小豆豆电视台

　　　　おまえさんよ。

　　　　こうして、改めて見つめてみると、　　　　四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

　　　　おまえさんには、たんと、泣かされた。

　　　　キーキー笑わされた。

　　　　ドキッとさせられた。

　　　　一緒に、歌を、歌った。

　　　　正直、つまらないおまえさんに、　　　　フンと思った事もある。

　　　　私は、これから先、　　　　もっとすばらしいおまえさんに、　　　　会えるだろうと、思っている。

无意中在人人视频看到的这部剧。

小时候我看过《窗边的小豆豆》，几乎是记不清了。

不过童年滤镜使得我对“小豆豆”这个名字拥有+++++的好感度。

小豆豆从小是个奇怪的小孩子，奇怪的意思是与众不同。

长大了以后是个奇怪的女孩子，奇怪的意思是与众不同。

但与众不同的同时，却也没有什么特长。

除了善良，一无是处。

终于她确定了人生要做什么，“一个会讲童话故事的妈妈”。

就这样，她去了电视台应聘。

因为除了善良一无是处，所以她被选上了。

她演不好路人和普通人，因为她太奇怪。

但后来，她被一个编剧选中演儿童剧的主角，豆豆决定要报答编剧的知遇之恩，磨平自己的性格，编剧说，你不必。

感动于这一句“你不必”。

前面的故事或许你也曾听过，除了这一句“你不必”。

你不必变成别人。

后面的故事太长了，处处都是感动，需要我们自己去看。

真的很喜欢小豆豆这样的女孩子啊，到老了都是很酷的老太太。

向田也是一样，温柔而强大，如果她可以变成老太太，一定会是个同样酷的老太太，可惜没有如果。

“对于电视这个新世界来说，像你这样一无是处、一无所知的，或句话说，就是无色透明的人或许更合适。

”拥有童心的大人，小豆豆，带我们走过，从黑白电视到彩色电视，由电视直播到电视录播。

带我们看到，在晚会主持、演员表演和后台调度中的种种意外。

第3集的现场直播的电视节目中，突发意外像打炮仗，一连串的。

门坏了砸到人头、墙倒了、演员忘词了、时间不够了人肉强行加快、核心演员不见了……人们的焦急和应对，好有趣……小豆豆也在演员生涯中不断成长。

经历过被否认过后又被受到认可；灵活的临场应变；长时间的工作导致休息住院认识到自己的渺小；在电视中坚持丑丑的老婆婆造型进行温暖的传递；去美国度假进行自我的放逐；回国后开始的新节目彻子的部屋……（5/6/7集），三四十年了，小豆豆容颜和精神似乎没有变过，而作家向田小姐、演员哥哥喔美、演员色色的大叔森繁久弥都相继因为意外、疾病、老去而离开。

“小姐总是朝气蓬勃啊，有活力最棒”。

“小姐总是朝气蓬勃啊”。

可是，那是小豆豆，接受山手教育长大的小豆豆。

我看剧的时候一种陌生感感笼罩着我，因为我从来不是那种每天都能精神万分笑容满面手舞足蹈的小豆豆。

我不少陷入郁郁寡欢的境地，多疑…强迫…茫然…这才是我熟悉的，下町出生的，我。

但是我喜欢这种郁郁寡欢的状态，当它是作为一种生活调味料而不是生活主菜时。

当我安静下来，笑不出来时，我会思考，我有感受，即使不是快乐的，但我是活着的。

笑嘻嘻时，生活满足时，我躺在床上直到10点钟，把闹钟和备忘录抛到脑后。

而我生气时，焦躁时，我一点性欲也没有了，我连牵起嘴角的一笑都没有欲望了，早餐？

是什么？

我突然思考了，我突然能静下来写拖了半个月的影评了。

这种状态是少有的，因为我很少早上不吃早餐。

这部剧几乎不讲道理，第四集中出现了一句，却击中了我。

“祸福若绳绕”---祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

这么一想，对生命中的大祸、大福就都看得开了。

第五集讲了向田邦子与豆豆酱的故事。

邦子是昭和时代非常著名的电视编剧，日本的电视编剧奖是以她的名字命名的。

同样她也是侯孝贤最喜欢的作家，没有之一。

是第一个凭借散文获得直木奖的作家。

又被新井一二三称为“日本的张爱玲”，诸如此类光辉的头衔。

碰巧的是，前不久正好出版了邦子的遗作《女人的食指》，这是她罹患癌症之后，空难之前在报纸上的连载。

写了她与豆豆酱、色老头森繁久弥、渥美清的有趣故事，对我而言，看这部剧，就像是在看《女人的食指》番外篇一样。

帮助我更真切地了解了日本电视辉煌的黄金年代。

每次一群人（对，还有五郎）聚在中国餐馆一起抬头看电视，与电视一同笑一同哭的时候，就不由将我带回小时候与爸妈和奶奶叔叔姑姑姐姐弟弟妹妹们，哦，还有隔壁邻居（好庞大XD）一起围坐看电视的情景，金庸全部、楚留香（录像带）、古龙的圆月弯刀、各种动画片、香港律政片、咳，还有琼瑶和春晚。

有时这个人评一句，有时互相为剧中人拌两句嘴。

好温暖的回忆。

现在都是低头族，和兄弟姐妹一起吃个饭都好像聊不到一块儿。

昭和时代因为好多技术原因而带来的笑料，貌似是在第三集还是第四集的时候，具体演绎了下一集电视剧是如何拍摄的，那一集真是看得我笑惨了。

同时也看到作为那个年代的编剧的不易。

我个人是很喜欢邦子写的作品。

豆豆酱电视中的邦子是这样的，其实我弱弱地觉得和小陶虹很像呢。

剧中的邦子姐姐实际生活中的邦子是这样的：

向田邦子她家的猫咪是这样的：

邦子与她的爱宠导演还是很到位，知道邦子家的猫是她的乖乖，细节把握很准。

包括知道邦子喜欢吃，所以开场就是在中国饭店。

2012年，日本NHK为了纪念邦子，拍了四集innocent，根据她的短篇小说改编的电视剧。

给大家附个超链：http://v.qq.com/detail/1/17i9fuiwh6q23ng.html1979年NHK综合台播放了邦子的《宛如阿修罗》，在2003年，被改编成同名电影，由森田芳光导演，大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子等主演的剧情片。

也给大家附个优酷的超链：第一集 http://v.youku.com/v_show/id_XMjE5MjI0MTI4.html?from=y1.2-1-96.3.1-1.1-1-1-0-0第二集 http://v.youku.com/v_show/id_XMjE5MjI0MTc2.html?from=y1.2-1-96.3.1-1.1-1-1-0-0最后，推荐邦子的这本《女人的食指》<图片1>书中大谈特谈了编剧与食物，哈哈，可以作为这部电视剧的番外篇来看。

邦子姐姐虽然身患重病，但是语言中丝毫没有自怜。

她犀利、幽默且自黑成瘾，阅读起来煞是亲切可人，读到哪儿笑到哪儿。

随手拈一个，比如里面讲到她是如何为人物设定情节的，十分有趣：一百二十年前，住在中小都市的流氓（而且是声名鹊起的流氓老大）之妻，究竟是怎么度过一天的？

电视剧《清水次郎长》的阿蝶就是。

早上几点起床？

当时想必还没有闹钟，不，连钟表也没有，他是怎么醒来的？

拿什么刷牙？

化妆品呢？

早餐吃些什么？

蛋是煮熟的，还是生的直接浇在饭上？

那个年代没有报纸也没有早上的新闻节目。

次郎长夫妇没有小孩，所以也不用哄小孩或接送小孩上幼儿园（当时称为寺小屋）。

也不可能一边啃着零时，一边翻阅女性周刊或《妇人公论》。

想必再没有比剧中女子的无所事事更让编剧想哭的。

若是男的还好。

男人背靠柱子双臂交抱，或者坐在檐廊撕脚跟的老皮就行了，但女人若是那样，家庭剧就演不下去了。

江户末期都已是这副德性了，更别说镰仓时代，剧情一旦设定在八百年前，简直令人绝望。

我耻于才疏学浅，于是把《北条政子》里的政子小姐“插花”改成了她梳头发。

有一就有二，我决定都用这招。

就算是八百年前，脚趾甲应该也会长，我本想让她洗完澡剪剪指甲，但是再想到当时武家千金洗完澡穿什么衣裳，还有剪刀的形状，我根本毫无概念。

于是，为了配合想象力贫乏的编剧，主演的佐久间良子小姐在十集连续剧中，只好动不动就梳头发。

对此我深感抱歉。

邦子同学除了编剧，还喜欢的就是吃，吃，吃，人家不是只是光顾，喜欢到一个地步，与妹妹看了一家饭馆，名字十分直白，就叫“饭屋”。

在饭屋中忙活，观察形形色色的来往顾客，写到自己的剧本中去。

所以在她剧中的人物都十分真实，这和平时的观察练习是脱不开关系的。

关于这本书，也附个超链：《女人的食指》豆瓣上的书介新京报不久前还专门发了一篇内容十分有趣的书评，也附上链接：https://book.douban.com/review/7901335/邦子喜欢食物，但与其如此说，不如说，更喜欢的是饭桌边的人情。

就好像豆豆酱他们拍完电视赶去在中国饭店吃饭一样，背台词的背台词，聊花边的聊花边。

书中的豆豆、森繁、渥美清也成为邦子世界中的成员。

其实昭和时代的电影界也出了很多明星，随便贴两张上来，大家应该很熟了。

<图片5><图片6><图片7><图片8>因为碰巧，所以就一并总结如上。

分享给喜欢、想要了解的朋友；）

小时候翻脏了的《窗边的小豆豆》还稳当地躺在书架上。

不知看过多少遍的熟悉到可以背诵出来的小林校长的故事、运动会、泰明和树、山的味道海的味道…满岛光小姐把豆豆的随性和天真诠释地淋漓尽致，对彻子小姐的模仿又得到弹幕的一致好评…在这温暖而天真的大幕布下，一个个熟悉的人和事又因为各种生离死别又染上了淡淡的忧伤。

标题正是这两种色彩向汇的最好证明。

“人生是由两根绳子扭在一起组成的：悲伤之绳和幸福之绳。

”向田邦子小姐这样说道。

“不可以只有一根幸福的绳子吗？

”不愧是小豆豆。

邦子小姐之前那么肯定地否定了这个问题，多年以后却又充满怜爱地对小豆豆说道：你的人生也许真的只有幸福之绳呢。

小豆豆是因为本来人生就装满了幸运，目光才这样澄澈的；还是因为小豆豆目光澄澈、天真而温柔地对待一切，人生才看起来闪闪发光呢？

不管是哪一个答案，小豆豆那颗纯净地好像任何黑暗和浮尘都沾染不上的心，也许就是吸引包括我在内的世界各地不同年龄和时代的人手不释卷阅读小豆豆系列的原因吧。

看第一集前半段的时候只觉得是一个虽然经典但也传统老套的故事，直到看到海选成功时饭泽说 不用改 我们要的就是真实的你 是你独一无二的个性 听好了 你哪里都不奇怪 做自己就好 不许改哦豆豆说 我不会改的有多少人一辈子都渴望听到这样的话 又有多少人终其一生都没能听到一次这样的话 在人被社会化的过程中 有太多的酸言酸语冷言冷语 豆豆是幸运的 在心灰意冷下定决心改变时被这番话保存住了自己 而大多数人就是在这个过程中湮灭了做自己的勇气 甚至有一部分人从来就没有过做自己的机会豆豆哭的时候我也跟着哭了 因为这是每个人梦寐以求的一刻 体会过的人知道这有多宝贵 梦寐以求却从未体会过的人 更知道它有多难得颇具特色的模糊电视与现实之间第四墙的表现手法和转场方式加一星；在现代电视剧的基础上加入了舞台剧、木偶戏、老电视节目和音乐剧的表现方式，艺术实验性、趣味性和时代感都非常浓，高饱和度和对比度的鲜明色彩又增加了独特的日式幽默和怪诞感。

浓郁的时代气息、温暖人心的主题以及活泼的风格让人感觉又有点儿像日本的“请回答”系列。

许久没有写影评，正确来说是连文字最近都很少下笔，但是看完《小豆豆电视台》，内心总觉得，不管写得好于不好，也总应写点。

短剧根据黑柳彻子小姐自传体《小豆豆频道》取材改编，满岛光主演，通过还原电视台拍摄的种种趣事和对友人的怀缅，为我们带来了一场关于电视业在日本普及和兴旺的奇幻科普之旅，而光妹的古怪，欢笑，哭泣和落寞等的本色表现也仿佛是把彻子小姐还原的唯一人选。

故事的前四集主要是电视业的发展史，童年的小豆豆单纯，调皮，却因为做什么事情都不能做好而不被大家喜欢，但是爸爸却跟她说，老天爷很公平，他会赋予每个人一种特殊的天赋，但是大部分人都没有挖掘出自己的天赋，入错了行，庸庸碌碌地过完了一生。

小豆豆深受这句话的影响，并在不断地尝试中寻找属于自己的天赋，因为深受木偶剧的感动而去参加了NHK电视台的面试，一波三折，最后因为自己的纯真打动了剧作者而被幸运录取。

随着电视业的发展，小豆豆在碰碰磕磕中结识了渥美清，坂本九，向田邦子，森繁九弥等在电视史上留下重要印记的人物，由最出不被需要的小角色变成当家女演员。

在其过程中，通过对电视拍摄场景还原，我们看了电视拍摄从黑白到彩色的普及，节目录制一开始也并不是录好的而是现场拍摄播出的，各种状况层出不穷，也练就了演员超强的随机应变能力，剧本跟不上时往往演员只能在拍摄前几个小时才能拿到剧本，短时间的背台词压力可见当时演员的艰辛和卓越，还有红白歌会等等，过程奇妙而欢快，有惊也有险。

然而，正处于事业高峰的彻子有一天发现自己原来一直都没有属于自己的风格，于是决定息影一年，只身决定前往纽约，并在百老汇学习，希望能找到属于自己的道路，归来后开设了访谈节目《彻子的房间》，并在此后长达40年连续播出，彻子的毅力不得不令人惊叹和佩服。

如果说前四集是令人欢快的叙述，那么后三集关于三位电视史上三位重要人物的回忆，却忧愁得如此让人猝不及防。

向田向田邦子小姐，著名的女性电视剧作家，因为跟彻子年纪相似，彻子有一段时间会常常（据说是每一天）待在邦子小姐家，邦子小姐在赶赶稿时，彻子在一旁静静玩耍，发呆。

带邦子赶完稿，两人就会在一起吃饭聊天，彻子喜欢邦子的安静和细腻，大抵是因为待在一起令人感到安心的感觉，所以才愿意一直待在邦子家。

邦子则非常喜欢彻子的稀奇古怪，一直幻想着有一天可以为成为有趣的老奶奶的彻子写故事，却不料在一次前往台湾的空难中离世。

剧中光妹演的彻子小姐在家里给邦子打电话留言，从飞快的语速到逐渐落寞的神情，得知邦子离开心痛和心空面容，到现在仍能在我脑海清晰的浮现，对于友人离世的痛和遗憾是何等令人无奈。

而剧中令人印象深刻的，也莫过于是邦子小姐，米姆拉小姐姐的诠释可圈可点，邦子小姐给人的印象总是微笑着，她的温柔和坚强，独立而富有人格魅力的女性特征仿佛天生赐予般，细腻可贵，令人倾慕。

另外两位重要人物，一位是彻子小姐一直以哥哥称呼的渥美清，该属于一段得不到的恋爱遗憾，还有一位则是在电视界如长辈般一直关照自己的森繁久弥先生，彻子小姐第一印象是有点色的怪人，但彼此却在今后的几十年中相知相识。

故事的最后三集，我觉得应该属于彻子对心目中比较重要的三位影剧人兼友人的怀缅，意义深刻而意味深长，不禁让我想到一句话，我一个人，就是一整部电视发展史，有喜，有悲，有愁，有乐，但不管怎样，我要一直做一个有趣的人，这就是我！

最后，我要再一次表白，不好意思，是邦子小姐姐^O^

尽管秋冬两季还未揭开帷幕，但不出意外这剧应该是我个人年度最佳。

年幼时期接触的第一本日系小说就是《窗边的小豆豆》。

巴学园和霍格沃茨、小林校长和邓布利多大概是童年对于学校和教师最美好的幻想与憧憬了。

由于当初嫌“小豆豆”系列太长，对小豆豆的印象便停留在电车教室和书底的那句“著名电视节目主持人”。

直至后来掉入日剧坑，才知晓原来那个絮絮叨叨的洋葱头主持人就是当年的小豆豆，小豆豆变成老奶奶了。

本剧由黑柳彻子桑指名满岛光出演，除了模仿黑柳桑的说话语气和动作，光妹甚至非常敬业地再现了著名摄影师筱山纪信为黑柳彻子拍摄全裸写真的一幕。

同时制作组为了还原当年的演播现场，不少道具都是参照NHK博物馆原物完美复制而成。

作为《海女》的大饭，第一集便感受到了浓浓的既视感和怀念感。

一查发现，果然导演（井上刚）和音乐（大友良英、Sachiko M、江藤直子）都是原班人马。

除此之外，小泉今日子担任本剧旁白，片桐阿姨和龙平还打了个酱油。

《海女》从小秋的视角展现昭和时代的爱豆面貌，而《小豆豆电视台》则透过小豆豆的人生回顾了一番日本电视发展史。

时空在现在的小豆豆和一百岁的小豆豆间切换，从直播事故不断的黑白电视剧到《彻子的部屋》放送，身边的朋友迈入暮年、长眠于世，见证了一次又一次的悲欢离合，不变的是剧中小豆豆的容颜，也依如小豆豆的哥哥渥美清所说“总是朝气蓬勃的样子”。

但生活毕竟不是多拉马，现实中的黑柳彻子桑已是耄耋之年，不知当独自一人经历这漫长岁月，会否也如剧中的森繁久弥先生般突然哼起“乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老”。

尽管青春有张会变老的脸，愿你我仍赤心如昨。

ps：真的不能改拍成晨间剧吗，七集不够看啊！

小时候，为偷看电视，没少和父母斗智斗勇吧？

反正，鱼儿是很拼的。

还想着每天一两集不过瘾，长大去电视台工作，一次看够本。

奈何，我与电视台，既无缘，也无分。

但，有个人，竟然稀里糊涂，就进了电视台。

小豆豆 | 黑柳彻子从小就不是传统意义上的乖乖女，好学生。

一年级，被学校退学。

爬高爬低，假装自己是女间谍。

（看到了曾经，披着床单就当自己是小燕子的我。

）对此，父母并没有责怪。

反而很好地保护她的天性。

（这样的爸妈，好暖的说。

）但，她长大后，依旧搞不清自己想做什么。

尝试过绘画、单杠、英语打字、训狗……跳水，被泳圈大叔一句“有个人就像你刚才那么跳，然后翘辫子了”，吓退。

上帝给了天赋，却又恶作剧地设置成隐藏属性。

要我们自己去尝试，撞大运将它揪出来。

就像小豆豆遇上人偶剧一样。

于是，她决定成为一个会讲故事的人。

便去参加NHK电视台的招聘，并顺利成为其中一员。

《小豆豆电视台》的故事就此展开，豆瓣评分高达9.0。

根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了她的著作《小豆豆频道》。

那是20世纪50年代，电视刚开始步入日本社会。

是可以在相扑赛中间，主持人插播。

成功劝下攀爬路灯的男士，的年代。

（论电视的影响力，吼吼吼）对，小豆豆进入的NHK就是个这么伟大的地方。

而她是NHK旗下的第一批女艺人。

这样的考卷，能进也是奇迹。

活得那么中二，那么任性，开明的父母功不可没。

所以，起初她格格不入，仿佛哪里都不需要她。

当群演，用力过猛。

更被告知，录用一无是处的你，是拿你当小白鼠。

也曾不自信，彷徨。

最终邂逅了适合自己的角色。

现在看来很稀松平常的方法，但在当时，却是伟大的先例。

不久，属于电视的黄金年代到来。

这个小盒子成了时代宠儿，销量蹭蹭上涨。

（人潮涌向路边的电视机。

） 也是个更考验团队功力，只有直播的年代。

所以小豆豆学会了给迟到的艺人救场。

由她主持的节目也越来越多。

（注：只截取了一部分。

）就这样，她在工作中结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物。

而她自己也找到了职业方向，在日本电视史上留下厚重一笔。

这是部电视人的励志史。

| 不要因为自己和他人不同就轻易断言自己是异类，不要一味跟随他人的脚步追求他人标榜的东西，看到自己的好与不好，并学会接受它，就像彻子经历的那样。

|也是整个日本电视发展史，从黑白到彩色，从直播到录播，从单一到节目多元化。

以及对台前、幕后，所有人的热爱与付处的记录。

| 片名取得那么小角度，但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史，所以反而有点举重若轻的趣味。

|谁都不是一蹴而就，每个阶段，做该做的事。

除了演员、主持人，一场完美的节目，背后是导演、场务等更多工作人员的付出。

（年代感十足的人力鼓风机。

）还原特定年代的拍摄场景。

有专门乐队驻场。

复古的服装造型，年代气息的音乐都很到位。

还有能勾起日本老一辈记忆的节目。

当时热播的情景喜剧。

经典日剧的拍摄曲折。

有感动，有回忆，有欢乐，每个细节都处理的很好。

| 你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗？

那就是全程血液翻腾，整个人共鸣得就差哭出来了。

|带着剧本去饭馆讨论，是电视人，浓浓的工作与生活气息。

看过这部剧，你就可以了解，日本电视史上，几乎所有的重大事件。

可以说，情怀到位，电视人的精神到位，演员也到位。

一定要表扬下光妹。

|光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊！

太精致的剧 每一帧都好喜欢！

|新人时期的青涩，大无畏。

第一次遇见偶像，第一次上电视的兴奋。

完全一副浪漫天真迷妹样。

得到认可后的喜极而泣，连哭都那么有层次。

（我相信，这是发自内心的。

）对待工作的热情，现在来说就是元气满满。

到后来的老练、自信、Hold住全场。

一场名主持的蜕变，一场电视史的变迁。

但，最感动我的，是那批老电视人的孜孜不倦，呕心沥血。

或许，在快消品盛行的今天，我们需要这种激情昂扬的匠人精神。

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“没有要改，咱们须要的即是你那种共同的发言体式格局，咱们须要的即是真正的你。

” 刚开始看觉得很一般 越看到后面越有意思 倒叙的拍摄手法 复古的画风 都觉得这部剧不像新拍的 体现出电视任务者这一集体的日常 正在场景设想以及视觉结果上都十分复旧 充溢细致的美感 38岁时小豆豆去纽约生产 一段光阴后 抉择回到日本从新入手下手 那档生活至今的节目《彻子的房间》也正式入手下手放送