平日下午三点的恋人

都河允和尹正宇同樣是和有夫之婦外遇，兩人面對感情的態度卻是截然不同！

我一直無法進入(理解)男女主角感情的世界，因為尹正宇的外顯行為常讓我摸不著頭緒，比較難分辨他陷入戀愛前後的心境轉折，也感覺他的心思複雜難懂。

都河允陷入愛情的心境轉換過程倒是能讓人一眼看透，他前期無禮冷漠，其實是在控制自己不要對秀雅放太多感情，也是種保護色，當然他自己的驕傲也讓他外顯行為看來比較帶刺。

對秀雅他是從憐憫、好奇、關注既而上升到愛情，前期他們每次見面就是擁吻肢體上的碰撞，各自表白真心後才走回正常版的交心(對話)戀愛。

肉體激情很快就會消逝而且有很多的可替代性，唯有知心人是難以取代，都河允會讓秀雅難以自拔甚至打破自己訂下的遊戲規則，就是因為他拯救她乾枯的心靈豐富她乏味的人生。

我只是沒預料到，都河允戀愛後會像大男孩般暖心！

日版的畫家還有點玩世不恭(因為這點也讓我無法喜愛日版的畫家)韓版的畫家則被描述成一枚暖男。

編劇把都河允的角色塑造得十分完美，他跟秀雅正式交往後無時無刻都主動示愛(溫柔的肢體觸碰、撫摸、親吻、對她微笑)，溫柔又體貼是用全身心表現出他很愛崔秀雅...兩人在愛得最深的時刻，因為考慮到對方立場以及兩人的未來，他可以忍痛先提出分手。

他問崔秀雅，你能來到我身邊嗎？

當然也看出她眼裡的猶豫，秀雅的牽掛還是2個女兒，若是婚外情被發現，受到傷害損失最多的人還是崔秀雅，擔心她愛的女兒會因為兩人不倫受傷，最終痛苦的還是她，於是趁傷害還沒有造成之前忍痛放手就此打住。

都河允對李代表有愧疚也有脾氣，因為不倫所以後期都畫家在李代表面前有些閃躲，卻也生氣他沒有好好珍惜崔秀雅。

當他們分手後，都河允來到李代表辦公室看到他準備砸畫，都河允抬頭看向李代表的眼神，那股狠勁和怒意，讓我想起趙東赫之前也演過殺手啊...演員實在不簡單，光是眼神就可以表現各種不同情緒。

三人在李代表家中對質，最後都河允下跪求饒還把所有責任都攬在自己身上。

親眼看到李代表粗魯對待秀雅，他沒有立場阻止只能忍耐，下跪求饒不是為他自己是為了讓秀雅的立場好過，甚至還答應為新書拍攝宣傳照。

他當然可以理直氣壯的全身而退，畢竟又不是他主動勾引對方，可是他卻妥協讓步，不為別的只是讓一切回到原點。

因為愛情，都河允讓自己變得很卑微，犧牲自己也要保全秀雅，你說這樣的男人能不讓人入迷嗎？

男人可以接受自己在外花心卻不能忍受妻子出軌！

攤牌之後李代表沒收秀雅手機和汽車斷絕她和外界的聯繫，不讓她做任何家事和接送小孩，把她當成洋娃娃供在家裡...這其實是一種懲罰，用這樣的方式污辱她貶低她，再次告訴她，小孩也不需要你，你根本沒有存在的理由。

秀雅顧忌的原因是孩子，李代表卻不斷諷刺刺激她只是因為錢留下…

大女兒因為傷心她外遇而說氣話，讓秀雅覺得不被女兒需要(接受)，存在的理由被徹底抹殺，既然留在婚姻裡的理由(藉口)消失，離開就變成必然的行動…

李代表發現兩人出軌時為何不直接談離婚？

據秀雅的說法是因為他的自尊心不允許自己妻子外遇的消息傳出去，那會讓他顏面盡失。

但在我看來李代表還是愛自己的妻子，只是兩人結婚多年，生活已經失去戀愛時的新鮮感。

太過習慣她的存在所以忽略她的重要，把她對家庭的付出視作理所當然，自然也忘記該如何去珍惜自己身邊的人。

李代表忌妒妻子對別人展開笑顏，知道別的男人覬覦他的妻子(還不只一個)會摔東西發怒，但面對她時卻沒有氣極敗壞出手，這是目前為止我對這角色唯一滿意的地方。

秀雅留下離婚協議書離家出走奔向都河允，表示她已經放下對女兒的牽掛決定從頭開始。

李代表若想讓秀雅回頭，勢必要表現出誠意，明確向秀雅表達自己對她的愛意，唯有這樣，秀雅才有可能再度回歸家庭。

↑我覺得這一幕拍得很美觸動我心

當秀雅提著行李來到都河允工作室時，秀雅問，你能接受我嗎？

他看得出來她的疲倦與傷痛，也知道她來到這裡事多麼不容易...都河允不說話，只走上前把她抱在懷裡。

所有人都不諒解她甚至是她自己都不諒解自己的時候，是都河允用擁抱接納破碎的她！

疲倦的時候有個可以得到安慰的去處，這就是愛情啊，很動人也很美麗。

最後，又想了想都河允和尹正宇之間的不同，尹正宇是生物老師，理科男特質就是這樣，木訥不善於表達言詞表達。

而都河允是藝術家，雖敏感卻擅於表達自己的情緒，都畫家是感性，尹正宇是理性，難怪兩人的愛情表達截然不同啊！

這表情讓我見識到兩位演員的演技，微笑著卻像是在哭泣...這對的問題比秀雅那對簡單多了，沒有小孩牽絆，只需要對自己的心意負責！

因愛情而結婚因了解而分開，如何笑著說再見，是雙方必須共同面對解決的課題。

先是跳著看完日版晝顏，然後才看韓版，兩版各有特色，比較起來我比較喜歡韓版的劇情推演。

韓版的劇情勝在細節鋪陳的合理，漸進的讓我們理解劇中人物的心情轉變。

最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色，雖然藝智苑演員看的出來有點年紀，可是導演有把演員本身的氣質呈現出來。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優雅，還有點高不可攀的清冷。

而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

她表現在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激，其實這只是她釋放壓力的手段。

有人用運動、購物、偷竊、破壞物品發洩情緒，而她選擇找外面的男人偷情，因為至少在那個當下，他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽，而是她這個獨立的個體。

所以我每次看到秀雅的畫面都會想流淚，因為她真的就是行屍走肉般扮演著完美妻子角色，靈魂枯萎沒有自我，剩下的只有外在空殼寂寥美麗。

我覺得秀雅根本也搞不清楚她的問題(心結)出在哪裡，或是能為自己追求甚麼改變甚麼，她不知道自己的寄託渴求在哪，只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。

安徒生童話"蝴蝶＂的最後一句話是這樣說的「不過，僅僅活著是不夠的，我們要自由， 要陽光， 還要有一朵小花。

」滿足了生理需求之後，我們人所追求的是自我實現的滿足。

秀雅一直到遇見都河允後，才認真地思考自己的問題，甚至試圖改變現狀突破自身的困境。

韓版的畫家都河允目前看來就是典型又純粹的理想主義藝術家，不知這角色未來走向會如何，至少目前還沒有演出他性格自私卑劣的部分，而且，他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛片的感覺。

明明他倆每次在畫室見面總是說不到3句話就開始擁吻上床，而我居然會純愛這個形容詞去形容這一對，自己想想其實也覺得有點好笑。

都河允第一眼就看出秀雅的內心世界，然後，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把佔滿他思緒的身影記錄下來。

他對秀雅有著異樣的情愫早於秀雅對他產生感覺，或許是藝術家比較多愁善感，又是個畫家擅長觀察人物的內在情緒，使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。

兩人內心必定都有那種缺乏的失落感，感同身受的他看她被丈夫無視之後，更是非常明顯的表現出對她的同情與憐惜，沒日沒夜地想著她，她的重要程度就在他心裡越發發酵，可以斷定，現階段他是比較喜歡她吧！

秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影，我喜歡編劇這情節的改編，這一點讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理，兩人都是嚮往藝術的自由個體，卻都被現實主義困住，因為靈魂有共鳴才會讓感情發展的如此迅速。

都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他，以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關係，各取所需之後不拖泥帶水各自美麗，但這次她明顯對都河允動了真心，自己倒貼上來，就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無所謂，明知道對他上心會有無窮後患，卻還是忍不住向他身邊奔去...所以我說他們倆的愛情像純愛的原因就是，他們已經衡量所有的後果卻還是無法壓抑嚮往對方的心，在愛情面前也顧不得文明的約束和教養，這不計後果的愛情其實到最後就是毀滅，早就可以預知到幻滅的結果，卻還是沒能阻止兩人相愛，這飛蛾撲火的追求愛情的勇氣其實挺讓我羨慕的。

坦白說，他們一見面就擁吻交纏的畫面拍的非常美麗，也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。

趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質，天才畫家都河允的陰鬱氣質他掌握的非常良好，我不是第一次看他演戲，唯獨這次被都河允這個角色特質吸引，當然他的對手戲演員也是不容小覷。

之前每次看藝智苑演戲，尤其是《又，吳海英》之後，她就算演正經角色，也總是給我一種莫名的喜感，尤其演員本身也有種無厘頭的個性，更是讓我常常無法入戲。

這次她演貴婦，完全讓我對她先前的印象改觀，還忍不住翻她之前的作品來做比較，真的對她生動的演技入迷。

不知後期的劇情走向如何，根據日版劇情，兩人愛得轟轟烈烈，最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊，這也是符合亞洲國家的三觀，女人最終還是要封閉自我回歸家庭。

我其實有點期待編劇是不是可以給我們一個不同典型的女性人生，讓他們能追求自己的所愛，不因為其他的理由而犧牲自己。

當然我不是在鼓吹大家追求婚外情，因為婚姻不只是愛情，伴隨而來更重要的其實還是責任這件事。

只是覺得，如果雙方都不愛，勉強維持婚姻這件事其實有點愚蠢，還不如分手快樂再造人生的精采，還沒有結婚的我把婚姻這件事看的很簡單，踏入婚姻後再來看婚外情，可能會有不同的想法吧，靜待後續劇情。

相愛的時候可以說出一千句誓言(還不用打草稿)，不愛的時候所有承諾都只總結為抱歉！

這是我這幾天看到韓國演藝圈一段童話中的婚姻破裂後所產生的感觸。

從頭到尾我只站在女一女二的立場去思考，當愛情在婚姻中消逝後，是不是該勇敢結束，去尋找更好的關係，卻忽略其實婚姻裡除了愛情之外還需要考慮的是責任與義務的問題。

婚姻是由兩人共同組成，出了問題也不會是只有一方該負責任，兩位女主角智恩和秀雅遭遇到的問題大致相同，丈夫都把她們當成家政婦對待，沒有進行心靈上的溝通交流，生理上的需求可能也沒能滿足她們。

婚姻的現實是乏味的日常和沒有出口的煩悶！

丈夫們在外工作多少還有機會可以和年輕妹妹打情罵俏，待在家裡的妻子，每天整理家務養育孩子，除了姊妹淘聚會，並沒有多少機會和外界交流，尹正宇和都河允在她們空虛寂寞時給了溫暖和慰藉，被愛情沖昏頭的她們，當然喪失理智忘了在婚姻裡自己該負的責任與義務。

崔秀雅來到都河允身邊一個多月，都河允每天處在粉紅泡泡裡，看著秀雅的臉作畫，享受倆人的獨處溫存時光。

若不是李代表特意帶他去看秀雅工作的樣子，那麼他還不會這麼快意識到自尊骨氣並不能夠當飯吃。

李代表也算是弄巧成拙，他原本只是想讓都畫家和秀雅意識到，他們的愛情會被現實(貧窮)生活瑣碎磨滅，沒想到這激將法反倒讓都河允看清，唯有放低身段將作品推銷出去，才能保護心愛的人和她一起過生活。

都河允在前段婚姻裡也說不上是個好男人，結束自己婚姻的方式甚至可以說是一個渣男。

連離婚都只是把申請書填好丟給女方，而不知道該兩人親自一起去辦理，活該他現在跟金館長還是法律上的夫妻關係。

因為不夠愛(根本沒愛過吧)所以才會這樣隨便輕易的糟蹋對方，身為女人的我看到這種情形實在很同情金館長的處境。

都河允在前段婚姻裡面沒有負起責任和義務，才落得現在進退兩難的處境，可喜的是他至少還有反省和挽回的機會。

我只是很訝異都河允經歷過一段失敗的婚姻後，居然這麼快篤定秀雅是他想共度一生的人。

還是說，他是藝術家的浪漫性格氾濫只思考眼前沒有顧及以後？

都河允在劇中的人設本來就是從一而終很有責任感，和秀雅交往初期時就擔心她的處境先提分手。

兩人外遇被發現，他也是下跪認錯攬起責任保全秀雅的婚姻。

當秀雅被家人唾棄無處可去時，他二話不說就接納了她。

當雅藍失蹤，也是他跑遍公園才找回小孩…所以李代表到底為家人做過那些好事？

當都河允向崔秀雅口頭求婚時就覺得感動，後來他不好意思地拿出戒指時，我簡直激動的要落淚…

愛情只是一時的狂熱與浪漫，激情過後就必須要進入下一個階段，都河允並不是抱著玩玩的心態和秀雅交往，打算處裡各自的前段婚姻後兩人就結婚，只要遇到真心喜歡的人就會願意自我妥協與犧牲，至少現下的他們是深深戀慕著彼此。

崔秀雅一開始並沒有想要拋家棄子跟都河允私奔，她算是被半強迫的驅離了家庭，如果李代表當時願意放下自尊跟秀雅溝通，而不是用冷暴力的方式虐待她，那麼兩人還不至於走到這一步，秀雅已經嘗過自由解放的的滋味，那可能再回婚姻的牢籠？

接下來兩集就是看秀雅的孩子如何使出渾身解數讓媽媽回家，只期待編劇不要對都畫家太殘忍，就算兩人最終不能在一起至少也要保有這段美麗的記憶，千萬不要讓都畫家落的愛情事業兩頭空的下場啊…

春夏档接连看了好多出轨剧。

春夜，平日下午三点的恋人，我们不是朋友。

倒没有三观颠覆的感觉，只是觉得人作为一个复杂的生物走在寻往爱与自我的道路上，给他们下任何的定义都是片面。

我相信出轨剧的初心并非为了传递不伦无罪论，而是希望有深度的成年人能够反思自己的婚姻以及避免未来婚姻中的问题，更慎重地对待自己的伴侣。

不过这类剧要是给心理年龄不成熟的人看，估计要引起三观跑偏了。

毕竟，导演的每一个分镜运用都过于细腻，细腻得令人觉得不是出轨，是初恋。

但是或许因为某些原因不能对男主的情感刻画太多，几乎全剧唯一让我体会到男主的爱竟是倒数第二集对着昼颜花哭的撕心裂肺那一刻，否则这个角色真的令人感到有些木讷……总体来说，很棒。

我一个三观很正的人，竟然在这里强行赞美。

初剧评居然留给了这部剧，我下巴掉了。

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”韩版昼颜“来袭，为何要翻拍出轨剧，难道韩剧没有类似题材？

非也，既有2014年电影质感的《密会》，也有2016清新脱俗的《通往机场的路》，两部作品描述的“出轨”并不引起反感，却让观众如我希望男女主人公在一起。

表面讲述出轨其实是刻画人性的故事，而且是韩剧特有的清丽味道，是否能在此新剧中呈现呢？

首先出场的知恩，素颜，不打扮，虽然年轻可是如大妈，问题在于她没有生气，她是一朵正在枯萎的玫瑰，而且是任其发展不管不顾，为何如此？

她与丈夫结婚5年，没有孩子，自己在超市兼职，丈夫养了一对鸟，以鸟爸鸟妈自居，可是显然知恩不喜欢鸟，却也不提要求，只是被动的应承丈夫，心底又渴望丈夫的关心。

婆婆经常来打扰干预她，她只是点头答应做不想做的事。

直到有一天，对面搬家来了新邻居，那个表面优雅，好像拥有一切的女主人，却被她看见不为人知的一面，同时知恩也被莫名卷入了奇怪的生活……

剧情日韩版基本一致，不同的是演绎方式，韩剧比较小清新些，也没有日剧主角自我剖析讲出金玉良言般的台词，讲故事的方式比较生活化，知恩与老师的一次次相遇，到去医院看病，逐渐铺垫了知恩的情感变化。

一个看来不可能出轨也讨厌出轨的女人，为何不自主地走向另一个男人？

是因为爱情？

与其说爱情，不如说是想逃离压抑的生活，对这个家她没有归属感，丈夫关心鸟胜过她，超市正式工欺负她，她连口红都没有一支，有必要偷吗？

不是买不起，而是太压抑了想找出口，她犹如被关在鸟笼中的小鸟，既被外在约束，也在自我束缚，她为何要骑车？

因为骑车相比开车是可以放松放风的方式。

同样压抑的是尹老师，他表面看来温和有礼，与“妻子”分居三年，妻子可能是出国留学，一回国就收到韩大的offer，显然能力强，看岳父岳母能资助买房，条件应当也好，尹老师是否活得有点憋屈呢？

新邻居女主人表面看生活幸福美满，那么维持这样的生活是她真心喜欢还是只为了面子？

她找情人是否也是逃离现实世界的方式呢？

昼颜花是慢慢向内延伸，感情的发生也是如此，待发觉时已经来不及阻止，因为花根已经扎入土地，这是感情发生的可怕之处，然而寻找婚外情只是一种借口，并非真正的目的，那么主人公们究竟需要的是什么？

等待剧情揭晓。

韩版的不同之处，在于不会让男女主都出轨，于是巧妙安排，让尹老师与“妻子”只办婚礼不登记，虽然亲戚朋友都认为他们结婚了，可是在法律上还不是夫妻，令尹老师不安的正是这关系的不稳定，究竟女友太自信还是太信任他呢？

而他几次提出去登记都被拒绝，又如何承受不安的蔓延？

女友无意间流露出来的对他工作的不屑，对他不读博士的不满，都足以破坏尹老师对她的感情。

女二曾经是舞者吧？

因为婚姻还是其他原因放弃了跳舞，可是心里的梦想从未远离，她一直能看到翩翩起舞的曼妙身姿，就是理想的自我。

而被压抑的梦想无法实现，却意外地被画家描绘出来，令她惊喜又心动。

所以她心动的究竟是画家还是通过画家的眼睛所看到的舞者（理想自我）呢？

画家是在离婚后有了灵感，能继续画画，可见之前的婚姻束缚了他。

知恩刚对丈夫表达不满不喜欢鸟，却很快弄丢了小爱。

其实飞出鸟笼的小爱不就像知恩吗？

既然离开牢笼投身大自然，又怎么肯再回头？

预示着知恩迈出步伐离开家后，不会回头。

而到处寻找爱的她却遇到了尹老师，是象征着要去爱他吗？

只是巧合，一个还不懂得爱护自我的女子，还没有真正明白爱的含义。

而她突然开始打扮自己，变得有生气，体会到了活着的美好，也许会慢慢明白。

知恩的梦想是写作，两位女主原来都喜欢艺术，通常这样的女性不会被现实世界动摇，而是会被理想世界吸引乃至付出代价。

虽然知恩的丈夫曾经表露出关心，可是两人的关系犹如破碎的被子，无法修复了，尽管丈夫买回来一个更大更豪华的鸟笼（家），但无法再禁锢知恩，因为她的心已经远离。

知恩犹如脱缰之马，逃离约束，舞者同样放飞自我，奔向画家。

表面看是婚外恋的开始，实则是脱离过去的压抑与束缚，走向新生活的起点，只是方式不符合社会准则，那么她们会遭遇什么问题？

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。

于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？

还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

#平日下午三点的恋人##赵东赫# 故事说到这里，似乎没有再说下去的必要了，希望彼时你们分开的时候，都记得过曾经深爱过对方的那颗心。

就算在以后漫长的时间里，再也见不到彼此。

都河允最终会失去他的缪斯女神，女神再不是女神只是一个平凡的母亲。

我不明白编剧到底想表达什么，如果只是为了三观实在没有必要翻拍不伦的题材。

只是每个人都值得深思，令你窒息的生活，你努力挣脱的时候，最终是自己回牢笼，还是选择付出巨大的代价来换取新的生活，爱情和家庭，孩子，如果开始就没有想过这些，那最终，不过是自己进入自己选择的牢笼罢了。

婚姻，忠诚，真爱。

这些概念，我以前以为自己懂得，其实我不懂。

大家都在说，传统婚姻形式已经过时，不能适应现在后工业社会的人民利益诉求了。

我是认同的。

韩剧很好看，但是这也是其缺陷，拍得太唯美了，给了知恩很多说得过去的出轨理由。

淡化了故事呈现问题的尖锐性。

我只说智恩和正宇这一对的故事。

因为秀雅这样的富贵太太生活我不懂，不能评价。

小中产的婚姻，拮据难过。

时间，精力，金钱，什么都紧巴巴的。

夫妻双方成天计较，你给我多少，我要付出多少。

谁都觉得自己吃了亏。

再生个孩子，马上人仰马翻。

这一切和恋爱时短暂的甜蜜完全不是一回事。

可是恋爱时年轻啊，这些都不懂。

我怀疑很多人现在劝人结婚生孩子的时候，甚至带着一种恶意：这么蠢，这么倒霉的事，不能只有我体会，当然是大家一起来最开心啦。

中日韩家庭伦理和文化上，有很多共通，所以很多剧情三个国家观众都理解无障碍。

但是因为发展阶段有先后，一些细节还是有微妙不同。

差别最明显的是老年人。

日韩现今的老年人曾经是过过好日子的，所以宽容从容的老人很常见。

智恩的婆婆，在中国电视剧里很少见。

她虽然孤苦，但是会体谅他人，分得清轻重，不偏袒自己孩子，不刻薄别人家孩子。

不以欣赏他人受苦为乐事。

中国现在的老人，刻薄、算计、无理的居多，不能全怪他们本性，他们年轻时没怎么享受过从容富裕的生活。

老了忽然时代变了，物质丰富了，生活变好了，他们不适应，还是沿用恶狠狠的态度。

正宇这样的男子，温柔，帅，贴心。

好是好，可是没什么出息啊（智恩老公也没好到哪里去）。

在富裕平稳的社会，不失为良伴。

可是这个世界起起落落，万一遇到生活窘迫的时候，不知温柔驯良的他们会怎样应对。

会不会焦头烂额，还顾不顾得上对妻子温柔体贴。

智恩的老公，陈昌国，也不算坏，并没有吃软饭，家暴什么的。

他是一种软性的“坏”，不关心妻子，不经营婚姻，把妻子当做家里的一个器物，只管用，不管维护。

反正器物买回来了，轻易是不会走掉的。

理所当然地欺负妻子，控制她的生活，享受她的服务，动不动指责她，对她发泄生活的不满，在婚姻里占尽便宜。

这种软性的“坏”，在艰苦时世或许不能计较，可是如今太平盛世，大家生活水平都不差，智恩好好一姑娘，为什么要忍这种“无良”。

最不能忍的是，这种轻慢还是符合道德的。

大家都不觉得有什么问题。

智恩在婚姻被漠视，觉得辛苦，逐渐枯萎的时候，遇到一个对自己温柔的人，很容易沦陷。

这样却是不符合道德的，是不忠诚，要被唾弃和谴责。

实在不行，离婚好了。

人们对已占有的人有一种恶行，就是既然是我的，我怎么滥用损耗都行，别人若染指，就是侵犯我的权益，我必不甘休。

强夺得那么辛苦，是因为爱那个东西、那个人吗？

并不是，只是对拮据生活中少有的可控制的东西不肯放手。

还是为了自己一点可怜自尊心，还想继续占便宜。

所以，现有婚姻家庭制度落后于社会和经济的发展，一些旧的良俗已不能指导年轻人的生活了。

李相烨的新剧 看了男女主演李相烨和朴河宣才决定看的 婚外恋题材的 对日剧无感 看了这部韩剧才知道是翻拍的日剧《昼颜》虽然没看过原版 无从比较 单就这部剧来讲 目前还是很吸引我一直追下去的 演员颜值和演技都在线 虽然婚外恋是不应该的 但是女主生活的实在太压抑和委屈了 在国内10次婚都该离了 再去找寻真爱岂不是更好

天空是湛蓝的，我却不再纯洁了。

苦痛和快乐，欢悦与绝望，就像是硬币的两面，携手而来。

即使如此，现在这个瞬间，我……所有生物，都会以自己的方式，找到属于自己的位置。

当我们因为一时的苦痛而堕落的时候，就会坠入地狱的深渊。

这就是道德沦丧的惩罚。

明明肮脏不已，然而这个故事给了我们警醒。

我们应该直面一些问题，而不是通过犯更大的错来逃避。

如此，我们的恶行要积攒到何时呢？

我们终究离内心的平和太远，以致够不着那片净土了。

悲哀，所剩只有悲哀与不幸，这样就能够幸福了吗？

还是误以为这更深的不幸为幸？

只道是，痴人说梦，一派胡言。

2019