梦境

看这个好想哭呀 我也想要ai的DK男友这个里面宇植的前辈是釜山行里的孕妇啊 怪不得这么眼熟 奶奶是小率的奶奶呜呜😭 莫非白李也死了？

怎么还有栓Q歌哈哈哈笑死了 楼楼楼有包的追的里懂得思鞠哈哈哈 泰柱好可爱 秀智好美 吓到我了以为在做梦😭 荒唐荒唐凤凰堂！

还有崔雄的画室 《那年我们》还有售后救命 果然汤唯是ai 白李的妈妈是《僵尸》里的梅姨 孔刘管理员？

be感满满 唉都好可怜 就不懂弹幕的网友怎么没看懂 就是女主因为男主变植物人太想念了就弄了个ai男友 但是真正的男友醒过来之后发现反差太大 怕自己精神出轨就这样（仅个人理解）刚看了泰柱的视角 果然看不到对方的付出 只是因为我们是上帝视角 我以为这里面的ai注销了就意识啊啥的一并消失掉 没想到意识还会在 那这对ai太残忍了 母爱可以冲破系统这句话绝了 想起你的名字了 哭死了

从2022.12.14日期待的 这么大的演员阵容“为什么把我送到宇宙？

”“因为我觉得你在我能想到的最远的地方”（啊 这台词）原来这叫意识流啊 本infj很喜欢

这几组照片真的很戳我

首

尾呼应！！！

人死了或者失去意识，他或她的生命在虚拟世界中得以延续，这固然能给还生活在真实世界中的亲人、爱人带去精神上的寄托和安慰，但是这样双方就能够长此以往的宁静快乐吗？

从影片的演绎来看，显然不是。

一组故事中，女儿思念妈妈却始终不能相见，是那么不解和怨恨，外婆为了照顾外孙女的情绪，无法说出实情，对是否中断虚拟服务纠结万分，她清楚这是一剂精神的良药，却让人慢慢成瘾，越沉迷往后越无法接受现实。

另一组故事中，男友从昏迷中醒来，女友很不适应，仿佛还是那个宇宙中出碰不到的恋人贴心温暖。

这原本的秘境还是奇境还是梦境，就这么成为了困境，每个人都来回踱步，不知去处。

转机在哪里？

转机就在于由真相推动的或主动或被动的觉醒。

虚拟世界中的白李自我觉醒，她通过回忆反思自己因为工作忽略了女儿，也正是因为愧对女儿，担心女儿，她才有了停止工作的冲动和突破阻拦的勇气，才发现自己原来活在别人的设定当中，才发现自己已经死去，才决定找到女儿并告诉她真相。

白佳也正是因此觉醒，她意识到妈妈不可能再出现在真实世界，所以她选择不再吵着闹着去找妈妈，而是选择接受并珍惜那个虚拟世界的妈妈。

虽然很无奈很让人心酸，但是白佳在觉醒中长大了。

泰柱醒来后是那么渴望恢复从前的生活，可他发现正仁对自己有些冷淡。

他的觉醒源自他发现女友手机中那个虚拟世界的自己，确认了女友“移情别恋”的事实，于是转身离开。

他的转身离开又促成正仁的觉醒，她是需要有温度有触感的爱情的，因此犹豫不决的她选择当断则断，最终去拥抱现实世界的泰柱。

当真相浮出水面，人类便会觉醒，虚拟和现实之间便会泾渭分明，人心便会安宁。

所以归根到底，真相才是那清晰定位的仪器，觉醒才是那解决心病的良药。

不同于铺天盖地的那些批判声音我反而觉得有些细节还挺感人的设定巧思AI外表下科幻外壳里其实始终还是人类永恒的主题亲情、爱情、文艺片才是终极内核没有深挖人物的内心和转折是遗憾但我觉得每个主要角色间的矛盾冲突点都还挺鲜明的汤唯饰演的白李是作为再生数字人体验享乐迷惘与觉醒愤怒不甘和认同她那句释怀又悲伤的“妈妈已经死了”真的很触动观众啊最后她和妈妈的和解也是很打动人很让人心疼秀智饰演的正仁是作为带着思念和幻想留在残酷现实中自我麻痹走不出去的人但她又是幸运的因为上天给了她第二次机会 她爱的人可以醒过来再次鲜活的回到身边她可以触碰可以拥抱可以亲吻可以真切感受但真实的人也带来真实的烦恼他和社会脱离 和过去脱离 他变得笨拙从无微不至照顾着别人的人摇身一变成了需要被照顾的对象身边的泰柱哪有宇航员泰柱温暖贴心这个泰柱会愤怒会无趣会有脾气会惹麻烦会做奇怪的事情宇航员泰柱什么都知道什么都明白什么都倾听什么都迁就任何时候都关怀可是 一起经历所有美好和痛苦的回忆里点点滴滴都是这个真实的泰柱带来的啊虚拟泰柱的意义不就是为了替代不再真实的他而存在么既然可以感受到所有真实的爱与不快为什么还要沉溺于并不真实世界的梦境中呢于是正仁最终选择回到清醒的现实孙子与奶奶的故事告诉大家梦境本质上 终究只是一门生意用现实中的货币供养虚拟世界的假象有人为所欲为就有人甘心付出有的时候 站在道德上说不出哪里好或不好生意人要赚钱 心有牵挂的人要有寄托贤秀意外相认的爸爸反而是另一种豁达对照着白李他从一开始就知道自己死去想看自己的葬礼会如何举行 于是初次出现就在自己的葬礼上吓唬所有来宾他尽情地享受死后的天堂豁达地活着 乐观地死去

一个关于治愈思念的故事，不乏韩影的唯美，但唯美之下是悲伤。

汤唯饰演的白李意外离世，让三代母女自此阴阳相隔；同样，裴秀智饰演的空姐正仁，也困于男友泰柱的弥留不愈。

而人工智能服务“Wonderland”让失去的至爱逼真重现，似乎成了她们抚慰伤痛的良药。

然而，抚慰并非治愈，良药实则只是一剂麻醉，让逝者复活表面上让活着的人重拾生活的欢笑，不过是让后者的情感停留在了过去，久而久之，逐渐失去了直面真实的勇气。

有首歌叫《思念是一种病》，真是道出了世俗的真相。

亲情也好，爱情也罢，常人的我们总会对至爱逝者产生过度的思念且难以自拔。

我想，其本质是种“贪爱”的症候，而贪爱往往是痛苦的根源。

记得《法句经》有说过类似的话：为执取所蒙蔽，终究我们将沉沦堕入爱欲的苦海。

智者早已明示，过度的思念便是对爱欲的贪婪。

“Wonderland”就是一个麻痹精神的安慰剂，入口越甜蜜，回味则越苦涩，梦境愈迷幻，现实愈悲伤，最终迎来的不过是无以复加的痛苦。

那究竟该如何让思念的悲伤止步？

电影最终给出了答案：放下。

佛家有云：舍弃、放下是带来喜乐的一种技艺。

我想，这种技艺使用于每一个普通人，与信佛无关。

思念之苦，实则还是对爱之欲望的不舍，爱欲便是悲伤的蚕茧，我们一旦沉沦于执念，便是坠入作茧自缚的恐惧深渊。

相反，欲望一旦止息，恐惧则自然消逝不再，正如片中汤唯深陷的那场荒漠沙尘暴。

最后，片中的主人公们选择了终止了“Wonderland”人工智能服务，便是对过度执念的放下，对贪婪爱欲的抛弃，虽依然疼痛，但撕开了思念的罗网，逝者与生者纷纷破茧成蝶，在彼此圆满中实现了悲伤止步。

PS 我觉得奈非的这部片子拍得还是着急了些，主题很好，但品质不算上乘，电影语言的运用流于程式化，没有特别的亮点，几条人物线索都给我一种蜻蜓点水、言而未尽的感觉。

若能再精打细磨，或能更加深入人心，不枉费极为男女明星的身价和颜值。

《wonderland》(梦境)

1看到一半，暂停了来谈谈《wonderland》(梦境)。

编导是汤唯的老公，金泰勇。

上部《晚秋》拍后，把汤唯追到了手。

我印象中，他的作品可以看，但也没很好看。

《晚秋》是小品式的作品，走文艺片路子，全靠演员撑起来。

我不是很喜欢看文艺片，（看得太多）。

完全因为玄彬和汤唯而看。

记住的是汤唯的风衣和围巾。

这部《wonderland》(梦境)，我喜欢的演员云集，汤唯、孔刘、秀智、宝剑、郑有美……还有1988的凤凰堂。

大把大牌在一部电影里，所容易拍不好，会散乱。

再加，开演以来，没有什么水花，评论也不好。

我没有期望。

2也没有去找资源，今天突然看到网飞上线。

点开，就停不下来。

一开始，场景有点梦幻，情节有点模糊不清。

反正题目也是梦境，以为是写一个重病病人的梦境。

到朴宝剑和秀智饰演的这对小情侣，日夜相守，我还真以为宝剑是在太空站工作，通过科技手段，紧密联系。

有人约秀智去看电影，秀智直接视屏男友，吓退追求者。

两个人用视像一起晚餐，唱歌，……下一个镜头转到宝剑演的植物人在医院。

猝不及防，我的泪哗地一下，下来了。

3我才意识到，这是一个十足十 的科幻电影。

探讨afterlife或深度coma情况下，委托了科技公司，开启虚拟人生，和所爱的人展开视像生活。

这种设想，在《黑镜》（black mirror）看多了，具体是黑镜第三季第4集（2016年）：San Junipero，一对百合选择亖后把意念放在AI虚拟的极乐世界，相亲相爱。

在《wonderland》(梦境)中，虚拟世界的人不知道自己已亖，汤唯扮演真以为自己出差了，没多久要回去了。

要买手信给妈妈和女儿。

虚拟世界的人还会有自己的人格发展，家人可以买各种衣服、装备给他，（有事烧纸的意思），而有了这些装备，虚拟世界的人会被宠坏。

奶奶和那孙子。

虽然概念抄了2016年的黑镜，但展开来说，会有许多伦理可讨论。

喜欢黑镜的，都应该会爱看，为什么没有什么水花呢？

到处打工，为虚拟的孙子买装备，而孙子越来越不满足，骄横。

啊啊啊啊，最后一支舞我为你跳，真是美丽又忧伤。

给白李（汤啺）的服务就要停了，Darling，save the last dance for me.这一段美啊～4反差太大，一边是贴心的虚拟泰柱（宝剑）一边是巿现实中浑不关心正仁（秀智）的泰柱，成晚不睡，成仁发烧没有过问一句、照顾，却带了一大群流浪汉回家搬Party。

成仁找不到退烧药，要问虚拟泰柱。

好虐，泰柱以为正仁爱上别人，情敌是虚拟的自己，比自己优胜的自己。

5在播了1.20小时的时刻，我嗅到了烂尾的可能性，虚拟的AI因为太爱女儿而要走出程序。

《W的两个世界》，嗯？

人工智能对人类的反抗，屡见不鲜；程序里的虚拟人物要反出程序，走出来，进现实生活，玄彬、朴信惠《阿尔罕布拉宫的回忆》的尝试，并没解释清楚，后来留下bug.明明可以展开讨论afterlife用这种方式“养”着故人科学上的可行性、社会伦理上可行性、心理身理上的问题……却很遗憾地转向爱能战胜一切的家庭童话小剧场。

所以我也没再看下去，去看奥运了。

系统生成的风景，还是很壮观。

6还好还好，肉身没有变现。

系统里的系统管理员孔刘都被汤唯迷上了，不顾系统管理员身份，要去帮汤唯。

这都什么啊。

要知道，在程序员眼中，这个汤唯也好，场景也好，系统管理员自己也好，都是一堆代码啊！

系统管理员并说了一句：你觉得真，就是真的。

台词有点弱。

白李（汤唯）怨念太重，梦境管理员居然无法删掉她，有点像演《怨咒》，只好给她开系统，令她骇入泰柱（宝剑）的电话，机场警方和工作人员呢？

都是吃素的？

白李（汤唯）最后在系统里和系统管理员孔刘在一起吧。

这一幕还是蛮煽情。

7相比之下，正仁（秀智）和泰柱（宝剑）那对的故事有意义。

一个是朝夕相处，贴心的谈了几年恋爱的人工智能恋人；一个是昏醒后回来呆呆的，性情大变，完全不记得要爱你的，连自我也迷失的，没有自我生活料理能力的陌生人；好在正仁（秀智）作了选择，放开了人工智能恋人。

戒掉了不切实际的陪伴。

面对回来的泰柱。

影片也给暖色，泰柱恢复得很快，知道要陪正仁（秀智）去巴赛隆纳（存在着记忆），也知道吃醋AI的泰柱。

唯一不足，是没说泰柱什么原因会植物人？

像是意外，可最后拍了泰柱是交待了后事，才走的，像是绝症？

两只互动超级🉑，期待能拍部Melo长剧。

如此有看头的题材，可惜最后只是虚晃一招。

还是能看的，演员、场景，不应该这么低分。

看过《十三邀 第八季》许知远对话桑德尔，扭过头回望《梦境》这部电影，会惊觉关于“数字生命”的讨论，在虚拟与现实之间有着一堵情感高墙，翻过墙的人，相信“数字生命”是延续、是另一种陪伴；墙外的人，坚信这是一种情感的背叛；就像许知远和桑德尔的对谈那样，在这个问题上没有谁能够说服谁，《梦境》自然也给不出答案，所以他将墙内外的人都进行了呈现，用分段式的结构，串起整个故事，与观众一道展望并预演...在《梦境》中，“数字生命”服务被称为“wonderland”，影片并未从至高的伦理层面和至新的科技层面对这一服务进行探讨，它聚焦于服务提供者与服务使用者两个角度，划出细小的剖面。

对于服务提供者这个角度，影片处理的其实并不好，让NPC具备了过多了的情感属性，两次强制干预（孔刘、郑有美）增加了某些戏剧性的转折，但对于影片的主题呈现而言，并无益处反而是混乱的根源，所以下面分析两组使用者，他们恰好构成了“延续与背叛”的两个例证。

汤唯饰演的女考古学家白李，并不知晓自己已经死亡的事实，母亲订购了“梦境”服务，让她以“数字生命”的形式延续。

一如往常，白李忙碌在考古现场，陪伴女儿仅能通过视频通话，她向女儿介绍异域风情、给女儿睡前念三本书，这种远距离的陪伴或许可以填补一些情感空白，但物理世界的不存在，无疑是一把高悬的利剑，随时等待掉落，把这一切斩落在地。

白李的母亲（鲍起静）在明知不会有终点的等待后，决定关闭服务，带外孙女回到中国。

在机场，女儿因过于思念妈妈白李，偷偷跑掉想搭乘飞机去看妈妈，白李获悉女儿走失的消息，驾车赶往机场，走不出的场景（加之NPC孔刘的帮助），令她发觉自己已死的真相，当她坦诚的把一切告知女儿，女儿柔柔的问，‘妈妈，今晚你还能给我读三本书吗’，此刻，白李以“数字”延续生命的方式被女儿所接受，对小孩子来说，她需要母亲，如果母亲不能存活于物理世界，那么，每天的视频陪伴也是可以的，虽然少了抱抱时的体温和母亲的气味，母亲在，这是最重要的。

而另一组则有着明显的背叛味道。

裴秀智饰演的空乘正仁，在男友泰柱（朴宝剑）昏迷后，为了度过难熬的等待时光，她为男友开启了“数字生命”服务，将泰柱设置在她能想到的最远的地方——太空，下班后一起聊天，早晨被太空男友唤醒。

有一天，泰柱从昏迷中苏醒，习性较之前有了不小的变化，正仁面对这种变化有些慌乱和无措，一面是记忆中体贴的太空男友泰柱，一面是现实中变化的泰柱，正仁既有着背叛的折磨，也有着情感的倾向；而泰柱得知另一个泰柱的存在，他最直接的感受就是——被背叛；当然，电影就是电影，最终两个人戏剧化的重新走到了一起，但这种情感的背叛，被真真的抛了出来。

就像桑德尔在对谈中反问许知远的那样，“如果有了数字生命，你还会思念你的外婆吗，你还会在梦见她吗”，这个问题无疑将矛头指向了情感的背叛，当拥有数字生命的亲人、爱人，每天以虚拟到接近真实的方式陪伴着我们、关怀着我们，我们还会思悼那些逝去的生命吗？

他们还会夜夜入梦吗？

这算不算对死者的背叛，这又算不算爱上了另一个“人”？

在虚拟与现实相互渗透的边缘地带，我们真的能够在混沌中，清楚的辨识出哪些是真的、哪些是假的吗？

这中变奏的“永生”，又会不会是人性与人心彻底“机器化”的开端呢？

先看的大家的评论，本来没抱希望，但是题材莫名的戳我，很多情节让我直起鸡皮疙瘩！

超强的主角团，以ai科技为背景，让心爱的人即使在离开的情况下，也能半真实的陪伴在身边！

这个题材真的是 有点未来现实的感觉 现在就很多人把逝去的明星通过Ai复活，这种看着就很恐怖，但是未来随着人类情感需求更大，这种东西说不准会逐渐进入市场。

开始看片子有点毛骨悚然，秀智的表现就好像男朋友真的在一直陪着自己，被男机长搭讪那段有点深井冰的状态，依赖Ai就像毒品一样上头了！

但是Ai世界的感情就像一场过家家，妈妈的陪伴、男朋友的陪伴、孙子的陪伴，都是镜花水月。

感觉片子的主题还是宣传Ai代替不了真情实感，为了养二次元孙子而努力赚Q币的奶奶、在身边人苏醒后还是忍不住去依赖二次元完美男友。

还有这些Ai人，他也是有真情实感的，自己被困在固定的地方，不知道自己已经没了，还在努力的做着不会有结果的事！

（我宝剑大哥一个人在宇宙里，太虐了）但是话说回来，如果真的有你最爱的人（完美人设版）每天能陪在你身边，那又何尝不是一种幸福，即使世界崩坏，也有自己的世界！

朴宝剑这破碎感第一次get到，阿达西和汤唯同框，神啊！

而且他俩在集市上，汤唯拿着丝巾跳舞，镜头通过三面镜子去运镜的，既增加美感，又说明这不过是一场虚幻！

冲着这个阵容看的，发现好几次把我看哭了……可能演员演技太好了真的能把我感染到，第一次是汤唯的妈妈白李突然回忆起以前总是工作忙挂断女儿的电话，她在反应过来以后打回去好好说的时候我哭的很大声……第二次是秀智和宝剑那对，泰柱醒了两个人在医院那个玻璃那里对视的时候那个演技妈呀……没什么前置剧情单靠演技让我哭了……但是这对还让我感触更多了，一个是现实里的泰柱醒来以后性格感觉变了，眉眼间真的看不出来爱正仁了，而在梦境里的泰柱接到半夜因为发烧起来找不到退烧药的正仁电话之后，第一反应就是问她你的脸色怎么这样，病了吗，这里我也哭了……再后续的正仁在外面买东西靠在玻璃上跟泰柱说你为什么在宇宙为什么不回来的时候，秀智的演技让我一下子get到这种梦境的虚假就是饮鸩止渴………那种短暂的甜蜜后续要面对更多的空虚，看的心里很难受………白李那对女儿过度沉迷在虚幻的世界里其实让我也挺感触的，当姥姥说在这里什么也没有回老家有哥哥姐姐之类的时候，就是感觉到现实与虚拟的那堵墙……姥姥的年龄应该不支持这种沉浸在虚拟里，再好也是虚拟的，唉……所以才会白李说等我回去发火了吧，可能这是对她去世女儿的染指……在她眼里可能就是一串虚拟数字获取了她女儿外表的样子一直说谎话，谁都接受不了吧……白李在梦里追着女儿跑那段又把我看哭了😭😭😭，因为女儿不见了开始觉醒突破程序妈呀……这个点真的超好哭😭😭😭，最后在机场和女儿打电话母女三代真戳我泪点了眼泪流不停😭😭😭因为这里哭太多导致后面泰柱和正仁那里本来很好哭的我都哭不出来了……但是在梦境里的泰柱一句正仁我现在正在回家又让我哭了一会儿😭😭😭全剧可能我最不爽的就是那个梦境创始人和她的伪装男友了吧，什么人啊根本不尊重对方的意见点两份你爱吃的海鲜面😅😅😅除了这一点外，感觉剧情发展高潮转折收尾都挺好的，很好看更是很好哭😭😭😭

在用人工智能复原死者的“梦境”服务成为日常的世界里，白李为了向年幼的女儿隐瞒自己的死亡而委托了“梦境”服务；正仁将因事故而昏迷的男朋友泰柱通过“梦境”复原为宇航员，过上了幸福的日常生活。

人们可以选择过着不再怀念、不再悲伤的生活。

（来自度娘）这部剧的演员很是大势：汤唯（导演为汤唯的老公），孔刘，裴秀智，朴宝剑，郑裕美，崔宇植等，但据说是票房很不好，一众大势演员硬是没将票房拉起来。

问题在什么地方呢？

在我看来，这部剧演员的演技不自然（是否是小屏幕演多了，不适合大屏幕？

），每个都给了我这样的感受。

其次，故事并不符合逻辑，有点生硬或者说矫揉造作：为了故事而故事，或为了人物而故事：比如孔刘撞进AI世界拯救汤唯；比如朴宝剑苏醒后的生硬表情和动作…最后，想表达的多了，就什么也没表达了。

不推荐这一部电影，没有好的故事，好的演技，再多的大势也堆不起票房（难道韩国的粉丝理智一些？

）啊。

对《梦境》当然是有期待的。

首先这是汤唯继十四年前的《晚秋》之后，跟韩国导演丈夫金泰勇的二度合作，而且这部韩国科幻片，摇出了囊括鲍起静、孔刘、裴秀智、朴宝剑、郑有美等等或实力派或偶像派的超强阵容。

不过更大的兴趣点，或者说关键点，还是凭借《分手的决心》在国际取得声望过后，汤唯能否继续借助韩国跳板更进一步。

只可惜，三流水准的电影很难将她输送到理想中的位置。

但实际上，这本该是个可以冲到上游的故事，起码在鲜少尝试相关题材的亚洲影视圈内。

它讲的是在未来，人类已经研究出名为「梦境」（Wonderland）的虚拟世界，通过上传记忆，能让死去的人在里面遗忘死去的事实，顺延生前日子，而且现实中的人依然可以跟他们进行实时的视讯通话。

这个科幻背景，本身就有无数涉及世态与人性的内容可供探讨，不少欧美作品已经作出高级示范，经典有《黑客帝国》系列，新秀有美剧《上载新生》。

后者对往生世界细腻的设定与密集的想象，予以剧集足够让人惊诧的呈现，而通过新鲜感与陌生感的接连供应，能够出其不意地制造海量诙谐内容。

在喜剧带来的亲切中，这些具有心理落差的探索以及生死两个世界的比对、渗透，非常幽默且辛辣地讽刺了悬殊的贫富与莫测的人性。

《上载新生》各式珠玉在前，只有一个潦草背景、一些粗糙特效场面的「梦境」，还偏要执拗地催眠观众，言说那个分工不够明显、人手绝不充足的团队可以统管如此庞大的生意，主宰死者的命运和生者的情感。

别说电影篇幅有限，《黑镜》早期的单集随随便便都能展现完整构想的惊艳，也别说经费有限，《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》《前目的地》《升级》等等电影完全可以轻轻松松地现身说法。

终归，《梦境》从创设到运作，没有任何能够稍微追索的空间，我们只能在这个含糊设定下，领受一些不硬不软的科幻意思，毕竟都知道，科幻只是个沾沾自喜的幌子，用以遮掩乏味与俗套。

然而在这么一个浅显的框架下，电影还是岔出了好几条线，但就像应试作文，煽情的既定目标有了，剩下的就是凑字数。

尽管有平分秋色的形式，但主角当然是汤唯，因此她饰演的白李自然是重中之重，用以对照所有维度。

白李自知命不久矣，遗憾不能陪伴幼女白佳成长，于是选用「梦境」，继续参与母女生活，而无比思念她的母亲华兰渐渐受不了这种粉饰的羁绊，想要退掉服务。

对此，横向对比有几组。

正仁的男友泰柱陷入昏迷，她十分思念，申请了「梦境」服务，每天甜蜜对话，但有一天，泰柱醒来，却远没有虚拟泰柱那般温柔体贴，让她陷入是否关停服务以及是否分手的矛盾。

与此同时，有老人家为了满足「梦境」里需索无度的孙子，多打几份苦工，直至猝死。

也有绝症患者为了死后能够享受无尽快乐，把自己安排去了夏威夷，本来算是奇异的豁达路线，偏要加插失联多年的亲生儿子是「梦境」工作人员的苦情……观众当然知道，这些对比，都在通向非常具有韩国特色的煽情落脚点。

三代女性，有人失去了女儿，有人失去了母亲，面对家庭空缺，她们如何接受与前行？

完美热恋终究是纸上谈兵，如何面对现实缺陷，接受不完美或者接受分道扬镳？

还有如何填补亲人极尽所有的付出，如何面对生离死别，都是话题，也都是为了催泪。

对于这些内容，或曰路数，我们已经在太多作品里见过，以致于见到韩国标签，就能在这些看到开头即可轻易猜到结尾的剧情走向里，做好应激觉悟。

它太像机械的缝合怪了，有了主题，想了方向，于是整了剧本。

在这样的剧本里，汤唯的主线成不了主线，说得好听，是从更多方向阐释同一命题，说得直白，则是需要凑字数。

这里牵涉两个问题。

第一，科幻有在加分吗？

答案是几乎没有，可有可无的科幻元素并未提供多少对于未来与科技的畅想，它只是跟失忆梗等同的噱头或遮羞布罢了，底下全是再寻常不过的按部就班。

那么第二，主线还重要吗？

这主线，除却承担亲情对观众的触动，便是作为一个意识到自己并非活人的数码人物或AI，她竟然只承担让「家人」释怀的作用。

她在「梦境」里的自我完并非自我，也不背负觉醒、反抗的任务，她没有《失控玩家》的历程，更不会有《楚门的世界》《芭比》的思想深度。

她只是提供了一点点所谓科幻的场面，一旦观众以为故事会因为她洞悉身份，造成系统漏洞，而有所爬升的时候，故障轻飘飘地修复了。

也别说，让一个「假人」知道自己是假的，按理非常容易，但饶是这么大的项目，这种情况居然需要如临大敌，甚至导致其他客户受到影响。

很多地方经不起推敲，也谢绝深入。

尤其是，明明通过奶奶与孙子那组对照，窥见了一点贫富问题，但韩国影人尤其擅长的阶级刻画，竟也挂不上钩。

这种丝毫不愿再进一步的懒惰，使得每一条故事线都浅薄。

正仁怎么就转念了，华兰怎么就想通了，白佳怎么就理解了，不重要，因为到点了，就该收线了，而我们甚至还要在这样的基础上，容忍「梦境」工作人员那些毫无特色的累赘家庭线、爱情线。

没有办法在金泰勇前面加「毕竟」。

他是拍出了《晚秋》，让汤唯多了一部广纳韩国观众缘的好电影，但是此后，除却一些鸡零狗碎的低分作品，他也没有捯饬出证明自己更高水平的内容。

而我们对《梦境》的期望，并没有太关涉金泰勇自编自导的回勇，重头还是落在汤唯，一个近年作品锐减，但因为跟朴赞郁合作《分手的决心》而重新回到国际视野的中国女演员。

《分手的决心》很多人不得不叹服，汤唯在那部电影里，塑造了相当可信且稀缺的银幕女性。

她在相互的猫鼠关系里，有狠过边界的天真，有人比菊淡的疯狂，浑身散发欲念、邪气与哀思，颇为迷人。

那时候，演员与角色之间是相互成全的。

可从《分手的决心》到《梦境》，汤唯在韩国电影里经历的是迅猛的回落。

她失去了魅力角色的庇护，只能跟电影一样，沉降到虚拟的考古学家生涯，过家家一样进行一些亲情、爱情的边角体验。

剧情塑料了，台词也拖坠着表演塑料，这时候老中青群星的衬托，也容易让汤唯的演技在三六九等中被对号入座。

尤其是鲍起静，轻松豪取表演上风后，亟需汤唯交出更可信的临场反应。

到头来，金泰勇盛情设宴，还是很难利用花架子，把汤唯推高。

只能说，相比中国观众，韩国观众普遍还是会对汤唯有更多包容和喜爱，即便这次无从复制《分手的决心》的辉煌。

这里也有一个问题，那就是汤唯自觉不自觉地，再次与国内影坛，尤其是内地影坛的脱轨。

须知她的上一部国产片，已经是2019年的《吹哨人》。

《吹哨人》在韩国发力，明面上重返国际舞台，有另辟蹊径、曲线救国的意思，大概也有某些心灰意冷。

高高低低，她也算是见识过。

早先籍籍无名，因为《色，戒》家喻户晓，结果被封杀，又因为励志迎来万千宠爱，到通过《月满轩尼诗》《晚秋》《北京遇上西雅图》等各地电影再下一城，又慢慢在《黄金时代》《地球最后的夜晚》暴露出演技不足，口碑滑坡，直至《大明风华》被嘲弄，再因《分手的决心》在韩国备受肯定，稳住阵脚。

一方面，通过她，我们可以看到一个非传统巨星的迅速飙升与快速滑落，也可以看到整个舆论或娱乐环境对人对己的巨大变动，从更正气，更能感知与同情，变得急躁与不由分说。

另一方面，从汤唯可以看出国内演艺圈存在的老大难结构性问题，中年女演员不仅演戏空间持续坍缩，而且生存环境依然恶劣。

举几个别的例子，姚晨将一部分注意力投注到项目的开发，海清转向各种颠覆式的角色，而张静初在直播考研。

还有范冰冰，也进军韩国，挑战本不该是禁忌的同性题材《绿夜》，效果难言合格。

而章子怡跟陈可辛合作，试图通过《酱园弄》摆脱事业的沉寂，再现《一代宗师》的奇迹。

汤唯挑战亚洲，至少勇气可嘉。

（原载于虹膜公众号）