面包和汤和猫咪好天气

一口气看完了，对这种普通得再普通不过的，小细节又处处洋溢小确幸的流水账生活日剧，真心没有抵抗力。

一边看一边想，如果我是其中女主角，30多40岁了，父母去世，自己一个人经营一家小食堂，虽然自己做的努力得到顾客的认可也能找到一定人生价值，但是每天轨迹就只是从楼下到楼上，晚上回家一个人独守空房，除了店员和邻居没什么朋友，连好歹能做个伴的猫咪最后也走了，这样生活是不是会抓狂崩溃啊 是不是会觉得人生了无生趣，想来趟远行去个环球旅行之类的啊 为什么女主角可以这么淡定闲散滴过着每一天呢？

即便是她逃离原来的工作轨道想开始当个不良学生，继续母亲留下的小食堂并开创出自己的特色，在我看来也过得非常平淡安静，却又能让人觉得即便这么普通无趣的生活，原来仔细看看，也有很多小小的闪光点呢剧中女主角对店员说，象你这样普普通通过日子的人很难得了，可能真是这样吧，就算是没有固定工作只是打一份散工，店员也能静下心做好每一件事，不焦不燥，随和淡定 等到年龄大到如女主角般需要面对现实生活中的各种生存压力家庭压力，还能这样淡然应对，真的会让人心生佩服。

感觉这是一部关于家庭和自我的剧呢。

一直在反复提到，你的母亲是什么样的人，母亲的店是什么样的，自己的爱好，是否要重复母亲的路，即使是同样的路，是否能按自己的方式去走。

原生家庭的影响和自我的探索，刻意的回避或无思索的接受，都较真或随波逐流。

面对、接受和改变才是主题吧。

至于有人提到的“刻意的小资”，的确有理想化的慢节奏，给了主角很多的思考时间，而隐去现实经营困难。

小林的片大多轻巧地抹掉这一层，集中去表达更多形而上的东西。

并不会有太大的反感。

看这个剧的时候，是广州最冷的天气。

我穿着厚厚的绒毛睡衣在餐桌上写稿，身旁的养生壶一直咕嘟咕嘟加热着大麦茶。

不敢开阳台的窗，怕外面的风灌进来，把我冻到手抖得敲不动字。

不想做需要大量准备工作的菜，于是用一只番茄，一颗娃娃菜，一束金针菇，一枚鸡蛋，三片炸鱼豆腐以及四片火锅肥牛，煮最简单不过的仿寿喜锅。

回到工作桌上，一手捧着碗热气腾腾的锅物料理吃着，一边看剧。

亚纪子在出版社工作多年，是个严谨到略显刻板的中年女生。

在生命中一如往常一样平常的一天，她的生活开始了一连串的变化。

妈妈过世，经营了四十年的猪排饭食堂关张，家里入住一只猫，从公司辞职，开一家有自己风格的店。

一开始的亚纪子有点冷淡。

眼神坚毅，笑容很少，分寸感极强，时刻与人保持距离，连自己也意识到了自己的冷淡。

我猜亚纪子的这种冷淡大致来自于和妈妈的对抗。

第一集就过世了，从未露过面的亚纪子妈妈加代的身影贯穿在每一集里。

在他人的转述，及亚纪子的回忆中大致拼凑出妈妈的故事。

加代也曾是一个大多数时候好相处，但偶尔有点性格，会钻牛角尖，执着的青春少女，她在最美好的青春里爱上一个和尚，并为他怀孕。

满心欢喜地辞职准备和心爱的男人结婚，然而那个男人却已经有了老婆，并在她生下亚纪子的前几个月里生下一个儿子。

那个男人回归家庭，主持着家产寺庙，将来会把寺庙传给他的儿子。

加代则独身一人带着女儿亚纪子，经营着一家生意红火，但价格几十年如一日平价的食堂。

要开店做生意，又要照顾亚纪子，加代每一天都很忙，比起安静的小家，加代更愿意把自己教给热闹的店铺，和客人们在一。

每天晚上，加代总是和客人们喝到醉醺醺的回来。

于是对亚纪子的照顾就显得有些疏忽。

还是一个小朋友的亚纪子不像其他的小孩子那样，拥有父母专门准备的点心。

毕竟家里开餐馆，什么卖剩了，亚纪子就吃什么。

实在吃腻了，那就自己做，所以，亚纪子在很小的时候就学会了烹饪。

后来餐厅里的服务生志麻见亚纪子做菜也不由得赞叹，你好像很会做菜，看起来特别自然。

做了四十年母女，一直到妈妈去世的那段时间，亚纪子都对妈妈是有点责怪的，她觉得妈妈不爱自己。

甚至后来决定把楼下的店铺重新开幕的时候，事事都要和妈妈做得不同。

妈妈的食堂是复古暗调的，那她的餐厅就是白色明亮的；妈妈的食堂可以抽烟喝酒，那她的餐厅不接待抽烟喝酒的客人；妈妈的招待客人是特别热情的，那她不愿意过多招呼别人，做好美食不打扰；妈妈的食堂每天都营业到很晚且很少休息，那她的店卖完当日的食材就要打烊，每周还都有一天定休。

总之，亚纪子的店的一切都要和妈妈的店分明的区隔开。

然而，随着在这条老街开店的时间越来越长，会遇到一些新的人，新的事。

譬如，妈妈40年未联系的前同事突然造访小店，亚纪子从那个阿姨的口中了解到妈妈的事情，还第一次知道了关于自己父亲的事情。

在某个休息日里，她坐电车去了父亲的寺庙。

父亲已经去世，他的儿子已经继承了寺庙，亚纪子也看到了那个人。

血缘关心真心强大， 40年不曾有交集的两个人竟然在秉性和气质上异常相似，才见面一两次，就可以聊很私人的话题。

大概每个人的心都渴望着一次出走吧！

对面咖啡店的服务生辞职了，说她要去寻找自己的未来；志麻也想知道自己未来的人生应该怎样，但直到剧终还没有想清楚；从前生活在妈妈阴影下，亚纪子毕业后又忙忙碌碌上了快二十年班，有时候也懊悔自己竟然从来没有走出过家乡；就连收养的流浪小猫太郎，在亚纪子家过了一段安稳生活后，也突然不告而别，开始了她的旅途。

想想也就是想想。

既然开了店，那生活就要按部就班地继续。

在店里的日子就是开门，准备材料，制作料理，打烊，下班。

亚纪子风格的店很受人们的喜欢，服务生志麻敏锐地发现，来到店里的人全是风格接近的人，尽管他们有着不一样的脸，穿不一样的衣服，说不一样的话，但每一个进来的他们都有某种极为相似的气质。

大概就是印上亚纪子风格的简单却温暖可口的面包和汤吸引到了灵魂某种程度上相似的人的原因吧。

对面咖啡店的老阿姨，同一条街上的花点老板，小学生最爱光顾的食杂店老板，他们三个是加代生前来往亲密的友人，也是加代走后，最照顾亚纪子的三个人，也是从与他们陆陆续续地吃饭聊天中，亚纪子渐渐发现，自己以前并不了解自己的妈妈，妈妈其实也是很爱自己的。

有新的人进来，有旧的人离开，平淡的日子如水一般流走，心境也起了很大的变化。

刚开店的亚纪子是觉得自己运气很差的，妈妈不爱，工作没了，连买一箱子奖券抱回家里刮都中不了奖，开店事事都想和妈妈，和过去区别开，完全按照自己的一套来。

后来才发现，自己是妈妈的女儿，哪里能够做到事事和妈妈区别开来。

在某些方面，亚纪子和妈妈可以说是非常相似的。

而且，像妈妈这件事情，也挺好的。

多年的心结打开，一些耿耿于怀的事情就翻篇儿了。

这才忽然领悟到，其实不用胡思乱想，矫情地总想出远门去寻找，好与不好都心怀感恩不抱怨，踏实地普通的日子，非得如此才能和自己和解，真正过上内心轻松的生活。

于是她决定不再刻意地束缚自己，顺其自然地迎接新的一天。

有生离死别，但没有哭得很难看的画面；有很大的性格转变，但没用惊心动魄的戏剧情节；整部剧的剧情都在做美食，吃美食，邻里之间的关心问答中缓缓向前推进，就像普通的日子那样，咋看一眼没什么特别，但细细咂摸，有好多不经意的瞬间都值得反复回味。

这部剧就像和煦的阳光，很适合冬日看，暖暖的。

亚纪子还是很幸福的。

虽然一个人生活，但她有一个店铺，身边还有几个随时关注着她，很爱她的长辈。

可是我真是很喜欢日系风格啊 看着明亮的灯光和柔和色调的女主角身上的衣服就一直盯着看面包什么的也好想尝尝看印象最深的应该是志麻每次点餐的时候都轻声细语的重复那段今日食谱的一些注意事项 看起来应该是个很大大咧咧的女孩子 却出奇的细心温柔的感觉反差萌感觉这是一种完美的生活状态但是太完美了 每个人都没在抱怨 细节的琐碎和繁重的工作任务都被人际关系的和谐以及一些随处可见的美好景物搅得支离破碎了真实的生活其实很猥琐 虽然也如此细碎 我看到路边的猫也会想去逗弄 然后继续扛着一把青菜一截莲藕回家这个电视剧像那厨房里面的食用油干净澄亮 倒出来才像真实的生活 滋滋冒烟 活色生香 用过还需要弄干净污渍有时候实在是太忙了太累了 做完饭没有立即洗碗 洗完澡没有立即洗衣服 偶尔不想打扫屋子 像女主角家一尘不染 一人食吃得干净健康又节制我一个人时反倒会吃很多 也许我觉得太孤独 太空虚去急着填饱自己反思自己的灵魂有时候沉重油腻的不行转过身继续填补欲望的沟壑但看着日和的时候 也还是可以自我治愈的

《面包和汤和猫咪好天气》，是一部短短四集的治愈系日剧。

女主角小林聪美，在许多日剧迷眼中，大概早已成了一张名片。

她主演的日剧日影：《眼镜》《西瓜》《海鸥食堂》《面包和汤和猫咪好天气》……就像梭罗《瓦尔登湖》的当代影视版。

剧中人不被消费主义的洪流裹挟，独立于功利纠缠的人际关系之外，探索内心，尝试更加自由的工作和生活方式。

小林聪美《面包和汤和猫咪好天气》的女主角——亚纪，原本是一家出版社的资深编辑，人到中年，忽然面临两个重大人生变化：相依为命的母亲忽然去世，被迫放弃热爱且投入多年的编辑工作。

然而她并未自此败下阵来，陷在挫败中郁郁寡欢，而是获得了一个契机，去探索新的可能性。

新的工作、新的生活方式、新的人际关系，一切都焕然一新，危机，成了转机。

她收获了前所未有的自由。

尊重自己的感受 尊重自己的感受，大概是亚纪最令人佩服的地方。

做编辑时，她就十分忠于自己。

有一次，后辈向她请教书籍封面的事，她说：“与人合作的时候，就一定要明确自己的想法，把自己的想法传达给对方。

不过，要做到这一点，或许会多少吃点苦，但是比起什么都不做、随波逐流要有趣得多。

”

公司要换她的岗位，而她决定不能做书就辞职，哪怕是要升职也不行。

不能做书的话，继续留在这个公司也没有意义。

开午餐店后，她也只卖固定的几样三明治和例汤。

不做早餐、晚餐，不卖酒、咖啡。

招不到合适的员工，就打算自己一个人干，绝不将就。

哪怕隔壁的咖啡馆老板娘一次次语重心长地教育她，必须要努力上进，否则就没有将来了，她也依旧我行我素。

有趣的是，她做编辑时，深受合作作家的器重，赢得了晚辈的信任。

开店后，也不久就有了忠实稳定的客人，还和员工以及商店街的各家店主建立了舒服清淡的友谊。

不迎合、不讨好，只是真诚坚定地做自己，却也不激烈地抗议不同的意见。

“了解自己喜好的人，能享受各种各样的力量。

”剧中一位作家老师如此评价亚纪。

了解自己，尊重自己的感受，是获得自由的第一步。

真正尊重自己的人，也会尊重他人。

清爽干脆、自我负责 花店老板多次评价亚纪：“好清爽干脆啊。

”

的确，无论是面对母亲的突然辞世，还是不得不放弃喜爱的编辑工作时，她都没有一丝拖泥带水。

不倾诉，不抱怨，只是接受现实，处理情绪，迎接挑战。

她不仅懂得为自己的事情和情绪负责，也懂得体会他人的善意和难处。

店里来了一个挑剔的母亲，说是不让女儿吃奇怪的食物，要求把食材的产地和是否含农药详细写给她，店员抱怨为何不干脆不要外食，她却体谅母亲因担心女儿而过分紧张的心情。

心理学家梅兰妮·克莱因把人的心理体验分成“抑郁位”和“偏执分裂位”。

当人处于偏执分裂位时，对人和事物的看法是分裂的，非黑即白。

当处于抑郁位时，则可以相对整合地看待世界，知道爱与恨、好与坏常常彼此相伴，人是复杂的，真实世界是具体的。

偏执分裂位可以将一切情绪发泄出来，归因给外部。

但人总得回到抑郁位，明白每个人都是有局限的个体，分清楚哪部分责任属于自己，哪部分属于别人。

在《少有人走的路》一书中，心理学家斯科特·派克总结自己多年的临床经验时说：“谎言是一切人类疾病的根源。

”人不愿意面对真相，在逃避的过程中，颠倒是非，混淆黑白，变得疯狂和邪恶。

只有勇敢地面对真相，不逃避自己的问题，承担该承担的责任，我们的心灵才会成长，心智才能成熟。

少有人走的路8.4[美] M·斯科特·派克 / 2007 / 吉林文史出版社 亚纪的这种“清爽干脆”，正是因为她坦然接受现实，不对自己撒谎，不扭曲真相，不恶意揣测他人。

如此，便可不内耗，也减少人际纠缠。

内在和外在都有更大的空间，可以呼吸的自由。

顺其自然、享受过程 咖啡馆老板娘出于好心，跟亚纪提了许多建议，都得到了尊重，却也未被采纳。

“要时刻警觉，懒惰就完了。

” 只卖午餐，不卖酒和咖啡，还总是休息。

在咖啡馆老板娘看来，简直是神经大条得不可思议。

只是人人都有做事情的方式，又何必将自己那套强加于人呢？

反观安安心心按自己的节奏和喜好去做事的亚纪，既不勉强，也不松懈，反倒收获了更多忠实的客人。

亚里士多德曾定义运动和活动：运动，如跑步，重要的是到达终点；而活动，如舞蹈，关键是享受过程。

那么：“人生是活动，还是运动？

” 日本心理学家岸见一郎在《像阿德勒一样思考和生活》一书中说：人生自然应该是一场活动。

就像一趟旅程，终点早已知晓，但不该以到达终点为目标。

否则人一生下来，就死去，难道不是最高效的吗？

像阿德勒一样思考和生活8.3岸见一郎 / 2018 / 上海文化出版社 那么工作呢？

不也是如此吗？

不急切寻求某个结果，才能不被外界声音绑架，找到自己的节奏，像一棵树一样自由地生长，尽情投入地体会过程中的点点滴滴。

就像剧中的作家老师说的：“人不管活多少年，重要的是此时此刻正在做什么。

” 自己自由了，与他人的时间才真正开始 剧中有个场景，亚纪和同父异母的弟弟坐在寺庙的缘侧（日式庭院与房间相接的走廊），喝着茶，听着鸟鸣，观赏着日式庭院，随意地闲聊着。

弟弟说，是一位认识许久的园艺师帮忙打理庭院：“比起让人一见倾心的庭院，还是建一个让人放松的庭院吧。

如果太完美的话，植物也好，泥土也好，那些原本让人很轻松的东西，反而会让在这里居住进出的人，感到疲倦。

” 我们总以为爱能带给被爱的人益处，却忽略了一个前提，给出爱的人本身必须是一个心理健康的人。

一个内心扭曲的人，只会让被爱的人痛苦煎熬。

日本人相信人与人之间是有“气场”的。

日语中把合得来叫作“気が合う”。

气场合了，人自然合得来。

气场不合，再如何勉强都无济于事。

相同气场的人，会吸引来相似的人。

所谓“物以类聚”，就是这个意思。

亚纪的食堂，吸引来的人，似乎也都有着相似的气场。

起初的客人们就像初开店的她：安静缄默中带些拘谨和紧张。

比如面临生产而不安的年轻妈妈，担心孩子吃到不健康食物的妈妈，等等。

而当她真正自由了，客人似乎也有了微妙的变化。

在剧的末尾，她给作家老师写信说： “我觉察到，是我一直将自己束缚住了。

老师，我之前太过较真了。

我今后要做一名不良学生。

我发现自己变自由后，与他人的时间才真正开始。

妈妈肯定了解这点。

今后我会按照自己所想所爱的方式继续这家店。

老师，请一定要再次光临迟来的不良学生开的小店。

您一定会发现它有所改变。

” 享受孤独 人们常常惧怕孤独。

究其本质大约是对无人应答的恐惧。

无人应答之地，就是死亡。

帕斯卡尔在《思想录》中说：“一切人类活动的本质，就是对死亡焦虑的逃避。

”孤独、挫败、不被认可……背后通通是死亡焦虑。

人们为了逃避它，制造了更多别样的痛苦：纠缠不休的人际关系、消费主义的陷阱……

思想录8.7(法)帕斯卡尔 / 2007.4 / 上海人民出版社 我们用太多东西逃避面对自己，与自己独处片刻竟是如此之难。

但孤独有时是必要的，也是高贵的，治愈的。

就像剧中亚纪所说：“人悲伤的时候哭泣，开心的时候喜悦，脆弱的时候想与人相互依靠，有时候也会突然想要一个人。

在日落，四周都静下来的时候，什么都不想，就这么昏昏沉沉地睡去。

” 再亲密的人，都有分离的一天。

就像亚纪与母亲。

她曾无比渴望逃离母亲，最终却像被母亲推开般突然变成了一个人。

再喜欢的工作，也有不能做的一天。

就像亚纪必须面临要么接受公司的安排转岗，要么辞职的抉择。

编辑这个工作，她是如此热爱，投入了许多，也终究要迎来告别。

日本茶道常说的“一期一会”正是这个道理。

没有任何一段关系，一种寄托会真正长久。

临到生命结束的时候，这世上的一切都带不走。

孤独，伴随着人出生，陪同人经历生命，直到死亡，它都是最忠诚的朋友。

对这份必然的孤独的接纳，何尝不是终极的自由呢？

就像亚纪，面对时就好好面对，离开时也可以坦然接受。

不纠缠，不沉湎，但可以怀念，可以带着记忆继续向前。

疫情当前，不知有多少人正在面临亚纪的困扰，也许这部剧，能给我们一些重新启程，化危机为转机的启发。

正如剧中亚纪敬重的作家老师所说：“人遇到某些人，经历某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进，所以活着真是有趣的事情。

”作者简介清泉浅井日文译者，日语私塾先生，阅读喝茶写作爱好者，重度猫奴。

译有《深夜食堂》系列等。

渐入佳境的片子，刚开始还会觉得有些枯燥，其实是观影的心浮躁，我们现在选择看电影往往只选那些可以引起肾上腺素分泌的，或者嘻嘻哈哈的爆米花影片。

这部片子完全不是那样。

有人说拍一部电影就能说清楚的事，没必要拍四集，但我觉得四集刚好。

看第一集时还会有些枯燥，有些猎奇心理，想知道女主的身世，她以及她妈妈都发生了什么事。

看第二集时已经解开了那些谜题，但观影的重点已经放在开店这件事以及碰上的那些人身上了。

看第三集的时候开始喜欢上这样悠长缓慢的节奏，喜欢女主慢慢敞开心扉，和过去和解。

看到最终回的时候，仿佛看到了人生的某一种悠然自得的景象，似乎闭上眼就能感觉到樱花飘散，安然地在某一间寺院轻松地小憩，然后散步到一家同样轻松的小店品味美食。

四集，才可以真的沉下心来，细细地领会他们的对话。

寺院原本就是个自在的地方，所以感觉轻松和来去自由是最重要的。

生活不也是这样吗？

就像猫咪一样。

这样缓慢的片子看到最后，竟然会有一种意犹未尽的感觉，这才是生活的艺术吧。

写于2014-11-27一看片名就知道又是一部温暖清新的日剧。

说是日剧，其实只有四集，每集五十分钟，加起来四个小时不到。

节奏非常缓慢，这样的慢节奏恐怕许多人都适应不了，观看时会不由自主地拿起手机，边刷微博边看。

是这样吧？

嘿嘿......可其实，放下手机，放下手头的一切，靠着椅背，便会发现，这实在是一部很令人舒服的日剧呵......它的舒服在于慢节奏，慢节奏下的生活，慢节奏下对心理体验的细腻呈现，还在于敞亮暖色的餐厅，诱人食物带来的饱腹感，人与人之间的文明礼貌、体贴关怀。

情节依旧很简单，人到中年的亚纪遭遇了母亲的突然离世，正思考母亲留下的餐馆如何处置，便因工作调动辞去了编辑工作。

在大家的帮助下，亚纪开始经营餐馆，换了装修，换了食物和风格，一切从头开始。

食物只有简单的三明治、面包和汤，且只供午餐。

助手是一个单纯安静的女孩，街坊是大叔与大妈，大叔幽默风趣，大妈严谨强悍，他们都以自己的方式关心亚纪。

不断有就餐的客人，不断有到访的熟人，知道了自己的身世，拜访同父异母的兄弟，与他结为好友。

还收养了一只猫。

生活就这样安静而顺利地展开。

剧中的日本，路不拾遗，窗户敞开，家门口有一个小花园，放置着各种花，不乏邻居和路人悄悄放的，主人不气不疑不问，只管每日浇水养活。

养活后被邻居和路人领走，依旧不气不疑不问，只感欣慰。

这样的社会氛围，真是令我等羡慕，即使是假的。

而在这样的社会，每个人，每只猫，都在寻找自我的归属地。

亚纪辞去编辑工作另谋发展，猫咪来了又走，同父异母的兄弟告别过去的生活继承父亲留下的寺院......人与猫，都活在自己的意愿中，几乎没有生活压力，即使有，也不予妥协。

对不同观念和选择的包容度很高。

如此美好而理想化。

大概，编剧和导演的本意是想抚慰我等一颗颗浮沉于世的心吧。

无论是理想，还是现实，人总要不断前行，寻找能妥善安放自我的地方，那地方，可能是一家店，一项职业，一份守护，即使与先前完全不同，即使不知道终点在何方，又何妨？

只需鼓起勇气，去尝试，去努力......

很久没看电影或电视剧了。

IPAD也封尘了一个月之久。

最近痴迷于喜马拉雅听蒋勋说红楼。

所以干活的时候基本就是IPHONE陪伴着我在厨房、走廊和内卫之间流连。

中午突然想看日剧。

去年和今年追《最完美的离婚》，仿佛品味也跟着提高了，一般点的日剧就不高兴看了。

于是很认真地挑选了这部来看。

打开了果然充满惊喜。

因为一直喜欢《海鸥食堂》，不时还会重新看一遍。

所以女主小林聪美一出场我就认出来了。

虽然样子有点改变了，长发变成了短发，身材貌似也胖了些，可是眉眼神情还是依旧。

然后又很惊喜地发现了罇真佐子，也是海鸥食堂里的女二号。

然后毫无悬念的，女三一定是长得高高的，偏中性化的。

这样的铁三角组合，一定会很好看。

相距《海》，已是七年。

好怀念。

可幸这部短剧依然延续了我喜欢的风格。

淡淡的叙事节奏，温暖美好的人（这次增加了两个男性角色，其中一个眉眼还神似蒋勋，连嗓音都有点像，哈哈，原谅我的花痴），精心烹制的料理，布置整洁的小店，慢条斯理的日子，虽然没有什么远大目标，可每一天却都过得很认真。

这就是我理想中的生活的样子。

相比闹市中的行色匆匆、声色犬马、浑浑噩噩，我更向往这样的生活。

我想这辈子要争取开一个这样的店，做自己喜欢的事情，吸引和自己一样风格的人，过自己喜欢的日子。

加油吧！

让自己越来越美好，距离理想越来越近一步。

母亲的突然离世会让人的三观发生很大的变化，比如我，往年还在想母亲老了老年痴呆怎么办，谁能想到今年母亲查出胰腺癌短短三个月就会永远离开，让我的生活轨迹发生了很大变化，也一下子想通了很多事。

同样，原本有很好工作的亚纪子（小林聪美）因为母亲的突然离世，无形间也让自己的生活发生了不小的变化，很好的工作也突然变得不顺起来，准备彻底关闭母亲开的小店时很多来吃饭的人发现小店关闭而姗姗离去，让她更是失落不少，具体该怎么做她的心里完全没有底，便找到自己一直负责的作家朋友谈心，作家朋友让她随心就好，于是亚纪子就很随心的辞去了工作，继承了母亲的小餐厅并重新装修卖起了三明治，也只有三明治，只是会每天配一款例汤。

原本母亲活的时候我是一个特别没种的人，对一切唯唯诺诺，也不爱去酒吧夜店或者和人应酬，母亲走后我生活态度发生很大变化，除了日日去这些我原来不去的地方，也开始了夜不归宿，一直想做生意的我更是开始了这方面的规划。

尽管还是没种，但是也做了不少在我看来永远不会做的事情。

亚纪子的小店虽然卖的东西很单一，但是顾客不少，电视剧也不像《深夜食堂》一样有不同的小故事组成，而是完全没有故事，嘴上不饶人但是内心善良的咖啡店老板、感觉是T和P 的店员、温柔的杂货店老板和风趣的花店老板让故事变得丰满，毫不单调，不用担心看不下去。

生活不也是这样，日复一日的单调，哪怕再有钱的人也不能玩出更多花样，只能靠有趣的人让生活变的波澜一点。

在我的单位中和朋友圈中，我可能属于那个有趣的人吧，虽然怂，但是敢于口无遮拦，什么无下线的话都能说出口，终究可以给周围的人带去一点十分低俗的笑料。

女主这样一个人生活倒是我一直向往的事，村上《刺杀骑士团长》一书中的免色君对自己就有很清楚的认知：我的性格和生活方式不适合和谁一起生活，但是的确只能一个人生活，好也罢坏也罢。

平时一个人的我，无论吃什么做什么玩什么看什么，都没有什么压力，除非很熟悉的朋友，一般交往关系出去对我而言真的很难，干什么都是煎熬。

人生总有各种各样的活法，一个人孤独终老也不是不可以，都是自己的选择。

最后一集人们的生活也没有任何变化，开店的依旧开店，脾气古怪的咖啡店老板依旧脾气古怪，只有一个待出生的婴儿，也许预示着未来的希望。

或者是我想多，导演完全没有想给你希望的意思，就是这样平淡的生活，熬着吧。

是种草已久的剧，一口气把它看完。

整部剧充满安静的情绪，每个角色都有自己的温柔，让人觉得一切都自然且好。

台词中还出现很多金句，忍不住截图留存。

女主亚纪子在出版社做编辑，母亲意外去世，留下了一个小店。

也正在这个关头，公司要给亚纪子调岗，再待下去也没有意义了，于是辞职。

回去之后，决定把母亲留下的食堂重新开起来。

在这个过程中，她逐渐从顾客、邻居、母亲的老朋友等人口中了解自己的母亲，也在日复一日的平静日子里，在和不同的人打交道中，慢慢认识自己，更懂得与生活相处及自处。

有年轻的同事因为和作者对书的封面设计产生分歧，来请教她如何处理，她告诉她：

她去拜访作家老师时聊到自己的事情，这位气质十足的作家老师的观念也让人很感动。

这种活在当下的理念真令人想频频点头赞同。

自从看过岸见一郎的书，脑海里就一直挥之不去那句“人生根本没有过去和未来，只有一个个瞬间组成的当下”。

最近在反复读松浦弥太郎的作品，也总觉得日式生活哲学都是看起来很容易却很难做到的事。

我尤其喜欢她家里到处都有书的装潢。

不大的屋子，看起来舒心又稳妥。

有一天在外面捡了一只猫，取名太郎。

后来太郎走了，这大概也是一种隐喻吧，即使是动物，也有它自己的自由，有它自己的路要走。

继承了妈妈的食堂，重新装修后开张，亚纪子招了一个做事利索、身型高大的服务生，也是温柔又可爱。

隔壁餐厅的老板娘是个喜欢念念叨叨、一脸严肃的老太太，总是对她做出干涉，过早打烊都被她看作是“不会做生意”。

但也是一个很可爱的人。

面包和汤，看起来都那样美味。

店里有很多不同的顾客，有挺着肚子的孕妇，有亚纪子母亲生前的朋友，有热热闹闹来吃饭的小学生，也有担心孩子吃到残留农药蔬菜的紧张的妈妈。

亚纪子从母亲生前的朋友口中了解到一些往事，依然是很平静又淡然的状态。

这也许是剧中唯一想要起波澜的地方，但并没有按常规的思路走下去。

焦虑如果成了生活的常态，那心一定已经生病了。

不如安安静静地过好自己的生活吧，人生的舵掌握在自己手里，多好呀。

有时候觉得自己没有什么厉害的生活技能，直到现在面对自己乱糟糟的生活还是经常觉得自己像个未长大的怯懦的孩子。

可我还挺喜欢这种想做什么都可以尽量去做的自由的。

大多数所谓桎梏，都是自己挖的坑自己跳进去，只要不被它们打倒就好了。

不是人生经历造就了我们，是我们选择用经历去塑造一个这样的自己。

面包，汤，猫咪和好天气。

“我发现自己变自由后，和他人的时间才真正开始。

”亚纪子说。

我想这种自由，是心灵的真正释放，是能坦然地对生活报以微笑，能平静接受一切好事和坏事的勇气。

缓缓地探索生活，无论是寂静还是热闹，接受生活的甘苦，学习自处和与世界相处。

这一路走来皆是风景，愿明天也有个好天气。

看着远方，等风来。

那么就勇敢地走下去吧，风来的时候，如果能高兴地笑出声就好了。

当然，最重要的是，你永远比你想象的自由～