今夕何夕

《今夕何夕》:该片将于7月30日周六14点在cctv6电影频道重播，强烈推荐。

该片曾角逐第3届北京国际电影节天坛奖最佳影片奖。

“当遗憾成为岁月也成为生命中最美好的回忆人们惋惜的轻叹也无法安抚他的灵魂”豆瓣里有一个列表叫做：片名也是要翻译的好吗？

打头的就是该片译名。

Ce que le jour doit à la nuit 原意为“黑夜孕育了白天”，但明显不如今夕何夕这个带有古韵色彩的译名更为贴切主题。

导演曾说过他就是当年撤出阿尔及利亚的法国人，随着岁月的沉淀，那些动荡流血的痛苦逐渐淡去，画面中那些海浪、黄沙和年轻的胴体都如同被毛玻璃虚化一般，映衬着阿尔及利亚美丽的风光和饱满色调下美好的余晖。

影片的时间跨度足以撑起一部史诗，如果能对个人感情的走向稍加抑制，增加一些支线人物和剧情部分，整体质量上会更高。

不过导演做这部电影大概完全是情怀使然，是殖民者对于海外领地的单恋，剧情的单薄反而更加聚焦于错失爱情的怅惘忧伤，革命的号角是爱情的殇歌，幻灭在时间里的，在记忆中得到了永恒。

看了这部片子，有点似曾相识的感觉，仔细想想，对了，就是92年的名片印度支那。

同样的法国电影；同样的法国爱情故事；同样的法国的殖民地独立战争的大背景；男主同样的和母女有感情甚至肉体的纠葛；主角同样有两个国籍的身份或者血缘的纠缠，印度支那中是越南公主，这片子是男主；甚至两部片子还用了同一个法国演员文森特.佩雷斯，他在印度支那中是男主，在这片子中演了个法国土豪，男主的哥们的岳父。

同样是家国动荡历史进程中的爱情故事，又如此多的相似，而且160分钟影片时长，完全可以拍成又一部印度支那一样的史诗爱情，中间看到那些似曾相识的段落时，也一度认为就是另一部印度支那了。

但故事结束时，才感觉本片和印度支那比起来还差了些味道，没成为印度支那，只能算印度支那的影子。

因为总感觉少了厚重，多了些轻飘。

家国动荡的大背景，和母女复杂的情感纠葛，在印度支那里这两条线都写得很深刻。

家国动荡，少不了苦难和斗争，生存与死亡，印度支那给了足够的笔墨来描写这些；情感纠葛，除了泪水与欢笑，相见和分离，后悔与遗憾，最后以男主结束自己的生命为代价，让人唏嘘不已。

相比之下，本片在这两方面着墨就不够深入了，对战争的交代甚少，战争给人民带来的苦难交代甚少，对人内心的煎熬交代甚少；对于和母亲的情感纠葛几乎没有描写，说开始就开始了，第二次见面母亲几句话就把这段感情结束了；重点变成了女主和男主以及男主的哥们之间的感情游戏，这，真的浪费了这么一个波澜壮阔的背景，浪费了影片开头对男主苦难童年的描写。

影片开头真的一度让人觉得这是一个史诗故事的，但自从男主过继到富裕的叔叔家后，就变成了几个悠游公子泡妞的青春爱情片；两片的结尾应该是两部电影气质最好的注解，一个依栏眺望日内瓦湖的背影，是历史逝去的感伤；一个墓前飞扬的玫瑰花瓣，是青春逝去的伤感。

同样的设置，甚至如此多的相似，印度支那成了史诗爱情大片，本片成了青春爱情片，本片浪费如此配置，成了印度支那的影子，是为可惜。

不过话说回来，没准导演也未必想拍成第二个印度支那，就是想拍一部缅怀青春的电影呢？

做为爱情片来看，流畅优美，还是不错的。

对了，顺带说一句，长颈削肩的男主，配上忧郁的气质，很象陈坤，和本片的文艺气质很贴合，这是本片一大看点。

7月30号，大热天，在家看了一下午，对于看多了国产烂片的我，觉得本片已经非常好了。

中央6台终于做了件功德，以后多放这种电影不好么？

今天决定什么也不做，就来写这篇影评。

这是我第一篇正式的影评，没学影评的具体写作格式，尽量输出工整清晰。

（有剧透） 昨晚“熬夜”看完一部2012年上映的法国剧情片，有关历史，有关战争，有关人生，有关爱情。

故事主要是在两个地点围绕展开，阿及及利亚和法国。

个人感觉男主自身一路还算蛮顺的，虽然小时候离开了父母，但是被在法国开药店有钱的大伯收留，过着富贵的生活。

就算后边事情发展各种走向，但好像始终殃及不到男主个人。

男主就好像没事人一样，静静的观着变化。

可能是剧情设置安排，我感觉乔纳斯（男主后来改的名）是一个有点第三人的视角，出世的感觉。

哈哈，又无可奈何。

但唯一比较困扰他的就是一个不知为何对他一往而深的女孩艾米莉。

其实个人觉得，抛却故事在的两个国家背景，看整个故事剧情，还是有点狗血的。

但可能由于自身不太熟悉阿拉伯和法国的陈年往事以及被法国浪漫的异域风情和阿拉伯的一些宗教文化吸引，个人觉得此片看着还是挺新奇不错的。

我最想评价的就是电影中执着爱着的女孩和固执拒绝的男孩。

可以说小时候乔纳斯和艾米莉的相遇相识的情感其实还是处于孩童阶段的懵懂好感。

但是艾米莉执着爱了乔纳斯很久，甚至长大后回来镇上和他相遇。

对此，笔者怀疑两人生情愫一个原因可能是处于那个年代，资源接触渠道有限，大家又确实在一个小镇待太久了，没离开也放不下。

尤其是女主还是这样一个固执，爱人要爱到底的“单筋”女孩。

另外个人觉得，其实长大后乔纳斯和艾米莉的再次相遇，那时乔纳斯是还没爱上艾米莉的。

最初还没得知艾米莉是太太的女儿时，乔纳斯只是一个好奇潇洒帅气的年轻人，对身材姣好长得又好看的艾米莉生情愫也是正常的，再加上两位是熟人了，两位年轻人试着发展一段恋情也不是不可。

只是偏偏剧情安排，艾米莉居然是乔纳斯曾经一夜风流过对象的女儿，这剧情确实论谁看了都觉得有点狗血啊，但是不知是演员拍的好，还是新故事背景代入感强，笔者在看完本片后也深深代入这种无力感可惜中。

要我说乔纳斯后来之所以爱艾米莉，我感觉更多是因为女孩对他的深情。

以及他对她的“辜负”。

谁能抵挡承受的住这样的一份深情呢？

在这样一个小镇上，而且对象还是一个不错的美女。

不过我个人还是不是特别欣赏男主不拒绝也不跟女孩说清楚的态度的，很冷酷的样子。

诚如片尾说的“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂”女子有时过分的深情，而年轻的男孩没有能力承受那份爱。

其实过分的执着我现在也是不提倡了。

有时候人生能保持在一个正常的状态轨道上已经是不容易了。

这样那样的欲望，执念，不甘，痛苦。

但这样一份双方到老都想着的爱情也让我想起了一句话，“从前车马慢，一生只够爱一个人”。

而这在现代已经是一件奢侈的事了。

现代信息技术发展，让生活一切变得太多元，充满太多可能性了。

不过浪漫的法国片看看就好了，回归生活， 爱情并不是全部。

撕心裂肺、让人沉浸心碎的情感其实并不理智。

还是回归正常生活好好奋斗吧，远离消耗的感情，岁月静好，还是不要打扰。

保留一份平静，就像电影后面艾米莉给尤纳斯（男主原名）的信说的“生活中的平静还是不要打破啊，请你原谅我，因为我也原谅你了”。

看到这确实泪目了..演完了人的一生。

（本来以为看完影片，把自己心中千丝万绪的情感表达出来很容易，写出来才发现好像有点词不达意，驴唇不对马嘴了。

就着看看吧，这不只是点评更多观后感了）最后影片涉及背景风景也拍得很美，看完笔者对阿拉的文化更好奇了，打算后期再找找有关地区的好剧情影片看看，有推荐也可以留言。

影片可以反复观看，但不建议沉沦。

男主作为生长在法属殖民地的阿拉伯人，虽然跻身中产，上贵族校，有一帮铁哥们儿法国朋友，但是面对同是阿拉伯人的下人被欺辱，他还是会很不爽，更何况他贫穷过，深谙贫穷的痛苦。

童年时一次成功的撩妹（听钢琴弹奏后偷偷送出的一朵红玫瑰），算不得情有所属。

（家境好颜值高的女主这样认为且羁绊一生令人费解，只因男主帅吗？

）青年时的欲望在女主妈妈（有钱的离异法国女人）那得到了一次喷发，男主也是大胆，且从剧情看如果不是女主妈妈的果断拒绝，一夜情就会发展成地下情。

（女主妈妈所为何来也是令人费解，难道就是为激化剧情的矛盾吗😊），于是女主十多年后美丽出场，为他而来，令人羡慕的剧情随着女主是女主妈妈女儿的虐人真相一经爆出，男主只有躲闪，面对女主妈妈的胁迫，只有莫名冷漠应对炙热爱意，一个阿拉伯穷小子对着法国美女摆臭脸，阿拉伯人看来傲骄，法国人看来虐心，外国人看来遗恨。

其实就是一场死于不伦行为的女追男。

这么复杂的身世、隐私背景下的单方爱，即使焕起了男主的爱，那爱也是后悔女主为何不早于她妈而来的恨。

于是逃离，于是女主嫁做他人妇，然后是他人死于非命，然后是得到伯父和女主妈妈的力挺式，然而女主并不同意（其实她撤回法国后一直盼着男主去找他，而他并没有去），最后是女主和墓碑的心灵道白……单从电影看，把爱不能如意归于殖民问题不如归于个人行为。

经验：如果你觉得一个中年妇女令你心襟摇荡，你应该先去打听一下她是否有一个更漂亮的和你正当年的女儿

人人都想计划好了去生活，但生活却从未对于任何人怀柔过。

坚硬的生活总是会给大家带来某种让人无法预料的痛苦，通常在承受这些痛苦的时候，你依旧不得不活着。

期待的生活总是会跟现实中的生活千差万别，很少有人能真正过上自己喜欢的生活，但生活依旧是生活，我们即使痛恨，也无法从中抽身。

或许错过从来就是生活。

《今夕何夕》是今天给大家推荐的影片，本片讲述的是阿尔及利亚独立战争期间的一段凄美的爱情故事，这段故事贯穿了几十年，当主人公一个个的老去的时候，他们仍然对于彼此之间的爱的信念毫不动摇，这是一段值得歌颂的故事，但却不是每一个人都有决心，有毅力去完成的故事。

阿拉伯裔小子尤内斯从小家庭就突遭变故。

父母不得已将自己的孩子送给了自己的哥哥去抚养，尤内斯不得不改名为乔纳斯。

乔纳斯的伯父是一个著名的药剂师，虽然对于乔纳斯来说，伯父家的生活很美好，但是他仍然不愿意将伯父称之为自己的父亲，乔纳斯带着这个名字在小镇上生活了很多年，直到他成年后邂逅了美丽的艾米莉。

作为自己童年时期见过几面的好友，如今的艾米莉成长为了一个美丽的大姑娘，本来这段美好的爱情会有一个不错的结局，然而乔纳斯之前一段血气方刚的故事却使得他一生都要遭受这种离别之苦。

艾米莉的母亲是一个风流的女人，某一个热天午后，他引诱了乔纳斯，过后却狠狠的抛弃了这个小伙子，正当乔纳斯沉浸在这种抛弃中的时候，艾米莉出现了。

艾米莉的出现使得乔纳斯看到了生活的希望，而艾米莉的母亲的威胁却使得乔纳斯再一次绝望，她威胁乔纳斯，如果敢跟艾米莉在一起的话，就会将两个人的关系曝光，乔纳斯自然心有余悸，于是，看着心爱的人而无法得到的乔纳斯只能眼睁睁地将艾米莉拱手相让。

艾米莉不理解眼前的这个让自己一见钟情的人，即使是经过了多年的分别依旧是不理解，这种不理解一直持续到阿尔及利亚独立战争爆发且获胜。

这个国家驱逐了法国的殖民者，与此同时，乔纳斯作为阿拉伯裔留在了小镇。

乔纳斯失去了自己的朋友，还失去了自己的爱人，多年过后，乔纳斯收到了艾米莉离世的消息，在墓碑之前，往事如烟。

《今夕何夕》是一部荡气回肠的史诗般的故事，这个故事以爱情为主线，为观众们勾勒出来了阿尔及利亚风云激荡的数十年以及独立战争的惨烈。

乔纳斯是历史的见证者，同时也是动乱的经历者。

对于乔纳斯来说，这个阿尔及利亚的小城有着自己的朋友，有着自己的爱人，有着自己一生一世都不会忘记的时光，更有着自己对于这片土地的炽热。

时光流转，我们究竟要往哪里去。

对于阿尔及利亚的原住民来说，法国殖民者夺走了他们的土地，这是一种侵略行为。

小小的尤内斯早早的就经历了自己的童年时期的苦难，这种苦难是殖民者带来的，原本自己的父亲所深爱的土地在行将收获的时候，却被地主一把火烧掉了，这把火直接导致了尤内斯变成了乔纳斯。

在来到了大城市之后，尤内斯一家很快地落入到了贫民窟。

此时此刻，尤内斯被迫告别了自己的父亲母亲以及妹妹，而迎来了自己的伯父一家，尤内斯变成了乔纳斯。

而一场意外过后，父亲下落不明，母亲与妹妹很快就离世了。

这些风波对于一个小孩子来说自然是无法接受的，乔纳斯无法接受自己原来的身份，更加无法接受自己现在的生活。

然而生活却总是跟他开玩笑一样，不断地用各种各样的方式来打击这个年轻人。

亲生父母打小就离开了自己，自己感受到了的亲情却从不是父母所发出来的，养父母对于自己很不错，但依旧避免不了家庭突遭厄运。

来到小镇上的乔纳斯很快de地便有了好朋友，但他却无法阻止自己的法国朋友对于阿拉伯人的欺凌。

原本意外邂逅了的中年女人却在感情上让乔纳斯伤透了心，不仅仅她抛弃了乔纳斯，而且在她的横加干预下，乔纳斯与艾米莉只能苦苦守望。

此后，还有政变让乔纳斯的生活继续动荡。

对于任何一个人来说，在经历了这些波折之后，生活一定会发生各种各样的变化，但这对于乔纳斯来说却并非如此，他依旧热爱着生活，依旧热爱着自己的艾米莉，即使是今生再也没有机会过着某种相守的生活，但在内心深处，乔纳斯一直留着一个空位。

生活使得这个年轻人经历了太多，但他依旧是没有放弃生活，乔纳斯接受了不完美，因此他接受了自己的一生。

痛苦，这何尝不是一种生活。

……你好，再见

还是很喜欢这个故事，虽然没有了解过那么详细的历史背景，但是拍摄手法把历史的厚重感，时间线都刻画得很好，选角也很美好，要是有机会去影院看看就好了，三千鱼大大的剪辑灵感来自席慕蓉1979年的诗《古相思曲》，席慕蓉的诗灵感来自两千年前汉乐府的两首《古相思曲》诗。

这是一个两千年的闭环[大哭]

其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。

整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。

影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。

但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。

尤内斯对艾米莉的母亲是青年人难以自持的性冲动，对艾米莉是发自内心的深情。

一切似乎太过于巧合，都说战争让两人感情坎坷，但正是由于战争，尤内斯才敢正视自己的感情，对艾米莉吐露深藏于心的痛苦和压抑。

可是一切都已经太晚，艾米莉的爱情早已在等待中变得沧桑，一段从没开始的事情，就这样被了结。

陪伴尤内斯的，还有从小便经历的人生百态，处于社会底层阶级父亲视若生命的尊严，儿时经历的各种分离，和艾米莉的爱而不得，朋友的离去，种种情感，压抑在尤内斯的心头，有些遗憾，或许可以弥补，有些遗憾，一生难以苛求原谅。

最后落幕时的结语让人感叹：一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

好久沒看过如此让人回味的电影了，透过美丽璀璨的夜空，凌晨星光投射那些爱与哀愁的心灵感动。

电影的风格与人文情调如同熟知的意大利电影《天堂电影院》，光影里乡土情韵随行、主人公的成长陪伴、友情与爱情的失落与回归、淡淡的情愫表现与清晰的画面质感、优美的配乐与年轻容颜，融入在动荡历史年代的悲情中。

北非阿尔及利亚作为曾经的法国殖民地，信仰与宗教冲突弥漫整个国家地区，影片开头男主人公的父亲所说的拥有一颗自由的心应该是整片电影导演想表现的主旨，看似是一部爱情片却插入许多改变历史进程、国家命运的外部片段，阿尔及利亚国家独立的表现提升了影片的可看性、它的电影欣赏地位超乎爱情之上。

这是由一部著名小说改編的电影，著名的诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实巨著《百年孤独》的作者加西亚.马尔克斯在他的另一部小说《霍乱时期的爱情》，也是把爱情设置在动荡年代，分离与等待过了大半生与本片电影可以说是相互呼应：爱情没有淹没在历史洪流里，人类的同情心得到升华。

小说的男女主公比本片电影的人物幸运，纵使已经垂垂苍老还能相遇相守。

而电影的男女主公留下了永远的遗憾，彼此相爱却因为一句誓言而永远分离，留下深深的叹息，悲剧凄美得就象黎明留不住的星辰。

导演在处理爱情与友情的冲突中肯地保留了友情的可贵，在两种绝然分别的情感中穿插，幽默的对白与肢体动作冲突在群体戏中表演、使每个人的性格形象在银幕留下了深刻印象。

电影中有很多难忘的镜头，色彩的运用衬托美极了：开场的那场热焰焚烧整大片麦田的气势、金黄火光的无边无际、流离失所灼痛的命运表现让人深深同情；小男、女主人公邂逅的弹钢琴气氛，小男孩折一枝玫瑰放在小女孩包里，小女孩回眸一笑爱情文艺基调十足纯真无暇；美丽海滩的倘佯，轻松天真搞笑的气场 、若真若失致命的相遇；成人后男女主人公初次的见面，眼神的凝聚闪着光芒耀眼，女主角饰演者诺拉.阿娜泽德尔迷人的笑靥深深印记；影片的尾声乔纳斯在艾米莉的墓前打开她最后留下的信，孩时送的玫瑰她至生保存，虽然花已枯萎真情却永不褪色，这是电影超越生与死的出色表现，爱的保留穿过历史烟雾在我们面前，还有什么比这更可贵的自由之心。

无论是黑夜孕育了白天，还是白天不懂夜的黑，我想用叶慈的《露水点点滴落》的诗句表达对这部电影的喜爱：As the dew drops dart/Each one's a thought/From heaven brought/To the evening's heart.露水急速滴落，点点无非思念太苦，从天上带来到夜晚的心房。

但愿玫瑰依然鲜美，爱的人永远年轻。

“娶个姑娘吧，尤内斯，要对她加倍宠爱。

就像是除了爱她，你万事莫通。

记住，如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。

”“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

”

尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养，在那里他爱上了一个女孩艾米丽，但成年后却与一位妇人发生了关系，而那位妇人正是艾米丽的妈妈。

愧疚的他无法面对心中所爱，在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。

后来她嫁为人妇，他终身未娶，一生悔恨。

电影最后几分钟让很多人泪目，尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰，跨越半个世纪以后，再见她时已是阴阳两隔，而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。

年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽，肆意绽放。

但30年代的阿尔及利亚动荡不堪，在这样的背景下，普通人是无法左右自己的命运的。

那份爱珍藏至生命枯萎，听起来多么像一个唯美的童话爱情故事，然而我想，导演要表达的是，童话是唯美的，但却抵不过现实，美好被现实摧残，剩下的只能是萎缩，是干枯，是随风尽散。

烟花璀璨之后会是必然的落寞，爱也一样，疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后，无论你怎么缝补忏悔，它终究也回不到当初的样子了。

电影总是用一个又一个遗憾告诉我们，相爱时要懂得珍惜，可我们总也学不会。

“今夕何夕”，出自《诗经》，意思是今夜是何夜？

多用作赞叹语，指此是良辰。

良辰吗？

我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。

所谓良辰，大概也只是在历经岁月之后，能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。

当岁月已经流逝，尘世万事已成记忆。

此刻，未来已是旧时，能瞻望的只剩往事。

西蒙对艾米丽说，“别对我要求太多”。

是啊，你都不爱我，又凭什么要求我做这做那。

突然想起了《人生若如初相见》，易连恺对秦桑怒吼，“你对我一点爱都没有，凭什么让我对你温柔体贴。

”嫁给了不爱的人，对对方又何尝不是一种残忍。