导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
三星半
一个职业最后的结果往往是真相
一部真实的伪纪录片。
什么非正常拍摄
大鹏看了会流泪
一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，
3.5导演其实没有过多抨击批判体制问题，以为会是激烈的影像记录，其中原来还掺杂着表演性质，更像是一类访谈节目，尤其是采访环节谈谈心，整体确实没那么苦大情深～
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
罗伯特·格林/基蒂·格林与Netflix式罪案纪录片模式的结合，外壳繁重，本来与内容十分相衬的形式最后反而成了拖累，两位演员体验生活的部分过分仓促，显得事倍功半。
虚构和非虚构一开始就要找好创作者自己的pov
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
m2219
杰出艺术成就奖（剪辑）值得。影像方面也是不错的，有一点王家卫的feel。其他方面中规中矩。三星半。@SFF2021
编辑很新颖
对《博物馆》手法的复用以及更进一步的具象化，即通过类型概念的拆解和自反，提取现实本身的反类型，也就是它的复杂、黑暗和皱褶。手法算不上聪明，但放在一个纪录片的内核框架下，会带来更直接的共情效应，因为技术抵不过真实现状的呈现，它就摆在那儿，大于电影自身。导演属于对社会有所强烈的批判意识，且有那么一股对强权世界绝望的忧郁与反抗的幽默这一混合体质，但实在没法抽取出来变作更精致敏锐的创作品，原石仍待开发。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》
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三星半
一个职业最后的结果往往是真相
一部真实的伪纪录片。
什么非正常拍摄
大鹏看了会流泪
一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，
3.5导演其实没有过多抨击批判体制问题，以为会是激烈的影像记录，其中原来还掺杂着表演性质，更像是一类访谈节目，尤其是采访环节谈谈心，整体确实没那么苦大情深～
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
罗伯特·格林/基蒂·格林与Netflix式罪案纪录片模式的结合，外壳繁重，本来与内容十分相衬的形式最后反而成了拖累，两位演员体验生活的部分过分仓促，显得事倍功半。
虚构和非虚构一开始就要找好创作者自己的pov
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
m2219
杰出艺术成就奖（剪辑）值得。影像方面也是不错的，有一点王家卫的feel。其他方面中规中矩。三星半。@SFF2021
编辑很新颖
对《博物馆》手法的复用以及更进一步的具象化，即通过类型概念的拆解和自反，提取现实本身的反类型，也就是它的复杂、黑暗和皱褶。手法算不上聪明，但放在一个纪录片的内核框架下，会带来更直接的共情效应，因为技术抵不过真实现状的呈现，它就摆在那儿，大于电影自身。导演属于对社会有所强烈的批判意识，且有那么一股对强权世界绝望的忧郁与反抗的幽默这一混合体质，但实在没法抽取出来变作更精致敏锐的创作品，原石仍待开发。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》