怪谈

文：赵猪印象中，叶伟民导演早在1995年就拍过一部《夜半一点钟》，在当时已经开始走下坡的香港电影市场异军突起，三段式的拼盘结构，短小精悍，意犹未尽的故事，很是让人眼前一亮。

隔年后，他又与马伟豪、钱文琦两位导演一起伙拍了一部《怪谈协会》，同样是三段式结构，却借由“怪谈协会”这个形式感串连起来，最后还吓了观众一跳。

总之在那几年，拼盘式的惊悚片在香港很是盛行，也有不少佳作。

2015年的《怪谈》仍然是由文隽和叶伟民这对老搭档掌舵，找来内地导演田蒙、咸旭初，以微信为题，同样拍出一部三段式拼盘惊悚片，虽然不可能象当年在香港那般放手大胆滴玩惊悚桥段，但是却也算别有新意，素质不错。

三个故事分别借用了微信里附近的人、摇一摇和漂流瓶三项功能，只算是引子，并不是什么生硬的植入，大概只是想借此善意地提醒一下如今痴迷其中的低头族们，不要因此忽略了身边更加真切的人事物，也算是切合时代吧。

整体而言，叶伟民导演的最后一段《漂流瓶》最完整，其实稍作修饰，尤其是假如放回当年的香港市场环境下，或许可以玩得更加尽兴。

并且其中因为一张许愿纸而招来横祸的设置，还有许久未见的“龙婆”罗兰，确实能勾起不少港片迷的回忆。

至于片中李治廷的身份设置为一名惊悚片剪辑师，因为工作关系，导致精神恍惚，时常出现怪异的幻觉的设定，倒也颇为奇巧。

咸旭初导演的《摇一摇》，讲的是一起艺术家杀人事件，创意有点《恐怖蜡像馆》的意思，美式B级片的套路结合光怪陆离的各种雕塑，还有废弃工厂的环境氛围，猎杀感很强烈。

当然，因为众所周知的原因，全知全能的警察是有点煞风景，邪不胜正的结局也让人只能呵呵，但是整个猎杀、逃亡的过程还是紧迫感十足。

尤其是那些栩栩如生的人形雕塑作品，结合故事内容来看，还真是让人因此对当代艺术产生了几分恐惧。

田萌导演的《附近的人》最贴题，也最简单，不过能够看得出来，导演和编剧有很多巧思，只是限于篇幅还有审查的缘故，最终没能完整呈现出来。

但是朱珠、冯文娟、杨洋、施予霏四位美女夜半时分在游泳馆里婀娜亮相，上演一场闺蜜撕逼大战的戏码，紧张感和香艳刺激感都足够。

此外，其实影片最后虽然因为审查的关系，确认了真正的凶手，但是隐藏的线索还是足够反转，另有玄机。

总而言之，在内地目前的审查制度而言，要想做出完美的惊悚片，理论上来说是不大可能的事情。

大家都只能戴着桎梏跳舞，但是至少无论是形式感还是故事创意，以及制作层面来说，《怪谈》都已经达到了一定的水准，足以令人满意了！

深度的恐惧往往来自日常熟悉的物件，我们身处手机时代，《怪谈》的故事便来自于此，三个故事的片名分别是《附近的人》、《摇一摇》、《漂流瓶》，都来自我们每天登陆的手机微信，籍以不同的风格呈现，各有看点。

去年贺岁档有一部《微爱之渐入佳境》，故事讲述因微信而起的爱情，倒是和本片相映成趣。

印象中，三段式恐怖故事出精品的概率很大，大概是因为没有时间拖沓，必须要在半小时之内把故事讲完，在剧情铺排和节奏把控上都有严格要求，《怪谈》正是这样一部典型的三段式结构，主创阵容也是由叶伟民和两位新导演的一老带两新的组合。

早在上个世纪90年代，叶伟民就曾参与执导过港片《怪谈协会》，这也是港片的经典模式，从上世纪的《夜半一点钟》、《阴阳路》系列，《offce有鬼》到近年的《三更》、《迷离夜》等，相信了解港片的影迷都耳熟能详。

三个故事虽然目的都是制造惊吓效果，但不外乎讲人的情感，或友情之殇亡，或欲望之杀戮，或相爱之迷情。

第一段故事的类型常见于韩国、泰国恐怖片，以校园为背景，青春辣妹、阳光小生，走的是养眼路线。

而将发生地设为东南亚某国，原因自然也是众所周知的无奈之举。

泳池浮尸、头七“鬼上身”、“猛鬼”杀局逼出真相，侧重动作性，最终的反思则落在女生之间的友情和背叛、猜疑和嫉妒，虽简单直白却胜在布局精妙，故事结束仍留有不少回味，为三段故事开了个不错的头。

第二段故事类型突变，完全是欧美“变态杀人狂”悬疑＋感官刺激的路数，屌丝画家搭上邻居——一个性感的女雕塑家，日日偷窥，无意中发现离奇骇人杀局，主打血浆、断肢、暗黑场景，甚至酷刑禁锢，十足重口味，两位主演分别是吕聿来和胡然，一个敏感一个性感，都很贴合角色设定，他们的精彩表现也为故事加分不少。

第三段故事则回归正宗港式恐怖片的套路，是涉及民俗的“许愿纸”传说，一家电影后期公司的几个年轻人，小巷的食档老板和深夜食客，因为几张许愿纸而不断发生离奇死亡事件，中间穿插职场竞争和小清新爱情，主打的是诡异的气氛，无疑是这一本三段式“怪谈”故事的重头戏，无论导演叶伟民，还是担纲主演的李治廷和文咏珊，加上客串演出的罗兰、邹凯光，都是正宗港片阵容，可谓原汁原味，最能找回以前港产恐怖片的记忆，当然，因为内地审查的原因，在允许的尺度空间，惊悚剧情也算是做到极致，已属难得。

总的来说，《怪谈》更像是一部各种惊悚片类型的合集，三个故事中，自然是压轴的第三段更符合个人口味，当然前两段也都完成度不错，这种三段式惊悚片在亚洲其他国家地区其实很常见，而在审查制度严苛又无分级制的内地，拍一部90分钟的长片无疑触动雷区的可能性增大，尝试短小精悍的三段式故事不失为一个好办法，可惜除了早年有一部《古镜怪谈》之外，鲜少再次出现此类电影。

去年大卖的《京城81号》主创文隽+叶伟民，此番以经典三段式惊悚片再度挑战观众神经，称得上驾轻就熟，加上视听考究，制作精良，自然会吸引不少这一类型片的影迷，如果说尚有不足的地方，就是三个故事有硬凑之感，彼此之间完全没有联系，将他们串在一起的三个微信应用，也较为牵强。

这个世界上，可以蛊惑人心的东西很多，但人心才是最可怕的。

人心里的欲望和贪念才是一切罪恶的根源。

《怪谈》里没有真正的鬼，如果没有人参与，鬼也不过是鬼。

如果没有人的执念，鬼也什么也做不了，其实如果你明白这个道理也就释然了。

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

《怪谈》其实是三片合一，叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演以微信中“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三个功能为题，讲述了三个怪异而令人悚然的故事。

“看不看得见，都在你身边”，在这个人人手机控的时代，将恐怖借由身边最触手可及的事物传递出来，真正做到了“杀人诛心”。

三个故事的恐怖风格又各有迥异。

《附近的人》风格张扬节奏激烈，一如影片中的台风天气，让故事在风暴中露出狰狞，音效与视效强劲而急促，如大浪袭来骤雨疾风，使人有溺水般的窒息感，每一次的血液循环，都带来巨大的痛感。

然而在故事布局上，《附近的人》其实更注重悬疑和推理的跟进。

故事从一起游泳馆意外死亡开始，受到亡者召唤的三人黑夜赴约，却遭遇“三人成凶”的质疑，谁是凶手，需要有人抽丝剥茧，一点点揭开事情真相，然而究竟谁才是布局之人与入榖之人却无从得知。

这里面看似故布疑阵，但涉及到对日常的细致观察和灵敏感知，从凶手最开始如何制造意外死亡，到以奇谋让凶手自动跳出，都需要经过精心策划。

《附近的人》也涉及到人和人之间的相处之道，在我们看来也许只是一句无心之语，但对身边的人，却犹如利刃。

当然，也涉及到人和人之间的信任和感情，我们可以对手里附近的人甜言蜜语，为什么不能对身边的人，温柔一些宽容一些？

《摇一摇》则有着文艺范儿的暴力与惊悚，这部片子的风格少了激烈的音效刺激，但因为视觉上的冲击，显得更为沉重，在这个故事中，因为女主角雕塑师的职业，观众看到大量表情狰狞凄厉的人物塑像，那些充满痛苦扭曲变形的人类表情，绝对是这个世界上最为恐怖的画面。

这个故事由偷窥而起，穷困潦倒的美院毕业生在摇一摇的搭讪中，与知名雕塑师的感情互相暧昧递进，然后在猎杀中走向恐怖的极端——恐怖不是从一开始就进入主题，而是经过铺垫的，一点点展现端倪，观众提前主人公感受到危险的存在，感受到恐怖的降临，你知道前方充满危险，你看着他们一步步走入其中，你比他们更恐惧。

尤以最后的翻转，更是将人性的变态刻画的淋漓尽致——每个人都有正常合理的外在，但内心世界，岂能是过客随手摇一摇就能进而窥探的！

经历了前两个恐怖片的疾风骤雨与沉重变态，《漂流瓶》仿佛也得以让观众的心能得以休憩调整，因为叶伟信的缘故，《漂流瓶》带着浓郁的港产恐怖片的气质，也因为李治廷和文咏珊的缘故，这个短片是成为最唯美最具青春质感的恐怖故事。

“龙婆”罗兰的出现，让影片也开始显现港式惊悚的威力——每个被丢人人海的漂流瓶，都写满了最赤裸的欲望。

从职场搞笑到生活中的巧合再到死亡阴影造成的恐怖，影片不急不躁，配合着李治廷和文咏珊的爱情步骤，一点点进行编排推进，直到一夜之间所有人离奇命殒，恐怖被瞬间推至顶点，刚刚得到舒缓的情绪，再次被攫取收紧，提心吊胆担心所有美好都是镜花水月。

马云说人要有理想，万一实现了呢，漂流瓶许愿纸上的每一个活生生的欲望也是如此初衷，只是实现后，万一有鬼呢……

看这部电影是因为好朋友是杨洋的粉丝，说实话对国产恐怖片真心没什么期待。

或许是期待值太低，所以看完之后居然觉着还可以。

最起码故事还是比较新颖的。

而且这种三个小故事组成一部电影的形式感觉比较好，避免了国产恐怖片剧情拖沓、俗套的缺点。

我比较喜欢最后一个故事，毕竟叶伟民导演的，还是能很明显的看出与前两个故事的差距，有种港片的感觉。

手机是人类的伟大发明，也是人类的延伸，然而也反过来困扰、限制着人类这也像其他很多发明一样。

尤其在今天这个“手机不离手、没WIFI手发抖”的时代，什么都可能发生了。

也像任何时代一样，悲欢离合轮番上演，有人谈了一场“微爱”，也有人遇到了“微鬼”。

“微鬼”并不是“小鬼”意思，而是“微信时代的鬼故事”的简称缩写。

由文隽监制、再度搭档叶伟民导演的惊悚片《怪谈》就讲述了“微鬼”恐怖故事。

怪谈，本是日本自古以来灵异恐怖故事的总称，当然也是中国魏晋时期“志怪”“搜神”东渡后的发音罢了。

作为名字，也是香港有线电视娱乐台于1996年开始播出的灵异节目， 是有线娱乐台收视率最高的节目，逢每星期六晚现场直播。

此外，各种艺术形式的《怪谈协会》故事也是鳞次栉比。

这一次，《怪谈》不回溯历史，也不拾人牙慧，而是聚焦当下时代，恶狠狠地揭露当代社会的高压与变态，而且用手机微信的三个功能贯穿三个故事。

这三个微信功能分别是三个鬼故事的名字：《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。

《附近的人》中有大量泳装戏、沐浴戏、头七祭拜戏，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟四个姐妹花歇斯底里撕逼战，勾出姐妹心底的邪念与斗争。

这样的故事自然少不了“流血的莲蓬喷头”和“怎么也打不开的门”，然而最后杀人犯的自白让人隐隐作痛。

虽与2014年的香艳恐怖之作《女生宿舍》相似，但更让人联想到2004年轰动全国的“马加爵事件”。

马加爵在供述时说，“我很绝望，我在大学一个朋友也没有……我把他当朋友，他这么说我，我就恨他们。

”本该是相互了解、彼此沟通的情谊，却成了互相猜忌、各怀鬼胎的仇敌，这则故事最后揭开谜底，其实姐妹间没有什么仇恨，只是都彼此沉浸在自己的角落里。

《摇一摇》的灵感来自希区柯克的《后窗》，“偷窥”似乎是很多的恐怖故事的开端，或是被偷窥者的毁灭，也或者是偷窥者的自焚。

“摇一摇”是一种现代都市的狂欢和癫狂，与陌生人碰撞的狂欢，黑夜霓虹中无所禁忌的癫狂。

美院毕业的文艺小生吕聿来画笔、单反两不误，迷恋上了对面胡然饰演的美女雕塑家，在一次香艳的约会中却误打误撞发现了雕塑背后的杀人秘密。

变态艺术家或科学家总是恐怖片的主角，或许因为与常人的不同的除了天才就是变态的缘故。

废弃的工厂既是艺术家聚居创作的圣地，也在夜色中成了夺命追逐的废墟，光怪陆离的现代人雕塑群像还有蒸汽朋克风格的面罩男都在昭示一种变态。

《漂流瓶》由叶伟民执导、李治廷和文咏珊主演，成为《怪谈》的压轴故事和重头戏。

李治廷饰演一位恐怖片剪辑师，长期失眠又多梦，久而久之就混淆了噩梦与现实。

办公室里的偷窥、潜规则，还有路边摊的谩骂与宣泄，以及同事间的尔虞我诈，都一一呈现，再次成为现代都市高压下的变态景观。

漂流瓶中自然少不了“许愿纸”，许愿纸由香港恐怖片中的经典形象“龙婆”罗兰送出，致使那些迫切想“一夜暴富”的人纷纷丧命。

罗兰可说是香港恐怖片爱好者的女神，这一次她的扮相仍然是阴森的角色，邪气十足。

李治廷的噩梦醒过来恍然发现生活才是美梦，这或许是影片想告诉我们的意义吧。

附近的人不如身边的人，摇一摇不如身边的人聊一聊，而珍惜身边的人、阳光一点生活，又何必漂流瓶呢？

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

恐怖片的吓人之处，要么是视觉、听觉上的极度骇人听闻，尤其是在突如其来的节奏中、烧脑悬疑的故事里给你个冷不防或意想不到的场景和结局；要么就是能将大银幕或小荧屏之外的你，通过如真似实的情节，将观者的你拉入这吓人的故事里，在仿如身临其境般的条件下，让你恐彻心扉，寒毛直竖！

《怪谈》便是这样一个集结了三个吓人故事之精华，却又连贯有秩地将观众持续引入到一场场关乎情与爱的骇人故事当中的恐怖电影。

其虽未主力在烧脑的方面，却在一个接着一个看似联系不大，竟又紧密有序的情感升华中，引领你在同学、闺蜜、挚友、美女以及同事和好友间，开启了一场惊心动魄的生死之旅。

这三个故事犹如三段人生经历的传奇，而这三段传奇似乎又是许多人在人生中都或多或少有所遭遇的必经：无论是和即将毕业离校的闺蜜间的争风吃醋、友情碰撞；还是和好友及艺术上共鸣有加的美女邻里间的生命摩擦；亦或是包裹着办公室恋情和友情以及办公室政治的许愿纸之谜。

皆在一个个看似平常却阴森气满溢的无意与蓄谋中，爆发出让人不寒而栗的效果和结局来。

而事实上，推动这三个故事的发生发展与骇人结局的源动力，皆因人类那特有且钟意难抛的情与爱。

因情而爱，因爱生恨，再加上因果宿命的无形之手，更能激发出观众们股股的肾上腺素来。

想必，钟爱恐怖加惊悚以及略带悬疑烧脑类故事的人们，尤其是在能尽显创作者智慧与才气的大银幕之上领略这样的故事，岂止是快事。

更是年轻伴侣们增进接触和了解，互敬互爱的大好机会。

还记得青春浪漫恐怖较为发达的好莱坞，常年都会推出此类型片的佳作。

较早的有诞生了尖叫女王的《我知道你去年夏天干了什么》，有美色和尖叫齐飞的《恐怖蜡像馆》，更有血肉横飞新派恐怖片及电影人的代表佳作《人皮客栈》，还有经久不衰、质量有保证的《死神来了》系列等等。

而这部同样集合了华语恐怖电影人才与好故事的新作《怪谈》，则在很大程度上网罗了以上诸多同类佳片的精彩元素。

更堪称完美地融入当下人们难舍难离的智能手机作为串起情节，甚至是激发恐怖指数的重要道具。

人们每天甚至时刻再用的微信里的“按下说话”、“摇一摇”、“漂流瓶”和“附近的人”竟成了骇人的黑洞，嗜血的怪物让人毛骨悚然、魂飞魄散。

试问，还在低头玩儿手机的你，当微信里传来横死泳池里闺蜜的喘息、说话与咆哮声，你会作何感受？

通过“摇一摇”而结识，看上去秀色可餐的美女，转身后竟是高举屠刀的虐杀狂魔，你敢跟她回家吗？

“附近的人”里有美女，更有阴森可怖的许愿纸阿婆，你还敢许愿吗？

一直搞不懂，国产惊悚片为什么就是拍不出张力，按理说第一个故事《附近的人》中，角色的需求（众女生都想参加游泳大赛），角色的困境（只能有一个人参加）和角色遇到的危险（死去的好友回来索命）几个要素都齐了，剪辑上也用了大量闪烁快切制造诡异动作，音效听来也很有穿透力，但片子怎么看怎么不吓人，硬说找问题的话，应该还是导演对几位女生之前的友情铺垫太少，观众还没分清谁是谁，就开始被迫看她们撕逼，何来代入感？

第二个故事《摇一摇》，让我感到惊讶的是吕聿来居然接了这部戏…我都替他臊得慌，能看出导演有意模仿《人皮客栈》，偷窥的桥段也努力的为观众满足猎奇心态，但老套的情节和不合理的反转还是让人感到可笑。

很多影评都夸叶伟民的第三个故事《漂流瓶》拍的不错，但我依然觉得没劲，甚至觉得拍摄幼稚，打着“怪谈”之名，却搞起了浪漫，而且也没多浪漫，总之，尽管我已经直接用两倍速快进看完，依然觉得浪费了时间！