导演:Gust Van Den Berghe
主演:
类型:电影地区:比利时语言:法语年份:2011
简介:一天早晨,两个非洲小孩特内和他妹妹巴菲奥卡迪耶离开了他们的村庄,找寻在他们洗澡时消失了的一只青鸟。在路上他们遇见了死去的祖父母、森林里的鬼魂和快乐首领的指导。这些角色中的每一个都讲述了关于生死的故事。在他们旅程的终点,他们遇见了未来之王,在那里也有时间之王和所有即将出生的孩子。经历了这次震撼之旅后,兄妹俩回到了家..详细 >
爷爷那首歌和结尾处两个孩子的衣服都小了穿不上,印象最深的两部分。很缓慢但是很好笑。
将残存的童真留于阴郁的蓝色之中
通篇蓝色的画面像梦一样美。生啊死啊童年啊快乐啊男人女人啊转世啊时间啊。蓝鸟象征幸福。就像哪个城市都应该有一个叫“幸福路”的路一样。
以孩童视角隐喻生死的文艺片
小小的傷悲
有点儿怪力乱神,寓言式的作品,可以对照陈凯歌早年的《边走边唱》。这样的作品评价起来是有难度的,解读的角度也不同,总体上摄影不错,表达有点儿过于晦涩了
狭长的朦胧蓝色画幅和原著完全是不同的风格啊
通过小孩子的眼看到生死的哲学,荒诞感,这,蓝色的基调,上一次看这种色彩浓厚的电影还是红色沙漠。
很有哲理,很耐看
很美的蓝色,虚实结合,生死交界,像诗一样的电影。
片子颜色诡异,弃。
一种重复对白的蓝色调公路片,故事奇幻而可爱,至亲亡魂、森林中的鬼、快乐首领、时间之王的队列;装满戴白帽子的孩子的汽车驶向尘世,把孩子们带给父母。穿越死亡,来到新生,收拾好过去,走向明日。
一点也不现实。整部电影,一点儿故事也没有,胡乱拍了半天风景。重要情节就几个点点而已。找蓝鸟,洗澡,送摔伤的老太太,遇到祖父母,遇到快乐之王。最重要的点是遇到了快乐之王,他送一群带着白色三角帽的孩子开始一场“奔向出生”的旅行。这个情节点可以讨论讨论,咱们叫丫“影片分析”。
没想到评分这么高?!好吧,我没看懂。。。所谓的出去就是以片头和片尾的洗澡来比喻吧!
「如果天上的幸福抓不住,你就应该去寻找地上的快乐。」
3.5 stars. 工整,這個導演值得追一下
风格有了,火候差点,还不够冷峻。路西法比这部好点。
如此惊喜的作品看过这部作品就是精彩一天
这种似懂非懂的电影,记得比较深刻的是,女孩说答应我以后不要变得和那些男人一样,男孩答应了她,说但是前提是一定要找到青鸟,可是到影片最后他们也没有找到。
狭长的画幅勾勒出逼仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现,多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面,如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置,“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上,而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写(情动—影像)则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织,一种叙事织体的缝合与再创造。
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爷爷那首歌和结尾处两个孩子的衣服都小了穿不上,印象最深的两部分。很缓慢但是很好笑。
将残存的童真留于阴郁的蓝色之中
通篇蓝色的画面像梦一样美。生啊死啊童年啊快乐啊男人女人啊转世啊时间啊。蓝鸟象征幸福。就像哪个城市都应该有一个叫“幸福路”的路一样。
以孩童视角隐喻生死的文艺片
小小的傷悲
有点儿怪力乱神,寓言式的作品,可以对照陈凯歌早年的《边走边唱》。这样的作品评价起来是有难度的,解读的角度也不同,总体上摄影不错,表达有点儿过于晦涩了
狭长的朦胧蓝色画幅和原著完全是不同的风格啊
通过小孩子的眼看到生死的哲学,荒诞感,这,蓝色的基调,上一次看这种色彩浓厚的电影还是红色沙漠。
很有哲理,很耐看
很美的蓝色,虚实结合,生死交界,像诗一样的电影。
片子颜色诡异,弃。
一种重复对白的蓝色调公路片,故事奇幻而可爱,至亲亡魂、森林中的鬼、快乐首领、时间之王的队列;装满戴白帽子的孩子的汽车驶向尘世,把孩子们带给父母。穿越死亡,来到新生,收拾好过去,走向明日。
一点也不现实。整部电影,一点儿故事也没有,胡乱拍了半天风景。重要情节就几个点点而已。找蓝鸟,洗澡,送摔伤的老太太,遇到祖父母,遇到快乐之王。最重要的点是遇到了快乐之王,他送一群带着白色三角帽的孩子开始一场“奔向出生”的旅行。这个情节点可以讨论讨论,咱们叫丫“影片分析”。
没想到评分这么高?!好吧,我没看懂。。。所谓的出去就是以片头和片尾的洗澡来比喻吧!
「如果天上的幸福抓不住,你就应该去寻找地上的快乐。」
3.5 stars. 工整,這個導演值得追一下
风格有了,火候差点,还不够冷峻。路西法比这部好点。
如此惊喜的作品看过这部作品就是精彩一天
这种似懂非懂的电影,记得比较深刻的是,女孩说答应我以后不要变得和那些男人一样,男孩答应了她,说但是前提是一定要找到青鸟,可是到影片最后他们也没有找到。
狭长的画幅勾勒出逼仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现,多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面,如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置,“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上,而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写(情动—影像)则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织,一种叙事织体的缝合与再创造。