眉山

今天看了眉山。

因为堵车，错过了开头的十五分钟，非常遗憾。

急匆匆地坐进位子，在巨大的漆黑的影院里面，迅速陷入了德岛的夏天。

其实并不是什么了不起的剧情，可是每个镜头，每段对白，每一点细微的声音，每个表情无论凝固还是鲜活，都说不出的妥帖。

更何况主角是我最爱的菜菜子姐姐。

那座城市真美，深沉地绿着的眉山稳稳当当地坐在那里，大多是白的房子，高高低低，并没有特别起眼，可在山的背景映衬下，整个儿像一幅水彩画。

万人的阿波舞祭，所有的人就着丝竹管弦跳着可爱的舞。

隔着舞动的人流，两个人目光的交汇。

所有的声音静止，然后我的眼泪哗啦一下涌出来。

女人的隐忍和坚强真是可怕，而那都是出于爱。

私心里，我最喜欢的是河边大泽隆夫和菜菜子的那一场戏。

并不是那个吻，而是在夏夜的河畔，两个彼此爱慕的人各怀鬼胎地漫步，然后看着彼此的眼睛，突然拥抱，从僵硬到柔软。

那是最好的时光，身体和心灵都颤栗着的时光。

走出电影院，孤独一下子袭来。

白熊 07 06 21

我是因为松岛菜菜子去看这部电影的。

可是她却让我有点失望。

一直皱着眉头，让脸都有点吓人。

可是片子里的风景令我喜欢。

就是真正日本小城的样子。

小山一样的云朵，被山环绕的城镇，小小的酒屋。

好像可以闻到那边水的味道。

对阿波舞很有FU，母亲边跳舞边流泪，帽子掩饰不住恸哭，和热闹的场景形成强烈反差。

不过纵然那个男人把自己说的多可怜，终究还是和原配在一起，日式小三发扬了一把民族风格，隐忍再隐忍，唉。。。

内伤啊。。。

还是觉得菜菜子的和服扮相好看，洋装造型憔悴了不少呢。。。

看过这片子，就想到之前看的《东京塔》，一样关于母亲的话题，一样有些倔强的性格，只是故事的主角前者是儿子，这里是女儿。

日本电影向来擅长拍摄此类亲情。

故事雷同，也可以说俗套，不过对于其中的母亲以及感情就较为有感触。

通过母亲训斥护士，已经回忆中那段与歌手的对话，以及后来病重还坚持自己走路等场景，可以看出母亲话语犀利、待人真挚，非常的刚强的女人。

其实这样的小细节还有很多，处处都在表现母亲是怎么样的性格，似乎这样的性格也是她会做出入院不通知女儿，独自关闭店面等一系列决定的原因。

可能也是如此性格，母亲在不能和心爱的男人在一起后选择呆在男人的故乡，选择永远伴随着她与心爱人的结晶。

这样的女性似乎是多数男人喜欢的吧，可以说一种小三的身份，却也没有给男人任何麻烦。

可这样的男人，作为自己还是有点，哈哈。

“辜负了你，……不能在辜负妻子”有点冠冕堂皇的理由，也只有如此痴情的母亲才对此一一接受吧。

最后舞会上的母亲与父亲的隔路相望，眼神中流露出的感情，不会觉得太过。

而母亲请医生带自己离开，我觉得也恰好符合母亲的性格。

还有两个小桥段挺喜欢的。

1，母亲病重后在床上看电影，哼着歌曲，挺有感触的。

因为最近时间，姥姥生病住在家中，常常就是躺在床上唱着歌“世上只有妈妈好”。

2，最后日本医学院学生齐齐向捐献遗体家属鞠躬表示感谢的段落，也让人思绪万千，非常感动。

让家属也能得到一些安慰，做出了对生命最后的尊重。

在中国的遗体捐献者会不会也享有这样的仪式呢？

（09.4.15 原创）

【眉山】（BIZAN），【东宝】出品，松岛菜菜子、宫本信子主演。

这部电影平静地讲述了一个母女之间的亲情故事。

母亲，是一个性格独立、倔强的饭馆老板。

女儿，是一个性格独立、固执的职业女性。

影片从女儿笑子在公司里难为同事开始，一个精明强干的女性角色。

剧情的引入，是借由她接到了舅舅的电话，电话里说，母亲生病住院了。

于是，她坐上飞机，从东京回到了家乡德岛市眉山。

母亲是一个老顽固，她保守了一个长达三十年的秘密，她对女儿说，你的父亲已经不在了。

女儿不信，但她什么也没办法知道。

从小到大，她跟母亲闹别扭，也跟她相依为命。

女儿在医院服侍她的母亲，一边要为母亲任性的举动而担心，担心得罪医生和护士；一边要装作若无其事，在她知道母亲已经无法活到秋天；一边要暗地里寻找自己的亲生父亲，解开三十年的谜团。

笑子陪同母亲到户外去看木偶剧，母亲一脸开心的样子；可是笑子满脸的严肃和质疑。

看完戏，母亲请她吃饭，她质问母亲：“我的父亲没有死对不对？

你为什么要对我撒谎？！

”母亲微笑着说：“那么，主治医生对你说了什么？

你为什么要对我撒谎？

”笑子愤怒地看着母亲。

母亲骄傲地结束谈话，她说：“所以说，你是可怕的孩子。

”然后，母亲走了出去。

笑子瞒着母亲回了东京。

临走时，她对母亲说：“你不是说过，工作是女人的舞台么？

我要回东京去了。

”母亲很得意地让她离开自己。

笑子拿着三十年前的信件，父亲写给母亲的信件，一路在东京走过去，走过当年母亲和父亲热恋时走过的路。

最后，她走到了亲生父亲开办的私家诊所。

而他们，终于相见了。

笑子看着那位医生的左手，她记得自己小时候，曾经有一次，被一位叔叔拉着自己的右手，和母亲一起走在眉山之上。

那块表，是一样的，可是手却苍老了。

他们轻轻地说话，她是病人，他是医生。

她说，我家里只有母亲，她病了。

阿波舞的时候，欢迎您去眉山看看。

当笑子赶回医院再见到母亲的时候，母亲已经走不动路了。

很快，到了节日，阿波舞的大游行。

笑子安排母亲坐好，自己跑到桥上等，可是，她没有等到。

她焦急地往回走。

她往回走，游行的队伍在舞蹈，那是多年前她和母亲曾经一起跳过的阿波舞。

对面的看台上，忽然走出一位穿着白衬衣的老人来，她赶紧追上去。

鼓声、人声、广播声，围着笑子，她喊：“爸爸！

”对面的人听不见。

她走下看台，走到阿波舞的队伍中间，她望着对面的那位老人，她喊：“爸爸！

”爸爸回过头来，看着她，然后，她扭转头，看着另一侧看台上端坐的母亲。

两位老人对视了很久。

母亲对身边的医生说：“我们回去吧。

我今晚真的很高兴。

”她微笑着。

笑子站在队伍中，仰望两位老人，热泪盈眶，一如当年她看到的母亲那样。

很快，母亲离开了人世。

两年以后，笑子领到了母亲的骨灰。

母亲生前把自己的遗体捐赠给医学解剖。

母亲有一张字条，是留给医学院的实习学生的，那上面写道：“笑子，我的女儿，曾经是我生命的全部。

”看到这里的时候，我哭了。

我记得有人说过：没有人应该为此负责的悲剧，才是最感人的悲剧。

当我们的公民们已经不再心怀愤怨的时候，这样的悲剧，才能在中国被拍成电影，并像【色，戒】那样，受万人崇仰。

而现在，只有我这样一个人，默默地流泪。

　　今天看了《眉山》，当年被宣传的很热的一部片子。

以下剧透时间：　　故事是这样的：妈妈和女儿住在德岛县。

女儿一直没爸爸。

妈妈说是爸爸死了，女儿也相信。

妈妈是个硬朗，严厉，一丝不苟的女人，女儿和她格格不入。

一长大，就急不可耐地跑到东京，当一个独立能干的OL。

女儿30岁了，妈妈得了癌症，她才回到德岛县看望妈妈。

结果妈妈说，爸爸不是死了，还活着。

爸爸和妈妈没有结婚，是婚外情，爸爸在东京有一个家。

婚外情以爸爸退缩作为结尾，爸爸继续和原配老婆过着日子，妈妈怀着孩子到了爸爸的故乡德岛县生活，以他的故乡为乡。

后来妈妈快死了，女儿就跑到东京找到爸爸，爸爸却不愿意回来看妈妈。

最后的结尾是，妈妈死前想最后去看看德岛县的传统夏日祭典，盛大的阿波舞祭。

女儿陪妈妈去看，结果三十年没回德岛县的爸爸回来了，女儿就冲过人群出来叫住他，然后爸爸妈妈这对男女分别在两边的看台上对望着。

女儿站在中间，和跳阿波舞的人一起。

一家人就是这样团聚了几分钟。

这个故事就完了。

　　老实说，我不是很喜欢这个故事。

东方的文化和男女关系一向都是这种阴翳隐忍的风格，拍什么咫尺天涯啦，欲言又止啦，恍如隔世啦之类的感情主题全部熟练的很。

东方女人的传统形象就是面对男人和世界时虚弱得要命，却只在厨房和家庭这一亩三分地里坚忍决绝的要命。

片子里的母亲就是这种典型的东方形象，她的感情也是这种典型的东方感情。

我个人觉得这个故事其实很可以拍的泼辣爽脆，但导演没有这么做，他拍的不意外。

所以我稍微有些失望。

　　日本文化像一个桃子，外面绯红，软腻又暧昧，内核却是毫不含糊地硬邦邦，啥事都要做绝，绝不滴汤带水。

母亲要做一个哀婉的弃妇，就要做绝了，绝不结婚，也没有相好对象，一辈子都漂漂亮亮亮，硬堂堂的，更加衬托做弃妇的可惜。

这当然是艺术的加工。

事实上，在不怎么讲究极端美学，生活又粗粝的要命的中国，这个故事多半还有一个现实的版本：苦难的单亲妈妈哪有那个机会蜕变成一位美丽的老妇人，多半会变成一个方便面头的，满身姜葱味，脾气暴躁的肥婆。

叛逆的女儿一般也不会有机会成为大都市的高级BL，多半是满嘴脏话，喜欢吃路边零食的厂妹。

妈妈多半会再婚，继父是个平庸的男人，多半还带着自己的孩子。

而女人的生父，他绝对不会再和母子俩见面，乐呵呵地在自己正宫孩子的婚礼上说：夫妻要恩爱，要容忍，要白头偕老。

然后再和老妻儿女拍张全家福。

竹林桑看了这个现实版猜想后说：这不就是麦兜的故事么······PS：菜菜子在里面演得很不错。

宫本信子当然演得好，但是菜菜子比较有惊喜。

而且很美丽。

看过很多阿波舞的介绍，还是直接看电影比较有趣。

“十四岁那年，我看见妈妈，一边跳阿波舞，一边流泪。

”一位坚强独立的母亲，在他的故乡独自守护着一段时隔三十年的不伦爱情。

而这段明知没有结局的等候，却神伤地如同龙子所说的那样，“他离开了我，而我却来到了他的故乡……”“我就把他故乡的眉山当做他一样，一直会在我的身旁……”所以，就算是三十年后，当喧嚣的阿波舞祭哑然化成舒缓的主旋律，所有的画面都转换成优美的慢镜头，那隔着浩浩荡荡的舞队四目相接的瞬间，又有什么，又算得了什么？

三十年都这么艰辛地熬过去了，这一刻，只是给龙子一生等待的最后一份慰藉吧。

这一刻，我的眼泪像断了线似的地往下流，龙子说，“我们回去吧……我今天看的很开心”。

她的爱情，就像他送给她无名指上的那一枚红宝石戒指，只是戴着就足够了，戴一辈子。

除了龙子（宫本信子）的爱情，本片还描述了龙子和咲子（松岛菜菜子）之间饱含母女亲情的种种细节。

譬如之前因父亲身世不明而有对立情绪的女儿，在龙子捐献遗体后发现龙子写给实习医生的那一句留言：“女儿，就是我的生命。

“镜头一开始并未透露纸上的内容，仅仅是咲子的表情特写，就足以让人再次掉泪。

全片开始的剧情铺垫非常缓慢，但是宫本老太太的演出却非常有水准，毫不亚于松岛菜菜子。

建议一个人在家耐心地看下去。

据说松岛菜菜子和饰演她母亲的宫本信子是日本代表两个时代的女优……嗯，扯远了，很平静的电影，那些喜欢看惊心动魄剧情的人们可以关掉这个页面了，因为这部电影的主题是母女，剧情相当的平缓，甚至给人一种超级超级慢的感觉，仿佛一个皱眉，一个伤神，都要花费很长时间……但是因为演员的传神表演，即使静默缓慢，也能让人感动……跟东京塔有点像，东京塔要温情些。

就是这样大概内容……说起来很简单，就是一个单亲家庭，女孩子一直到自己32岁了，妈妈都快病死了才发现自己的爸爸尚在人世，虽然像以往那么对母亲那么生气，终究还是在知道妈妈的故事之后慢慢理解了她，陪伴她走完了一生。

一个女人，无法得到心爱的男人，于是带着他的孩子来到他出生的地方，虽然痛苦，但是孩子的声音在她听来就如同鲜花盛开一般，于是她勇敢地活了下来，并且一直坚持到最后，这么一个任性但是坚强的女人，喜欢唱戏，喜欢直言不讳，喜欢在受伤之后强作镇定……却是那么可爱，在被女儿揭穿谎言之后竟然唱起歌来……真是服了她……两个女主角都演得很棒，把一母一女一模一样的臭脾气演出来了……顺便男主是电影在世界中心呼唤爱里面的男主长大版本的，笑起来很阳光，严肃地时候老气横秋的……不过还是很可爱的～～顺便菜菜子年纪不小了还那么好看啊……另外么，电影里还具体介绍了日本波澜壮阔的德岛阿波舞是一大看点从这里还可以看出日本人很珍视传统具体跟剧情相关的地方是少女的咲子在跳阿波舞的时候看到妈妈一边哭一边跳，对此很不解，直到多年后看到母亲准备死后才给自己看的遗物中一叠信件，才明白过来，原来亲生爸爸曾经和妈妈约定一起看阿波舞，但是那年妈妈等到彩灯都熄灭了，爸爸还是没有来，而且那之后，爸爸就再也没有联系过她。

咲子在母亲生病之后去找过亲生父亲，她并没有说自己是对方的女儿，但父亲已经清楚，还询问她母亲和德岛的情况，问起阿波舞的时候，咲子说可以的话，请来玩。

那也是她和母亲最后一次看阿波舞，在咲子的努力下母亲看到了人群中的父亲，心满意足。

咲子也在母亲去世之前说出了最喜欢妈妈这样貌似她一辈子都不会说出来的话。

嗯，就是这样

總是這樣，情緒被控制住，氣場緩慢凝重。

宮本信子：表演相當出色的老戲骨。

母親把女兒託付給醫生時，一字一句，深切。

父母女三人在阿波舞祭祀會三點見面場景，震撼的。

這個場景可以作為很多教材案例了。

沒有一個多餘的畫面，基本把情緒完全控制住，并爆發出來。

重點是，開片十分鐘以後我就躺沙發上睡著了，中途抄煤氣表的敲門，睜開眼看了幾分鐘，大致猜到劇情（劇情那是相當老套），掐小音量繼續睡去。

最後醒來就是德島祭祀。

一下被場面吸引住，還跟著宮本信子和松島菜菜子淚流滿面。

我想知道是特地為拍片而作的阿波舞場景還是本身就有祭祀這回事，順便拍的。

麻痹的拍的太好看了，這場戲。

后面的电影基本上在眼泪中度过，通过大量的慢镜头来描写龙子和笑子的内心戏，将一份看似隐忍痛苦却如溪流般静静流淌的爱唯美的表达了出来。

龙子那种不动声色的坚强独立，笑子的倔强细腻，都是那么的恰如其分。

高潮在于，那场阿波祭舞，分别30年的一眼，生离死别的一眼，却是那么云淡风轻的一句，今天我真的很开心。

是啊，因为有爱，所以一切的一切就那么可以释怀了，就那么放下了。

她爱他，独守单恋他终生未嫁，她更爱她，将她看作生命的一切。

就像笑子说的，她的身体里有眉山，因为那份爱与情感缠绵痛苦撕扯隐忍坚韧庞大。