颠倒的帕特玛

有一天你生命中降临了那个人，他来自你向往的世界，但是却是和你颠倒着的，而你的世界也是他内心所向往的。

但在彼此的世界里，他们需要紧抓着对方，因为无法触碰自己的大地，不安。

他们需要刚刚好好匹配的重量才能一起在彼此的世界遨游，然而在此之前，也要先走过来自自己世界外部的阻挠。

一个恰好符合自己配重的人并不会突然有一天降临在你的世界。

先走进另一方世界的人是付出了更多的勇气去探索的。

当你们都付出勇气走入彼此的世界的时候，可能会发现有些重量是无法调和的。

而这些不可调和的重量就连带着彼此，坠入那个不可调和的深渊。

这个深渊有多难以舍弃，那份探索的勇气就多难拾取。

那个深渊真的是无法调和的吗，这样认定的人或许才是带彼此走进这个深渊的人。

因为他无法舍弃自己身上多余的那份重量。

但那不能归罪于他，那个让他能够安心的自我重量不仅仅由自己构成。

所以陷入这样的深渊也仅仅是彼此不是对方最合适的重量而已。

<图片1>作者：213日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下，依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。

目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们，新海诚的名声自然已经是人尽皆知，在此之外，最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。

与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同，吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。

<图片2>作为1980年生人的吉浦康裕，是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。

或许是受《EVA》的影响，其作品从未脱离过科幻题材的范围，人类与机器、人类与生存是永恒的主题。

他在之后也算是梦想成真，参与到了《福音战士新剧场版：破》的制作中。

吉浦康裕大学时已经踏入动画界，彼时就有作品在国内外发表，但要算起他创作之路的起点，则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》，会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。

2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，从此专注于独立制作。

如果说六花的第一部作品《德玛娜说少女》还稍显粗糙和晦涩难懂，到第二部《水之语》时已经兼具了精致和有趣。

再到吉浦康裕的首部商业动画《苍之茧》时，残酷的近未来主题背后所隐藏的希望之光，在他之后作品中也依然存在，《夏娃的时间》、《阿茹茉妮》，也包括《颠倒的帕特玛》。

吉浦康裕每一次都让人万分期待的理由，其中之一大概就是想看到他在满目疮痍之下，如何再给人类一次机会吧。

<图片3>从严格意义上来说，2013年上映的《颠倒的帕特玛》是吉浦康裕的第一部长篇动画（剧场版《夏娃的时间》多少还是先前Web动画总集篇的意思），也是他为数不多的与机器人无关的作品。

<图片4>日本的剧场版动画有不少都陷入画面精致剧情浆糊的怪圈，《颠倒的帕特玛》算是例外，至少是个百里挑一的有趣故事。

在少年英治所在的国家爱贺，传说中过去的人类擅自挑战自然，致使这些“有罪之人”和家园一同坠入天空。

天空由此被视为不详之地，绝不能仰望苍穹。

来自地下世界的少女帕特玛，因为与地上世界的重力相反，是被爱贺政府全力抓捕的“颠倒人”。

当帕特玛和英治偶然相遇之后，关于重力相反的地上地下两个世界的秘密也随之揭开。

一个是苹果会砸中牛顿的英治的世界，一个是牛顿会砸中苹果的帕特玛世界，两个平行世界相反的不仅仅是重力。

<图片5>在“地表”的爱贺国，法令严苛秩序森严，时刻不在的监视仿佛是“big brother is watching you”，意识形态经由教育机构输入给个体，追求自由的个人意志会被视作异端也有人因此丧命……这些都让《颠倒的帕特玛》乍一看似乎是一个反乌托邦的故事。

日本的科幻作品对于反乌托邦一直有一种情结，这也是商业动画中的常见题材，可谓是当下的流行元素。

如果将《颠倒的帕特玛》视为反乌托邦的故事，那么流于定式和符号化、细节禁不住多想等等这些缺点一个都不少。

说到底是因为现在的日本没有经历过三次元的真实高压环境，讲述的都是停留在想象中的反乌托邦，总是一不小心就变成了主角们在困境中的爱情故事。

但如果将其视为吉浦康裕对如何平衡科技的力量的思考，设定还是十分精妙的。

所以相比之下，对帕特玛所在的“地下世界”的讲述，才更有吉浦康裕的味道。

在人类的科技发展到一定高度后，一着不慎就将灭亡地球，生活在“地下”的颠倒人就是这个悲剧的承受者。

但他们只是在承受悲剧么？

人类文明的物质表现在此时已经是断壁残垣，但人类文明的精神部分，那些能被称为真善美的东西才是人类生命的延续，比如帕特玛和英治父辈的努力，比如颠倒人对爱贺人的责任——总之，人类终将还会以和解为结局。

<图片6>虽是以剧情为看点，这部动画的画面也不能忽视十分好看，完全不是固有印象里地球毁灭后阴沉颓废的画风，有后现代工业废墟的苍凉美感，也有清新明亮的自然光影，不同重力视角下的场景格局更是会有不一样的观感。

美术监督是在TRIGGER社作品中经常能看到的金子雄司，与吉浦康裕也是多次合作。

<图片7>《颠倒的帕特玛》作为一部上映的动画，与吉浦康裕的以往作品还是有一些明显的区别。

吉浦康裕仅担当了监督、原作、脚本，没有像以往的作品一样还亲自做CG、剪辑、摄影、音响等等等。

毕竟面对的是更大众的观众，短片与剧场版动画的长度比起来也完全不是一个数量级，能看出其中有让步也有不足之处。

吉浦康裕是一位很容易让人提高期待度的动画人，对于普通观众这是一部故事有趣、设定新奇、画面漂亮的良作，不过多少还是会让粉丝们有些失落。

优秀的短片动画人们在头回做长篇时大概都会在节奏控制上出些问题，尤其对比吉浦康裕以往的作品，《颠倒的帕特玛》带给人的惊艳之感在这方面就小的多。

<图片8>而在上映的版本之外，本片还有在前期网络放映的序章《颠倒的帕特玛起始之日》作为预告，是一共4集每集只有6分钟的小短片，内容截取自剧场版的前半部分，剪辑十分利落有趣，带来的是与正片不一样的体验。

总而言之，把这部动画列入周末补片的消遣之选，完全不会浪费你的100分钟，如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单，一定能有更多惊喜！

可能是我比较少接触这方面的题材吧，一开始我还是一直在内心吐槽这样拉着手不累吗这种设定的，但是随着剧情的发展，特别是AGE突然到达颠倒的天空，以自己的视角体会着颠倒世界的时候，我真的被带进去了。

完全是场景式的体验，好片！

好久没有这种融入片子世界观的感觉了（虽然有些设定还是有觉得有点经不起推敲，或者说太浅的感觉），看片过程中我还经常停下了对比两个世界的重力状态，也这就是科幻片的魅力所在吧。

这种科幻与爱情辅以弱反派构建的效果还真不错呢。

这是我第一次写影评。

《颠倒的帕特玛》似乎有这样魔力，勾起了我很久未燃起的对文字的欲望。

这是一部细腻到我想流泪的电影，只有细细品味，才能体味其中蕴藏的各种滋味。

爱情是很多电影的主题，本片也不例外。

生活在两个完全不同世界的男女主人公，本没有可能在一起。

爱情是如此浪漫，看似不可能的事情，在爱情的催化下也产生了可能。

经历了两人的邂逅、彼此的救赎…在两个少年的爱情面前，世界观似乎已不再是阻碍。

帕特玛和英治只要相拥在一起，就可以达成平衡，不再坠落。

爱情是一种巨大的动力，鼓舞主人公们逾越空间上的障碍；爱情给人超凡的勇气、即使脚下是万丈深渊，此生也要与你在一起的信念，是本片传达给我们绝对的正能量。

当然影片中的爱情太过理想化，两个重力互相颠倒的人的相爱，一旦分开，对方就会有生命危险。

现实中，爱情却更加残酷，也更脆弱。

残酷在于阻碍有情人不能终成眷属的因素太多太多，脆弱在于即使离开对方，也可以正常生活…没人谁离不开谁，除非你遇到了超越氧气般存在的爱情，没有对方就会立即死去。

人的孤独是本片传达的中心思想之一。

帕特玛生活在地底世界、英治生活在艾嘉王国。

如果不是爱情的奇迹，也许终生不会有交集，也不会有这个故事的发生。

现实中，人与人之间又何尝不是如此？

有的人近在咫尺，却如隔天涯。

有的人触手可及，却总是擦肩而过…纵观整部影片，呈现在观众眼前有四个完全不同的世界：失落的地下世界；禁闭的艾嘉王国；被遗弃的天空之城；无人的地上世界。

重力相反的二个世界观贯穿了影片的始末，镜头开始有意将男主所在的艾嘉王国”正常化“。

这里有草地、蓝天和白云…观众难免会先入为主的认为这里就是地上世界。

格格不入的是突然闯入的帕特玛，因为她是”颠倒的“。

英治仰望的天空对帕特玛来说竟是云雾弥漫的恐怖深渊！

两人相拥之后，由于重力抵消可以短暂的漂浮在空中，此时，对于男主来说，体验到最多的应该是奇妙、兴奋，借助帕特玛的体重，他有了超人的弹跳力、甚至可以短暂的在空中滑行。

而女主呢？

看着这个什么都是颠倒的世界，不断的坠落，我想她体验到最多的是恐惧和不安吧！

帕特玛就像一颗石子，激起这个原本静如止水的颠倒世界千层浪。

起初，面对帕特玛的胡搅蛮缠式的撒娇，英治只是认为这是帕特玛的公主病在作祟。

当根深蒂固的思维受到了严峻的挑战，人出于自我保护，内心会不断说服自己是正确的。

就如同英治说帕特玛是颠倒人，而帕特玛说英治是蝙蝠人一样，没有谁会一开始就认为自己是错的。

后来两人飞入天空，穿过厚厚的云海，接近满天繁星，来到天空之城…两人的身份第一次发生了反转，在天空之城，颠倒的帕特玛站在了颠倒的城市地表，英治没有落脚之地，只能靠帕特玛瘦弱的手臂拉着。

在这里，他熟悉的一切都变得颠倒无序，地表和城市在他的头顶之上，云雾缭绕的天空却在自己颤抖的脚下。

脚踏实地是一个人生存的基本，当没有立足之地时，你的世界观是否会崩溃？

英治此时才切身的体会到了帕特玛在艾嘉王国的处境。

两人的世界观因为真实的触及，融为了一体。

反观艾嘉王国，看似文明，实则蒙昧。

一个先进的国度，人民的思想应该是自由开放的。

越是禁锢，就越会爆发出如英治父亲般的先驱者。

而继承了先王衣钵的伊邪武良，他应该是知道真相的，之所以要制定这样那样的法律和条例，无非是为了阻止国民了解外面的世界。

禁止人们仰望天空，对“颠倒人”的厌恶，归根结底都是一种不自信的表现。

人活着需要信念的支撑，而“艾嘉国民是真正的人类”、“只有艾嘉王国是人类唯一可以居住的世界”这样的观念便是这信念的基石。

我能理解伊邪武良的所作所为，他捍卫的是艾嘉王国的尊严和他人生的信条，尽管这一切都是错误的。

他的世界观因为自闭和固执而变得狭隘。

当伊邪武良坠落到真实的地上世界时，在两个世界观的剧烈碰撞下，他崩溃了。

他没有信任的人，更没有可以拥抱的人，讽刺的是，英治父亲制造的飞行器最后真的飞向了真实的天空，而这台飞行器却载着伊邪武良飞向了死亡。

真理往往掌握在少数人的手中。

现实中，像伊邪武良这样的人很多。

人们在从童年走向成年的过程中，各自经历不同的人生道路，形成了自己独有的世界观。

因为“经验”可以让人少走弯路，可以减少前进的阻力，所以大多数人思想上都在走捷径，不愿再接受其他的世界观。

现代人活的越来越模式化，人生的轨迹似乎到了某个年纪后就已经定型。

人究竟为什么而活？

这是一个高深的哲学命题。

可是在我看来，这是一个没有答案的命题，为什么而活，怎样活，每个人的心里都有一个答案，只是有些人从未真正的在心底寻找过这个答案。

疲惫、迷茫、恐惧会在每个死寂的夜晚侵袭他们的内心。

世界因多元而精彩，存在即合理。

也许每个人眼中的世界不尽相同，只要你敞开心扉，多一点包容，多一点理解，多一点创造…借用佛家一句经典：“森罗万象，万法归一。

”多个世界观的融合有助你看清世界的本质，那样我们才能找到心中迷失的钥匙。

I need a key to free the shackles of my soul.We also need such a key.

2013年似乎还有一部叫逆世界的电影，据同事说挺一般的。

因此在看《颠倒》时我也没有抱太大期望。

事实证明《颠倒》比我想象得要精彩，但始终差那么一点。

可能是因为他的画风和设定让我想到了天空之城，与那样一部片子比，帕特玛君就显得格局小了一些。

一个最直接的体验就是，男女主角之间经历的波折其实很少---这直接导致他们之间感情发展的不合理。

相遇，被俘，救出，归还，高潮，结尾，整个流程确实是到了，但不论是敌人还是友军，都有些单薄。

另外我其实很想问一句艾吉……妹子抱起来软不软 (=￣ω￣=)不过其实我写这个影评是为了讨论最后的剧情的BUG的。

老头说其实重力事故以后科学家们为了守护地下的人云云。

可是作为”守护者“”人类的正统延续者“你们的科技能力是不是略搓了一点？

你们的祖辈可是能在地底搞出人造太阳的大神们啊！

这般人不应该是把各种科学技术通过教育的方式传承下去的吗？

怎么后裔们搞得像辐射里的原住民似的只能靠找到些罐头过活呢。

至于片尾月球的光环，倒可以理解成”同时被地球重力和月球重力排斥，最终在月球周围找到了平衡点于是开始绕着飞起来“来解释。

最后好奇一下，如果吃反重力食物，是不是经过足够的时间最终整个人也会变成反重力？

以前看《The Man from Earth》时有说过，身体的细胞每时每刻都在更新，7天后你就是一个崭新的人了。

在秩序井然的艾嘉王国，人类谨遵祖先的教训，绝不抬头仰望苍穹，放纵思绪流淌狂奔。

传说在很久以前，地上的人们挑战造物，结果致令重力反转，难以数计的人类和建筑“坠入”蓝天，销声匿迹。

但森严的秩序和自由思想势必发生冲突，少年艾吉（冈本信彦配音）夜晚偷偷溜到野外，躺在草地上仰望繁星点点的夜空，而就在此时，身后的洞口出现了一个神色慌张的女孩。

她叫帕特玛（藤井雪代配音），拥有和艾吉全然相反的重力场。

为了防止帕特玛跌落到空中，艾吉小心翼翼将其带到小屋保护起来。

可是政府很快发现了帕特玛的踪迹，最高领导人动员全部力量展开围捕。

在你来我往的追逐过程中，艾嘉王国和反转人的秘密也悄然揭开。

核心创意不错，但是bug太多，重力加速度基本取消，人物塑造也十分糟糕，脸谱化严重，好人就是好人恶人就是纯粹的恶，人物关系塑造的一塌糊涂，认识不到两天的人就可以推心置腹，生死相托，以我之性命换你未来，只为你喜欢天空？

夹杂着强行煽情，硬凑恋情，实在低级，最重要的也是最吸引人的硬核科幻部分，描写的实在太表象，只告诉我们他们看到了什么，但是原理结构只字不提，实在让人没有实感，可以看得出导演想创造一个赛博朋克的世界，可是政治、经济、人文导演根本懒得塑造，看着像那么回事就行，就像那看起来莫名其妙的步行电梯。

导演编剧，简直婴儿水平，白瞎了大好的创意。

配乐非常棒，和电影的基调也非常搭，实在浪费这么好的配乐。

具体剧情我就不分析了 这里我来扔几个 深刻含义浅显内涵1，人啊 不要对别人太苛责 也许你不清楚 错的是自己2，基于第一点，人们之间应该相互理解 少一些偏见深刻内涵男主所在集权社会 工业标志倒三角 预示权利集中在高层 其法律原本是为了保护人们不会由于飞翔 或者越界而发现自己被困地下的悲惨事实 却由于其制度的缺陷导致社会偏见 歪曲事实女主所在真实世界 工业公司标志正三角（最后那封信） 预示权利下放至基层 虽然文化有所遗失 但其本质是保留的暗线开头男主所在学校倒三角 以及 最后信上的正三角 其实也是某个工业集团的标志 也预示了世界真正秩序 男主父亲之死 也很可能是由于知道真相（正三角信在笔记本最后一页）而自杀我不得不说 短短90分钟 能把这么多线索融合的天衣无缝 真是一部神作

有影评解释艾吉所在的世界在地下，帕特玛所在的世界也在地下但是两者的联系的是一个漫长的地道？

而艾吉所在的艾嘉王国的天空与他们的世界距离相当的远啊，在电影里有反应，如果双层地底的假想成立，那只能解释为艾吉所在的重力反转区域实际是现实地球的一个巨大的洞，而人造天空位于接近地球核心的位置最后他们穿越地道到达的地表其实应该是地球的另一面，没有重力反转的荒废的世界？

在这一侧看到了带有陨石光环的月亮，这也应该理解为地球的引力场受到了影响，已经丧失了自转的能力所以这个颠倒的反转世界个人猜测应该是：一个丧失了自转能力的地球，面向月亮的一侧保持来原来的重力体系，背向月亮的一侧由于实验的问题形成了一个巨大的球形坑洞，一部分的地表体由于实验的爆炸反转了重力体系，而且是整个地表的反转，因此形成了艾嘉王国（如果只是人体自身的重力反转，那无法形成那样完整的反转世界，必须是原来地球表面的一整块，深度达到地核区域的位置形成的反转才能形成这样一个完整的逆转世界，而对应的逆转世界“上空”其实是原来的这一个区域的地下）一张图解释这个反转又反转的世界：http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/4962091fjw1ehqgi4l0kdj21kw28gqqp.jpg

你们难道没看懂吗？！

帕特玛他们是那次灾难事件的幸存者，他们的重力才是正常的！

艾吉他们才是所谓的罪人，重力是相反嗯！

最后出现的才是真正的大地！

可以从流动的溪水，飞翔的鸟，天空的星球等来印证！

许多年前，人们想从重力中获取能量，这违背了自然规律，受到了自然的惩罚，大部分人重力颠倒了，其中很多人坠入了天空。

只有一小部分人重力保持了正常。

但是为了躲避灾难，所有人都躲进了地下生活。

一部分人就是帕特玛他们（正常人）躲进地底（靠近地表的地底）艰难求生，另一部分人艾吉他们就是幸存的所谓的罪人，躲进更深的地底，他们为了正常生活，复制了以前的世界，人工创造了天空（就是帕特玛为了救艾吉和艾吉一起坠入“天空”碰到的铁壁），创造了一片大地，进行建筑教育生活，这些罪人为了掩饰这个虚假的世界，教育下一代说不能探索天空，不能探索疆域，只能在自己的一片土地安静的生存……反派没有意识到自己是罪人，认为自己才是正常人，被之前错误的教育成功洗脑，杀了艾吉他爸，间接阻止了他爸发现天空是假的，大地是有限的一片土地，整个世界是虚假的（可笑的是这些连反派也不知道）……帕特玛他们过于小心谨慎的生活，先祖教育他们不要去地表，也不要和那些罪人（到后来传成了蝙蝠人）交流，为了让幸存的人安心生活，对下一代除族长外的大部分人选择了隐瞒真相，从而到后来帕特玛他们才那么无知……