因果报应

《因果报应》是一部剧情烧脑、反转不断的印度悬疑电影，精彩程度不亚于《误杀瞒天记》。

电影故事发生在中学生乔蒂家中。

乔蒂和理发师爸爸马哈拉吉相依为命，陪伴父女俩的还有一只垃圾桶拉克希米。

你没有看错，是一只垃圾桶，还有名字，叫拉克希米。

乔蒂出生没多久，家中发生了一次大事故，房子被毁，妈妈也因此丧命。

拉克希米掉下来盖住了乔蒂，救了乔蒂一命。

从此以后，拉克希米就成了这个家庭的一份子。

每个周五，父女俩都会替拉克希米洗澡，涂上圣灰和朱砂，一起祈祷。

拉克希米是住在家里的神祇。

但是有一天，小偷进入家中，偷走了拉克希米，由此引发了之后的故事。

男主马哈拉吉是一个看似寡淡实则很有魅力的人。

理发店和家是马哈拉吉的全部世界，他把所有的爱都给了女儿乔蒂。

家中事情都是乔蒂说了算，当乔蒂指责马哈拉吉没有做好事情的时候，马哈拉吉反而非常开心和骄傲，因为他觉得自己的女儿无所不知。

校长冤枉乔蒂，马哈拉吉让校长给乔蒂道歉，校长觉得很可笑，马哈拉吉抱着柱子不撒手，柱子都被掰弯了，强势傲慢的校长，不得不向乔蒂道歉。

拉克希米被偷之后，马哈拉吉也是这种执拗的态度，非要让警察立案调查，即使被打也不松手、不松口、不放弃。

他贿赂警察，花钱让警察替他找拉克希米。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉，将女儿视若珍宝的马哈拉吉，战斗力爆表的马哈拉吉，吸引我不眨眼观看完了这部电影。

我急切想知道，为什么他要不惜一切代价找到垃圾桶，背后到底有着怎样的隐情。

看印度电影，有些情节很让人难受，性别歧视，脏乱差的环境，随时随地的暴力。

《因果报应》也不例外，校长随意打学生，警察随意打嫌疑人，似乎任何人之间随时都在发生无缘无故的暴力。

电影中，除了男主马哈拉吉，似乎没有一个男人是正直善良的，都充满了邪恶的欲望和污秽的思想。

警察也是没有什么用处的，贪污受贿，权钱交易，好在没有黑到底，大面上还能看得过去，最后一刻也展现了一点警察风范。

在这样的背景下，马哈拉吉和乔蒂之间的父女情深，才格外动人。

如果按照正常的时间线讲述这个故事，不过是一个老套的复仇故事。

但是这个故事打乱了时间线，在时间中随意跳跃，模糊了时间的连续性，先讲了妻子的死亡，然后是马哈拉吉带着女儿生活，女儿是他的全部。

直到拉克希米被盗打乱了平静的生活。

寻找垃圾桶的背后，实际上是马哈拉吉对女儿的爱。

当他一遍遍讲述垃圾桶被偷的故事，实际上是在泣血讲述乔蒂的遭遇。

他不想让人知道是乔蒂受到了伤害，只能说是垃圾桶丢了，用这样的方式替乔蒂报仇。

“我做错了什么？

他们为什么要这样对我？

”当女儿说出这样的话，任何一个父亲都无法忍受。

男二出现抢劫杀人的时候，恨得人牙痒痒，不知道怎样才能惩罚这样一个罪大恶极的人，电影把悬念留在最后一刻揭晓，揭晓的方式是乔蒂与作恶者当面对峙，这是最精彩的部分。

当乔蒂对着罪魁祸首说出，“我不会崩溃的，我会忘了这一切，好好活下去”的时候，我想站起来为她喝彩。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉和坚强勇敢的乔蒂，是这个故事成立的重要条件，也很好地讽刺了“因果报应”这四个字。

我支持评论区很多女权主义感到不适的理由。

但是我作为女权主义者打满分的原因是1.我不认为这是一个淫人妻女者妻女被淫的故事，因为恶人作为一个团伙，恶人的女儿不是被别人欺辱了，而是恶人自己欺辱了他自己的女儿。

这个世界上存在强奸犯，强奸犯强奸的不是别人的女儿就是自己的女儿，自己的母亲。

他们的存在让生活在一片土地的所有女性都感到不适不安，很多厌女者爱叫嚣自己只厌女但是爱亲妈，不是的，因为厌女者危害了所有女性的生存环境，所以厌女者厌的就是自己的母亲，自己的妻女就算他们表现出来多爱妻女，电影里的反派如果真的爱自己的妻女，就不会去对女性干坏事。

男主并不是想通过让他的妻女被强奸复仇的，他们做坏事是因，果是他们全死了。

不要在受害者身上找因果报应，男主和善良的女孩都是做了好事却遇到坏事的，我认为是翻译的问题，我们一般认为因果报应这个词是不太好的，因为报应是不太好的词。

在受害者身上找因果报应那不是受害者有罪论吗。

当然这是我自己的理解。

我同时认为其她感到不适的女性的说法非常可取。

2.它没有表现出张艺谋式镜头。

恶人虽然说了受害者的尖叫，但是我们也没听到。

这其实应该是基本的，但是实在很难得。

说来可悲，因为太多不正常的叙事，一个正常一点的叙事都让人感动了。

3.小姑娘说的话很有力量。

这段话不需要逻辑去解释为什么小姑娘能这么快恢复能不崩溃。

当然也可以解释，因为女性本身就是强大的有力量的，内核本身就是稳定的，理性的，泰然的。

我认为为什么没逻辑也可以，因为这就是这个电影无论如何都要表达出来的价值观，用小姑娘作为受害者之口说出来更加有力量，在印度这种社会能鼓舞很多人。

小姑娘从悲惨的受害者立马成为了仁慈的上位者，施舍者。

受害者不会“一辈子都完了”，这是有力量的。

当然如果这个时候恶人意识到自己错了痛哭流涕才离谱。

但是他没，他轻蔑地笑了。

是，恶人终究不配被原谅，他们不会因为发现受害者是有血有肉人才忏悔。

4.编剧剪辑确实厉害。

很多伏笔，它一开始就告诉你它会误导你会坑你，它上来就让你以为男主是打工仔，结果男主是老板。

5.男主拿垃圾桶报案不是为了女儿的名声，是提前知道有内鬼。

他杀第一个的时候那个人告诉他说其中一个罪犯是警察，男主才去警局报案，男主不知道到底是谁，所以第一天他就一直摸人后背，男主如果去警局就说有人强奸了自己女儿，万一那个人就是接待他的人呢？

万一就是局长呢？

男主还怎么查下去，底牌全暴露了，敌在暗处男主在明处了，男主哪还有时间偷偷摸人后背。

6.女老师作用很大。

女老师挖掘保护了女孩的梦想，并且在后续一直陪伴着女儿。

因为同为女人，这种女性之间的互助相惜，这种支持，这种纽带让我感到很动人。

当然了电影有不同的感想很正常，我真的觉得很多人说的都有道理，就算我们观点不一样，但是我们阵营也是一样的。

很多人从头到脚都误会了作者意图。

第一，片子的名字是翻译问题，原名根本没提因果关系。

而作者也不是想表达因果报应的观点。

第二，那个罪恶的亲爹从头到脚都没参与qj的事情，不只是因为这样他爱女儿人设立不住。

更多的是，他代表着是大多数的旁观者。

在很多qj案子前面，大多数旁观者们认为这个不是我女儿，被强了也不会替她们发声，有甚者说是女人被qj是女人的责任（印度最新的女医生就是这样，女医生被指责自己不注意安全）。

但是男主表现是，就算这个不是亲女儿，但也如同自己女儿一样看待。

导演希望大家对待被xq的女性也是这样看待，虽然那些不是你亲女儿，但也是某个人的女儿，而你也可能会有女儿，当自己女儿遇到这种事情，难道你还能指责她们吗？

你看印度警察虽然挺工具人的，但是他也有一句话是这样说的，他说“如果那个是你女儿，我也会这样做”。

而如果真是讲因果报应，最后罪恶的亲爹不停问男主她个是不是我女儿的时候，在女儿走了之后，男主也没有为了让亲爹罪恶加深说“是的，你看你对自己亲女儿做了什么”之类的话，而是很简单地说出来“她是我女儿”。

这更是表明了作者最想说的事情。

就是呼吁每个旁观者不要做旁观者，请把女性当做是自己女儿一样看待和珍惜她们。

ps我先补个甲，有人会说很多人对待自己女儿也像对垃圾桶一样，这是扩展的话题了。

作者只是指向那些普遍的社会群众，大多数人都是爱护自己的孩子的。

《因果报应》。

9分。

尼迪兰·萨米纳坦编剧、导演，维杰·西图帕提、阿努拉格·卡什亚普主演作品。

非常赞成网友开的玩笑：别让陈思诚看到这部片。

从《较量》系列开始，我再一次钦佩印度电影人的逻辑学之强大，实在令我们两岸三地的电影人惭愧，这么多年来，华语电影几乎没有出过一个可以与这些片子比肩的悬疑故事。

印度这个国家除了英语之外，数学体系也很强大，这可能在某种程度上培育了他们的逻辑体系。

要讲好一个优秀的逻辑故事，确实不容易。

尤其是这类自编自导的影片。

编剧和导演尼迪兰是个80后，查资料似乎找不到他任何其他信息，略略遗憾。

如果不看影片简介，对影片的理解就会相对复杂一些，毕竟闪回至十几年前的叙事逻辑以及满脸胡子的男主不易识别的容貌是比较容易看了犯晕，但一旦理清故事的真相，你就会发现导演确实是个天才，他巧妙地甚至不着痕迹的完成了犯罪的全过程以及开启了复仇之旅。

以暴制暴，依然是这些年特别流行的主流话题。

在片中，甚至看似腐败的警方，都默许这一行为。

又有网友开玩笑：警方是真的收了钱去办实事。

片中的反转并非敌我双方角色的反转，而是叙事逻辑的反转，非常自然，看得十分酸爽！

【谁偷走了我的垃圾桶】完全可以get到评论区的“千万不要让陈思诚看到”。

很奇怪，明明里头人物的妆发都不精致漂亮，但还是会沉浸在这个故事里，因为剧本足够好。

跑到警察局说家里垃圾桶被盗，因为是救了自己女儿一命的铁皮垃圾桶，对于这么多年来一直相依为命的妇女而言，意义非凡，所以必须要找到。

于是这个垃圾桶，真的只是垃圾桶这么简单吗？

看到快一个小时的时候迅速get到了男主角企图寻找的“垃圾桶”就是是何深意，但还是被故事最后的走向和最后一个反转惊喜到。

女儿的女王发言太惊艳，她越坚强，眼里的眼泪就越是忍不住。

一开始的时候还想着印度的警察真的怎么见人就打巴掌，后面就是：干得漂亮，多打几下！

因为有qj的戏码，有些人就在那叫男人犯罪女人受苦blabla，印度男只能通过伤害女性来证明自己雄风仍在blabla，然后无脑打一二星。

且不说这是个印度片，印度女性什么地位每天在遭受什么痛苦国情多么混乱应该都知道吧，但是就算是这样的国家拍出来的电影，即使拍了不止一次的qj剧情，展现出来的内核都比大部分国产片拍qj的目的强不少，所以我不知道因为拍了qj就打一两星的人是不是都是魔怔人。

国产拍qj都拍了些什么呢？

大多数都是充当工具人的角色，内核大多是通过伤害女人，放大女人的羞耻和痛苦，目的却是在营造女人丈夫仿佛受了更大的屈辱，好像qj不仅是能摧毁一个女人最有效的方式，同时老婆被qj也是能使她男性爱人受羞辱最大化的手段，顺便还能以此来塑造男罪犯的残忍。

好像qj女的对男人来说是多了不起的事一样，好像女人的贞洁被毁就是最大的伤害。

这种内核令人作呕。

而这个因果报应这个电影拍的qj是什么，没拍被qj时女性“弱势的脸部表情和被撕毁的衣衫”，没拍女性被qj后“痛不欲生仿佛被抽空灵魂”，而是拍了qj犯的丑陋，拍了作恶者最后发现这种伤害竟然发生在自己女儿身上时内心受到的顶级打击和痛苦，拍了幸存女性直面作恶者，对他说这伤害不了我，这会被遗忘，恶的是你。

对，这电影也有通过qj来塑造恶的成分。

但是同时也拍了背痘男qj女性时仿佛重整“雄风”，被抓时却像阴沟老鼠一样逃窜。

伤害女人并不会使男人更有“男子气概”，反而通过反差让罪犯看起来更加丑陋。

幸存女孩直面作恶者的言语也充满力量。

我知道有些人非常不满明明是女性受苦为什么会变成男性的“报应”。

我觉得这个电影里，唯一能让塞某感觉到作恶带来的惩罚，可能只有如此。

他之前无差别作恶没有一点心理负担，放任同伙的一切恶行，是完全的残酷冷血。

现实中有这样的人吗，有。

这样的人会受到自身良心和道德的谴责吗，不会。

就算被抓被判被枪毙，这种人往往对自己的罪行不理解不悔过不内疚不痛苦。

怎么才能让这种恶徒真正感同身受的明白自己的所作所为对他人来说是多大的恶呢，电影拍了。

世界上每天都有女性被qj，虽然是残酷又痛心的事实，但是事实是可以被放在影视中的。

需要被关注的事是一部电影在拍这个题材时，导演想通过它表达什么。

希望某些导演看到这部电影的时候能反思下自己往年电影中对女性的塑造和利用。

也希望不要有太多人无脑喷。

如果我有说的不对的欢迎讨论。

【影院版】暴力戏份太多了，有些比较露骨残忍的戏份，几乎20分钟都是捂着耳朵闭眼看完的，十八岁以下谨慎观看。

整体节奏不错，有种沉浸式解谜的爽感。

导演巧妙运用蒙太奇，造成时间线上的误导性差异，环环相扣，多重反转，因果报应…分割线，含剧透，谨慎观看————————————————————卷毛说出“等了十三年”的时候，我之前的所有疑惑都得到了解释，甚至能猜到结局，总觉得结果似曾相识，像极了小时候看的抓马狗血电视剧，报复来报复去，最终伤害的是自己的亲人。

我自己的推理：按照时间顺序的话—玛吉的女儿去训练营后回家，遇上了早已埋伏的小偷三人，受到了侵害。

玛吉为了给女儿复仇，以家中失窃了拉桑姆（一个救过他女儿的铁桶）为由，到警局报案，并出价70万贿赂警察。

警察以为并非普通垃圾桶，甚至觉得可能有黄金，于是想采用以前常用的与小偷合作的伎俩来赚钱。

在破案的过程中，发现了玛吉复仇的秘密，知道了他其实想找侵害女儿的凶手。

第一个凶手玛吉在酒吧遇到后，追杀砍掉了他的头。

第二个凶手在警察“帮助”下找到（这有个疑惑：警察一开始知不知道那个男的是真的凶手，还是只知道玛吉报警的动机？

）。

第三个凶手被供出之后，玛吉去工地找他。

却发现这人竟然是十三年前被警察逮捕的嫌疑犯，此人在被逮捕前来玛吉这理发意外遗漏了红宝石项链，玛吉想给他送过去，却巧合碰上了警察抓人。

而这个人在入狱前一直以为是玛吉听到了他们的对话内容而向警察举报，于是在狱中酝酿了十三年的复仇。

再次见到此人，玛吉竟然手软了，他第一反应是离开。

在角斗之后，这个凶手意外得知了其实玛吉的女儿竟然是自己的女儿。

原来在他入狱后，玛吉带家人登门还项链，却遇上了一次车祸致使房屋倾塌。

当时凶手的女儿因为拉桑姆活了下来，而玛吉的妻子和孩子却不治身亡。

影片运用蒙太奇手法，将各种片段拼凑成看似有逻辑的顺序。

导演从女儿去训练营开头，然后就是玛吉报警，穿插与女儿的对话，期间女儿多次说想看拉桑姆，营造焦急情绪，使人以为真的在找垃圾桶。

第一次疑惑在玛吉杀凶手1时，时间出现了偏差。

第二次疑惑是在凶手3去理发门口的那只狗。

直到卷毛说出“十三年前…”，我才意识到这是蒙太奇手法！

有种解题的爽感！

但我内心的分数没有这么高，比较常见的手法。

泰米尔语电影《因果报应》，在前面非常耐心地铺垫了一个木讷死板只会理发的老爸、一个油滑市侩坑骗赃物的警长、一个烧杀抢掠贪婪无度的盗贼三个角色，随后穿插叙述十三年前和当下两个时空相交织的故事，以叙述性诡计的手法拼接串联，构成了表面的叙事对背后真相的折射映现。

随着寻找垃圾桶"拉克希米"的声诉的一遍遍重复，听者由匪夷所思离谱排斥，到若有所思略谙其意。

逐渐显露出这三个角色更多立体的一面，老爸虽木讷有余却坚韧有力，警长虽贪财色厉却也心细重义，盗贼对外残忍也疼爱家人。

此时，便也接近了故事的真相，接由几个闪回，记忆连串成线。

直到片尾的最后一刻仍会让你惊讶，然后站起。

原片名称是以主角的名字命名《Maharaja》，表示一个高贵的称谓(印度种姓制度背景)。

不过中文译名《因果报应》，我倒觉得有点似是而非，更像是从反面角色视角推演的主旨，虽不能言错，但终落入下层。

《老男孩》陷入因果循环的苦局可以说因果报应，what goes around comes around。

但本片更彰显善的力量，不如从姜文片名里借上一部《邪不压正》。

或者中文直译《马哈拉吉》或是《拉克希米》倒也传统。

最后，推荐大家看看。

毕竟，谁不想周末看部电影放松一下呢？

如果导演本人想表现因果报应的话他完全可以把电影起名叫karma，印度人对karma的使用频率很高但这个片里根本就没出现过半次，用主角名字做片名虽然很无聊但也说明这片归根到底还是南印大男主片。

就像《shyam singha roy》一样，民间译名叫爱的最后愿望/重生溯爱，是因为女主的舞蹈和他俩的爱情故事故事足够吸引人，但从片名就能看出导演本身是要歌颂男主前世拯救女性批判现实，塑造出非常好的女主只是顺带的。

这是从片名倒推导演思路的角度说。

换个角度，从剧情说也一样，要说因果那就是要说善有善报恶有恶报，那么问题来了，男主是一个典型的老实干活很讲道理的大力犟人，他造了什么孽要现世现报丧妻丧女养女受侵犯？

根本没道理。

养女也一样，好好一个人造了什么孽要被侵犯？

这就会导致两个后果，第一，因果报应只能在反派身上理解，观众的焦点就会聚集在反派身上，得出淫人妻女的人自己的妻女也会被人奸淫的结论。

但其实他本人并不是性侵的实施者，真正的实施者也没有妻女被报应的画面，仔细想想不是那么成立。

第二个后果就是顺着这个思路很容易觉得这片厌女或者至少思路上过于传统。

其实翻译片名的人才应该拖出来打一顿（）jothi已经是完美得不能再完美的受害者了，镜头在强调的也不是她的痛苦或者她生父因为自己侵犯了亲生女儿而比杀了自己还难受，而是光明磊落的人会继续不愧不怍地活在这个世上，而不知悔改的罪犯会堕入无尽悔恨的深渊。

说真的jothi被侵犯是一个意外事件，感觉和selvam爱妻女人设相关的是他本人不会干这种事，但是一个犯罪团伙里别人要这样干你不同意很可能会拆伙甚至被出卖，何况侵犯jothi的是警局内线，他不点头万一对方反手把他再抓进去，所以犯罪本来就是无底深渊。

所以他最后痛苦的第一层原因当然是他居然亲自把女儿弄成了这个样子，但不只是这样啊，他肯定还会后悔自己没把事情弄清楚就要报复男主和家人，会后知后觉地悔恨自己对男主恩将仇报，顺带说一句jothi成长得这么坚毅只能归结于成长环境好，换句话说其实还是要表现男主教养得好，所以回归到片名，反派和jothi其实都是用来正反衬托男主伟大的角色，因果什么的根本不重要。

至于什么男主力大砖飞不合理，得了吧南印电影里哪个男人武力值合理过。

shyam一个拿笔杆子的人都能手刃大祭司，看开点……之所以和shyam放在一起说，是因为通过对女性形象的处理能明显感受到这两部电影既要本土观众又要国外观众，最出圈的剧情也确实都是女主的高光时刻。

对比一下《sye raa narasimha reddy》这种纯粹拍给本土观众看的无聊爽剧，女角色单纯镶边恋爱脑忠贞自焚，再对比一下我们亲爱的拉贾穆里的巴霍巴利2的太后和公主、rrr的sita，这两部电影就是处在二者之间偏国际化的位置上（对不起啊确实没怎么看科莱坞所以只能举考莱坞的例子）。

如果纯粹面向国际市场，个人觉得laksmi会是更好的片名。

如果说maharaja会让人聚焦在男主身上，因果报应会让人聚焦在反派的家庭关系上，那么laksmi就会让人聚焦在垃圾桶和jothi身上。

我不光能提idea我还能讲出个一二三四呢。

首先一开始jothi介绍她家有三口人和男主报案的时候laksmi这个名字都让人误会是女性名字，实际上确实整个片子的关键线索铁皮垃圾桶。

其次laksmi是财富女神这个大家都知道，所以男主一开始说laksmi失窃了警察以为是财物失窃，后来又怀疑是铁皮桶里藏了巨额资产，这也很合理。

再来就是laksmi-jothi-铁桶的三位一体。

铁桶起名叫laksmi这个不用说，至于为啥起这个名字，可能就是因为保住了女孩的命所以起个女性名字？

要不然就是因为女孩的生母/selvam的妻子叫srilaksmi。

男主用寻找失窃铁桶的名义寻找侵犯女儿的罪犯、性侵犯警察最后求饶的时候用“本可以毁了铁桶”暗示本可以杀了女儿、幼年女儿被铁桶罩住而幸存、女儿住院的时候铁桶放在病床下，都说明铁桶明面上是女儿生命的象征、实际上也是女儿生命的象征（笑）。

laksmi象征女主人，给家庭带来财富和吉祥，也就是妻子和女儿，在男主报警第一次问话的时候，男主说laksmi丢了不是财物失窃，警察马上就问是不是妻女失踪，这也基本上算是明示了，显然jothi就是这个重组家庭的幸福源泉，而且家务琐事也都是女儿在管着爹（老刻板印象了，泰米尔男人个个妻管严x）。

至于一些不重要的文化梗引申，印度新妇进门的时候要踩上朱砂在家里留下一对红脚印，象征拉克什米进家门，很难不联想到红宝石小脚项链和最后反派的血染红了jothi的脚印吧。

这是这部片里我最喜欢的场景之一，男主是向罪人执行惩罚的人（说人话：报仇），而向罪人下判决的是jothi，男主武打戏的酷炫在她的坚毅面前都黯然失色，她躺在病床上也曾自我怀疑自己究竟做错了什么，但再次出场她已经想明白了，罪恶侵犯良善，是因为它本就是罪恶，良善不必因罪恶而自责、更不必因罪恶而沉沦（从这个角度看，这部剧不仅不讲因果报应，还反对因果报应呢）。

在这一刻，她就是光辉的高大的女神。

顺便我最爱玩的名字内涵，jothi就是光辉的意思。

以及当美食番看其实还挺香的（毫无心肝）

国内也定档啦，不容错过！

在金鸡二刷了印度神片《因果报应》，不得不感慨：大银幕上看的这一遍更爽了！

恰好也碰上电影官宣定档引进，久违的高分反转悬疑年末炸场，这无疑是给国内影迷送上的一份礼物，是不可错过的观影选择。

《因果报应》讲述了一名普通理发师在女儿遭遇残酷伤害后，如何以超乎常人的勇气和智慧，以身设局拨开迷雾，最终揭露真相并为女儿复仇的故事。

在印度本土上映后，以扣人心弦的剧情、杰出的叙事手法和尖锐的社会批判，狂揽11亿卢比票房，成为泰米尔语电影的年度票房冠军。

同时《因果报应》也收获了国内外影评界的高度赞誉：IMDb8.5分，豆瓣8.6分、进入IMDb平台TOP250，位列2024犯罪片综合评分第一、网飞2024年印度电影点击量冠军……是名副其实的“2024年度悬疑片之冠”。

也许一些观众已经看过《因果报应》，但作为一部足够震撼解气的复仇爽片，它仍值得在大银幕上二刷。

理发师玛哈拉贾本是一个默默无闻的小镇居民，与女儿乔蒂相依为命，过着平凡而幸福的生活。

一天，三名劫匪闯入玛哈拉贾的家，对乔蒂实施了暴力和性侵。

玛哈拉贾回家后，发现女儿身受重伤，心中充满愤怒与复仇的火焰。

但面对腐败的警察系统，玛哈拉贾深知无法通过正规途径获得正义，于是决定策划一场复仇行动。

玛哈拉贾的复仇过程并非一帆风顺，而是遭遇种种困难和挑战。

影片也由此揭示了印度社会中普遍存在的警察腐败、性暴力以及种姓制度等问题。

警察系统腐败不堪，他们未能有效保护受害者，反而成为犯罪分子的帮凶。

乔蒂的不幸遭遇，是印度社会中普遍存在的性暴力问题的缩影。

影片还通过不同角色之间的冲突和对话，展现印度社会种姓制度的弊端和危害，它限制了人们的自由和平等权利，还加剧了社会的不公和矛盾。

但不论多么艰难，都无法阻挡一个父亲为女儿复仇的决心，也让玛哈拉贾的父爱绝杀更加震撼。

玛哈拉贾的复仇充满暴力和血腥，但这种暴力并非无脑的宣泄，而是对恶人的正义惩罚。

每一次复仇行动都让观众紧张得屏息凝视，每一次成功的复仇又让观众感到大快人心。

相比很多片尾泄气的复仇片，《因果报应》的结局更加提气。

影片中的恶人最终都得到应有的惩罚，他们不仅付出生命的代价，更在精神上受到最残酷的折磨与报复。

观众在银幕上看到了正义的最终完胜，获得情绪宣泄的快感。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它高超的、值得一再玩味和细品的叙事技巧。

一直以来，印度电影以其独特的诡计叙事风格，展现了非凡的创意与深度。

比如高分电影《调音师》《误杀瞒天记》，就充分证明了印度电影在叙事技巧上的高超水平，它们通过非线性叙事、时间跳跃、多重反转等手法，打破了传统线性叙事的框架，给观众带来前所未有的观影体验。

这一次的《因果报应》同样如此。

传统的线性叙事按照事件发生的顺序展开，观众可以迅速地理解故事的起承转合。

如果《因果报应》按照正常的时间线索进行叙述，故事可能会这样展开：玛哈拉贾发现女儿受伤，报警并追查凶手，最终找到并惩罚了罪犯。

这样的叙述方式虽然清晰，但缺乏足够的戏剧张力和悬念。

《因果报应》摒弃了传统的线性叙事，采用了非线性叙事手法，通过时间线的交错、闪回和倒叙，将故事切割成多个片段，再巧妙地拼接起来，形成强烈的悬疑感和戏剧冲突。

比如影片在开篇便设置了悬念，玛哈拉贾因为家中的垃圾桶“拉希米”被盗而报警，这一行为本身就显得荒谬，立刻吸引观众的好奇心。

随着剧情的推进，关于“拉希米”的其他信息一一补齐，观众逐渐发现，垃圾桶“拉希米”不仅是一个道具，还是一个具有象征意义的符号。

垃圾桶的名字之所以叫“拉希米”，是因为“拉希米”是印度教中幸福与财富女神；在恶人眼中女性就如垃圾桶，做旧捶打的镜头就如同肆无忌惮的施暴，但在男主眼中垃圾桶是女神和珍重之物，它代表了家庭的守护与希望，也见证了玛哈拉贾家庭的悲欢离合。

通过“拉希米”这一重要意象的反复出现，影片连接了过去与现在，展现了因果报应的主题。

垃圾桶的隐喻设计体现导演的匠心独运，观众在二刷时更感叹其精妙。

影片通过时间跳跃，将过去和现在的多个时间段交织在一起。

例如，玛哈拉贾带着警长到家里演示垃圾桶被偷的场景，随后镜头切换到塞尔旺入室抢劫的犯罪经历，再下一个镜头，塞尔旺家里正好有一个“拉希米”垃圾桶，让观众误以为“拉希米”为塞尔旺所盗。

观众此时并不知道，塞尔旺入室抢劫是15年前的事，与“拉希米”被盗并非同一时空。

时间跳跃可在短时间内提供更多的信息量，也为后续的剧情反转埋下伏笔。

观众二刷时，会恍然大悟这种时间跳跃的巧妙安排，每个时间节点的转换都有其深意，但也自然流畅。

还有一个至关重要的细节，隐藏在玛哈拉贾工作的理发店名称变化之中，在一刷时往往难以被察觉，却为影片的时空交错埋下了伏笔。

当下的时间线里，理发店以乔蒂的名字命名，这一温馨而平凡的设定，可以看出玛哈拉贾对女儿的深爱。

但是剧集一开篇是在19年前，理发店的名字截然不同，当时的玛哈拉贾只是理发店的学徒。

这并非仅仅是一个名称的更改，而是连接两个不同时空的关键线索，让人不禁感慨时间与命运交织的复杂与微妙。

影片多次使用闪回和倒叙手法，填补故事中的空白，帮助观众能够更全面地理解角色的动机和行为。

例如，通过闪回，观众了解到塞尔旺因误会玛哈拉贾举报自己而入狱，从而产生了复仇的念头；通过倒叙，观众看到了乔蒂遭受袭击的惨状，以及玛哈拉贾为了保护女儿名誉而精心设计的复仇计划。

每一处细节并不多余，而是为后续的剧情发展埋下了伏笔，观众在二刷时愈发理解剧情的发展逻辑。

所以，对于《因果报应》这样的佳构而言，一次观影难以完全领略其中的妙处。

尤其是，电影的前半部分充满了精心设计的细节，这些细节在第一次观看时可能会被忽略，在二刷甚至多刷之后，观众会进一步发现影片中的细节之美和伏笔之深。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它充满力量的暴力动作戏。

影片中的几场关键打斗戏，特别是玛哈拉贾在废弃工厂中的孤身奋战，动作设计精彩绝伦，并在镜头的精细运用、快速切换，以及逼真传神的音效设计的加持下，呈现出血脉偾张的视觉冲击力。

而在大银幕的映衬下，拳拳到肉的实战感，配合着紧张刺激的节奏，更是让观众肾上腺素飙升，大呼过瘾。

需要强调的是，《因果报应》中的暴力动作戏并非简单的血腥与暴力堆砌，而与剧情和角色情感紧密相连。

玛哈拉贾的每一次出手，都是因为对女儿的爱、是为了帮女儿讨回公道，强烈的情感驱动让暴力动作戏充满正义感和使命感。

观众在欣赏这些动作戏的同时，能感受到角色内心的悲愤与坚定，从而产生强烈的情感共鸣，“恶人自有狠人收！

”。

对于那些尚未观看过《因果报应》的影迷而言，国内上映是一份值得期待的惊喜。

对于那些已经为其独特魅力所折服的观众来说，电影中环环相扣的叙事结构、层层递进的悬念设置，以及细腻入微的情感描绘，都将在大银幕二刷时带来更加深刻的沉浸体验与独到的领悟。

《因果报应》是年末最值得踏入影院细细品味的佳作，莫错过啦！