有顶天家族

有顶天家族系列是一部关于家庭，温暖而有趣的动漫，透着一股对生活的淡然。

第一部围绕着父亲而展开，过世的父亲而重新把四兄弟团结起来。

最有趣的是，父亲竟是因变成狸猫肉火锅的食材而过世的。

他的名言“有趣即是好事”却是贯穿整部动画的关键。

场景，情节都设计得很奇妙。

狸猫家族，伪右卫门争斗，天狗，星期五俱乐部，狸猫肉火锅等等，把狸猫拟人化，打造了一个关于妖怪的社会。

第二季则是以外祖母的“要掀起风浪有趣起来哦”为关键。

二代目和弁天的争斗，伪右卫门的继续争夺等等故事。

整部系列就是围绕‘有趣’而开始。

每个人物都设计得很独特鲜活，有外表看着桀骜不驯，发现一点点不对劲就逃，却是鬼点子最多，其实也最像父亲的三郎，看着稳重，立志代替父亲照顾家族，却总在关键时刻掉链子的大郎，对父亲的死很内疚，自愿以青蛙姿态生活在井里，常自称为井底之蛙，却总能让人安心下来不自觉向他吐露心事的二郎，还有爱研究的天才型科学家，家里唯一的收入来源，活泼可爱的四郎等等，就是这些角色让整部动画内容丰富起来。

当然场景才是我的最爱，里面的京都，地狱，狸猫们的纳凉船，星期五俱乐部每次聚会的各个地方，寿老人的三层巴士建筑，弁天的住所等等。

最有趣也是我最喜欢的是二哥的伪叡山电车，这个设计真的太对胃口了，复古系，加酒才能加速的小电车，还有一集里，居然在车头两边加了两个灯笼，太喜欢这个设定了。

总体而言，无论是剧情还是设定，我都爱了。

果然，有趣即是好事，要掀起风浪有趣起来哦。

看着很平常，但看着却能让人看得深入的动画。

画风简单清新，甚至连耳朵都简化到一个圈完事了，没有过度渲染狸变身的奇妙，只当和天狗、人一样是平常之物，就在这样或日常或无味的故事里，埋着很多隐线，父亲的死与各人各种难言的隐情、星期五俱乐部、弁天的转变、两家的争端……生存的法则就在甚少出场的父亲嘴里说得越发清楚。

前段时间看生活大爆炸，星战梗多得很，于是翻来补上。

可以说我对此是没报太大的期待，而结果也不出所料，其实在看银英传时也有类似的想法：把星球改成城市，飞船改成飞机，飞梭改成跑车……没看出来这样做了以后会有什么不同，那么干嘛不写成史诗奇幻，偏要来套上太空银河？

自己的答案是“时空尺度更大了嘛，而且你为啥不反过来问史诗奇幻？

”所不同的是银英传还有大量政治吐槽，人物饱满得多。

至于星战，谢耳朵早有评价：“我喜欢乔治卢卡斯按他指定的顺序来倒我的胃口。

”相比之下，谢尔顿常常提及的另一部作品黑客帝国是令人喜不自胜的。

二者差别也是我看待幻想小说的常用分类方法：华丽丽的设定到底是拿来当做摆设还是作为这个虚构世界魅力之源，叙述的故事是否只是耳熟能详的故事的太空\奇幻\赛伯翻版，从而不需要这个高大上的背景？

从这个意义上讲空之境界比黄书目录更“科幻”，而相应的对比自然还有同为森见作品的四畳半与有顶天家族。

四畳半的精彩有目共睹，平行世界这个仅有的设定贯穿全剧，起到了极为重要的作用。

此外个人猜测其隐喻为：在所有可能世界，“我”都会变成一个废柴。

相比起四畳半完全的京大宅男生活，有顶天家族有了更加丰富奇妙的世界观：狸猫，天狗，人类并立于古都；狸猫会幻术，天狗法力强，人类嘛，吃狸猫。

三个有充分理性的异族共存，森见对此设定的处理却暧昧而平庸。

他在这个奇妙的背景下讲述的故事充满小清新的犬儒味道，其剧情抽象一点的描述可以是：中产家庭突遭家族\社会冲突，然后家庭成员通力合作，矛盾于是“解除”（多少出于侥幸），中产家庭最终与社会和解，前后相比，无论是主角家庭还是社会，都没有什么变化。

这样设定本身就消失了一般，类似“这个冲突为何产生？

”“冲突矛盾真的解决了吗？

”这些与设定密切相关的问题，都没有被正视，或者被选择性的无视了，但事实上，要理解这个故事，它们都必须被回答。

详细地说，狸猫既然是理性生物而且能够与人类交流，那么其实不比外星人差什么。

在小说里狸猫的文化与人类的也是没有显著差别的，这使得二者关系的接近程度远甚于人类和外星人。

把狸猫认为是会幻术的人类，其实并没有错。

因而，森见笔下的人物就显得颇为可疑：教授固然无知，但他认为吃狸猫和不吃狸猫是都是爱的体现（那么我做不做数学题都是爱数学的呵，咦那为什么有爱数学和不爱数学的人呢）；弁天和寿老人很明显知晓其中奥妙，但他们认为吃狸猫理所当然，以及为了能进入某个高端俱乐部，参与谋杀熟人是没有罪恶的；狸猫们则坦然接受，仿佛自己理所应当下火锅，就像人理所应当会死去一样，而对此符合名誉的态度是和武士切腹圣徒殉道前的平静淡然如出一辙的，像总一郎那样。

诚然，面对不可避免的死亡，理性的态度是坦然接受，但被谋杀显然不在其列。

森见似乎想把下火锅死亡类比为癌症死亡一样的概率性事件，然而这二者根本是不同的。

荒谬就产生了：仅仅七个人的俱乐部鱼肉一群比人类更有能力的幻术师，幻术师为数众多，且全都知道对方只有七人，然而采取的措施连“向这七人展现自己的理性人性，与对方交流”这样基本的都没有（似乎他们倒也不觉得那些人是可交流的人类，而是大虫一类的猛兽了），更不用说其他的什么斗争方式了。

这使得这个社会结构除非在极其扭曲的犬儒意识形态下，否则将不可能被理解，就好像只有狂信徒才能理解亚伯拉罕杀子蕴含的信仰意义一样。

狸猫所持有的这种奇怪认识，代表就是矢三郎的：除了有趣以外，实在是没什么其他有意义的事情啊。

好吧，生活就是一连串的有趣和纯粹概率性的不幸事件，而应对不幸的态度最道德的就是坦然，因为不幸只是自然发生，并没有罪恶在作祟。

说句不好听的，这话听上去简直欠揍。

正是在这样的认识下，结局才会是看来近乎大团圆一般：夷川早云的阴谋败露了；下鸭家保全所有，并且成员们更加融洽了；药师坊和弁天达成了和解。

可是不该忘记，矢三郎和杀其父者打情骂俏。

矢三郎对于刚刚过去的火锅惊魂，泰然处之，似乎下鸭家已然得到了永久的赦免。

当然，如果他一直持有如上矛盾的认识，他本来就得到了永远的赦免，末人必然幸福——然而为何他还要奋起拯救家人呢？

最后再说一下幻术，起因是所谓的“海星真相”一集。

我看到有同学表示，这位可比弁天耐看多了，三郎什么审美云云。

嗯，这个我猜就是代入感过剩了，因为剧中三郎并未见过海星，审美比较什么的无从谈起，不能因为咱们看到了就作数，遵循作品自身逻辑是身为观众应有的自觉吧。

而狸猫会幻术这一点非常有趣，然而无论是森见还是动画改编都对此没有做什么太有趣的讨论，基本流于幻术的一般认识，即在火影这类作品里面也可以看到的。

但我认为，一个全员都熟练幻术的种族（不同于火影里幻术掌握者不多，且消耗大），没有生存压力，又以有趣为宗旨，不太可能固守于人类通过长相来识别彼此的方案。

我猜想，他们年轻的时候就热衷于以幻术来搞恶作剧，模仿友人的常见扮相。

这肯定会使得他们的内部识别增加困难，但他们想必不会因此就全面放弃这一乐趣，而仅仅保留着动画片出于成本考虑而仅有的形象，事实上三郎就不这么干。

既然如此，他不会太在意某人的幻象是什么，就好像我们不会怎么在意豆瓣上大家的头像一样——关键是ID啊。

所以我就比较难理解三郎为何对海星真相很残念，而实际上，那个人像根本就不是什么真相啊，真相就是海星的狸猫形态嘛。

同样难以理解的是三郎何以就轻轻松松被伪教授的把戏给骗了，总觉得他小时候肯定干过不少这样的事情啊。

把狸猫幻象理解为我们的头像，以此出发，那个世界肯定会奇妙得多。

在那个世界里会有这样的把戏，但是这只是能让我们观众惊奇罢了，而作为剧中人物本身，这种把戏就像我们每天要穿衣服一样自然，否则狸猫出街就只能是原型出动了，指望他们被简单的易容幻术欺骗，正如我们想换件衣服就去骗保险。

当然要这样展开对动画要求就太高了，不过小说应该能够做到。

总之本文主要批评的还是原作。

对于动画，除了“隐隐地误导观众对海星真相产生强烈兴趣”这一条以外，并没有什么甚于原作的不足（这一条小说恰恰没有）。

而动画在技术上拍得非常好，即使像我这样对acg几乎一无所知的人看来也是如此。

原作空有天马行空的设定，故事却很腻味儿。

也许我不该这么挑剔，因为很多作品大抵如此，但是森见的四畳半实在给了我太多惊喜，致使我对有顶天的期望值一直很高；又或者是，有这么多人喜欢原作，而原作在意识形态上又比同样平庸的作品要不正确得多，我对此感到很没有道理吧。

《有顶天家族》涉及了人与动物的食物链伦理。

片中人与被捕食动物看法的消极、自利把我狠狠刺激到了（作者可能是故意的，为了荒诞无稽的效果），草草看完了事，对里面的角色也没有任何的好感。

利益至上和丛林法则一直贯彻了整个动画；狸，可以化成人形的狸，始终处于被人类捕杀烹食的处境，可笑的是它们觉得这是天经地义的，主角的爸爸还自寻死路放弃挣扎让人吃了。

它们甚至拥有人类的智力和思想，甚至还可以通过法术幻化成人形……即使如此对于片中那些酷爱狸肉、贪婪狡诈的人类来看，不管他们思想如何，外形如何，狸就是狸肉，就是鲜美多汁的，满足食欲之物罢了。

吃，吃，吃，管你是什么。

这完全是一部生命价值观倒转的宫崎骏动画《百变狸猫》。

观众的风评却让我不寒而栗，尤其当我看见有无数脑残弹幕赞同这个片子的病态生命价值观。

这不是一部小盆友能看的动画，很容易误导人。

其余之外，这部片子的音乐和画面让我身心愉悦，本以为这是个标新立异的好片子，可惜可叹。

引用一段豆瓣评论:“ 实在不能理解弁天，更不能理解老三对杀父仇人的态度，善恶不分。

” “ 嗯。

但是这部戏不就把他的行为扭曲地演绎成了一幕多少有些温情的情节了吗？

而这样的温情倒是很能被小资们接受。

所以这部戏就恰恰是意识形态，它最糟糕的地方就在于此。

”

《灌篮高手》播放的时候，是跟着哥哥看的，《圣斗士》也是跟着哥哥看的，还有《美少女战士》也是跟着看的。

《火影忍者》我真的永远也不追了。

它完结了吗？

今年期待的动漫很多，宫崎骏的《起风了》还有银魂的剧场版，但之前，我看了《有顶天家族》。

是当之无愧的好动画片，简单不枯燥的故事，不经意表露的人情味，淡淡的人生哲理。

高三教室盛在红色大门（嘴）之后，每次进教室都有种被吞噬的感觉，而红色大门（嘴）外是一排长得绝对很好的杨树宝宝。

补足了钙，高高的。

叶子绿绿的。

在进入大门（嘴）之前，我都会下意识看看杨树们，那个，这个场景在我脑海里存在两年了：算了，不说了，怎么也说不好。

看《有顶天家族》，明白，做什么都不简单，但有人不觉得不简单，这样的人就是强者啊。

里面，对二哥印象最深，因为爸爸被吃掉，而抛弃身份，变成青蛙，沉在井底，妈妈被抓走，弟弟来找二哥帮忙，变成青蛙的他说“我有什么办法，我只是一只井底之蛙啊” ，但又说“自己还不至于这样没有人性。

” 青蛙二哥最终还是没有变回来，他浮在弟弟肩头，电话那边传来妈妈的声音：“还好吗，多保重啊。

”于是青蛙二哥哭了。

生活真的那么痛苦吗？

我们家族一直一直都是这样笨拙的活着，即使被同伴欺骗，被吃掉，也觉得是荣耀的事情。

明早霸占图书馆！

今夜我的泪为森见登美彦老师而流！！！！！

人类居住于城镇狸猫爬行于地面天狗翱翔于天空——以此开篇，有顶天家族的长处显然并非是丝丝入扣的剧情推理或是震撼人心的情感。

森见登美彦老师所擅长的，无非是一种似是而非的腔调罢了。

所有人物都不急不缓地依着各自逻辑运行于一方小小天地之中，肆意妄为却又不免被人与人之间（或是狸猫与狸猫之间）的引力牵引……半人类少女翱翔于天空，酗酒天狗囿于小小的公寓，狸猫变作宝冢男役俯身击球：如果可以满足于这个精致的小小景观盒子并爱上其中上蹿下跳的小小生物，那就毫无意外就会乐在其中！

当然，也难免有不足之处。

价值与道理似乎被漠视重塑似乎又在剧情紧凑时回归……你无法从这之中归纳出什么东西来。

这种电波的地方倒是与久米田老师相性超群！

但是想必，想要在这种地方得到什么的人是无法满足，甚至觉得它值得诟病的。

可是，水族箱里面怎么会有沉重的爱恨呢？

大家都是笨蛋罢了——这样可供开脱的理由要多少有多少，这部作品中，为何可以喜欢吃掉自己父亲的少女是不需解答的事情，一只狸猫绝不会为此真正严肃地纠结痛苦…… 这又有什么不好的呢？

一本正经的爱与恨，世上别有千千万万个作品解释过了，有无数个主人公被压得喘不过气来……那么这一个少女为了姿态美丽（而非吃掉了心上人的父亲）流泪，又有什么不可以的呢？

就算讲述之物空空如也，但是美丽的腔调本身还不够吗？

如果能够不在其中寻求真实沉重的东西，井中起伏的月亮，天上绽开的花火，一切一切轻飘飘又无能为力的绚丽之物，不是很漂亮吗？

大家都是纸糊的空心人，正因为此天女才可以一日间谢尽漫山红叶，伪叡山电车才可以呼啸于市井小巷，风神雷神扇才能在大街正中掀起气流……如果这一刻可以不讲道理，就可以得到无数壮绝景致！

这难道不是合法交易吗？

当然了，做不到放弃这一切的人也是十分可以理解的！

大家不会全都委身于白日梦。

但只是满足于花花绿绿炫目戏法的大家，这也只是傻瓜的血脉使然呀！

毕竟，有趣的事就是好事嘛。

狸猫一族名门下鸭家，世代定居在京都纠之森，然而一家之主总一郎惨遭人类煮成火锅，下鸭家自此家道中落，只剩老母和不中用的四兄弟撑持。

老大矢一郎个性认真，但一遇紧要关头就手足无措；老二变身为青蛙，不肯出井底；老三最爱看好戏，喜欢恶作剧；老四胆子小，变身总是忘了藏尾巴。

四兄弟一个比一个靠不住，再加上天狗不时来唱衰，死对头金阁、银阁狸猫兄弟扯后腿，人类虎视眈眈想把他们丢下锅……四兄弟有机会保护母亲，重振家威吗？

观看《有顶天家族》这部动画作品在我看来是一种非常撩人的体验。

我没有拜读过小说原著，也还没有看过出自同一作者的《四叠半神话大系》，不过，单就仅从短短十三话的作品本身，就能让我感受到很多特别的东西了。

晚上安静地躺在床上看视频，是我最放松也最认真的时候，一开始的我虽是以每晚睡前看一集的方式补着作品，然而，《有顶天家族》却每每以一种欲言又止的方式让我在结尾的时候都迫切地想要继续了解下面的内容，虽然一开始心如猫挠，倒也能勉强地克制；不过在高潮部分却未能止住，积蓄的欲望一腔爆发，将它一口气看完了。

光凭简介，似乎只是是一个不明所以的喜剧又励志的故事，而“有顶天”也意指“得意洋洋，欢天喜地，高兴得忘乎所以”，再加上作品相对冷门，因而，在当初追番时，虽有留意，但还是将它错过了。

后来，在关注的一些人和网站中得知这部作品将推出第二季，并且对第一部的好评之声下，它又进了我的眼里，便决定这一次看看它。

不要被介绍所骗了，虽然励志，虽然搞笑，甚至故事的主题都很积极——精彩有趣便是人生。

然而，这并不是通常那种治愈的动画，甚至，故事的整体都弥漫着一股淡淡的悲伤。

满是坎坷的人生，诸事已经不顺，然而还有捣蛋的金阁银阁两狸，虎视眈眈的人类，以及，不懂事、不成器的自家兄弟。。。

故事中的“我”，作为不成器兄弟中最不上进老三，不像大哥一样整日想着恢复过往父亲的荣光，也不如二哥那般变成青蛙安心待在井里听得他人倒苦水，更不是如四弟那样天真胆怯的小小狸，虽然时时拜访照顾天狗老师，喜欢人类而与杀害自己父亲的凶手“弁天”亲近，但是不过是一个被人取笑的，下鸭一族的傻瓜老三罢了。

作为奇幻故事，这样的剧情看似平淡，却能有极多的可能性。

说实话，我仍然不知道怎样去介绍这一部作品，它有很多我能感受到却无法言说的东西，实在要下一个定义，大概就是很多人所说的——有趣，了吧。

初识此番，我困惑于其中许多的思维的不合理性。

为什么男主能和自己的杀父仇人走的那么亲近呢？

为什么面对如此恶意刁难自己家人的金阁银阁兄弟也只是到讨厌的程度呢？

是因为男主的傻气么，又或者是真的没心没肺么？

但除了困惑，我还有好奇。

在以一种观察者视角的角度下，虽然是寻求乐趣的人生，可无论画面还是音乐，却总在不经意间流露出悲伤，就连无所不能，百无禁忌的弁天大人，都会在月光下，坐于井边流泪，即使自己只是屏幕外的观众，动画里的旁人，也还是会被这气氛所打动。

既有着对于剧情真相的探究，也有着对于作者所描述下的京都绚烂的流连，我被这部动画深深的吸引了。

以致于虽然强忍着一次一集，却在意犹未尽中于百度，知乎，豆瓣等地寻找线索，获取一时的满足和宽慰，然后在看完下一集后，继续被撩拨思绪，浮想联翩现在我看完了这部作品，也在一番思考整理后，有了自己的想法，针对故事中出现的几句话，想要稍作分析。

如果下面略带剧透的文字能够引起你心中的几思共鸣，那我就很高兴了。

“人类在城镇中生活，狸在土地上爬行，天狗在天空飞翔。

”这一句话，便交代了故事的整体背景，天狗和狸猫在怪兽般的京都平凡有趣的生活着，故而狸在拥有土地的城市中乱窜，天狗则能在天空中傲慢地俯视着其他所有生物。

荒诞的世界也要有其合理性，这，就是作者定下的规矩。

“狸是追求和平的一族。

”这是动画中经常出现的一句话，也是我对于许多疑惑的解答。

在知道父亲被杀真相后，在自己一家几乎快被夷川家灭族的时候，对于金阁银阁兄弟的惩罚手段也不过和当初一样扔进河里。

大概狸中最不像狸的就是最终黑手夷川早云了吧，太多阴谋诡计，所以最后他只能落逃，不再是京都狸族的一员了。

而对于直接凶手弁天，男主依然无可避免地被她吸引，与她亲近。

即或有一天真的被抓去了做狸肉火锅，那也只用“静心等待命运的安排”就好了。

“除了让人生变得更有趣，实在是无事可做啊！

”这句话点出了主角的人生态度，也是故事的中心。

无论是化作黑衣王子的母亲驰骋于撞球台，还是喝了酒的二哥变为伪睿山电车疾驰在大陆上，又或者变身为如意岳吓跑鞍马天狗的父亲，都是为了有趣的人生啊！

或许每个人都有着各自的不愿显露的悲伤:失去了身份的弁天，自责父亲之死的矢二郎；或许每个人都有各自的难以避免的软弱:紧要关头就手足无措的矢一郎，胆小怕事的矢四郎；或许每个人都有各自的无法放下的牵挂:对自己救过的狸念念不忘的布袋教授，对离开自己的弁天一往情深的赤玉大人......或许每个人都有或多或少的秘密与缺陷，可是，寻求有趣的心，却是一样的。

对于写下的这点自我而片面的理解，我是很无奈的。

因为我知道，我所看到的东西，感受到的故事，是比我所能表达的要更精彩，更丰富，甚至敲下这文字时，都还有很多东西从脑子里挣扎着想要冒出来，可是，那样，只会让这篇本就残缺的文章更加破碎，所以，我只能衷心的推荐:去看看这个故事吧！

去看看这个可爱而又残酷而又有趣的有顶天物语吧“何事令你如此难过?”　　“你就要被我吃了，真可怜。

”　　“你别吃我不就行了?”　　“可是，我总有一天会吃你的。

”　　“你说的这么直接，真教我不知如何是好。

”我说。

“这可是攸关我的性命。

”　　“我喜欢你，喜欢得想吃掉你。

”弁天说着向来的台词。

“不过，吃掉喜欢的东西后……喜欢的东西就没了。

”

对于一种较为低等的动物来说，被更为高等的动物——人所食，也实属无奈，毕竟它们的智慧以及力量有限，难以逃过也无法反抗。

但对于此片中的狸猫来说，它们不仅会七十二变，还有这不亚于人类的智慧，能学习人类的语言、文化、习俗，不如说他们就是会变身的人……这样一个有着不凡能力、超高智慧的种族，设定里硬是加入了一个典型的“低等动物价值观”，就是“被人类吃掉是正常的、无可奈何的”。

（这个观念让矢三郎认为弁天等人吃掉父亲，他们是没有错的，这是日后矢三郎没有憎恨弁天的一个前提）这种观念让这个本来有能力摆脱被下火锅命运的种族，继续处于被下火锅的命运之中。

我觉得此设定太过生硬，而且充满矛盾。

（好吧，先暂时抛开这个问题不说，说说片子的主题……）在这样一个莫名其妙的种族里头，诞生了一位莫名其妙的代表——矢三郎。

他开放洒脱、热爱自由，不仅和该恨的人谈笑风生，还爱上了杀父仇人。

而到了讨论这之间的矛盾的时候，往往就抛出句：“这是傻瓜血统使然”。

我觉得，在接受了“会被人类吃掉”这一观念（这一前提）的狸猫一族里，矢三郎算是个狂教徒，是一个信奉着“有趣”的狂教徒。

在他眼里，有趣、自由是重，其它（例如仇恨）是轻。

以他为代表的有顶天家族就是一个极端，象征着有趣与自由。

而与其相反的星期五俱乐部在我看来就是无趣、腐朽、陈规的象征(片中布袋教授也说他加入星期五俱乐部实属无奈之举，再观其成员均为拥财掌权者，大家应该都猜到大概寓意吧)。

然后，加入了俱乐部的弁天利用各种各样的权利与关系看似得到了一切，而实际上却没得到自己真正想要的。

身处一个充满无趣、腐朽环境的她，时常对洒脱、有趣的矢三郎青睐有加，这让我不禁对作者的意图有了一番猜测。

在勉强接受了狸猫一族奇怪的观念以及矢三郎极端的价值观后，在我看来这部片子就变成了这样：有顶天家族是不同于天狗、人类的一族，他们热爱和平、简单且自由，他们信奉有趣。

面对人类与天狗的那些谋夺势力、勾结关系等负面的东西，他们就用追求有趣这一简单而又富有生活智慧的行为去反抗、去感化。

最记得就是在二哥载着矢三郎和四弟并变成飞天列后，他边说着：“这太过有趣，停不下来” 边向着星期五俱乐部撞去的那一刻，我突然想起了那台由狂教徒操控撞向双子大楼的飞机（笑）…… 因为有顶天家族就是一家狂教徒，他们遵循着“有趣”，向着人类社会腐朽的代表——星期五俱乐部 发起有力的抨击。

如果能接受一开始所讲的那个设定，那么这部片子还变得挺有意思：在令人眼花缭乱的世界之下，讲诉着有顶天家族的一种潇洒的、宽广的“大智慧”。

但那样的设定真的能接受吗？

至少我接受不了，而且片中一些较为矛盾的设定也不少。

（豆瓣另一篇评论：《天马行空下的暧昧和平庸》里有很好的举例）我觉得这个故事的情节发展、人物的行为等等都建立在了最开始扭曲、矛盾的设定之上，没有那个设定就不会引出之后的故事。

虽然片子后面也有不错的地方，但它的根基处出了问题，这个不能被忽视。

其实讲道理这不动画里的故事是荒诞的，我们无法理解矢三郎对弁天的情感，看不懂他们的三观，明明是杀父之仇，我却感受不到悲伤与沉重。

娓娓道来的故事，讲述这一个神奇的世界，精彩有趣就是好事，比起研究人物的爱恨情仇我更喜欢去享受这样的感觉，现实里的对错纠纷我早已经受够了，偶尔也想一个人呆在屏幕前没心没肺的傻笑。

或许这就是傻瓜的血脉使然吧。

一口氣看完的感覺很暢快，看這部動漫討論三觀是很愚蠢的，畢竟天狗人類狸貓都擁有不一樣的標準和價值。

星期五俱乐部里教授的詭辯听着像瞎说，但其实人类就是这样的，会因为爱而吃，也会因为爱而不再吃，简单又复杂的人类情感，为什么要吃狸猫呢？

哪有那么多为什么。

为什么要吃鲸鱼呢？

吃鲨鱼呢？

吃熊掌呢？

吃的人是少数，但是为什么要吃呢？

有人把人类吃狸猫等同于人类吃的鸡鸭鹅，但我是不太赞成的。

星期五俱乐部的尾牙一定要吃狸猫火锅，我更愿意认为，这是身份尊贵的人在重要的日子里自认为必须要做的事。

某一集里星期五俱乐部有人说过，狸猫火锅并不好吃，那为什么要吃呢？

人类吃的不是狸猫，而是他们的身份认同。

扯远了。

回到这部动漫，每个角色都很有意思。

看不透也无法讨厌的弁天，孝顺又有责任感的大哥，傲娇色魔又还是默默帮助男主的红玉老师，看似傻瓜但是情商高的男主…我是喜欢他们四兄弟的。

想起狸猫爸爸说，他最怕的事情是他们兄弟四分五裂，但是他害怕的事始终没有发生，甚至在最后的最后，他们团聚在一起救出了妈妈，老套却仍然温情的剧情，还是很戳心。

最喜欢的一集，是老二在井里坦白最后一次见到爸爸和他喝酒的那集，很感动…特别是大哥最后对妈妈说的“就是因为了解（他的感受），我才那么痛苦”…最后分享一段我最喜欢的台词。

二哥还是最有大智慧的狸猫了！