与沉重。

第一层面自然是大地震带来的家毁人亡，房屋坍塌、死伤无数，电影以极为逼真的镜头语言，将地震灾害的无情和猛烈展示出来。

第二层底色，却是囚犯郑立棍（肖央饰）即将面对的死刑执行。

而且通过剧情铺陈，我们得知了这项死刑判决算是“误杀”，当“无妄之灾”遭遇“灭顶天灾”，郑立棍竟然意外获得选择的机会：趁着震后的混乱逃脱死刑，或是留下来拯救更多生命。

故事由此获得悬念张力。

现实的角度，郑立棍应该趁乱逃脱，留存性命；但是从情感的角度，我们又期待着他能心怀良善，勇敢积极地投入施救，通过拯救更多生命，获得减刑的机会。

尽管底色暗沉悲凉，影片叙事却并未停住于此，而是仿若冒险片那般，让主角不断应对涌来的突发事件，小女孩妙妙的糖，狱警尉迟晓的婚礼，家中待产的老婆木春桃，一项项冲突接踵而至，略略冲淡了暗沉的死亡底色，却充实了人类之间的深刻悲悯和饱满情感。

B. 苟且偷生或同类共情影片的前半段，郑立棍一次次逃跑，和一次次被抓，充盈着轻喜剧的欢乐氛围。

这是导演有意消解主题的沉重，同时也在一次次戏谑中，建立起郑立棍丰沛的角色形象。

更细致悠长的解构，则通过整个故事完成。

其中，四位角色组合起形似“西天取经”的师徒四人，片中也不断出现《人生大事》的call back。

除此之外，导演还用了“河南梆子”这一地方戏曲形式，让电影不时呈现出某种仪式感。

难能可贵的是，悉心安排的隐喻、戏曲和喜剧元素并未破坏故事的整体感。

导演刘江江尽力做到每个角色的饱满真实，每段故事的有头有尾。

即便是戏份不多的配角，剧本也尽量交代了他/她的前因后果，让人物行为动机都如同主角郑立棍那样的真实。

由此，影片获得了打动人心的真实力量，而且这份力量如此充沛，在暗沉的底色中熠熠生辉，携带着对生命同类的共情和信任，一次次冲击心灵。

人生八十一难，愿你出入平安。

片中的苦难如同一次次磨砺，郑立棍引领着众多小人物，表现了在灾难之中的选择。

谁都不是完美的圣人，善恶一念间，能选择良善并付诸行动，本身便已有了价值和意义。

6.5/10 尚可 国庆档最佳 在吃了一坨大屎，并看了一部尚可的志愿军以后终于来了一部好一点的电影。

我从这个电影刚公布第一张海报的时候就开始关注了，因为我觉得里面的故事设计很有意思，而当我买完票以后，我有些犹豫要不要看这部电影，因为我看了看一些评论，发现有一些打一星的，而此时我又看完了749局，因此让我把本已经买了个票又得想改签成爆款好人，结果那个片子根本没有排片，所以我后来还是去看了这个片子，但是看完确实给我带来了很多的惊喜。

首先是本片的剧本。

本片的剧本可以说是十分工整，整体没有什么大的问题。

剧本的底子其实就是西游记，而这一点导演也已经赤裸裸的告诉了观众，这就是西游记，最后主角几人牺牲也像是西游记中的主角一行人取到了真经。

本片剧情的安排节奏也很合理，并且符合节拍表。

首先是刚开始10分钟就将观众以一个死刑犯的视角带入到了这一场灾难中，这个开头拍的可以说是相当的好，而后面随着事态不断地升级，主角一行人也凑齐，并开始了真正的故事，而中途又有不少的支线故事，有点像是在打游戏的时候碰到的那些支线一样，而主角团也一个个的解决这些问题，并到了最后完成了自我的救赎，并牺牲了自我，这一点可以说也很符合价值观，毕竟他们都是罪犯，尤其是主角是杀过人的，他从一开始就注定必须要死，而这一点安排的也是很合理，最后还让人有些感慨。

本片的高潮部分，也就是最后在临时医院里生孩子那一段真的拍得很不错，各种矛盾点都在那一刻爆发出来，而当那个老六死了以后，传来婴儿的第一声啼哭，可以说是死与新生的交界，处理得很好。

并且本片结婚那一段我个人也很喜欢，就是警察和他去世的妻子之间，真的让人很感触。

然后就是里面的角色。

这一部片子算是群像戏，也因此做好里面的角色人设也相当的重要，而这部片子做得很好。

首先是主角作为本片中的齐天大圣，刚开始是一个很卑鄙的小人，看到人都不会去救的那种人。

而当最后经过一系列转变之后，他变得主动冲进了人群，并为了救别人牺牲自己。

主角的内在动力就是寻找他的妻子，而这一点也一直贯彻到了最后高潮部分。

男主的人物弧光可以说是相当的丰满。

然后就是那个警察这个警察角色塑造的也相当到位，从一开始和其他警察一样只是各司其职，到后面愿意主动为主角解开手铐，也是完成了自己的转变，而这些转变背后也是一个又一个的事件。

其中对于警察改变最大的便是他妻子的死。

其他几个角色设计的也很不错，比如说猪八戒沙和尚还有白龙马对应的几个角色，而其中那个白龙马，也就是小牛子，是我在配角里面最喜欢的一个。

他从头到尾都是一个渴望见到母亲的人，但到了最后他也没有见到。

最后他牺牲的那一段设计的也很好，先是从笼中放出了鸟，给了鸟自由，象征着前面他救的人，下1秒他就塌下楼去坠楼死亡，这里一部分是想表现出灾难面前人类的渺小，一部分是想表现出他通过牺牲自己拯救了别人，也因此这个角色我很喜欢。

两位男主之间的互动也是本片一大看点，抛开某些有点尬的笑点，他们两个之间一会儿是敌人，一会儿是朋友的这种关系把握的很好，该是敌人的时候他们俩之间那种剑拔弩张的感觉很强，该是朋友的时候两个人也像是兄弟一样。

而又不像普通的警匪双雄电影，这一部里面谈不上是警匪，只能说是警察和囚犯之间。

本片中演员的演技也十分到位，尤其是肖央，让我对他彻底改观。

他从一开始在派出所里出来那一段就已经展现出了他的演技，真的演得很真实，把死刑犯面临死亡之前的那种慌张、后悔以及无力都表现得淋漓尽致。

并且本片其他人的演技也很好，阿云嘎所饰演的警察也演得很不错，可以说是全面吊打749局里面的演技。

当然，本片也有问题，而其中我个人最不喜欢的一点就是里面唱戏的部分实在是太多了，像这种唱戏部分偶尔来一点还好，他一直唱戏会让人感到有些重复并且审美疲劳，而且某些地方歌曲的插入可以说是生硬，也就有些破坏已经带入了的情感，这一点我觉得算是本片最大的一个问题。

而且本片中有一些想象搞笑的地方也并没有达到搞笑的效果，其实我觉得可以去掉。

其他问题的话我觉得还有就是里面某些地方节奏把控的不太好，上1秒还是抒情下1秒就直接跳进了主线，让人难免会产生一些割裂感。

本片的某些地方配乐也不太行，不太配合画面，听得人有些不太舒服。

总体来说是一部很不错的电影，在这个国庆档里显得更加优秀。

总之推荐可以去电影院看看，不过这个排片确实太惨了，现在的票房才是某局的二十分之一

去年有幸提前看过《出入平安》的其中一版剧本，不仅文笔尚佳充满画面感，更难得的是没有贩卖苦难，而是以笑中带泪的方式刻画灾后人性，剧本中的种种精彩，让我对电影早早地种下了期待。

而当我正式看到电影时，曾经对剧本的想象与期待都变得具象了。

作为刘江江导演在《人生大事》之后的首部院线电影，他从《人生大事》到《出入平安》完成了自己的一次升级，延续着草根人物、西游情怀、生死议题，讲述了又一则现实主义童话。

作为片名的“出入平安”是一句再日常不过的祝福，“平安”很好理解，但是何为“出入”呢？

电影通过不同的人物与关系，对“出入”的多种含义给予了回答。

散为出 聚为入 郑立棍（肖央 饰）和木春桃（娜扎 饰），一对小夫妻，世事多磨难，无碍他们守护彼此。

尉迟晓（阿云嘎 饰）与小玉（林允 饰）的即将新婚，在地震中相拥而亡、生死同寝的老夫妻，都是灾难之下相爱之人的不同境遇。

郑立棍和木春桃的几次抉择，都与对方有着千丝万缕的关系。

郑立棍几次加入救援队，是“我救了无数人，但我最想救的只有你一个人”，是“如果我死在这儿，老婆孩子就能从犯人家属变成烈士家属”，都是为了木春桃。

而木春桃的人生选择同样与郑立棍息息相关，不顾流言坚定地选择相爱，无惧生死相隔心里始终牵挂，在她心里，郑立棍就是她的英雄，就是这个家的英雄。

他们的种种，都不禁让我想起《玻璃之城》中的那句经典台词——“我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

”

舍为出 得为入 自前作《人生大事》时，刘江江就表现出了对角色与西游角色对应的精巧处理，而在《出入平安》中，他赋予了更多隐喻，且用得更加娴熟。

郑立棍与尉迟晓，一囚一警，一个是孙悟空，一个是二郎神，因一场如“大闹天宫”般的地震而有了更多交集，前者是挣脱心魔立地成佛，后者是脱下神性回归人性，二者彼此互为镜子，照出对方的执念，放下自己的执念。

郑立棍与吴老六（印小天 饰），同为死刑犯，一个是孙悟空，一个是六耳猕猴，后者何尝不是郑立棍的心魔或黑暗面，两个人面对天灾来临，一个在逐渐放下私欲舍己救人，一个则放大贪念趁火打劫，他们两人各自的不同选择，都是对舍得二字的精准诠释。

生为出 死为入 《人生大事》讲述的是死亡，《出入平安》讲述的则是求生，由出死入生到出生入死，一切的经历都有其意义，在生死的选择之间，这一遭，这一趟，逐渐看开，豁然开朗。

作为一部由真实事件改编而来的电影，《出入平安》没有流俗于消费苦难、贩卖苦难，地震是故事的背景，而非电影的主角，不是200多名囚犯震后无一逃逸救活了112的冷冰冰数字。

追光灯始终打在一个个鲜活的人身上，他们无论是什么身份，是犯人或警察，是丈夫或妻子，是受难者或救援者，都是值得记得的人。

更难得的，是电影打破了灾难片的刻板印象，加入充满烟火气的元素，让电影泪中带笑，因为地震不应该只被苦难绑定，对于那些经历过伤痛的人来说，他们更需要有笑着体面说再见的勇气。

最后，祝所有人都出入平安，愿所有人人间值得。

《出入平安》是今年国庆档上映的国产新片中，看的第二部，也是我个人很喜欢的一部。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

先说结论，这部影片的剧情和设定本身是有比较强的戏剧色彩的（比如影片中会有一些夸张处理的动作及情节），而且叙事视角很独特（通过一个即将行刑的死刑犯和狱警不断地“你逃我追”中渐渐展开，让观众能一边能切实感受到作为死刑犯逃与留内心的挣扎，一边透过他们的救援，看到当年发生大地震时的惨状），所以，说实话，这部影片对于一部分观众来说，其实是有门槛的。

要说这部影片最打动我的地方，就是影片的剧本故事。

接下来，就围绕这两大点，具体展开聊聊。

我看过一些关于她的访谈，发现编剧黄了了，她是一个特别耿直飒爽的女性，给我的第一印象，她就天然带着我国执法部门工作人员的那种“英气”的感觉。

后来无意间在一次活动的交流中，有嘉宾提问是什么事情触动了她，让她想写这样一部创作难度很大的电影的时候，听了她本人的分享，我才知道，原来《出入平安》这个剧本的产生，实际上和她之前的职业和经历的事情有关，她之前是一名当了20多年的狱警，而且在职期间经历了“5·12”，而当时犯人的一些真实的表现打动了她。

她个人坦言，她觉得这部《出入平安》就像是一部“废墟上的‘人生大事’”。

而我没有看过导演刘江江执导的《人生大事》和《抬头见喜》，所以不好说，这部《出入平安》的整体呈现的效果和拍摄，是否是一如他本人以往的风格。

不过想跟大家分享导演在接受某采访时回答的一个问题，说：为什么想把这样一个以唐山大地震为背景的故事呈现给观众？

导演回答道：他作为一个80后，确实没有经历过唐山大地震，而且对这样的一个剧本，一开始是不敢拿来拍的。

但后来，想到了一个拍摄这部影片的“解题思路”。

即，这部影片在戏剧性的前提下，影片虽然站在了灾难面前，但是故事和剧情是没有直接去剖析灾难的，而是通过讲“遗憾”（比如，突然发生的地震，让阿云嘎饰演的尉迟晓没能和小玉进行完婚礼；在灾后救人的时候，看到的压在废墟中的一封没能写完的情书等等），站在这样一个支点上来思考我们每个人当下该去怎样生活，探讨应该怎样好好地活着，而这个话题，是可以打通时代的，无论过去还是当下，每个人都会遇到类似的困境。

而在这样一个大的天灾面前，这部电影把重点描绘的落脚点放在了每一个身处灾害之中的“小”人物的身上，刻画出了一个灾难之下“有善有恶”的众生相，而其中的每一个演员，包括主角和配角，有一个算一个，发现在看得时候，几乎每一位我都能在片中发现属于他们的“高光时刻”的剧情（比如，郑立棍最后找到木春桃，给她在车中接生时俩人的表现，太真实太揪心了；尉迟晓和小玉“完婚”时的情节等等），看完后的我，也因此莫名被感动到，我觉得这也是这部电影导演的厉害之处。

有幸作为第一批观众观看这部电影。

在看多了其他剧情的影片后，《出入平安》着实让我眼前一亮。

在灾难之下，人人平等。

大背景下的小人物，每个人都那么渺小，但又有些誓死与老天对抗到底的精神。

肖央和阿云嘎饰演的角色，从“对立”到“同盟”。

作为警察，对郑立棍的看管是尉迟晓的职责所在，再到用职业生涯打包票让郑立棍参与救援。

手腕上的手铐像似孙悟空头上的紧箍咒；可是顽皮的泼猴也是无敌的齐天大圣。

片中黄小蕾饰演的白素娥医生和古力娜扎饰演的木春桃，让我看到了她们作为演员的另一面，也打破了我对她们以往角色的固有印象。

白素娥的底色是理性的、冷静的；人物线上没有太多的起伏。

而唯二的场景在于白素娥面对药品告急时无能为力的绝望；以及和王建仁的对手戏。

恰到好处，少一分太淡，多一分太满，刚好让白素娥这个角色鲜活又立体。

同理娜扎的木春桃亦是如此，开篇和郑立棍的对戏，情感非常饱满。

很喜欢片中镜头语言。

两个婚礼的交叉对比、死亡与新生；水管比作月亮，那月中人的身份自然明了。

路演讨论，黄小蕾的老师陈老师在现场谈起了自己在512汶川地震时救自己学生的事情。

身为一个四川人，是无法忘记512汶川地震时的恐惧与绝望。

不停不休的余震，不知何时能回到正常生活的等待。

记得地震发生时，我奶奶不顾房屋有倒塌的风险，把坐在轮椅上的麻将搭子婆婆推了出去。

事后家里人担心地“责备”她，要是当时房子塌了该怎么办。

当时奶奶的回答是 “我是党员都嘛”。

在我们生活中，有尉迟晓和白素娥这样在自己岗位上坚守职责的人；也有很多丁一勺这样，默默付出的人。

导演和编剧在剧中埋了些笑点，有笑有泪。

或许说来，我们中国人在面对灾难与困境时，总是用不屈不挠的坚韧，在“苦中作乐”。

如果我们无法改变既定的事实，那活着的人需要做的，就是过好每一天。

据说本片是根据真人真事改编而成的，还原的真实事件就是上世纪七十年代令国人难以忘却的唐山大地震，电影中的对白方言也正好是唐山话。

本片重点展现了人性这一主题，同时真实且细致地还原了不同角色的内心世界变化。

大地震的突然发生让监狱当中的犯人们都重获了新生。

以吴老六为首的一些犯人选择趁机逃跑，接着做一些为非作歹的事，毫无人性可言，这一类犯人就是彻头彻尾的罪人，根本没有被改造的可能。

还有以王健仁、两盆半为首的犯人，选择了跟着警察们一起救人，他们是已经认真接受改造后脱胎换骨的人，内心早已转恶为善，在大难面前展现出了全新的人性的光辉。

而郑立棍似乎一直都在这两类犯人之间摇摆不定，但实际上他一直都是个大好人，他所谓的逃跑也只是为了去寻找妻儿。

最终他也从犯人变成了烈士。

全片有不少感人之处，比如废墟上的婚礼，救灾者们传递医药物资等等，看过后观众们都会流下发自内心的真情泪水。

对《出入平安》的期待，源于它是《人生大事》导演的新作。

电影所聚焦的，是死刑犯的地震救灾“受难之路”，看似最卑劣的人，却在极端环境下做出最高尚的事。

在不到一天的时间线里，影片设置了近百场激烈阵痛的生离死别。

走出影厅，不由想起一句话：“生者为过客，死者为归人”。

人生在世九九八十一难，没什么比活着更重要，也没什么比活着更艰辛。

客观来说，片中的一些设定过于戏剧化、风格化，注定不是拍给所有人看的。

但我仍觉得，这是国庆档里相对值得一看的新片，尤其有两个让人惊喜的地方：一是美术置景上，很大程度再现了地震灾区的残酷现实，包括废墟断壁、灾后的混乱场面，都让人沉浸代入。

二是肖央的表演，被挖到了极限状态——从开篇粗鲁又深情的吼叫，到桀骜不驯的狡黠，再到声嘶力竭的痛苦抉择，直至踏上向死而生的最后一程……他几乎承载了整部电影70%的高光戏，达到了个人表演生涯目前的最佳水准。

电影设定在1976年唐山大地震。

突如其来的天崩地裂，导致当地死伤无数、人手紧缺。

一群等待被枪决的死刑犯，就这样得到了能走出看守所去救灾的机会。

他们渴望自由，想逃离束缚，但看着那些死伤惨烈的灾民，极端情境下人性的光辉，还是被刺激了出来。

人性的善恶、道德观念的同异、私心与大义间的反复横跳，被展现得淋漓尽致。

肖央饰演的死刑犯郑立棍，很难被界定成是穷凶极恶的“坏人”。

故事线切到行刑日的10个月前，他的哥哥因嫉妒心作祟，疯传弟弟与弟妹的谣言，并在婚礼现场肆意破坏。

因冲动失手误杀，郑立棍被判故意杀人罪，一个家也就此烟消云散。

谁料在押赴刑场的途中，大地震发生了，他意外获得短暂的“自由”。

但为了临盆的妻子，他只能再次以身试险，回看守所打听妻子下落。

起初，他的心态就是想保护好自己的老婆孩子，但在搜救的各种极端生死场面下，他也开始反思生的意义。

追问郑立棍这个角色的内心，其实充满对家庭的责任感和对自我救赎的渴望。

很明显，导演刘江江给他的设定，就是一个“孙悟空式”的人物。

想方设法地脱开“紧箍咒”手铐，终究决定以自己的生命换妻儿的命运。

救援路上历经八十一难，为的是取得一份致妻儿的“烈士真经”。

他在电影里呈现出的，无疑是一种从猴性（动物性），到人性，再到神性的多重转变。

他是死刑犯，也是一个救人者，一个好丈夫，且初为人父。

而他的队友们，也分别对应着《西游记》里的其他经典人物。

王建仁对应猪八戒，白素娥对应嫦娥，两盆半与牛小宝则分别对应沙僧与牛魔王。

唯一的差别，就是负责开路的不是唐僧，是阿云嘎演的“二郎神”尉迟晓，与郑立棍惺惺相惜。

肖央对郑立棍这个角色的诠释，完全就是从底层的喜怒哀乐、悲欢离合出发，一次次释放出他最真切、最激烈挣扎的情感状态，同时还夹杂了一些黑色幽默的表达。

具体有两场戏，都值得好好拆开来说说。

一场，是开篇他就被下令执行死刑，对他来说，生命只剩下一小时。

他对警卫挨个吐口水、大声呼号着“我本是老天爷他干爹”，结果出了狱门，就看到挺着大肚子的妻子来见他最后一面。

当看到那个精致昂贵的骨灰盒时，我以为他应该给出感动的反应，没想到肖央给的反应却是——粗鲁地撕咬下照片，让妻子别糟蹋钱，赶紧退款，甚至叫骂着让她滚。

他上囚车后的流泪不舍、看到妻子羊水破了后的大叫、震后在废墟上狂奔着赶回看守所，都反复印证了后一种表演方式的复杂性：他当时的粗鲁是因为他的深情，怕死刑犯的身份连累妻子孩子，希望对方与自己彻底斩断关系。

另一场，是他为尉迟晓和其未婚妻举行婚礼的段落。

他含泪喊着自己10个月前结婚的誓词，说给这对苦命人听，同时也是说给自己听。

尉迟晓与爱人死生不复相见，他与春桃的未来又何尝不是如此呢？

背后的那种五味杂陈，直接冲到了面前。

结合灾区现场抱在一起死的夫妇、没写完情书就被砸死的男人，天灾面前，太多的爱意都牵系着阴阳两隔的绝望，令人不得不动容。

短短半个月，在银幕上连着看了四次肖央演戏，另三部是《祝你幸福》《浴火之路》《志愿军2》。

预感这几个角色里，总有一个能让他得奖，概率最大的还是这部。

四个角色，全是有着各种缺陷、甚至会引发争议的“非完美男主”。

他们唯一的共同点是足够真实，心里的痛苦也足够复杂，以至于根本无法用三言两语解释清楚。

但也正因此，能让人沉浸在角色的内心戏里，无论剧本的戏剧性到了何种程度，都能为之共情。

整体而言，《出入平安》不能只是当成灾难片来看。

它更注重描摹人的心理困境，探讨生死与善恶、情义与救赎，多变的人性抉择和挣扎的内心戏，才是它真正的战场。

《人生大事》说的是“人生除死无大事”，而《出入平安》说的是，人生注定艰难，那些无论如何都无法割舍的牵挂，那些就算是死也要去见的人，才是活着的意义。

两年前，一部探讨如何看待死亡的《人生大事》让不少观众笑泪交织。

今年国庆档，导演刘江江带着新片《出入平安》回归。

新闻人出身的刘江江对现实主义故事有着天然的敏感，这部《出入平安》依旧取材于真实事件，充满了人性抉择。

上世纪七十年代的北方城市，一群看守所的囚犯等待着自己的审判，而一场突如其来的地震改变了一切，包括男主角郑立棍的命运。

郑立棍原本已被判枪决，心如死灰的他只祈求媳妇能顺利生下孩子，好好过日子。

哪知在去刑场的路上突发地震，车翻了，幸存的郑立棍获得了突如其来的自由。

此时的郑立棍想要一走了之易如反掌，但内心的牵绊让他无法不回头——他的妻子和未出世的孩子还在城里，实在无法割舍。

而此时的城里，已经宛如人间炼狱，处处是死亡和悲伤。

灾难之下，总是显现出最真实的人性。

每个人都必须做的首要选择是，先为自己还是先为大义？

这个抉择，落到了看守所每一个人的身上。

看守所所长的职责是看好犯人，但如今整个城市都需要救援力量，是遵守规定还是打破规则兼顾现实？

主角郑立棍一心想先确认老婆孩子的安全，但作为为数不多没在地震里受伤的青壮年，究竟是先救大家，还是救自己的小家？

警官尉迟晓即将新婚，是先确认妻子的安全还是先坚守职责？

还有无数在看守所的囚犯，是趁机继续违法犯罪，还是堂堂正正做一次人？

每个人都有自己的纠结、困苦、私欲，这个故事的感人之处就在于，许许多多的人在关键时刻都选择做一个有温度的人，将众生的生命放在第一位。

警察们不纠结于自己是否违反规定，毅然决定组织看守所的犯人参与救援，信任他们的能力。

甚至在面临只能救一个人的时刻，宁愿放弃自己的生命，在最后一刻也坚守着一个警察对人民的承诺。

囚犯们本就犯了错，被千夫所指，此时摆烂，或者继续作恶，对他们来说简直大好机会。

但看到无数亲人分离的场面，想到自己也是儿子，是丈夫，是父亲，犯错的愧疚和弥补的念头让他们迸发出最深处的善念。

这些选择在微观层面是情与法的平衡，是对人性善与恶的探讨，每个人都能获得自己的思考。

在宏观层面，则是对中国人善良品质的突显。

在大灾大难面前，中国人总是团结一致，真情迸发，用自己的微弱之光照亮整个社会。

正是这样的团结，让我们扛住了一次又一次考验。

影片的片名右下角有一颗小糖果，这其实是片中最核心的主旨：善良会赢得尊重，也会获得回报。

在真实事件中，奋力参与救援的囚犯们都被记功，获得不同程度的减刑，这是他们愿意付出善念的回报。

电影故事里，主角郑立棍同样因为善良而得到回报。

因为帮助了小女孩，他获得了一颗糖果，这颗糖果成为妻子生产体力耗尽、陷入绝望时的救命稻草。

他救下的妇产科主任、看守所医生、同伴，最后成为他与妻儿的救赎者，这些都是对善良最好的回报。

孩子的出生，让郑立棍又重新认知了生命与责任，既然做了父亲，就要为孩子留下一个美好的世界。

当生命有了延续，便不再害怕生死，郑立棍对大义的选择更加坚定。

影片中为郑立棍设置了一个孙悟空的意象。

从前，孙悟空对郑立棍来说只是一个角色，让他在戏台上出彩，让他能逗妻子开心。

生死面前，孙悟空成为他的精神支柱，普渡世人的从来不是神，而是善良的凡人。

这看起来是一个悲伤的故事，但影片有一种难得的克制。

灾难无情，但普通人总有自己的办法坚强乐观起来。

有丰富生活经验的郑立棍，在救人时总有一些“上不得台面”的土办法，带来很多诙谐的瞬间，这让观众也放松了几分。

在困境之中，民间的智慧，普通人互相关爱，总是让人感到温暖。

影片最点睛之处莫过于尉迟晓救援小分队替别人延续希望。

救援中他们发现了一封未寄出的信，于是将自己对生活的希冀写在信里，鼓励素未谋面的人能乐观面对生活。

照亮别人，也是照亮自己。

电影中很有多令人印象深刻的角色，肖央饰演的郑立棍作为主角，肩负了很多感情线。

如今的肖央逐渐有了小人物专业户的感觉，总是能演出普通人的状态和喜怒哀乐，韩国许多影帝级演员也非常善于捕捉生活特质，肖央拿奖或许指日可待。

杨恩又一如既往灵动，在鬼马小女孩这条赛道上留下了姓名。

阿云嘎以歌手身份为人熟知，演戏的时候竟然有一种流畅自然的感觉，在戏中毫不违和。

开始认真搞事业的古力娜扎也在突破自我，生死诀别、艰难产子等场面都让人忘掉了她的美女人设，只有银幕上的人物。

温暖，感动，有话题空间，给人以希望，国庆档选择这部电影，也算是一种治愈。

架空的历史，浪漫的叙事，构建成了魔幻废土风格的末日世界。

影片以灾难中人们如何求生为核心，以人性善恶的细致描写为起始点，将大时代灾难下的集体对抗得以诠释。

然而模糊的时间线，混乱的故事，虚假悬浮的舞台呈现，都将灾难与人性化成了一个奇观。

突如其来的大地震，不仅是对天灾与人性的考验，更多的是对"平安"的呼唤。

然而对于死刑犯来说，或许只是一次戴罪立功的机会，正如五行山压不住逍遥的孙猴子，历经八十一难也不会摧毁意志的孙悟空，因此当犯人救人于水火，便是他重新做人，戴罪立功的开始。

作为灾难片而言，影片的很多情节都是流于表面的，想突出人性的冲突，奈何剧本的深度不够，想表达灾难中人性的复杂，奈何在心理挖掘层面亏欠火候。

因此，轻描淡写的直白表述，使得原本非常感人的故事，变的杂乱无章，无法让人铭记于心。

郑立棍与春生的爱情，预示着灾难中的温暖力量，因此郑立棍心中的良知与责任感，让他做出了伟大的决定，他一直想要坚持履行职责，于是将犯人锁在废墟中，防止他们再度逃跑，然而在灾难来临时，他却选择相信这些犯人，帮他们解开手铐，一起去救更多的人。

面对绝经时的相互救赎，让原本绝望的他们，看到了生存的希望。

生存的力量，让他们看到了希望即将来临，尽管杂乱的故事无法深入人心，但依然能够让人们有理由相信，人间值得。

个人评分:6.5