大西洋帝国第四季

第一次又如此强烈欲望给一部剧影评，哪怕是曾经为之疯狂到了顶点的《绝命毒师》都没让我又如此强烈的欲望！

Ps，主要也是因为文采太差。

老实说看到第一第二季我花了好几个月才看完，在无聊到不行的时候打开来看看，因为剧情铺张，感觉找不到重点，而且感觉节奏慢，剧情平淡，并没有吸引我的地方，看在那么高的评价的面上把已经弃了三个月的剧重新拾起，庆幸因我无聊的生活让我没有错过 这么好 的美剧。

此剧涉及人物众多，从点到面铺得很广，到第三季我才勉强里面得人物都对上，涉及得人物之多可能是我看这么多美剧最多的一部，光死去的人都比人家某些剧包括群众演员在内的所有演员要多，比如刚出的《机器之心》，每一集都是绕着两个人加一个犯罪分子拍。

再说此剧的建筑背景以及音乐背景都很符合那个时代的气息，画面的剪切也很完美，总之这个剧从各个角度去看都是一个比较完美的剧。

再说剧情发展，首先很有特色的也很还原的描述当时社会黑道横行的背景，一个不小心一个不留神甚至一句话就可以至你于死地，警察受当地黑帮控制，整个政府乃至整个社会都是黑道的天下，但很多又是不和一般剧情的常理，比如里面几个人物，从一开始我就认为James会成为N叔的接班人，至少也是二把手，N叔要杀他的时候我以为只是吓吓他，他的死让我感到非常震惊，还是很佩服这个编剧的说。

还有owen，一开始是一个比较让我讨厌的角色，当你慢慢喜欢上他的时候，编剧再次让你心碎，他的死也让我很出乎意料。

然后第四季的半脸哥，从一开始我都不敢正眼看的人，他的死其实是有征兆的，车站的离别以及他说的那些话，感觉他这次回不去了。

他最后来到他第一次与妻子过夜的海边桥底，最后在美满的梦中平静风死去，他还看到了自己受伤前的样子，感觉这一刻什么都已经不再重要了，这一幕是整个剧让我最心碎的一幕。

差点流泪了。

这是起初我怎么也预想不到的。

主角N叔我没什么说的，最佳男主非他莫属。

掌控整个大西洋城，甚至可以说他是整个犯罪网络团体的核心，他被追杀的时候整个大西洋城都乱了。

如果这个团体离开了他，估计整个网络的运作都将瘫痪。

他的弟弟eli可以说对他是羡慕嫉妒恨，他的成就，他的地位，让已经失去社会地位的Eli对他只能言听是从，他爱他，也恨他，在儿子和哥哥之间，他选择不让儿子进监狱而背叛哥哥，N叔用枪指着E的时候，我感受到N叔心里的纠结，鉴于之前感受到的编剧的狠心，我估计E的寿命到此为，没想到编剧还叔笔下留情了，这剧太波澜起伏了。

看得我真叔过瘾。

想说得太多反而不知道该说什么，就先到此吧！

写得很乱，不喜勿喷！

如果做一个“2013年你最喜爱的美剧”调查，得到的结果排名应该不会太出人意外：大卫·芬奇与凯文·史派西联合打造的政治惊悚剧《纸牌屋》，文斯·基里根的"逆袭"之作《绝命毒师》，甚至那部高收视与差口碑齐飞的《穹顶之下》，都可能出现在这一调查问卷的榜首。

当然，还有律政剧《傲骨贤妻》、恐怖系列剧《美国恐怖故事第三季》，美国主旋律《国土安全》，如此等等。

是的，这些美剧，都是遵循传统美剧模式创作的刺激好看的剧集。

为了好看，就难免在剧情安排中出现硬伤，或者人物性格转变过于突兀，或者故事本身经不起推敲，漏洞百出，总之，难免要被美剧迷们所诟病，但诟病毕竟证明你还在受人关注，说明别人还对你心存期待。

可如果一部剧集，走到中段，几乎到了无人问津的程度，这多少还是有些悲哀。

不过，这并不妨碍我把它评为2013年的美剧最佳--由HBO推出的《大西洋帝国》第四季。

说它无人问津，当然是相对于中国而言，毕竟HBO作为付费电视频道，在美国本土还是有相当数量的订阅用户，收视率并不是这部剧的唯一指标。

美国的情况，没有详细数据统计或舆论评说，但在中国，这部剧在观看人数上呈现出了明显的"高开低走"局面，豆瓣网的统计数据上显示，该剧第一季（2010年）有1万以上用户评价，到了第四季（2013年）已结局一月有余，评价人数仅仅1500人。

当然，如果横向来看，这部剧第一季的中国观看人群，比起《越狱》、《迷失》、《24小时》来说，简直是小巫见大巫了。

1.《大西洋帝国》为什么不太受欢迎？

《大西洋帝国》虽然名为"大西洋"，但这一地域限制却不能涵盖此剧的野心。

它分明是要表现美国禁酒令时代的黑帮发展、政治内幕，它试图去刻画这一时代的全国性犯罪网络是如何形成、运作的。

也因此，时代格局之广，故事容量之大，叙事线索之多，注定是一部"烧脑"之作。

这就轻而易举放弃了那些秉持"看剧图放松"心态的人了！

剧中主线人物基本都有历史原型，这又限制了剧情的发挥，比如，不能为了剧情的刺激而轻易"谋杀"掉一个历史人物，毕竟人家不同于我们的各种抗日神剧，是要在尊重历史事实的基础上去做戏剧的虚构。

最后，恐怕就是该剧的基调了，这部剧中你很难发现一个寻常道德意义上的"好人"，就连被国内观众一直看好的"半脸哥"，除了在第四季季终时，因为有了感情牵挂出现杀人失误，在此前剧情中，以杀手身份行凶时，是如此高效、如此镇定。

更别说心思缜密、利害算计得清清楚楚的主角纳吉·汤姆森。

这部剧中的每个人物都在这个机会主义的世界面前打着自己的小算盘，区别只在于有的人看的更远，于是幸存下来，有的人势单力薄，被陷害被谋杀。

故事的基调是灰暗沉重，令人压抑，而剧情的"刺激"在这样的剧集格调下，反而被稀释了，或者说变得不那么重要了。

然而"不那么重要"恰恰也是大多数观众不买账的理由。

2.从"大西洋帝国"中看什么历史，当然是第一位的，也是最直观的，这方面已经有太多人谈及，而且此前有关禁酒令题材的影视作品也有不少。

在这里，主要想从叙事的角度谈谈《大西洋帝国》的高明之处。

本季中，管家艾迪之死，被多数网友评为最受感动的一集。

艾迪在前三季中基本是以打酱油的身份出现的，台词少，且表现出的是一个卖萌的卡通形象，在本季中，在他向纳吉抱怨自己不受重用时，纳吉把生意场上的重要任务委派给他，在本要大展拳脚的时刻，却被FBI注意到，并抓住了他的把柄，以此要挟他出卖纳吉。

来看看这一集编剧的高明之处：伊莱的儿子因为谋杀同学被捕，纳吉去学校救出侄子，并告诉他只有家人才能值得信任，这一幕与艾迪被捕，最后又被迫供出纳吉罪证形成了鲜明的互相关照，然而，随后编剧却又推翻了这一关照，转而以艾迪之死，客观上"拯救"了纳吉，同时从戏剧效果上又对纳吉的那句话带来了生动的讽刺效果（让纳吉相信一个人太难了），而且以艾迪忠诚服务纳吉十几年来看，他以自杀谢幕又丝毫不觉突兀，因为"忠诚"毕竟是他安身立命之本，丢了基本的职业美德，他已无颜再见纳吉。

类似于这样的桥段在第四季中不胜枚举。

这是一部电视剧中的"电影"，沉稳、大气，不以推动剧情而扭曲人物性格，每一个人在这部剧中都起着或大或小的作用，绝不拼凑。

在庞大的故事线索中，没有一个人物是多余出现的。

正应对了契诃夫那句：如果故事的开头出现手枪，那在结尾前就一定要发射。

而且，此剧的潜台词非常高超。

同为腹黑，《纸牌屋》的复仇是及时的，带有得意的快感，而大西洋则充满了耐心，一求最后总爆发的震撼。

这部剧未来的命运如何呢？

现在不好判断。

只知道若按照历史线索推进的话，按照此剧目前差不多一年（注：剧里的一年）一季的节奏，如果能拍到禁酒令结束，拍上十季也是可能的。

谨以此文纪念《大西洋帝国》第四季，谨以此文期待《大西洋帝国》第五季。

一口气看完现在脑子有点乱，不过还是想随便说些什么。。。

ELI 这个人物的话，演员是不是只要从头到尾都一脸蒙逼的菜瓜样就可以了（吐了一句槽）。。

绝对的猪队友啃哥小能手啊。

反过来说，也能理解身负七八个小孩这种大家庭之长的压力，毕竟这种情况下谁都不可能像nucky那么洒（寂）脱（寞）这傻孩子两次背叛兄弟，两次被原谅，两次被流放，估计后面也没什么花头能搞了吧。

铁面MR.HARROW 应该是这季怨念最大的人物了吧。

满手血腥但却仍然心存善念的人，不过既然选择了这条道路就很难善终。

当心中有了牵挂，冷面杀手也会手抖。

我觉得铁面侠和这个杀手不太冷里的里昂有异曲同工之妙，感情、美好都像幻影，一般难逃厄（编）运（剧）的魔爪。

最后那个美好的梦，远方潮起潮落，让人动容。

GILLIAN 不太想叫她鸡脸，虽然在第四季之前一点都不喜欢她。

不可否认是个可怜的人儿，但不能掩盖她葬送了几米一生的罪孽和杀人事实。

怎么说呢，这季看到她和ROY在一起的由衷的快乐不禁想如果能结婚远走他方也不错啊这样，却不料最后的大反转，只能说脑门上就写了个惨字。

NUCKY 主角嘛，一个以上帝视角看起来很聪明锐利具有雄才大略的人物，但冷静想想现实生活中可不要呆在这种冷血无情的人旁边咧～这种人大概以实现自我价值为兴奋点，即使在寂寞的顶端也不甘平庸那种。

可怕、可敬。

不过在经历众叛亲离之后，也会偶尔想逃离下现实生活。

虽说要和铁娘子去古巴度假，但估计还是会回来吧，毕竟自己的战场永远在光怪陆离的大西洋城。

想想现在的Atlantic City早已衰败，但走在长长的木板路上，应该还是能感受到那段奢靡繁荣的旧时光吧。

第四季开始，整体质量快速下滑。

四五季，一起看完，完全是为了每天保持英语语感。

顺别，写写最后的感想。

一、弱鸡父亲会摧毁下一代，少数幸存者进化成枭雄人类社会进化到现在，父权制依然是主流结构。

就好像，虽然现在女权主义发展得如火如荼，但作为一个女生，我很冷静地知道，当前依然是男权的天下。

什么时候女权可以和男权平起平坐呢？

当上战场的军人中有一半是女生，女权自然就可以与男权分庭抗礼。

或者，当男人可以生小孩，也行。

规则就是这么冷酷无情。

男权也只是父权的表象，本质上，这个社会依然是父权制为主。

这意味着：社会竞争是以家庭为单位展开，作为一家之主的父亲，其素质尤为重要。

父亲，是一个家庭、家族的靠山，家庭与家族的竞争，取决于那个承担着领头羊重任的父亲。

父亲权力很大，但责任也更重要。

因为这个世界上，大多数国家的生存竞争都是以家庭为单位展开的，父亲去决定了家庭对外竞争力的基本面。

但是，父亲与父亲之间的竞争，总会分出胜负。

总有些父亲，注定是社会生存竞争的失败者。

这些失败者，对外有多懦弱无能，对内就会有多蛮横无理。

这些懦弱无能的父亲，行事作风大多是类似的：酗酒、家暴、爱说大话、喜欢逞强、爱面子、自卑又自大、控制欲旺盛如果是中日韩这种受儒家文化影响颇深的国家那还要再加一条：喜欢精神羞辱大多数失败的家庭，几乎都有这样一个父亲，在社会生存竞争中失败的父亲，只会对更弱的妻儿挥拳相向的父亲。

有这样不争气的父亲，下一代在生存竞争中就更加没有公平可言这时候，如果下一代还能安然成长，那必然是有一个强有力的下一代，在别人还玩泥巴的时候，就早早认清了现实，丢掉幻想，将自己强行进化成家庭中的守护者。

枭雄就是这样诞生的，其根源在于，作为一家之主的父亲，无法妥善履责。

那必然有人要承担责任。

二、成为枭雄的代价努克，就是枭雄的典型现实世界，有更多的努克乔布斯、马斯克、林登·约翰逊、哥伦比亚大毒枭这些人的父子关系，都非常得一言难尽这些人，只是极少数幸运儿多数人，在父亲无法履行保护者职责时，早早就在激烈的社会竞争中被淘汰下来，成为他人的养料如果这个家里还有女儿，还是那种稍有姿色的女儿，那个女儿，多半也会遭遇人生悲剧。

没有父亲保护的下一代，就是待宰羔羊。

不仅要被外人欺负，还要被懦弱无能的父亲折磨。

家庭，对这些人，就是修罗道场。

能从修罗道场里杀出一条血路的人，不是枭雄是什么。

成功从修罗场里杀出一条血路，是要付出代价的。

代价就将灵魂出卖给魔鬼只有比同龄人更能忍辱负重、更会察言观色、更辛苦卖力，才能获得同龄人的同等待遇。

努克，小小年纪就要养家，要往上爬，但是遇人不淑，遇到了喜欢嫖宿幼女的准将，早早拿吉丽安交了投名状。

才得到了别人得不到的机会。

要想实现飞跃式发展，就要付出飞跃性代价。

三、可不可以不当枭雄看时代在努克那个年代不能凭借考学、做正经生意脱离原生家庭泥沼又运气不好，遇人不淑那就只能走上黑道四、没背景的小孩怎么保护自己努克之所以走歪混黑道主要是遇到了准将但是，实际上，不是他遇到了准将，是他召唤了准将他需要一个给他跨越式发展机遇的人起心动念，希望从外界获得助力但这个世界上，只有自己的力量是最可靠的，外力只是放大器如果他不那么急躁、不那么野心勃勃、不那么急于求成，也不会被准将抓住破绽好就好在，现在的社会毕竟是进步了不用与魔鬼签订契约，只要与时间做朋友，无非是走慢一点，但总能到达目的地。

第五季、最后一集准将是个玩弄人心的高手先给努克机会，然后剥夺掉，再让手下的僚机给他升迁机会，但是要诱拐幼女努克没有父亲保护，没有长辈指点，自然不明白这里面的职场“PUA”套路他但凡多读几本历史书，或者身边有个睿智的长辈，就不会上钩。

急吼吼往上爬的人，最容易被下套。

只可惜，没有人提醒他。

准将在最后一集说要剥夺他的职位，只是一种试探。

试探的目的是看努克是不是一个有底线的人，如果不是，以后所有的脏活都交给努克干。

当然，有些小可爱，会觉得，干脏活是心腹的象征，意味着升迁快。

幼稚！

格局小了！

亲手干了脏活，就再也没机会上谈判桌了。

真枭雄，要相信的自己的实力。

要有一种，海阔凭鱼跃、天高任鸟飞的觉悟；要有此处不留爷自有留爷处的豪迈。

只有坚信自己，才能坐上谈判桌。

我要是努克，我是不可能交投名状的。

不交投名状，无非就是辛苦一点，但不会对准将有任何人身依附。

没有人身依附的人，才能谈发展！

再说，准将在哪再找努克这么勤奋的下属？

讲白点，就是努克家教不好，没人教。

道心不坚，外加运气不好，所以他堕落就很容易。

有父亲保护的小孩，会给小孩提供一个实习期，多读书、多观察，学会这些套路才上路，所以开局人家就高了一筹。

这也是努克侄子之所以起步能混的好的原因，因为有家学渊源支持。

很想知道第四季第八集里边的一首歌，教堂黑人执事葬礼上，黑人女歌手（彻奇的相好）唱的那首歌叫啥？

彻奇很喜欢听的那首并要求她为自己唱老版本歌词。

I was lost我本已迷失?In sin and sorrow迷失于罪恶和悲伤?On an isle身处孤岛?In life's dark sea在人生晦暗的海上?My child我的孩子?I've come to save you我来救你了?Step on board上船来?And follow me跟着我?'Tis the old Old ship of Zion这是古老的? 天国的船?Ship of Zion Old ship of Zion?天国之船? 古老的天国之船?'Tis the old? Old ship of Zion?这是古老的? 天国的船?Ship of Zion? Old ship of Zion?天国之船? 古老的天国之船?'Tis the old? Old ship of Zion?这是古老的?天国的船?Ship of Zion? Old ship of Zion?天国之船? 古老的天国之船?Daddy. Are you all right?爸爸，你没事吧I'm fine.没事People are looking at you.大家都在看你Early one morning?一日清晨?I got on board?我登上了船?Yes! Hallelujah!真不错， 哈利路亚Rest with Jesus, Deacon.执事，安息吧Thank you, sister,谢谢你，姐妹for the soothing truths为了古老歌谣中in that old hymn. Amen.浅显的真理， 阿门Safe with Jesus, the captain.与基督同行，他是船长You know he is.你心知他是Sailing out on the old ship of Zion.乘着天国的古船出航That's right.是这样That is the journey这便是

第三集结尾时，Richard 对家姐临别时的发言堪称老兵不死的经典。

编剧的功底，真是可以让华语届的编剧汗颜吧，差距真是太大了。

"In France when I couldn't sleep,when I was full of fear,I'd think about the day I'd come home.I'd be in my dress uniform.I'd have medals.I wouldn't wear them,but I'd have them.I'd see the yard,the cornflowers along the fence.The porch,the old flag.Mother,Father,Sampson,you.""在法国当我无法入睡时，当我内心充满恐惧时，我会想到我回家的那一天。

我会穿上军礼服。

我会赢得奖章。

但我不会佩戴它们，我只是把它们拿在手里。

我会看到院子，看到栅栏上爬满矢车菊。

门廊，旧旗子。

妈妈，爸爸，桑普森，还有你。

”我会赢得奖章。

但我不会佩戴它们，我只是把它们拿在手里。

Richard是本剧目前为止我认为最酷帅的角色。

上季结束前，浑身披挂，只身闯虎穴，枪枪爆头，救出孩子。

看得人酣畅淋漓，拍案叫绝。

果真是美剧巅峰之作。

1. 主线与支线毫无交集或交集甚少主线一般就是主人公的遭遇，而支线一般是主人公家庭成员的遭遇，当然也有可能是其它支线人物的遭遇。

比如《大西洋帝国》与《绝命毒师》我发现不看主人公妻子的片段竟然毫不影响主线的剧情。

美剧出现这种情况主要原因有：（1）美剧的主要受众为中产阶级的家庭妇女。

所以美剧既要让主人公（多为男性）在外面厮杀，又必须得描述主人公的妻子或主人公面对的家庭问题，比如说子女青春成长，比如说夫妇七年之痒等等问题。

（2）编剧分工美剧的编剧是一个团队，有些编剧擅长写这方面，有些编剧擅长写那方面，于是主线支线可以让不同的编剧撰写，这也进一步造成了主线与支线的割裂。

（3）契诃夫的枪的理念美剧可以越编越长，只要有收视率就行了，这使得发展支线成为必要，因为这为后面主线的叙述提供基础，当果真绕回主线的时候，观众可能会有惊叹之感，觉得是千里伏迹，但显然编剧在一开始并没有想到与主线有什么联系，像一把枪，乱射一通，“让子弹飞”，这也造成了其它的负面恶果，一是未必能绕回主线（多数情况是不能的），于是显得无关痛痒，故弄玄虚； 二是即将要提到的，使得无关主线的人物性格过强，宣宾夺主。

2. 每个人的人物性格过强，宣宾夺主。

例如，《大西洋》中对于那个小个子犹太人的一个手下办鬼脸的性格也描述得相当到位，简直是用了太多的时间去表达一个毫无紧要的人物了。

这种情况比比皆是。

原因在上面已经已经说了了，主要是对人物的性格描述得多，便于他日若在此之上展开新的剧情，这种在写的时候并未想到他日怎么展开剧情，而仅仅是对其性格作深入的描写的叙述手段，我临时予之一名称“契诃夫的子弹”，也就是乱射一通，总一有发未来要穿插到主线来，彼时还可收获神编剧之美名，实乃投机取巧之术。

3. 人物的命运曲折的过于严重比如说Jimmy的母亲，在做舞女，后经营妓店，后落迫江湖等等，其经历简直就像是汤姆索耶历险记，像Jimmy母亲这样的历险，本剧还有好几人，比如那个一开始很信宗教的禁酒警探，当然，还有主人公本人。

会给观众产生不段历险的印象的原因在于：编剧是以一个季为单位的，在这个季当中会营造一个主要的高潮，这样当四五季过去后，只要存活了这些季的人物，基本上就经历了四五个浪潮，在观众看来就像历险一样。

同时因为每一个季都要有高潮，人物的命运往往在高潮的时候发生剧变，于是人物的命运也在这四五季发生一波又一波的剧变，使得人物的命运过于曲折，当然在每一个季度看来这种剧变都有其合理性，但是综合整个剧就会感觉不可信。

总结：美剧的整体问题还是编剧的问题，编剧以季为单位，缺乏长远的安排，《大西洋帝国》有小说为基础，这个问题还不算太严重，这在没有小说剧本，一季一季地写的美剧当中，问题相当严重。

另外，编剧以观众为导向，强行地插入支线剧情，削弱了剧情的整体性。

似乎还是继续铺垫……难道全要等到最后两集一股脑的爆发吗！

简要总结：1. Chalky的叛变下属终于死了，这货一直以来长的就是一副恶鬼相，死之前最后的一句话还挺喜感，当然也可能是字幕组的功劳：“搞毛啊？

你这贱……”2. Knox还是一如既往的贱，只是不知道Eli会不会上钩啊！

应该不会吧？

这货第二季已经叛变一次了，不会再叛变吧？

再说他也做过警长，知道这些所谓的“承诺”都是些什么套路。

3. Chalky这集真心牛逼啊！

让我想起了第三季结尾他和Nucky并肩作战的样子，而且形象也一下子丰满了起来，看来歌女应该是跟他一条心了，后面就等着看俩黑人老大火并吧。

4. 老板娘和Nucky的对话笑死了，难得看到一个Nucky搞不定的女人啊！

5. 原来装逼大王还是个文学爱好者……然后戏写的还不怎么样……这集的关键在于William，看得出来Nucky对他寄以厚望，把他安排到了市长的办公室，让我想起了前两季的主角，曾经像Nucky亲儿子般的人——Jimmy Darmody，希望William最后不要背叛Nucky，同时成长为真正能让Thompson家族回归荣耀的那个人。

I'm wild about my daddy. I want him all the time.Wild about my daddy, I want him all the time.But I don't want you, daddy, if I can't call you mine.Got the farewell blues-y, and my trunk is packed.Got the farewell blues-y, and my trunk is packed,But I don't want no daddy because that I ain't comin' back.Oh, fare you well, daddy. Hon, it's your turn now.Fare you well, daddy. Hon, it's your turn now.After all I've done, you mistreated me anyhow.Going through the wood-field feeling sad and blue.Going through the wood-field feeling sad and blue.Lord, up jumped a rabbit, said, "Mama, I've got 'em too."Pig starts to singin'. Oh, how his voice could ring!Pig starts to singin'. Oh, how his voice could ring!He says, "I'm no yellow jacket, but Lord, how I can sting!"Since my man left me, the others can't be found.Since my man left me, others can't be found,But before he left me, the other men was hangin' around.So fare you well, daddy. Someday you'll hear bad news.So farewell, daddy. Someday you'll hear bad news.When you look for your mama, she's gone with the farewell blues.

首先主角是个人非常喜欢的兔子哥Steve Buscemi ，从柯恩兄弟的小配角，到空中监狱的变态杀手，兔子哥没有浪费爹妈给的那张老成的脸。

编剧也是金牌编剧，黑道家庭的写手，写的也是他的主攻方向，黑帮，尤其少不少意大利的黑手党们。

20世纪初的禁酒令的确肥了一帮走私犯们。

但若非私人也走水来获利，象现在国家来把关，肥的又何尝不是那帮公职人员们，始终是时事造英雄。

有暴利的地方就有风险。

从第一季开始，我们的兔子哥就开始走上了孤家寡人的不归路。

先是之前提拔他起来的准将，然后是手下得力干将汤姆，本以为可以信任的女人也背叛了自己，再后来亲弟弟也做自己的对头了，以至于这季兔子哥最后一集也萌生退意，对理解他的女人说，想不干了。

权利与金钱的颠峰本就只有少数人能到达，当他们踏上顶峰时回头或许才会发现这一路的走来，为了单一目的所牺牲的人和时间是否值得？

当然黑帮间的争利只是本剧的一个小面，更多的是那个时代人们的生活写照。

黑人社区的冰毒传播，剧院里的白人专用座，一战后归国的战士们迟迟融不进当时的社会，禁酒专员的堕落，小城市的官员纯粹是黑帮的马仔等等社会百态。

至于我们的面罩哥，可能大家看完最后一集最后一段面罩哥回家那一场景都快心碎了吧。

继人见人爱的汤姆后，只有半脸的面罩哥也走了，真是帅在美剧只是个笑话吧，活下来的只有心狠手辣的人。

说实话，面罩哥也不容易，跟汤姆是死党，然后又爱上了不能明说的汤姆老婆。

好不容易等爱人们都挂后，想安安静静的养大小汤姆时，再遇上爱自己的战友女儿。

最后当然不可能是happy ending，当然原著真的太多人物线索了，听说下一季就是最后一季了，真的有点可惜。

或许那个无法无天的年代勾不起当下美国人的兴趣，却对我很有吸引力。

因为当下的政治社会环境也是同样的混乱状态。