我们生活的年代

在家歇暑假，老妈挑了这部片，居然俺也一直看下来了。

总的来说就像片名，我们生活的年代，那个年代，很多的是是非非都会来得比较强烈吧，因为体制相对固定，因为资源相对匮乏，所以那个年代的情意也浓烈更多。

虽然情感纠葛，内心压抑的看完，然而在故事的最后还是都释放了。

嘉乐的乐观善良却也自卑脆弱，害怕孤独，直到最后他都不敢大胆的向小何求婚。

直到最后，大家才会想起他还是那个大男孩。

他的爱是透彻无私的，他的恨与其说是指向浩东，不如说是无法解释自我。

洋港的细腻稳重和理想主义，无论是在杂志社的工作还是一个人撑起咖啡馆，还是对于玉芬的追求上都是那么一点一滴，认认真真。

还记得他讨债的那个环节吗？

其实他也是一个内心纯净的人，与其说他是跟那个无赖欠的几万块钱较劲，还不如说他是在用生命捍卫人性的尊严。

在人生的路上，他有自己的追求，坚持和方向。

浩东，最后在编辑部里，吃着面看着稿，身体有些佝偻。

他的忏悔或许就像当初的犯错一样的，想要证明自己，来自而是家庭缺失的需要。

只是犯错的时候是急功近利，伤痕累累，忏悔的时候却已是熬成了白发。

而他四年之后，看到嘉乐，终于第一时间说出了的那个告密的人，他颤抖的哭了，长久的压力和恐惧，这个本质并不坏的人终于放下了沉重的包袱。

紫云，见证着每一个人的成长，也见证着他们的友情。

然而也是俺认为最为矛盾的一个个体。

温柔，坚韧，重情义，然而也任性，固执，依赖他人。

他与浩东的分分合合里总有着一些依赖的放不下的对话，而非独立的爱。

这也造成第一个孩子来临时被她轻易的剥夺了生命。

在袁浩东无法面对自我的时候，她的内心是纯净的，却不是能够容纳和包容的。

她无法再爱一个有着卑劣的心性和品质的人。

无法独立于自我，无法用理性和宽容的眼光去看待袁浩东的错。

她在逼他，也就是在独立，纯净的灵魂中逼着他，让她还可以依靠他。

然而，袁浩东已是匮乏。

多年之后，她自己说在袁浩东最需要她的时候，她却离开了他。

或许此时的她才真的明白了。

如果说嘉乐用牢狱的方式去赎罪，洋港用照料咖啡店来怀念和释放悲伤，浩东选择煎熬来面对内心，那么紫云或许就是在逞强之后的漫长岁月里学会独立吧。

如她自己所说，经历过自杀，孩子的哭声挽救了她，再也没有什么过不去的坎。

所以看到最后，所有的纠结终于释放了，释怀了…所有的苦都吃过了，还好大家也都沉淀了。

俺也深深的看哭了。

这是一部一个女人帮助三个男人成长，拯救整个世界的故事。

每次看到刘烨歇斯底里叫喊时，就越发觉得苍白无力，外表强者的面具下，是自私自卑自信心不足的本质。

文学和电影之后筑思\文在《我们生活的时代》中，袁浩东是个事业心和责任心的男人，但是却不让还生活在理想世界里的朋友和妻子理解——朋友都是建立在这个基础上，如爱情亦然，但是生活却是交易、异宜和权衡，所以朋友难能成同志，兴趣难以为职业——这样他们矛盾了，最后为了不折磨双方，袁浩东和妻子林紫云离婚，然后娶了爱他的理解他的杨依蕾。

但是故事不能这样结束，不然还爱着他的林紫云怎么办？

这个时候，我已经猜到杨依蕾——“必死无疑”，这是故事文本叙述的必然逻辑。

果然，杨依蕾得病，浩东竭尽所能，没有把她看好，依蕾也满意了他的这份心，但死去。

这个时候有了这样的对话：紫云：浩东，我知道你对依蕾已经尽心了。

浩东：为什么，为什么？

为什么你们两个都离开我！

这个时候已经接近电视剧的落幕了，我们也能理所应当的猜测到浩东和紫云，二人和好。

在这个故事里，我们可以和曹雪芹《红楼梦》对比：林紫云==林黛玉，杨依蕾=薛宝钗。

袁浩东即拥有了理想（林紫云），又得到了现实（杨依蕾），虽然有点遗憾！

但是这里值得注意的是林紫云的变化，类比歌德《少年维特的烦恼》中的倍蕾的变化，我们便知道，她们都从理想最后变成了现实，从少女变成了拖地的老妇女，无论是曹雪芹、歌德，还是贾宝玉、维特，他们都是悲剧的，依旧活在理想中和文学里。

可当作消遣的快餐即时性的电影或电视剧，就无法那样做，他们给观众无论中间何等的惊心动魄和百转千回，最后都要“大圆满”来安慰大家。

于是必然导致叙述的反常理性，使得逻辑成了矫揉造作，所以失之艺术性！

但又如何？

我们是否需要反思一下这样的叙事？

文学理想了生活，电影篡改了生活，虽说“艺术高于生活”，但是我们不一定需要被欺骗或自己欺骗自己，我们需要活在当下，同时认识人生。

所以或许文学和电影，永远不能承载学术和思考的分量。

——让我们多思考吧！

思考在艺术的生活之后，也是艺术的真正目的和归宿。

但是《我们生活的时代》——这个很好的探讨关于爱情和事业、理想与现实的故事——还是特别值得推荐的，从浩东泄密标底，导致家乐父亲的死和林紫云的离开，到家乐纵容底标钢筋导致三哥们之一的郭洋港的妻子，叶玉芬之死。

如此，故事以浩东一个朋友的父亲死引出矛盾，从另一个朋友的妻子死化解矛盾，这就是悲剧的过程。

故事三十集，看的我哭过三四次，尤其是结尾。

所以我推荐！

但是“两个死”又是作品叙事的不完美，赵家乐的父亲不死，家乐就永远无出头之日，没有表现的机会；玉芬不死，郭洋港就无法平衡自己喜欢开杂志社，而妻子喜欢咖啡馆的矛盾——故事的最后，郭洋港也将咖啡馆的现实主义作为墓志铭的来祭奠，小店只供应咖啡就是这个意思，而他还是回到了杂志社，晚上看看咖啡馆。

三兄弟又都到了一起，共同做中文系毕业的他们的文学梦！

故事走了一圈，回到了原点。

原来是要说：生活啊！

平平淡淡才是真。

2009年5月15日星期五，暮色重庆，苦茶一杯。

生活随着成长，越变越沉重。

原先单纯的友情，纯真的爱情似乎都变了。

袁浩东仿佛慕容笔下的肖然，为了生存或者梦想来到城市，勤奋努力却叩不开名利之门，最后都不择手段获得了所谓的成功，但稍有良心的他们却在这“成功”中迷失，痛苦。

“成功”的肖然坐拥数亿身家，每天锦衣玉食，坐奔驰，玩女明星，去澳门豪赌，这是多少人梦寐以求的生活。

但肖然却食不甘味，愁容满面，脾气也变得暴怒无常，似乎没有什么可以使他平静下来。

他仍记挂着数年前与前妻韩玲刚来深圳打拼时，在寒夜拥抱时的温暖和天真无邪的誓言，但他迷失了，再也回不去了。

最后亿万富翁肖然开着600多万的防弹奔驰暴毙街头，这豪华奔驰在寒夜更像一具冰冷的棺材。

嘴角流着血的肖然露出诡异微笑，仿佛这世界他从未来过。

在迷失面前袁浩东选择了救赎，这其实给观众提了一个很好的假设，给你20万，你会不会救你的朋友？

袁浩东选择了肯定的答案，他很犹豫的救了自己的朋友；给你500万让你背叛一次你的朋友呢？

袁浩东很难选择，但最后他还是为钱选择了背叛，但选择后却无比痛苦且后悔。

所以后来为救家乐他毫不犹豫拿出了那500万。

最后结局似乎很圆满，还是那些朋友，一起过年，一起团圆，只是大家不再年轻，好像这些年大家只是做了个很长很长的梦。

但我想说的是，生活不是小说或电视剧，毁灭和救赎都只是良心未泯的小屁民的美好想象，那些不择手段获得“成功”的人只会更加残酷和没有底线，他们甚至改变这个社会对成功的定义。

那些单纯的，美好的，原始的人与人之间的感受早已被遗忘在角落；那些乌烟瘴气，狡辩虚伪的价值观却大行其道并且理直气壮。

这个社会需要更加宽容一些，对成功的定义可以多元化一些，追求的东西可以更丰富一些，不光只是钱。

当家乐出狱后，推开杂志社的门，看到头发已花白的浩东时，我的心痛极了。

TMD这编剧太煽情了。

说实话这部剧剧情有点狗血，为讲故事而讲故事时总不是那么高明。

最近很喜欢看讲述我们那个年代的国产电视剧，喜欢看里面那些旧旧的背景：比如旧旧的暖瓶，喝水的搪瓷缸，跑到小卖部打公用电话，在四合院里面凉衣服。

都很有种旧旧的美。

现在这些场景已经不在我的生活中了，也许这才是我喜欢他们的原因。

但是这部电视剧给我的震撼远远大于这些。

毕业后的10年：从大学毕业开始，看着带着学究气的杨港，就想起以前刚踏上社会怯生生的样子，呵呵。

想想这10年给人带来的变化真大。

大起大落：从不屑干小活，到收旧货的成功晋级，真是个漂亮的转折。

第2次从杂志社承包，到停业整顿，浩东第2次归零。

从到家乐爸爸公司干房地产，到出卖公司机密得到500万，到最后跟家乐缴纳补偿金500万，家乐第3次归零。

归零的打击是巨大的，没有经历过的人无法明白。

浩东对赚钱的渴望，我非常理解，你可以忽略生活中的其他部分，把所有心思放在赚钱上。

生活其实包含很多东西：健康，爱情，亲情，工作，事业。

所以回头看的时候，不能光用钱去衡量自己的成就。

出卖后带来心灵的煎熬：出卖后的煎熬是没有办法预计到的，面对现实说出真相也是需要巨大勇气的，家乐有这个勇气，浩东有勇气的时候，已经太晚了。

生活的无常：从小荷奶奶的去世到家乐爸爸的离开，最后到玉芬的以外，都让我感受到生命的脆弱。

以前觉得死亡很可怕，因为死亡总是和哭声联系在一起。

现在觉得死亡就是一个老朋友去了另外一个世界，但是他还是活在哪些想念他的人心里，于是就扫墓的就是和老朋友去聊聊天。

我们生活的年代再没人能听懂的对白那些过往的幸福与悲哀还有多少值得忘怀我们生活的年代也许多了些梦想的无奈我们学着怎样去快乐因为这是属于我们的年代...

花了近2个月看完了张建栋的《我们生活的年代》，不能不说刘烨的演技绝对是退步了。

他演的“袁浩东”是整部戏的灵魂人物，但纵观30集，也不见刘烨有把握的住角色的迹象。

台词像拿着剧本照念的感觉，人物的表演，尤其是眼神和肢体语言方面，退步很明显。

不知道刘烨是怎么想的，好像娶了个法国老婆，顺便把灵魂也转移了。

比起《血色浪漫》里的钟跃民，差的不是一点半点。

这部戏被戏称为70后的《奋斗》，感觉张建栋太“拿”了。

戏走的不连贯，情节转折的地方过于唐突，让我有些失望。

同名主题曲做的很好，符合这部剧想表达的东西。

时间流去，有些东西总会变的。

我们都倔强，都固执，都难过地徘徊在过去的那个无限留恋的年代里，但人和事还是要变化，不管是往那些好的坏的，希望的不希望的，必须尝试去接受，惟有先接受，才有再次寻回快乐的可能。

我的小时候 吵闹任性时侯 我的外婆 总会唱歌哄我 夏天的午后 老老的歌安慰我 那首歌好像这样唱的 天黑黑 欲落雨 天黑黑 黑黑 离开小时候 有了自己的生活 新鲜的歌 新鲜的念头 任性和冲动 无法控制的时候 我忘记 还有这样的歌 天黑黑 欲落雨 天黑黑 黑黑 我爱上让我奋不顾身的一个人 我以为 这就是我所追求的世界 然而横冲直撞被误解被骗 是否成人的世界背后 总有残缺 我走在 每天必须面对的分岔路 我怀念 过去单纯美好小幸福 爱总是让人哭 让人觉得不满足 天空很大却看不清楚 好孤独 我爱上让我奋不顾身的一个人 我以为 这就是我所追求的世界 然而横冲直撞被误解被骗 是否成人的世界背后 总有残缺 我走在 每天必须面对的分岔路 我怀念 过去单纯美好小幸福 爱总是让人哭 让人觉得不满足 天空很大却看不清楚 好孤独 天黑的时候 我又想起那首歌 突然期待 下起安静的雨 原来外婆的道理早就唱给我听 下起雨 也要勇敢前进…. 我相信 一切都会平息 我现在 好想回家去 天黑黑 欲落雨 天黑黑 黑黑 虽然还没有全部看完可是觉得这首似乎能描述自己看时的心情一些简单而且单纯的美好一念之间或许改变那些单纯的美好的真挚的情感是不是真的禁不起岁月的冲击是不是真的禁不住欲望的诱惑抬起头 是不是不再有曾经纯粹欲望 让人变得冷漠和龌龊

杨依蕾，他们奋斗中的小插曲！

杨依蕾，其实比紫云更适合袁浩东，更懂浩东！

杨依蕾，她的身体注定了他做不了袁浩东生命中的女主角，如果他梦挺得住，他一定能代替紫云得到浩东的爱。

紫云，大家都喜欢她的感情至上，不顾一切，追随浩东。

但她那较真的性格注定她与浩东长不了。

紫云沉重的爱压得她喘不过气来，他不止一次以看武侠小说来逃避。

而且在浩东人生最低谷的时候离开了他，只为了自己心里好过，只为了对得住朋友。

杨依蕾就不同，她的爱很轻松，他没有给浩东任何压力。

她也曾因不满浩东的做法提出过辞职，但经过更近一步的了解之后，她明白他苦楚，并用自己的关系帮助浩东。

而紫云却拿堕胎来报复他。

当然，两个人的家庭也起到一定作用。

紫云的父亲在浩东济南辞职之后就反对女儿跟他交往，并用与女儿决裂来做要挟。

杨依蕾的父亲就不同，她尊重依雷的决定，并且在事业上不断帮助浩东。

紫云做不了浩东身后的女人，她太重感情，她重义气。

即使最后浩东与紫云用重新走到了一块，但他们已经不可能回到从前了。

杨依蕾才是最适合浩东的女人，即使她只是在浩东的生命里短暂地划过，但浩东一定会记住她一辈子的。

录音机停了说过的话断了伤过的心碎了那些天经地义的道理突然都不见了电影散场了我真的要离开吗故事里一直有你目光里充满了泪花我们生活的年代再没人能听懂的对白那些过往的幸福与悲哀还有多少值得忘怀我们生活的年代也许多了些梦想的无奈我们学着怎样去快乐因为这是属于我们的年代