家政妇三田

松岛菜菜子扮演的家政妇三田，实在是一个谜一般的人物。

家务活干得漂亮不说，还会打篮球、解数学题、做衣服、魔方五秒就拼完、并且能客串侦探⋯⋯反正基本上没有她不会干的事情。

她那只包包就好像哆啦A梦的口袋，什么东西都有。

最厉害的是，无论问她什么，她都会用最快速度给出“度娘”式词条一般的专业诠释。

这样的家政妇，立即俘虏了主角一家，把这家人从悲剧中拽出来，开始了新生活。

然而，三田自己却依然深陷在痛苦的回忆中。

当她面无表情轻轻叙述自己那悲惨的遭遇时，瞬间打动了观众的心。

原来在她冷漠的外表下，隐藏了如此深切的痛苦折磨。

她缓缓叙述着，听的人无不为之动容流泪。

本剧中菜菜子几乎没有什么大的表情，那经典的欢颜始终未曾展露，素颜出镜，服装只有一套，与以往的造型天差地别。

但是，十分真实感人。

这样内敛的表演，将人物内心极大的创痛表现得淋漓尽致。

使人不由得想象，那个曾经一脸笑容，充满阳光的她，该是多么美丽迷人呀！

进一步对她如今“行尸走肉”一般的生活报以极大的同情。

幸好，生活中的菜菜子应该很幸福，依然微笑着。

笑着活下去

有些人不太理解菜菜子这个角色，觉得浮夸。

但是如果生活中真的遭遇过不幸的事情，没有一件好事，全部都是撕心裂肺的不幸，就像同一个人不断在撞墙，撞得头破血流，心碎万万节之后，你知道这个人她会想什么吗？

她一定会想：一定是我错了，一定是我哪里不对。

因为她试过，无论如何辗转腾挪，拼命修正，努力，都会不幸。

唯一的原因是她本身的问题。

大错特错。

所以，以前受宠，现在要被驱使被隔绝，以前笨拙，现在要万能，以前爱笑，现在不碰笑脸，不碰自己的意志和意愿，不碰爱和关心，不碰自己。

用一堵高高的心墙，隔开一切。

我太理解这种感受。

我想要再也不受到任何伤害，想要离开一切的人，只有我独自，也可以没有痛苦地活下去，再也不可能有人或者事情，令我受伤、甚至烦扰都不可以，我只渴望我的呼吸，可以是平静的，可以没有悲伤。

也许，我没有在所有的场合，都刻意表现不正常，但是，只有我知道，如今的我，真的可以离开一切人而生存下去。

哪怕地球上只剩下我最后一个人类，我也会没有痛苦的平静地活着。

这是多么容易就做到的。

多么诱人。

这是一条走上去就不会回头的路。

有什么奇怪？

讶异我的冷血？

很多事情已经和我无关。

在我痛苦的时候，我找过很多的方法，终结痛苦。

以为改变自己，可以消除痛苦，以为改变事情的结果，可以消除痛苦。

可是，这些努力和挣扎，是多么的无力。

因为，很多事改变不了。

不仅如此，即使改变一些事情，还是在一个循环里，有新的令人痛苦的事情，不是为这件事痛苦，就是为新的事痛苦，不是为这个人痛苦，就是为那个人痛苦，这个游戏没有变，也没有尽头，只不过重开一局。

而你终于会有某一天，厌倦这个游戏，痛恨这个游戏，自觉地和它划清界限。

你想要不坠入它。

家政妇三田，人人都需要她，但她不需要任何人，什么事都能够解决，能力范围内的事情，无论什么只要被要求都会尽力做到尽善尽美，又会划清界限，把不属于个人职责范畴内的事情，交给有责任烦它的人去烦。

多么简洁、完美的人生哲学！

足以保证她正直地凭自己的能力在这个无比复杂、人人犯愁人人抱怨的社会里无疑问地活下去，不用迷茫，不用受到任何伤害，不用有任何哀愁，不用任何妥协，不需要支持，不需要那些复杂而难全的条件，把人生命运的不确定感降低到了最低，只有天可以收她，而其他任何人，任何环境，任何遭遇都不能。

当你迷茫的时候，为不能掌握的人生患得患失，为了不公平的遭遇而抱怨牢骚。

三田却不需要任何游疑。

也不需要任何抱怨。

同一件事，你大呼小叫，撕心裂肺，三田不需要。

大呼小叫，事情不是还是一样的么？

不要说什么“那不是和死人、和没有灵魂无异”那种话。

那是站着说话不腰疼。

当痛苦无边无际，当“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”，当期待和需要降低到很小很小很低很低，现实还是绝望。

也许，只有坚强地和痛苦宣告脱离。

不要说这不幸。

不是有人说过吗，摆脱痛苦的唯一方法就是忍受痛苦活下去。

这个忍受的确切意思是接受了痛苦是可以接受的，就会离开痛苦，没有痛苦了。

也许，我们每个活人心里都有这种坚强。

这种能活下去怎么都好的基本觉悟。

谁说这个编剧浮夸？

三田真实的是你、是我、是他。

因为时候到了，你就会知道没有其他的选择。

当你还可以笑，可以哭，可以痛，可以爱，可以恨，可以折腾，是因为你还有的折腾。

但总有一天，你会不可以了。

没有人例外。

我一个同事说她的爷爷80岁了，最近发了一场高烧，他不敢睡觉，因为他母亲是睡着时候死的。

他诚惶诚恐，像小孩一样整晚闹腾，折腾得一家人都和他一起不可以睡觉。

他被恐惧包围着。

可这恐惧难道不是多余的吗。

总有一天，他会选择安静的睡觉。

如果能够看见明天的太阳，那么就会太阳安静的升起。

如果不能够，发一晚疯，又有什么作用呢？

要是问你什么样的婚姻和家庭是最好的？

一千个人会有一千个答案。

幸福，从来是件很主观的事情。

于是你看到有人在爱里失去了自己所有的骄傲，变得那么卑微，以至在婚姻和家庭里模糊了自己原本的面目，好像剧里一开始出现的那个冷漠的机器人小时工三田，可是她（他）觉得自己是那样的满足。

出场甚至带点惊悚感觉的三田，是个一年四季穿着同样的羽绒服、戴着同样的橄榄球帽子的小时工。

当然看到剧的后半部，人们才明白她戴的帽子、手表、拿的皮包都是一种纪念，那件羽绒服包裹的是一颗死去的心。

不过，她做的饭菜超级好吃、家务活利落得让人没话说，最神奇的是她能满足孩子们的所有要求，甚至是为了他们去打人伤人。

编剧似乎在用这种夸张的方式来告诉人们一个母亲在家庭中的作用。

平日里默默的付出，对家人的要求有求必应，而孩子们和丈夫觉得这一切理所当然。

只是在母亲自杀之后，才发现她的好，甚至唠叨都是爱。

母亲和父亲是奉子成婚，这成了父亲日后出轨的原因。

父亲对于结婚就好像是“那就这样吧”的态度，孩子一个接一个地出生，他也只是觉得事情原本如此，从来没想过自己应该在婚姻和家庭里做些什么。

赚钱养家就是自己的责任和义务了吧？

估计这就是他的想法。

平淡的日常生活，妻子对自己无条件的爱让他任性地在办公室外遇中找到了激情。

于是打算抛妻弃子的离婚，只是没想到自己的妻子用了最为惨烈的方式回应他。

也许看到妻子的死，他才开始看到自己的麻木，惊觉老婆有多爱自己，他才明白失去的痛。

这一切要得到孩子们的谅解，而他自己也顿悟到作为父亲在婚姻和家庭中的责任不仅仅是给钱就行了，渐渐地学习如何付出感情去爱。

虽然这一切来得晚了一些，毕竟长女都是一个高中生了。

在这个破碎的家庭开始重新建立的过程中，他们同样看到了三田内心的伤。

这是一个被命运玩弄于手心的悲情女人。

自己的父亲、丈夫、儿子都因为各种原因离奇地因自己而死。

她行尸走肉地活着，希望以听命于他人的方式，停止自己享受生活的权利，甚至希望有一天能够得到用死来得到最后的解脱。

孩子们对她的依赖让她找到了一点光明，产生了生的依恋。

他们彼此在爱里相互拯救着对方。

编剧手下留了情，让结尾变得温情脉脉，给现实中的人们留以希望——一切都会好起来的：总是帮倒忙的小姨子来当了母亲；父亲重新找到了养家糊口的生计。

更为现实的结局应该是小姨子只是为了结婚而去结婚（是前述另一种生活的延续），父亲带着四个孩子落魄地生活。

当然，面对这个善意的结局，任何人都没有权利戴着伪善的面具说没有爱的婚姻是不道德的。

（在这个剧里，至少人们没看出父亲会怎么爱他的小姨子。

）人类是如此孤单的动物，常常只是为了相互取暖而在一起过活。

这也许正是编剧不忍心戳破的地方。

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

很正的家庭伦理剧。

出轨逼死妻子的丈夫，一切因为软弱无能，从娶了自己不太喜欢的女人开始。

不负责任丢下孩子自杀的母亲。

以及最后三田的话“死之前一定是后悔的吧，可是已经来不及了。

所以你们的母亲不是自杀，是事故”。

爸爸一开始是不折不扣的渣男，在孩子和小三之间确实准备选择小三。

最后被感化。

说到底男人因为没有生过孩子，父爱这种东西到底有多少？

家庭中，确实不适合用强硬解决一切吧，反省自己，尝试用理解和谅解。

每一个家庭都有一个爷爷那样的角色，权威一样，不懂爱的表达方式，傲娇强硬又可怜。

三田被规定一辈子不能笑。

可想而知她笑起来有多美，多亲和，多魅惑。

让男人如沐春风并且胡思乱想吧。

美人，没有强大的内心，真的会变成所谓的祸水。

最后一集烂尾了。

尤其是几个熊孩子，天天哭哭啼啼加心灵鸡汤，真的看着让人烦躁死了。

やさしくなりたい——其实主题曲，就是电视剧的最大剧透，或者最大关键词核心句。

这剧在日本引发收视狂潮，不仅让TBS台庆剧《南极大陆》完败，而且还在日剧多年不振的时代，创造了最终回40%的神收视……很多人不理解这剧究竟好在哪里，三田的机械感即使配合上她的身世也不能完全解释，阿须田一家，从父亲到两儿两女，都没有哪个特别讨喜，老婆娘家的父亲和妻妹，也除了有小亮点而大处乏善可陈。

这就是这部剧的魅力，不特别励志（南极大陆那边真的热血得太上头了），不特别治愈（最后其实没有任何人得到幸福了，大家只是刚刚在寻找幸福的路上启程）。

除了日本电视剧被动漫影响的过分戏剧化和动漫腔的表演（三田和乌拉拉为典型）和日剧偶尔惯常的狗血，其实这部剧，很真实。

阿须田家，父亲是个矬人，到最后也不是一个多英雄的男人；长女，长男，次男，幺女，各有各的任性，都很不懂事，到最后也没谁成熟到很讨人喜欢的结局。

这就是人生，平凡的人，哪里来那么多的人见人爱，哪里来的那么多惊涛骇浪，哪里来的你犯过错忏悔了命运就开始把各种好运批量的往你头上扔？

人生，是要慢慢的过，慢慢地领悟，慢慢地，变得温柔。

对自己，对家人，对人生。

所以三田灯，人如其名，就是一盏灯。

于这一家人的几近崩溃的时刻，燃起了一点，微弱的光。

而为别人点灯的人，也渐渐的温暖了自己。

所以有人问，故事的最后为什么会是那样。

故事的最后只能是这样。

三田开始新的生活。

阿须田家也开始新的生活。

三田成为这一家的主妇，或者乌拉拉嫁给姐夫，都是用力过猛的处理。

会削弱这剧温水煮青蛙的对人心的救赎。

我们，都只是想变得温柔。

阿须田惠一先生年轻时候因为女友意外怀孕所以奉子成婚，然后一连串生了四个孩子，工作时候移情公司的年轻女生准备离婚，妻子知道后自杀身亡，四个孩子完全不能原谅父亲。

阿须田先生就是在这样的背景下出场的，虽然一开始的父亲形象是比较怯弱，唯唯诺诺，面对孩子的责问都不敢承认自己最爱他们，但在我看来至少坦诚，比起那些说谎话不用通过大脑、但满口爱和仁义的人比起来还算很好了，何况最后阿须田先生也终于清醒地承担起作为父亲的责任，温情和成熟瞬间爆发。

最后一集说三田是圣诞老人的化身，全剧都把她捧到相当的高度，我对她以极端又精致的方法逼家庭所有成员承担起自己的责任的做法呈保留意见，至少陪希衣自杀不合适，毕竟孩子太小还没自己的判断力。

对于其他孩子，也必须有点拨的可能性才行，否则只能把人推往绝望和反社会的深渊吧。

还是一家有四个孩子的感觉好欢乐其实一家人只要能在一起，每天吵吵架也是幸福的。

看家政妇三田成了每周五最重要的事，今天是告别仪式了，就象三田与“洁”一家的告别一样。

三田经历了常人难以忍受的心灵创伤，坚强的活了下来，因此有了对人性更深的理解。

她表面冷酷的背后是一棵慈悲的心，也就是这样一个形象我读到的是：她没有被这个家庭的情感所卷入，才能看到这个家庭的困难所在，才能够帮助到这个家庭。

不过我看到的是共同成长。

治疗师与来访者的关系难道不是这样吗？

有心了解家庭的成长、有心了解家庭治疗的朋友。

请多关注

我夫人是日本人，这剧两年前火的时候，我没太在意，正好近日闲，就看了一下，当然越发体会到日本社会的种种还是得到了反映。

总体来说给个好评。

首先是关于说集体主义这种意识，同为东亚文化，日本中国是不一样的。

中国人稍偏向黏着一些，因为中国的家族意识，集体意识，或者叫权威崇拜、向心意识，是以一种暧昧黏着的方式体现出来的。

人情感浓。

日本的情况是更偏向于个体主义，是个体服从主体，但你能很清晰的认识到这种服从和中国的从众是有差别的。

可以比较一下海斗受欺负时，全班对她姨说“滚回去（帰れ）”时的气氛和中国人围观事故现场的气氛这两者间的不同。

还有就是说放手就放手，曾经的事就不翻老贴这种心态。

日本虽重视历史遗迹，但其实是最能做到“认赔杀出”，这种决绝态度的，所以自杀，不面对二战历史，对古代文化不感冒（现在很少有日本年轻人喜欢剑道，武士，忍者之类的了），而中国是遗迹保留的不好，但总能有国粹意识，总觉得泱泱五千年的感觉。

中国人的宗族认同感强烈。

日本是跟随当下的主流。

某种意义上，也可以说受“当断即断”的禅宗影响深。

中国是断不了的。

藕断丝连。

还有很多想法，包括很多槽可以吐。。。

回头再说吧，我得先去做饭了。

影视作品，大部分是娱乐的，少部分是像盗梦空间那种引人深思或者如那些年那种引人回忆的，但归根结底还是娱乐的，或者说很适合轻松地消磨时间的。

还有更少数，是沉重的。

例如汶川地震电影，是沉重的电影。

但是深究下去，只是对于有地震经历的人来说，才是真正沉重的。

而没有受到地震直接影响的人，看地震电影，只是在两个小时内感受一下沉重，从电影院出来，可能会想，自己的工作压力和失恋弱爆了，幸好没有遇到地震，于是就倍感轻松了。

南京南京、金陵十三钗，是沉重的电影。

但是出生在和平时代，从来没有亲眼见过战争的人，能有多沉重？

有的人还想打tw打rb，抢领土报国仇亲自杀几个人奸淫几个帝国女子。

这不是真正的沉重。

而这部电视剧，家政妇三田，没有说天灾人祸之类的大事，而是生活中每个人都或多或少会遇到的、对于当事人来说是大事对于旁观者来说是小事的、不大不小的事情。

但是我却看得动魄惊心。

这样的影视作品，注定不是赚大钱的也不是名留千古的，却是真的有诚意的。

它并没有把赚钱摆在第一位，没有把获奖出名摆在第一位，但也没有自暴自弃地沦落为一部炒作时下话题、堆砌网络笑话、帅哥美女作秀、依赖奇幻悬疑卖关子、意淫富人生活的电视连续剧。

这部电视剧，有难得一见的对生活的关怀、对是非对错的思考，剧中充满了无数个两难抉择，肯定有一些是你曾经遇到过的，也有一些是你将来可能要面对的。

建议带着对自己人生的思考来看这部剧。