安多第一季

星战摆脱低幼的有一部作品看到第九集，发现这部片子彻底摆脱了星战电影后几部的无聊单一甚至令人费解的宏大叙事，也没有了绝地武士原力等令人眼花缭乱的炫技与玄学，他让我们看清了两大集团内部的更多细节。

起义军与帝国的正与邪，善与恶，忠诚与背叛，为信仰而战与为利益而战的边界开始变得模糊，也一定程度上反映了了现实历史宏大叙事之下那些鲜为人知的生活与命运第十二集看的好感动！

不论是剧情还是场面调度还是服装都好像悲惨世界中Do you hear the people sing那段。

安多母亲的演讲甚至比那首歌跟激动人心。

期待第二季！

Everyday, we listen to the senseless shit he reads off a script. Every-night, we numbly swipe those short videos cultured in his malformed society. I see people around me working day and nights to a glooming future, cuz they are scared, and think this is the safest and only way.The reality and show is not so far from each other, the increasing grasping and squeezing of our life is just like Empire's way and even more cunning, and people scattered and isolated no less than those who live in a cell. Maybe we do need to "sacrifice everything" to win this monstrous evil.

即使抛开星战的背景，《安多》可能都已经是去年最好的剧了。

文案之精致，随剧情紧绷的紧张感以及可称作pure beauty的那些画面和配乐。

Just so stunning.但更妙的点在于，我们已经看了《侠盗一号》，如果不是倒叙，如果不是已经知道那飞蛾扑火的结局：而那结局不是结束，又恰恰好是新的希望，另一段传奇的开始，又怎会如此情感激荡？

斯卡里夫，K2-SO，海边的沙滩，“climb”，“你的母亲会为你感到骄傲”...你都能想起那个已熟识的五年后的他。

《安多》的剧作假如没有热爱、激情与心血，肯定是做不到这些的。

回到《安多》的故事主题，压迫、反抗、牺牲。

压迫是他们恐惧的掩饰，而非力量的表征。

反抗是我们仅有的one way out。

牺牲，这是战争，没有高尚，没有万全，所有人牺牲一切，只是为了赌那么丁点的可能性。

现在是这样，未来也是。

“实迷途其未远，觉今是而昨非...问征夫以前路，恨晨光之熹微。

”至于卢森的自白，你应该也会想起《夜航星》“而我却轻声告别这新生的黎明”，一些共通的震撼。

最后轻松一刻，方多号凭借它那10来分钟的银幕表现已跻身我最喜爱的星战宇宙中的小船，水银泻地般的僵持、破坏、狗斗、逃脱。

（希望这四个字您脑中想起的不是打碎了水银体温计的画面）摩尔看了应该会流泪给自家的弯刀号火速加装一个功能。

年龄大了，不要说影视作品就连亲身经历的事都很难被打动，早就麻木了。

没想到2023年11月，原本只是想休闲看剧的我，看 安多 看到泪目。

再翻翻去年年底的留言，更加悲伤，已过了一年，与剧中的安多们与那些囚犯们仍旧是深深的共情，甚至更加共情。

那些勇敢的人们在枪弹中纷纷倒地死去，人类社会的公平自由生活多么难以得到。

致敬勇敢的人们。

尼采说他可能是唯一一个真正理解了悲剧的人，那么陀思妥耶夫斯基可能是不多地真正了解革命深度的人，在德里达所说着魔的状态里，那些人走到了人类现行的尺度无法预估的深渊，他们躲避光亮地活在暗夜，面对面地嘶吼也无法传达至彼此的孤独、沉默终日纠缠，他们随身携带着荒漠，就像福柯和卡夫卡全面理解了权力，理解它的运行、根基、图示那样，这些活在永恒梦魇里的人们，怎样的创作才能企及他们的位面呢，也许他们只能通过邻近者来揭示，像是通过安多。

安多毫无疑问曾经坠入无依境地，那种坠落的感觉，无从抓住什么来抵抗的绝望，那种太早发生在他的经历中而因为抚养人的死又一次被重复的恐惧的僵直，决定了他的那种虚无式的否定意识，在他加入任务时他清楚地说共和国、反抗军什么的，一切都是白费，这种折磨迫切需要足以对抗自己记忆的拯救，从而彻底的松动记忆重复地刻写，治愈自己。

他寻找自己的妹妹，在他自己不会接受的幻象里试图挖掘这种能自己能得到治愈的奇迹。

rael能为了他冒险而自己也不明白为什么，他们都曾体验过那种坠落的恐惧，而目标始终不曾出现在时间里的踌躇、茫然，在已经走得这么远了之后，仍旧在困扰着他，那双始终看不见光明的眼角拉下来的双眼，还有那紧锁着的眉头，和几乎无法与别人轻松沟通的姿态，仿佛所有的通道已经被永远地关闭，仿佛历史发生的太慢甚至还不如不曾发生，还不如令人彻底绝望，而努力敞开通道的他们也只能在那种至深的、无法与人言说的罪恶感中藏身于孤独，思索会不会有一个结局，思索这样的堕落是否值得，是否这样的堕落至少能赢来些许自己都不能看到的改变，能有些许安慰。

这样的承载和肩负，这样的重力却是在不停歇地自我怀疑、审判中行使赋予自己的使命，甚至是以想要拯救他人的名义牺牲小部分人，推进这个他们所规划的历程。

rael面对自己的分裂和疯狂，他一再重复自己没有失控，但毫无疑问在对安多招募和bix的求救时，他控制不住自己，包括面对另一个反叛军首领时他的坦诚，他想要逃离，逃离这个他不知道叫什么的而被sow命名为war的领域，逃离这个只有他被指名的审判。

所有伟大革命都会被拖入战争领域，在这个直面死亡的威胁下，足够强力的价值苏醒它为以死亡为代价来赢得未来的决心，他是那个把人们拖入战争的人，为了不知道会不会赢得的明天。

Rael能够明白安多想要逃离的是什么，他也应该明白金钱对于安多来说富有多重意义，切实的意义，安全感，摆脱贫困、劳役的自由，能找到一个空间，在那能屏蔽帝国的信息，能获得稍许的平静，也许能让他忘记那些他无法摆脱的东西，至少能因境况的改变获得少许的舒缓。

革命小队的其他人不能够分享他的孤独，因为他是秩序间促成战争发生的承罪者，决断的主权者，没有王冠的君王，他一再对安多说能给他一个确实的东西，即对帝国的反抗，就像他招募其他人说的那样，他是这一种秩序的担保人，负责筹划顺利实现，负责路线的选择。

也许在未来他会被作为代价放弃掉，为了团体的利益，为了这场战争名义上的正确，团体不会冒这个风险。

第八集的争执，Rael看向kleya怀疑的眼神仿佛印证着这个判断，就像kleya会为了rael的安全杀死安多和牺牲自己一样，她监督着这台机器的顺利运转，而自己也是这个机器的一个零件。

清晰的意义对于革命小队的成员来说，意味着他们都是Rael所说他需要的那种英雄，那种能够承载着价值并载重前行的英雄，无论这种重量意味着什么，家族的反叛、亲人被杀害的仇恨、爱人死去的愤怒、伟大理想，它们都因为与丧失进行衡量而更加坚实，而Rael自己说，他是一个害怕的懦夫，他无可挑战的权威建立在付出的悲哀上，就像他被提问时迈向对方的姿态，那种能在一个逼近距离里让对方更直观的感受到自己所毗邻疯狂而又能进行下去的程度，那种驯服而承受住绝望的威吓。

复杂的意义、踌躇、犹豫、审判、立法，Rael身上有着复杂的重影，他在安多身上看到了什么，看到了他能够对实际的实力做出判断、比对，没有冲昏头脑，看到了他复杂的处境，还是他逃逸的可行性，还是看到了又一个英雄，或者是一种不会迷失的特性，他所缺少的而且愈加怀疑自己的东西，或者某种更为根本的，看到安多即使知道参战双方实力的悬殊，仍然选择了抗争的这份信念。

亡灵叙说着帝国的黑暗，永驻的黑暗，像是他的内心，也是他远眺的这颗被镇压的星球，在这样无论从哪种精神还是现实意义都无力挽回的时刻，他回到飞船，安多出现在面前，他仿佛看到了永远会在的那个确认的时刻，那个黑暗滋长也无法毁掉的，永在地对信念的投注，即使以死亡为代价。

就像他十五年前誓言革命时的那份坚定，起义建立在希望之上，他看到了自己已经怀疑到甚至没有那种惯性就能立刻丢弃的凭依，他在永劫不复的诅咒中越坠越深，徒劳的垂下手中的武器—握地越紧就越难把握，看到了一个在明知自己会被杀死仍然要投注的年轻人，一个在处境如此复杂而依然在活命与抗争中做出了艰难抉择的年轻人，感受到了触动，仿佛天眼打开般炫目，无论古老还是压抑，无论沉睡还是黑暗，都会投身其中的感召

不仅是在星战世界的构建上，更是与星战文化圈层、现实政治格局完成多维度的桥接。

《安多》或许不是今年最好的作品，但却是当下人们最需要的。

Chapter 1 星战世界构建星战拥有与现实相比拟的错综复杂的派别与势力，但是受限于早期电影工业与后期英雄史观视角，其始终无法摆脱家庭伦理叙事思维的桎梏。

这一次，《安多》将星战还予普通人，对星战框架进行了第一次反叛。

1.1叙事与风格三条线索——主角卡西安·安多从麻木到抗争的底层作战、义军联盟建立的上层谍战、帝国安全局的调查工作。

得益于主创团队Tony Gilroy(谍影重重)和Beau Willimon(纸牌屋)深厚的类型片经验与剧本编写，《安多》融合谍战悬疑、政治惊悚而进一步开拓星战风格疆土，其三条线索清晰紧密交叉推进，在本会落入俗套的地方写下温柔而深刻的一笔，也会在最不起眼的角落让人惊鸿一瞥。

主创Tony Gilroy与主演Diego Luna1.2特效与布景前传三部曲数字特效堆砌，后传三部曲特效精湛却景致单一，《曼达洛人》《欧比旺》过度依靠Volume导致背景扁平而割裂，星战作为科幻第一IP却总是无法完美呈现同时代最顶级的视觉效果。

《安多》在有限成本下做到了极致。

抛弃Volume而采用大量实拍，无论是阿尔达尼荒野、银河首都科洛桑还是纳金那监狱，都在实景选取上进行贴合文本的视觉设计，或者是纯粹绝美的天文视觉奇观。

帝国安全局借鉴亚美尼亚种族灭绝博物馆

纳金那监狱顶部视觉设计与帝国标志的相似

天眼奇观1.3音乐与文本虽然《安多》没有星战功臣配乐师John Williams护航，但Nicholas Britell依旧做出创新，在每一集开篇贡献出一版变奏的主题曲。

开篇的简单合成乐，随着剧集推进，有更多的管弦乐鼓乐成分加入，曲调逐渐上扬。

管弦乐、鼓乐在文本层面，即是一股股推动卡西安前进的力量。

在最后一集的葬礼上用相同乐器演奏主题曲，不仅回应了不断丰富上扬的片头曲选择，更是让一整季的安多弧光、叛乱星火这两大主线，在剧作和音乐上同时汇聚高潮。

Chapter 2 星战文化重组在本剧播出之前的两部星战剧集《波巴非特之书》与《欧比旺》过于依赖角色情怀，粗制滥造的剧本不断贬损星战IP价值。

而《安多》的主角卡西安·安多，五年前的《侠盗一号》便已呈现其结局。

所以，一个既不是绝地或西斯，也不会使用原力和光剑的义军成员，有什么故事值得用一部剧集讲述？

从剧集呈现来看，卡西安大部分时间都是处于一种危机-逃亡-新危机的被动模式，鲜有属于自己的高光时刻。

他没有强烈的个人特质，他只是无数遭受帝国压迫的众多麻木人士的一个缩影，直到某一觉醒的时刻最终参与义军革命。

而主创非常巧妙地处理好了这一时期，以安多为视点，深入窥探观察星战宇宙内部的运行结构——帝国不再是被主角宰割的工具填充和笑料摆设，而是拥有分明的官僚等级制度和司法体系；义军不再是完美的革命英雄，而是受困于派别分裂和鱼龙混杂而涣散无力；景茂不再是沙漠荒野，也可以是高楼林立、海边胜地。

星战的魅力在于其可以容纳万物，每个人都值得叙事，每一处风景都值得描绘，《安多》对星战文化进行了第二次反叛。

真正的星球大战Chapter 3 重拾现实政治罗马帝国、德意志第三帝国，这些星战设定的历史原型，在不断衍生迭代的全龄文化消费中逐渐失去身影，这也是为何《侠盗一号》结尾当义军惨遭达斯维达屠杀时，观众却在欢呼喝彩。

《安多》最能区别以往所有星战作品的，就是拾起星战设定的历史原型。

只有用极其严肃写实的语调，呈现帝国的铁腕统治以及义军革命的惨烈代价，屏幕前的我们才会重新思考当下的政治派别和格局，与《安多》一起进行第三次反叛。

在此，请让我直接引用剧中的宣言。

Luthen Rael

Karis Nemik

Maarva Carassi Andor

本文首发于微信公众号“酸菜鱼乐园”（id：philosophichthy）《安多》是迪士尼今年推出的新的《星球大战》衍生剧集，聚焦于《星球大战外传：侠盗一号》的男主的过往经历。

不过在中国看完《星球大战》正传六部（为什么不说是九部呢？

因为我看完了压根没记住讲了啥，所以说六部）的都不多，更遑论外传了，不过其实写影评，读影评，没看过也是没问题的，毕竟文以载道，阐发事理，不一定真的要到滁州见过醉翁亭才能读懂醉翁亭记嘛。

一，反原子化《安多》的背景是银河帝国取代原先联邦制的共和国，逐渐改分封为郡县，主角卡西安·安多住在一个叫费里克斯（Ferrix）的星球上，支柱产业大概是废品回收。

这个星球的特点是内聚性极强，在第一到第三集中，安多因为杀了两个保安而被某企业的保卫科追捕，保卫科副科长带着保安们杀到费里克斯，在他们出现在大街上时，全城的人都敲起铁器作为信号，合力攻打保安，保安在听见铁器敲击的声音时逼问安多的母亲（养母），这是什么声音，她带着神秘的微笑回答说，这是你们的丧钟。

而在最末几集里，安多的母亲去世，剧中提到她是“daughter of Ferrix”这个组织的骨干人物，所以费里克斯人要为她举办一场盛大的葬礼。

而在葬礼上，人们确实奋力反抗了，不由得令人想到《悲惨世界》中描写的1832年巴黎起义，那场革命是在共和派领袖让·马克西米利安·拉马克将军的葬礼上爆发的，拉马克将军本来被视为法国和平转型的希望，但是他在探访霍乱病人之后也染上霍乱过世。

当他的灵柩经过奥斯特里茨桥的时候，学生趁机喊出了共和的口号，革命就这样爆发了。

剧中没有交代“daughter of Ferrix”是个什么样的组织，我猜测大概是类似法国大革命期间革命与共和妇女协会（Société des Citoyennes Républicaines Révolutionnaires de Paris）这样仅允许妇女加入的组织，也有可能是支持吉伦特派、更温和的、允许男性加入的真理之友协会（Les Amis de la Vérité），所以我们在葬礼上看见穿红色制服的不仅限于女性。

一般而言，如果有结社，说明民间的力量得以凝聚，在中国历史上，民间结社一般借助宗教力量，如东汉末年的黄巾军，后来的白莲教、天理教。

到清末，结社的理由多了一条，也就是民族主义，比如资助孙总理的致公堂。

而在湖北发动首义的湖北新军，一般来说，历史书上会提到军中的两个革命团体，共进会和文学社，共进会正是由哥老会、孝义会、三合会等民间结社和同盟会共同在东京成立的。

1921年和1924年标志着另一种组织形式，也就是列宁主义政党，进入中国，其中最显著的特点即具有严格的层级区分且入党需要一定时间的考察。

而国共两个孪生政党，之所以后来产生云泥之别，也自此始。

20年代末，在广东福建等地，曾经出现过对立的两个村落分别集体加入过这两党的事情，从而借党之力继续械斗，然而在围剿之后以及1942年之后，其中一党杜绝了这种现象。

反观国民党，对入党不再进行严密的考察，东北易帜之后东北军全部自动入党，江浙之外的省份，土豪劣绅也趁机混入其中，这也导致了在基层，党反而依附当地势力而存在，于是久已有之的压迫也就被算在了国民党的头上。

而不论是中央，还是在江浙以外的各省，随着蒋委员长战胜胡汉民、逼李宗仁、阎锡山下野，党权开始依附于黄埔军校一派及其领袖蒋委员长（此处用委员长突出其代表军权）。

于是孙总理构想的训政没有出现，反而出现了长达二十年的实质上的军政，也就导致国党党务羸弱，训政头重脚轻。

由于孙总理去世之后，鲍罗廷很快失势，党内被瓜分殆尽，但是总理遗教仍存，于是“党外无党，帝王思想；党内无派，千奇百怪”（陈独秀语）。

蒋委员长并未重视党内的建设，而是通过成立忠于自己的派别，令其互斗而使所有派别均效忠自己，这也削弱了党内的凝聚力。

而如果恰恰所有事情都与上述做法相反，那么就是最后的胜者。

玛丽·奥林普·德·古热，妇女和女性公民权利宣言的作者而后来在镇反以及反右的过程中，均有资料提到取缔反动会道门。

比如当时河南省临汝县（今平顶山市汝州市）的特情所呈现的报告，就有一些监视一贯道的内容。

一贯道被定性为邪教，具有金字塔一样严密的结构，50年估计在海淀就有二万教徒，这一部分在老舍《茶馆》第三幕也有体现，即要在“西山坐龙庭”的所谓坛主，大概就是影射这一组织。

理论上，这一组织已经在1950年被取缔，但是其余波要一直到1966年之后才销声匿迹。

在《星球大战》的其他剧集中，也有类似的组织，比如日美合作制作的《幻境》第一季中，有一集名为《阿落与阿蝶》，讲述的故事就是一个名为“道”的星球上，当地的头领家族的一个女儿投靠了帝国，而另一个女儿坚持星球的独立自主，而这一集的后半部分就是两姐妹的战斗。

从这里就可以看出来文化之差异，日本人就懂得拉一派打一派的做法，赦免其中一部分，然后这一部分就会死心塌地地攻击另一部分。

但是《安多》里，很明显帝国安全局ISB（ImperialSecurity Bureau）并没有学会这样的智慧。

二，帝国境外势力到目前为止，从已经出现的正史内容来看，义军的经费来源是同情义军的议员和其他官员提供的，以及从帝国劫掠的工资、倒卖物资或者倒卖香料等等方式。

有的时候不得不设想，如果赫特人、黑日、派克人、血红黎明也提供资金，那么会呈现出何种局面？

或者雅汶战役之后，部分星球脱离了帝国，一直到贾库战役，帝国的残余向新共和国投降这段时间，总共应该是五年之久。

那么很明显那时候像纳布、钱德里拉、霍斯尼亚这些星球，自然会提供资金，解放核心世界，比如科洛桑，那么这些星球就从内忧成了外患。

假设说，帝国之外的地方势力，出钱雇佣曼达洛人雇佣军攻击帝国，和为义军出钱，是为了趁机扩张自己的版图；那么再做个假设，比如赖洛斯这个提列克人的星球，他们参与义军是为了独立，而事实也确实如此，他们在帝国覆灭之后并没有加入新共和国。

那么其实这其中并没有太大的区别，民族主义就是这样的奇妙的武器，可以使某种势力内外转换。

所以义军当中一定会有斯基恩这样的人，而且也是不可避免的，赫特人和提列克人可能都支持颠覆帝国，但是不因其在帝国内或帝国外而改变其性质。

另外，如果仅限于剧中情节，那么在第十集里，基诺原本是秩序的维持者，但是当他知道永远无法获释之后，立刻倒戈，这就是岁静被铁拳砸醒的故事。

他并没有革命的思想，仅仅是因为压迫得超出限度，所以才响应，但不能否认他的贡献。

而卢森和索·格雷拉的复杂性，则更不必赘言，比如说卢森是加速主义者，要用帝国的压迫逼迫类似基诺这样的岁静反抗，那这当然是他的见解，那如果按照蒙·莫思马的看法，这也是居心不良。

武昌首义之后，华北数省均宣布响应，比如山东孙宝琦宣布独立，山西新军军官阎锡山率军击毙山西巡抚，袁世凯遣曹锟进军娘子关，阎锡山这样记录这件事：“太原光復，吳祿貞將軍願聯合晉省革命軍，截斷石莊堵袁世凱進京，並願先會面於石莊。

余欲往，眾恐受騙，阻之。

余曰：革命黨人，豈有騙人之吳綬卿乎。

眾堅阻，咸主先請其來，以觀真象。

余遂即電話約吳在娘子關會面，吳綬卿慨允而來。

初見面，吳先云：君不崇朝而據有太原，可謂雄矣，但今日之革命，不在山西一隅，而在阻袁入京。

蓋袁入京，無論忠清與自謀，均不利於革命，願晉軍出石家莊，合組燕晉聯軍，君正我副，時已迫矣，請將軍速決之。

余曰：君謀極佩，機不可失，即開晉軍全部到石，合組聯軍，君正我副。

遂決定吳為燕晉聯軍大都督余副之。

臨別，吳問君何時開動。

余曰：第一列軍車，隨君車之後即發，惜吳將軍返抵石家莊旋即被刺而計劃未果。

”可谓各有自己算盘可打，而当时随着战线拖长，而且全面内战危险迫近，由徐世昌等人促使清廷启用的袁世凯，在1912年1月11日，以北洋军全体的名义，通电清廷，称战事吃紧，要求各位王公大臣捐献私财，实则为了打击主战派。

尔后，在与南京临时政府达成协议之后，袁授意段祺瑞，发布《北洋五十将乞共和电》，不久之后段祺瑞又发布《乞共和第二电》：“近支王公、諸蒙古王公、各府部院大臣鈞鑒：共和國體，原以致君於堯舜，拯民於水火，乃因二三王公迭次阻撓，以致恩旨不頒，萬民受困。

現在全局危迫，四面楚歌 —— 穎州則淪陷於革軍，徐州則小勝而大敗；革艦由奉天中立地登岸，日人則許之；登州黃縣獨立之影響，蔓延于全魯。

而且京津兩地，暗殺之黨林立，稍疏防範，禍變即生，是陷九廟兩宮於危險之地，此皆二三王公之咎也！

三年以來，皇族之敗壞大局，罪難髮數，事至今日，乃並皇太后、皇上欲求一安富尊榮之典，四萬萬人欲求一生活之路，而不見允，祖宗有知，能不痛乎？

蓋國體一日不決，則百姓之困兵燹凍餓，死於非命者，日何啻數萬？

瑞等不忍宇內有此敗類也！

豈敢坐視乘輿之危而不救？

謹率全軍將士入京，與王公痛陳利害，祖宗神明，實式鑒之。

揮淚登車，昧死上達，請代奏。

”

段祺瑞，1924年至1926年任临时执政段祺瑞以武力逼宫之后，隆裕皇后降旨退位，袁世凯就任大总统，段当上了陆军总长。

尔后因为“二十一条”请辞陆军总长，后来在甲子兵变之后任临时执政，即当时的国家元首，在任期间发生“三·一八”惨案，即鲁迅《记念刘和珍君》一文背景，于同年4月9日被迫下野，4月12日，鲁迅《记》文发布在《语丝》杂志上。

我们分明地记得，其中有这样的词句：“但接着就有流言，说她们是受人利用的。

” 1911年10月10日到1912年3月10日之间，如果按照教科书上的叙述来说，似乎是很平滑地过渡了，除了考试时大题要回答的那么几句话，也就没有其他的了，但是仅就伍连德的《中国医史》书中将武昌首义后一系列战役中士绅组建医疗救护队视作中国医学组织之滥觞这一点就可以看出，时局并不如一般看来那么平和。

10月以来，起义军先胜后败；11月26日，起义军攻克汉阳，英国驻华公使朱尔典出面调停，11月30日，袁世凯遣刘承恩、蔡廷干渡江，初步达成和谈意向；12月8日，唐绍仪作为袁世凯内阁的全权代表，南方各省全权代表为伍廷芳，温宗尧、汪兆铭、王宠惠、钮永建为参赞，胡瑛、王正廷为湖北特派代表，11日，唐绍仪抵达武汉，但是伍廷芳拒绝在武汉进行谈判，一方面是张謇、赵凤昌的建议，另外列强也强烈建议在上海进行谈判，因为上海是一个便于控制的地区，作为回报，伍廷芳说服列强停止为清廷提供财政支持。

18日在上海租界南京路工部局的会议厅，南北议和开幕，在会上所谈论的就是后来历史书不厌其烦地提到的那几点，即暂时休战、召开国大以决定国体、皇室优待政策、外国银行的贷款，而在最后一次会议上，谴责了张勋部队的暴行。

当议和的决定传回北京时，袁世凯和清廷都被震惊了，他们震惊于唐绍仪对民国军政府让步之大，彼时为12月31日。

1月1日，孙中山在南京就任临时大总统，袁世凯得知后撤销了唐绍仪的代表职务。

参加南北议和的除了双边代表，还有英、美、德、法、日、俄六国公使，以及牯岭奠基人、工部局前董事，英国商人李德立。

在议和中，英国公使朱尔典经历了全程，试图保障英国在华利益；日本公使伊集院彦吉试图推迟国民大会（当时谁也没有想到，第一届国大最后是在1947年召开的，而第二届在1991年），但朱尔典个人同意立即召开国大。

唐、伍两人在第一次谈判就确立了召开国大确立国体一事，令中外着实震惊，不过考虑到1911年6月7日，张謇已经拜会了隐居的袁世凯，唐绍仪甫一抵沪，即拜访张謇；而赵凤昌，亦是唐绍仪旧交，根据北方代表团成员张国淦回忆：“伍、唐同鄉老友，共和主張，又在同一條路線。

有趙鳳昌者，曾在張文襄幕，與伍、唐俱舊識，有策略，此次革命，活動甚力。

趙住上海南陽路，伍、唐遂假其寓所，每晚同往聚談。

在議場上，板起面孔，十足官話，及到趙處，即共同研究如何對付北方，以達到目的。

趙參與密議，且在滬久，革命党人及江浙知名人士，尤其張、湯等，皆能聯絡。

而據魏宸組告余：‘所有和議中主張及致北方電，俱是夜間在趙寓雙方商洽，精衛與本人常到彼處，皙子則未參加，而袁內閣與唐，亦先有秘密私電往還，均從促成共和著手。

”于是从议和的这些细节中可以看出来，议和正在脱离黎元洪的控制，也在脱离同盟会的控制，于是同盟会选举黄兴在上海成为大元帅，并且由段祺瑞的心腹与黄兴的亲信在上海文明书局同时也进行了独立的谈判，签立了密约。

而其时孙中山正好回国，为了阻止袁世凯就任民国首任总统，12月26日，黄兴、居正、宋教仁等人密约选孙总理为大总统，27日，同盟会赴南京，连夜召集各省代表组建临时政府。

与此同时，31日，伍廷芳和唐绍仪在上海签署协议，其中：“ 伍代表提議國民會議在上海開會，日期定於十一月二十日（1912年1月8日），唐代表允電達袁內閣，請其從速電複。

”然而第二天孙总理在南京就任大总统，于是1月2日，唐绍仪通电辞职，谈判中断。

1月16日，同盟会京津分会炸弹袭击袁世凯，炸死卫士数人，袁世凯宣誓效忠革命。

18日，孙中山向袁世凯提出五条要约，令伍廷芳向袁世凯传达，并且邀请伍、唐两人至南京，为二人所拒绝，孙中山遂向报章公布五条要约要挟清廷，袁世凯拒绝接受并将先前所谈妥之条约一并废除，伍廷芳见其功付诸东流，一怒之下辞去代表职位。

一月末至二月初，南京政府多次通过盛宣怀与日本政商界接触，试图借款以攻打清廷，但因参议院反对以及日本方面婉拒而流产。

尔后就是教科书上所言相互妥协，袁世凯为了就任大总统，授意段祺瑞逼宫。

诸如此类，不一而足。

所以在这场现代史上举足轻重的谈判中，各种势力交织，如果说以某一方利用另一方，或者被利用，而陷于不义之地，则可以说是非常浅薄的看法。

三，圣君情结在《安多》最末一集，内米克的宣言内容被清晰地念出：“帝国丧心病狂，渴望控制一切，因为它违背自然规律。

”从六部电影当中可以看出，共和国采取一院制联邦制，没有统一的常备军队，直到克隆人战争爆发。

在《星球大战4：新希望》中，莱娅公主威胁说帝国参议院不会对她被捕坐视不管的时候被告知，皇帝已经解散了参议院，由星区总督对星球实施直接统治，也就废分封而划郡县。

马克斯·韦伯提出过“家产官僚制”，从中央集权的角度来看，官僚政治取代了贵族政治，这也是《星球大战4》中这一转变的实质，如果根据费孝通的理论，那么这很符合皇权不下县的理论，但是所谓乡村的道统也是向皇权屈服的，就好比《茶馆》里黄胖子那句“官府管不了的事，我管；官府管得了的事，我不便插手”。

中古以来，也就是唐宋变革期之后，铨叙显示出截然不同的态势。

从韩愈开始复兴的新的儒学成为新的家产官僚制的理论基础，所谓兄友弟悌的桐叶封弟之类的故事被绝对的服从取代，皇权彻底战胜了官僚权力。

到宋元之世，品位分等的高峰在元丰改制之后终结，最终靠拢到明清的职位分等，被认为和金元的特殊体制有关，比如家臣和官僚的合流，就导致了奴视臣下的结果，有明一世，甚至发明出廷杖一类刑罚。

于是，官僚的唯一合法性来源于皇权的自上而下的授权，这是帝国的治理逻辑。

至于具体的施政，在行政安全方面考虑，一般有如下措施：内朝与外朝相互牵制，比如达斯·维德和塔金总督及其下属之间的矛盾，导致他们在死星上互掐起来；官员不得在本省任职，比如贾政在全书一百二十回当中就没几回是在家的，在后四十回放了江西粮道，结果不谙当地人情，被胥吏摆了一道；选官和铨叙的权力完全掌握在中央政府手中，这也就是为什么五权分立中有一个院是考试院。

这些措施保障了行政的稳定，但却反作用于地方，使之永无宁日。

也就是《安多》里内米克所说的：“暴政需要持续地维护。

”

Episode 12, Andor, 2022至于俸禄，自宋覆灭以来，低薪是普遍的情况，元初甚至毫无薪水，不过宋俸禄优厚，是赵翼所述，宋初常常俸禄折半，并且还拿茶、盐、酒等专卖之物充数。

以名义上的俸禄来看，唐代俸禄高低差为23.4:1，到明仅有17.4:1，而到了清代，便只剩5.7:1，所以宋人抱怨俸禄太薄，但在赵翼看来，已经是“给赐过优，究于国计易耗”，不过大清也有所谓养廉银，只不过依旧不够。

至于灰黑收入，到19世纪末，可能总额高达12100万两，而当时清廷名义上的岁入仅8000万两。

方苞的《狱中杂记》是一回事，而另外，武英殿大学士福康安自西藏用兵回京：“征西藏歸，戶部書吏索其軍需報銷部費，乃上刺請見，賀喜求賞。

福大怒曰：‘幺幺小胥，敢向大帥索賄賂乎！

顧膽大若是，必有說，姑令其入見。

’因厲色詢之。

對曰：‘索費非所敢，但用款多至數千萬，冊籍太多，必多添書手，日夜迅辦，數月之間，全行具奏，上方賞功成，必一喜而定。

若無鉅資，僅就本有之人，分案陸續題達，非三數年不能了事。

今日所奏乃西軍報銷，明日所奏又西軍報銷，上意倦厭，必干詰責，物議因而乘之，必興大獄。

此乃為中堂計，非為各胥計也。

’福聞之大為激賞，遽傷糧台以二百萬予之。

蓋道光以前，軍需報銷部費皆加二成，不似今日之數厘也。

”毕竟，所谓家产官僚制度，不仅仅是皇权和官僚，官僚与“子民”，也一样适用于这套理论。

皇权强盛时，必然降低官员待遇，而容忍官员贪污，也让皇权可以时刻掌握官僚的把柄。

从实用角度看，该制度有利于中央政府的实际控制地位，在官吏队伍的不断流动中获得了最有效的保证；也保持了官僚队伍内部竞相争取俸禄，从而在官僚队伍中间制造了利益竞争的离心倾向。

这是因为个人的利害和人与人之间的利害，很难被统合起来，与上级之间的关系也不会稳固。

所以这也就是那份宣言里所说的：“压迫的背后是恐惧。

”而这恰恰是皇权的目的，所以这也就是为什么“上头的本意是好的，都是下面执行歪了”不成立的缘故。

最后以一个笑话作结，出自《笑林广记》，这个笑话完美地说明了上述两个问题：鄉民初次入城﹔見有木桶懸於城上，問人曰：“此中何物？

”應者曰：“強盜頭。

”及至縣前，見無數木匣釘于譙樓之上，皆前官既去而所留遺愛之靴。

鄉民不知，乃點首曰：“城上掛的強盜頭，此處一定是強盜腳了。

”

酸菜鱼乐园见糠饱，请用微信扫描

Calm. Kindness. Kinship. Love.I've given up all chances at inner peace.I've made my mind a sunless space.I share my dreams with ghosts.I wake up everyday to an equation I wrote 15 years ago from which there's only one conclusion, I'm damned for what I do.My anger, my ego, my unwillingness to yield, my eagerness to fight, they've set me on a path from which there is no escape. I yearned to be a savior against injustice without contemplating the cost and by the time I look down, there was no longer any ground beneath my feet.What is my sacrifice?I'm condemned to use the tools of my enemy to defeat them.I burn my decency for someone else's future.I burn my life to make a sunrise that I know I'll never see.And the ego that started this fight will never have a mirror or an audience or the light of gratitude.So what do I sacrifice?EVERYTHING.

看完了《安多》又接着复习了一遍《侠盗一号》，还是那么让人热泪盈眶。

我郑重向非星战粉推荐这两部电视剧和电影，哪怕你没看过任何星球大战作品，也不准备入星战坑，这两部也可以当成高质量的独立影视剧来看。

他们都很好地继承了星战正传的精神内核但又用了更现实主义的叙事，把成人童话似的太空歌剧演绎成了波澜壮阔的革命史诗。

没有绝地西斯的光剑对决，只有一群身份各异甚至理念相左的小人物在压迫下为了一个共同的目标走到一起，为了一个更有希望的未来前仆后继。

最让我赞叹的是，虽然是关于反抗和斗争的革命题材，充满了慷慨激昂的英雄主义，但这两部剧/片都没有过度美化革命和牺牲。

它演出了人性复杂的一面，特别是电视剧《安多》，基调更为阴暗。

帝国这边，有各种腐败残暴和勾心斗角，却也有一腔热血天真地以为自己真的是在为银河的安定做贡献的一根筋青年，有潜伏在情报机构为了妻女想要退出却无路可退的义军成员，也有被迫为帝国贡献技术却在他们的大杀器里埋下一个致命隐患的有良知的科学家。

而义军这边，更是鱼龙混杂，有书写自由宣言的理想主义者，也有混在里面谋求利益的机会分子，有积极投身战斗前线的行动派，也有反感暴力流血的温和派，有理念不合看不起盟友的无政府主义者，也有在黑暗中潜伏不得不使用非常手段甚至为了大局牺牲盟友的狠人……当然最多的还是早期的安多和琴这样的人，他们活得跟蝼蚁一样，并没有太多反抗意识，仅仅是为了生存而挣扎，直到看清真相，才终于觉醒，义无反顾地投身革命事业。

所以《安多》有些剧情有点像《悲惨世界》，而立意在我看来像是星战版的《觉醒年代》。

《安多》和《侠盗一号》虽然男主相同，但其实《侠盗一号》的男主存在感并不高，我当初看完电影印象最深的是女主琴，然后就是甄子丹和姜文这对基友（好莱坞电影中难得的中国演员演绎的精彩角色）。

看完《安多》再重看《侠盗一号》，才开始关注男主的细节，发现关于他有一个很有意思的呼应：《安多》里我最喜欢的角色是卢森（他的飞船太酷啦！

），就是那个在黑暗中潜伏变得有些不择手段的狠人，使用暴力、欺骗和收买等手段，阻止潜伏人员为了妻女退出，为了大局牺牲盟友……他背负了所有良心债，毁掉了自己的礼义廉耻，只为了一个“他永远看不到的日出”。

他也不是没犯过错，他甚至差点杀了安多，而最后也是他把安多招进了义军。

有意思的是，安多在《侠盗一号》里面接到的任务，就是去杀为帝国制造死星的琴的父亲，他也因此欺骗了琴和其他人。

不过他最终没抠动扳机，不知道是不是想到了当初的卢森和自己。

但即便他违背组织的命令，对这个命令他也是深表理解的，因为革命不是请客吃饭。

当琴责怪义军跟暴风兵一样残忍的时候，安多说出了现实：他们没有那么多选择的空间去关心那么多人和事，残酷的斗争中，你不得不做出一些简单粗暴的选择——这就是反抗斗争的现实。

现在看来，安多这是继承了卢森的理念。

而在他们做出这些选择的时候，并没有把自己想得多么伟光正，相反，他们为这些手段背负着沉重的包袱，那个崇高的理想只是他们的支撑，而不能用来自我麻痹让他们以为自己有多崇高，因为这些崇高的背面，往往都伴随着残酷。

这是一种更深刻的英雄主义：不仅仅是明知危险还挺身而上，更是明知违背普通意义的道德却选择自己主动去背负，同时又清醒地认识到其中的残酷，有反思和悲悯，并不把自己当英雄。

我把《安多》里的卢森和《侠盗一号》的安多两人的台词截图放在这里。

星战系列里人性的复杂性和深刻性最集中地体现在了安纳金这个角色上，而这两部影视作品，则把这种复杂和深刻推广到了每一个普通人身上，将革命的浪漫主义和现实主义完美地融合在了一起。

今天看了一个博主（ScreenCrush）的视频讲这个觉得很有道理，想整理一下他的思路，主要是分析Luthen第十集的独白的部分。

首先前提是虽然《帝国》中Yoda跟Luke说自己死去后Luke就是最后一个Jedi了，但是也有很多像Ahsoka一样脱离了Jedi的人没有被害，但是并算是Jedi Order的一部分了。

第十集里卧底帝国军官Lonni被逼急了，问Luthen：What have you sacrificed? 你又牺牲了什么？

Luthen的独白如下：“Calm. Kindness. Kinship. Love. I’ve given up all chance at inner peace. I’ve made my mind a sunless space. I share my dreams with ghosts. I wake up every day to an equation I wrote 15 years ago from which there’s only one conclusion, I’m damned for what I do. My anger, my ego, my unwillingness to yield, my eagerness to fight, they’ve set me on a path from which there is no escape. I yearned to be a savior against injustice without contemplating the cost and by the time I looked down there was no longer any ground beneath my feet.What is my sacrifice?I’m condemned to use the tools of my enemy to defeat them. I burn my decency for someone else’s future. I burn my life to make a sunrise that I know I’ll never see. And the ego that started this fight will never have a mirror or an audience or the light of gratitude.So what do I sacrifice?Everything!”“平静。

善良。

友谊。

爱。

我已经放弃了内心平静的所有机会。

”Luthen被这样问，说出来的第一件事情是他牺牲的内心平静。

这正好是Yoda训练Luke成为Jedi的时候强调的部分。

善良、友谊、 爱也是Jedi的原则。

然后他又重复了平静：“我已经放弃了内心平静的所有机会”。

“我把我的思想变成了一个没有阳光的空间。

我与鬼魂分享我的梦想。

” 也许是原力场的Jedi英魂。

“我每天醒来都会看到我15年前写的一个方程式，从中得出的结论只有一个，我为自己的所作所为而受诅咒。

” 15年前这个时间点很有趣，说明他从帝国建立开始就在反抗帝国。

但是帝国是和平转型的，普通人应该不会从建立一开始就反抗帝国，而是从渐渐事情变得不对劲才开始的。

但是如果说Luthen是分裂分子，那就应该不是15年而是18年。

也许是因为他看着自己的Jedi伙伴被害，他从帝国建立开始就在试图反抗。

但是复仇是黑暗的，是很不Jedi的...所以他说：“我的愤怒、我的自我、我的不甘、我的战斗渴望，它们让我走上了一条无路可逃的道路。

我渴望在不考虑代价的情况下成为反对不公正的救世主，当我低头看时，我的脚下不再有任何地面。

”Luthen的牺牲是他注定要使用敌人的工具来打败他们。

用黑暗面去对抗黑暗面。

“我为了别人的未来而牺牲自己的体面。

我燃烧我的生命来创造一个我知道我永远看不到的日出。

而发起这场斗争的自我永远不会有镜子、观众或感恩之光。

”Joe Loughran的理论是Luthen Rael就是一位Jedi Master Uvell。

他的故事来自Star Wars Insider杂志第154期的短篇故事“The End of History”。

Uvell（乌维尔）在帕帕廷的杀戮后担心Jedi的知识和神器也会被摧毁，把他设法收集到的所有文物包括光剑、卷轴等等都交给了一位古董商。

也许在他表面身份古董商的灵感就来自于这里。

这也解释了为什么Luthen店里有那么多Jedi文物。