约定的梦幻岛

搬运旧博文，是当年刚看完时趁热写下的感想↓看完最后一集真是百感交集。

这片子的暗喻，不明喻吧，真的超明显，超级戳心口。

我同时理解孩子和妈妈两方的心情。

每个孩子小时候都纯粹又鲜明，有着鲜活的灵魂和纯粹的爱，但在成长的路上，每个孩子都面临着选择：是听从大人的话，老老实实按部就班地长大，放弃自己的灵魂，在某种意义死去，最终活成自己曾经讨厌的大人们的样子？

还是堵上一切去拼一个自由，尽管成功的概率渺茫得令人绝望？

前者能确定活下去，而后者是通往梦想的荆棘之路，真的有可能因贫困潦倒而送命。

所以，怎么选择呢？

大人们的心情：我也曾经是个想要逃离绝望未来的孩子，我也曾为此付出努力，可我没有逃出去，大人禁锢了我。

我以为这就是我唯一能得到的未来。

而现在看到你们那么耀眼，那么努力地想实现梦想，就仿佛看到了曾经的我一样，拥有现在已然认命的我没有的希望和勇气，那样让我嫉妒，让我忍无可忍。

别白费力气了，梦想是不可能实现的——这样作为成熟的大人拼命阻拦道。

‘我也曾如此啊……’可即使这样……最后看到你们成功实现了梦想，就仿佛曾经的我也获得了救赎一样……你们绝对要一帆风顺，绝对要替我幸福才行……

这是个黑暗的世界。

孩子们被圈养在“农场”里，开心自在，却不知不觉地成为了“鬼”的食物。

被孩子们信任的“妈妈”，居然是背后的监护员。

制定计划逃离，结果高墙外面是悬崖。

而伙伴“雷”，还是“妈妈”的内奸。

想救赎所有人，但其他“农场”的孩子们如何拯救？

而最终逃离又如何？

黑暗的农场之外难道就是光明？

不过是走上了一场摸索黑暗的路，走进了一个没有妈妈照料的更大的农场罢了。

这是个光明的世界。

艾玛心向他人，坚持带走每一个人。

在生和自由的希望下，逃离了梦幻岛。

诺曼守护了艾玛的希望，燃尽了自己，照亮了他们离开的路。

雷，所有的生命日子中独自承受的，都是用自己做桥梁拯救伙伴。

尽管被误解，仍然用自己的方法去等待绝望又希望的那个晚上。

妈妈，也曾向他们一样，也从心底里爱着自己的孩子们，只不过，黑暗的冲刷让她暂时忘记了那些过去，将她的希望一点点埋葬。

就算外面是更大的农场，就算外面是更深的黑暗，他们也充满了面对的勇气。

人之为人，是智慧，是自由，是希望。

因为他们，黑暗的世界里才有了一点点光明。

故事很简单，但足够完美。

诺曼的离开和雷的救赎，让这个故事无可挑剔。

约定的梦幻岛观后感先说几个震惊我的几个转折点，也是这部作品吸引我的地方，剧情总不会按观众人认为的方向发展，多了观看的趣味性。

第一，岁月静好的孤儿院大家庭，居然是饲养事物的农场。

温柔的妈妈其实是饲育员。

第二，抓内鬼时，从来没想过三人小队的雷是内鬼。

第三个转折，雷也不是真正的内鬼雷也是为了保护自己的好朋友们。

第四个转折，雷其实有婴儿的记忆，所以早在六年前就做了逃跑的准备。

第五个，修女其实也曾是食物满分的女孩子可以在出货日选择要不要当妈妈所以妈妈们生下的孩子就是新的食物。

妈妈和修女其实年轻的时候也是无忧无虑，直到发现孤儿院的秘密，无奈无法抗衡，一被迫接受了这些设定。

第六，诺曼居然没有男主光环被出了货。

虽然总有种他会回来的感觉。

第七，在诺曼出货后，艾玛居然悄悄把一切逃跑按诺曼的计划都准备好了第八，以为只能从门出去，没想到使用自制索道逃跑。

第九逃跑那天雷想自焚，但最后竟然跟他们一起逃跑。

第十，雷居然是isabel的亲儿子，难怪ray在给isabel拍照时候，满满的母子情谊。

有几个需要吐槽的点索道逃跑太过于顺利。

农场到处竟然没有摄像头，这是鬼对人类智商的一种蔑视吗？

几个戳泪点的地方1.诺曼出货的前一天，给艾玛倒水，在水房那里，无助，弱小，已经暗自下决定自己要去被出货，却仍然要笑着面对朋友的坚强。

自己可还是个12岁的孩子啊。

2.诺曼出货的当天，诺曼问妈妈，你幸福吗妈妈面带笑容的说自己幸福，想想如果是我生活在这个故事设定里，肯定也像妈妈一样选择，被迫接受。

在这个故事里，没有人是真正的坏人，每个人12岁前都是天真可爱烂漫，无奈12岁之后都被迫接受现实。

一遍遍听着伊莎贝拉之歌，我开始觉得它本来可能是有歌词的，编完曲之后因为一些原因去掉了词但留下了词的调，变成了一首哼唱曲。

伊莎贝拉对孩子们的爱形变但质不变，想让所有孩子好好地活到变成食物前，没有歌词如同现实中的她无法亲口对孩子们说出孤儿院的真相，但从哼唱里却依然能够感受到她本质的无私和纯真。

听的时候想着艾玛会有艾玛版本的伊莎贝拉之歌，好像能看到在伊莎贝拉的无声打压下依然决定带走孩子们的艾玛，她的爱、信任和顽强。

诺曼的版本是一种严丝合缝的未雨绸缪，这2分29秒仿佛看到了诺曼在一个又一个深夜里为他的好友和孩子们思考着逃跑的无数种计划。

诺曼将理性与冷静的一面完全献给了需要他的孩子们，恐惧与假设只面向自己。

雷的版本则更苦涩，仿佛在诉说着他从出生起那无法忘却的记忆和镶嵌其中的真相。

他选择烧了孤儿院与之同归于尽，本质也是想要燃烧自己那无人可倾诉的无奈和孤独。

好几次因为题材想看，点开看到封面画风，又算了。

后来听说女主很厉害，而且不是挂件工具人那种，所以来补一下。

第一集，看见主角三人组出来时，突然记起我看过的一部很喜欢的老番《萩萩公主》里的王子，公主，骑士三人组。

画风虽然不同，但是人设的感觉还蛮像的。

（话说回来，突然发现我最喜欢的几部番，大部分画风都不符合我平时的喜好。。。

）

除了左下角的露羽，右边的雅喜儿和中间的谬特，法奇亚真的很像哇。

尤其是角色的发色和角色定位，以及看女主角头顶翘起的呆毛都辣么像。

前十分钟有点枯燥，还以为是慢热型的叙事节奏，没想到高能来得这么快。

其实一早就猜到离开的小孩死了，但是没想到突然冒出个异形来？

一直以为是现实背景，原来是带着鬼怪元素的。

看完第一集，只有一个想吐槽的点：哪怕女主是绝对的主角（听说是这样），但是三个11岁的孩子里，女主的某项评分依旧是三人中最差的，还真是。。。

女主在第一集中的表现不算出彩，好在也没有特别明显的降智行为。

☆插个题外话：是真的怕了很多作品中女性“情绪化”“心软（圣母）”“天真（没脑子）”这类刻画了，男人有时候叶公好龙的程度不要太离谱，二次元刻画自己满意的女性，总喜欢带着这一类标签，觉得这才是好女孩，即使她会拖后腿、耽误事、帮倒忙，也觉得无所谓。

然而现实中这种女人根本就是绝少数，并且一直处于被男人嫌弃的地位。

他们喜欢的是自己笔下那种女主角吗？

当然不是，只不过是这种女主角可以满足他们的虚荣心和大男子主义罢了。

所以别看他们作品里刻画所谓的“理想型”，现实中遇到，第一个躲得远远的～为什么呢？

因为三次元的他们，根本没有他们幻想出来的二次元男主一样的兜底能力呗。

++++++++连续看了五集，剧情展开还是挺精彩的。

捉迷藏游戏的套路猜到了一点，但是没想到是用来锻炼，本来以为会是借机寻找更多岛上的隐秘场所。

这几集，除了主角三人组，又加入了两个小伙伴。

当诺曼指出五人中雷是卧底时，我还没觉得特别意外，但是当雷说他6岁开始和妈妈交易，并且从那时起就为艾玛和诺曼打算好了一切，我……神童原来就是酱婶儿的？

而且雷这种大长老气质是怎么回事？

就是那种，为了部落传承和种族延续，以一己之力周旋于强敌，操控全部族，只为了把最有前途的两个孩子送出必将覆灭的部落，既视感。

雷只比另外两个大几个月吧，这种成长进度，真的合理吗我说。

一想到这几个，大的11岁，小的10岁，都忍不住怀疑自己是不是给人类平均值拖后腿了。。。

看到现在，总的来说还是喜欢的。

虽然岛上的小孩子智力开发程度远高于常人，但鬼怪元素都有了，这一点也不算很难接受。

再说，我要是喜欢看无能的普通人，照照镜子或者走出家门就好了，还看什么二次元。

☆吐槽一个点：既然这群孩子两个月就要出栏一个，而最小的还不到六岁，甚至可能才两三岁，目标是尽量培养到十二岁。

这么一来，岛上的孩子起码要40～50个，才能保证岛上的孩子一直维持在一个稳定的数量吧？

可是岛上居然才三十多个孩子，这农场用不了几年就要被吃垮了吧，供不应求啊。

++++++++++看到第八集，忍不住想说，岛上的这些修女真是狠角色啊。

尤其是伊莎贝拉，内心太强悍了，坚硬如铁算什么，这简直是坚硬如金刚石。

养着一群叫自己妈妈，全心全意喜欢自己的小可爱，亲手把他们像猪仔仔一样分批出栏，就没有一个让她内心产生过动摇的。

时间短也就算了，十年哇，尽心尽力养了十年的崽，送去给鬼吃。

虽然她是个大恶人，还是忍不住想说，太强大了，太变态了。

小日子总是擅长写出这样的变态，还给设定成了西方国家噗。。。

而且伊莎贝拉彻底挑明之前，明明感觉主角团挺厉害的，尤其是雷。

没想到才刚跟伊莎贝拉对峙上，就被看得一清二楚了。

我果然是拉低人类平均值的那部分人吧……+++++++++++看完十二集，总觉得剧情吊在半空中。

就这样？

诺曼死了，其他人逃了，菲尔那些小崽崽留下了。

以及，艾玛变成一只耳了🆘！！

伊莎贝拉到最后终于给面子地回忆了一下生平，虽然她还没有领盒饭就是了。

然鹅，雷居然是她的崽？！

怀胎十月骨肉相连的亲生孩子！！！

有点理解雷为什么偶尔变态兮兮的了。

不过最变态还得是伊莎贝拉啊，不对，应该说最变态还得是那个组织，让亲妈养亲生孩子送去当食物。

因为还有第二季，总觉得第一季结尾留下的伏笔太多没有回收，希望第二季能有一个有效的结尾。

吐槽时间：得是多豆腐渣的门，才会被一个十岁小孩一撞就倒啊？

就算唐长得个子最高，但也不到伊莎贝拉胸口吧，而且才十岁啊喂。

难道这些人一直以来住的都是危楼吗……还有日常训练这一点，就算目光主要在几个大孩子身上，小孩子明显不寻常的娱乐游戏，竟然毫无察觉？

伊莎贝拉的反应也未免太迟钝了。

一开始以为诺曼是智力担当，雷自爆之后以为雷才是幕后军师，结果到结尾才发现，隐藏大佬还是诺曼。

明明是同伙，愣是被他们搞出了无间道的感觉。

艾玛属于执行力强的类型，会暂时放弃四岁以下的孩子挺意外的，但这样才更合理。

讲真，带着两三岁孩子能逃跑成功的话，那个组织也不用混了。

总的来说，内容没有我预期的那么精彩，但设定比较新颖，还是能吸引人看下去的。

尤其是里面明明都是些小孩，却没有特别拖后腿的存在，看多了比他们年龄更大，操作却更坑的那种主角配角，这种全员有脑子的配置，真是太难得了。

ps.ED一直都是直接跳过，就不评价了。

听了几次OP，还不错。

很赞。

世界设定很有趣，有《彼得·潘》的梦幻岛（全都是不会长大的快乐小孩子的梦幻之地，本作里的孤儿院的孩子都是6-12岁收割出货，不会活过12岁，而且孩子们日常丰衣足食，幸福无忧，有朋友和“妈妈”，充满了“爱”，非常快乐。

表象和梦幻岛非常相似。

） +《辉夜姬》（小孩子们作为献祭祭品/商品而存在，活着就是为了器官成熟后被分割杀死，《辉夜姬》是孤儿被当做器官移植库，这部作品是孩子们被吃掉大脑）+《进击的巨人》（幸福的假象一旦被打破，聪明勇敢的人们都会向往墙外的世界，哪怕外面充满了未知的恐怖+艰难险阻，哪怕会付出生命，都会逃往自由的天空下。

因为，待在墙内也是提心吊胆，苟延残喘，最后肯定是死路一条）的糅合感。

目前第一季已经到了大家都成功逃出墙外了，也就是飞跃孤儿院了。

很好奇外面的世界是怎样的，我觉得开局太高了，后面估计很难圆。

目前看得最感慨的人设就是妈妈伊莎贝拉了。

所有的妈妈一开始都是商品，童年时都遭受过孩子们一样的欺骗，也经历过被出货时的幸福一瞬间破碎的悲伤、恐惧、绝望，只不过万里挑一地幸存了。

然后，她们转头就忘记了自己经受过的苦难，成为了邪恶的帮凶，全心全意地帮着“鬼”饲养无辜的小孩子们，明知道小孩子只能活到6-12岁，也欺骗小孩子们，给小孩子营造出虚假的幸福，明知道小孩子会经历怎样的恐惧和痛苦，也笑着送小孩子去死，出货一批批合格的小孩子大脑供食用。

人在一套规则之中做事，是不可能不按照规则走的，这套规则是吃人的，那做事的人手上肯定要沾血。

真正手上不沾血的人，早就被吃人的规则碾死了。

只有不进这套规则里，手上才能不沾血。

当然，不进这套规则里，也要付出代价。

妈妈们为了活命，去当饲养员，是默认自己手上沾血的。

用伊莎贝拉的话说“我（做妈妈）只是想长长久久地活着而已”。

也就是她选择用小孩子们的命，换自己的命。

突然想到，同样的情况下，艾玛是绝对不会选择用小孩子的命，换自己苟活。

艾玛知道真相后，伊莎贝拉说过只要她不反抗，就推荐她当妈妈，也就是只要艾玛遵守规则，她将来不会被出货，能成为饲养员，能活下去。

然而，艾玛选择反抗，即使希望渺茫，未知恐怖，即使付出死亡的代价，都要反抗。

很多人不喜欢艾玛，认为她太过理想主义。

我还挺喜欢艾玛的，她的内心没有矛盾，始终遵循一个信念。

伊莎贝拉的内心是矛盾的，她选择损人利己地苟活。

她给自己扯的遮羞布是“反正小孩子们肯定要死，那就让他们幸福快乐地度过6-12年吧”。

没有逻辑思维+独立思考能力的人，很容易就会被伊莎贝拉的话洗脑，忘记了只要所有人都反抗，把制度摧毁掉，小孩子们是不需要在12岁之前死的。

反抗和摧毁制度肯定需要很多死亡作为代价，但是不摧毁制度，那是到出货期了，小孩子们一个一个都全灭啊。

也就是，从现在到将来，没有一个孤儿院农场的小孩子能活到12岁。

这么一对比，反抗和摧毁制度即使有伤亡牺牲，代价可比不反抗小多了。

伊莎贝拉损人利己，拿小孩子的命换自己苟活，但是又没有天良全泯，这就非常悲剧了。

（漫画里她是死了的）内心矛盾的人，一般都是矛与盾两头的罪责一起背，没有好下场。

说一句题外话，我觉得人一生的修行，其实都是在修主观内心和客观世界的统一。

主观世界必须逻辑自洽，同时还得和客观世界统一。

也就是内心自洽的同时，不偏离客观环境。

内心矛盾的人，杂念太多，还互相矛盾，这就肯定活不好。

因为人类的行为一般都遵循内心的想法而动，一个人长期由矛盾的想法驱使自己的行动，那他的行为处处矛盾。

一个人的行为决定了他的境遇，行为处处矛盾，他肯定一生境遇坎坷，不会顺遂。

内心自洽但是偏离客观环境的人，也是会万事不如意的。

因为他的行为和客观世界格格不入，没有人买他的帐。

回到动画，这部作品的开局真的特别高，悬念和节奏都十分抓人，继续看2。。。

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，一条晦暗不明的前路，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。

简单评价：设定大于故事，轻小说惯用的伎俩。

看过亚城木故事的大家都很熟悉了，《约定》是典型的邪道作品，是纯靠设定和故事推进的偏向青漫风格的漫画；而Jump的台柱，一定且必须是热血战斗的王道番。

所以首先来说就不要捧杀其为台柱了，谢谢再从故事类型来看，对比已经留名青史的前辈作品，死亡笔记，食梦者，甚至其他杂志的话题性神作例如进击巨人等都还未过200话，《约定》能否突破200话现在还要打一个问号，因为这种快节奏，靠“神剧情”“挖坑”推动的作品，一旦故事节奏放缓，整个故事就有脱节的感觉，而Jump又是一个人气制胜的杂志，只要人气下降，腰斩就不可避免了事实上漫画推进到现在的情节已经有类似的问题了，靠单个角色的回忆根本凑不出几页的故事，而剧情推动过快的结果就是出场角色过多但大多形象单薄立不住，新篇章的角色挖掘不出来，读者就没有很好的代入感。

我原本期待《约定》的故事是每一个人都有自己的小99，故事一开始也是这么进行的，但中期过后就是几乎单纯的邪恶VS善良，而且挖坑痕迹过于明显，作者因为人气又迫不及待的填坑，吊不住胃口也就留不住人可以看出来《约定》的故事包括世界观是有过考量的，但在Jump排名至上的周更环境里，故事本身既要紧凑又要有新的脑洞的情况下，对原作和作画的要求就有些近乎残忍了，毕竟是靠设定和故事吃饭的作品，但人类的脑洞或者灵感是跟不上周更的速度的，《约定》在70话以后就有灵感逐渐枯竭平庸的感觉了。

诚然这个故事和设定在初期是很吸引人的，但如何保持这个吸引力就真的太折磨人了，而且《约定》犯了和《哥杀》差不多相同的毛病，就是故事中后期开始不忍心发便当了——背景故事异常残忍的世界，在故事开始需要靠发便当赚眼球，但展开后却几乎零便当，这真的就很反差了而对比那些神作级的邪道作品，《约定》无论从作画，故事，分镜，逐层推进方面所展示出的缺点就更明显了所以结论是，《约定》是一部近年来不可多得的作品无疑，尤其是在邪道番领域内。

但是优点与缺点都十分明显，且故事的展开看不到太远的未来，角色的设定也有些过于简单，为人气而把剧情推进过快，不利于长期连载上限就是哥杀这种级别，离神作还有不小差距，台柱就过于捧杀了

一开始实在很难想象这是一部连载在《周刊少年jump》上的作品，大概死火海之类的传统王道漫画设定已经不能满足时代了。

我们都需要更刺激一些的东西。

当然，比起这故事的背景设定、烧脑的剧情走向，在主角团决定向壁外探勘被“妈妈”截下的那一段才是真正让我有一种怀疑自己是不是得了心脏病的恐慌惊悸。

她说——

看完这段话以后，我的第一反应就是：说得真的好有道理啊！

你当然可以在这部动画里看到现实的隐喻，比如我们自己就是这座孤儿院里的孩子。

所以，看到这段话的下意识反应当然会觉得这个“妈妈”在扯淡，她是个彻头彻尾的坏人，她用如此冠冕堂皇的理由剥夺一个人的自由、尊严、权利、生命，这么振振有词、这么无所畏惧、这么毫不心虚，天哪，还有比她更糟糕的反派吗？

我们都有过这样的时候，以为这个“美好”的小世界就是一切真相。

甚至我们仍然这么相信着。

可也总有人要站出来，问：然后呢？

然后呢？

然后呢？

假设他们逃出去了，而且是最完美的结局，所有38个孩子一起。

外面的社会是什么样？

鬼主宰着世界，人都是奴隶和阶下囚？

或者有一群人在某些角落生存着，举步维艰、韬光养晦、等待着发起一场战争，或者其实只有特定的人被选为肉食，其他人可以在鬼的社会里靠出卖同类正常生活。

那这些孩子的结局呢？

也许是找到同类，寻求庇护，甚至向鬼投靠，谋求生存，或者发动革命，夺回家园。

也许死在了途中、也许活到了最后。

我没有去补原作漫画，不知道后面发生了什么。

但是，当一切尘埃落定，到了最后的最后，他们到底追求什么？

就像所有童话故事的结尾，当公主和王子在一起后，他们该追求什么？

答案就是细碎的生活。

一块遮雨的瓦片、一张暖和的床、一群相爱的家人……到头来，不还是“妈妈”说的许多美味的饭菜和满满的爱吗？

最终，被一场疾病、一场意外、一场寿终正寝夺去生命，和被鬼夺去生命的区别到底在哪里？

也许你会说，区别大了！

前者之下，我是自由的！

我抗争过了！

我活过了！

我们真的自由吗？

是不是因为我们都觉得“鬼”是可以战胜的具象化存在，所以不能降服于它，必须奋起反抗？

而绝症、意外、自然死亡，它们不可战胜、它们无从了解，所以被它们打败，就不算失败、不算输了为人的尊严？

这会不会其实是另外一种错觉？

因为我们正被困在“孤儿院”里，还没有一个合适的夜晚可以发现真相，所以我们才把这里发生的一切当做理所当然？

又或者，就像《骇客帝国》里，墨菲斯早就带我们领略过了真实的世界，然后拿着一颗红色药丸和一颗蓝色药丸问我们，“吃下蓝色的，忘记一切继续待在孤儿院，吃下红色的，就没有回头路了。

”而我们选择了蓝色。

很多时候，让你陷入困境或者把你救出重围的往往都是同一种东西——你预感到了恐惧，却无法阻止自己对真相的渴望；你追求到了真相，却又害怕接受真相。

毕竟，无论选择红色还是蓝色，它都是“要完”啊。

如果注定我无法翻越出口的栅栏，我只希望，妈妈，再骗我一次吧，让我心满意足地死去。

但是，答应我，再聪明些，这一次，一定不要让我发现真相，好吗。

讲完了。

也许有人觉得我是在扯淡，这么一部简单的动画里，哪看出这么多有的没的？

我不想说那句烂俗的读者和哈姆雷特的老话，但在所有好的作品里，我们都应该可以看到自己，所以如果你能在我的这篇激情扯淡里也看到一点全新的自己，那就最美好不过了。

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“如果能普通的爱上你们就好了。

”她爬上围墙之后看到的只有绝望一样，伊莎贝拉认为逃出去是不可能的，只能接受现实，接受了孩子最多只能活到12岁这一现实，而喜欢的人已经死了，伊莎贝拉便在心里决定，既然他已经死了，那么自己至少要活得比任何人都长久。

在这个基础上，妈妈的第三工厂，在农场里质量也是最好的，甚至出现了三个满分天才，这并不是因为巧合，而是因为妈妈一直在“最迟12岁会被出货”这一铁则下努力，那就是——费劲心力提高孩子们的成绩，倾注了全部心力去爱着他们，让他们尽可能的活得幸福、晚一些出货。

这就是她所能做到的，对这个混蛋世界最大的反抗。

知道真相后也不可能逃得出去，反抗根本是徒劳，那么只会像她一样痛苦、绝望，若是如此，不如让孩子们在无知之中，幸福的度过一生——但是，艾玛他们却打破了这个残酷的铁则，让伊莎贝拉——终于能放下了。

原来，并不是逃不出去啊。

她终于能放下饲育监这个身份，在最后的时光之中，以一个纯粹母亲的身份，去爱着他们。

她终于能对当初那个站在悬崖边上，陷入绝望的自己，交出一份满意的答卷了。

长路漫漫，勿忘初心。