昼颜：工作日下午3点的恋人们

看到第十集的时候，心里就暗暗叫一声“不好”，何况当时剧组已经向观众宣布过，要给出一个三观端正的大结局。

可我还是偷偷希望第十一集里面，还可以有一些更好的东西，不要那么憋屈、那么压抑……然而，纯情组里的两个人，尽管第十集里就郑重约定在一起，北野老师也去向双方家庭郑重道歉、表明态度，结果第十一集的第一个高潮，居然是捉奸——纱和的丈夫带着老妈，北野的妻子带着老爸，半夜跑到农村去捉奸。

无论剧中把这一幕拍得多唯美惨烈，都没法掩盖这一幕有多丑陋。

是啊，捉奸一向是群众喜闻乐见的大戏，什么老婆跑到商场去当众撕掉小三衣服之类新闻，网友也是一片叫好，“活该”！

好像这两个人“做了不正派的事”，便没有有身为人的尊严了，可以随意践踏了。

而《昼颜》在这一幕里，在迎合大众趣味的前提之下还尽量要拍得凄美，有多古怪，就别提了。

日本人实在太“高语境”，总是言不由衷，好像完全没法直接地表达自己的喜欢和厌恶，甜蜜的时候说几句“你好讨厌”当然没问题，可是到了恋爱结束，北村和纱和当着众人的面，为了尽快撇清关系，也要说“我只是想玩玩你，根本没打算认真”，两人在互相践踏的语句里面互通款曲，心心相印，真的让人非常不适。

利佳子听到病床上的画家说“我喜欢你”，也忍住泪，说，我根本没有认真过。

——实在没法接受大和民族这种扭曲的感情表达方式啊。

不过更让我失望的是画家，你长得那么帅，那么狂拽酷炫，为什么没有能与外表匹配的敢于践踏社会规则的傲气。

哪怕你像一个真正的cynic一样去享受前妻和主编创造的有利条件，用名利来报复社会，我也觉得ok；如果你做不到，至少也不要用自毁来忏悔吧，这对你自己、对你爱的人都只是纯粹的伤害。

在手受伤无法作画以后，你还说“这就是审判的结果”，原来在纯情组和成人组的四个人里面，你才是家庭观念最重的那一个啊。

原来对你来说，拒人千里的高姿态，一直是因为内心的软弱和无法直面现实，而不是因为蔑视这社会的庸常规则啊。

北野作为老师有多怂，我都不想批评了，难道在日本，不良学生欺负老师是正常现象吗？

最后那番广播播送的分手感言，确实是让他和学生之间的关系有些改善，然而之前，他的教师生涯也太惨了吧，我tmd憋屈到自己都想上阵替他揍人啊！

那个男学生，喂，你妈私奔了你就可以随便报复社会吗？

虽然你不是成年人，还不必承担法律责任，可是也快18岁了吧，把童年阴影无限扩大，让全世界为自己背黑锅，真的没问题吗？

当然，“一个愚蠢的人总是找得到一个更愚蠢的来崇拜他”，他还有个脑残的被他看不起的女友……这一对，身上有种很低劣的东西。

很讨厌北野和纱和一直道歉一直道歉，腰都没直起来过，道歉又不能解决任何问题，你们既然有真实的意愿，也有了上床的事实，为什么不能尊重下事实、拿出点傲气来啊。

我是多么喜欢你们这软弱、善良、孤独的两个人，你们这么相似，你们懂得彼此。

让纱和回到三年不碰她、还和下属不干不净的老公身边，让北野回到总是忽略他的意愿、过于强势的太太身边，维持两段已经遭受重创、无法再拾回信心的婚姻，这样对这四个人真的就好吗。

纱和真的是软弱得让人郁闷，就连后来的离婚，也是老公提出——她都抑郁到在家纵火了，这种太太谁也不敢留在家里了吧……但至少，她是离开了这段让她窒息的关系。

穿上新球鞋，又踏上了新的路途。

北野老师的太太，最后是想说什么呢？

要强的她，觉得自己的东西一定要抢回来，可是抢回来之后又怎样，不快乐是真实的感受。

北野淡淡地打断了她的话，不过这么强势的她，或许还是会再提的吧。

北野搬家的卡车，和提着行李箱的纱和，在桥上交汇而过；手部受伤的画家，还在继续画着利佳子；利佳子拿着手机，怔怔地想念画家。

暧昧的对话，暧昧的剧情，暧昧的未来。

这些红男绿女，他们总是找不到出路，他们软弱，他们随波逐流，他们欺骗别人，他们也自欺。

我娘跟我一起追《昼颜》。

我们总是前后脚看完更新，用各种通讯手段交流心得。

倒数第二集完毕，她说她很心塞，看不出剧集的走向。

我说我猜最后多半是各回各家各找各老公。

为什么？

她问。

我被她问住了。

是啊，为什么？

对于或穷或富的市井夫妻，颠扑不破的真理如同TVB剧集对白：呐，一家人开开心心的比什么都重要啦。

你这边上演多少缠绵悱恻的大戏，把生离死别都实践了一遍，到父母那里，永远只有一句话等着：作啥，还能离咋地。

在杂志上读到过一句话：还在乎轨道才叫出轨，不在乎轨道的那是飞机。

利佳子和纱和先后完成了从有轨列车向飞机的豹变，并一度自以为已经get了飞机的技能，或将妥妥地驶入另一种完全不同的轨道中去，可惜这种以为没能成为现实。

最终，利佳子回到了旧轨道，伏低身姿，继续cos总编太太相夫教子；纱和通过一种极端方式结束了婚姻，但她踏上的未知之旅也并非源自本来计划好的蓝图。

看完大结局，我娘说《昼颜》让她心情糟糕。

我知道的不少与我年纪相仿的朋友，已婚或未婚，也都被这剧虐得够呛。

这很好理解，《昼颜》不断甩出人生最糟糕的境况给你看：最后一集，两家的原配、婆婆、岳父组团来捉奸，前门一队人马，后门一队人马，车大灯一开，矛盾冲突血淋淋啊赤裸裸，连块遮羞布的线头也不留，活像白蛇传里法海，这边扇许仙一个耳光，那边踹白素贞个满怀——还能更糟糕一点吗？

可是，即使糟成这样，又如何了呢？

如果不是后来纱和点了一场火，她还是不能逃离婚姻和那个虽然略显逼仄却颇为温馨的小家，超市有的是，换一家打工就是了。

老师那边更无所谓，换个工作，换个公寓，又是一条好汉。

最近因为写长篇连载，常有不平之气，一次更新到关节处，突然有朋友来电话，聊到小说，问我写到哪儿了。

我告知正写到蒙在鼓里的女主找到男主家，用偷配的钥匙开了门，撞见原配夫人。

“哇，这么刺激？！

”“是啊。

”“嗯……”他沉吟了一下，接着说，“我很担心啊。

”“担心什么？

”“接下去你怎么写？

情况已经这么糟糕了，两个女人对着抡菜刀吗？

”我当然没有让两个女人对着抡菜刀。

大致剧透了一下接下去要写到的情节，他非常惊讶，说没想到合情合理地糟到这个程度，结果居然也没有怎样。

“日子就这么过下去了。

”他说。

这就可以解释，为什么大多数人并没有随着年纪而越来越睿智、越来越善于自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、无所谓。

回归家庭的利佳子，还是过去那个找找乐子谈谈“恋爱”就能心平气和的中产主妇吗？

离了婚的纱和内心独白：对不起，老天爷，我以后还是会惹你生气的。

其他不再敢惹老天爷生气的，他们的勇气彻底熄灭了吗，他们的怨恨莫名就烟消云散了吗。

如果没有，在固有的轨道上，等待他们的，将是几十年戴着面具的艰辛自处。

如果不想太艰辛，只好健忘，只好麻木。

的确，看似一切都没有发生，列车在固若金汤的轨道上，没有变成飞机。

日子是个不倒翁，好好赖赖，就那么过下去了。

王安忆在《长恨歌》里写到程先生自杀，有一段极为华彩的文字，最后说：……然后就在那砖木的格子里过自己的日子，好一点坏一点都无妨。

虽说有些苟且，却也是无奈中的有奈，要不，这一生怎么去过？

怎么攫取快乐？

你知道，在那密密匝匝的格子里，藏着的都是最达观的信念。

即使那格子空了，信念还留着。

窗台上，地板上，墙上，壁上，那楼梯转弯处用滑粉写着的孩子的手笔： “打倒王小狗”，就是这信念。

引用完这段，突然想到，之前一个姐姐在微博上说，她在朋友圈提到《昼颜》，婆婆点了一个赞。

这就是生活。

有段时间到处都在热议“昼颜”，不知道该词汇的寓意，后来百度之后了一下才知道是一部新近播出的日剧。

日剧的好处在于只有11集，不会像韩剧看得脑袋发晕，男女主角还在某个误会里纠缠不清。

我可以在失去耐心之前看完这部片子。

故事内容是不能以“昼颜”来单纯解构的，副标题“工作日下午3点的恋人们”也许更能表达出这部片子的立意日本特色的家庭主妇婚外恋。

看过渡边淳一定义的所谓“出轨的女人”，是指至少同两个以上的男人保持着肉体关系或者是移情别恋并且为第三者所知道的女人。

这也是这个女人较之普通女人更具魅力，同时得到男人认可的证据。

试想也只有日本的家庭妇女才会这样在下午三点到五点间把自己的欲望在大白天里拿到阳光底下晒一晒。

其它国家的家庭妇女我不太清楚，至少中国的家庭妇女没有这段两小时的放风时间。

婚外恋的故事一直以来占据着爱情故事里的很大板块，多少爱恨情仇都来源于不能朝朝暮暮与君偕老。

所以，这样的题材不算新颖，但它取材的是日本独有的文化产物之一，有着“工作日下午3点的恋人们”这一特殊限定，所以关注焦点也就有所变化。

至少，这个群体的首要身份是贤惠的家庭妇女，她们并不期望目前的生活方式有任何改变。

但是日复一日年复一年在家这个小圈子里面，如何可以心平气和始终如一的做到做到“齐眉举案”，发泄的渠道之一便是做一个“昼颜妻”。

利佳子就曾有一段为自己的辩解，她反问丈夫你以为我凭什么就会一直这么任劳任怨地在家里被你随意差遣呢？

她甚至告诉纱和，在你偷情之后就会对现在的一切都宽容，带着愉悦的心情面对曾经来说无比煎熬的一切。

而纱和也居然在得到北野的星星之光一般的爱意之后便生活美好得整个人如沐春风。

利佳子和纱和的婚姻都是自己选择的，我想每个人在做一项选择的时候，都是权衡了所有利弊，得出对自己最有利，最接近自己目的的那个结论并实施的。

她们的老公都在她们选择婚姻时给了她们所追求的最实惠需求。

当然，这个选择里包含多少爱的成分谁也难以分辨。

利佳子热衷于当“昼颜妻”并不是她缺少爱情，而是缺乏对征服欲的满足。

如果她仅满足于被爱，就可以跟任何一个为她疯狂地男人保持情人关系。

她不屑于轻易到手的情感，她最终被加藤修所吸引，只因他不肯轻易臣服，不肯轻易就范，不肯轻易交付。

这让她多年一帆风顺的骄傲被挑战，她所做的一切疯狂举动，只是为了证明自己能够收服任何一颗男人的心。

说什么爱情，开什么玩笑？

如果爱一个人，倾慕他的灵魂，仰慕他的才华，怎会在他真的一无所有时坦然抛下，回到自己依旧优越的生活，继续重复以往的游戏呢？

渡边淳一这样提出过“越是出轨得厉害的女人，一般越是美貌。

但是，她们却是相对精神上得不到满足、肉体上性感缺失的女人，并且也是几乎从来没有体验过满足滋味的理想主义者，不肯低三下四面对男人的自信者。

用一个极端的说法就是，女人通过丧失自我，成为奴隶，才能换得性的欢悦，通过这样的牺牲才能获取比男人更加美妙的快感。

”对于日本性爱大师来说，这个评价对于利佳子是契合度很高的。

对于纱和，则是一份让人哭笑不得的情感纠葛。

这是爱情吗？

就算导演把它拍的够纯情够浪漫我也嗤之以鼻。

利佳子为了找到同谋者，在北野一出场，就一手导演了这个爱情故事。

等到纱和说开始喜欢北野时，利佳子只是淡然一笑，她说其实并不一定是北野，换成任何一个人，只要在合适的时间和地点，在同样的境况下出现在你面前，你都会觉得是上天赐给你的唯一真爱。

“肉体的贪婪加上精神的充实，正所谓锦上添花，如虎添翼，女人绝不肯轻易离开这个男人。

为了充实的爱、完美的爱这一最高使命，女人甘愿为男人献身，变成他所期望的女人，女人的贞懿也在其中得到体现。

”吃饭我们都喜欢吃隔锅香，爱情亦然。

别人的男人总好过自己的枕边人。

其实，真要是大家柴米油盐地一起过了，这种不食人间烟火的柏拉图式爱情还能维持多久？

我们的爱情，不都是在岁月的长河里从太阳变成月亮再散作满天星？

在没有星星的夜晚，我们甚至怀疑曾经拥有过太阳般耀眼的光芒。

纱和与利佳子的婚姻生活各有缺陷，利佳子舍弃孩子们离家出走是想证明下自己的自理能力和对加藤修势在必得的决心，编导也让她老公表现的卑劣与猥琐，意欲为利佳子的出走争取正义的掌声。

纱和的婚姻缺陷则在于两人虽有柴米油盐，却没有夫妻之实，她与北野死了也要爱的决心让我总误会于她不舍得他们之间的情欲。

看来人的本能欲望在夫妻之道里的确有着不容忽视的份量。

柏拉图可以存在于爱情，但无法成活于婚姻。

就算如此，结局实在是喜剧，北野居然乖乖地回家跟老婆继续过日子？？

多么不可思议，自己已经被逼的辞了职，两人关系也被搞得众人皆知颜面扫地了，还有什么不可以破釜沉舟？

这份所谓爱情真是太怯懦太脆弱太廉价了。

说到底，昼颜，犹如昙花一现，只有瞬间美丽，转瞬凋零，仿佛一个被遗忘的梦，连北野自己的学生都不如。

整部片子我最喜欢的就是纱和骑着自行车奔走在夕阳里的那个镜头。

每次我都出现幻觉那不是骑在自行车上，而是骑着一匹马驰骋在一望无际辽阔的原野。

骑马奔驰的幻觉竟然来源于骑自行车，那么对爱情的幻觉也同样可以用某个与之谬之千里的臆想由自己脑补而得。

这样一想，就对爱情幻想泄了气。

现在人的情感需求层面太多了，尤其是人到中年，很多家庭夫妻间都会有千万种不和谐，他们都会采用什么样的方式给自己解压？

理解对方？

给对方可持续的感觉的呢?当然，这不是昼颜所想要涉及的题材。

《昼颜》我应该说看得很郁闷，我只是想说，当你有目的地去追求所谓爱情时，其实那只是冠以满足自己欲望的一个堂而皇之的借口，究其根本是不谈爱情。

《昼颜》，全名：《昼颜：工作日下午3点的恋人们》（昼颜～平日午後3时の恋人たち～）是由西谷弘执导，上户彩、吉濑美智子等主演的日本电视剧，以形容送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的新词语“平日昼颜妻”为主题。

该剧于2014年7月17日起每周四晚上10点在富士电视台播出。

该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。

两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。

剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。

该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。

在这部剧里我认识了上沪彩，她在下午三点的阳光里骑着自行车倔强的样子那么美，美得让人心碎。

最后看她点燃房子，下定决心走出死气沉沉的婚姻时我哭了，因为她太有勇气了，我们多少人的婚姻就如同她的婚姻，但我们没有那样的勇气，一无所有地离开。

北野意识到乃里子不留住自己决不罢休，为了保护纱和所以分手，牺牲自己护卫爱人。

但是编剧自己也知道，被背叛的人和背叛自己的人共同生活是不会开心的，更何况北野根本无心回归家庭，到最后还在宣扬自己“让爱的人幸福”的真爱论。

心气高如乃里子，她表现得如此歇斯底里，很大原因是无法接受丈夫脱离自己控制，无法忍受自己被劈腿，她能一直忍受一个只有身子没有魂的丈夫？

摆明了最后这对还是会离婚，那为什么编剧不能索性成全了北野和纱和？

因为乃里子面目再不堪，她也站在道德的制高点上，她是受害者，编剧试图让乃里子尽可能面目可憎来完善北野和纱和的真爱，但又不敢让北野离开这个可怕的妻子。

北野和纱和再真爱，也是出轨违背道德，要受到得不到所爱的所谓惩罚。

纱和一直说，神啊原谅我，你最对不起的是你的家庭和北野的家庭，你该去求他们的原谅。

而北野和纱和得到的惩罚，反倒是减轻了他们的罪恶感，让良心好受一些，换到现实里，不出几年北野离婚和纱和重逢，一对“狗男女”就能心安理得地在一块了。

更可笑的是，北野的牺牲受到了社会的理解，学生也不叛逆了，校长都被感动了，每个人都理解了他的真爱，他像个传奇人物一样，谁还记得要唾弃他出轨？

而纱和，丈夫终于平静地放手了，婆婆在离别时刻还抒发了不舍之情，她拿着行李推开家门，走进一个光明的未来，对一个偷情的女人来说，这简直是根本不可能的超现实结局。

加藤和利佳子这对，有点玩偶之家的意思，起初以为这剧有意宣扬女性意识崛起，就是因为利佳子这个享乐至上、缺乏道德约束的厉害角色。

但可惜，利佳子不是要走出家门寻求独立，而只是从依附于丈夫变成依附于加藤，她只是渴求自己依附对象的真心和尊重。

相比于纱和，利佳子更应该离开那个家，但没有，应该离开的人反而回来了，被母亲这个身份绑住，回到拿她当玩偶的丈夫身边，去照顾那对知道她过得不开心的女儿。

更应该放手的，不是纱和的丈夫，而是利佳子的，如果这样，孩子的问题也能解决。

是她的丈夫分开了她和孩子，而不是因为她要求离婚，离婚了就要站在子女的对立面吗？

如果利佳子能和丈夫稍微有地位上的平等，也不用要么抛弃女儿要么放弃真爱。

如果不是在日本，利佳子或许能找到一份不出卖色相的工作，慢慢有独立的生活能力，和加藤共同建立一个家，并能够以“离了婚的母亲”，而不是“出逃的母亲”的身份，去探望和照顾自己的孩子。

利佳子至始至终，没有脱离一个“无能的家庭主妇”的形象，编剧不觉得她有独立的能力，也不敢给她独立的能力，一个养不活自己的女人，当然也没有能力决定自己，她就这么被暴力地推回到原来的生活，甚至利佳子的丈夫到底什么想法都不重要了，编剧铁了心要让利佳子再度失去自我。

逼迫利佳子回家的，不是所谓现实，而是偏见。

这大概也反映了大和民族，仍然没有多大改善的不对等男女地位。

编剧顺从了大众被道德观念捆绑的认知——出轨是没有好下场的，出轨要受到报应。

其实一个人不该背叛家庭，但他有不爱的自由，最该做的不是在出轨后接受惩罚，而是在不爱那个人的时候，意识到自己无法对他忠诚的时候，提出分手，这是对你伴侣的尊重。

一方面要追求真爱，另一方面又没胆量斩断婚姻，这才是偷情的错误所在，而不是简单一句有违道德。

纱和和北野，在已经相爱的情况下还瞒着自己的家庭，如若不是最后被拆穿破罐子破摔，还能在图书馆隔着一排书牵手，陶醉于爱而不得的悲剧里去隐瞒欺骗，这才是他们的错误，而他们爱上彼此，这是没有错的。

人们乐于见到那些抛妻弃子的人受报应的故事，其实对被背叛的人而言，看到那个背叛自己的人受了报应过得凄惨，大概缓解不了多少他们受到的伤害，只有那个人真心去忏悔道歉了，说“对不起，在还牵着你的手的时候去牵别人的手”，这或许才算得上缓解。

而这剧里所有出轨的人，都没有真正地道过歉。

对不起，在我还是你的丈夫（妻子）的时候，我没有恪尽婚姻的职责，我伤害了你，我践踏了你的尊严。

相反，北野在最后毫无负罪感地冲着乃里子笑，似乎他做出了牺牲，已经和乃里子两不相欠，而仓鼠爸爸感到悲伤，因为他没有察觉到仓鼠妈妈的心意，而仓鼠妈妈呢？

她的丈夫没有关心好自己，她的出轨，已经是顺理成章。

这是结局最大的遗憾，编剧没有提出这所有婚姻的背叛的解决方法，只是在不敢打破道德约束的情况下，寄希望于温柔的反抗，来给这些个男男女女伪善的惩罚和侥幸的解脱。

这根本不是现实，现实里的人结局应该再惨一点，这更像一个四五十岁的大妈，幻想自己以三十岁的年纪，怀着二十岁的心，来一场偷情的白日梦。

《昼颜》让我想起我的三个朋友，姑且称为A、B和C。

这三个人，看来毫不相关，但对婚姻的理解实际都有一个共性：唯我。

A是我从小到大的哥们，个性上非常接近俊介，除了不娘炮，基本就是个温和无害对人毫无攻击性极好相处的草食男。

A是个帅哥，所以从来不缺女孩喜欢，但我也从来没见过A主动狂热追求过谁，唯一一次他半夜给我打电话，问我了解射手座吗？

这个星座怎么回事？

怎么之前还好好的突然就说不合适就不联系了？

我虽没明说，心里却觉得，这世上肯定是没有“突然不合适不联系”这档子事的，有的只是“人家应该忍了你好久只是没明说而现在终于忍无可忍了”而已。

“不联系”是表象，到了“不联系”的程度都搞不清对方在想什么恐怕才是A应该去反省的重点吧？

当然，我没说出口的话，A肯定不会去想。

而我真正了解到A在感情中的问题是在去年，A同时认识了两个女孩，一个是喜欢他的一个是他喜欢的，喜欢他的是美女，他喜欢的不算漂亮但个性让他有感觉。

A没想多久就选了他喜欢的。

两个女孩我都见了，前者是典型的聪明外露又具备攻击性的美女，属于从小到大每个学校都有的出众型女生，据说她见到A的第一面就展开主动追求，并理所当然认为A肯定不会拒绝她；后者外形暂时不占优势，但打扮后绝对不差，个性也确实是第一眼就招人喜欢，爽朗大方谈吐不俗，玩游戏时完全不装，一看就是同性缘超好的女汉子型。

对于A主动选择了女汉子我是吃惊的，因为A虽然过往恋爱经历不算多，但是个外貌挂，以往择偶标准基本也是“高瘦白幼秀”，这次竟然走内在款也是让人蛮大跌眼镜。

对此A的原话是“觉得后者跟自己谈得来，而且找女人当然还是得找性格好的”。

忘了介绍，A当时已经32，居住城市又是个三线小城，这个年纪不说结婚，周围抱娃的都此起彼伏，A的家里人自然很急，各种方式催婚，A自己虽没什么强烈需求但架不住催，于是跟女汉子确定关系不久就带她去见了自己全家及奶奶。

那时我就开始有点不看好两人，因为认识女汉子不久我们就互关了微博，只扫了她微博一眼我就明白这姑娘年纪虽不大想法却比较成熟，虽然现在还在读研究生，但很明显属于”有想法有自我追求比较独立现阶段不会考虑婚嫁”那一类，更何况婚姻的基础是彼此了解，在我看来，A对女汉子不仅谈不上了解，甚至连最基本的探寻念头都没有。

果然，两人交往不到三个月就分手了，A的理由是他想结婚女汉子却只想恋爱。

本来这也没什么，速食年代快餐爱情，更何况两人对关系的诉求确实不对等。

可过了个年后两人却突然宣布复合，原因是女汉子想来想去觉得自己好不容易第一次谈恋爱，也许应该坚持一下，学着好好经营关系，而不是随便放弃。

女孩的想法也有道理，A大概也抱着同样的念头跟女孩继续处了下去，但这次坚持不过只是又持续了三个月，两个人还是分开了。

这次分开却全然没有第一次那么平静，A跟众人吐槽他跟女汉子彻底分手的原因：原来她有个男闺蜜！

明知道人家有女朋友还跟人不清不楚！

原来她拿自己当备胎！

先不说这里头有多少误会和A自己对女汉子跟男闺蜜关系的揣测，总之这对一直活在女孩仰慕目光中的A来说简直是莫大的侮辱，要知道为了女汉子他可是拒绝了好几个美女，到头来竹篮打水一场空不说，还被别人白白笑话，简直是不能忍！

很好玩的是，两人分手之前最后一次聊天话题核心是出轨。

女汉子跟A坦白自己虽然跟他不至于没话可说，可内心始终无法建立依赖感，有些话倒不如跟男闺蜜聊得来，关于出轨，她肯定接受不了肉体出轨，但精神出轨就比较能理解——毕竟肉体出轨事关道德，可在心里头装着一个更谈得来的人，也许就不算作背叛吧。

这一对关系总让我忍不住要拿俊介和纱和作对比。

知道纱和出轨，俊介的第一反应是逃避。

和纱和结婚三年，妻子在身后鞋带散了自己会径直下电梯，回家第一件事是关心萌宠，俊介类男人不是让女人一眼就能看穿的“坏男人”，但他们明显缺乏爱的能力，也许还包括性的能力。

这点对于婚姻来说是很致命的。

就像我认识A快二十年，却从没见过他对哪个女孩有过狂追求，顶多是些平淡如水的小喜欢罢了，这些小喜欢，甚至不足以调动他想要了解另一半的兴趣。

在跟女汉子交往过程中，两人单独约会的次数寥寥无几，每次不是跟朋友一起玩就是陪家人打麻将，半年下来连次手都没牵过，更别提其他进一步亲昵行为了。

A对女汉子的了解远不如我，甚至连我都会在大家玩到夜深时提出送女汉子回远郊的学校，A却觉得太远懒得送，半年相处下来，女汉子不止一次告诉我她根本感觉不到A对她感情，而连两人分手都是通过我才间接得知，原因是A一气之下直接拉黑女汉子，连分手都懒得告知。

其实究其原因只有一个：A在逃避。

就像俊介，只要不亲耳听纱和说出出轨事实，自己就可以闭着眼睛装不知道，反正当初的目的也不过就是想找一个“差不多”的人把日子过下去，完成结婚生子的世俗任务。

像A和俊介这类的男人其实很常见，他们不清楚伴侣的需求，也不想清楚。

他们活在自己的世界里，爱自己远胜于爱对方，又期望对方可以无条件维持对家的忠诚和对自己的重视。

他们就是那种不按正确方法使用电器却在电器坏了后只会埋怨质量不好的人，跟这样的男人相处很绝望，因为那需要你先把自己当空气当尘埃，无条件燃烧自己，为他奉献光和热。

可谁也不是傻子，不是吗？

纱和碰到北野，那不过是两个同样不受重视的灵魂在错的时间终于相遇，恋爱也好，婚姻也好，所谓“对的人”的真正意义，不过就是愿意彼此了解彼此尊重。

电光火石干柴烈火，这些都是表象，实质却是两个人都有朝着彼此心灵深处探寻的兴趣，而这，正是感情能够继续下去的基础。

B简直是利佳子的翻版。

B算是传统意义的拜金女，出身南方小县城，家境虽不说贫穷但仅限于解决温饱，B被父母打小就灌输要“走出去，改变命运”的思想，她不是没有才华，但大城市最不缺的就是才华，她也没那个耐心用自己的青春慢慢熬出个未来，对一个贫穷却样貌不错的女孩来说，“改变命运”的最有效武器，就是嫁个有钱人。

抱着这样明确而简单的目的，她终于在自己31岁生日来临之前，成功嫁入豪门，对方虽不算多豪，但下半辈子衣食无忧是绰绰有余，对她来说，也算是奋斗成功了。

我以为对B而言，这样的生活已经足够幸福，就像纱和眼中的利佳子，住着豪宅开着豪车，过着普通人也许努力一辈子都不能企及的生活，人生还有什么是不满足的？

B一向标榜“爱情是生活的附加品，没有也行，有当然是更好，但一切的前提，得有物质”。

可说起来，这世界上最不容易满足的，就是人心。

缺钱的时候想钱，有了钱之后，却又要追求爱。

不是利佳子的丈夫不关心利佳子，只是聪明如利佳子这样的女人，从一开始就应该明白她跟丈夫之间的关系是互补利用型，男人图色，女人图财，任何其他需求，比如爱，都是奢求。

利佳子在安享丈夫带给自己的优渥物质生活的同时，却又抱怨丈夫对自己不够细心体贴没有给予她足够的肯定和尊重，这无疑是不公平的，两人的结合本来就缺乏爱的基础，也就没有资格在过程中提出爱的要求，所以利佳子虽然为自己的偷情找了一万个看似合情合理的借口，但归根结底，还是欲望在作祟——女人毕竟是感性动物，再怎么追求物质，到手后也还是贪心想要得到更多，在丈夫那里得不到尊重，于是就去自己能掌控的陌生男人那里寻求仰视，丈夫不懂她，于是一眼看穿她的画家毫无疑问更具吸引力。

B也一样，B的老公对她不错，但终归跟B不是一个精神世界，B于是在自己交际圈里很快锁定目标，在物质围城外又搭了个精神围城，想要物质文明精神文明一把抓，目前还算顺利，将来如何，不得而知。

我只知精明如利佳子，最后也不得不放弃缺乏物质保障的爱情，重新回归到她的物质牢笼里去，而在经历了这一番精神出走后，已经有了明显裂痕的家庭还能一如从前保持最初的平衡吗？

毕竟一切不幸福的起源其实都是想要的太多，付出的却太少。

希望B能幸福。

C跟《昼颜》里的任何原型都无关。

我只是想单纯谈谈C。

C的个性和纱和略像，外表普通，个性普通，工作普通，里里外外都是一个普通的不能再普通的普通女人，她对社会规则永远有着极强的遵循惯性，道德感极高，有着几乎中国所有三四线城市的主流价值观：不管内因如何，出轨和小三都是十恶不赦且不可被原谅的。

这样的价值观通常还伴随着并不热爱但不得不做的工作和谈不上多喜欢但出现在正确时间的另一半，过着自己也知道不如意但却无力改变的人生，日复一日，直至终点。

之所以谈到C，是因为C太具普遍性，很适合拿来跟纱和做比较：纱和的出轨，表面原因是因为俊介，婚姻里的种种不如意，伴侣的漠视和精神世界的难以契合，令她在遇到北野后彻底颠覆自己的人生和价值观，义无反顾地走上了在此之前自己如此不耻的“出轨”大道，无法回头。

可是深挖的话，如果俊介并不是契合的另一半，纱和最初为什么要和他组成家庭？

纱和的出轨和婚姻的失败，有多少是来源于对自身的草率和将就？

抑或对社会规范的屈从？

想起C曾经跟我争辩过一个话题，她认为不能在所有的婚姻里都寻求精神同步，每个人结婚的目的不同，有人拿婚姻当跳板，有人拿婚姻当饭票，有人图钱有人图色，而更多人不过是害怕孤单。

这个观点本身没错，但问题关键是如何面对婚姻的态度才是婚姻里真正该持有的“正三观”。

一句“出轨可耻”很简单，可有时候人性却完全经不起婚姻里头一地鸡毛地推敲，假如最初就秉持着各种将就而非爱，之后又缺乏共同经营和理解，很难相信这样的婚姻可以走向持久。

正如故事里白描的那样，如果乃里子了解丈夫，知道丈夫的所想所求，就不会在婚姻里唯我独尊，完全漠视北野的需求，同理俊介和利佳子的老公，如果尊重他们的选择和这段婚姻，就会至少关心关心另一半的真实感受，而不是拿对方当“替自己洗内裤和倒咖啡的保姆”或者是“虽然平淡但至少可以一起过日子的人”。

说到底，婚姻是1+1的哲学，需要两个人一起用心经营，而不是一个人凑合将就。

这是我喜欢《昼颜》的原因。

因为它如此大胆，如此深入，如此细腻，同时又如此透彻地把婚姻里头最微妙的东西剖析给你看。

真实的叫人害怕。

日剧总是乍看“三观不正”，其实是真正的三观通透。

因为它早已摈弃非黑即白的简单粗暴思维，真正深入人性纵深处，看穿人性的本质。

没有所谓绝对的善和恶，只有放在一定情境下的即时选择。

每个人都有自己选择的理由，每个人也都为自己的选择承担不可预测的后果。

这也是日剧的魅力，这样的日剧，把依然还在无病呻吟或强情节洒狗血的国产偶像剧远远的甩在了时代的后头。

故事里，唯一选择离开家庭的纱和，表面看她经历了爱情的洗礼和婚姻的解体，实际却真正得到了自我的成长。

知道自己是谁，也知道自己为什么要走进这段婚姻，知道对方是谁，也愿意和对方在漫长的一生中为维持这段关系共同努力，也许，这才是婚姻里最正的三观，毕竟天长地久只是人类美好的愿景，而真实的生活，永远要比愿景残酷复杂太多。

《昼颜》最后一幕，虽然纱和站在街头和北野错肩而过，但那时候的纱和已经和第一幕置身于夜色中茫然看向远方着火邻居家的纱和有了本质的变化：她不再是过着日复一日行尸走肉生活的主妇纱和，无论以后她会不会和北野走到一起都不是重点，重点是，她学会了勇敢追求自己生命里的幸福和爱。

这比什么都重要。

昼颜的大结局周五已经能在网上看到，拖拖拉拉到周日晚上才找出来放。

最近眼浅的很，看大结局的时候竟然又哭了。

作为主流电视台的连续剧，两对出轨恋人无法离开家庭相守在一起，是无法避免的结局，大概这就是为什么我对大结局一点不期待的原因。

但看着剧中四人的纠缠起伏，想着他们心中的百转千回，我想，这软弱退场的四人，只是做出了他们能做出的最好的选择。

他们屈服了，不是屈服在现实的压力下，他们只是屈服在爱上一个人后内心无法避免的深深的软弱之中。

为什么爱一个人会软弱？

我们年轻的时候最爱唱的歌里，总是告诉我们爱一个人会有勇气，因为有想要在一起的决心。

有朋友抱怨说，完全不理解北野老师对纱和突然的毅然决然。

首先，北野这个角色，从头到位都是个内心懦弱的学术宅男。

他的这种懦弱和乃里子的狠辣果断其实是天衣无缝的婚姻搭配。

可是他的软弱与其是屈服于妻子的强势，不如说是输给了对纱和的心疼里。

捉奸的那一幕很闹剧很难堪，妻子把所有的怒气发泄在了纱和的身上，让她难堪，被丈夫婆婆识破，被同事取笑，被朋友排挤，甚至如果今后每月向她讨要赔偿金，她一定不得不狼狈度日。

她的手段都让北野明白自己给纱和带去的是怎样毁灭性的伤害。

所以软弱的他，选择了放手。

他最后在广播里的告解后，缓缓走出校园。

拿着公事包，背挺得很直。

爱一个人没有什么可以羞愧的。

他只是不能和她在一起。

看到那一幕，我真的挺释怀的。

我也曾经厌恶过乃里子的奸诈和纠缠，但是我们看到的故事，是在北野和纱和的爱情爆发之后，我们也许没有看到过曾经爱错过一个人的乃里子，最后下定决心嫁给平凡朴实的北野，好好组成一个家庭的那些往事。

丈夫出轨之后，所有的低声下气，隐忍，到爆发和设计小三，世上的狠辣女子，大抵都是被逼出来的。

没有她的作为，她的婚姻已经支离破碎。

呵，我听到有人说：“你的丈夫人回到你的身边，心却不在了，婚姻哪里幸福了？

”这种话，大抵是单身的，或者还没有领悟婚姻真相的小朋友说的吧。

乃里子守卫婚姻的决心有多坚定，她的手段就会有多决绝。

我刚说，爱上一个人后，心中会有无法避免的软弱无力。

所以我的观点，乃里子越是犀利，她对北野的爱越少。

她要的只是稳妥的婚姻家庭，所以她不在乎自己没有被爱。

再说利佳子，这一出剧里，她是最活在自己世界里的一个人，从一开始享受婚外性爱的昼颜妻，到毅然决然爱上沉默寡言的自闭症画家。

她想要的婚姻里所有不能满足的寂寞感空虚感，在画家这里其实并不能得到满足。

所以我对她的这一段感情，总是有一种莫名之感。

但是我后来觉得，她要的是存在感。

年轻时候受人追捧的漂亮女子，婚后成为生活无忧的富家太太，虽然好好的做着自己的本分，但是却被丈夫长期以来随意的看待着，她的空虚来自于存在感的缺失。

所以主动追求丈夫公司的插画家，潜意识里是不是有一种希望被发现的兴奋感呢？

纵然最后看到她浓妆艳抹去做陪酒女的情节，我仍然觉得，有的人活在自己的英雄主义的世界中。

她以为她的放弃是她爱的伟大，其实她只是演给自己，演给整个世界看，她在离开那个物质富饶的现实环境以后，还能勇敢的爱一个人。

也许，这是我的偏见。

而在感情的世界里，最可怜的就是画家这种人。

他孤独，自闭，不被理解，没有朋友，利佳子的主动接近和百般接近，逐渐点亮了他暗黑的世界。

他是最单纯善良的，他的爱情观是最正直无辜的。

他要么不爱，要么就全身心的投入。

所以他无法原谅自己剽窃别人的作品，无法带着这种不清白去和自己爱的女人在一起，也没办法看着她骨肉相离，被女儿怨恨。

他的天性里有一种自毁倾向，反正什么都没有，也都无所谓。

大结局里，看他最后在路边追赶小男孩骂骂咧咧的样子，是我唯一开始有点喜欢他的时候。

最后要说到纱和，也许她念了太多好听的对白，也许摄像给了她太多的柔光逆光，她几乎要散发出一种神圣的光芒了。

可是她最后放的那一把火却残忍无比。

仓鼠爸爸的容忍偏袒和最后的成全，是那样温柔。

这个从第一集开始就无比娘泡的男人，最后却散发出一种man的魅力。

人，果然是情感最复杂的动物 。

我认为最大的爱，是软弱和守护，所以仓鼠爸爸有多爱纱和，就更衬托出纱和对仓鼠爸爸的冷酷。

如果纱和像北野一样，深谙婚姻中寂寞的本质，她原可以留下来。

可惜，现实中，女人比男人都要决绝。

所以，虽然有点小遗憾，但是这结局我一点不想吐槽，挺好的。

爱情或许会让年轻人们充满的勇气和力量，但是对成年人来说，那是会让人变得温柔和软弱的，我们小心翼翼的，就是为了守护我们心里的那点光华，现实里太多污秽，唯恐沾染了它。

虽然在这亦步亦趋的过程中，我们身上早已沾满尘埃。

利佳子典型有很多小聪明但是缺乏大智慧的女人，其实我很喜欢她，美丽好气质。

特别是侧脸非常美。

可是她的指导思想非常有问题，婚内的问题用婚外情解决怎么能得到幸福呢，而且她胆子大高调无所顾忌，偷情留下的证据非常多，被发现可以说是她自找的潜意识里面就无所谓的。

对男人的品味不行，画家如果不是长相和气质还行，别的条件就是loser一个啊，中年老男人还负担不起自己，不是脑子僵硬不知变通就是不会做人，我觉得他的确不会做人，不够圆滑而且有自己一套不合社会标准的理论。

那个超市工作的小男孩就是更loser了，偷情选人也要有标准和讲究好吗。

做和社会道德不符合的事情呢，如果有高超的技巧就是享受，不加选择无所顾忌就是自找麻烦。

想外遇找个陌生男人一夜情就是不太麻烦的，找个知道身份住址或者同事朋友就是脑残。

对老公的不满通过婚外情来解决了，对老公依然笑脸相迎，老公就会认为对她的态度是没问题的，相处模式也是没问题的，老公就不会改变的，可是一直有问题的好吗， 只是问题被转移了，但是问题聚集在一起，一定会爆发的，所以她选的一条不归路。

其实我觉得这个老公还是不错的，事业成功对老婆大方，她和可以买得起那么贵的酒和内衣，而且老公还不搞外遇。

可是这个老公需要长期的教育洗脑，让他意识到老婆的重要和这个美丽老婆的难得。

利佳子不屑去做，而通过别的男人来解决问题，这个治标不治本。

而且自己没有工作，全部时间和精力奉献给了老公和孩子这个也是很愚蠢的。

偷情的时间用来学个随便什么手艺，凭着利佳子的美貌和聪明劲，她即使不能多么成功但是养得起自己随时开始新生活也是没问题的吧。。

利佳子付出的代价太大，她起码应该想想孩子，和自己的年龄。

从奢入俭难，她这样的贵妇其实对社会适应能力很低，她可以粗茶淡饭，可以骑着自行车去超市打工吗？

她和纱和的社会适应度是不一样的。

综上所述，她就是小聪明无大智慧。

她那么聪明漂亮，所以我为她可惜。

小学生组到没什么，纱和的两个男人水平和阶级差不多，反倒和老师配点，他们气质非常相符，闷骚，胆小，单纯，重感情，内敛，温柔。

那个鸡肋的仓鼠爸爸的确扔了也无所谓，面目模糊，这样的男人太多一抓一大把遍地都是。

而且仓鼠爸爸的确不关心她也不怎么了解他。

所以纱和这个偷情值得了，她可以失去的其实很少，她没钱没固定资产，这个超市打杂工作也可以随便再找，最多的就是失去一个不爱她的男人和奇怪的婆婆，而偷情得到一段美丽时光和这样的相配又了解她关心她的男人。

而且他们最最乐观也可能修成正果，那纱和可以得到一个愿意为她系鞋带而且也正真爱她的男人，有限的损失和无限的潜在收益，所以我觉得她偷情是值得的，是她的平凡人生的一道美丽光芒。

如果这时候断了，关系还没变坏，人性还没经过考验，也没撕破脸皮，这段感情这时候分开的话，短暂所以美丽。

老了死前想起这个生物老师一起去看昆虫都可能微笑起来觉得好美好。

小学生组最大的问题就是道德问题，会伤害双方的配偶，而这个道德问题也就是双方配偶的反应会给他们带来麻烦。

就看日本社会的宽容度，比如偷情的老师会不会还能找到工作等等。

比纱和多风险的是，老师对老婆态度模糊，不确定是不爱还是爱，可能还是有爱的，所以偷情他有失去老婆的风险。

总体来说，如果双方都愿意承担这个道德风险和随之引发的破事儿，我觉得纱和和老师对他们双方来说这段爱的回忆都是值得的。

人生苦短遇到这样的知己的确蛮难得。

轰轰烈烈一场也不为过。

这是一部我只能打四星的剧，扣除一星是因为这是一部烂尾的剧，我没说结局不够真实，只说结局够烂。

是的，生活有时很糟糕，人有时很糟糕，所以，我们才需要一些荧屏上的美好，文字当中的美好来期待未来的生活，而不是在荧幕上一遍遍展示伤疤让人可怜自己。

利佳子和画家不是败给了现实，事实上，他们赢得最漂亮。

医院的病床旁，利佳子嘴上硬着“我只是和你玩玩儿”，但却不停抚摸画家为她而受伤的手。

画家深情地望着她，说服她回到女儿身边。

她为了他甘愿放下锦衣玉食，甚至去当陪酒女来维护他们的爱情；他为了她愿意放弃名望和前途，哪怕当初去争取这一切只是为了和她在一起。

两个人脸上都挂着对彼此不屑一顾的神情，但是心里却分分钟盘算着怎样让对方过得更好。

爱情，谁说一定要最后在一起？

心里有着你，为了你曾经付出了全部，所有的傻、痴、执着都对你一个人用尽了，还要怎样呢？！

所以，我为利佳子和画家鼓掌，爱到这样的地步，无所谓在不在一起了。

即使老了，孤身一人，还可以把与你在一起的每一天当做电影一样，在脑海里一帧帧重现。

至于北野和纱和，我真的很想问编剧一句，您是女权主义者吗？

这么编是为了衬托纱和的勇敢和独立吗？

如果是，真的太成功了。

北野在这里面根本不是个男人，对不起，男人在我的字典里是个形容词。

除了最后广播室的深情自白让我觉得还有那么点儿种，其余没有一刻让我觉得这是个雄性生物！

怂的时刻不胜枚举，下面举几个大怂特怂镜头。

独自私奔，给纱和许下承诺后居然先跑去找纱和的丈夫道歉，又跪又哭又嚎的。

你不是男人，就把所有男人都不当男人了？

最让我受不了的是，此时的娘炮丈夫真的像个男人一样把他拎了出去！

唉，娘炮都比他是男人。

而且，最最让我受不了的是，你求人家成全你们，你TM倒是自己先离了婚再来啊，自己家里的那位都搞不定，大气儿不敢喘一下，跑到人家来道个毛歉？

你是怕纱和最后离不了婚，所以特意来搅和一下的是吧，是吧？

然后夜半上演雷峰塔前白娘子和许仙被强拆戏码！

人家纱和是个姑娘，被老公和婆婆强行带走又哭又叫可以，你一个大男人，貌似还是身体健全不残疾的男人，你跟着哭叫个毛，而且也被拖走？！！！

你老婆是黑社会吗，不走死全家吗？

娘炮丈夫是黑社会吗，抢你心爱的女人你没还手之力吗？

你是个男人吗，心爱的女人前一秒就睡在你旁边，下一秒被毫无尊严地拖走你都没有能力反抗，这个乖啊，妈妈在家调教得真的是好啊。

最后，轮到你先来说“我就是跟你玩玩儿”吗？

纱和都没有开口，你开始抢话说。

就你这一系列的行动，不是玩玩儿是什么啊，还用得着说吗？

别跟我说是怕老婆找纱和麻烦才说出这样绝情的话，要是真的爱纱和怕老婆找她麻烦，就会用男人的方式跟她挑明：“我愿意继续和你过下去，但是请你别去找她的麻烦，否则你碰她一下试试！

”结果北野还真是怂，说出了老婆想让他说的话，回去继续当乖儿子去了。

不要说他回去也不会幸福，我看他搬家的时候，笑得挺灿烂的啊。

最最后，懦夫不配有幸福，只配有妈！

夏天是欲望卑怯情热乃至道德感都随汗液从毛孔里喷薄而出的季节。

打开播放器，老中青三代女人都在发姣。

女人之姣，少女时蠢萌脆弱缺乏安全感像朵雏菊，如《杉杉来了》里的赵丽颖；熟得太过，只剩荷尔蒙耗尽前的垂死挣扎，这是《爱情最美丽》里的蒋雯丽——即将绝经的女人早已不是花，大约是捆柴吧。

只有熟女千变万化任意涂抹，像《昼颜》里的上户彩和吉濑美智子。

如果你是酷爱窥私但又三观正直的“道德犯”，请去观看韩剧《杜鹃之巢》，大婆都是被迫害的政治正确会让你找到安全感。

如果你是荣格门徒，相信本我自我超我，每个出轨的女人都有社会和心理上的胁迫，请转右点击视频网站之美剧《情妇》、《蛇蝎女仆》。

只有当你把女人真正当成一个女人，玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰，那《昼颜》里夏天的大雨、散落的鞋带、午后的屋后空地才值得推荐。

《昼颜》让观众忘记道德束缚，单纯地来直观欲望本身。

人生有七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，像蚕虫吐丝包裹住每个人的生命，最后作茧自缚。

而那条吐丝的蚕虫，就是人用心头血供养出的欲望之蚕，它啃食着你的生命织成的桑叶，一旦桑叶耗尽蚕虫死去，生命也就随之消失。

所以，直面欲望之蚕就是直视生命，这事没什么可羞耻的。

而这种赤裸裸的坦诚相对，一向也就只有日剧里才有。

《昼颜》有个貌似俗气的外壳：寂寞主妇上户彩一时行差踏错，遇到偷情圣手吉濑美智子循循善诱，从而一脚踏入不伦领域。

本来“学徒+导师”的老梗比比皆是，不用阅片无数观众也可以随手举荐雷同，《华尔街》、《魔鬼代理人》，乃至《汉尼拔》。

然而编剧井上由美子坦率地把不伦和主妇心理都摆到了台面上，这是好莱坞编剧永远找不到的细腻，女人的欲望被编剧萃取成结晶，再放进榨汁机里打碎成夏日缤纷果汁。

而观众眼中所见如插画师北村手下描绘的，用手指、蜡笔和喷壶随意涂抹，就成了昼颜主妇群像。

剧中借吉濑美智子口中说出，女人结婚三年，对丈夫来说就如同冰箱：打开就有食物，虽然也知道冰箱会坏可并不珍惜，与其如此，不如和别人恋爱，这样婚姻里反而和美平衡。

怎么样，这番话是不是很有道理，竟让你无法反驳。

如果你非要讨论不伦的道德缺憾，不如首先让我们来讨论婚姻本身。

作为一个不婚主义者，我自己年岁越大越觉得婚姻与其说是制度，不如说是经济和社会原因共谋下的媾和。

婚姻作为人类特殊关系是不能在自然界找到佐证的--只有人把婚姻制度当作保障。

而且即便是在人类社会中，一夫一妻也不是唯一模式。

如果一夫一妻制的拥护者认为多夫、多妻制非道德，那么反向亦同。

不伦或偷情到底触犯了谁的利益？

《昼颜》里的女人与其说是行恶不义，不如说是供养自己的生命之蚕。

女人心里的桑叶渴望营养滋润，男女欢爱，子女亲情，家庭如堡垒般的保护缺一不可。

当这几样无法在同一个来源上取得平衡，有些女人会干枯死去，有些女人会变成沙漠之棘，而有些女人则会跨越界限把根须伸入其他领域。

如果你想窥探下自己心里的蚕虫和所谓边界，欢迎走进昼颜的世界。

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