宽松世代又如何

从机场回家的路上，一年未见的爸爸一如既往的拷问我的人生道路选择。

我的身份从一年前打算申请博士变成现在确定要念博士，不变的是一如既往虚弱的回应。

“你学政治，如果不得到从政者的认可，无法对现实政治产生影响，有什么意义呢。

” “那是政策智囊团，又不是搞学术研究。

” “那就算你辛苦读书几十年，写了两本书，也没什么人读，有意思吗。

” “自己觉得有意思就行……了吧。

” 一如既往的，陷入沉默。

怎样的人生才算有意义呢？

怎样的人生选择才是好的啊？

二十几岁的时候最困惑了。

选定一棵树木就意味着放弃一片森林，可是森林里说不定有更好更高的大树，又可是，森林…根本是不可穷尽的啊。

拥有选择的自由虽好，但同时也使人纠结、迷惘、无法承诺。

直面困惑当然是一种办法，把选择abc优缺点一字排开，理性客观地分析形势、作出判断。

只是大部分的平凡的我们都做不到。

还有一个不算办法的办法，那就是接受困惑，承认自己不够坚定的当下。

我喜欢宫藤官九郎的这部新剧，因为你看，这三个快三十岁的日本男人根本和我一样，一团糟糕，迷失在生活的波浪里面嘛。

（当然，我必须承认，喜欢这部剧最重要的原因还是三个男人都很帅，不同路数但是同样直抵人心的帅！

）“不求上进男”坂間是平庸的上班族，看着同期进入公司的女友步步高升做到区域经理，自己却因为教训了下属的新社员而被惩罚，从公司销售部下放到一家门店做店长，接受女友上司的直接管理。

“大龄童贞男”山路是小学老师，工作投入勤勤恳恳，但在男女关系方面毫无经验，在女性的交往中处处扑街。

“万年浪人生”道上是日本范进，立志考名校做医生律师，然则屡战屡败屡败屡战，和妻女住在出租房里，谋生途径是深夜街边拉皮条然后敲诈巨额酒水费，“欧派欧派”叫的震天响。

这三个人，连同他们身边的同龄人，都活的稀里糊涂的。

宫九通过不同人的嘴巴无数次点题，宽松世代嘛，就是不行啊。

所谓宽松世代，指的是2002年以来在新的宽松教育体制下成长起来的一代人。

周末实行双休，圆周率只需背到3，每个孩子都应当被鼓励，诸如此类。

当这一代人进入社会，却被诟病自我中心、能力不足、不求上进。

即使不认同这种笼统的刻板印象（很有可能不过是年长者的偏见罢了），这部剧里的年轻人身上总有一种抹不掉的萧条感，觉得什么都无所谓，怎样都行。

那种保尔柯察金式的年轻人特有的光芒和希望是不存在的。

道上轻蔑的道破这些年轻人的状态：考一所觉得自己能考上的大学，找一份觉得自己能找到的工作，就这样过下去。

我猜，这种宽松世代的萧条感大概来自一种缺失，或者说，年轻人不知为何奋斗。

战后日本举国同心重建经济，国家、公司、家庭、个人，同呼吸共命运。

终身制雇佣使公司成为个体奉献劳动与忠诚的对象。

“奉献”这个词看似隐含一种不对等的剥削关系，实则不然，它珍贵在于提供希望。

渺小个体通过奉献将自己与一个更大的对象紧密连结（attach），并从中感受到幸福。

人是多么需要这种连结呀。

Lauren Berlant讲，一切连结，或是向外连结的尝试，本质上都是乐观的。

无论一个人、一件物品、一个集体、一种生活状态，伸出手时我们总是充满希望的。

我们依附上去，想要靠近，渴望拥有。

唯有通过建立联系，自我才得以确认在这个世界上的位置。

当然，这些连结并不牢靠。

在一个人身上期许爱情，在一件物品上盛放欲望，又或是，向一种“好生活”的模板索要幸福......说到底都是一种想象，一种投射。

但尽管如此，还是要努力的去相信，用力伸出手呀。

无论是战后日本的终身制公司还是红色中国的“为国奉献五十年”号召，都向个体允诺了这样或那样的满怀希望的连结，让他们相信他们在为一个更大更崇高的对象奋斗、拼搏。

而现在，那些对象不再值得奋斗。

坂間好不容易燃起为公司努力改变自己的念头，就被女友浇了冷水：公司是什么？

那些人今天谣传我们俩要结婚，明天又说我和上司劈腿，这样的一些人有什么值得你改变自己的？

是呀，90年代以来，日本公司大量使用短期合同的派遣工人，公司和个人的关系早就变了。

坂間与女友宫下双双辞职时，上司同事也不过是送了一束花就各自忙活去了。

当国家、公司这些外在赋予人的连结对象被撤销，随着自由而来的是很多很多的困惑。

个人主义给予个体足够的自由，却不解决自由的后果，这些自由而孤独的个体要如何建立新的连结，找到意义，获得幸福？

金钱、权力、技术、爱情、家庭……获得幸福的一些当代选项。

宫九绕开了这些，提供了一个充满日本气息的选项。

三位男主角虽然困惑依旧，但多少都获得成长，更加认清自己。

道上最终放弃考大学，试着去当园丁。

是不是真爱职业尚不得知，但砍了一天树浑身湿透坐下来喝一杯冰啤酒的幸福感却绝对不假。

山路没有什么宏大的教育理念，只在实习老师用阴谋论揣测小学生帮派斗争时，耐心的找每个学生谈话，保护他们。

坂間终于不再废柴获得升职，却毅然决定辞职结婚，回家继承家里的百年酿酒厂。

第八集，坂間要离开分店时，和店员分别时说了很动人的话：七年碌碌无为的上班生活，在这几个月的时间被彻底颠覆了。

在工作中得到很好的经验，也获得了成就感。

旁人A说：不过是做成了100份亲子饭吧。

旁人B：太可惜了吧。

你还年轻以后的路还很长啊。

往上爬什么的。

坂間很坚定的反问：前面的路还有什么？

往上爬爬到哪里才是尽头？

亲手修剪出一个小花园，得到一个小学生无条件的信赖，做100份亲子饭被客人喜爱，这些对象具体微小，这种连结坚固且充满亲密感。

回到最开始的那个问题。

我对于读博这件事有了更真实的期许大概是研究生一年级在图书馆的一个下午。

和几个博士生一起自习，每个人前面都摆着一摞书，各自埋头，脸上是沉浸专注的神情。

感觉像是作坊里的几个工匠，在一个空间里各自干活。

无论是一个陶器还是一篇论文，和自己的对象产生亲密的联系，为之努力，并从这个过程中感受到坚实的快乐，就已经很难得了。

大概是这样吧。

刚看了宽松世代又如何第八话，<图片1>坂间求婚那里真的是看得我感悟了好多，坂间说工作努力半天也当不了社长，不过现在和群优秀的团队一起工作还是很幸福的，比这个更幸福的事就是结婚了。

看得我真的好感动，虽然我现在还是一腔热血的想自己奋斗，自己为团体做出了贡献就很棒了，完全不想组建家庭，但也许等我也到了29岁的年龄才能更深切的明白什么才是什么才是真正的幸福吧。

补完了这部剧，今年被很多人夸赞，这部的编剧有多神，所有的坑都填上了。

我看完以后，只想说一句：人蠢、没有责任心、学习能力太差劲、没有上进心，这种特质跟宽松时代有什么联系？

每个时代都会有这种人好吗？

强行把缺点归结于时代，编剧是不是有点中二病？

错的是这个时代？

而且话说回来，主角们乱七八糟的人生，完全是自己做事不过脑子好吗？

一个端盘子都能好好端摔了的人，这是宽松的锅？

这是智障！

不伦恋爱、劈腿、关系混乱？

这也是宽松的锅？

分明就是自己没有责任感自己都没有认真对待自己的人生吧？

没有觉得温暖，也没有感觉到治愈，只是感觉所有人做任何事情都完全不过脑子，甚至连最基本的常识都没有。

最典型的就是女主的妹妹，这个世界上不是所有的事情都靠你捏个嗓子卖个萌就一定会有人来帮你。

用惯了水果的机子不会用windows系统？？

你说社交有问题大家孤立你还觉得自己没有价值很难过？？

恕我直言，如果是我的话，我也不想跟这样的弱智一起玩耍，会拉低整条街的智商平均值的。

不要出了什么问题都把锅甩给时代和时代教育，我不相信她整个公司所有和她同期的人全都跟她一样，不会使用windows系统，也对于自己负责的业务完全不熟悉，如果真的是这样的话，公司早就倒闭破产了。

个人能力问题，不要怪时代。

什么时候开始，把所有的坑全部填上，都能成为神编剧的标准了，神编剧什么时候变得这么廉价了？

这是最起码的职业道德。

看完这部剧，第一次有了写点什么的冲动。

真的是相当精彩的一部日剧了。

因为很久没有写过大段文字了，语无伦次还请多多包涵【说说剧情】作为一枚普通观众，仅从比较粗浅的角度谈谈个人观感。

主线剧情有三：坂间一线，山路一线，马里布一线本来毫无关联的三人，因为巧合与偶然，不仅彼此间产生了交集（后来升华为友谊），而且让各自身边的人也相互产生了联系；三条平行线的相交，触发更多线条的交汇，最终形成一张充满人情味的网，不得不让人感叹人类社会的神奇主题依然是常见的职场（求职）、婚恋、家庭等，并分别从个人与个人、个人与社会、个人与时代这三个不同的角度进行探讨，彼此之间交汇融合，展现社会百态。

不论是公司上下级（前后辈）之间的关系处理与责任承担问题、后辈的工作态度问题，还是长幼两代不同的婚恋观、男女双方对待出轨的态度，抑或是家庭成员关系的处理、家庭与工作的冲突与选择、女性是否要为婚姻家庭做出牺牲或者做出多大牺牲等问题，都不能一概而论地甩锅给“宽松世代”。

因为“宽松世代”只是一个名词，一种政策催化下的代称，不能仅因为存在一定数量的「异类」个体而以偏概全；在同一时代下，每个个体都是独特而鲜明的，努力与懈怠、积极与消极、勇敢与怯懦，这种差异本身是由人性造成的，而非由时代造成的，因而是不能轻易被代表的。

由此推及每一个时代也是适用的。

——所以，「宽松世代又如何？

」我觉得宫九在抛出这样一个问题之后又不去解答，而是让观众自己去寻找答案，是十分高明之举。

不管上一代认不认同，不管这一代是否为所谓的「宽松世代」，这一代都以自己的方式存在和成长着，并且依然会为下一代开拓着，这种“存在”本身就是对这一问题的最好回答。

（好吧我究竟在BB什么= =+）【说说人物】1）坂间正和（冈田DD饰）坂间这个人怎么说呢，善良、正直、积极向上、任劳任怨，不会轻易被生活击垮，但是又有点自卑、优柔寡断、老好人（似乎是主角性格的标配啊）我本人是不反感这样的人的，但是在他被后辈欺负（蹬鼻子上脸）的时候忍气吞声，我看着真是超级不爽啊！

怒其不争！！

应该在合理合法范围内为自己据理力争啊！

虽然被调职到一家小店当店长，一开始笨手笨脚啥都不会，但是胜在心态好+勤奋好学hhh 然后也做出了相当不错的业绩。

当事业、婚姻、家庭的压力统统向自己袭来之时，坂间痛苦却依然顽强地拼搏着，这一点令人十分敬佩，也是值得我好好学习的地方。

再来说说冈田DD>< 感谢这部剧让我粉上DD，他太可爱了哇！

（强势表白一波=3=！

）静态的DD给人一种特别清爽温油的感觉，是一只安静的美男子，但是动起来的DD为什么这！

么！

可！

爱！

（笑崩了也可爱！

DD的笑容由我来守护！

）各种天然小表情做出来让人忍不住想抱在怀里揉头毛！

就演技来说，我觉得还挺自然的，坂间的塑造整体还是成功的（要抓紧补一补DD其他的作品了！

）2）山路一丰（村长饰）山路是一名小学老师，整体给人感觉很亚撒西，很有爱心，也特别受小孩子喜欢，但是在处理男女关系方面不是很擅长，有时也有点不懂人间险恶（？

）我真的很喜欢看他和孩子们相处的片段，觉得特别美好（孩子们有这样的好老师真幸福呀）此外不得不提山路森赛的几处高帅片段，一是对女实习生说「我并不奢望你成为一名好老师，但请你成为一位善良的人」，二是在片尾对孩子们诚恳地说「请做一个能原谅别人的大人」（555我真的有被感动到）话说全篇最卖力的槽点就是——#全世界都知道村长是处男#了吧哈哈哈哈哈之前对村长不是很了解，前几集也没啥感觉，但随着剧情的展开，发现自己对村长路转粉了2333 村长对这一角色的演绎也是不错的，紧张的时候有点结结巴巴，然后喝了酒或者情绪激动的时候就会大声喊出自己内心的想法，「好想谈恋爱啊」之类的，也是很可爱呢3）道上马里布（Yagi饰）马里布是全剧塑造得最成功、最立体的角色，也是我最喜欢的角色。

最开始满嘴「欧派」与坂间和山路结缘，后来为了消费掉100张优惠券（其实是为了看妈妈的海报hhh）而每天去烧烤店报到，就这样逐渐与他们成为了（口嫌体正直的）好朋友；在外面是装得很酷的风俗店老板，回到家里是有老婆孩子的粉嫩复读生——这个反差萌！

一开始是不负责的小混混，后来努力摆脱原生家庭的不良影响，与父亲、兄长的关系逐渐缓和，再到后来的醒悟、奋进……马里布一直在成长啊！

最真实的、有血有肉的马里布，怎能不让人喜爱呢！

这里让我感触很深的一点是「原生家庭对人的影响」——究竟有多大？

正如剧中所言，人不能选择自己的父母，也不能选择自己的家庭。

如果摊上糟糕的家庭或者不负责任的父母只能自认倒霉么？

我不这样认为。

毫无疑问，原生家庭对一个人的影响很大，但并非是决定性的；自己能够成为什么样的人、想要拥有怎样的人生，都是由自己决定的，都是可以通过后天的努力来达成的，不能一味地将责任怪罪于原生家庭。

马里布正是认识到这一点才真正成长的吧。

（哎，要是我也能认识得这么通透就好了orz）最后实力表白Yagi！！！

真不愧是戛纳史上最年轻的影帝，演技真的是爆表啊/(ㄒoㄒ)/眼睛里面都是戏，每个表情都是戏，一举一动都是戏！

尤其是有些小动作特别特别可爱>,<（啊啊啊我要吹爆影帝！！！

）被圈粉了！

被实力圈粉了！！！

4）其他人物除了三位主角外，其他人物也都十分鲜明、具体，每一位配角塑造得都十分成功。

比如小茜（安藤樱饰），安藤樱演技真的没话说，几场哭戏特别赞（之前看《小偷家族》也是被她的那段哭戏shock了）。

又比如山岸（太贺饰），一开始真是让人十分厌恶（恨不得分分钟用砖头拍扁= =+）后来竟然成长了，反转了，不过依然是一个让人喜欢不起来的缺陷十分明显的自大的家伙= = 对于角色的转变，我认为太贺拿捏的还是十分好的，可以看出是若手俳优中的实力派（题外话：不愧是我们苏打的大亲友啊！

番外都带我打玩儿的！

）========================分割线=====================絮絮叨叨啰嗦了一大堆，真没想到自己这么能说……入日剧坑没多久，看过的日剧没多少，《宽松世代又如何》是我目前觉得很不错的一部。

虽然谈不上最喜欢，但是是可以反复观看的好剧。

（如果多年后再看，希望能有不同的感悟吧！

）——「我走过最长的路，就是宫九的套路」宫九的剧本一如既往地充满笑点和泪点，同时又饱含对社会百态的深刻体察以及对个体的深切关怀。

在此向宫九大神献上我的膝盖！

小时候总被说未来是你们的回头看看，都是套路

都走到现在的，先给自己鼓掌好么我们中的大多数，只是拿着前人的地图走着’以为是自己的’路。

在离家不远的学校享受完九年制义务教育，考了个大家都觉得不错的高中，而后再奔大学。

在彷徨中前推后攘地成为别人眼里的’像个样子’：做个上班族，在没有上一辈的殷实积累下独闯成年人的世界，”不要想太多“、”心思太活络可不好哦“，安稳赚得自己的独立生存，再成立家庭生儿育女。

自己赚钱自己花，可硬气呢以为别人虽然不完全一样，也没有多不一样。

各自留下很多遗憾的同时，也欣慰自己没有错过任何一步’正常人’的流程。

渐渐也就养成”这世界就是这样的“的自嘲。

这种自嘲并没有错，但在这样琐碎又残酷的日常里，但愿你无论是哪一代，都不要放弃成为“逃犯”的可能性。

这部剧，用欢笑、感动、眼泪演足87后，处处想截图发微信回头想想，上大学好像就是为了找工作

按流程走到大学毕业，突然就就业难了

一直“量力而行”，只敢挑战能干的事儿

说好的固定戏码，该出现的还没出现

工作后想多点自己的时间，好像不太对

跟新人讲道理的时候，也是可以头头是道

夹在前辈老板和新人之间，价值观都乱了

也是想过，拥有的好像变成了束缚，但放弃了就好像什么都没有了

朋友都有了自己的生活，变得小心翼翼

从来没想过，有一天也会看不懂“流行”

如果都有共鸣，那这部剧就不能错过。

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补完了《宽松世代又如何》，有趣的群像剧，人物鲜明可爱得过分，剧情非常神经+亏贼，太对味儿了！

宽松世代是在“不强调第一而强调唯一”的教育形式下成长起来、被老一代人视作松懈无能的一代人。

剧情要素其实很多且杂，但因为宽松世代这个视角，让一切变得顺理成章，并且编剧从头到尾都在试图打破宽松世代的刻板印象。

首先，用不同阶级、职业、性格、经历的角色们告诉观众，不管是不是宽松世代，一个人就是他/她本身，并不是标签下的人，而贯穿始终的命题也体现在此：不管是哪一代人都会犯错，就算身体发育成熟了，心也还是在不断成长的过程中，因此要做一个懂得原谅他人的人（我对这个观点持保留意见…）。

其次，通过各种复杂的家庭关系和宽松世代这个主题，表现了大环境下一个个小人物的无奈，人没法选择自己的出身、父母、年代，成为经常出轨的父亲的孩子、接受宽松教育之类的事，明明都不是自己能够选择的，明明是上一代人作出的决定，可是一旦犯错，却被指责是宽松世代，被迫承担后果。

其他一些零散的点，比如职权骚扰、男女纯友谊、儿童教育、子承父业、催婚催生、婚后女性就业需求、婚内出轨、大龄母单、大学与就业的关系等议题，作为大命题的陪衬，在剧情中也发挥着至关重要的作用，虽然有一部分的价值观我会感到不适，但总体来说不算太说教（因为反转太多，我以为的鸡汤下一秒就掺了毒），还是值得理性讨论一下的。

顺带一提卡司真的又强大又养眼🤤

宮九的台詞真戳心，可惜是讓松坂桃李來點題。

ーーーーーーーーー第十集台詞ーーーーーーーー果たして、完璧な大人っているのかなって、先生思います。

例えば、来年　やまじー　三十歳です。

みんなにとって３０歳っていったら、立派な大人だよな。

でもね、２０年後、みんなの２０年後，自分達が３０歳になった時、きっとこう思はず。

ふうあああ、まだ全然子供だよって。

「やまじーこんなだったのか」って。

「彼女いねえ」とか、「バイト行きたくねえ」とか、「まだ童貞だよ」とか、「やまじーと一緒かよ」とか。

みんなのお父さんとお母さん、完璧な大人ですか？

寝坊するよね。

酔っぱらってケンカするよね。

オナラするよね。

体と違って、心の思春期は、生きている限り、続きます。

だから、大人も間違える。

怠ける。

逃げる。

道に迷う。

言い訳する。

泣く。

他人のせいにする。

好きになっちゃいけない人を好きになる。

全て思春期のせいです。

大人も間違える。

間違えちゃうんだよ。

だから、他人の間違いを許せる大人になってください。

◍觉得是不错的剧呢，五星。

只是不是太喜 欢这种多次强行点题的编排啊，听多了有点烦...不过毕竟是反映社会问题的剧啦，想起来了《年龄歧视》？

◍不能理解按出生年份划定一代人的性格特点行事风格的做法。

也许就像剧中说的，90后00后这些说法只是因为自卑感和威胁感而诞生的吧◍默默想起自己算半个“位置值+科学教育改革”世代？

◍“要来个大胸美女吗～”hhh

看宽松世代，首先你要认可这些设定：人都是多面体，没有纯黑或纯白，没有完美或者一无是处的人；世界是多样化的，事情发展可能是随机的；不要以“世代”给人贴标签，每个人都在不断成长；因为没有完美的大人，所以请对世界抱有宽容之心。

宽松世代能够成为2016春季最爱的一部，大概因为个人对上面这几点非常认同，非常非常贴近我所认知的现实，所以代入感也蛮强的，整部剧看下来觉得膝盖都要碎成渣了。

全剧没有一个脸谱化的人物，即使边边角角小配角（欧派小弟、便当加工公司的大爷、悦子老师男朋友）都是立体的，多面化的；一开始曾经以为山岸这么坑大概要黑到底（连扮演山岸的太贺都说这次接了个“怪物”似的角色），当然到后来连山岸也逐渐成长了，去跳轨自杀男青年妈妈家寻求安慰似乎还有那么点儿可爱。

必须赞一下宫九真是观察入微，又对笔下的各位那么的亚撒西——剧情跨度的短短几个月时间，每个人都有成长，最后正和小茜结婚，马里布考上大学跟中国太太重聚，妹妹开始工作，大哥大嫂升级父母，连欧派小弟都开始正式找工作了。

另外赞一下卡司，真是演技与颜值齐飞，作为多拉马这样的配置简直奢侈：不说影帝影后，冈田将生也逐渐有了主役镇住场子的气场，桃李和太贺等等也都是演技派，正好hold住宫九的本子。

没进入职场的各位大概会觉得前面太压抑了（只能说现实中比这个还要夸张）。

对我来说这才是最为可口的鸡汤（相对来说本季另外一部热血鸡汤剧的世界总是太完美了，失去了真实感），在被工作虐到身心疲惫的时候，看一集总能感觉深深的被治愈。

在一个并不完美的世界里，过着并不完美的生活，遭遇着各种快乐欢喜，同时又各种被虐，这才是真正大人的生活，但是尤其不要忘记，在这种环境中仍然可以步履不停。

总之，这是一部剧本颜值演技都在线的五星好剧，OP带感，剪辑6到飞起。

今后每当空虚寂寞冷的时候，一定要中气十足地喊几声：欧派欧派

五星好评！

已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。

不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。

早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。

如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。

机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。

所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。

对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。

真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。

如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！

然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。

相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。

正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。

自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。

我到底是为了谁工作阿？

茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。

连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。

整部剧里没有人是纯粹的配角。

即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。

正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。

因为他们跟我们那么像。

这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。

说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。

然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！

虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。

其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。

然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。

然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。

也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。

这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。

以下闲杂吐槽。

关于OOC看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。

原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。

更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。

连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。

关于代际看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。

即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？

不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。

虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。

另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。

然而这些差异其实都不是问题。

反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。

然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。

当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。

标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。

喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。

所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！

”“果然是独生子女啊！

”这种感叹，真的很想反问一句：那又如何？