导演:肖恩·普莱斯·威廉姆斯
主演:塔莉娅·莱德,厄尔·凯夫,西蒙·雷克斯,阿尤·艾德维利,杰里米·O·哈里斯,雅各布·艾洛蒂,里什·沙阿,吉比·海恩斯,杰克·厄夫,艾拉·鲁宾,苔丝·麦克米兰
类型:电影地区:美国语言:英语,阿拉伯语年份:2023
简介:高中生莉莉安在学校旅行时溜走。在每一段行程中,她都会接触到神秘世界:从白人至上主义者到伊斯兰激进分子,从新朋克到清醒的先锋派——他们相互咆哮和狂欢,却对自己的邻居懵然不知。详细 >
#2024BJIFF# 与其叫“甜蜜的东方”,不如叫“莉莉安的公路奇遇”,一个接一个奇妙而荒诞的故事依次上演,带领大家领略一段不可预测的生活经历。好在这种看似天马行空的风格没有太过发散,而是在导演的安排下成为一部特立独行的艺术品。
这个叙事的自由度的确震惊,空间切换足够意外又足够顺畅,实现了正统类型杂糅电影难以企及的目标,刨除完整的叙事逻辑包袱,随着进入又离开剧组,中途完成好几次类型的转向,实现了梦一样的旅途游荡。
遇见妙龄双辫美少女你还在各种文化输出啊阿叔飘渺还是飘渺
4.5
如果这种玩意都能算好电影,那以后所有的导演都磕着药拍电影就好了
当代美国冒险奇遇记。塔莉娅·莱德终于又迎来一部她主演的电影。这部电影的剧情难以预测,女主勇敢到仿佛不是这个时代的人。每一次以为女主会停下脚步,在大叔家也好,去当演员也好,但总是有主观或客观的原因让女主进入下一次冒险。而每一次看着女主就要被遇到的男人伤害,她总是能奇迹般地逃离。所有的男人的心思在这个美丽的女孩面前显得愚蠢又可笑。现实生活中的危险在电影里变成了刺激的奇遇,女主仿佛是落入凡间的天使,经历着一场必须的成人旅行,在每一次化险为夷中冷淡看透世界的烂俗。
火之谜好她六十倍吧
好一场梦游,但又完全抽离,“我意识得到自己是在梦境里”。
自由美利坚,枪击每一天。漂亮国的美人美土美事儿,什么神叨叨的玩意儿。
像是飞大了拍出来的
美国风情诗,然而风情诗早已不是能够描述一个国家社会面的题材,更别说主视角是“经典”少女视角1.6
大惊喜!如果此刻现象级的是这片而不是芭比…
高中成长版爱丽丝梦游仙境,游离于芜杂混沌的世界,有种颓靡而又自醒的气质。
直觉力充沛的人物写作,可能是近几年最难忘的出片头方式。Talia Ryder的美是面魔镜,复杂又不含侵略性,映衬出当代美国的怪奇万象,而她总能在风暴来临的时刻像只野猫弹开,带着善意的嘲笑,徒留怪物们或震怒或自怜地在原地舐伤。
什么乱七八糟的
被一张截图骗过来的
咱棒棒糖不能当饭吃吧。。摄影师转导演拍出来的依旧只有摄影能看。以及毫无灵性的女演员
除了女主角其人外,松散且缺少真正的整体,但主旨和调性的吻合已尽可能填补了公路片模式的固有缺陷。或许因为看到评论里所提及的,观看的过程中会想起JCM那些内容新潮但形式极其乏力的作品,这无疑是它们的更理想的版本;也会想起Ross Perry,他的成功大致在于总能在威廉姆斯给他带来的形式强度和斯蒂尔曼式的讲述中找到平衡,并且每一部都是不同的平衡位置。《甜蜜的东方》固然没有Perry那样的饱和及充实,至少在细小的局部可以同样摄人。
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化,本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生,不仅制作本身彻底独立于旧有体系,更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
即使害死所有人也有善良大冤种献身却依旧是人畜无害的无知少女?
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#2024BJIFF# 与其叫“甜蜜的东方”,不如叫“莉莉安的公路奇遇”,一个接一个奇妙而荒诞的故事依次上演,带领大家领略一段不可预测的生活经历。好在这种看似天马行空的风格没有太过发散,而是在导演的安排下成为一部特立独行的艺术品。
这个叙事的自由度的确震惊,空间切换足够意外又足够顺畅,实现了正统类型杂糅电影难以企及的目标,刨除完整的叙事逻辑包袱,随着进入又离开剧组,中途完成好几次类型的转向,实现了梦一样的旅途游荡。
遇见妙龄双辫美少女你还在各种文化输出啊阿叔飘渺还是飘渺
4.5
如果这种玩意都能算好电影,那以后所有的导演都磕着药拍电影就好了
当代美国冒险奇遇记。塔莉娅·莱德终于又迎来一部她主演的电影。这部电影的剧情难以预测,女主勇敢到仿佛不是这个时代的人。每一次以为女主会停下脚步,在大叔家也好,去当演员也好,但总是有主观或客观的原因让女主进入下一次冒险。而每一次看着女主就要被遇到的男人伤害,她总是能奇迹般地逃离。所有的男人的心思在这个美丽的女孩面前显得愚蠢又可笑。现实生活中的危险在电影里变成了刺激的奇遇,女主仿佛是落入凡间的天使,经历着一场必须的成人旅行,在每一次化险为夷中冷淡看透世界的烂俗。
火之谜好她六十倍吧
好一场梦游,但又完全抽离,“我意识得到自己是在梦境里”。
自由美利坚,枪击每一天。漂亮国的美人美土美事儿,什么神叨叨的玩意儿。
像是飞大了拍出来的
美国风情诗,然而风情诗早已不是能够描述一个国家社会面的题材,更别说主视角是“经典”少女视角1.6
大惊喜!如果此刻现象级的是这片而不是芭比…
高中成长版爱丽丝梦游仙境,游离于芜杂混沌的世界,有种颓靡而又自醒的气质。
直觉力充沛的人物写作,可能是近几年最难忘的出片头方式。Talia Ryder的美是面魔镜,复杂又不含侵略性,映衬出当代美国的怪奇万象,而她总能在风暴来临的时刻像只野猫弹开,带着善意的嘲笑,徒留怪物们或震怒或自怜地在原地舐伤。
什么乱七八糟的
被一张截图骗过来的
咱棒棒糖不能当饭吃吧。。摄影师转导演拍出来的依旧只有摄影能看。以及毫无灵性的女演员
除了女主角其人外,松散且缺少真正的整体,但主旨和调性的吻合已尽可能填补了公路片模式的固有缺陷。或许因为看到评论里所提及的,观看的过程中会想起JCM那些内容新潮但形式极其乏力的作品,这无疑是它们的更理想的版本;也会想起Ross Perry,他的成功大致在于总能在威廉姆斯给他带来的形式强度和斯蒂尔曼式的讲述中找到平衡,并且每一部都是不同的平衡位置。《甜蜜的东方》固然没有Perry那样的饱和及充实,至少在细小的局部可以同样摄人。
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化,本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生,不仅制作本身彻底独立于旧有体系,更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
即使害死所有人也有善良大冤种献身却依旧是人畜无害的无知少女?