密会

很久没有看过一部韩剧，当看到大结局的时候，内心觉得充满力量，让自己不是沉浸在剧里的世界，而是望向现实生活。

悲惨的结局，令人无法释怀，心痛难耐。

太过美好的Happy Ending又像童话编织的美梦，当我们笑着看见美梦完结的样子，内心又只剩下空虚，因为，就算那故事的男主角和女主角甜蜜的相拥在一起，你的生活也并不会有什么变化，该悲惨的还是继续悲惨，该单身的也还是继续单身，该失败的也还是继续失败。

于是，你可能会点开下一部片，下一部剧，继续沉浸在由陌生到熟悉再到完满的幸福世界里。

可是我觉得《密会》带给了我们一个真正意义上的美好结局，一个真正干净，清透，自然，而富有生命力的美好结局。

它甚至不能算是一种开放式的结局，它充满力量，充满希望，尽管它并没有书写一场所谓爱情终成眷属的画面，但却把这个故事的美妙延续在了未来的生活里，成为了每一个观众自己的结局。

《密会》的大结局，把这部剧的主题和立意最大程度的呈现了出来。

在最后的两集，我无法抑制我对吴慧媛的热爱和感动，她自由了。

也许，曾经的那些集数里，我们也曾看见她短暂的快乐与优雅的美丽，但无不是夹杂着小心翼翼和犹豫不决的矛盾境况里。

尽管此前，我也从未担心吴慧媛会输掉一场精打细算的战争，但有一件事非常重要。

今天，如果有人想要吴慧媛坐牢，那并不是被威胁，被逼迫，而是她自己想要进去，她自己的选择。

所以，吴慧媛最后赢了，赢得高明，赢得有尊严。

她对韩成淑说，我所想要的，只是尊重。

她对检察官自白，我也曾做过精打细算的考量，但那样我大概一辈子就成为他们的奴隶了。

没错，优雅的奴隶，这个她曾专注的职业，她炒掉了这个工作，她选择了做自己。

假如吴慧媛没有碰见李善宰，没错，她也许可以继续过着这样优雅的生活，她所效忠的那些人也或许会继续沉浸在纸醉金迷的世界里。

然而，那样的艺术财团，那样的音乐，那样的学校，又将是多么可怕的一个世界啊。

或许现实里食物链永远不会有多少碰撞，但编导诚实的，甚至是充满理想的表达了自己对于纯粹的向往。

当善宰在那些人面前拥抱着惠媛的时候，那画面却无法令人感到不适，他们面临的观众，有她的朋友，有手里握着把柄想要和她交换的心机人士，有作风更不检点的富家女，还有关爱着她的朋友。

无论哪个人，都不会对他们的行为砸出手中的生鸡蛋。

而作为被他们的爱情牵动的观众，更是在那一刻，体会到某种强烈，坚定，无比壮阔的力量。

有人曾批评《密会》是给出轨一个道德化的借口，也有人说它的立意依然太过单薄，甚至有点陈旧。

但我依然非常想要保护这部剧的价值，因为就像惠媛也想要守护着内心那个20岁的善宰一样，它所带来的是一种想要让普通观众都能静下心来思考的能量。

安畔锡导演的上一部作品《世界的尽头》，因为收视率太低，最后无奈被砍，虽然那部剧的镜头也非常精致，构图也十分考究，但因为题材并非主流的爱情作品，立意也很颠覆，故而虽然得到了一些专业人士的肯定，但对大众来说，却无法更好的接近他们的诉求，这些优点，也无法被人更多的谈论。

而《密会》披着爱情剧的外衣，把观众聚集到了屏幕前，然后慢慢解开它真实的面貌。

安畔锡导演也是在小心翼翼编织着这出戏，小心翼翼的呈现者他想要对观众说的话，这其中的难度和妥协是不言而喻的。

虽然《密会》的收视率数字非常好看，但编导也没有为了刻意迎合观众的口味，去特别的展现美好的画面，他们坚持着，坚持着拍完了前14集，然后把故事的结尾，故事的初衷，毫无顾忌地，毫无避讳的，释放到了观众眼前。

特别是，在韩剧的格局里，它已经算是用心良苦了！

安畔锡的镜头，其实一直非常讲究对比和角度，有时我曾揶揄他自己就是一个悖论，因为他明明说过，精心讨巧的人生自画像这件事，但他自己拍片怎么会那么的算计好每一个镜头的尺度呢。

但看到这个结尾，我似乎也能释怀了，惠媛和善宰在最后两集里呈现了无比生活化的演出，那种默契，已经不像是开机时刻的状态，更像幕后花絮。

在街头，两个大难临头的人，相互谈论，相互自嘲。

特别是惠媛在这两集里，格外的美丽和放松，她没有任何畏惧，无论是走到哪一步，无论是被谁威胁，甚至是到了监狱里，被要教训她的姐姐们，剪碎了头发，她也是先惊恐了一下，随后又毫无所谓的破涕为笑，自嘲的说出：“只要别要我的命”就行。

她累了，她只想好好的睡一觉。

我一点也不怀疑，这两个人会延续着音乐家们的爱情故事结局，因为惠媛依然是拥有艺术家的感性且帅气的女人。

她在法庭上的自白里，说到最动人的一句话，就是，她看到的善宰穿着破旧的衣服，为她付出全部，为她精心的擦出一块干净的休憩地，她比观众所能看到的更敏瑞，更有触觉，她在善宰那里，获得了她内心一直渴望却很少能够得到的一种人类的共鸣：尊重。

惠媛望向围栏外的大自然，阳光抚摸在她的脸上，她的发型是那种已经被人剪的七零八落，像老鼠咬过的不堪样子，但她的脸上充满笑意，是那么的美，美到会发光，比她曾在那个黯淡浑浊的豪宅里，梳妆台前涂抹高级护肤品时，还要发光一百倍的样子。

而镜头最终不断摄写着她的20岁爱人，那简陋却干净的房间，同样有一缕阳光照射了进去，那是留白的空间，也是未来二人生活的延续。

“所谓乐器，在我演奏它之前什么都不是，人与人也是如此，我曾经也渴望得到更好的乐器，还因此生了病，但是只要你不用心演奏，那么再好的乐器，也只是物品而已。

同样，无论再便宜的乐器，都有着表现和承载我的余地。

希望你们能真心地珍惜和疼爱你所拥有的。

”我想说，所谓生命，所谓价值，所谓成功，所谓幸福，在你真正懂得珍惜它，懂得诚实拥抱它之前，懂得把心放入之前，它什么都不是。

谢谢《密会》，谢谢才华横溢且用心良苦的安导，谢谢咄咄逼人却一针见血的郑作家，这是非常棒的礼物。

谢谢金喜爱诚实大胆甚至自大脸的演出，也非常幸运地看见刘亚仁，终于能够在电视剧里，见证自己真正喜欢的结局，其实他更像一个引子，帮我们唤醒内心沉睡的部分。

当然，你无法叫醒那个不愿意醒来继续沉睡的人，只不过，我看到惠媛，睡得酣畅了，也享受阳光了的时候，觉得，她太美了。

@Koretic

EP 15放弃一切，做我的小丫头吧……经历了‘全家福’采访事件后，两人相约外出。

骑着小绵羊穿过闪烁车潮，牵手迤逦而行在深夜街头，惬意无比！

惊讶于和好如初的速度和慧媛的现身，转念一想随即低笑，哪有相互毫无矛盾的爱人，所有差异只因深爱显得更为突出尖锐，然后两人打着、吵着、纠结着、疑惑着…………相爱着…不肯放手搀扶前行着。

听过善宰痛不欲生版《小星星》变奏后的慧媛内心有了逆转性的改变，战略随之调整……公开恋情，让他们发现吧！

“不是说让别人发现吗？

”“这不正做着呢嘛。

”“就凭这点程度吗？

他们肯定希望咱们进旅店里滚床单吧。

”“这个更刺激啊看起来就像咱俩偷偷好了十年左右呢……” 听到这里，我想用慧媛COSPLAY女友时善宰的那句话回敬善宰：真心sexy啊“你真是爱我爱到了极致啊！

所以才不害怕啊！

”回避着这一谈话的善宰，一再追问下抱着慧媛说：“抛弃掉一切，就当我的小丫头吧。

”心，瞬间，被融化。

在这段年龄差异表象下是一段身份平等的爱情，相互为彼此的父母、姐妹兄弟、朋友、知己、爱人、孩子、更为重要的是善宰希望并努力着成为慧媛的依靠。

不论多么强势的女人，都有着小女人的一面。

但，只有那个可以安心依托的人才可以看见。

只是善宰不知道，早在被麻将砸伤的慧媛寻到善宰戏谑地说着被流行砸伤的慧媛，就已经是善宰的小丫头了。

这一段既短又漫长的散步途中，两人的笑容无比灿烂并被暗夜中身后的霓虹衬托的更为璀璨。

可怜的大小姐——徐英友徐英友是本剧中恶霸型的人，同时也是最可悲的一个人。

不同于姜俊亨和吴慧媛的自我选择与追逐，她在出生那一刻，未来走向已被基本定型。

基因、环境、教育无一不影响着她直至被塑造成今天这个时尚疯婆子的角色。

她泼妇本性贯穿全剧，撒泼，打骂，耍赖……她可怜形象真真假假零星渗入……直至本集完全爆发。

小白脸拼了命地从这里捞钱哄前女友开心，老公对于出轨一事毫不上心，一句：“自重吧”便是全部。

虽说心知肚明，但，如此被放在台面上还真是令人难以接受。

这个看似高贵的“皇族”在金检察官眼里不过是只提都不必提的可怜老鼠，不仅如此，在那个整日以讨女人欢心为生的夜店男心里地位估计更为不济。

大相径庭的年下恋提到徐英友，就有必要谈谈本剧中的另外一段出轨年下恋——富家小姐夜店男。

这段初期作为慧媛和善宰的反衬存在并被剧中上层所接受（并非认同）的年下恋，不被观者支持看好甚至有些鄙视。

就我个人而言不能接受的原因主要有以下几点：1.两人真心程度。

就本剧中两人的身处境况，身为观者的我还是十分宽容的，你若真心相爱，我必衷心祝福。

遗憾的是两人不给我机会，小白脸为钱，大小姐为什么就比较复杂了，有迷恋也有空虚，但绝非是真爱。

2.两人靠谱程度。

从出现二人就不是一副为了好好相爱生活目的向前奔行的，大小姐先是仗着金主身份各种命令使唤，后是夜店男仗着迷恋一反畏缩姿态流氓痞像尽显，至今日大打出手。

所以不能接受并不是形式上的存在，而是本质上的不同。

最辛苦的是什么“之前教授您说您无条件理解吴慧媛，想着这些，我也打算这么做，但却办不到。

不是都可以知道的吗？

相爱之人的心意，她正在渐渐远离我，正在被什么所迷惑……“不论是那个具有多重意义的警察署前拥抱还是与金检察官的握手都让善宰有种抽离感，虽在13、14中强调两人争执并非年龄阅历等问题，但并非这些问题不存在，加之对于这个阶层的认识，善宰突然害怕起来……不是害怕接下来要发生什么，而是害怕慧媛是否就此慢慢退出了他的世界，不论是主动或是被动。

至于此时的慧媛不过是在盘算着该如何使两人爱情不受任何侮辱及诽谤地公开走下去。

不愿自己真挚纯洁的爱情受到侮辱是我对慧媛在警察署内主动联系金检查官合作所给出的解释，虽中间也有出于对善宰的保护，但并非关键（这种情况下，我相信慧媛知道善宰和她能够自保，何况什么都没有真实发生）。

当姜教授反复叫嚣着‘恶心’一词，随后警察对于刑法中通奸的注解让镇定的慧媛再忍无可忍，最终拿起了电话。

在一系列的捉奸行动中（包括徐社长和女服务员等），性，这个集原始欲望与精神升华与一身，集美好与邪恶于一身，集简单与复杂于一身的特质，通过这群人们所处的不同位置立场视角被360°无死角展现。

原来你才是那个‘单纯’无比的可人当姜俊亨带人冲进充满爱的简陋小屋，警察署毫无节制的恶嚎，偷换概念般地按照圣经的做法行事，不知家庭财款负债状况情况下要求资产分割，傻到以为金检察官想要与慧媛联手……直到在闵校长忽悠着露出一脸的懵懂无奈。

突然间，对于此人的不屑厌恶之情荡然无存……反而悠生出淡淡的‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’的感慨。

原来，你，姜俊亨，才是本剧中最‘单纯白腻‘的那个。

剧情：本集信息量极大，牵涉人员极多，除善宰两位朋友几乎均有出场。

每位角色都占足了分量，尤其后几集才出场的金检察官（坏淫专业户）一身不卑不亢的欲望野心时时刻刻散发着属于尔虞我诈利益国度优等子民的气息。

还好，还好，有暖人的赵仁书教授和五重奏后进组。

窝心细节：牵手散步。

学校见到慧媛后不避讳拉着慧媛去练习室。

停车场内突然的那句‘有人在看吗’有着这个年龄男生谈恋爱时的可爱外显囧样。

警察署内的换位，署外的那个主动拥抱。

真真男人！

拒绝将学校交出的慧媛，真帅！

Antonín Dvořák: Quintet No. 2 in A major, for piano, two violins, viola and cello, Op. 81 B.155 ................#$&....*&..................................#>>...................EP 16树倒猢狲散韩成淑（后妈上司）倒台，内部实力重新洗牌，几乎所有人都MOVE ON 开始了新的生活，姜俊亨、秘书童鞋、徐英友再次聚在一起，找到新晋“皇族”一员抱大腿。

麻将桌上话外有话，金检察官进一步向慧媛施压。

闵校长，哎呦呦继续抱大腿蹭经验。

木耳哥——模糊了的真实面目打完麻将的慧媛去到善宰的住所两人再起争执。

独自一人回到空荡寓所后以木耳哥的身份收到了善宰的五重奏演奏邀请，侧面打探‘女神’情况，善宰却无意多谈。

把奖学证书及月剩余资助款上交后的善宰与后进团朋友们的GOODBYE五重奏演奏吸引了不少围观伫足欣赏聆听的学生和老师，其间还有隐于人群的慧媛（木耳哥）。

温柔含笑欣赏演奏的慧媛抛掉了最初的迟疑犹豫，沉浸在用真诚所演奏的音乐大美之中。

随音乐流动的爱与真诚超越了演奏的技术晋级到了精神层面。

这时的慧媛，是慧媛，更是有着对音乐感动热爱与敬畏之心的木耳哥。

看着沉浸在朴实音乐之中的慧媛，我仿佛看到了那个劝说善宰早早治疗和享受音乐的木耳哥。

正是德沃夏克这首为了不追随大潮而修改了几个月的五重奏和眼前的这片美景使得分裂的木耳哥与慧媛有了最终的融合，慧媛终于找回了自己的深藏本色，随后在家中每一处善宰留下过痕迹的地方流连徘徊中决定放弃一切！

用身体的每一颗细胞铭记这是唯一一次两人裸眠相拥正面景，应是对于自己和爱人终于可以做到坦诚导演给出的奖赏吧！

CONFESSION“我现在只想专心考虑自己的问题……我不想说自己不是主犯，以此要求从轻处罚，我所犯下的全部违法行为并非被人强迫，只是我自己的选择罢了。

都是错误的选择。

多亏如此，我享受了本不属于自己的荣华富贵、法人卡、财团名下的房子、汽车、佣人。

以我本身的成长背景和靠我自己的能力是绝对不可能得到的，所以我想把这一切真正变成自己的东西。

我也想在我所放弃的音乐世界里尽情地行使权力，好比一出生就拥有一般，好比存入遗传基因一般，不想被任何人夺去。

可是，某一天，在我人生之中，并不是出自本意地在眼前出现了资产负债表，为了这种生活而失去的那些东西，那些不敢回想，也不愿认同的东西向我提出了一个问题，我的余生将如何度过。

那个瞬间我记得清清楚楚，那是我人生的经典一幕，平生第一次有人，在那一刻为了我而奉献了一切，又不是为我付出生命，也没有说出感人肺腑的告白之语，他只是在拼命地用抹布擦地而已，他只是在为我这种女人努力地擦出一块干净的座位。

当时，我就明白了，我从来没有从别人那里获得过这种热诚，甚至于我这个人，竟把我自己只是当成实现成功的工具。

虐待并且把我弄得可怜的人就是我自己，不仅如此，在这种生活当中，我肯定也无数次地给许多人带去了伤痛与绝望吧。

所以我，将完全接受审判结果，无论审判结果如何，我都不会上诉。

”以上欣赏慧媛对自己所选择道路的担当，整段陈述中没有任何的推诿。

却不能苟同她雷同于自贬的能力不济，在吴慧媛这里阻挡在她与想要过得生活之间的是成长背景鸿沟，用国内人的话说：输在了起跑线上。

对于吴慧媛的选择虽不认同但有着深刻的理解，尤其诱惑她的还有梦寐以求却逼不得已放弃的音乐。

观者如我不比吴慧媛境界高过多少，有过想要完美出场惊艳四座演完全场人生的念头，时时刻刻衣着光鲜，举止优雅，魔鬼身材，姣好容貌，名校出身，游历全球，鉴赏古玩……最关键的是希望自己可以不知疾苦地包容着万物，诉说着心灵鸡汤。

良好的品德需要个人的品质也要金钱的堆砌，生存和竞争面前一切都是空谈。

就在这场追逐中慧媛就像一个赌徒一样慢慢远离控制，梦幻般美妙却混乱贫瘠的人生因了善宰的热忱令她的心在绝地里生出了美丽情感。

当慧媛说着自己是如何凌虐自己成为一个机器的时候，善宰露出了欣慰表情，他深爱的女人终于放过了自己。

或者说，吴慧媛，你终于放过了我的小丫头。

上面这些还不是慧媛感受的全部，她意识到自己的行为无数次地给许多人带去了伤痛与绝望。

好的爱情可以让一个人了解人性光辉，世界美好。

同时也因为爱人体验从不曾体验到的经历，使用前所未有的新视角观察世界。

我想这才是绝好的爱情！

他们的爱情是绝好的爱情！

房子空着，我能到哪去“你可以忘了我，你来到我身边，已经做完了自己该做的事，给过我爱……也让我失去了一切，只靠我自己的意志是办不到的，绝对做不到的。

所以谢谢你，你可以离开了。

”“房子空着，我能到哪去。

虽然我不知道会是1年还是10年，但起码要在一起生活一回吧。

有些日子吵得不可开交，有些日子又缠绵一整天，如果这些都没做过就分手，是不是太可惜了些。

”慧媛真心感谢善宰出现在自己的人生之中使其最终悬崖勒马，毕竟之一是牢饭婆一个是明日钢琴之星，即使善宰离开也是充满感恩的。

可是，善宰是野草般的人。

“房子空着，我能到哪去呢……”他用事实证明了自己曾经在茶室里说的话，我爱的吴慧媛与身份、地位、穿着、可以修饰保养的面容身材无关。

起码我们要好好生活过一回才好！

浪漫温馨开放的结尾A小调回旋曲，我弹奏着这首曲子开始自己的一天，无论阳光明媚还是刮风下雨，无论心情好还是忧郁。

每天都把当天的话说给您听，而且告诉您这就是人生，这就是莫扎特的秘密。

虽然有些低沉，但绝不是绝望。

悄悄地看看吧，用心去看，然后试着去爱吧。

他就是这么说的啊据说这首曲子不是弹出来的，而是抚摸出来的呢。

音符大约有2770个左右，其中击破音有500多个吧。

我每天都这般抚摸你，每天都会……抚摸那超性感的你。

伴随着善宰的独白出现的是慧媛铁网后幸福无比从未如此轻松的笑容。

“我出门了……”这是所有我能想到结尾中对于角色以及两人感情都美好到极致的结尾！

惊喜片段：晚上睡觉打呼噜的慧媛真赞！

结局：单围绕作品来说，这是个巧妙到位的结局。

既秉承了慧媛性格的一贯性也传递了编剧想要表达的信息。

慧媛是一个具木耳哥、吴慧媛、小丫头等性格于一身的人，有着骨子刚烈傲气，这些也可以从她的钢琴弹奏风格和前期零星行为中了解到。

金钱此时已经不是慧媛的终极追求，解脱并寻回自我才是随着爱情慢慢清晰的选择。

就像慧媛曾对金检察官所说，自己可不是随便做做的人，是可以在行业里做到极致的人。

这种同时与善宰一样具有一定的怪癖艺术气息的人，自我觉醒想必也是会达到让周围的人也顿为一惊的效果。

于是，与慧媛做到了。

善宰，不是慧媛选择自首的原因。

慧媛是为了能够自己吃好，睡好，好好的趁着还能，踏实地过一回与前半生截然不同却心也所属的小日子。

所以，善宰更像是一把钥匙开启了慧媛紧锁的心门，一盏暗夜人生路途上的灯塔，让慧媛找到了自己的心还有家。

理性回归：跳出作品设定，对于慧媛的法庭陈述及入狱并不买单，但不能说烂尾或瑕疵。

法庭陈述太过煽情，但为剧情烘托，有所必要。

至于坐牢，先不考虑善宰是否变心。

有人的地方皆是江湖，监狱中更甚，当我看到穿着一身牢衣的慧媛时，第一个想到的就是监狱内常有的暴力事件，尤其是这么个优雅的女人。

被各种虐的可能性很大，甚至失去双手也不一定。

再不然，变身回狐狸周旋称霸才可保安康。

虽小有不爽但也理解本剧的内容主旨设定以及16集的时限，确实也存在一定困难。

幸好清楚知道自己不是在读现实主义题材作品，不能纠结是否能在现实生活中像《小王子》里的小王子和狐狸说话并深深地爱上一朵玫瑰花。

那是自虐致死的纠结节奏，对自己，我是比较善待的。

还是之前在剧评中所提，所有财团政权相争和牢狱之灾均是为了【密会】而设的一个大环境，更是为了【吴慧媛】这个角色而设的一个环境。

甚至于善宰在更多时候也更倾向于慧媛内心的一个外在映射。

（如果我出剧本，估计会把吴慧媛设为有精神分裂的精英人类，而善宰则是她的分身。

不好意思，睡眠不足，跑神了！

）其他角色就更不用说了，除了多美和姜教授以及徐大小姐，其他角色设定均偏于单一。

即便如此我很爱本剧，音乐、表演、拍摄手法……更重要的是虽有不足，但这是迄今为止我看到的唯一一部摆脱了低级趣味的男大女小恋情剧，且超越了一般世俗恋情模式的影剧水准。

这不仅是韩国影剧界的重要的一个点，更是女性地位更进一步得到提高和认同的标志。

Mozart: Rondo in A Minor K.511注：为本剧，本人像善宰一样奉献出了多个第一次，可谓奉献出了一切！

第一次为了韩剧早起六点追看中字；第一次与姐妹们一起在线观看直播（虽然不懂韩国语的我只是瞎闹闹）；第一次写韩剧长评；第一次写分集剧评；第一次通过一部剧认识了那么多的朋友；第一次透过剧评看到了众观影姐妹们深刻到位文笔不俗的多角度切入探讨及剧评；身为观影人群中异教徒的我惊奇偷窥到了韩剧迷及粉儿们的精彩生活一隅……在此除了对于带给我这部观剧美好感受的编剧、演员、音编外，更要谢谢各位的分享，谢谢你们所带给我的剧集以外的感动和真诚！

密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　　　　　　　 这是特级称赞！

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熟女的聚会，热闹又坦率。

同是音大毕业，有人生养了四个孩子做家庭主妇，有人打拼事业青云直上，有人守着一份糊口工作单身过日子。

人生际遇啊……闺蜜甲对吴惠媛身居高位、拿着高薪直接表示艳羡，吴惠媛麻利地回嘴，你可是单身贵族呦。

闺蜜甲立即打住，流露得了便宜就不卖乖的得意。

是啊，谁会想要吴惠媛那样的丈夫呢。

闺蜜乙憧憬吴惠媛的职场生活，做一个她那样的职业女性，想想就觉性感。

吴惠媛立即破坏气氛，直言要是同时附送她的丈夫，生活就不如想象中那么浪漫喽。

姜俊亨，自私、怯懦、善妒、无能、拥有的虚荣永远大过自身的能力。

那样一个人，却是吴惠媛的丈夫。

这个丈夫……是吴惠媛脸上长着的一块癣，丑陋、顽固、无法治愈。

更可气的是，所有人不单看得见，还都知道——她痒。

厚道良善的人，也许侧过身，盯着她的脸，暗中打量她的无助。

刻薄恶毒的人，也就把这丑陋当做笑话，大喇喇地说出口，生怕不刺伤这个自尊敏感的女人。

而一旦吴惠媛忍不住抓挠，自有人看笑话，瞧瞧，她终于抓破了自己的脸。

只是这样的丈夫，还不懂得忠贞。

吴惠媛知道，她的丈夫和她的顶头上司，有着说不清道不白的暧昧。

事实上，丈夫可以算作别人不太趁手的玩具。

但是，一有机会，闺蜜甲就用工作之中的隐秘机会，让吴惠媛不得不当众把这无奈拆开。

而闺蜜乙好似古道热肠，迫不及待要把亲耳听到的不堪讯息告诉她。

她面带微笑着一路忍着，大家总能不费吹灰之力，让她更痒一些。

惟有回到家，对着家中的仆妇笑叹，没有简单的事情呢。

仆妇有些困窘，像吴惠媛这样美丽、优雅、聪慧、富有的女人还要感慨生活不易，那么，肯定有什么事情出错了。

吴惠媛也许非常清楚错误在何处，但是，她不说破。

同样，对待丈夫的态度，她也用自己的方式切换，尊重或者鄙夷，顺从或者疏离。

她的忍耐之中，也有冷酷：在职场中，她更加强势，而丈夫不过是人人都可漠视的阿斗。

吴惠媛聪明能干，有着庞大的野心，更上一层楼当然是好的，但是，职场如战场，要在水火不融的两股势力中审时度势，真的不简单。

她挨过打，习惯无声地把屈辱和委屈吞下去。

她知道，不同的人，都想拿她做一枚棋子，把她当做达成目的之踏脚石。

可怕吗？

不怕，她不怕被利用，做一枚棋子，没有对错，只要赢了全局自然她也有利益。

而她已然进入财团的核心权力圈，在代表权势和身份的麻将桌上谈笑风生，何时卖萌何时出牌，何时赢何时输，何时敲山震虎、何时声东击西，她很清楚。

如果说，当吴惠媛是缩紧双肩、对上司毕恭毕敬的室长，她只是一个事务性的高管。

但是，在音乐之前，她是无冕女王。

虽然因为伤病放弃了钢琴专业，岁月却没有损毁她的才华。

演奏会前的调音，试弹钢琴的老将、新秀浑然不觉，近在咫尺的调音师也尚未察觉，伫立在钢琴之前的吴惠媛敏锐地听出琴声异样。

面对钢琴，她有神一般的自信和笃定，本应更加骄傲的钢琴家都信服她的判断，在意她的赏识。

精心筹备的演奏会还是出了不大不小的乱子。

意外之中另有神奇，吴惠媛得到了一个机会，替她的丈夫，也替她之后的工作，选择一枚棋子……

读书的时候，偶然和一个学霸聊天。

好吧，那个时候还没有“学霸”这个词儿。

无意之中发现，那些优秀得让我望尘莫及的人也有自己在意的事。

同学有些神秘又有点儿懊恼，她说，总有一些人不用费劲儿读书，功课就一级棒。

是的，即使是从小就被灌输“天道酬勤”的人，成长到一定的年龄，也不得不承认，任何专业的某些领域都有仅靠勤奋永远无法触及的境界。

所以，李善载给自己起了“我是天才”的网名，也不是没有道理。

不能说他不努力，他下载打印的乐谱堆积如山，即使有着病痛也疯狂练琴。

但，他绝对是个异数。

前任房客留下的旧钢琴成为他幼时的玩具,贫寒的家境让他无法找名师指点，从网上视频学习钢琴听起来就像野路子。

所有的不足凑在一起，倒让他另辟蹊径，习得绝佳琴技。

在生活中，李善载只是一个平凡的快递员。

某日的一份工作，让他走进即将开始演奏会的音乐厅。

那里的气氛陌生又熟悉，他被钢琴声吸引，溜到后台小心地窥视着舞台。

桔黄色的温和灯光、名贵的钢琴、和他年龄相差无几的钢琴演奏家、冷静清澈的琴声，这一切是另一个世界。

如果说他听着琴声，那么他看着一个穿着黑裙围着白纱的端庄女人伫立在钢琴之前。

她和自己佩戴的珍珠耳环一样，圆润、闪亮、优雅。

试弹终了，本来矜持的年轻琴手因为她的一句夸赞就喜上眉梢。

这，似乎微妙地刺激了李善载。

他避开了所有人，走上准备就绪的舞台，凭着听到的记忆，临摹了刚才的演奏，不过，方才是二人合奏，而他用独奏以假乱真。

当人们发觉，他飞快地逃开，一时的冲动带来的麻烦可不小。

有人认出了他，用小小的条件牵制他，又帮助他逃跑。

拿人手短，李善载不得不上姜俊亨教授家弹钢琴。

他有些懵懂，不知其中的玄机。

但是，听他弹琴的人只有一个，正是昨日舞台上的女人……忐忑变成拘谨，李善载静坐在钢琴前，吴惠媛静站在他的身后。

等待似乎是浪费时间，吴惠媛打算转身离开时，琴声响起。

吴惠媛说得很对，钢琴弹得好的人多着呢。

好和好之间，却可能隔着不同的世界。

某些人的琴声是葡萄美酒，某些人的琴声是鲜榨橙汁。

你当然可以夸赞后者酸甜爽口，但是，微醺的人、迷醉的人，自然知道酒的神奇。

李善载变换了曲目，一首接一首弹下去。

吴惠媛在李善载的琴声中也让自己的情绪渐变。

有很多时候，人是不需要说话的。

一个生来骄傲的人突然觉得自尊无用，跪倒在地，手足都紧贴泥土。

他心仪的女子却轻巧地后退一步，石榴裙的裙裾在他的脸上瞬间划过。

这种时候，能说什么呢？

一个人在海上乘船远行，他听见飘渺海雾那边传来的曼妙歌声，心醉神迷。

同船的人告诉他那是蛊惑人心的海妖，他不信；同船的人要缚住他的手脚，堵上他的双耳，他只是想挣脱所有的阻碍，纵身跃入海中，游到唱歌的人儿身边，虽千万人吾往矣。

这种时候，又该说什么呢？

最后一曲，吴惠媛和李善载共同演奏。

这两个人，本来默契，毫无芥蒂。

年龄、身份的差别，与他们的演奏无关。

而有关的那些事，让他们觉得震撼。

吴惠媛果断地离开琴房，她需要独处。

在她既往的人生中，她觉得靠得住的人，只有自己。

当她觉得自己像可能崩溃的堤坝，她要冷静自制。

李善载却在深夜的街头狂奔。

他自己最私密的世界里，本来只有他和钢琴。

现在，那小小世界突然豁然开朗，不但有他自己，也有了吴惠媛，钢琴虽然还是重要，也只成为他们的纽带。

甚至于，他不需要实体的钢琴，晨曦中的桥栏，也能让他沉浸在思绪中和吴惠媛共奏共鸣。

李善载成为了姜俊亨的‘学生’，或者说，这枚棋子，被正式选中。

这其中的奥秘，李善载还不知道。

他只知道，要亲口和吴惠媛说，因为她，他的灵魂重生了。

寺岛忍在《东京塔》里演了一个吃重的角色。

那时候，她还不是柏林电影节影后。

印象最深刻的，是电影里，她化了异域风情的浓妆，跳得那段弗朗明哥。

开始，并不喜欢……跳得太用力，匠气十足。

弗朗明哥以热烈著称，真正高深的舞者，不一定站在舞台上。

街市中看似臃肿的苍老妇人，扬起手迈开舞步，就能让一众观者瞬间痴狂，那才是热情奔放、人生尽欢。

但是，电影，看着看着，也只得叹服：一个人，始终这样用力，也太不容易了。

电影中，她对着年轻的恋人水中情诱、对着凉薄粗鄙的丈夫咬牙忍耐、对着人生的观众尽情狂舞，最后用完全‘犯规’的激烈冲撞与恋人道别，把自己深深刻在他的记忆中……用力是她的生存之道，是她全部的存在感。

后来读原著小说，文字中，没有弗朗明哥，也没有最后的冲撞。

是的，小说和电影，本来就是两回事。

是从什么时候开始，不太喜欢黑色了呢？

看《东京奏鸣曲》：清晨，从不同家门走出的人们，穿着黑色西装、黑色套裙、黑色皮鞋，一言不发，默契十足，自觉汇入上班的队伍。

那个时候，我的胃稍微抽搐了一下，排斥大概从这里开始。

最近看一个韩国服装设计师发布新季作品。

盛装的设计师本人着一身黑衣，出席时装秀的嘉宾，有一个算一个，也都穿着黑色衣衫，至多在佩饰上添上些鲜艳亮色。

更妙的是，T台上走秀的模特披挂的新装，款式各异，颜色统一是黑色。

对了，有那么一件不是黑色，是有些含混的深灰色……说起来，虽然是不同的民族，用力倒都让人讶异。

区别无非是，两者用力的方向有些许不同。

于是，看过《东京塔》的原著小说和改编电影。

知道有以此为蓝本的再次创作，真是好奇。

说起观看什么样的爱情，不如先说观看谁的爱情。

女主人公刚露面的时候，我几乎看不清她的面容。

但是，很快，我就喜欢了她的有趣：这个滴水不漏的女人，有着自己的纰漏。

她不会真的佩戴1万元韩币的项链，却轻松的用谎言把他人从尴尬中解救出来。

她也穿着黑色大衣、黑色丝袜、黑色高跟鞋去上班，但是，在办公室褪去外衣，她却因为忘记穿裙装而露出白色的衬裙。

当她顺其自然的用丝巾为自己造了一条裙子，灰蓝色的丝绸上有着旖旎的花纹。

用力也没有什么不好，即使是同样的蓝本，也有不同的故事。

重新说回原点，《东京塔》和《密会》，说的都是：那些炽烈、销魂、要命的爱情，恰好都不是“正确”的爱情。

有这样一个坚硬的内核，你给它包裹上果肉，你给它包裹上糖衣，滋味吮尽，总会被硬核硌到。

那又有什么关系？

最值得等待的兴奋，都在一个图穷匕见的时刻。

EP 09我 吴惠媛 要去工作了 这是我的个人专用号码 存成别的名字吧 我很喜欢你的家 虽然我昨天独自进去的时候 有点害怕 很危险啊 而且很陡 因为下了雨 所以还很滑 每当我上一节台阶时 都犹豫着要不要回去 但是就算在那个瞬间 我也想着不能摔倒 如果把腿摔断了 就要向人们撒谎 想到这些 我便竭尽全力地小心走了上去 就这样 我平安地走完了台阶 然后穿过了那个黑暗而狭窄的走廊 一想到这要能走过这里就能进入你家 我真的好高兴 打开灯之后 我差点就哭出来了 这才算家 家就应该是这样的 我平时总是站着 有时还要穿着皮鞋睡觉啊 我感觉 那个空间是完全对我开放的 我还向你母亲表示了感谢 所以我就在里面随便地走来走去了 不过因为这件事不能让别人知道 所以我不自觉地就踮起了脚尖 虽然我是个整天都在说谎的人 但总不能让你也那样吧 我得更小心一点 我这样幼稚地想着 不过 我希望你也能变得很小心 这样的想法更幼稚吗 啊 我看到你家里有个碗面 就泡着吃了 我怕吃的声音会吵醒你 所以就去天台上吃了 我已经很久没有吃东西吃得那么香了呢 我想起了你说的话呢 练琴练到胳膊脱臼 给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐 给予最顶级的爱 我终于真切地体会到了那到底是什么意思 我的日子过得很奇怪呢 所以我不敢说我爱你的家或者我爱你 但是 我会试着向你学习的 所以说 善宰啊 就算不太懂英语或者德语 也无比聪明的善宰啊 在这个世界上 这是不伦 是对你有害的事情 也是罪恶 所以你要智慧地隐藏好 而且要保护好你自己 肮脏的东西交给我来应付 那是我的专长呢 肉麻的鸡皮疙瘩掉一地了吧 现在把鸡皮疙瘩扫扫 然后吃早饭吧—— By WHO此处附上之前第八集与之相呼应的善宰表白内容：履历之类的没有必要，只要享受着音乐活下去就行。

我认为这才是爱情，能让您一直快乐下去。

我也想这么对待这首曲子，细分成16拍、32拍之类的练习到胳膊脱臼，八号变奏曲断奏先是弹的超不满意，可是突然有一天茅塞顿开，心情超爽。

这才是最好的爱吧，拉赫马尼诺夫和帕格尼尼该多高兴啊，那样才最给力啊，让食物链，奴婢之类的去见鬼……被慧媛这通表白短信感动的人不止善宰，还有众观者，而我毫无例外的是其中之一。

慧媛的表白乍听之下如情景再现一般的平静平常，不如善宰的直接热烈，却恰恰故此才会触及心灵感人至深……正如善宰在琴房内所说：“那是你对我做得人生告白。

”年纪越大越胆小不是没有原因，看多了世间的肮脏经历了生活的残酷，交付真心这件事反而做得不如年轻人理所应当和得心应手。

人生告白的前半段是走上陡峭楼梯到达善宰家的过程描述，更是踏上这条感情之路前的觉悟。

如叁中写到的“看似谈论楼梯难走的这段话，怎么品都有些长路漫漫难于行的味道。

”慧媛也有这样的感受吧，这条路很危险而且很陡，每走一部都要犹豫着要不要回头，但就在即使受伤也要隐藏保护这份情感的心情使她竭尽全力小心走完了这条路，进入了善宰的家——慧媛心之所在。

家应该是什么样？

现实生活中如果猝不及防地丢出这样一个问题估计十人会有九个给出住房地段、面积结构、装潢风格……那是房子好吗？

对我来讲，家，是累了的时候第一个想到的驿站，一踏入便不想离开的心情树洞，即使应酬醉到几近不省人事也要坚持回到的港湾，那是个可以LET ME BE ME的原始丛林，可以脱去华服、卸去妆容、退去灵魂优雅盔甲解除战斗状态的堡垒。

相信喜欢本剧的姑凉们不论在现实生活中扮演着什么样的角色，如何不停被动地印证体味着“生命就像一件华服而里面藏满了跳蚤”般的生活无奈，但内心深处仍保留着一处圣土，在生活的磨砺后日渐粗糙坚硬的皮肤下藏着一颗单纯向往美好的赤子之心。

所以，我们不以现实为参照标准地爱上了这个剧，因为它带给我们看似不论且肮脏的关系外表下深藏着的美好。

置一切不合理在合理之中，看多了光鲜下肮脏，更衬出了剧中情感的珍贵。

随后伴着人生告白后半段出现的慧媛，披头散发在简陋屋顶吃泡面的慧媛，是我见过她最美的时刻，美丽至极！

这一刻的她潜入生活之中享受着生活。

就像善宰说的：练琴练到胳膊脱臼，给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐，给予最顶级的爱。

善宰很多时候都给我一种天生哲人的感觉，明明有着足以不可一世的才华却不骄傲不炫耀只是单纯的沉浸在音乐之中，所谓不自卑不骄傲无外乎忘我，他，无需指点磨炼浑然天成。

“所以说， 善宰啊。

就算不太懂英语或者德语，也无比聪明的善宰啊。

我会试着向你学习。

”慧媛如此感慨。

琴房内笑容后的苦涩听完善宰感觉快要炸掉后的理由，慧媛大笑了起来，笑到腹部痉挛眼泪溢出……THEN面部表情逐转暗淡“还有，我连漂亮衣服都不能买给你，怕被说是援助交际。

”两人在一起仅是个开始，在这条福祸相依的道路上，在爱情带来的幸福喜悦海洋中始终存在着或深或浅、或宽或窄的苦涩暗流。

剧情：慧媛的上司以及秘书等人已经有了怀疑，善宰申请关闭监控的成功与其说是两人小战胜利不如说是继母上司对于怀疑的进一步确认并丢下的一个小的陷阱。

两人情到深处地自然流露，致使周围的人或多或少地均嗅出了些异味。

善宰主动向多美整理感情，好的征兆。

但是这到底是整理到什么程度了呢？

怎么总有种两人鸡对鸭讲的感觉。

尤其剧末多美与慧媛的一席谈话和自我另一身份介绍，善宰的女朋友，是说也要做橱窗夫妻的前奏吗？

但多美虽聪明直觉准确，但情商显然不足智慧不够。

可也不代表不会成功。

细节的美好：善宰看完告白后在楼梯处安上了灯，清理了楼梯。

很暖心也希望能像朋友与我的推测一般以此预示未来的路会好走一些。

慧媛逗善宰说是不是要在他家放一瓶护肤品时两人的互动很有爱，尤其善宰的面部表情。

慧媛把自己与现在善宰同龄时弹奏录制下来的曲子给善宰当参考声源，在我看来这真真就是一场跨时空的交流。

表演：琴房慧媛大笑转苦涩无奈表情是我很喜欢的一幕，但是大笑部分的真实感有些欠缺。

..............@............%……*￥*（...............................EP 10善宰钢琴表演的一幕是本集当中的至宝，也是我初入本剧被吸引的关键原因所在。

喜欢伴随音符发出的声音演奏者迸发出激情及浑然忘我的状态，那一刻的善宰褪去了平时的腼腆和包含了丝丝倔强的安静绝缘外衣，散发着凌驾于所有音符之上的音乐世界王者之势。

这一刻的他自信、成熟、所向披靡。

表演完毕后，善宰与慧媛一起坐在办公室内沙发上回顾表演录像时俨然一对感情记录良好的模范夫妻模样。

善宰看到自己在演奏空隙中紧握住慧媛送给他的手帕四处寻找身影的‘滑稽’样子，感到既困窘又好笑……似是毫无意识自然而然地握住了身旁慧媛的手，这是只有达到了相当心理默契及身体亲密度的两人才会有的举动，男前女后夫妇范十足。

两人的轻笑及身体无不进行着无言的沟通：“我当时竟然是这样，哎呀……”“是的呀，囧呆了。

”……甜到可以渗出蜜来。

跟随着善宰的引领两人随后来到了第一次善宰见到慧媛的地方。

“就是这里，我第一次见到您的地方。

当时您不是吴慧媛，而像是另一个世界的人，很遥远，让人无法触及。

感觉仿佛过去了一百年。

”“咱们渡过了一条大河呢。

”此处善宰的表情时而透露着回想的悠远，时而展现着面对当下的庆幸满足。

还有当情不自禁将鼻子贴近慧媛面部的宠溺与撒娇。

距离通过两人的努力在一点点的缩小，当善宰踏上了那个舞台获得众人认可的一瞬间便取得了与慧媛并驾齐驱的机会。

至少我希望如此！

与两人甜蜜相对应的是姜教授的神经质，一个接着一个房间地找着表演后未现身的两人……直到在空无一人的舞台上失控。

再也无法承受了吧，听完善宰的表演再也无法掩耳盗铃般地否认……善宰与慧媛具有相似的音乐灵魂和命中注定般的吸引。

但即便作为表象中的弱势一方，在此刻，观剧的我使出全身力气也未能挤出丝毫同情与怜惜。

作为橱窗夫妻，订下协议之时起便应有发生今日所有一切的准备及觉悟。

发现苗头不对后如若还有心，便不应因为利益和自己的高升可能进一步给慧媛及善宰制造机会。

这一刻的失控是姜教授自己选择的行为结果，自作自受典型案例。

剧情：财团出事是早晚的问题，牵涉人员有多少不得而知。

但慧媛绝不会容易躲过这场风波。

这一从剧初就埋下的线终于要收回来了。

比起慧媛为了保护善宰而做出牺牲，我倒是更希望能通过善宰拉出慧媛。

私心更希望看到成熟男人一面的善宰，而不是一直被保护的孩子。

多美在第九集看似接受了善哉的说辞，却在第九集末和第十集里不停地证明着与善宰关系的不一般。

从前期来看，还是蛮喜欢多美这个角色的，敢爱敢恨。

但是不要做傻事，打着爱人的幌子做伤害他人或卑鄙的事情是在侮辱爱情和自己的真心。

本集中有两大点超出了本人接受阈值范围。

慧媛不拿手机致使出事后找不到人：如果第一次落在善宰家可以定为由于恋爱造成疏忽的话。

那么第二次犯错就不可原谅。

首先曾出现过一次更该惊醒，其次慧媛算是负责人之一，在整个表演过程及表演后聚会这段时间本就是份内工作时间（非法定），出现问题的可能性很多，作为责任人和在职场工作过的人都应该知道的基本职场认知，更不要说还给上面洗钱的慧媛了。

就算退一万步，怀揣着避免善宰演出被意外搞砸的心，也要监控到位拿着电话方便联系处理问题。

慧媛与善宰聚会失踪：这是要受多大的刺激才能连基本职场礼仪都忘记。

何况普通人应该都会想到公共场合两主角一起失踪将造成必然疑惑及舆论这一点吧。

如果是为了营造慧媛恋爱后的小女人心态，那我只能说编剧无意中侮辱了职场女性的智商，甚至还不如我那恋爱中的部下们职场觉悟高。

EP 10 21: 05 Rachmaninoff - Rhapsody On A Theme Of Paganini, Op.4326: 25 Brahms: Intermezzo No. 2 in A Major, Op. 118 - Andante teneramente其他优质钢琴相关影片（列出顺序与影片优秀程度无关）：La leggenda del pianista sull'oceano【海上钢琴师】The Piano 【钢琴别恋】The Pianist 【钢琴家】Vier Minuten 【惊魂四分钟】日剧：ロングバケーション Long Vacation 【悠长假期】密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　 这是特级称赞！

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“浪说曾分鲍叔金 谁人辨得伯牙琴 于今交道奸如鬼 湖海空悬一片心”——冯梦龙《警世通言》EP1EP4：生命裂缝中的一道光抱着满满的期待点开了第一集，看完缓了缓神，找了一下剧评，很少，像怀揣着珍宝一样，欲罢不能地一次看完四集，还是觉得意犹未尽，脑海回荡着四手联弹的旋律。

后“星星”时代，一直没有找到想要追的剧，漫无目的地看了好几部电影，最后还是点开了《少年菀得》，看的最大原因是金叔，却被刘亚仁秒杀，那个满脸不屑却内心汹涌的少年，自由搏击挥洒汗水倒下了却感受到生命和灵魂的真实，与金叔对戏毫无胆怯之感，还产生很奇特的化学反应，两人分别偷笑的情景太入心，不是父子却胜似父子的两人，演绎着日常琐碎却细腻动人。

一部戏入坑实属不易，但看一个不羁痞子型的演员如何演绎一个纯真炽热的少年，成为我追看《密会》的最大原因。

除此之外当然还有题材，四十岁女室长和二十岁天才钢琴少年的禁忌之恋。

导演并没有一出场就让男女主角相遇，而是放慢节奏缓缓地将两人身处的环境铺开，镜头多采用“偷窥”式的位置，像是好奇的观众因为题材而成为这场密会的窥探者一样，导演以这样的镜头和剪辑增加了观众的代入感，营造出隐秘又暧昧的气氛，而且夜景和室内的场景居多，给人压抑的感觉也不少，泛黄的灯光像是主角的压抑之火，弥漫着又无法爆发，而夜景的黑暗又像是两人给人的感觉一样，寂寞空洞，生活没有阳光。

吴慧媛，优雅知性手腕高明在财阀家族斗争中游刃有余的女强人，虽然不再年轻貌美，但岁月在她身上留下的痕迹却让她像是一壶美酒，越酿越醇。

她有着成熟女人的风韵，一颦一笑，每个动作都散发出迷人的魅力。

因为肌腱炎不得不放弃弹琴，嫁了个无能又爱邀功的老公，没有孩子，分床睡，生活就像是一条直线一样，安分守己，职场中的波澜应该算是她毫无激情的生活中的唯一的刺激吧。

原以为早已尘封的心不会泛起涟漪，却命定般遇到了钢琴小子，为他的才华惊叹。

爱才惜才的她看出了他的病症，听着他的演奏落泪，并与他合奏。

仰起头却依然落下的泪水，究竟是看到天才的激动，还是在演奏中找到了共鸣？

或许两者都有。

靠在门后的赞叹和微笑，躺在琴房笑着入睡，网上聊天时候露出的少女般笑容和涂指甲油又抹去的忐忑，都是陷入爱情的表现。

有的人说就四集会不会太快，不快了，压抑多年的心因为音乐的交流而跳动，无需言语却深入灵魂的对话，是初相识却又像认识了很久一样，那种遇到知音的喜悦之情根本无法隐藏。

对于他，除了惜才，还有爱怜，得知善宰妈妈因故去世的时候又多了疼惜，但暂时的四集，慧媛始终保持着抑制，有的也只是得知丈夫即将回家时候的慌乱，不过很快她又恢复冷静，假装什么也没有发生过一样。

之后的剧情发展，等着看她到底是陷入到无法自拔还是苦苦压抑到爆发。

第一次看喜爱姐的戏，戏骨果然是戏骨，印象最深刻的有两段，一段是包厢砸酒瓶子赶男公关出去，虽然只有十五秒的镜头，但是拿起酒瓶子一敲，一举，一扔再抱着手一坐直，气场满档，没想到一向笑脸迎人的慧媛也有这么强悍的一面，许多的细节碎片让一个人物形象渐渐丰满了起来，听完徐代表说：“人生就一次，我当然也想拥有一次真正的爱情。

”倒酒，喝一口，狠狠地放下：“这是病。

”这究竟是说给别人听还是自己？

自我麻痹过后，爆发，会有多远？

另外一段则是在警察局偷看善宰的一段，一听到消息就忍不住去警察局看，走近了又不忍呼喊他，看着拘留房中的执拗少年，陶醉在弹奏的世界里，旁若无人地弹着，慧媛不忍心打扰他也不愿意去破坏他们的关系，因为跨过去的话，结果也只会是善宰说的：都下地狱吧。

理智和情感在对抗，没有落泪却用着充满怜惜的眼神看着他，扭头了以后又不舍的再看一眼，眼眶更红了。

少年弹下最后一个音符，理智战胜情感，慧媛也转身离去，他们的距离就像是这两道闸门，这么近，那么远。

喜爱姐内敛的演绎让这份感情更加压抑，不过火不会收太多刚刚好极具感染力，随着琴声的跳跃，观众的心也跟着纠结了起来。

而李善宰，一个普通不过的快递小伙，穿梭在城市里中，与形形色色陌生人打交道，夜色中出场的他，像是一个游走在大街小巷的边缘人，如果某一天消失不见了，或许也不会有人挂念。

孤独如他，网络上遇到陌生人也能聊得笑逐颜开，亚仁就是有种看着他傻笑你就很想笑的能力。

在网络上寻求存在感和生活安慰又渴望被肯定，只聊了几次就把女神的名字告诉陌生人，不跟家里人沟通却把内心的感受告诉网络上的陌生人。

在挂满音乐家画像的长廊驻足，像一个掉入世外桃源的小孩，赞叹着笑着，命运也不知不觉地把他带到了演奏厅，抵不过弹奏一曲的渴望弹了一遍，没弹完整就逃跑，为了不被惩罚而到慧媛家里作客，第一次在别人面前而且还是仰慕的被别人称为老师的人面前演奏，渴望得到赞赏却又拘谨紧张，不断逼问了以后获得称赞像个得了糖的小孩一样狂奔，多年压抑着的梦想和坚持终于有人赏识，笑着摸摸自己的脸，连做梦都是笑着的，但这种称赞和赏识却是危险而致命的，让善宰产生了依赖和需要不断被关注和肯定的感觉。

当一个人孤独无靠的时候，最渴望的就是存在感，所以慧媛对于他的特级赞，一下子就把他空洞的心填满。

尽管他笨拙地抱起她，拿着豆油盆让她洗脚，小心翼翼地想要帮她脱鞋却进退两难，但渴望获得称赞这点是一直存在的。

只可惜母亲的离世让他失去发光发热的机会，失去至亲的痛苦和对于母亲的愧疚完全压在一个只能用音乐慰藉心灵的纯真男孩身上，目无表情地跪在灵堂一侧，画面把他放在最左边造成压迫感。

火葬场拍着玻璃失声痛哭，卖了钢琴后明明心里难过得要死却苦笑说着没关系，承受的千般痛苦却无人诉说，这时候慧媛的书让他感到温暖，最后的救命稻草便是唯一称赞过他的慧媛。

所以在快要崩溃的一刻，善宰孤注一掷地决定拼命地抓住她，得到她，甚至强吻她，或许他是认为只有在她的关爱和肯定里，才有继续活下去的勇气。

亚仁的表演真的很惊艳，他说这是一部会让他出名的戏，看之前朋友就有跟我推荐说他这次把角色吃透透。

我原来以为，善宰也像是菀得一样，不羁但其实外冷内热，但看过以后发现两者有区别也有类似，善宰也是外冷内热，但菀得经历过变故以后，依然坚强，看似冷漠但其实对这个世界还是充满希望，是老师的不断帮忙让一个问题少年回到生活正轨，而且他也愿意敞开心扉接受这样的改变，让不同的人像不同的光照进他的心里，爸妈还有女朋友，就算是隔壁的狂躁画家也算是他生命中的阳光，他坚定但不是偏执。

但善宰不一样，看似笑着但内心的孤独无法释放，找不到共同语言的人可以倾诉，如果说菀得被逼到墙角还愿意还手反抗的话，善宰就是直接缩在墙角不反抗的那样，悲观地接受着又有着天才的偏执，明知道道德伦理不对，但还是往极端中走去，因为慧媛就像是他生命中唯一的阳光，也是唯一能与他用音乐交流并获得进入许可的人，飞蛾扑火，绝望，无惧，无畏。

同样是演少年很容易被拿来比较，但他还是演出了层次感和不一样的感觉，《强哲》还没看，看了的话再来分析异同。

四集里印象深刻的亚仁的表演很多，其中最喜欢的有两段，帘子后偷看和看到慧媛送的书落泪着两段。

帘子后偷看的这段非常有层次感，每一帧都想要好好地看，因为好奇掀开帘子，听着调音和学生老师聊天斗嘴露出了羡慕的微笑，开始弹奏以后专注地听着，吞了吞口水，十分渴望坐在那里也弹奏一曲。

看到慧媛听出来有异样的时候，赞叹之余眉头一皱想要睁大眼睛认清楚这位老师，但接着又沉浸在乐曲中，一脸陶醉地听着，同时又想着自己坐在那里会是怎么样。

以为一曲结束了以后想离开却不小心踢到帘子旁边的东西，摆好以后琴声再次传来，离开的脚步又停下来再次慢慢掀开帘子继续听，听到被称赞以后看着他们离开，无比渴望地凝视着台上的琴。

场景切换了三次，交叉剪辑了钢琴的画面和亚仁的面部表情画面，从远处渐渐靠近，表现出善宰想要在台上弹奏的无比强烈的欲望，这一整段整整用了三分半钟的篇幅，导演不慌不忙地地刻画了善宰对于音乐的热爱和被肯定的渴望，为之后所发生的一切埋下了精彩的伏笔。

而另外一段是十分打动我的一段，亚仁哭戏的感染力，配上音乐和喜爱姐的旁白，让我也跟着他落泪。

叹气撕开包装，迟疑了好一会儿才拿出书，看到钢琴家的名字叹气苦笑着翻开，看到划了的部分，其他部分无心看下去，终于找到再有划住的部分以后，翻过去了又翻回来，看到了文字以后抿嘴忍着，读到“回来吧，你是我最出色的弟子”开始无法淡定。

看着音乐家艰辛的历程其实是慧媛鼓励善宰无论在什么时候都不要放弃弹琴，放弃音乐，看字的时候一直忍着不想要落泪，但看到黑白图的时候终究还是忍不住，他明白慧媛对他的期望和安慰，但这一切却让他不断把这份仰慕转化成占有和爱。

感谢导演给了一整段特写，让我们能看到亚仁的表情变化也更让人看到他对于人物的理解和演绎。

飞蛾扑火的纯真少年，其实真的有点怕看到他受到伤害，因为他的脆弱纤细敏感加上偏执，很容易因为得不到肯定而变成疯狂，也有可能就算得到了也觉得不踏实的情况发生，有期待就会有伤害，静静地等着剧组们会怎么呈现他们的故事吧。

最后不得不说的是看完激动不已的对手戏，四手联弹。

四手联弹的这段戏不是船戏却胜过船戏。

四手联弹的感觉不外乎是两种，融合交织或互相较劲抗拒，善宰和慧媛不像仁书和他的学生一样相互较劲，而是走融合交织的路线。

在一架钢琴上，两个人近距离地分享著一套键盘两个踏瓣，踏瓣由慧媛来，就好像主导权在慧媛手上，正如海报上呈现出来的一样，慧媛霸气地勾着善宰，仰视着比她高的少年，却是作为一个致命吸引力的存在，先开始演奏的也是慧媛。

但若不是互相了解，互相倾听，甚至调和彼此的呼吸，是没办法创造出一派浑然天成的音乐的。

善宰先是单手开始弹奏，像是试探一样，接着跟上慧媛的节奏，调整着自己，一开始的前戏过去，便进入了两人的磨合和调整一段，没有了前戏段的试探和胆怯，多了配合，虽然还说不上是同步，但已经开始步调一致，一直过度到最后高潮部分，慧媛的手与善宰的手交错最终两人步调一致，呼吸一致，突然加快的旋律一直到最后一个音符落下，两人停下来喘息，有人说喜爱姐的这段演绎过火而且没有沉浸音乐里的弹奏者的感觉，个人觉得不是，在整个弹奏过程中，她有三次望向亚仁，每一次视线的转移，都是一个阶段的转折位，前戏、磨合、高潮，而她的作用，一直是引导，引导每一个阶段的顺利过渡并到达最后的身心切合，所以这段不是船戏却胜过船戏，导演太强大了，这一段拍成这样，畅快淋漓。

这么看来这段也基本上奠定了剧情的发展，确立主角的关系和位置，希望后面几集不要让我打脸。

很期待之后的剧情发展和演员们对角色的塑造，希望能看到不理智的慧媛和更具攻击性的善宰，也期待看到两人的心理变化和感情进度，如果不烂尾而且剧组坚持这样的风格再加快一点点节奏的话，这部戏会成为经典的。

至于结局，虽然现在猜测太早了，但还是觉得他们的这段感情，是没有结果的，互相取暖以后，是固执地停留还是成长起来向前走，就要看编剧如何发落了。

图文版请戳：http://tieba.baidu.com/p/2956905021======================================================EP5EP8：倪端•裂痕•瞬间拖了很久才看，也拖了很久才下笔，觉得人生阅历不够无法更好的写出想要表达的东西，但看了发布会的采访，主创说这部戏不仅是让年上一代有共鸣，对年轻一代也有疏通的作用，换个角度掘弃传统道德观念回归纯粹来看的话，想法又会改变，这部戏给我的感觉不再是年上女室长和天才少年的故事，而是变成了一个寻找失去已久的灵魂的故事。

于我而言这部剧，还是适合夜深人静独自观看。

导演还是用一贯的偷窥式位置拍摄，依然是缓缓的节奏然后突然来一段冲突，造成极大的戏剧张力。

看着看着觉得自己好像变成了温水里的青蛙，想逃却逃不出去。

这四集像是一个循序渐进的过程，有人看到了倪端，有人心里出现裂痕，也有窝心的瞬间。

一半的戏份过去以后，慧媛和善宰的感情似乎有着重大进展，但也挡不住密会下的暗涌，感情的发展很大一部分其实源自于慧媛这个角色中的内心矛盾，慧媛在善宰热烈告白以后否认他然后强吻警告他别惹，善宰背后环抱了以后竟然不推开还心软坐下来听他演奏，想要跨出一步却畏缩着不诚实敢面对自己的心，就像是小孩子好奇地看着蜡烛的火，想伸手触碰却又缩回来，反反复复，其实直接把手伸过去，热过痛过之后，才算是感受过，但慧媛缺乏的正是这种不顾一切的勇气，好像连承认爱，对她来说都是极度困难的。

当然她的矛盾不是没有理由的，她自己也有说，身体衰老如沙袋一般，哪里斗得过二十岁的小姑娘？

这种担心和自卑感成为她矛盾的其中一个注脚，还有社会的伦理道德和事业这些因素。

一直位居高位处理各种关系游刃有余的女神，抱着矛盾和对自己无法面对内心所想的纠结跌落神坛之际反而让我觉得真实，女神也是会有脑袋如浆糊的时候。

囚鸟突然被放飞，出笼之前怎么可能会不思前想后便拥抱自由？

对于一个连灵魂都快要失去的天天绷紧神经在过日子的人，身边的爱情早已不再是二十几岁吵吵闹闹扭扭抱抱，而是利益平衡各取所需的橱窗关系。

突然出现的纯粹，像是诱惑，又像是避风港。

慧媛一直推开善宰，却在受伤以后找他当车夫，但又因为以为善宰想要让两人关系更进一步而突然清醒离去，忽冷忽热混沌不清，但还好，嫉妒是检验一个人是否爱另一个人的最好方法，也是迫使人诚实面对内心的强心剂，看着搭肩离去的善宰和多美，之前讲过的不理智的慧媛终于出现，发疯似的锤着善宰，对他大吼大叫。

再压抑的心也抵不过真实的感受，渐渐能感受爱的慧媛，迟了那么多年才开始笨拙地学习爱的慧媛，也不知自己能不能做好的慧媛，终于开始变得可爱，更喜欢那个卸下心房面对善宰的慧媛，两人坐着喝酒谈心的画面，短暂又美好。

但食物链只有优胜劣汰，最顶端的不是钱，而是不断向人耳语着金钱可以买到一切的魔鬼，欲望才是魔鬼，金钱也只是欲望的一部分，上层虎视眈眈，下层巴不得踩着你上位，中间的夹心，会被挤掉还是顽强地生存下来，拭目以待。

相对于慧媛的矛盾，善宰却是坚定而纯粹的。

善宰真是一个很令人心动的角色但暂时为止都很憋屈。

心动是因为他的才华和无所畏惧热烈的爱，有话直说，爱就表现。

对于他来说爱情就是让慧媛感到开心，无压力的开心而已，看到慧媛被欺负而自责，对慧媛不诚实面对自己的心感到愤怒和不解，得知慧媛的嫉妒而窃喜，确认心意以后喜悦完全无法隐藏，从慧媛背后默默地看着她的卑微到终于“守得云开见月明”的由衷的笑容，亚仁的细腻演技完全将善宰这个角色的魅力放到最大，就算是暂时来说喜爱姐的戏份多于亚仁，并且整部戏的走向也像是偏向于女主的线展开，亚仁也没有让善宰这个角色沦为陪衬，反而一如既往地闪闪发光。

但看了那么多集以后一直觉得善宰很憋屈，后来想想也不是没有理由的，一开始的善宰是把慧媛看作是女神般去尊重和敬仰，一直见到慧媛都是局促不安，觉得自己好像怎么做都不对的感觉，生怕惹女神生气，又怕女神觉得有负担，一直以来都是处于一个低姿态的位置，亚仁用很多搓手，挠头的小动作表现出这些感觉，满是愤怒和一大堆话要倾诉却硬憋着讲不出只能通过音乐发泄的表现实在有够可爱，最极致的憋屈是在厕所跟木耳哥聊天的这段，实在很喜欢网上聊天这个平衡的设定，看着笑了很久，把一切都归咎于自己责任的善宰，让慧媛发泄说出内心挣扎是他的错，听着艰难看见慧媛被欺负无法保护她而心疼气愤，看着他用头撞着厕所隔板，实在好想戳他脑袋，还说要抱着慧媛逃走算了，真的是好气又好笑，不过真心却是能够打动人，这便是善宰的魅力，也是让慧媛决定开始诚实面对的原因。

但对于这个涉世未深的角色，慧媛的担心也不是多余的，像是慧媛说的看到上层的斗争就当做是提前学习做人处事之道，其实并没有不对，如果善宰贸然为慧媛抱不平，反而会对他们的关系造成不可估计的后果，慧媛让善宰定下目标努力，也是为了他好，能让他成长，一直觉得真正的爱情，不应该只是嘴上说着爱和承诺，而是能让对方成为更好的人。

就像是慧媛和善宰一样，一个找回灵魂的温度，一个从男孩成长成男人，但可惜的是年龄和地位的差距，这种理想化的爱情存在于残酷的社会中，最后究竟是真爱战胜现实，还是现实战胜真爱，还是无从得知。

期待看到找到理想变成更Man的善宰和两人更为平等的关系，也希望他那份纯粹的爱不会被喧嚣的世界淹没。

这四集里最喜欢两段戏造成的对比，两段都发生在善宰的家，一段是善宰播音乐给慧媛听和史上最闷骚船戏，这两段完全表现了两人的转变和感情发展对比，对导演的处理依然要大赞。

善宰播音乐给惠媛听的这段个人很喜欢，慧媛不敢面对善宰，所以背对着他坐着流泪，不想把真实的一面让善宰看到，缩在自己的世界里，渴望一个拥抱却将这一切融入音乐和情绪里压抑在心里，而趴在栏杆上看着慧媛的善宰，像是一个守护者的角色，看懂了她的脆弱和孤寂，却被拒绝靠近，导演一直在特写慧媛的耳朵和侧脸，这是善宰看慧媛的角度，多次切换也像是善宰无从安慰慧媛的着急，其实如果慧媛转过身来就能看到身后那双一直关切地注视着她的眼睛，可惜没有。

听完以后的拥抱可以说是弥补了一切，但姜教授的注视却让这一切变得危险。

史上最闷骚船戏，姑且让我这么说吧，其实，是点题的，正是密会。

既然是秘密了又怎么会赤裸裸地直接展现给观众呢？

把生活中的用品扫了一遍，这些都是平凡的东西，女神跌入人间，又何尝不是变回平凡人？

灵与肉的结合，精神上的契合，似乎比肉体的结合来得更加美妙，拍得隐晦，其实是把重点放在灵魂的交流而不是只关注欢愉本身。

与前面那段形成对比，也是两人关系更近一步的分水岭，所以这两段，还是给导演特级的赞！

至于那几个定时炸弹，就让他们暂且放着吧，拥有过短暂的美好以后，一起成长吧，至于那些炸弹，船到桥头自然直，不管了。

（不管才怪……）那几个定时炸弹才是之后成长路上的阻碍，也是之后冲突的重点，但是戏已过半，希望编剧强化一下其他角色，造成更大的戏剧冲击可能会更好看。

JTBC在2012年继《妻子的资格 》后相继在水木迷你剧场推出的都是改编自日剧的《同窗会》《给亲爱的你》，不知道是什么原因，也许是选角和剧本换到南韩水土不服的问题，导致翻拍不尽人意。

改编日本原著小说也不止于《密会》，之前的《皇室家族》，如果看了前面5集，你可能都猜不出原著是森村诚一的《人证》，这个日本有影视版本，日本拍自己作家的作品，还是在叙事节奏和人选方面尽力贴和。

皇室的选角都不算差，廉晶雅+池城，两人相差3岁，戏里成了差15岁的反哺报恩，前面则是把古装宫斗放到现代社会，看见那大得可以跑马的豪宅，心里都要叨一句，嚓，这比黑金家族还吊炸天。

就算是善德女王的编剧操刀，分分钟都有种穿越回古代。

例外一点的是改编自东野圭吾和宫部美雪的侦探小说翻拍的电影，不过不失，大概影片最后必须最后回到，谁是罪犯，因何犯罪，这样的问题，不能无边际改。

所以说改自江国香织的《东京塔》，实际上也就取了忘年恋这部分，只有透和诗史的部分（身份除了保留年龄差，基本就大改动了）。

原著里两对，耕二和喜美子这对，洗剪吹的松本润和寺岛忍这对反而比较接近现实，虽然松本润的长发令人很想拿把剪刀咔嚓一下，演技还可以，两人坐在船上那幕，推拉一阵，俯拍下来，40上的家庭妇女每次能拿3万日元塞给他，心里有纠结。

寺岛忍没有黑木瞳那种清澈的少女感，显得更家常。

诗史和透的关系，像雨后的玻璃窗上扑的雨滴里迷蒙的东京塔，虽然也择日幽会，但过后也就如此，毕竟还有那种崇拜的成分在里头，诗史作为人生导师，阅历、学养都优越于他的诗史还是会回到自己的生活里，那是不得不为之的生活；耕二和喜美子的热烈激越些，但也仅是一场的弗拉明戈舞踏错的步点，跳这种舞可以使平日里积累起来的一些不良情绪和疲劳得到释放，日常生活如此疲乏无聊，爱情确实就是一杯炎夏家佳饮，有不嫌多，消失不见了尽管愠怒报以冷眼，却也可以擦身而过忘记一切，江国香织的笔法轻，故事甚至都不及韩剧喜闻乐见的缠绵悱恻催人泪下与其像作者“那样抱有同情与敬意”，还不如说，这种笔法只写故事，没有触及最痛的部分，每个人都不能深刻地进入到对方的生活，只好自行其事，说爱情都高了点，或者说艳遇恰当些，尤其耕二那对，觉得他虽然说不玩弄感情，估计拍出来会被当成约炮渣男。

至于编剧的改编，很大程度上，已经是吻合电视剧的观众做了改动。

当然第一集把主要任务带处，彼此关系。

金喜爱的选角非常不错。

很多人在诟病女主年纪大不够美，在我看来她却戏路甚宽，形象也--观众缘，可以演委屈求全的善良主妇，也可以演恶女姿态的小三（我男人的女人这戏里，简直是良家妇女对电视机扔鞋的最佳示范，而且女主姐姐真的跟她翻滚打破头，狗血到只逼台剧），气质内敛的财阀庶女。

当然年龄上拉大差距没办法，她和高雅拉演过《雪花》演她妈，而刘亚仁的出道之作《玉琳成长日记》，就是和高雅拉演小情侣，但如果按照搜狐的宣传，中年女寂寞如雪，花美男燃烧激情——那这片子就是个19禁，额，其实JTBC一直擅长闷骚，看看翻拍的片子，想看个滚床单都难，所以这种挂狗头的把戏很可耻，想拉高格调却往低里走。

女主的角色属于在职场游刃有余的女强人，但她始终收着来演，作为 艺术财团的企划室长，大部分时间在给前同窗徐英友善后（赶得上黑金家族的律师 。

后者任性放浪，到处睡甚至因此延误工作，但她得鞍前马后伺候，做咖啡醒神、安排好工作时间，必要时还得跟徐的父亲打麻将舒缓气氛，甚至所谓的家庭生活也是空壳，因为貌似老公姜俊亨和徐有一腿，任何时间随传随到，说话不留余地，完全是对昔日裙下之臣的作派，这层关系连昔日音大的女同学都知道，聚餐时大家闲话就是感情生活的三种状态，单身、含感情的婚姻、契约婚姻，但吴惠媛的表情很平静，遵守社会的拣选配偶的法则，找的是各方面相当的对象，至于是否能像同学那对恩爱，她都只是报以轻笑，是被社会打磨得滴水不漏，表面波澜不兴的中年人，有什么能激发她内里的激情，除去年轻，估计更多的还是相知，至少她的伴侣姜俊亨与她的关系更似一对事业搭档，一起筹谋，想办法在各自的交际圈立足，同时力争活得更好些，但人生如果仅限于此，只是利益伙伴，何况姜在事业上没有建树，是个资质平庸，处处受限，甚至还有些俗气的中年男人。

徐英友的角色有点用力过猛，里头摔东西的部分实在讨厌的很，完全是心肝全无飞扬跋扈的财阀女，至于讥讽吴惠媛的说辞也很刻薄，房子、车、名衔全部是假的，而她自己的放浪形骸及时行乐倒是真性情。

但不知道为什么，她那种张扬泼辣带有很强的动物性（貌似很喜欢年轻的男公关，唱K的那种俗劲儿），所以姜俊亨被她三不五时招过去，与其说慑于她的权势财力，不如说是被她的泼悍招过去的，吴惠媛跟她比就显得太优雅秀气，不过喜欢她里面一身黑颈上系一条白纱巾的造型，真的很美。

金喜爱有种特别温婉的韵致，很舒服，这种优雅和小朋友那种逼仄灰暗的环境形成巨大反差，难怪舍洗头妹投入她的怀抱。

吴惠媛不忘在线上聊天时自嘲，名字也是假的，当然还有性别。

能看见对方还有肌腱炎，提供相关医疗建议，也完全是惜才，直到阴差阳错照面，弹琴几乎是初试，弹得太好，甚至有知音的感觉。

说是爱情呢有点牵强，但必定是胸中有所触动，她也因肌腱炎放弃弹琴，而对方所有的是天才，一经展现令人吃惊，她甚至不喜欢丈夫称他为“东西”，在追求名利的丈夫那里，好的弟子就是武器和财富，可以许以利益留住，却不会牵涉感情因素，更何况对方毫无背景，只有足够优秀击败所有竞争对手才能收归旗下。

他的所有修习，源于前房客遗留一架钢琴，小时候在学院里粗浅学过，后来上YOUTUBE，看人家弹，练习，谱子是网上打的。

天才之所以令人肃然起敬甚至怜惜，就在于他们是暗夜里悄悄一线光，照亮那一方天地，令人心有戚戚然，四手联弹那块表现得尤其明显，真弹起来，对位困难。

刘亚仁不会弹钢琴，有几处表情稍过，不知道是不是他有点娃娃脸还有嘴唇厚厚的缘故，从给人拙趣的感觉，简陋的衣服，局促尴尬的表情倒衬托出怀璧而不自知的懵懂。

后面的疯狂奔跑和在天桥栏杆上的敲击琴键的部分也很能彰显人物内心的活动。

感觉这戏他搭配金喜爱是对了，不要再演偶像剧了（时尚王、张玉贞都会使演技更流于偶像剧的套路），这里感觉导演一直没有让他过火，就是压着，每一处的小细节小动作都很有意思，包括拔老鼠粘，狭仄空间里人物那种紧张的气氛，还有一种奇怪的推拉效果。

金喜爱拔下那个东西，爽朗的笑。

继母演得不错，但感觉以前有种操风俗业的感觉，到底是酒店妈妈桑还是美容院老板不得而之，结果在打牌间隙，还因为徐英友乱说话，直接把头摁马桶里打算给她漱口。

一般韩剧继母和继女的对掐都是这么来的。

一个说自己是后宫，另一个就纠正她，您哪儿后宫，中殿呢（相当于东宫皇后），怎么看着入学试都是这一对在暗地较劲，争夺控制权。

所有的忘年恋只要不落到实处，都是镜中花水中月，但谁知道最后结果是什么。

日韩影视剧里的这类最后不知道要归于什么样的结局，不过看过英国作家写的《丑闻笔记》的观众可能会惊骇于，前面的追逐、沉迷都是一场空欢喜，最后你也只能回到属于自己的生活，一切都似没有发生过。

我愿意把王菲的这首歌词给这部片子，因为很贴合：喜悦出於巧合，眼泪何必固执走完同一条街回到两个世界原谅你和你的无名指你让我相信还真有感情这回事啊怀念都太奢侈只好羨慕谁年少无知（搜狐的翻译真的不太好，有些好像有点跳，肌腱炎翻成肩周炎，明明屏幕里是手指问题；反观 优酷的 需要浪漫3 的翻译不错，翻得好，也比较打动人心）

EP 07一个深爱着你的男人在你受到委屈欺辱的时候应是什么反应？！

看看本集的善宰就知道了，00: 55 一脸的惊讶与满眼的心疼。

“你是怎么受伤的？

”“……被流星击中了，不好笑就算啦。

”“您为什么不回家，而是叫我过来呢？

”“随我便啊…………所谓家，有时候让人感觉更像职场一样。

”比起最后一句直白坦言，更喜欢那句无奈中略显调皮“被流星击中”的随意带过，淡然却也不缺失职场女性特有的自我嘲讽，反而使委屈凸显的更为深刻。

善宰在量贩里喝着水查看自己账户资产（显然资产一词很不合适，估计也就是一个月的工资费）思量是否要给慧媛开间房休息一下的镜头给我留下了极深的印象。

AWKWARD与TOUCHING两种情绪同一时刻在心里交织融汇，这里的尴尬不是开房的不妥更不是没钱的轻视，而是当我不由自主分饰两角以男女身份入戏后自我情绪延伸出的女性怜惜与男性困窘。

在金钱当道的今日大家均以为女人求钱，其实并不完全真实，女人更需要的是肯为自己花钱的人（在相互吸引基础上）。

试问哪个男人能像善宰一样拿出仅有的积蓄找个像样的房间只为了让心爱之人好好休息一晚？！

关心程度没得可比，更重要的是此举动毫无私心！

但也只能是个童话，人皆有私心。

不能说不存在善宰这样的人，但那是比南非血钻都少找的珍贵存在。

慧媛落荒而逃，因为误会，这是个蕴藏复杂情绪的行为。

善宰感情的真心程度和女人特有的年龄恐慌等因素把慧媛吓到了。

没关系，善宰总是有办法把慧媛给拉回来，“虽然我也希望咱们有一天可以一起睡，但刚才却不是。

”还是之前提到的，坦诚是感人利器，并能有效解决误解。

再说由爱而生的性爱本来就是美好的，何必掖掖藏藏。

如果之前落荒而逃的慧媛对善宰的感情真心的质疑占了上风的话，沐浴中的慧媛则因一句话陷入了年龄恐慌之中。

男人的钱和女人的颜，从古至今两性死穴。

争执过后的善宰走在第二集夜奔的道路，只是这次……华灯全灭。

善宰与慧媛之间的互动仍旧牵动着我的每一根神经，但本集重点显然不是这些。

而是夹缝中求生存的慧媛如何一步步被逼下神坛找回凡心。

到底是什么将一位冷静的职场女性推向了这个浑然天成不自卑不傲慢至忘我的洁癖敏感少年？！

对于有一定生活阅历的人单纯的感情推动力甚微，这也是在叁中所提到的，慧媛受虐还在后面的原因。

细细看来，慧媛主生活圈里的人们无不推了慧媛一把，令其看似随着自己的感情走向一意孤行般地一步步走向善宰，而之中起了最大助推作用的便是慧媛那革命、同志、无性关系的丈夫——姜俊亨教授（后会详析）。

姜教授对受伤后慧媛的冷嘲热讽和饭店服务女的“羞辱”终是将慧媛推向了忍耐坩埚边缘。

饭店服务女真是个好的案例分析对比对象，看似什么都没有却对慧媛恭恭敬敬的董事长想甩就甩，对董事长夫人（继母上司）的警告也毫不在意，两杯烈酒下去“我就跟老头做过两次，但他实在是没啥意思，所以我就把他蹬了。

说句不好听的，如果我乐意，我会自己掏腰包。

可一个男人，就因为有几个臭钱就强迫对他毫无心意的女人做不愿意的事，这种事打死我也做不出来……”当慧媛一再希望对方收下钱以确认不会再见董事长的时候，“如果你是帮富人们跑腿的，那总该能听懂人话吧。

气死我了，别让我再遇见你。

”（哈哈哈哈，即使冒着被慧媛粉追杀的危险，我也要高吼两声：这真TMD帅呆了！

）习惯了真实意思都要转三圈表达的上层虚伪人群，真碰上了个直来直去的反而应付不来了。

慧媛职场上家庭中所受的屈辱至此已压制到了一定程度，但……仍是不够。

在善宰办理入学看到慧媛受辱后，几近愤怒的心疼与关心使慧媛再不能冷静。

不是自己在善宰面前走下神坛以婢女示人的羞辱恼怒，在我看来是因为一个人的真切关心而感受到了疼痛，透过善宰的不平看到自己的伤。

无人关心的时候，即使生病也会忍着，痛苦也无所谓，麻木的以为这就是生活，渐渐忘记了自己还是个人的慧媛在夜间空无一人的办公室落泪了。

这也是为什么第一集被扇巴掌的慧媛毫无情绪波动，目标明确，结果才是一切，但被麻将砸和被饭店服务员“侮辱” 后却HOLD不住悲哀情绪的原因。

虽然痛苦从表面看起来甚至有些不堪，但我想恭喜慧媛……在善宰从你身上看到自己灵魂的同时，你从善宰身上找回了自己的心！

.....................$%...........^....&................@.........*#..............EP 08慧媛啊 我的女人。

慧媛被善宰与小女友搂搂抱抱出门的一幕和那声“大妈”彻底激怒了。

琴房里慧媛怒目圆睁地指责着善宰。

很泼妇吧，没错。

很不可理喻吧，是的。

在第八集许多人恨不得跳过的片段中我感受到了真实，或者说慧媛的人气。

发火不是坏事，至少代表还活着。

争执不是坏事，至少说明还在乎。

这一刻的爆发隐含了多年的不平（曾经也是很有潜力的钢琴新星），多年的隐忍及委屈（对上司，对老公），遇到善宰年龄差的遗憾，以及对自己的悲哀无力……所以，当众人矛头对准慧媛失去理性的行为加以批判的时候，我感动了，因为在这段伴随痛苦的感情中慧媛的精神有了质的提升。

善宰会在乎慧媛走下神坛吗？

真正爱你的人更在乎面具下面的你过得是否安好，所以，姜俊亨教授得不到慧媛的爱，其他不能了解及承接包容这一刻真实却不完美一面的人也不配得到慧媛的爱与保护。

比起真实生活，姜教授更在乎自己的生活在他人眼中是如何完美呈现出来的。

在这里，不得不点一下慧媛发火后善宰的表现，“好了，我知道了……”在财团琴房里面也是，慧媛发火，“你好帅啊……”真怀疑善宰是恋爱选手再世。

经历了一系列全方面的精神心理风暴后，慧媛坦然接受了这份感情。

于是在发现被善宰落下的钥匙后，径自去了善宰的家。

再然后……没有再然后了……镜头切换，导演用朴实美好的屋景和两人的对话透过转移修饰（转移修饰：由COCO提出）的手法向大家呈现了非同一般的灵魂融合体验，摆脱了常人对女大男小作品劣质爱情高端性爱三级STEREOTYPE刻板化印象的套路。

（虽然好多观者仍是不可抑制般的想要往印象里套）。

EP 0823: 16 Rachmaninoff - Rhapsody On A Theme Of Paganini, Op.4334: 08 Same to above.P.S.在此感谢观看第八集直播时COCO的相伴，太欢乐了。

密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　　　 这是特级称赞！

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图解部分细节就是那个娶了自己授业恩师的钢琴家。

他17岁的时候向年长21岁的女人——他人的妻子，别人的母亲——求婚。

自然是被拒了。

他愤而离去，摔门之前不忘放狠话“我一定会办到的”。

你们猜结果怎么样？

他真的办到了。

他妻子在接受采访时笑着如是说。

镜头带到他在与儿子玩耍。

八卦中的男女主角及他们的儿子

有次聚会不知怎的话题歪到这段八卦。

在座的男士关注的自然是一个前途敞亮的高（近2米）贵（原南斯拉夫的贵族家庭出生）帅为何乳齿想不开，青春正茂却死乞白赖地硬要放弃整片森林吊死在一颗枯树上。

而女士们——都是比我还要资深的姐姐——热烈讨论的则是一个既有社会地位（自己是有名的钢琴教师，丈夫是优秀的数学家）又有美满家庭的中年女子怎么会抛夫弃女跟个横竖看都十分不羁迟早会被外面那些妖艳的贱货拐走的小男孩跑了？！

毕竟这桩婚事发生的年代，社会比现在保守得多。

波哥跟家里断绝了关系，波嫂自然也是千夫所指。

还真是敢把人生当成偶像剧来演！

其中一位姐姐感言“老男人爱找小姑娘，是想要简单。

同理，熟女找小狼狗，也是想过得轻松点。

一天工作下来跟上司斗跟同事抢已经累得半死，回到家谁还想打哑谜看脸色伺候大爷？

小狼狗多好啊，单纯可爱。

和他一起玩玩，很减压的。

”她老公在一旁五官扭曲“小狼狗这种叫法谁想出来的？

太损了。

”我问“不觉得很贴切么？

”他道“就是因为太贴切了，才觉得损啊！

”大家哄笑。

年龄差异这么惊悚，又与任何权力财富扯不上嫌疑的婚姻，总归要有个纯爱之外的原因。

即使是纯爱，也必须给爱找出个原因。

所有人都以为这个思路伟大光明正确。

后有一年，又是聚餐，这次有半数是小朋友。

席间熟男女拿杨振宁先生最近一次婚姻取笑，小朋友便嘟嘴“怎么见得就不是真爱了？

你们只看到名誉地位钱，青春的肉体，就以为别人也一定是看相那些。

说不定人家是soulmate呢？

”当时我应该是心情不好，想跟人抬杠，就说：名誉地位钱，青春的肉体，那些都是好东西。

看得见摸得着的好东西，没人不喜欢没人不想要。

一个人要是青春貌美一身好肉还有名誉地位和家财万贯，那伊可以在这个地球上横着走，就是倒着走都没人拦着。

拿权利金钱换青春美貌，是拿好东西换回好东西，很合理。

灵魂有什么好？

能活到成年的人，谁灵魂里没点黑暗没点负罪没点肮脏，谁的灵魂掏出来还是闪闪发亮的金蛋？

全是发芽的土豆好嘛。

有些人，早就不把自己的灵魂当根葱了。

有些人，倒还以为金贵呢。

实际上，如果不拿副好皮囊或者好钞票包装起来，这颗发霉的土豆能送给谁？

别人凭什么送累收下？

偏偏青春貌美的soul遇到了权利金钱的soul，就mate了？

也只有骗少女的小言才敢这么写。

另一个小朋友一听就不忿了，说这不是在侮辱你将来的另一半吗？

这个世界上有喜欢钻石黄金的人，怎么就没有喜欢土豆的人了？

至于那是不是好东西，要让对方去判断。

也许对方就有从土豆里找到珍珠的慧眼呢，也许对方就有点霉成金的法术呢？

退一万步讲，也有人就喜欢收藏怪东西。

你就管得着吗？

还不许人有点不同寻常的喜好了？

还不许喜欢怪东西的人就遇到怪东西了？

不要看不起人啊！

果然单纯可爱呢。

那时候理解《飘》里船长圈养斯嘉丽的执着——那个性情与我少时颇为相似的货，假使不受战乱之苦不经丧母之痛不为三餐奔苦不与庸人周旋，就这么骄傲地放纵地天真地长大，会变成什么样子？

想看到另一种选择的结果。

想见证不知人事的幸福。

我们既已走到这里，也只有这样了。

自己趟过的混水摸过的泥潭，那些还清爽干净的，就不忍看他们再掉下去了。

但这也是不可能的吧。

我们的前辈，未必没有过这样的善念。

然而，一代代还是这么脏兮兮地继续怜爱下一代，并不知道是哪里出了错。

这片结束的时候，我最担心的倒是赵仁书教授。

他能遗世独立，不掺和学院里那些派系倾轧，权钱交易的破烂事，却在教职上不受干扰，在音乐节上做开幕演出，连他的弟子也沾光出场，是受了吴惠媛的庇护。

片中一开始就说得明显，音乐系教授的最大武器是出息的学生，而培养出息需要好苗子。

发现需要慧眼，保护好苗子需要势力。

有慧眼的吴老师发现了民佑，有势力的吴室长把民佑送到赵仁书的门下。

宁可把自己的老公气得咬牙切齿，三不五时发作。

假使她比姜俊亨先发现李善宰，那后者也会成为赵仁书的得意门生，过着好好上课，闲时与民佑斗斗琴，跟老师合合奏的单纯生活。

末了在国外得个奖，远走高飞离开这个怪圈。

或者功成名就了再回来，成为下一个赵仁书，为学生们顶起梁柱。

即使其他地方千疮百孔，至少能给有能力的真正的音乐者们擦出一块干净的地方，周旋在会长，理事长和代表间的吴惠媛一定是这么安慰自己。

赵仁书想必也心知。

所以他一直喊她惠媛而不是职名，对善宰说自己“毫无原则地理解”她。

于他而言，吴惠媛是那个在大赛前送他钢琴伴奏的朋友。

他们是由音乐结下以音乐维系的友谊。

其他诸事，赵仁书似乎毫不理会。

徐英友喝醉了打电话去他家里闹，赵太太接到电话，听那头还有姜俊亨的声音，替惠媛不平，赵仁书淡然叫她挂电话，说“他们向来是这样玩的”。

对应后几集，姜俊亨在徐英友那里过夜，后者问需不需要向惠媛交待一声，前者也是淡然回答“这点小事。

她知道我跟你不会怎么样的。

”但是李善宰去找他，赵仁书这边劝他，那边就叫妻子去找惠媛谈谈——也不是要劝她跟小情人断绝来往，就是看看她怎么样，需不需要帮助。

这个平素里不见多少往来的朋友，比丈夫更知己贴心。

本片中最微妙的就是这种看似闲来一笔的交待，又总是冰火两重交煎着来。

这边姜俊亨小鸡肝肠机关算尽，给学生换个钢琴还要抢老婆的功劳，吴惠媛累得半死他就只管自己占着李善宰老师的名号硬说“她只是偶尔帮我看看”。

那边民佑却能当着赵仁书的面叫吴惠媛“老师”还理直所壮地说“是您发现我的，您才是我老师”。

后来把这话又对着李善宰说了一遍。

姜俊亨发现李善宰之后偷偷摸摸总归怕被赵仁书知道抢了去。

吴惠媛一回身主动把善宰弹琴的视频给赵仁书炫耀。

后者打电话戏称“是有想过（抢）。

但看在你的份上。

应该是你亲自教吧。

”这么一比，谁和谁是一个世界的，一目了然。

观众也只有叹息，吴惠媛没这份福气嫁给赵仁书。

另一方面，也就借着这么几回合的对话，把人物的过往和关系交待了：赵仁书和他太太及吴惠媛是同期，姜俊亨是他们的前辈，本来是跟徐英友在一起的，家世不够娶富家女的，就被徐家和惠媛送作堆了。

而寒门出身的吴惠媛，因腱鞘炎放弃钢琴后，为了挣个出人头地，以徐英友小跟班的身份出国留学，归国后自然而然地还徐家的恩，被配了一门好亲许了一个好职，给优雅的奴婢。

这一笔故事，并不需要细说重头。

毕竟故事总是重复的。

富家千金和寒门女子的差别对待在大提琴班正上演。

郑宥罗不正是徐英友的翻版。

那个五重奏小组说不定就会出下一个吴惠媛。

所谓“以革命友情维系的关系”不就是朴多美和李善宰。

多美好几次想要吻善宰，都被巧妙避开了。

善宰抱着她说“爱你”还是跟母亲一起，而当时他心里挂念的是吴惠媛给他“特级称赞”的名场面。

是看这些年轻人的折腾大概就知道以前是怎样景况，也就不需要来集回忆杀了。

可以说片中每句台词，每个人物间的互动都信息量很大。

比如惠媛第一次出现在办公室就忘了穿外裙只有系着大围巾去见徐代表和韩理事——这既暗示她在她们面前都是伪装，系围裙也是女佣的装扮。

在善宰爱上后存在感就很强的惠媛的鞋——女人脚指的方向就是心意的方向，善宰每次进门都要整理，两人首航前惠媛叫他不用把鞋尖摆得朝外，“私奔”时要藏起来，姜俊亨踢门捉奸后第一件事也是拿鞋，口供第一句也是“两人都没穿鞋”；惠媛家居服中以及情节发展中很重要的外套——披着的外套意味“保护”，在吵架的那场戏里，善宰一识破她吃醋就恰到好处掉下来了，而在跟姜俊亨谈判之前，惠媛做的最后一个动作就是披外套，当然还有平素很细心的善宰总是把外套忘在惠媛那儿里面还有通往他家的钥匙；惠媛的发型——头发是“杂念”，工作时都是干净的马尾，第一次见善宰认真盘了起来，吵架那次也盘了起来后来被跳腾散了，此外跟善宰私见都是散开的，拘留之后被剪了，善宰的发型中期也变过一次；善宰摩托车上的货筐戏也超多——载多美的时候叠起来直立在后座再让多美坐后面，当时就知道两人的关系并不亲密，载惠媛就直接让她坐在货筐前面紧紧贴着自己。

这些细节要是想品就觉得有意思，放过去对情节也毫无影响。

于是，场面上看拍得很静，密度却很大，就把看的人给压住了。

看不进去的自然嫌重嫌慢，能讲出来的话非闷住了不说，看得进去的就觉有嚼劲，能把这么复杂的关系性格各异的人物层次分明都摆出来不赘不余，美感之余也省洁有力。

毕竟只有16集，男女主角身份悬殊年龄悬殊，进度还是三集要吻八集开船，要让观众接受这对cp而不依靠什么怪力乱神的展开，走完全写实的路线，对剧本的要求不是一般的高。

凑时间的话就没有说的必要，一句话要发挥十句的用，一场戏也不能浪费。

用鸡蛋托作隔音板，吴惠媛大概也干过。

才会在善宰家留意到还一脸兴奋地指出来，还问他是否也是youtube上学来的。

几乎所有听过善宰的人都从他那里听到了年轻的惠媛。

弹琴的人不会无缘无故地相似。

吴惠媛有一集劝善宰时也说过“到哪天别人从youtube上看你的视频模仿你弹了，才算成功”。

结合起来想，她应该从更早的时候就是他的老师了——通过视频。

第一次听善宰弹琴那么情动，四手联弹不用练习就如此合拍，乃至之后的迅速沦陷，都有更说服的理由了——他俨然她的过去。

不过是个超直球超干净的版本。

就是这份直和干净，他说服她相信“您自己还有再选择的时间和机会”（他就一直用敬语也是蛮妙的），从而改变了——不仅是吴惠媛，而是整个故事——的结局。

直的方面比较容易表现。

干净是很难的。

当然，处男这种事只有他自己来说。

但其他方面，比如说性格要怎么表现？

一般的片子么，就找个第三方来说“他是个好人啊。

从来没有图谋过别人的钱，从来没骗过人”。

这样也是可以的，当然也就无聊了。

本片的处理方式，是让他无时无刻不在打扫。

有一场戏很耐心地拍他吃完饭收拾好碗筷晾好抹布翻起桌板。

他给惠媛看曲谱日记，就要她看到“洗澡要把小弟弟和胳肢窝洗干净”的话。

出去外宿要紧的也是“餐具和抹布都很干净”。

他还很爱洗衣服，特别爱洗内裤和袜子。

开船的戏，镜头拍过去，都是排放整齐的瓶碗，虽然破旧却一尘不染的地面家具，背景里两人如道家常的对话，小处男的温柔和几乎没有经验的熟女的生涩，就算偷情也偷得很干净，一点都不猥亵污糟，任凭再怎么批判这种关系的人都不至反感起来。

所以，吴惠媛当然要服刑了。

第一集的类偷窥镜头里，那些竖栏的阴影就已经预示了。

什么放弃一切远走他乡的结局是毁了李善宰的人设——他不仅是她的爱人，更是她爱音乐的初心，她在向上爬的挣扎中放弃的自尊和干净的人生。

整部剧很少室外景，内景都是昏黄，人物全是大油脸，只有她穿着囚衣坐在放风场上的一幕是阳光灿烂清爽明亮的。

我其实不知道这种故事要怎么样才算HE。

波哥1980年得抱老师归，1996年波嫂因病离世。

之后波哥一度无法弹琴。

直到现在，他还是会把一些曲子弹得莫名的慢和哀伤。

许多人说起来都是唏嘘，以为不世出的天才被痴情连累。

一位朋友去听他的现场，回来先是很兴奋，要分享现场谈及感受，说到中途突然哽咽，遂泣不成声。

我不擅安慰人，便没追问缘由，任他哭了个够。

每个人都有自己的故事，外人很难去评论值得与否幸福能否。

一部电视剧，能够让观众自觉亲身参与了主人公的故事，为他们担忧过难受过高兴过坦然过，和他们都似老相识好朋友，就做到足够分数了。