风中的火焰

不成功的作品，从剧作上看无用的人太多了，比如张韬比如雷长田比如老褚的姐姐，既推动不了情节又完全增加不了所谓的时代感立体感。

这种情况要么是想表达的太多，没有处理好，要么是对单薄的剧情线不自信，硬想制造厚重感，漫长的季节并不容易复制，这要求每个人人都得是一群人，所以这里演员所谓的演技实际上完全落不了地匹配不上，很可惜。

从节奏和风格上看非常脱节，前半段的戏剧化走向极端，逐渐使得表演变得不可信。

后半段突然就走向古典了，变成我是刑警了，很多场景比如说捞枪，都快走向搞笑了。

情节按目前这个来也可以但是得压缩，或者就是三个少年的由误会走向穷途但实际上相互至死不渝，也许原本就是这么设计，但是各方想法的拼接最终走向了错位。

迷雾剧场高开后务必防止低走，资本和团队都想持续打造爆款，但不能伸手太长，文艺有文艺的规律。

最后所谓直入大结局败上加败，吃相难看。

非要把刘白写死是吧？

刘白是犯了什么滔天大罪，顶多也就是个误杀。

剧情太拖沓，坑挖太多。

太着重于刻画人物心理了，刑侦悬疑就多描述案子。

蒋奇明的演技还是很好的，三个高中同学八百个心眼子，加起来还干不过一个老褚。

张韬真是个被低估的角色，对于他的刻画不够深刻。

某些台词确实有意思。

唯一让我有感触的，就是钱真的是万恶之源，三个朋友，本身是多让人羡慕的关系，最后怎么就回不去了。

迷雾剧场16级就是最好的集数，别再多了。

最后再说，张国荣的«风继续吹»，确实很能体现出三人的种种恩怨，唯一区别就是«纵横四海»里三个人依然能回到从前吧

标注一堆烂片儿，各种恶评一星，然后给自己五星？？？？

难道是异烟肼断顿了让你变得这么膨胀？

二叔都没你心理扭曲，刘波和你一比都是逻辑天才，梅强都比你潮流时尚。

是不是觉得张韬离婚是你造成的？

是不是觉着富贵儿不能给你大耳帖子了，是不老褚不能阴阳怪气你？

全剧最该判刑的是你啊。

导演死刑，你共犯怎么也得是个无期。

Micro Note. 17集播完刘白望向窗外夕阳，没有情绪。

不晓得是感受不到还是他没演出来，还是 就是「空了」。

我更倾向于相信导演的表演把控。

蒋奇明在阿勒泰里，能明显让我感受到角色透出的狡猾自私讨厌，连邪带恶；边水里相对浮夸的混世；风火里，从梅苇担心他害自己+二叔+他爹回来后，他就下意识地让恶火随生随灭，给他疯了的爹安上第三条人命。

刘白是有这部分的，就像十年前卖偷来的钢。

该片的剪辑是非常欣赏的一部分，节奏把控其实蛮难，正因回忆哪有不稀碎呢？

（25.1.3）－－－－－－－－－－－－1/如果不是不过审、万般不得已 配音不要改口型台词or慢半拍好伐，这种老鼠屎恶习其他国家没见过，很坏质感，“拍完照片”和“拍完照”有什么区别，看上去用心做的东西不要在这种地方怠慢它好吗6/BGM太满7/构图真好 8/Ash flew through the air. 10/Ora此次 在我这 甚好，不愿错过一个细节小眼神，住在梅苇身体里的Ora太好看了（不中意此剧的简直令我更兴奋''）18/连手机震动都成了一种喧嚣（似乎已经从看剧情转向只享受他们怎么演了……）https://m.iqiyi.com/v_1uq2np5mhkw.html eeeaa 我也这样理解!! 有种答对题的赶脚^^看了19预告，蒋奇明好难！

接下去怎么演已知爹回来装作不知又不能露破绽，好难的题19/真面临了，像读一遍题干，条件反射写下一个“解：”，应对着应对着 发现没可套用的解题公式… 没关系，前面得分够了，刘白知道警察没证据。

老褚与刘白飙戏的紧张&最后一段刘波刘白太heavy(*)（25.1.5 风雨云里张颂文的丝滑与惊艳 原是本色出演… 突然觉得比较负面的角色，还是“有表演痕迹”的好，深渊能不挖就不挖吧，挖了后人格A能不能把人格B拉出来是个心理技术活…）20/我个人其实不大喜欢蒋老师“2秒眨10次眼”的刻意设计，好几部都有，可以by角色选用，这个特征有点显“贼”“流”21-22/很慢，含水，但ok，不能每集都让我透不过气～23/好好看好好看，连我不咋喜欢的局长女婿都有“提升”戏份，配角线咋都好看… 梅苇妈可gǔn ba24/刘波非得坦白吗，鉴定没病就没病？

继续装呀！

真是主旋律主义坦白(ｰ ｰ;)。

淋了雨的钱能留下指纹？！

唬谁呢！

也没故意杀人呀。

梅苇抢劫罪？！

盗窃吧…？

她没用暴力啊。

对刘波她还有故意杀人未遂呢。

（最后集无伤大雅就当它不存在吧）虽然一般情况下俺看不上用著名经典老歌当ost滴行为，但素，基于本片确实体验感不错，且适配，算锦上添朵花～ 演员们各个好哇～ 雷富贵～ 梅苇～ 刘白～ 老褚～ 二叔～ 梅苇妈～－－－－－－－－－－－－蒋奇明：https://m.iqiyi.com/v_1sdz4vmar1c.html王景春：https://m.iqiyi.com/v_183ik66k9dw.html定罪讨论：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=%2Fgroup%2Ftopic%2F316196729&_i=3614059533e8213&dt_dapp=1－－－－－－－－－－－－25.1.7 「花絮*10 」《隐秘的角落》爽剧，看完不犹豫的5星，出梗，但要现在问剧情，除了爬山和假发外 一个回想不起。

《漫长的季节》不喜欢，可能范伟的表演带有我认为的“刻意”和“话剧感”，他演喜剧那套太深入了，并且其中虚浮的“正能量”在当时比较令我反感：漂着一层“轻浮讨巧使劲讽刺”的油。

《风中的火焰》电影质感，「隐秘」如果是一份辛麻爽口的麻辣烫/干锅牛蛙，「风火」像威士忌+中药，难喝，辣喉，苦，烧心，但喝到临界点还是会产生微醺的“痴痴醉”，再多来点儿怕便要“默默垂”。

风味似一部扩写版《风中有朵雨做的云》，但更浓郁。

－－－－－－－－－－－－停车带起的阵阵泥沙… 血脉摘不掉的标签…他们望向秘密基地的追忆，物是人已非

看开头，刘白、梅苇和雷富贵高中时，感觉就是非常美好的青春回忆！

随着8.13案件的展开，三个好友共同背负了一个秘密！

三人的人生路开始分叉！

最开始看，以为富贵最坏，在8.13那晚，发生那件事后，还要对梅苇那样。

越往后看，越发现雷富贵原来是头脑最简单的。

8.13那晚他觉得他们三人都完蛋了，与其这样，不如做了他最想做的事（当然这样做是不对的）。

但是8年后，他在武汉遇到梅苇，还是把她带回来了，并且带着梅苇一起做生意，梅苇的生活是好起来了。

没想到的是，自从刘白出来后，各种事接踵而来，其实都是刘白在幕后做推手。

他利用了林崇文，让林崇文以为雷富贵参与了8.13，让他俩互相报复！

其实是想让富贵给刘白背锅。

没想到雷富贵没了，又出来个雷二叔，这二叔先后被梅苇和刘白利用，结果最后自己也没了。

紧接着刘波又出现了，刘白没想到，他爹没死，这样8.13里面，梅苇就没事了，真正有事的只有他们父子二人了。

此时的刘波已经神志不清，刘白就想好了，让他爹承担一切。

现在梅苇没有把柄在他手里了，但是梅苇却是唯一知道他的事的人，他又设计了梅苇的弟弟梅强，把梅苇的钱全弄来输光了！

梅苇气愤难当！

一辈子心血，被她弟弟毁了！

一顿暴击，梅强也没了！

目前只演到18集了！

看到这里，真的就是全员坏人，人心险恶！

我认为“人性”是这部剧要表达的重点！

老褚在矿镇刑警队一辈子，遗憾退休前破不了8.13案，选择延迟退休！

可是矿镇都搬迁了，没人了，他也只能回市局上班了！

一辈子就这么一个执念！

整部剧都是西部风情，荒凉的大山⛰️，搬迁后空无的小镇！

还有各怀心事的人们！

本应是淳朴善良的同学、朋友，家人，为何变成了各自算计的对象？

根本的原因是什么？

值得思考！

风中的火焰火烧连营，命运的纽带铁索连环，时代的悲剧亦此亦彼。

我无法理解将一部神作评价为烂片的心理，不知道这部片子有没有原著，但它就像一部拷问人性的悬疑文学作品，小到一串天鹅手链的问询口供，藏的都是梅苇阴暗复杂内心的暗线。

给了刘白很多留白，比如后脑大面积的伤痕，比如出狱后迷茫中带着桎梏的眼神，比如试图走出过去却只能活在过去的那一年，他不是坏人，他只是罪孽深重，或许，他欲将服刑的十年当做了偿还和惩罚，待到重见阳光，才发现物是人非的暗影在无从摆脱的拉长。

那么多的留白不仅存于刘白一个人，它留给了涉案的每一个人，这无声的火焰吞噬着每一个人，无法反抗，推着他们走向深渊，但一切起源却可悲的是因为上学梦想。

一袋赃款，是潘多拉的魔盒，谁也无法得到它，它只是赐予了每个人诅咒，在分明有其他选择的时刻首先让梅苇扣下了扳机，人性的自私欲望在那一刻露出了獠牙，太多太多的细枝末节，都是需要用心深思的火焰蔓延的留白。

有了篇幅的人物塑造被人说成墨迹我深表不解，这本就不是一碗泡面，为什么要用泡面去评价它？

就连总吃泡面的边缘角色小朱也因贪嘴这个形象而得到恰如其分的人物塑造，更别说剧里的每一个立体饱满的角色，光看演技都是一种沉侵式享受。

或许，雷富贵是剧中唯一算是走出来的那个人，也是最悲剧的那个人，他没有魔盒的需求，他只是被牵扯其中，将他毁灭的死结在于内心真正渴求的即将成型的美满的家的毁灭，而梅苇的死结在于渴望逃离的那个没有栖身之所的家终其一生带给她的苦痛，记者的死结在于对痛失幸福家庭的仇恨，只有刘白，活在过去与未来的夹缝中做着自私的罪恶抵抗，于他而言，他何其无辜，又何其罪有因得，无从得知的真相毁了意识形态中他对父亲的信任，也毁了他向往一切。

这部剧太痛了，泪如雨下，也对蒋奇明的演技再次五体投地，看他演戏是一种心灵的震撼，是艺术，不是高不可攀的假艺术，扣人心弦的每一个微表情，让我一个观众在戏里跟他一起被困在那个风中火焰的雨夜。

无论是刘白，王安全还是哑巴弟弟，蒋奇明都是我心里当之无愧的影帝，《风中的火焰》也是我心目中又一部当之无愧的神作。

卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨和热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。

（毛姆）

与期待有差距，氛围感可以，节奏太拖沓，12-13集足矣，剧情不复杂，群像刻画不错，角色鲜明，但是刘波这个关键的视角没有展开咋就突然活了 一下让剧情反转 案情复杂导致逻辑难自洽，蒋奇明 王景春 吴晓亮都很出彩包括黄橙橙，角色立体有细节，而不是脸谱化，宁夏的荒凉和苍劲感也很强，剧本完整度还是有所欠缺，有点失望

首先《风中的火焰》是部电视剧，不是120分钟的电影，加上又是悬疑剧，各种情节和情绪是一点点累积和推进的，除非是一集或者几集一个故事，需要不时地顶观众一下，而本剧目前成功地做到了各个时间线各说各的，且同时都“完美”地平行阐述到毫无带入感。

标题里的抄，即《风中的火焰》vs《漫长的季节》，色调一样，运镜类似，剧情编排类似。

其次，开篇就标明的90年代和明确的西北口音，已经把时间地点定了。

回忆一下吧，改革开放还没开始的大西北，那时候的节奏是啥样的，人活着的节奏99%是钝的。

钝，不是没有血性，不是蠢，不是麻木，而是一种相对意义上的情绪的时空拉长感，即不是瞬间爆发、不是表情乱动，导演要做的是用带入感替换西北语境下的慢节奏。

同背景的《山海情》，水花拉着车在戈壁上走，那种无尽的拉长感不就出来了么，同地域的《无人区》里多布杰开完枪以后，宁浩的镜头的停顿，也是同样的表达。

但《风中》的剧本节奏和导演节奏和演员节奏全都对不上，剧本是想走嫌疑递推的，草蛇灰线，最后一击的路数；导演……完全hold不住不同时间线的调度和剪辑；演员……主演里有一半在自己演自己，互动戏之间很空洞，很大一部分原因，我觉得是演员们不理解那个时代的西北。

不同于同时代的东北，已经有不少文学作品和网络分析结构过了，即使不是东北演员，如果好好做功课，通过新东北文艺复兴一代的作品的渲染下，是能够感受到的。

然而大西北戏，出彩的大都是电影，还多半带有点喜剧色彩，唯一一部正剧就只有《山海情》，而选角基本都是西北演员，而姚晨的表演也就显得很突兀。

很明显的是，几位主演把西北和东北混淆了起来了，虽然我们不可以标签化一个地方，但这是拍给大多数人看的一个要引起共鸣的作品不是吗？

如同《繁花》为啥轰轰烈烈地火了？

因为它准确地表达了那个时代的上海，浓缩精炼且调侃了上海（比如，那段尬舞，哈哈一笑也就过了）。

最后，西北是个很值得拍的地方，但西北戏的难度要远大于东北，东北有钢厂、有玉米地，有和天际线交互的机械，用现代性来说，东北有一种时空交错和混乱的灰度美，是雪交杂着尘的气息，而西北的时空比东北更慢，不应该指望观众主动参与（文学影视作品最重要的就是引导观众，观众作为主体还要导演干嘛），导演的剪辑和镜头节奏就是王道，西北戏拍得最好的宁浩都能被喷无趣，《风中》这位导演完全是个灾难。

想象一下如果《风中》的背景设定在东北，是不是剧本节奏对上了？

而如果设定在西南，是不是年轻演员的表演也对上了？

物是人非来形容94年到04年的刘白、梅苇、雷富贵三个人，再合适不过。

1994年的矿镇中学，梅苇等在刘白、雷富贵一起拍毕业照，三个人急急巴巴地凑在一起，研究着要一起去上大学，约着一起去影院，刘白雷富贵凑在一起打打闹闹等着梅苇，雷富贵说，要不是有梅苇刘白，自己早就不继续读书了，废弃的窗里，三个人坦言：说请要走的人再吃一顿、说自己没办法上大学，少年们在朋友面前坦白在、真诚、又面露悲伤，白梅贵三人组十年前，即便苦，三个人还是在一起能让人觉得安心、有支撑的，想陪彼此走更远。

一声枪响打碎本就弥足珍贵的友谊，也划破人皮，借助时代之风，扯开人性最肮脏虚伪的一面，从此，矿镇中学的毕业合照，成为了三个人美好情感的句号。

大西北，荒凉的环境，靠山吃山的生存条件，极端的环境+扭曲的人性，94年的那一晚，梅苇开枪后拿着钱，第一时间求的是，钱可以带她走出大山；藏尸后的雷富贵，对着梅苇施暴，而梅苇，说的是要雷富贵为她保守鲨人的秘密。

两个在雨夜，用扭曲的行径强行绑定在一起，而刘白，在跟林崇文发生冲突时嘶喊：凭什么。

凭什么三个人里他要背负这一切。

十年后再见，梅苇和富贵也有揭过重来的想法。

富贵送给刘白十一万，选择认下当年拿钱的事；梅苇劝刘白向前看，不要老执着于过去；两人想对坐牢十年的刘白做些弥补，想重续友情。

只不过十年时间，太多变数，三个人情感已经在在纠缠猜忌中变得畸形。

雷富贵让梅苇当自己的女公关，曾经的喜欢成为利用；刘白三人再聚首，饭桌上的话不投机，雷富贵还要把刘波的坟重挖。

刘白痛恨为什么自己蹲了十年牢狱，换来的是梅苇连学都上不了，他认为雷富贵拿了钱私吞，他恨、他不甘；电影院里的争相指责，梅苇怕暴躁的雷富贵让当年的事重查，拿雷富贵的孩子引导雷富贵不要去警局，她不想吃枪子；刘白跟林崇文联系上，而林崇文，一心叫雷富贵去死；梅苇跟刑警、刘白卖惨，求得同情和摆脱嫌疑；每个人，都在崩坏的边缘。

当年的情分成了一种讽刺，在各自利益面前，重修旧好也只能存在于想象中。

三人组有点像当年的钵仔糕红豆和阿占，一样地被命运戏弄过；阿占和富贵都是默默喜欢。

但又不像的，是他们不同的选择和结果。

西北的风继续吹，带着砂砾，容易划破人的血肉。

在充满宿命感的时代和地域，极端情况下考验人性，白梅贵经历内心的挣扎和变形，又越走越远。

人最悔的、不甘的，就是：原本我们。。。

可终究沦落。。。

大西北的人，就在这种条件里，变得活生生，又血淋淋，让人难以忽视。

我打了8分，免死一下。

有些剧，也不是不能看，不带脑子看，其实也挺好看的，但一旦带了脑子，就经不起推敲了。

大多数国产剧，就是一种精致穷：粗看是精致的，细看则是粗陋的。

花在抒情、情绪上的功夫过多，花在事理上的功夫，则过少。

这导致每一个单场，戏剧任务其实也完成了，但总存在一种更好的处理办法，而且这种“更好的处理办法”，是观众都能想出来的——时间久了，观众就对国产剧失去了敬意，原因就是：我能想出更好的。

举一个例子：一个人，在暴风雨之夜被人开枪“打死”了，埋进了一个已有的老墓中。

第二天，死者没死，从里面扒开坟墓，爬了出来，而且感觉到饿了，狼吞虎咽地吃掉了墓前的供品，然后踉踉跄跄地走了。

编剧可能觉得这场戏写得挺精致的：你看我多有脑洞，把“死者”埋进了其他人的“墓”里面（实质上，《东方故事集》里面这种把死者藏进墓里面的桥段很多，一点也不新鲜）；你看我还反转了，“死者”没死，又爬了出来；你看我还让“死者”吃供品，挺黑色幽默吧？

但其实，这种精致是假精致，从大的方面说，将“生死”问题（最能创造一个人脱胎换骨的问题）降格成了饥饿问题，从小的方面说，让开枪的人，埋人的人，都变成了傻叉，一枪打到一个人“死”，还轻轻松松掀开墓爬出来，还饿得不行，还就这样——走了？

子弹不用取吗？

墓坑不需要复原吗？

哪个脏器中枪会导致人“饥饿”？

如果不是“脏器”中枪，是什么导致了“休克”？

一场好端端的戏，就这样变得也能看，但不能动脑子——这不就是爆米花悬疑剧吗？