荒野机器人

在走进电影院之前，对《荒野机器人》就寄予了极高的期望，毕竟梦工场一向保持着过硬的水准。

然而，影片不仅满足了我的期待，甚至超出了预期。

因为一个小乌龙，还意外地看了两遍。

原本想看原版，却因操作失误买成了国语配音，这段国语配音的观影经历让人非常难受，甚至可以说如坐针毡。

后面我会详细说明为何国语配音版本相比原版让我如此难以接受。

先回到电影本身，除了相对出色的叙事，最让人沉浸其中的无疑是梦工场带来的精致视觉效果和精湛制作工艺。

通过细腻的制作手法，影片成功塑造了生动的角色和逼真的场景，尤其是群雁迁徙和火烧森林的场面，令人印象深刻。

影片讲述了机器人Roz流落在荒岛上的生活，她意外成为大雁小布点儿（Brighbill）的“母亲”，并与岛上的动物建立了深厚的联系。

通过虚拟的世界，影片展现了人类最质朴的情感，如母爱、成长、勇气，以及打破程序化思维。

现在重点来说说为什么同样的电影，国语配音版和原版之间会有如此大的观感落差，这不仅仅是《荒野机器人》存在的问题。

1. 文化差异：很多台词、表达方式和幽默感都深受英语文化的影响，翻译成中文后，某些语境和双关语无法自然转化，导致台词显得生硬。

例如，大雁长老和Fink的两段演讲，原版自然流畅，而国语版却显得缺乏感染力。

2. 情感表达的差异：每种语言都有独特的音调和情感表达方式，英文中的情感节奏与中文并不完全一致。

在小布点儿跟老鹰学飞那一段，英文原版配乐的情感流畅自然，而中文配乐则因过于清晰的咬字削弱了氛围感。

3. 配音演员的表现：优秀的配音演员不仅要传递原版演员的情感，还要符合目标语言的表达方式。

动画中的角色尤其如此。

比如，原版中Fink的声优表现出色，而国语版相比之下则显得平淡。

4. 习惯与偏好：如果平时习惯了听英文原版，突然切换到中文配音，可能会产生违和感。

这也是我个人的习惯问题，影响了观影体验。

尽管如此，国语配音还是非常适合小朋友的。

他们能通过国语版轻松理解故事，感受那些质朴的情感，这就足够了。

服了有的差评了 学了点高端词汇就爱现 一个动画片看出政治教育宣传片的效果了1:女权问题这部电影不存在女权问题。

首先roz是机器人，是机器人，是机器人，电影里有真人的，有活着的女的，那些女的都在工作！

出现的主要的活人工作镜头基本都是女性！

说到母职问题，轻轻笑了，这部电影讲的确实是母亲，但难道不是向观众传达母爱的美好吗？

难道逼婚逼生了？

roz对于小布点亦师亦母亦友，看不到其他感情是吗？

就凭roz用的是女性代词、女性声音，就说这是在洗脑小女孩，叫小女孩当妈？

难道不是因为母亲就是女的吗？

要是把roz的声音改成男的，岂不又要说明明现实都是妈带小孩，怎么动画改成男的，是不是歧视女性、剥夺女性的功劳？

2:“左翼”问题我滴妈，看个明显也面向小孩的动画电影还看出左翼来了，这敏锐度不去高层干干那是可惜了。

说把所有动物塞进一个房子里和平共处不合理？

那他们还能说人话呢，合理吗？

（虽然是roz学习了语言，但不同种类的动物语言都一样还能交流呢，合理吗？

）疯狂动物城合理吗？

小鹿斑比合理吗？

冰河世纪合理吗？

狮子王合理吗？

也是服了，动画片，懂啥意思吗😅要看食物链去看纪录片，绝对真实不左。

说roz是人类的代表？

拜托了，这电影里要是没有活人也就算了，是有活人的好吗？

而且活人设计了会攻击的机器人，直接攻击大雁群，害死雁长老，形象根本算不上正面吧。

roz全身tmd哪里像人了，什么他有四肢还会说人话？

这不废话吗这玩意人类设计的啊……有的人啊，自己小时候看动画片什么迪迦奥特曼猫和老鼠喜羊羊看的一套一套的，稍微长了点智商就开始转过头来对动画片秀思考秀深度，请尊重孩子的世界和单纯美好的童话故事，这也是尊重当年啥都不懂却还是能从动画片里收获快乐和幸福的自己。

再编辑：有的人说这本质上就是人类之间的故事首先哪个动物动画电影不做拟人？

不做拟人你还看得懂吗？

他们说的还是人话呢其次，如果非就要说这是人与人之间的故事，ok，那就把故事看全一点，roz把人家爸妈兄弟姐妹一锅端了，虽然是意外吧，但是确实以一己之力把小不点变成孤儿了，请问如果这是人类的故事，roz需不需要负责？

都不按情理来，按法律来也得负责。

更何况这部电影是动画电影，要给小孩看的，传播点美好的感情有毛病吗？

最后，非要争执有没有把机器人拟人化性别化，我建议先去向变形金刚开炮。

roz好歹从外观上都是一毛一样，变形金刚里的“女变形金刚”整的和卡戴珊似的，大熊大屁股的，还有厚嘴唇。。。

那才是真正的恶俗、无想象力好吧😑

原本以为《荒野机器人》会讲一个孤独的故事，去电影院看了以后才发现，它讲的是母性。

“母性”这个词，在这个时代提是不是有些保守？

应该更多去谈父亲的责任，或者让母亲去做她们想做的事——许多电影已经在往这个方向努力了。

但我理解的电影主题中的“母性”，不是一个有关性别的词，而更广义地包含养育和爱护。

只不过原本中性的机器人主角由女性声音扮演，那么自然而然，我们联想到这是一个母亲的角色。

——但如果它的声音是中性的，它释放的情感并不仅仅关乎父亲还是母亲，而是一个养育者如何在养育过程中自我成长的故事——孩子飞去哪里、能飞多远并不是故事的归宿，而是这位机器人，在抚养孩子的过程中得到了什么。

这才是电影中最为闪光的部分。

传统的爱的故事，一定会在孩子长大那刻结束。

机器人教会了他吃饭、游泳、飞翔，他应该具备的求生、安全、自我价值全部得到实现，养育过程到此告一段落。

但《荒野机器人》没有，恰恰出人意料的是，这里不过是“旅程”的中点。

正如我们日常所见的父母，孩子考上大学或成立自己的家庭之后，他们不再重要。

他们去了哪里，之后还会干什么？

也无人关心。

更多人关心孩子得到了什么成就。

萝斯（Roz）鼓励小布点儿（Brightbill）飞走后，她坐在悬崖边的一幕，深深打动了我。

孩子长大了，但“我”这段旅程是否就此结束，“我”是否失去了价值？

恐怕是许多家长曾经有过的困惑。

正如我自己，在孩子长大的这十年间，屡屡以她考上大学作为我养育的终点。

“等她上大学了/等她工作了/等她飞出去了”，我会去干点什么，我好像总是这样期待并一点一点度过我们共同的时光。

但《荒野机器人》提醒了我，养育者在孩子独立之后，我们作为养育者的性质并没有因此自然终止。

也许有那么一阵子会感到孤独、离开了孩子无所事事，但更大的一种可能是，在这么多年养育的过程中，我们自然而然收获了原本没有的品质。

比如习惯性地去为他人着想，比如习惯性地去关爱并不相干的人和事，从中延续我们被孩子培养出来的情感模式……在萝斯身上，当她试着把冬眠中瑟瑟发抖的动物全部拉到自己家时，她在延续这种独特的情感。

也许有人觉得萝斯的行为过于理想甚至不可理喻。

但细想一下我自己的成长过程，从孩子出生时对她并没有什么期待、对自己也没有什么期待，到现在渐渐我有了强烈的使命感（没错，是这个很高大的词“使命感”）。

常常我不觉得将她送去何方是什么应该到达的终点，但只要我们共同生活在一起，我希望她能得到高尚的品质，诚实的、美好的、正直的、与人为善的，种种——过去甚至并没有期待我自己达到的一些品质，我对她有了强烈的期待。

因此我会对自己更加严苛。

保持学习的状态，保持运动的习惯，在公共场合注意照顾别人的感受，对约定的事情信守承诺……许多原本没有觉得是自己必须做到的事情，我都在强烈要求自己先做到，然后才能传达给孩子。

久而久之她得到信号，她应该打开心扉，她应该坚持自己所喜欢的事，她应保持专注，她为了梦想可以努力地够一够、跳一跳，得到那喜出望外的结果。

而当她达成所愿时，我对自己的期许也有了镜子般的映照——仿佛我重新养育了自己，我变得更好了，我更加热爱阅读和运动，我更加关注公共议题，我保持乐观的心态面对自己受到的挫折和挑战，我继续坚持，只因我重新养育了自己，形成了新的惯性。

《荒野机器人》打动我的，正是这样一种难以言说的情感。

而无数次我和朋友聊天时说道，养孩子的过程，是重新养自己。

我们不可能期待孩子在某一方面达成自己所愿，比如你期待她成为一个学霸，她不可能像个发条拧好了就能达到拔尖的水平。

但你可以期待她拥有珍贵的品质，热忱地拥抱世界，做有趣的事，看到更广阔的天地——而这些，你都可以在养育她的过程中随之习得。

如果要用镜头来表现的话，我想正是通过萝斯看向小布点儿的那些时刻。

她的眼睛，聚焦到这个小小的生物上，她注视他的变化，感受他。

从萝斯眼中看到的荒芜世界，因为有了一个焦点而有了为之奔赴的意义。

她不再碌碌无为，她有了基本的目标和期待。

而这些期待反过来使她变得情感充沛，也更敏锐地察觉到人世间的欢喜悲哀。

几个通过萝斯眼睛看向孩子和世界的镜头，都让我感动流泪。

电影并不是要讲孩子飞去了多远的地方，而要讲萝斯眼中的世界发生了什么变化。

当她再次看到回来的孩子时，她脑中闪现孩子每一成长阶段的蒙太奇，他会吃饭了，他会游泳了，他会飞了……那些动人的时刻回馈给这段关系真正的养分。

这些共度的时光，终于形成了记忆和时空纪念，变得如此珍贵。

曾经我在一本关于时间的书中读到，物理学家理解的“时间”，是一种物质。

这说起来有些抽象，但放在《星际穿越》中，当马修·麦康纳去触碰另一维度孩子所处的空间时，他所触碰的正是一种包含时间和空间的物质。

在电影里，我们更能直观感受到，时间并不是虚无的存在。

萝斯与小布点儿重逢，她的眼看去的、她的脑中浮现的，都是如此具体的画面。

电影将虚无的情感和品质附着在具体维度的时空上，蒙太奇，终于跨越了抽象的边界，带我们如马修·麦康纳一般，进入多维时空——而当我们自己回忆时，并没有如此具象的感受。

我之所以感到《荒野机器人》中的“养育者情感”微妙无法言说，因为似乎只能通过萝斯的眼去实现蒙太奇的时刻，能准确表达这种虚无的情感。

它最终可能还会流向孤独和死亡，但它曾经真实地存在过，它伴随了我们很长一段时间，和孩子一同成长的时刻。

我们感受到了那种超越个人维度的变化。

如果萝斯由一个男性声音扮演，它也会传递父亲养育孩子过程中的微妙感受。

相应地，这个女性的声音，唤醒了我抚养女儿时一些复杂的心绪。

但归根结底，我们的期待是一种责任、一种爱的传递，如果要图什么回报，我们只是希望，孩子能做得比我们自己更好，用更广博的爱去拥抱更宽广的世界。

在电影到中途时，我意识到机器人的死亡会是这段旅途真正的终点。

她也许会没电了，她也许会变成一堆废品，正如我们作为养育者自然的衰老和死亡。

但当有那么一天真正来临，畏惧也不会占领我们完全的心智。

因为这段关系已经给予了我们足够的无悔——孩子长大了，他们变成更好的人去传递高尚的品质。

锈迹斑斑只是生命的表象，但在另一个维度空间，光和梦永存。

在探讨科技反噬反思AI影片为主流的今天，冒出了这部与AI和谐相处的小清新动画长片，故事甚至不是与人类，而是森林深处的动物们，真的是很奇妙的组合。

电影开头先出场的有可爱的水獭 美丽且壮观的蝴蝶群(超美) ，但这并不是一个乌托邦式的一片和谐动物世界，相反这是一个有些真实的食物链，不同物种间是存在捕猎关系的。

作为主角的机器人(Roz7134)，她在程序设置下需要去完成被下达的一个又一个任务。

但因为落在了荒野，对于被设计用来服务人类的Roz来说确实也是未知与空白，她完完全全需要靠自己在这个原始又野性的森林去理解去学习。

因为意外反而幸存的“弱鸟”小雁(小布点)，她本性中带有爱，小小只的追着Roz贴贴(超可爱)；以及另一位，从一开始只想从机器人手里偷蛋 到被施以援手，选择来帮忙的小狐狸(Fink)。

在与两位的相处中Roz发现公司所设置的已然不够去理解这个世界，开始自己给自己写新代码。

而其他动物们从一开始面对Roz7134充满恐惧与敌意(确实没见过hh)。

到后期经历困难时，被这个说话怪怪的“怪物”尽自己最大的能力在电力耗尽前一个一个的救回来了。

确认Roz不仅不会伤害他们更是会毫无保留的帮助大家。

机器人在阴差阳错的接受了“带小雁成长”的任务过程中有了更多自我意识，感受到了并学会了爱。

而小布点虽然在得知父母真相时短暂的与Roz冷战了，以致于在迁徙前话没来得及说出口，但他和Roz都知道这份“母子”感情是真实的，也是后面两位能重逢的理由，一个偷偷关掉公司回收定位选择留下，一个在面对回收飞船时破釜沉舟，只身一人冲进飞船救人。

当然还有动物们因为机器人Roz，从休战到家人般一致对外...

想引用下西部世界Dolores在园区被设置的旁白来结尾"Some people choose to see the ugliness in this world.The disarray.I choose to see the beauty. 有人选择看见世界的丑恶，混乱，我选择看见世界的美好。

"

就如同上面接待员/仿生人被设置的这段话，作为机器的他们其实也很美好～

感谢 #鲁豫观影团 的邀请！

@鲁豫观影团

感觉可以说是今年最佳动画长片了。

看多了科技深思的可以来这里感受下温暖～

故事在很多时刻我都以为要结束了，我想我经不起很多种残忍的可能，总觉得随便哪一种残忍，对比当初的美好，都会轻易，割伤我。

但没想到故事最后的落点是那样……稍等一下，不如我们，先从头来过。

要说清这个故事可以很简单，一个因为制造公司疏忽，流落荒岛的机器人萝斯，机缘巧合成为了一只小灰雁小布点儿的“妈妈”。

这阴差阳错甚至啼笑皆非的母子关系，引发了荒岛上的连锁故事会，最后，萝斯和小布点儿，也要迎来仿佛命定的分离……可是，别忘记故事里另一个重要角色，狐狸芬克。

芬克在电影里有一句台词很神妙，他说：“所有的故事，都可能是谎言。

”听完芬克的这句话，我们再来想一下这个故事，可能会发现它就是完全在用谎言运作，但运作得这样自如，这样令人称奇：一只差点报废的机器人萝斯，在无意中杀死了小灰雁全家，并且没告诉他的情况下，作为“妈妈”把小灰雁抚养长大；一只垂涎小灰雁小布点儿的狡猾狐狸，假装成灰雁培养师，在吃掉雁和培训雁之间日夜打转；一只知悉了自己并不是机器人后代的小灰雁，还是继续喊萝斯“妈妈”，还是以孩子的状态留在萝斯身边，维护这份“谎言”。

一般来说，同一屋檐下的家人，同时守住一个秘密很短的时间，容易，但要一家人长时间“各怀鬼胎”，很难。

肥皂泡在什么时候开始破碎呢？

小布点儿知道自己的弑亲仇人正是眼前的机器人母亲时？

机器人萝斯知道自己完全可以重返机器人家园时？

还是狐狸芬克时常表达出的“拉倒吧，散伙吧”的时时刻刻？

诡异的是，这些“崩盘时刻”次第发生，但他们的关系居然越来越紧密。

按说这是一个隔绝世外的荒岛，也没有经济上捆绑的必须，也没有文化上靠紧的必要，荒岛是一个自给自足的，物产丰饶的存在，但他们居然连各过各的也没有选择，而是选择彼此深深连接。

为什么？

读《末日松茸》的时候，我读到一个观念，很多时候我们总觉得人是经济的，理性的，利己的，但没有意识到客观上我们互相接触，就已经在“交染”了。

这种交染可能是共生，可能是合作，可能会让生物彼此暴露脆弱，暴露痛苦，但也让我们长出新的部分，产生积极“变异”。

作者举了一个例子，有一种夏威夷短尾乌贼，需要遭遇一种费氏弧菌才能发光，发光这个功能在这个乌贼的生命里非常重要，甚至关乎生死。

但居然不是每一条乌贼都能“邂逅”这种弧菌，它能不能发光，存在随机性，如果交染到费氏弧菌就能活得更好，如果没有，就会暗无天日甚至危机四伏地过一生。

《荒野机器人》里的每个角色，其实都是不那么“理性”，甚至很多时候太“感性”而存活的。

我们以为完全自主学习甚至逐步产生自我意识的机器人会在所有程序里选择最高精尖的那个，其实不会，萝斯在不断“覆写”自己，她最看重的是和荒岛上的一切，特别是小布点儿的共同回忆；我们以为灰雁找到自己的种群就不再留恋“假妈妈”，但小布点儿在机器人和老族长的带教下，最终明白知恩图报和认祖归宗并无高低；我们以为狐狸或熊或水獭当然天生自保为先，但当荒岛存亡危殆，他们会在感性和理性的堆叠上累积出共御外敌的回答。

所有角色当然都会带着谎言讲述自己视角的故事，但不要紧呀，只要是无伤大雅，守护共同所爱的谎言，大家紧密地，一起熬过一个个冬天，那些因为交染而生的伤口，最后都会结痂。

整个故事从机器人来到荒野，到机器人守卫荒野，也是一个圆满的回答：当所有人把爱意放置得比谎言更高，所有生灵都可以相信，没人是异类，没人是怪物，有一个共同的家园，有可以出发和归来的地方，就很幸福。

所以最后我问你，亲爱的，如果一个人出于爱意对你说过一些谎，在久远之后，你愿意原谅吗？

你可以开解吗？

你还会继续和ta交往吗？

对这些问题的回答，或许就能分辨，我们是否是那种，愿意投入这个故事里的一员。

说实话一开始我是抱着很高期待去的，我以为会是 walle 这种调性，但实际上完全不是 。

番茄新鲜度 100% 也有点夸张，看完我只能说大家这几年被烂片祸害得不轻，终于碰到一部正常优秀的片子可不使劲儿夸嘛。

整体来说如果按照豆瓣的评分标准，我个人给8分出头的样子，8.1，8.2 差不多，到不了神座那一档 但整体也挺优秀的，整体的调性其实是一部比较温馨的家庭片，另外动画片儿不要追求太多逻辑，本片还是很优秀的 。

前面有一段被熊追逐的戏码 小孩看着会有点儿恐怖。

带低龄孩子看的 提前给孩子做个心理建设

好像这是近几年看过最好的动画片，似乎没有之一。

主要电影看的太多了，就像菜吃多了，会忘掉哪道菜最好吃似的。

好莱坞动画片两个极端，一类是DC的蝙蝠侠，小丑女，海王，正义联盟等角色，真人快打角色那样血腥暴力，纯大人看的，也有很多精品，满分佳作。

一类是儿童向的，反正小孩看没问题，全家老少坐一起看，也没问题。

每次说到这，我都要表扬成龙。

成龙电影也是老少咸宜，而且全家人一起去看，绝不会感到尴尬那种，不骂粗口，不血腥残忍，不牵涉尴尬戏，比如许多电影，分级没什么，但你要是和除了配偶以外的家人一起看，肯定尴尬。

会出现热吻，情欲挑逗，搂抱，抚摸，甚至欧欧叉叉那些场景，或令人尴尬的对白。

外国人不知道怎样，反正我们中国人惯来性保守，家人之间不讨论这个，所以家人一起看，确实尴尬。

成龙电影，绝大多数从不会，也绝不会。

尤其他主导的电影。

像师兄弟三人一起，做主不多，就难说了，比如《快餐车》，里面……而像《飞鹰计划》里面，有裸戏，成龙本人似乎也有暴露癖，经常在电影里裸露，但基本只会创造喜剧效果，不会让人尴尬。

这些年看动画片越来越少，就因为许多太过幼稚儿童化，不能做到老少咸宜，大人小孩都爱看。

于是转而看血腥暴力的，反传统反套路的动画片反而多了。

但昨晚看这部是真的不错，画风，运镜，配乐，配音，角色塑造，剧情，没毛病。

而且那个机器人真是梦中情机啊！

未来家用机器人要这样多功能并善良耐心可就起是太好了。

给狐狸配音的是《角斗士2》里面的将军，我只另外看过他和凯奇演的一部电影，他演富有的岛主。

他配音时声音可真年轻，简直难以想象。

大雁小时候真可爱，我还以为是鸭子。

长大的声线就不太讨喜了。

各种动物角色也很有意思，个人尤其最喜欢的是那只名叫paddler的海狸，认定的事情，哪怕别人眼里再不可能，也要一直做。

这点跟我很相似。

毅力恒心意志力绝强。

果然靠它解决了大危机。

以后要找它的图片当社媒头像。

机器人片尾大战时，各种向动物们学来的绝技，令人忍俊不禁。

真希望多点这样的好剧本，好电影。

在近未来的世界，一个家用机器人被寄丢，漂流至荒岛，成了“荒野机器人”。

未被植入任何哺育程序的它阴差阳错收养了一只父母双亡的小鸭。

小鸭第一眼看到它，就认定了它是它妈，于是荒野机器人变成了跨种族收养人，一机一鸭过上了在孤岛上的单亲家庭生活。

这就是《荒野机器人》极其新颖的开头。

机器人会梦见仿生羊吗？

机器人也能做母亲吗？

一位没有感情、未被植入养育程序的机器人也能带大一个小婴儿吗？

答案是是。

因为这位机器人的slogan是“解决一切问题”，这和人类母亲的与生俱来的命运是一致的。

许多人觉得家庭问题的解决之道就是家务外包，以为外包可以解决一切问题。

谁去找老师沟通，了解孩子在校情况，去学校做志愿者？

谁去给孩子生日party写邀请函？

谁去做账填税表，带娃看医生，做年复一年的整牙预约？

谁做旅行计划，给他找人生导师，在孩子困难时拉他一把？

家务外包，听到这个名字就要笑掉大牙。

而这些，被荒野机器人全部承担了下来。

喂养，学会游泳，飞翔，是小鸭生存的三座大山，尤其是飞翔——所谓孤岛，就是在过冬前飞不出去就要冻死在岛上。

电影前半段拍得笑中带泪，感人至极，不会飞的机器人不但给小鸭找到了人生导师——一只狐狸，还找到了带飞导师——一只老鸭，飞翔之路简直是现实中soccer mom的翻版。

在那一天终于到来时，荒岛的草场了挤满了羽翼丰满的鸭们，环顾四周，小鸭是唯一一只还未长成就被机器人妈妈训出来飞的，原来和它同期的小鸭因为出生的季节不对，都已经被淘汰了。

铁血训练成就了最年轻的运动员。

机器人张开双臂，送小鸭飞上天空，这一幕和《音乐之声》的开头，《雨中曲》的舞蹈，《楚门的世界》中楚门的谢幕一样，可以成为影史经典。

这些镜头里，主人公都在张开双臂、拥抱希望，这是人类最自由、最没有防备、最慷慨的动作，如今，这些经典上，加上了这位机器人。

这个镜头带有极多的隐喻。

母亲对孩子最大的帮助，是送孩子离开自己。

这与我们送孩子上高考战场，送孩子离家上大学如出一辙。

我们抱着最大的希望，使出了最大的努力，付出了最多的心血和金钱，结果是让孩子走得最远，使自己成为空巢，因为我们不能拒绝孩子的要求，“妈妈，再来帮帮我吧！

”在观众以为这部电影结束了，顶多来个尾声时，影片竟然展开了更宏大叙事的后半段。

小鸭飞到了人类世界，发现了无数和它妈长得一样的机器人，因为人类植入的程序而对鸭群怀有深深的敌意；而机器人妈妈在岛上成了领袖，解救被大雪覆盖的动物，并带领动物与前来遣返机器人的飞船展开搏斗。

但电影的结构问题就出在这里：影片最大的高潮在机器人张开双臂送小鸭飞离孤岛时就已经结束了；之后的篇章感觉是为凑时间加上去的。

如果影片能把过冬、救动物、反抗威权主义放在中间，并不影响影片的结局，还能让主线更明确，而不是既讲母爱，又讲种族，还讲自由解放。

谈到电影中的种族隐喻，每个观众可能有不同体会。

机器人妈妈的配音——露皮塔·尼永奥是极具气质的女中音，但同时也是黑人的声音。

机器人收养动物，虽然没有人类出现，但无疑是跨种族家庭的例子。

小鸭在鸭群里不受待见，说“你不属于我们这里”，是典型的种族隔离。

而最让我神经过敏的一幕是，当小鸭飞到人类世界（一个看起来像旧金山的城市）里时，在一个如此科幻的社会里，所有的机器人竟然都在种植园里工作——这不是我们《飘》里的南方黑人吗！

影片的美术做得漂亮极了，从头到尾都无法让人把眼睛从荧幕上移开。

孤岛的设定像绘本《岛》上的场景，夏天莺歌燕舞，郁郁葱葱。

我不觉得哪个热带或温带的岛上冬天能有那么大雪，除非海拔或纬度极高，但谢逊的冰火岛夏天不可能如此温暖。

最后回到开头的问题上：机器人可以当妈妈吗？

可以，前提是自毁程序，不再当一位机器人。

家务可以外包吗？

可以，前提是你没有一个家。

任何母亲的功能都无法被AI取代，因为爱是唯一母亲与其他物种的区别。

本片和《机器人之梦》大概是这两年最好看的机器人动画了。

本片的机器人萝斯过于智能，能完全碾压荒野孤岛上任何动物，所以戏剧张力的设置不容易。

好在后续的剧本解决了这个问题，一个是让萝斯残疾、受损，一个是让萝斯保护更弱小的灰雁。

只会执行程序和任务的冰冷机器人，在和灰雁相处的过程中，形成了身体里独特的具有情感的部分，使她不仅对灰雁有母子之情，也对孤岛上的所有动物有了保护义务。

以下剧透极寒的冬天到来后，被其余动物视为“怪物”的萝斯把所有动物安置到暖房里，她救了所有动物，让所有动物形成了大家庭的观念。

所以后来机器人公司要掠走萝斯，所有动物都会合力反抗。

从灰雁的成长看，他原是个弱胎，不足以活下来。

但在萝斯的鼓励下，他不仅成为族群南迁的领队，还敢于对抗机器人公司的飞船，只为营救萝斯。

他们互道“I love you”，在冰冷的机器人世界里流露出一些温暖。

相信在未来，具有情感的萝斯一定还会回到荒野孤岛，那里是她真正的归属地，那里有大家。

PS，多余的思考：当孤岛上形成了大家庭观念，食物链上下级之间不再相食，他们在未来如何生存下去呢？

我觉得，食草动物继续食草，食肉动物或许改食低等生物，比如河蚌、虫子之类。

在万玛才旦执导的电影《气球》中，巧妙地隐藏了一个细微的彩蛋。

影片中的学校黑板上，描绘了一幅关于当地的寓言故事，名为“和睦四兄弟”，亦称作“和睦四瑞”。

故事中的四位主角分别是一只鸟、一只兔子、一只猴子以及一头大象。

其中，那只鸟象征着佛陀前世的某一化身。

它叼来一粒种子，兔子将其埋下，猴子负责照料种子，使其成长为幼苗，而大象则从远方运来水源，使种子茁壮成长，最终化为参天大树。

当树木成熟后，四位动物依次叠在一起，大象在地面站立，身上载着猴子，猴子手中捧着兔子，而兔子头顶则站立着那只鸟，它们共同摘取树上的果实，分发给众生享用。

暗藏两千年前的“和睦四瑞”《荒野机器人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili当时了解到这个故事后，我留下了深刻的印象。

这个故事里，不同类型的动物，如食肉动物与食草动物之间的融合，实则隐喻了人与人之间，尽管存在诸多差异，但仍能携手合作，共同完成任务的美好寓意。

这也是当地挂在墙上的画作中常见的主题之一。

今日，在观看了电影《荒野机器人》后，我甚至有些恍惚，不禁怀疑这部电影是否正是基于“和睦四瑞”的故事进行改编与制作的。

1. 从儿童卡通到“和睦四瑞”今日乃2024年10月31日，正值北京的秋季。

此时，所有的树叶都已泛黄，并开始飘落。

昨晚，下了一场小雨，地面略显湿润。

今天中午，我外出记录这番美景的同时，也打算记录《荒野机器人》。

初看这部电影时，它似乎是一部面向儿童的影片。

因为影片的前一个小时内容较为浅显，且充满卡通元素。

甚至在某些内容的深度上，它还不及春节期间上映的《熊出没·逆转时空》。

影片的前半段讲述了一个非常简单的故事，以至于我在观看过程中产生了些许不满。

影片仍然向孩子们传递着母爱的伟大与牺牲，以及离开母亲对母亲造成的巨大创伤。

同时，影片还将机器人塑造为一个机械、教条、只知道服务孩子的形象。

而父亲的角色则是一只狐狸，它试图利用机器人来饲养这只鹅，企图养大后能吃掉这只鹅。

观看至中途，我甚至产生了一些不满的情绪，认为花费时间观看这样的故事可能缺乏足够的意义，因为类似的情节在卡通片中屡见不鲜。

然而，当影片进入后半段，特别是最后40分钟时，我惊讶地发现，它仿佛切换到了另一个故事，即我开篇提到的“和睦四瑞”的故事。

之所以产生这样的联想，首先是因为两个故事的主角都是一只鸟。

虽然在“和睦四瑞”中，那只鸟是佛陀的某一世化身，但在这部电影中，同样有一只需要被照顾的鸟，形成了明显的对应。

其次，这部电影中还出现了三个形象。

例如，大象象征着体力强健、力量无比，与影片中的机器人相呼应；猴子则代表着机智敏捷、智商超群的角色，与影片中的狐狸相对应；而兔子则通常代表生活中的弱者，体型较小，需要被照顾，可能对应着影片中的其他生物。

这种明显的对应关系可能是现代电影工业在制作时常用的三人组标准配置：一个极其聪明的主角，以及两个性格迥异的配角。

其中一个配角体型更壮，另一个则更柔弱。

这种配置可能与“和睦四瑞”中四个动物的设定在某种程度上存在联系，也可能表明在编写这些故事时，仍然沿袭了千年之前的寓言故事体系。

2. 机器人引领动物和解在影片的后40分钟，故事情节突然转向了对母亲角色的深入刻画。

机器人不再仅仅局限于保护那只鸟，而是开始尝试在其庇护下，让所有森林中的动物安然度过冬天。

紧接着的一幕，所有动物聚集在一起时，却发生了撕咬和争斗，这一幕极大地提升了故事的内涵。

对于许多孩子而言，如果没有通过类似《动物世界》这样的内容直观了解自然界的食物链，他们可能难以形成相关的概念。

当前的许多卡通故事往往将动物描绘得过于简单和片面，如《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼想吃羊，但在孩子们眼中，这已与自然界中的捕食行为大相径庭。

因此，对于儿童电影而言，适当展示自然界的争斗是有必要的。

这一幕的出现，无疑使影片的主题得到了升华。

随后，机器人的角色进一步升华，不再仅仅是母亲的形象，而是开始展现出神性。

它呼吁所有动物放下兽性，停止争斗，无论是食肉动物还是食草动物，无论处于食物链的哪个位置，今年冬天都面临着共同的挑战。

影片在这一刻达到了新的高度，让我想起了万玛才旦电影《气球》中的彩蛋——“和睦四瑞”。

这种设定让我对影片的预期有所拔高。

3. 人类缺席的结尾然而，在故事结尾时，影片又回到了人与人之间互为受害者的设定。

最终，机器人需要返厂维修，而在结尾处，鸟与机器人再次相遇。

这样的结尾略显平淡，似乎有些缺乏反派角色的点缀。

影片中，人类未来科幻的状态被设定为反派，机器人和动物则成为了曾经受到人类压迫的群体。

我们可以看到，许多著名的地标城市已被水淹没，这暗示着影片在探讨气候变暖、人类战争导致城市毁灭以及人类通过发明机器人来解决大量工作的问题。

我认为，影片的结尾可以更加高远。

既然已经讲述了多个动物在食物链中的和解与文明化尝试，那么人与机器人、人与动物之间的和解也应该是可能的。

机器人作为重要的资产，其大脑中记录的故事、从机器人到具有爱心甚至神性的人的转变过程，以及其所具有的道德意识和探讨，还有对地球上自然环境变化的记录和如何保护这些环境的思考，都是人类可以借鉴和提高自身认知的宝贵资源。

因此，我认为影片的结尾应该展现人类、机器人和动物之间的和解。

然而，这一情节在片尾并未出现，我不禁猜测，或许导演在为续集做准备？

总体而言，这个故事蕴含着深刻的隐喻。

但前提是观众需要忍受前一个小时对机器人母亲形象的刻画，并对略显草率的结局保持一定的包容心态。

此外，我认为这部影片与涉藏地区墙上挂画中经常出现的“和睦四瑞”有着相似之处。

我在想，我们是否可以将这些传统故事进行改编和创新，比如将大象设定为科幻形象、让猴子更加接地气、将兔子设计得更加可爱，从而创造出属于自己的版本和传说故事。

这样的尝试无疑会为传统故事注入新的活力。

我期待着看到这样的作品，但不知何时才能如愿。

以上就是我对电影《荒野机器人》的日记。